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♪ (MÚSICA SUAVE) ♪
LA GRAN LILLIAN HALL
♪ (FIN PROGRESIVO DE LA MÚSICA) ♪
LILLIAN HALL: Toda la vida he observado a otras personas.
Y toda la vida he sido observada.
Y sí, estoy lista.
♪ (MÚSICA SUAVE DE PIANO) ♪
Qué maravilloso jardín.
Flores blancas de a montones, el cielo azul.
¡Oh!
♪ (TARAREA RITMO DE LEZGINKA) ♪
♪ (CANTA EN RUSO) ♪
(VÍTORES Y APLAUSOS DE LOS ACTORES)
LILLIAN: "Tomaré un café".
Tomaré un café.
"Y luego podremos irnos".
Y luego podremos irnos. (SE RÍE)
"Oh, mi querida despensa".
Ahí estás, mi querida despensa. (SE RÍE)
(RISAS)
LILLIAN: Siempre desperdicié el dinero,
como una lunática.
Y me casé con un hombre.
Me casé con un hombre.
Buenos días, señora Lillian.
"Oh, gracias, viejo querido".
Gracias, viejo querido.
"Qué alegría que siga con nosotros".
Qué alegría que siga con nosotros.
♪ (CONTINÚA LA MÚSICA DE PIANO) ♪
Santo Cielo, ¿usted...?
-¡Es usted Lillian Hall! - (SE RÍE)
¡Dios mío! Te vi en The visit.
Mi primer espectáculo de Broadway.
"Eras tan solo un niño".
Sí. Tenía nueve años.
"¿Por qué has envejecido tanto?".
¿Por qué has envejecido tanto?
LILLIAN HALL EN EL JARDÍN DE LOS CEREZOS
- Hola, Sra. Hall. - LILLIAN: Buen día.
No puedo quedarme quieta.
Mi estado no me lo permite.
FLO: Buenos días, Lillian.
-"Buenos días, querida mía". - (SE RÍE)
A los lugares en diez y seguimos hasta el almuerzo,
espero que haya desayunado bien.
"Comí cocodrilo".
PISCHIN: Cuéntenos de París.
¿Comió rana?
- Comí cocodrilo. - (PISCHIN SE RÍE)
FLO: Hablando de cocodrilos,
ya llegaron los del kit publicitario.
¿Era hoy?
- FLO: Sí. - (QUEJIDO)
Me he quedado dormido en la mitad de las obras.
¿Qué es lo que la hace tan especial?
Ya no vienen como ella.
Desde aquí, yo contemplaba el jardín.
La felicidad se despertaba conmigo todas las mañanas.
Y era igual que ahora.
No ha cambiado nada.
Hoy no hay vestuario. Empezamos por el principio.
¿De veras sigues estudiando?
Supongo que siempre seré...
¡Uh! Cuidado.
- ♪ (FIN REPENTINO DE MÚSICA) ♪ - EVAN: Perdón.
David, creí que debía sentarme aquí.
Sí, lo cambiamos el lunes.
- LILLIAN: ¿Qué? - DAVID: Lo cambiamos,
él se sienta, tú quedas de pie.
Oh, sí. Claro.
Podríamos dejarlo igual, si...
No. No, no.
- No. Lo haré. Está bien. - DAVID: Bien.
Gracias, chicos. Descansamos
y volvemos desde la entrada de Evan.
Lo demás fue perfecto.
Y seguimos hasta el final pase lo que pase.
- Gracias a todos. - (ACTORES CHARLAN)
Hasta el final, por favor. Es casi medianoche.
Después de la medianoche, trabajo mejor.
(SE RÍE) Eso me han dicho.
No hay café que alcance para esto.
(SUSPIRA)
- (SUSPIRA CON FATIGA) - (PORTAZO)
(SUSPIRA) Mierda.
Bueno.
(SUSPIRA) "Sentarse".
A la izquierda del escenario.
- Gracias. - CARLA: Ajá.
(MURMULLO ININTELIGIBLE)
♪ (MÚSICA INQUIETANTE) ♪
(LILLIAN CONTINÚA MURMURANDO)
HOMBRE: (ECO) Lilly, mi amor.
Mmm.
David, los árboles de ese lado siguen haciendo sombra.
Si seguimos corriendo los árboles,
terminarán en el medio de la calle.
Bueno. Respiren. Lo solucionaremos.
Para eso están los técnicos.
Vamos, muéstrame lo que quieres que vea.
Bien. ¿Ves esto aquí?
- (PUERTA SE ABRE) - (CHARLA DE FONDO)
- FLO: Fue un buen día. - Bueno, no lo sé.
- (SUENA CELULAR) - Debo atender.
- Sí. - Buenas noches, Lillian.
- Hasta mañana. - Hasta mañana.
¿Hola?
- KEITH: Para hacer esto... - Sí.
KEITH: ...dígame la verdad.
Toda la verdad.
(CHASQUEA LA LENGUA)
(RISA ENTRE DIENTES)
He vivido toda mi vida...
en una fábrica de fantasías.
Mentiras, podría decirse.
Pero mi objetivo siempre ha sido la verdad.
KEITH: Cuénteme, ¿cuándo lo supo?
(LILLIAN JADEA)
♪ (INQUIETANTE MÚSICA DE ENSUEÑOS) ♪
(RESPIRACIÓN AGITADA, QUEJIDOS)
- (MURMULLO ININTELIGIBLE) - ♪ (FIN DE LA MÚSICA) ♪
- (LILLIAN GIME) - Vaya, vaya, vaya.
¿Desde cuándo Lillian Hall se queda dormida?
(GIME) Desde nunca.
EDITH WILSON: Bueno, no te acostumbres.
Tus correos sin leer. Hay uno de Flo.
El ensayo de hoy se postergó una hora.
Qué bueno que lo leímos.
Y tienes uno, dos,
de la American Theatre Wing.
Te convendría revisar tu computadora
de vez en cuando, aunque sea para reírte.
- (SUSPIRA) - (SUENA EL TIMBRE)
Oh, cielos.
-¿Quién puede ser? -¿Por qué habría de saberlo?
- No puedo... - EDITH: Lo sé.
- (SE ABRE LA PUERTA) - EDITH: ¡Margaret!
- Qué alegría. - MARGARET TANNER: Hola.
- EDITH: Qué sorpresa. - MARGARET: ¿Sigue en la cama?
EDITH: Sí.
- Hola. - LILLIAN: Hola, querida.
Perdón, mamá, estuve 35 minutos parada en el túnel
respirando humo, todavía siento el sabor.
No sabía que venías hoy.
Sí sabías. Te dije la semana pasada.
Íbamos a desayunar juntas. Hice un quiche.
¡Oh!
MARGARET: Porque yo tenía que venir hoy
para escribir eso de la ASPCA...
las biografías de los perros.
-¿Qué cosa de perros? - Biografías.
¿Recuerdas? Te dije, paseo a los perros,
los conozco, no escribo "es eufórico",
sino "buen compañero de ejercicio".
Si es un perro viejo, "buena compañía".
Siempre me los adoptan. Ya lo sabes.
Sí. Ahora lo sé. Sí.
E íbamos a desayunar.
Hice un... quiche.
Mi vecina, la de los pollos,
me trajo huevos frescos
y pensé: "¿Por qué no hacer un quiche?".
¿Tienes una vecina con pollos?
- (RISAS) - Sí.
¿Oíste eso, Edith?
Sí, cuando yo vivía en Jersey,
mis vecinos tenían chimpancés.
¿Por qué no me sorprende?
Era un vecindario muy bonito en Passaic.
No existe tal cosa.
Cariño,
lo siento muchísimo, pero...
- Tengo ensayo hoy. - Sí, sí.
Sí, bueno, otra vez será.
- Y tú tienes lo de... - Las biografías de los perros.
(SUENA TELÉFONO)
- MARGARET: ¿Mamá? - LILLIAN: ¿Sí?
- Antes de irme, llevé a Finn... - (TELÉFONO)
...al ortodoncista el otro día.
- Yo no quería que fuera. -¡Edith! ¡Teléfono!
Le decía que hay muchos escritores brillantes
con dientes torcidos.
Residencia de Lillian Hall. Sí, ¿cómo estás?
MARGARET: Según el ortodoncista, tiene...
Pues estás de buena suerte. Ella está...
terminando una reunión.
- Y... - ...un problema de maloclusión.
EDITH: Disculpa lo de los correos.
- No suena muy bien. - EDITH: Tuvimos problemas de internet.
- EDITH: ¿Es...? - Edith, ¿quién es?
El problema es que, entre extracciones y frenillos,
va a salir como ocho mil.
- EDITH: Aguarda, cariño. - Vaya. Guau.
EDITH: Es Bill Long.
LILLIAN: ¿Bill?
¿De la American Theatre Wing? ¿Premio a la carrera artística?
- LILLIAN: Ah. - Dios mío, ¡mamá! ¿De veras?
¿Qué tan vieja piensan que soy?
A esta altura, 104.
Dile que... no puedo hablar ahora.
- EDITH: No, Lillian. - Que estamos ensayando.
- Que estoy en una obra. - EDITH: Díselo tú. Yo ya le dije muchas veces.
- LILLIAN: ¡No! - EDITH: No seas infantil.
- No me importa. -¡Ah!
Ya terminó su reunión. Llamaste en el momento justo.
Se muere por hablar contigo. Te la paso.
LILLIAN: Bill. Oh, cariño.
Qué deliciosa sorpresa tener noticias de ti.
Sería un gran honor.
Pero, querido, estamos en ensayos.
Los avances son la semana entrante.
¿Hay alguna posibilidad
de que esto pueda esperar hasta...
hasta después del estreno?
¿Por qué no lo acepta ahora?
Es algo de las actrices. No lo entenderías.
LILLIAN: Yo sabía que me entenderías.
Bill, espera.
¿Te veré en el estreno?
- (RÍE POR LO BAJO) - (LILLIAN SE RÍE)
¡Muy bien! (RISAS)
Sí. Lo mismo para ti. Adiós.
- Y el Óscar es para... - Cállate.
Querida,
disculpa la interrupción. ¿Qué decías?
- MARGARET: Lo de los frenillos. - LILLIAN: Sí.
George tiene un encargo.
Va a restaurar la fachada de un edificio en Brookyln.
Pero hasta empezar...
Lillian, es hora de que te prepares.
¿Él no sigue pintando?
Sí, sí.
Hace unas acuarelas hermosas,
pero está sin trabajo.
- LILLIAN: Oh. - Y aún no cobró su último trabajo.
- Entonces... - Oh.
Lillian. Nos vamos en 20 minutos.
¿Veinte minutos?
Dios, no me vestí.
No me peiné. Ni siquiera me lavé los dientes.
Escucha, cariño.
Vamos a hablar de esto muy pronto.
-¿De acuerdo?. - Está bien, sí.
Sí, yo también debo irme.
- Bueno. - LILLIAN: Perros y pollos.
- Pollos y perros. - Adiós.
Adiós, Edith.
Adiós, Margaret.
Adiós, mamá.
(INHALA HONDO)
Bueno.
¿Ocho mil dólares? ¿Acaso parezco un banco?
En tus mejores días, sí.
(SE RÍE SUAVEMENTE) Biografías de perros.
EDITH: Sería más divertido si hiciera autobiografías.
Déjame a mí.
"Me llamo Watson.
Soy un corgi. Soy muy atlético".
(LILLIAN SE RÍE)
(SE RÍE) "Ayer,
salté la verja del vecino".
- (LILLIAN SE RÍE) -"Y me comí un pollo".
(AMBAS SE RÍEN)
(SUSPIRO PROLONGADO)
No sé, Edith.
¿Te parece que los actores tienen que tener hijos?
¿Quieres argumentación o respuesta?
LILLIAN: Una respuesta.
No.
¿Por qué no?
- Ahora quieres que argumente. - LILLIAN: Vamos.
Hay muchos actores y actrices que tienen hijos.
Eso se conoce como oxímoron.
Por cierto, no sería el fin del mundo
pagarle los frenillos a tu nieto.
¡Es una fortuna!
-¡Oh! - EDITH: ¡Santo cielo, Lillian!
(LILLIAN JADEA)
- (EXHALA) ¡Oh, vaya! - Lillian.
- No... - Mírame.
¿Qué? Estoy bien.
Estoy bien.
No te muevas.
-¿Sí? Llamaré al chofer. - (INHALA HONDO)
Dios, pensé que me daría un infarto.
La buena noticia es que el quiche
está espléndido.
(EXHALA HONDO)
Hm.
Qué raro.
LILLIAN: Yo nací aquí.
Mi padre y mi madre vivieron aquí.
Y mi abuelo también. Adoro esta casa.
No me imagino la vida sin mi jardín de cerezos.
Si deben venderla, que me vendan a mí también.
Compadécete de mí, buen hombre. (BESO)
Usted sabe que la entiendo.
LILLIAN: Sí, pero debes decirlo de otro modo.
Me siento tan desdichada hoy.
No se imagina. Y hay tanto ruido.
Cada sonido me sacude el alma.
Y no puedo escapar de mí misma.
Porque tengo miedo de...
Tengo miedo de...
Tengo... (DUDA)
- Tengo... -"Tengo miedo del silencio".
-¿Qué? -"Tengo miedo del silencio".
Porque tengo miedo del silencio.
No seas demasiado duro conmigo, Peter.
Yo te he amado como si...
¿Frase?
FLO: "Como si fueras de mi familia".
Te he amado como si fueras de mi familia.
No me puedo quedar quieta. Mi estado no me lo permite.
Déjame recordar.
- Rojo a la esquina. - Espera.
- Dos veces al medio. - Ese es el primer acto.
- LILLIAN: ¿Qué? - Lo de rojo
es del primer acto.
Sí.
Claro que es el primer acto, lo sé.
Pero es lo que ella está pensando ahora.
Se llama "trasfondo".
¿Nadie oyó nunca hablar del trasfondo?
- Aquí vamos. - LILLIAN: Bueno.
¿Y la memoria afectiva o sensorial?
¿Acaso nadie escuchó hablar de Stanislavski?
¿No se supone que estamos haciendo Chéjov?
¿O es una comedia cualquiera
donde solo decimos las frases y le agregamos unas risas?
- DAVID: Lillian, escucha. - (GRITA) ¿Qué?
- DAVID: Lillian. - (GRITA) ¿Qué?
Todo está bien. Creo que lo de las risas es buena idea.
- (ACTORES SE RÍEN) - Ya cállate.
DAVID: Es una escena hermosa. Quiero repetirla.
Empieza desde que entras. El trasfondo sirve, por cierto.
Más trasfondo, mejor. Cuando estén listos.
(SUSPIRA)
Disculpa, David.
Les pido disculpas. (RISA NERVIOSA)
Lo siento mucho. Tuve insomnio anoche.
Eso fue innecesario.
Dime que lo tienes.
Sí.
LILLIAN: Desde que entro. Bien.
Lo siento. A veces... No sé,
trabajo de maneras no lineales.
Está bien.
DAVID: Gracias. De nuevo. La formación está muy bien.
Prolija.
(ACTORES HABLAN EN VOZ BAJA)
(SUSPIRA CON DESAPROBACIÓN)
No hay excusa. No importa la edad que tengas.
Hay que aprenderse las frases.
Estar siempre listo, despierto, alerta.
- (SUSPIRA) -¿Qué?
Le está costando.
Llevamos semanas de ensayos y no lo logra.
David, tenemos que hablar de la posibilidad
de reemplazarla antes de que sea tarde.
Están por empezar los avances.
- Ya es tarde. - No, no es tarde.
Haley Bemmel interpretó este papel en Boston.
Los del Times quedaron fascinados.
Podría venir y hacer una interpretación en serio.
¿Qué dices? Es una suplente.
No es suplente.
La va a reemplazar como un favor personal,
porque estamos en problemas, David.
Es brillante y tenemos suerte de contar con ella.
Bueno, mira, la gente quiere ver a Lillian Hall.
-¿Qué quieres? - (RESOPLA) No.
La gente quiere ver
al genio de Manhattan, David Fleming.
Con o sin Lillian Hall.
TÉCNICO: David, por favor.
Hay 15 cosas que dependen de esos diálogos.
DAVID: Tienes razón. Vamos a repetir.
- Lo logrará. -¿Eso crees?
Sí. Es la primera dama del teatro estadounidense,
por Dios. Vamos.
Era la primera dama del teatro estadounidense.
Haley Bemmel es la primera dama
del teatro estadounidense contemporáneo.
Es nueva, audaz, emocionante
y está lista para saltar a la fama.
No porque te hayas cogido a Haley Bemmel, voy a...
(RESOPLA) Basta.
Sí.
-¿Y? - Esto es un maridaje, Jane.
Lo tradicional y lo nuevo. Lo bohemio y lo elegante.
La necesito para esto, ¿sí?
FLO: (INTERCOMUNICADOR) Cuando estés listo.
La necesito para brillar.
Bien, damas y caballeros, concentrémonos.
- FLO: De vuelta, todos. - (CARRASPEA)
Entrada a Lillian.
¡Entrada a Lillian!
FLO: Denle la entrada a Lillian.
Hmm, volvió a su camarín.
- DAVID: Maldición. - Qué bien. Esto es una locura.
- Hay que hacer algo. - DAVID: Yo me encargo.
Muy bien.
(RESPIRA HONDO)
FLO: (POR INTERCOMUNICADOR) Buenas noches.
El ingreso es mañana, 12 del mediodía.
- (ACTORES SE QUEJAN) - FLO: Doce del mediodía, media hora.
- (LLAMAN A LA PUERTA) - (PUERTA SE ABRE)
- Lillian, querida. - Oh, David. Hola.
-¿Todo bien hoy? - Sí.
Yo estaba...
(SOLLOZA) Ah.
- Yo pensaba que... - Pensabas:
"Por favor, Dios, que Lillian recuerde sus frases".
- (AMBOS RÍEN POR LO BAJO) - Bueno, sí, pero no.
Disculpa. Creo que... (TOSE, CARRASPEA)
Debe ser mi alergia.
Es esta época del año.
- Claro. - Ah...
No sé, es que me desorienta, pero...
¡Uf! Lo voy a lograr, tú lo sabes.
- Siempre lo logras. - Siempre lo logro.
- Sí. - (HABLA EN RUSO)
- (SE RÍE)
Claro. Por supuesto.
Por mi salud. (SE RÍE)
Es un poco como hacer el amor, ¿no?
-¿Qué cosa? - Dirigir.
Como dijo Nichols,
es un poco como tener sexo.
Uno se pregunta...
si lo está haciendo bien.
Sí, creo que nunca se puede saber con certeza.
O si lo haces tan bien como el otro.
Pero, David, aun si no fueras tan bueno como el otro,
¿qué puedes hacer?
¿Qué más puedes hacer? ¿Qué podemos hacer?
- (LLAMAN A LA PUERTA) - (PUERTA SE ABRE)
Repetir, cariño. Ese es el secreto.
Repetir, repetir y repetir.
(LILLIAN SE RÍE)
(SUSPIRA)
¿Qué es esto?
El médico de producción. Lo llamé.
Te verá a primera hora y mejorarás enseguida.
David, no soy un viejo cacharro, ¿sabes?
Me olvidé unas frases.
Unas frases, varias veces, y ahora una entrada.
A esta altura es asunto de la aseguradora.
- LILLIAN: ¿Qué cosa? - Y Jane insiste.
Jane, claro, por supuesto.
-¿Sabes qué? - (DA UN GOLPE)
Agradécele por su consideración.
Está bien.
- Lo haré. - Sí.
David.
¿Acaso tengo opción?
¿Y yo?
Buenas noches.
Buenas noches, Lillian.
LILLIAN: Mierda. (SUSPIRA)
(RESPIRA HONDO)
♪ (MÚSICA SUAVE DE JAZZ) ♪
LILLIAN: Lléveme a casa.
♪ (LA MÚSICA CONTINÚA) ♪
(EXHALA)
- TY MAYNARD: "Camina bella...". - (GRITO ASUSTADO)
Cielos.
Hola.
"Como la noche de clima despejado y cielos estrellados".
¿Por qué siempre estás acechando?
Ya me jubilé. Solo me queda acechar.
(LILLIAN SE RÍE)
Podría quedarme todo el día mirando esta vista, ¿tú no?
Lo hago. Todo el día.
♪ (LA MÚSICA SE DESVANECE) ♪
Todos los días.
(SE RÍE)
¿No tendrás la 16 horizontal?
"Acabado", siete letras.
¿Quieres hablar?
- LILLIAN: No. - TY: Mm.
Algún día me dirás que sí.
Lo dudo mucho.
Y no quedan tantos días. (EXHALA)
Sí. ¿No es verdad?
¿Algún día vas a hacer algo con ese trozo de madera?
Lleva meses ahí.
Estoy esperando a encontrarle la forma.
LILLIAN: Ah.
TY: No se puede actuar hasta que se vea,
ahí me pongo a trabajar
para develar lo que ya está dentro de él.
LILLIAN: Ajá.
Atrapado ahí dentro.
(SUSPIRA) Escurridizo.
TY: Sí.
¿Cómo estuvo hoy el Sr. Chéjov?
Escurridizo, también.
TY: Qué grosero.
♪ (MÚSICA SUAVE DE JAZZ) ♪
Sí, sí.
TY: Espera.
No te vayas ahora, el show recién comienza.
Buenas noches, cretino.
TY: "Cae la noche, sale la luna,
el firmamento divide el mar primigenio".
(LILLIAN RÍE)
"Y las estrellas se desprenden de los cielos"
Escoria.
¿Qué hay con eso?
La palabra de siete letras para "acabado".
Gracias, bella Lillian.
♪ (LA MÚSICA SE DESVANECE) ♪
KEITH: ¿Usted fue al médico?
LILLIAN: Sí, claro que fui.
Sigo las indicaciones. Es lo que hago.
DEMAYO: David dijo que tiene problemas.
¿Problemas? ¿Eso dijo?
- (SE RÍE) -¿Se ha olvidado unas frases?
Sí, creo que es la alergia, doctor.
Que me nubla la mente.
Si me puede dar algo para eso...
Claro. Pero primero, si no le importa,
querría hacer un examen diagnóstico
para descartar otras cosas.
¿Un examen?
Me encantan los exámenes. (RISAS)
Pero ¿puedo hacerlo en casa?
Porque tengo que ir al teatro.
Llego tarde al ensayo.
DEMAYO: El jardín de los cerezos. Ya tenemos entradas.
Mi esposo y yo no nos lo perderíamos. La admiramos.
Desde que la vimos en Un tranvía. (GIME)
(SE RÍE)
(ACENTO SUREÑO) "Jovencito,
¿nunca te han dicho
que pareces un joven príncipe de Las mil y una noches?".
(SE RÍE)
- (LILLIAN SE RÍE) - Eso es.
- Fue hace mucho tiempo.
DEMAYO: Vaya. Tome asiento. Solo tardará un momento.
De acuerdo.
Primero, le pido que recuerde estas tres palabras.
Se las preguntaré al final.
Balón.
Árbol.
Bandera.
Balón, árbol, bandera. (SE RÍE)
¿Cuál es la fecha de hoy? Día y mes.
LILLIAN: Mm, martes, 3 de abril.
DEMAYO: ¿Y cómo se llama este hospital?
Rikers Island.
(AMBOS SE RÍEN)
- Riverside Memorial. - DEMAYO: Muy bien.
Le pido que empiece a contar hacia atrás,
empezando en 100, de a siete.
-¿De a siete? - DEMAYO: Ajá.
Mm...
Cien.
Em...
Noventa y tres.
-¿Ochenta y seis? - DEMAYO: Ajá.
Setenta y nueve.
Eh... 71.
No. Setenta...
y dos, seis... (QUEJIDO)
¿Sabe?, nunca se me dieron bien las matemáticas.
- A mí tampoco. - (AMBOS SE RÍEN)
¿Qué es esto?
Algo con lo que escribir el final de esta obra.
(DEMAYO SE RÍE)
LILLIAN: Si sería tan amable de darme una receta,
ya debo irme.
- Sí, claro. - LILLIAN: Ajá.
DEMAYO: ¿Hace cuánto que aprieta el puño así?
No me acuerdo. (SE RÍE)
Bueno, espero que disfrute de la obra.
- Eso es seguro. - LILLIAN: Bien.
Eh, eh. Las tres palabras que mencioné.
(TEMBLOR EN LA VOZ) Hmm.
Veamos...
(INHALA HONDO)
Un pájaro...
cayó del árbol
y...
su madre lo estaba buscando. (DUDA, RÍE)
Vamos. ¿Quién además de un elefante lo recordaría?
Está bien. Una cosa más.
Le prometo que es todo.
Tome esta hoja de papel.
Dóblela a la mitad, dóblela a un cuarto,
dóblela a la mitad de nuevo y colóquela en el suelo.
Si hace eso, se libra de mí para siempre.
(SUSPIRA)
(ZUMBIDO)
(ZUMBIDO FUERTE REPETITIVO)
(EL ZUMBIDO SE DETIENE)
- (RUIDO SORDO) - (ZUMBIDOS INTERMITENTES)
- (ZUMBIDO SE DETIENE) - HOMBRE: Lilly, mi amor.
(ECO DE PASOS)
(BOCINAS DE VEHÍCULOS)
(CONVERSACIONES ININTELIGIBLES)
ALVIN WILLIAMS: Lillian.
LILLIAN: Alvin, ¿qué haces aquí?
David me llamó por lo del médico.
(SE RÍE) Dios mío.
Voy a un médico y ya llaman a mi agente.
Si fuera algo grave, yo te habría llamado.
Pero ¿es verdad?
Es la alergia, como les dije.
- Alergia. - Alergia. Estoy bien.
Gracias a Dios. Qué alivio.
Perdí a Billy Wilding el otro día.
- Lo sé. - Y Jerry, como sabes,
apenas puede caminar sin su bastón
y niños exploradores que los sostengan.
Estamos cayendo como moscas.
- Yo no, querido. - No, tú no.
- Tú jamás. - Yo jamás.
Tú eres mi campeona indestructible.
Vamos, querido. Acompáñame adentro.
Lillian, ¿cómo te sientes?
Estábamos preocupados.
LILLIAN: En perfecto estado. Gracias.
DAVID: Lillian.
- David. -¿Cómo te fue?
El médico dice que soy la salud en persona.
Era alergia.
Bien. Le diré a Jane.
Sí.
Dile a Jane que se vaya al diablo.
- (EVAN SE RÍE) - Veinte minutos.
- Bien. Gracias. - De acuerdo.
JANE STONE: Aquí está.
- HALEY BEMMEL: Es precioso. - Gracias.
Es hermoso.
JANE: Aquí están todos sus movimientos.
Flo va a repasar todo contigo el lunes.
-¿Te parece bien? - Sí. Por supuesto.
- Muchas gracias... - Estoy muy contenta...
DAVID: Oigan, ¿qué sucede?
LILLIAN: Disculpa.
¿Me llamaste a mí al escenario o a mi suplente?
DAVID: A ti.
LILLIAN: Ajá.
Sra. Hall, con todo respeto.
Solo quería empezar a estudiar los movimientos.
Pero es un privilegio verla trabajar, de veras.
Por supuesto. (SE RÍE)
Y ese privilegio es todo tuyo, ¿no?
Bueno, ¿ensayamos?
Sí, por favor.
- Qué buena idea. Gracias. - (RÍE POR LO BAJO) Está bien.
DAVID: Exactamente así haces que pierda confianza.
Y yo también.
DEMAYO: ¿Ve estas manchas?
Son proteínas, como azúcares en el cerebro.
Bueno, un poquito de azúcar en la cabeza
no suena tan mal, ¿verdad?
De hecho, sí, suena mal.
Es malo.
Se llaman cuerpos de Lewy.
Es un tipo de demencia.
¿Demencia? No. Es imposible.
Aún no decido qué edad tengo,
pero no soy tan vieja.
La demencia con cuerpos de Lewy puede aparecer desde los 50.
Y puede evolucionar rápido.
Usted tendrá que poder recetarme algo.
DEMAYO: Hay fármacos para ralentizarlo,
pero funcionan mejor con una detección temprana.
Entonces...
¿Qué...?
¿Qué me va a pasar?
Deterioro cognitivo.
Trastorno de la función ejecutiva.
Alucinaciones visuales y auditivas.
- Eso parece muy real. - DEMAYO: Sí.
-¿Y? - DEMAYO: ¿Trastorno del sueño?
Sí.
DEMAYO: ¿Problemas de memoria?
Sí, sí.
Es una degeneración multisistémica
que al final llevará a...
¿Mi salida final del escenario?
Parece un pícnic.
Entonces...
Usted dijo que era rápido. ¿Qué tan rápido?
DEMAYO: ¿Cuándo empezó a notar lo de la mano?
Dios, no lo sé. (DUDA)
Fue durante Shakespeare in the Park.
¿Cuándo fue? Hace dos temporadas.
Hace dos años.
Hace dos años, en julio, creo.
- Tiene sentido. - Sí.
DEMAYO: Los síntomas van a ir y venir.
A veces, repentinamente. Días buenos y días malos.
Y, con el tiempo,
cada vez menos días buenos.
¿Está bien, Sra. Hall?
-¿Qué? - DEMAYO: ¿Se encuentra bien?
No estoy para nada bien.
Pero intento elaborar un... un plan.
♪ (MÚSICA DE AMBIENTE EN ALTOPARLANTES) ♪
(CONVERSACIONES ININTELIGIBLES)
GEORGE TANNER: Ojalá hubiéramos ido
al restaurante de fusión asiática del centro.
Andrew dice que los dumplings son excelentes.
- Hola, queridos. - MARGARET: ¡Hola, mamá!
FINN TANNER: ¡Abuela!
- (SE RÍE) - MARGARET: Hola.
Esto es...
Es muy bonito, nos tomó de sorpresa.
Sí. A mí también. (SE RÍE)
Tenía ganas de estar con mi familia.
-¿Está todo bien? - (SE RÍE)
- Hola, George. - Hola, Lillian.
LILLIAN: Tengo dos horas
hasta tener que regresar al teatro.
- Quería verlos. -¿Por algún tema?
Hola. Queremos empezar con unos rollos de huevo.
Vamos a hacer el pedido más tarde.
MARGARET: Mamá, mira.
Te los iba a dar después,
pero te traje esto
para cuando termines el ensayo esta noche.
Son pastelillos de fresa y ruibarbo.
El ruibarbo es de nuestro jardín.
- Vaya. - Y lo envasé el verano pasado.
(SE RÍE) ¿Ruibarbo?
- Y pollos. - MARGARET: Ajá.
Ah, los lujos de Nueva Jersey. (SE RÍE)
¿Cómo va la obra, Lillian?
Bien. Mal.
(SE RÍE) ¿Y qué hay de ti?
- Margaret dice que tienes... - GEORGE: Sí.
- Unas... - Sí. Unas restauraciones.
De paneles de madera del siglo XVIII.
¿Qué hay de la pintura?
Nadie le compra pinturas a un artista que no vende.
Una de las paradojas de la vida.
¿Qué sucede? ¿Por qué nos querías ver?
-¿Eh? -¿De qué querías hablar?
Entonces...
- Es que... - (GOLPETEO EN LA MESA)
MARGARET: Oye, ¿qué te dije?
Muy bien hecho.
Veo galletas de la fortuna en tu futuro.
- CAMARERO: ¿Rollos de huevo? - FINN: ¡Sí!
- MARGARET: Genial. Me encanta. - FINN: Y quizás un postre.
¿Lillian?
- MARGARET: ¿Ya pediste? - No, yo... Gracias.
- (VOCES SUPERPUESTAS) - GEORGE: ¿Un rollo?
FINN: Gracias.
¿Mm?
¿De qué querías hablar?
- No, solo... - MARGARET: No.
Solo quería verlos. Es todo.
Oh. ¿Entonces...? Bueno.
-¿Y qué vas a ordenar? - Recién lo estaba pensando.
Quiero los dumplings.
y luego el salteado de pollo.
MARGARET: Se ve muy picante.
FINN: Me gusta lo picante.
-¿Desde cuándo? - Yo...
¿Por qué no pides lo del otro día?
FINN: Estoy entre el tofu y el moo shu,
pero creo que voy a pedir el moo shu.
(VOCES AMORTIGUADAS SUPERPUESTAS)
- MARGARET: ¿Quieres pollo? - FINN: No, pollo...
♪ (MÚSICA INQUIETANTE) ♪
♪ (MÚSICA PARA DE REPENTE) ♪
¿Es un pastelillo lo que veo ante mí?
Un pequeño soborno de mi hija.
Ah, el negocio de la familia.
Por casualidad, ¿hay alguno reservado para mí?
Te daré uno si te vistes.
(TY CARRASPEA)
En una época, me sobornaban
para que me quitara la ropa. No para que me la pusiera.
Lo dudo. Ten.
¡Aj! Qué asco.
¿No tienes decoro?
TY: Lo abandoné hace 20 años.
Al final, todos terminamos muertos.
No importa cómo vestimos,
a dónde vamos ni cómo masticamos la comida.
- Mm. - No lo sé.
- (TY GIME) -¿Qué es lo que importa?
Las pequeñas cosas, supongo.
- LILLIAN: Mm. - Las pequeñas cosas.
(SUENA EL TIMBRE)
♪ (MÚSICA DE JAZZ SUAVE) ♪
¿Estabas esperando... a alguien?
Supongo que es posible.
Mm. ¿Alguien para quien...
te hayas desvestido?
Sí, eso parece.
Eso parece. Sí.
- (AMBOS SE RÍEN) - Sí.
- Oh. - Será mejor que te vayas.
Antes de que mi curiosidad mate al gato.
Antes de que me vuelva demasiado viejo.
En fin, gracias por el pastelillo,
pastelillo.
(SE ABRE LA PUERTA)
♪ (INQUIETANTE MÚSICA DE ENSUEÑOS) ♪
¡Un paso atrás!
O me desnudo.
- Yuju. - (EXCLAMA)
(SE CIERRA LA PUERTA)
KEITH: ¿De veras pensó en ponerle fin a todo?
♪ (LA MÚSICA CONTINÚA) ♪
(RESPIRA HONDO)
- (LLAMAN A LA PUERTA) -¿Qué?
Vinieron los del kit de prensa.
Te piden solo dos minutos.
- LILLIAN: (GIME) ¿En serio? - Sí.
- Bien. De acuerdo. - EDITH: Bien, chicos. Vamos.
- Bien rápido. - KEITH: Hola, Sra. Hall.
- Hola. - KEITH: Es un honor.
- Soy Keith y él es Phil. - Phil.
LILLIAN: Phil. Mucho gusto.
- Bien. - Hagámoslo en el sofá.
Sí. Aquí sería estupendo.
LILLIAN: Muy bien. ¿Aquí?
- KEITH: Gracias por recibirnos. -¡Claro!
Sí, sí. Muy bien.
- Tengo ensayo. Rápido. - Oh, claro. Sí.
- Vamos. - KEITH: ¿Listo?
- PHIL: Sí. Grabando. - Bien.
KEITH: Señora Hall, 49 años, 206 obras,
en ocasiones dos años, hasta tres años
el mismo papel noche tras noche.
¿Cómo hace para que no sea aburrido?
LILLIAN: No es aburrido para el público.
Ellos lo están viendo por primera vez.
- Esa es la clave. - KEITH: Ajá.
¿Aun cuando está enferma? ¿Ya se enfermó de gravedad?
LILLIAN: Sí. (SE RÍE) Casi al borde de la muerte.
Pero no importa.
Si digo que voy a estar, estoy.
EVAN: No te engañes.
Por una vez en la vida,
debes mirar la verdad de frente.
¡No, déjame!
No me digas nada.
(CON VOZ DÉBIL) Quiero ir con él.
Quiero estar con él.
Luba.
♪ (INQUIETANTE MÚSICA DE ENSUEÑOS) ♪
(SOLLOZA SUAVEMENTE)
Ja.
No soy nada sin él.
(EN VOZ BAJA) Nada.
Nada. No soy nada sin él.
Nada.
♪ (LA MÚSICA CONTINÚA) ♪
(GIME DESPACIO)
(RESPIRACIÓN AGITADA)
HOMBRE: (ECO) Oh, Lilly, mi amor.
(LADRIDOS)
HOMBRE: Por siempre y para toda la eternidad.
La grandeza reside más allá
de los peores miedos.
(ECO DE CONVERSACIONES)
(GORJEO DE PÁJAROS)
(LADRIDOS)
♪ (LA MÚSICA SE DESVANECE) ♪
¿Me ibas a ocultar esto para siempre o qué?
¿Qué? Es... Quiero decir, no es nada.
- Es una ayuda para recordar. -¿Recordar qué?
- Mis frases. - No digas "tus frases".
La galantamina es...
"El cerdo que me guiará hacia las trufas".
EDITH: No me cites a Albee.
Llevo 25 años repasando frases contigo, no me tomes el pelo.
- Te tengo en la mira. -¿Qué? Si no hago nada.
EDITH: Sí.
- Esto no es... - Una obra.
Yo sé para qué es esto.
Pasé por esto con mi padre.
Así que evítame la farsa.
- Tu padre tuvo... - EDITH: Sí.
- Yo no lo sabía. - No me preguntaste, ¿o sí?
¿Qué tan grave es?
"Algo está tomando su rumbo".
¡Por el amor de Dios, Lillian!
-¿Qué tan grave es? -¿Qué importancia tiene?
Muchísima. Créeme.
- No es importante. - EDITH: ¿No es importante?
Si no es importante, ¿qué diablos lo es?
Y no me digas "la obra".
Estamos hablando de tu vida.
La obra es mi vida ahora.
Y nadie me va a quitar eso.
Voy a superar esto.
Y tú me vas a ayudar.
Oh, no. Ni en broma.
Tengo la medicación.
La medicación te ayuda hasta un punto.
- Me ayudará lo necesario. - EDITH: No.
- No. No. - (SACUDE EL FRASCO DE PASTILLAS)
"No". ¿Qué signifca "no"?
"No" significa que, de ninguna manera,
voy a permitir que te presentes
frente a 2000 personas por noche...
-¿Qué? No hay 2000 asientos en Broadway. - ...arriesgues tu vida...
- y arruines tu reputación. - El Lyceum tiene 950.
¡Me da igual si es frente a 47 elfos y tres gorilas!
¡No voy a pasar por eso!
¡Y tú tampoco deberías!
Y tu público tampoco,
así que no cuentes conmigo.
Edith, ¡basta!
¡No!
¡No seré parte de esto!
♪ (MÚSICA LÚGUBRE Y DRAMÁTICA) ♪
(CONVERSACIÓN ININTELIGIBLE)
FLO: (POR INTERCOMUNICADOR) A sus lugares.
Vamos a repetir la entrada de Lubov.
- (GALOPE, RELINCHO) - LOPAKHIN: Oigo los carruajes.
- DUNYASHA: ¡Ya llegan! - Aquí están.
- Es suficiente. -¡Entremos!
Pasemos por aquí.
Ubiquémonos rápido.
Acomódense un momento y primer diálogo.
¿Recuerdas este cuarto, mamá?
El cuarto del bebé.
(EXCLAMA) Oh.
Yo dormía aquí cuando era niña.
Y aquí estoy, como si fuera una niña otra vez.
Déjame recordar.
Por el amor de Dios.
¿No te has olvidado, Luba?
Lo siento, David. Me harté.
LILLIAN: El rojo, en la esquina.
JANE: Se llama industria del espectáculo, ¿no?
No "arte del espectáculo". Industria del espectáculo.
♪ (MÚSICA MELANCÓLICA) ♪
JANE: ¿Yo estaría haciendo Chéjov en Broadway
por otro motivo que el de obtener ganancia?
No.
Pero estoy haciendo Chéjov en Broadway, ¿no?
Este no es otro maldito musical de porquería.
Es Chéjov, carajo.
No grabaste eso, ¿o sí?
Si se sabe, no va a ser bueno.
No les importa porque es un negocio.
(VOCES SUPERPUESTAS)
Shh.
EVAN: Oye, Lillian.
Van a cancelar los avances.
Sí, es cierto.
¿Dónde está Jane?
LILLIAN: ¿Vas a cancelar los avances?
Así es, problemas técnicos con el estudio.
- ♪ (MÚSICA SE DETIENE) ♪ - Nadie se lo creerá.
Solo intento que el tren no descarrile.
Mañana tienes el día libre.
Cancelaremos el martes.
Volveremos el miércoles.
Ensayaremos hasta que estemos listos
y, cuando estemos listos, haremos los avances.
LILLIAN: ¿Vas a poner en riesgo públicamente
la integridad artística de toda la compañía?
¡Tú no puedes hablar
de integridad artística, Lillian!
Porque uno de los patrocinadores ya se retiró.
Pero si prefieres
que les diga el verdadero motivo por el que cancelamos,
puedo hacerlo.
O puedo limitarme a decir
"problemas técnicos con el estudio".
(JANE RESPIRA AGITADA)
Buenas noches, Lillian.
(SE ABRE LA PUERTA)
(RESPIRA HONDO)
(EXHALA)
(CREPITAR DE CIGARRILLO)
- (SUSPIRA) - (TY EXHALA)
Ty, ¿nunca duermes?
- Dormir es perder el tiempo. - (SE RÍE)
¿Estás esperando a alguna de tus visitas vespertinas?
Ya vino y se fue.
Estoy disfrutando de la calidez posterior.
- (SE RÍE) - La dicha poscoital.
¡Sátiro!
(SE RÍE)
Ajá.
(GIME)
¿Y qué te da insomnio a ti?
No he comprado ningún...
regalo para la noche de estreno aún.
Los Barrymore... (SE RÍE)
...se regalaban manzanas.
Una manzana para la noche de estreno.
- Muy tierno. - LILLIAN: Sí.
¿Crees...
que el arte trasciende la vida?
Sí.
Los martes y los jueves.
(AMBOS SE RÍEN)
TY: Mm.
- De veras. - (TARTAMUDEA)
- (SE RÍE) -¿De veras?
Me resulta demasiado serio.
Digo, ¿qué significa eso de trascender?
- Trascender. Elevarse. - Ajá.
Ir en busca de algo más grande, algo más.
Sí, comprendo.
Es posible, ¿sabes?
En el escenario.
(SUSPIRO)
Ese salto, cada noche,
hacia lo desconocido.
Mm.
Carson lo llamaba
"la eternidad en un instante".
(SE RÍE)
¿Lo extrañas?
Lo veo todos los días.
Siento que me está esperando,
acercándome cada vez más.
Ese es mi lugar, a su lado.
Todo lo que he llegado a saber sobre la vida
es a su lado.
- Sí. - LILLIAN: Mm.
"El vino entra por la boca".
- ♪ (MÚSICA SUAVE DE JAZZ) ♪ -"Y el amor entra por los ojos.
Es todo lo que sabemos de la vida,
antes de envejecer y morir.
Llevo el vaso
a mi boca,
te miro
y suspiro".
(SE RÍE) Mm.
-¿Ty? - TY: ¿Sí?
¿Me das un beso?
Por favor, solo una vez.
Quiero recordar cómo se siente.
Quiero llevarme ese recuerdo conmigo.
Por favor.
Oh, Lilly.
(LILLIAN SE RÍE)
(AMBOS RESPIRAN AGITADOS)
- Sí. - (AMBOS SE RÍEN)
Bueno... (SE RÍE)
Qué encantador.
♪ (MÚSICA SE DESVANECE) ♪
LILLIAN: (POR TELÉFONO) Edith, estoy en el piso.
Me caí. Me rompí algo.
No me puedo levantar.
Lillian, lo creas o no, sé cuando estás actuando.
(SE RÍE)
(SUSPIRA)
(CUELGA EL TELÉFONO)
(SE RÍE)
(ZUMBIDO AGUDO)
(EL ZUMBIDO CONTINÚA)
- (ZUMBIDO SE DETIENE DE REPENTE) - (SIRENA)
(BOCINAS DE AUTOMÓVILES)
Espere.
TAXISTA: ¿A dónde?
¿Adónde vamos, señora?
Al 128... de la calle...
59 Oeste.
TAXISTA: Parte sur de Central Park.
¿Señora Lillian?
(SE RÍE) Ben.
(SE RÍE)
(CIERRAN LA PUERTA)
Ben. Ben.
Hay un caballero esperándola.
DAVID: Sí, no recuerdo quién lo dijo.
Alguien dijo que dirigir es como ser obstetra.
Ayudas a dar a luz al bebé. No es tuyo.
Lo sabes. No eres el padre.
Es como ser partera.
- Lillian. - LILLIAN: David.
Hola.
- Lo siento. ¿Olvidé...? - DAVID: No, yo lo siento.
Me aparecí sin avisarte.
- LILLIAN: Oh. - Pensé que podríamos hablar
fuera del teatro, en privado.
Y... ¡Cuidado!
-¡Uh! - Te tengo. ¿Está bien?
Vamos a...
-¿Quieres sentarte? - Sí.
-¿Estás bien? - (SUSPIRA) De repente,
me sentí un poco, no sé, mareada.
El trabajo es asegurarte de que nada salga mal.
Siempre algo sale mal.
Y, cuando sucede, el trabajo es actuar.
¿Tienes familia?
No que se pueda decir, no.
¿Casado?
No.
-¿Hijos? - No, Lillian.
Es la obra y nada más, ¿no?
Sí.
Entonces,
salvas al bebé, pase lo que pase.
Oye.
¿Tienes auto?
(SUENA EL TIMBRE)
(GORJEO DE PÁJAROS)
- (ABREN LA PUERTA) - MARGARET: ¿Mamá?
¿Ah?
¡Dios mío! ¿Qué haces aquí?
¿Por qué no me dijiste que venías?
Es mi día libre.
Pensé que sería lindo
visitar a los pollos.
- Sí, excelente... - (SE RÍE)
- Él es David. - MARGARET: ¡Hola! Dios.
- Perdón. Hola. - Un gusto.
- Mi hija, Margaret. - Mucho gusto.
- Bien... -¿Y bien?
¿Podemos pasar?
-¿Podemos pasar? -¡Sí! ¡Por supuesto!
Pasen.
Lo siento. Pasen. Ahí está.
LILLIAN: ¿Dónde van a vivir
si venden la casa?
Alquilaremos mientras tanto. Menos gastos de mantenimiento.
Más libertad.
- (GRITA) - Ay, no.
Rayos.
Disculpa.
-¿David? - MARGARET: ¿Estás bien?
¿Sí?
¿Te importaría cortar estas fresas?
Porque parece que estoy estropeando todo.
- No tienes que hacer nada. - Yo lo haré. Descuida.
- Claro. A ver si lo empeoro. - Gracias.
-¡Está la abuela! -¡Mira quién está!
(RISAS) Ah, mi cielito.
- David. - George, él es David Fleming.
Es el director.
- El director de la obra. - Mucho gusto.
- Hermoso trabajo. - Gracias.
- (LILLIAN SE RÍE) - GEORGE: ¿Qué sucede?
-¿Está todo bien? - LILLIAN: Sí, todo está bien.
¿Acaso la abuela no puede pasar a visitar? (SE RÍE)
- Claro. Es que no es habitual. - No es habitual.
-¿Puedes poner la mesa? - Sí.
Finn, lávate las manos.
- Ayuda a tu papá. - Puedo ayudarte.
- No, Lillian, está bien. - No.
Ponte cómoda, por favor.
LILLIAN: Debería ayudar en algo.
Soy casi inútil.
- ♪ (MÚSICA INTRIGANTE) ♪ - Mentira.
- Muchas gracias por esto. - Claro.
LILLIAN: Puedo poner una mesa.
Necesitamos platos de ensalada.
George, ¿estás exponiendo?
(VOCES SUPERPUESTAS)
Necesitamos otro individual, cariño.
MARGARET: Creo que no tenemos otro.
LILLIAN: ¿No? Hay cuatro...
(VOCES SUPERPUESTAS)
LILLIAN: Toma uno de la mesada.
-¿Por qué? - LILLIAN: Bueno, está bien.
- Ya, no importa. - GEORGE: Es una mesa vieja.
MARGARET: David, ¿te preparo un trago o algo?
- DAVID: Ah... - Siéntate.
GEORGE: Estás ocupado. No es problema.
(VOCES SUPERPUESTAS)
- MARGARET: ¿Qué? -¿Tenemos otra silla?
- No sé. - (ININTELIGIBLE)
DAVID: Puedo quedarme de pie.
- No. (RESOPLA) -¡No!
- Yo la busco. - (SE RÍE)
- (GORJEO DE PÁJAROS) - ♪ (TERMINA LA MÚSICA) ♪
MARGARET: De repente, dijo que estaba cansada.
DAVID: Los ensayos han sido arduos.
No es una obra sencilla.
MARGARET: No es típico de ella, dormir la siesta.
DAVID: Cuando eras una niña
y tu madre siempre estaba en el teatro, ¿cómo...?
¿Quién te cuidaba? ¿Cómo se manejaban?
- Bueno... - DAVID: Digo,
es tu niñez entera, ¿no? Tu mamá...
ocho funciones por semana, seis noches,
dos matinés. No me lo imagino.
- Sí, prácticamente sola. - MARGARET: George, no.
- Bueno, es... la verdad. - MARGARET: No estaba sola.
No estaba. No estaba... sola.
Nunca estaba sola.
Estaba con mi papá,
cuando él no dirigía algo,
y con el ama de llaves, Loretta,
cuando yo no estaba con él.
Loretta.
Todas las noches cuando mi mamá llegaba de actuar,
ella entraba a mi habitación,
se sentaba en mi cama.
Yo estaba medio dormida, era lindo.
Ella me cantaba.
Me cantaba...
♪ (CANTA HUSH LITTLE BABY EN INGLÉS) ♪
♪ (SIGUE CANTANDO) ♪
En fin.
DAVID: ¿Y tu padre?
Cielos, estaban en la misma.
DAVID: ¿En qué sentido?
MARGARET: Él fue su director en unas seis o siete...
Creo que en siete obras.
Quizás más.
Cuando no la estaba dirigiendo,
él iba al teatro,
la acompañaba a casa después de la función
y hablaban de cómo le había ido.
Ellos eran...
Eran inseparables.
Mamá, papá, el teatro.
Y no había espacio para nada más.
(SE ABRE LA PUERTA)
(MARGARET SUSPIRA)
♪ (CANTA HUSH LITTLE BABY EN INGLÉS) ♪
♪ (TERMINA DE CANTAR) ♪
(SE RÍE)
MARGARET: Ella me dio un regalo de cumpleaños.
Una muñeca hecha a mano.
Me encantaba.
Estaba jugando con eso detrás de escena
y viene un sujeto de utilería y me dice
que no puedo tomar cosas del estudio
y que ahora debería reemplazarla.
Va a buscar a mi madre,
que viene...
y me hace devolverle la muñeca al tipo.
Ella la había robado.
Dijo que no tenía tiempo para comprar un regalo
mientras duraba la obra...
(SE RÍE)
Después de eso, dejé de ir al teatro.
Y ella dejó de invitarme.
Nunca... fui buena madre.
Jamás.
Al igual que mi madre.
Es la verdad.
¿Una buena madre? No.
No lo sé. ¿Una buena esposa?
(SE RÍE)
¿Según la definición de quién?
Pero una buena actriz, sí.
Sí, eso puedo decir. Fui...
He sido una buena actriz.
Es todo.
¿Solo la obra?
(PALMADA)
Solo la obra.
No te decepcionaré, David.
Te lo prometo. No te decepcionaré.
- Lo sé. - (SE RÍE SUAVEMENTE)
Bueno.
- LILLIAN: Gracias. - Gracias a ti.
Gracias a Dios. Estaba por llamar a la policía.
Lo siento. "¿Te conozco?".
EDITH: Me conoces perfectamente
y no me puedes desaparecer así.
(LILLIAN SE RÍE)
Me temo que mi desaparición es un desenlace inevitable.
Dios mío, fui al teatro,
a la biblioteca,
al parque, al banco donde siempre te sentabas con Carson.
¿Dónde demonios estabas?
Por el camino que no escogí.
Bueno, ya basta.
Quédate quieta.
- Estoy quieta. - Y escúchame, ¿sí?
Te escucho.
Le prometí a Carson que te cuidaría.
- Me pagó 20 años por adelantado. - (LILLIAN SE RÍE)
No puedo abandonarte, por tentador que resulte.
Mis gatos son muy dependientes y necesitaba irme.
(SUSPIRO PROFUNDO)
¿Qué es esto?
(SUSPIRA) Hallé la manera de ayudarte con la obra.
"Seas quien seas,
siempre dependí de la amabilidad de algún extraño".
Sí, y yo siempre quise interpretar a Cyrano.
¿Qué es eso?
Los mejores auriculares con micrófono que existen.
(SE RÍE)
Ajá.
- (SE RÍE) - (EDITH SE RÍE)
¿Qué haría yo sin ti?
Trabajarías en una tienda.
- (AMBAS SE RÍEN) - ♪ (MÚSICA DRAMÁTICA) ♪
(CONVERSACIÓN ININTELIGIBLE)
FLO: ¿Muchachos?
A sus lugares en 15. Vamos.
LOPAKHIN: Debe decidirse de una vez.
¿Acepta arrendar el terreno para construir chalés?
Deme una respuesta, por favor.
(SUSPIRA) Yo tenía mucho dinero...
(POR MICRÓFONO) ...antaño, pero queda muy poco...
hoy.
Por favor, señor, pónganse esto.
Está húmedo.
Usted es una molestia.
Bueno, es muy posible,
pero usted se fue esta mañana sin avisarme.
Desde aquí, yo contemplaba el jardín de cerezos.
La felicidad se despertaba conmigo
cada mañana.
EDITH: (POR MICRÓFONO) No, eso es del primer acto.
"Siempre desperdicié dinero".
"Siempre desperdicié dinero
sin mesura,
como una lunática.
Y me casé con un hombre.
♪ (INQUIETANTE MÚSICA DE ENSUEÑOS) ♪
(ECO DE PASOS)
Oh.
¿Qué sucede ahora?
Y me casé con un hombre...
pero murió.
Mi esposo murió,
para mi desgracia.
LOPAKHIN: Debe decidirse.
- No hay tiempo que perder. - ♪ (MÚSICA SE DESVANECE) ♪
EDITH: "¿Qué debemos hacer?
Dinos".
¿Qué debemos hacer? Dinos.
Se lo digo todos los días.
- Lo mismo. Cada día. - (PASOS SE ALEJAN)
El terreno y el jardín de los cerezos
deben entregarse en arriendo.
- ♪ (SIGUE LA MÚSICA) ♪ -¡No te vayas, por favor!
Por todos los santos.
LILLIAN: Todo es más lindo cuando estás aquí.
Es el momento más feliz
cuando todo está hecho,
cuando podemos... ¡parar!
¡Cuando podamos parar! (GIME)
- EVAN: ¡Lillian! -¡Mierda!
Mierda.
-¿Lillian? - LILLIAN: No, no.
Estoy bien. Todo está bien.
Sigamos, ¿sí?
- DAVID: ¡Dios mío! - (ANYA GRITA)
(JADEA)
EDITH: Lillian.
Lillian.
- Hola. - ENFERMERA: Hola.
Busco a mi madre, Lillian Hall.
Dijeron que estaba en este piso.
ENFERMERA: Sí.
- Hola. -¡Oh!
- Dios mío, ¿estás bien? - Margaret.
¿Qué pasó? ¿Te caíste? ¿Se cayó?
- Es... - (SE RÍE) Están todos aquí.
Soy la más afortunada
por tener a toda esta gente preciosa a mi alrededor.
EDITH: Le dieron algo.
- Está un poco perdida. - MARGARET: Claro.
Vinimos corriendo cuando supimos.
- LILLIAN: No era necesario. - MARGARET: ¿Qué pasó? No entiendo. ¿Te caíste?
Subí al escenario sin haber comido nada.
- Fue... - EDITH: Se mareó.
...imprudente. Me mareé.
Ella estaba en una hamaca.
Estaba cerca del suelo. Fue "¡bum!".
- Y listo. - (SE RÍE)
Gracias a Dios, no se fracturó.
te trajimos lo antes posible.
Y me trajeron lo más rápido posible.
Jane y yo les vamos a dar privacidad.
- LILLIAN: Está bien, David. - Volvemos pronto, ¿sí?
David. (SE RÍE)
- Gracias, doctor. - DEMAYO: Sí.
Vuelen, pajaritos.
Pajaritos, vuelen. (SE RÍE)
Su caída se debe a su trastorno neurológico.
- Es típico. -¿Típico de qué?
¿Qué? ¿Qué tipo de trastorno neurológico?
-¿Qué? -¿Ella no se lo ha contado?
¿Contarme qué?
Tu madre... tiene un tipo de demencia.
Disculpe, ¿qué dijo?
Supongo que no quería que nadie lo supiera,
por la obra.
MARGARET: ¿Por la obra?
Claro, le preocupa la obra.
(RESOPLA) Ella no puede...
No puede actuar.
DEMAYO: Bien, no debería hacerlo.
Disculpe...
¿Qué debemos hacer?
Deben empezar a tomar decisiones
sobre su salud.
Y deberían organizar todo eso con Edith.
-¿Con Edith? - DEMAYO: Ajá.
(RESOPLA)
GEORGE: Margs.
MARGARET: ¿Por qué no me dijiste?
¿No me lo ibas a decir?
¿Qué hace Edith tomando decisiones médicas por ti?
Por favor, cariño.
No, nada de "cariño". Dime.
- MARGARET: Margs, por favor. -¡No! Dime, ¿por qué Edith?
- Porque se lo pedí. - MARGARET: Ah.
A ver si entiendo. ¿Prefieres que te cuide
una empleada y no yo?
¿Para qué me avisaste que estabas en el hospital?
Claro, no me avisaste. Nunca lo harías.
Lo hizo ella por ti, como todo.
No es el mejor momento.
¡Claro que es el mejor momento!
¿Para eso fuiste a vernos?
¿Qué estabas haciendo? ¿Haciéndome una audición?
No.
MARGARET: Viendo cómo sería la vida
con nosotros y los pollos?
Debí haberlo sabido. No es normal que uses
tu preciosísimo tiempo para visitarnos.
No obtuve el papel.
- Te entiendo, pero ella está vulnerable ahora. - Está bien.
El papel es de Edith. Felicitaciones.
Es toda tuya. Diviértanse.
- Dios mío. - LILLIAN: No, no le eches la culpa a Edith.
(SOLLOZA)
Soy... Soy tu hija. ¿Por qué no me lo dijiste?
(SOLLOZA)
Porque quería ahorrártelo.
MARGARET: ¿Ahorrarme qué?
¿La posibilidad de estar juntas?
¿De pasar algo de tiempo juntas antes de que...?
¿Ahorrarme qué?
Ahorrarte mi acto final mientras yo pudiera.
Pero desapareciste hace rato.
Dios, hice todo lo que podía
para ser parte de tu vida, pero me cansé.
Me cansé. Me harté.
Nunca quisiste ser mi madre.
Solo querías...
Solo querías actuar.
- (LLORA) - (ECO DE PASOS)
♪ (INQUIETANTE MÚSICA DE ENSUEÑOS) ♪
Oh. (SE RÍE DE ALEGRÍA)
Viniste.
Me llamaste. Yo vine. Así funciona.
Amado mío.
- Sí. - Mamá.
Ingresa por la derecha.
- Por la derecha. - CARSON: Cruza a la izquierda.
- LILLIAN: Derecha. - GEORGE: ¿Lillian?
Música.
- Sí. Sí. - Mamá.
♪ ("SHINE ON, HARVEST MOON" DISTORSIONADA) ♪
Espera. Está bien.
♪ (CANTA EN INGLÉS) ♪
DEMAYO: Ve algo. Estará bien.
♪ (SIGUE CANTANDO) ♪
Ingreso por la derecha.
♪ (CANTA) ♪
No, tengo ensayo.
No.
♪ (CANTA) ♪
-¡No, no! - No se mueva.
♪ (CANTA) ♪
-¡No! - Tiene una contusión.
♪ (CANTA) ♪
LILLIAN: ¡Él me está esperando!
¡No, espera!
- ♪ (SIGUE CANTANDO) ♪ - (GRITOS SUPERPUESTOS)
♪ (SIGUE CANTANDO) ♪
(GRITO DESGARRADOR) ¡No te vayas!
- ♪ (FIN DE LA MÚSICA) ♪ - (LLANTO) ¡No!
¡No!
(SOLLOZANDO) ¡No!
¡Oh, no, no, no!
(LLANTOS, SOLLOZOS) ¿Por qué?
¿Por qué? ¿Por qué?
(MARGARET SOLLOZA)
(EXHALA)
Yo tenía ocho años.
Era verano. Recuerdo que hacía mucho calor.
Mis padres y yo estábamos en un barco con amigos de ellos.
- (GORJEO DE PÁJAROS) - (CONVERSACIÓN ANIMADA)
Todos se reían, hablaban,
la pasaban de maravilla.
Y yo sentía
lo invisible que era para ellos, como si yo no existiera.
Era la hija que nunca quisieron
y no tenían idea de qué hacer conmigo.
Yo solo quería que me prestaran atención,
que me miraran,
que me vieran.
Me paré en la proa.
Y me arrojé.
En ese instante inicial,
el agua se sintió fresca y maravillosa.
E inmediatamente el barco chocó contra mí.
(SALPICADURA DE AGUA)
Me golpeó en la cabeza y en la cara.
Había sangre por todos lados.
Yo había arruinado la fiesta.
(SE RÍE SUAVEMENTE)
Lo único que yo quería, lo único que necesitaba
era que me vieran.
Que me miraran.
Mm.
Y descubrí que subir al escenario
hacía eso posible.
Se encendía una luz y, cuando yo entraba...
(SUSPIRA) ...ya no era yo.
Yo era...
Yo era fuerte, valiente,
interesante y...
hermosa.
Mm.
Y las personas me veían.
Me miraban.
(BIPS DEL MONITOR)
(TOSE)
Ahí estás.
Ahí estás tú.
(SE RÍE)
Toma.
(SORBE)
Sí que sabes cómo hacer que se vayan rápido.
(LILLIAN EXHALA)
- Lo siento. - Está bien.
Necesitaba un buen susto para salir de la rutina.
Me quitó diez años de vida,
pero perdí unos kilos.
En general, valió la pena.
(AMBAS SE RÍEN)
¿Cuánto tiempo estuve dormida?
Un día.
Entonces, ¿todos lo saben?
- Solo Margaret. -¿Nadie del teatro?
Todavía no.
Y nunca lo sabrán.
(RESPIRA AGITADA)
Están ensayando sin ti.
Edith. (TOSE) ¿Me van a reemplazar?
Lo intentaron.
¿Qué pasó?
Bueno, la única posibilidad era Haley.
¿Y quién comprará entradas para ver a una suplente?
Por favor.
- Haley es suplente. - Como sea, Lillian.
- Bueno. - En serio.
Es Lillian Hall o nada a cambio de su dinero.
Entonces, van a tener a Lillian Hall.
Lil, por favor.
LILLIAN: Escúchame, Edith.
Todavía puedo hacerlo.
Cuando soy yo, puedo hacerlo. Y aún soy yo casi siempre.
¿Verdad?
Vamos a lograrlo.
♪ (MÚSICA DRAMÁTICA) ♪
LILLIAN: "Debes ponerte algo en la barba
para que crezca mejor.
Ja, ja, ja, qué gracioso".
Blablablá.
"Nunca me reduciría a semejante vulgaridad".
Consideremos en serio lo de postergar el estreno.
- Serviría... - No. Ni pensarlo.
"Sálvame, Petya.
Di algo".
"Debes mirar a la verdad directo a los ojos".
Este telegrama es de París.
Recibo uno cada día.
No hay más noches de prensa disponibles.
Si quieres críticas de la prensa, no las habrá.
LILLIAN: "Tú distingues dónde está la verdad
y dónde está la falsedad.
Pero yo me siento ciega. No veo nada".
Aquí dice que se abrazan. ¿Deberíamos...?
No.
JANE: Ella no quiere postergarlo,
esta obra se va a estrenar con Lillian Hall el 21.
LILLIAN: Quiero ir con él.
Quiero ir a París y estar con él.
No, no hay vuelta atrás.
"No puedo escapar de mí misma.
Tengo miedo de...". Cielos.
Tienes miedo de...
- LILLIAN: ¿De qué? -"El silencio".
Ah.
No puedo hacerlo, Ty.
Y si Lillian Hall se cae de bruces el 21, ¿qué?
Eso sería trágico.
TY: A la Lillian Hall que conozco
ninguna obra jamás escrita ha podido vencerla.
Hasta ahora.
(SUSPIRA)
Oh, Lillian Hall. Ladrona. Adicta a marihuana.
(CON VOZ QUEBRADA) Como una piedra atada al cuello,
que me hunde.
(SOLLOZA, RESUELLA) Pero sin una piedra,
Dios mío, no puedo vivir.
¿Tienes algo para decir de eso?
Ella es increíble.
Pero ¿será igual de increíble mañana?
♪ (LA MÚSICA CONTINÚA) ♪
(GOLPETEO DE MARTILLOS)
Es de la casa.
Ella la pagó.
♪ (LA MÚSICA TERMINA) ♪
- Su auto aún no ha llegado. - No, no.
Siempre voy caminando al teatro la noche del estreno.
En ese caso, mucha mierda.
(SE RÍE) Esperemos que no.
♪ (INQUIETANTE MÚSICA DE ENSUEÑOS) ♪
(EXCLAMA)
Muchachos, ¿qué hacen?
Esperamos a Lillian.
FLO: ¿Dónde diablos está Lillian?
Dijo que venía caminando al teatro.
¿Y te pareció buena idea?
¿Cuándo se fue?
- Hace una hora. - FLO: Santo cielo.
-¿Puedes encontrarla? - Sí.
¿Qué? ¿No está contigo?
¿Ella va a venir?
ANYA: Permiso, David.
Di algo, Edith.
Vayan preparando a Haley, por las dudas.
FLO: (POR INTERCOMUNICADOR) Falta una hora, damas y caballeros.
A sus lugares en una hora.
(CONVERSACIÓN ININTELIGIBLE)
(LA CONVERSACIÓN CONTINÚA)
VESTUARISTA: Eso es, estás lista.
♪ (LA MÚSICA TERMINA) ♪
♪ (SUBE EL VOLUMEN DE LA MÚSICA, LUEGO SE DESVANECE) ♪
(SE RÍE SUAVEMENTE)
(SE RÍE)
- (CARSON SE RÍE) -¡Oh!
♪ (MÚSICA SUAVE) ♪
¿Por qué te fuiste sin despedirte de mí?
No pude evitarlo.
Además, ¿para qué sirven las despedidas?
Deberíamos haber estado juntos durante años.
CARSON: ¿No hicimos eso?
No, no. No fue suficiente para mí.
Yo tenía planes para nosotros.
CARSON: ¿Sabes cómo hacer reír a Dios?
(AMBOS SE RÍEN)
- LILLIAN: Contándole tus planes. - CARSON: Sí.
(LILLIAN SE RÍE)
Es mejor hacer una salida rápida.
Tuvimos nuestro momento, ¿no?
Nuestra época dorada.
Y la tendremos de nuevo.
♪ (MÚSICA MELANCÓLICA) ♪
¿De veras?
¿Vendrás a buscarme?
¿Cuando sea la hora?
(EXHALA)
Ya nunca
- me dejarás sola. - CARSON: Nunca.
Nunca.
(SE RÍE)
CARSON: "Somos la materia de la que están hechos los sueños.
AMBOS: Y nuestra breve vida se cierra con un sueño".
(CONVERSACIÓN ININTELIGIBLE)
MARGARET: Alvin, hola.
Es emocionante. Ella lo hace estupendo.
Estará muy bien en esta obra. Disfruten.
- Te veo luego. - Te veo luego.
DAVID: ¿Cómo quieres hacer el anuncio?
JANE: ¿Qué anuncio?
Que sale Haley en vez de Lillian.
- No llegó a tiempo. - No.
¿Y que la prensa y la mitad del público se vaya? No.
No se van... No se irían.
JANE: ¿Por qué arriesgarnos?
No habrá anuncio.
Así se hace historia en el teatro.
Con una sorpresa.
-¿De veras? - Sí.
Bienvenida a Broadway, ¿eh?
- Hola. - Bienvenido a Broadway.
EDITH: (ECO) Me pareció que te encontraría por aquí.
♪ (LA MÚSICA SE DESVANECE) ♪
- (GORJEO DE PÁJAROS) - (CHARLA LEJANA)
LILLIAN: Se terminó, Edith. Se terminó.
Ah, ¿sí?
No soy nada, sino...
una inútil colección de fábulas y diatribas.
Ya conozco esas frases.
Un recipiente vacío que ha entregado su corazón, no,
- su alma. - El lamento del pájaro.
(LILLIAN SE RÍE)
Final del segundo acto.
(EDITH RESOPLA)
LILLIAN: Terminamos en Baltimore.
- Y con razón. Sí. - (LILLIAN SE RÍE)
- Ese diálogo no servía entonces y no sirve ahora. - LILLIAN: No.
Ven. Vámonos.
¿Seguiré siendo yo, Edith?
Tú pasaste por esto con tu padre.
Dime.
¿Sabré quién soy?
¿Eh?
A veces.
Y a veces, no.
Y cuando yo esté perdida, cuando no lo sepa,
¿me lo recordarás?
¿Me recordarás quién era?
¿Harías eso por mí?
Claro.
Te lo recordaré.
Hasta que los cerdos vuelen.
Esto es Nueva York, querida.
- No hay cerdos. - Bueno, suficiente.
Vámonos.
¿A dónde, mi cielo?
A casa.
DUNYASHA: Es un hombre sin suerte. Cada día, una desgracia.
Todos se ríen de él.
Lo llaman Las Mil Desdichas. (SE RÍE)
- Creo que aquí vienen. - (GALOPE)
- (RELINCHO) - Oigo los carruajes.
Ya vienen.
ACTRIZ: No sé lo que me pasa. Tengo mucho frío.
LOPAKHIN: Recibámoslos. ¿Ella me reconocerá?
No nos hemos visto en cinco años.
Estoy por desmayarme.
Entremos allá.
Vamos por aquí.
¿Recuerdas este cuarto, mamá?
♪ (MÚSICA SE VUELVE INTENSA) ♪
El cuarto del bebé.
- Oh. - (APLAUSOS DEL PÚBLICO)
Qué maravilloso jardín.
Prepárense. Va a ser una noche accidentada.
♪ (MÚSICA SUAVE DE PIANO) ♪
LILLIAN: ¡Cuánto me alegra estar de nuevo en casa!
Rojo, en la esquina,
dos veces al medio. (SE RÍE)
Directo al bolsillo.
Oh.
PISCHIN: Cuéntenos de París.
¿Comió rana?
LILLIAN: Comí cocodrilo.
(RISAS DEL PÚBLICO)
(RISAS DE LOS ACTORES)
LOPAKHIN: Debe decidirse de una vez.
No hay tiempo que perder.
LILLIAN: ¿Qué debemos hacer? Dinos.
Me fui.
Muy lejos.
Tan tonta, tan avergonzada.
Mi vida, mi vida entera.
- ACTORES: ¡Oh! (SE RÍEN) - (PÚBLICO VITOREA)
(RISAS)
(SOLLOZANDO) ¡Lo amo!
¡Lo amo!
Debemos irnos. Es hora de irnos.
ANYA: Recojan las cosas. Podemos irnos.
¡Lejos! (SE RÍE) ¡Lejos!
-¡La maravilla de la naturaleza! - Debo recuperar el aliento.
Todo en esta vida tiene su final.
¡Adiós, mi hogar! ¡Adiós, antigua vida!
(SE RÍE ALEGREMENTE) ¡Vámonos!
♪ (LA MÚSICA SE DESVANECE) ♪
EDITH: (AL MICRÓFONO) "Es como si...".
"Es como si nunca hubiera reparado
en las paredes ni el techo de esta casa,
en cómo eran".
EDITH: "Y ahora".
Lillian, préstame atención, maldita sea.
"Y ahora".
Y ahora, las observo
con tanta pasión,
con tanto... cariño.
Oh, con tanto cariño.
♪ (MÚSICA MELANCÓLICA) ♪
LILLIAN: Si pudiera
tan solo quitarme este peso
del pecho y de los hombros.
Si pudiera olvidar mi pasado
y tan solo... ser tu madre.
Es suficiente, Luba.
- Es suficiente. -¿Eh?
¿Ya se han llevado todo?
¿No queda nada?
Sí. Hora de irnos.
-¡Hora de irnos! - (RISAS)
LOPAKHIN: Quedan unas cosas allí.
- Debo echar llave. - Sí.
Hora de irnos.
- (JADEA, SUSPIRA) - ♪ (MÚSICA SE DESVANECE) ♪
Mi casa.
Mi juventud.
(SE RÍE) Mi felicidad.
Mi vida.
Adiós.
ANYA: ¡Mamá!
- (SOLLOZA) - LILLIAN: Sí.
Sí, ya voy.
- (EDITH EXHALA) - (PASOS EN EL ESCENARIO)
FIERS: Se han ido todos.
Se han olvidado de mí.
No importa.
Esperaré aquí.
Ha pasado la vida como si yo no hubiera vivido.
Ay, tú.
(APLAUSOS DEL PÚBLICO)
-¡Lo lograste! Genio. - Lo logramos juntos.
Ella lo logró.
(APLAUSOS MÁS INTENSOS)
(VÍTORES DEL PÚBLICO)
MARGARET: Llegó hasta el final.
Y no fue fácil.
Por momentos sí se perdió.
Pero estaba Edith.
Y los otros actores la seguían.
- Incluso, casi... - (APLAUSOS)
...hasta el límite.
Y entonces, como por acto de magia, ella volvía.
Era ella de nuevo.
Mi madre,
la célebre Lillian Hall.
♪ (MÚSICA DRAMÁTICA SUAVE) ♪
(APLAUSOS DEL PÚBLICO)
♪ (LA MÚSICA CONTINÚA) ♪
♪ (CANCIÓN DE CUNA "HUSH, LITTLE BABY") ♪
♪ (MÚSICA INTRIGANTE) ♪