Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Bây giờ là gần mười giờ sáng.
Chúng tôi đang lên núi.
Hôm nay Sierra Nevada rất đẹp trời.
Chúng tôi ở đây với Carlitos Páez Vilaró,
Vasco Echavarren,
Coco Nicolich,
Enrique Platero
và Antonio Vizintín tài năng.
- Thật vui khi được ở đây. - Ngày thứ hai trên núi.
Ngày hai trên núi.
Hôm nay cảm giác lạnh hơn. Không biết nữa.
Gió hơn. Ngọn núi đang chờ. Nó chào đón chúng tôi.
Nó ôm lấy chúng tôi.
Và chúng tôi ôm lấy nó.
CỘNG ĐỒNG TRONG TUYẾT: CHÚNG TÔI LÀ AI TRÊN NHỮNG NGỌN NÚI?
Tôi bắt gặp cuốn Cộng đồng trong tuyết khi tìm hiểu cho phim Thảm hoạ sóng thần.
Thảm hoạ sóng thần quay mất một năm.
Vào ngày quay cuối của bộ phim đó, Belén đã nói chuyện điện thoại
với luật sư đại diện những người sống sót,
hoàn tất thu xếp các bước cần thiết
để có thể thực hiện bộ phim này.
THỨ SÁU, NGÀY 13/10/1972,
MỘT CHIẾC MÁY BAY THUÊ CỦA KHÔNG QUÂN URUGUAY BỊ RƠI GIỮA DÃY ANDES.
CHỈ CÓ 16 TRONG SỐ 40 HÀNH KHÁCH SỐNG SÓT SAU 72 NGÀY Ở NƠI HOANG DÃ.
SỰ KIỆN NÀY ĐƯỢC GỌI LÀ PHÉP MÀU CỦA DÃY ANDES.
Khi nghe ý tưởng làm phim của Bayona, chúng tôi bắt đầu hình dung
về nội dung kịch bản và bộ phim.
Chúng tôi bắt đầu cảm thấy hy vọng,
có cảm giác nhẹ nhõm, vui mừng vì câu chuyện sẽ được kể
có đủ mọi người.
Chúng tôi cho J.A. toàn quyền tự do
đối với kịch bản và gần như mọi thứ khác.
Tôi chỉ nói với J.A. một lần:
"Cứ tự do sáng tạo, nhưng hãy biết chuyện này rất quan trọng với tôi".
Đây là một thảm kịch kinh hoàng, chí ít là với tôi.
Hãy tưởng tượng cảnh mất mẹ, em gái và bạn thân vào cùng một ngày
và phải tự tay mình chôn cất họ.
Bảy mươi hai ngày sống ở nơi tồi tệ nhất có thể tưởng tượng.
Thực hiện chuyến leo núi đáng nhớ nhất trong lịch sử leo núi.
Bộ phim khắc hoạ
thiên nhiên hùng vĩ và tàn khốc
ở nơi đó, nơi thiên nhiên thống trị hoàn toàn.
Trừ khi tận mắt chứng kiến,
không thể biết được cảm giác
đặt chân trên dãy núi khổng lồ đó.
Hãy tưởng tượng cảm giác của chúng tôi khi xem phim này. Cứ như quay lại đó.
THÁNG 10/2021. CHUYẾN ĐI ĐẦU TIÊN CỦA ĐOÀN CỘNG ĐỒNG TRONG TUYẾT
ĐẾN THUNG LŨNG NƯỚC MẮT (ANDES), NƠI XẢY RA VỤ TAI NẠN.
DẪN ĐOÀN LÀ CÔNG TY BENEGAS BROTHERS,
Một trong những điều ấn tượng nhất
ở Thung lũng Nước mắt, nơi máy bay rơi,
là âm thanh vì đó là nơi không có sự sống.
Tĩnh lặng như tờ.
Và rồi có những cơn gió,
ở độ cao 4.000 mét, mạnh kinh hồn.
Lần đầu tiên chúng tôi đến Andes quay,
phát hiện năm đó hầu như không có tuyết.
Chúng tôi đã quay rất nhiều và dành thời gian ở đó để hiểu xung quanh,
nhưng một năm sau, chúng tôi phải quay lại để quay ở đó.
Khi kết thúc quay phim, J.A., đạo diễn hình ảnh,
giám sát hiệu ứng đặc biệt, và Enzo, nam chính của chúng tôi,
đã đến Thung lũng Nước mắt để quay cảnh thô,
không khác gì cảnh cắt ra từ một bộ phim tài liệu thiên nhiên hoành tráng.
Cảm giác như ngọn núi đã ban phước lành cho chúng tôi.
Tuyết rơi rất nhiều, gần bằng năm xảy ra vụ tai nạn,
một trong những năm tuyết rơi nhiều nhất trong vùng.
Tôi phải làm gì?
J.A. sẽ nói với anh.
Chúng tôi được yêu cầu thu thập một số thông tin, đại loại thế.
- Và nói chuyện với anh một chút. - Ừ.
Anh thích ngồi cạnh cửa sổ hơn lối đi.
Anh thích ngồi cạnh cửa sổ hay lối đi?
Cạnh cửa sổ hay lối đi?
Đợi chút.
HỌ CHUẨN BỊ NHẬN TIN SẼ THAY ĐỔI CUỘC SỐNG CỦA HỌ…
- Gì cơ? - Cạnh cửa sổ hay lối đi?
Tôi được nhận vai à?
Nói đi. Thôi nào.
Đừng quá đáng thế. Thôi nào. Thế đủ rồi đấy.
María Laura Berch đã hoàn thành xuất sắc việc tuyển vai,
và sau đó đã huấn luyện cho các diễn viên suốt sáu, bảy tháng.
Không chọn các diễn viên tên tuổi thật sự là quyết định tuyệt vời.
Mục tiêu là, giống mọi thứ khác trong bộ phim,
giữ cảm giác tự nhiên và gần với đời thực.
Tham gia chứ?
Cô tệ thật đấy.
Sao lại làm vậy với tôi chứ?
Ôi chà.
Đợi đã, cô đang nói thật đấy chứ?
Chúng tôi đã tìm kiếm những người có nét giống nhân vật,
nhưng chủ yếu là chúng tôi tìm kiếm những người có tính cách giống nhân vật.
Điều đó, cùng với việc quá trình quay phim kéo dài hơn 140 ngày,
khiến trên phim trường cũng hình thành
Cộng đồng trong tuyết của chúng tôi, rất giống trong phim.
- Hoàn toàn xứng đáng. - Ôi chà. Khó tin quá.
Tôi cần vào vai Roberto Canessa. Ý là, tôi muốn vai đó.
Tôi đã rất muốn có vai đó. Tôi không ngừng nghĩ tới.
Không thể nào.
Chết tiệt!
Anh sẵn sàng chưa?
Rồi. Bắt đầu thôi.
Có Bayona dẫn dắt
Chúng ta sẽ ăn mừng chiến thắng!
Nào, hát với tôi đi…
THÁNG 12/2021. DIỄN TẬP VÀ TẬP LUYỆN VỚI CÁC DIỄN VIÊN Ở BARCELONA.
Buổi tập hôm nay tập trung vào phần thân dưới, bài tập khó đấy.
Hôm nay chúng ta phải hoàn thành bốn hiệp, tập toàn bộ phần chân.
Các bạn sẽ tập mười lần, mỗi lần giữ ba giây.
Ba, bốn.
Một, hai, ba.
Tốt lắm. Từ từ hạ xuống. Siết lại. Nâng lên.
Đúng rồi!
- Nào. - Đẩy, tiếp tục đi.
- Cố lên, nhà vô địch. - Lên. Sáu. Tách gối.
Bốn.
Mười.
Hôm nay mọi người tập tốt lắm.
Tuy khó nhưng rất hiệu quả.
Giờ hãy về, nghỉ ngơi, ăn uống.
Tôi mất ngày 11 tháng 12 năm 1972, lúc mười giờ sáng.
Tôi là người thứ 29 rời bỏ hành trình chúng tôi bắt đầu 58 ngày trước,
để lại 16 người bạn tiếp tục.
J.A. đã rất làm rất tốt việc chỉ đạo.
Có lẽ đó là một khía cạnh của dự án đem lại cho anh ấy nhiều niềm vui nhất.
Vì nhiều diễn viên còn thiếu kinh nghiệm
hoặc mới chỉ từng đóng kịch.
Họ chưa quen với máy quay, nhưng có J.A. làm đạo diễn,
giám sát kỹ lưỡng, họ đã thực sự tỏa sáng.
Nando lúc này muốn đi, nhưng anh ấy sợ.
Khi Roberto nói: "Hãy sửa radio",
Nando bảo: "Không được đâu. Cứ đi thôi".
Thế là Roberto nói: "Hãy cố sửa cho được.
Không được thì chúng ta hẵng lên núi".
Điều đó hợp ý anh ấy vì anh ấy cũng sợ.
Anh ấy đáp: "Được. Ít ra cũng có Roberto".
Bắt đầu. Chính thế!
- Lên! - Đây!
Nằm xuống!
Đứng dậy!
Lên!
Bò dậy. Các bạn đang kiệt sức.
Ta phải nuôi dưỡng các diễn viên.
Ta cần cho họ mọi thông tin có thể
và hỗ trợ họ hết khả năng.
Cách tiếp cận của tôi khi làm việc với diễn viên cơ bản là cho họ được tự do.
Có nghĩa là cho họ được phép thử nghiệm,
được mắc sai lầm nếu cần thiết.
Tôi nói: "Cứ sai thoải mái. Không sao. Ta có thể quay lại".
Để họ được thử.
Và để làm được điều đó, họ cần có đầy đủ thông tin.
Bốn hôm nữa, chúng tôi sẽ đi Granada, thật là khó tin.
Sẽ rất căng thẳng nhưng tuyệt vời.
Chúng tôi đã sẵn sàng xuất phát. Thật nóng lòng được bắt đầu.
Cười hở răng hay cười mỉm?
Hở răng!
Về phần thân máy bay, chúng tôi đã dựng,
tính cả mấy cái nhỏ, cái trên khớp vạn năng,
và hai cái này, tổng cộng năm cái.
Mỗi cái có một mục đích cụ thể.
Dựng năm cái tuy có vẻ điên rồ, nhưng không hề.
Mỗi cái có một chức năng riêng, nên là cả năm hoạt động như một.
Thách thức với thân máy bay trên núi là vận chuyển nó đến đó.
Nó được dựng ở Madrid và vận chuyển nguyên khối
đến Sierra Nevada, ở đó nó được dỡ thành ba phần
và đưa lên sườn núi tới điểm quay phim ở rất cao.
Không cao bằng đỉnh Veleta,
nhưng nó nằm ở phần cao nhất của Sierra Nevada.
NGÀY 13/12/2021 VẬN CHUYỂN THÂN MÁY BAY ĐẾN GRANADA.
Trong khi chiếc máy bay ấy ở đó, chúng tôi cũng có một chiếc khác dưới mặt đất,
ở giữa một vườn ô-liu giữa Granada.
Và chiếc máy bay đó có thể lên xuống.
Chúng tôi đã dựng một bệ cho phép nâng và hạ toàn bộ máy bay.
Chúng tôi rải tuyết nhân tạo xung quanh máy bay,
hạ máy bay xuống, sau đó có thể nâng nó lên
để thay đổi mức tuyết bao phủ.
Hôm nay chúng tôi ở khu vực quay ngoại cảnh…
GIÁM SÁT TUYẾT HIỆU ỨNG ĐẶC BIỆT
…để chuyển đổi nó thành một công trường, thành một thiên đường mùa đông.
Hiện tại đang phun rìa của phim trường.
Dùng hai loại tuyết khác nhau.
Một là sản phẩm xenlulo nguyên chất,
còn loại kia là xenlulo và tinh bột.
Chúng tôi còn có chiếc máy bay thứ ba, nằm trong phim trường
ở trên núi.
Ở độ cao 2.000 mét.
Chúng tôi đã xây một nhà kho có màn hình LED
để tái hiện dãy núi vì chúng tôi tránh dùng màn hình xanh.
Về cảnh tai nạn, chúng tôi tạo các bản sao của máy bay.
Một bản sao được tạo ra dùng như chiếc máy bay thứ tư
đặt trên khớp vạn năng
cho phép chúng tôi thay đổi góc độ máy bay
và tạo ra nhiễu loạn như trong chuyến bay thật.
Chúng tôi còn có những mảnh nhỏ hơn của máy bay
cho những cảnh nhiễu loạn mạnh hơn, cho cảnh tai nạn, cho những cảnh cụ thể.
Delta, cảnh một alpha, hai.
Ngày khởi quay, đạo diễn và toàn bộ dàn diễn viên mắc COVID.
- Pancho Abal ngồi đâu? - Đầu tiên.
Anh ấy ngồi đầu. Đi nào.
Chúng tôi bắt đầu ngày đầu tiên, đạo diễn ngồi trong lều,
đeo khẩu trang, chỉ có một mình,
cầm micro, tách biệt và ở xa,
chỉ đạo từ xa cho trường quay và dùng diễn viên đóng thế.
Chỉ có thể quay phần lưng. Không có diễn viên.
Chú ý. Ta sẽ bắt đầu quay cảnh đầu tiên.
Bắt đầu!
Trong mấy ngày quay đầu tiên, tôi cảm thấy…
J.A. vắng mặt vì mắc COVID.
Nhưng chúng tôi nghe giọng anh ấy, cứ như người dưới mồ nói lên.
Diễn!
Các anh lạnh cóng. Ánh nhìn đờ đẫn. Đêm nay các anh sẽ chết.
Tôi muốn thấy các anh sắp chết, các anh nghĩ mình sẽ chết.
- Platero. - Tôi không nhìn ra các anh sắp chết.
Tất cả thật kỳ lạ.
Tôi nghĩ không có cách nào hoàn hảo hơn
để truyền tải sự việc năm 1972, đâu đó giữa thực tế và phi thực tế,
sự sống và cái chết, hơn cách chúng tôi bắt đầu cảnh quay.
Chúng tôi đã chờ đợi khoảnh khắc này hơn một năm,
từ lúc thử vai, giờ ở đây, cảm giác sự chờ đợi đã được đền đáp.
Những cảnh đầu tiên là cảnh với Numa, máy quay ở khoảng cách rất gần.
Cảm giác khởi đầu rất tốt. Thật tuyệt vời.
Ở đây có rất nhiều cái này.
Nhưng phải, rất dữ dội. Rất mạnh mẽ.
Mọi cảnh quay đều vắt kiệt sức lực lẫn tinh thần.
Có những lúc chúng tôi chờ máy bắt đầu quay,
chúng tôi không thể không nghĩ đây là một câu chuyện có thật.
Vài ngày đầu, khi các diễn viên bắt đầu khoẻ lại,
từng người một bắt đầu có mặt.
Chúng tôi liên tục tính toán xem mỗi ngày có thể quay cảnh nào.
Được rồi, giữ nguyên khung hình. Bố trí ánh sáng.
Thêm chút tuyết nữa.
Thêm tuyết lên người Marcelo.
Tôi bắt đầu thấy thoải mái hơn và hiểu nhiều hơn.
Hôm nay J.A. đã ra khỏi lều, điều đó tạo ra khác biệt lớn.
Anh ấy ở đó với chúng tôi.
Chúng tôi thử nghiệm nhiều. Thật tuyệt.
Trên phim trường, mỗi ngày có một ngọn núi phải leo.
Một ngọn núi ẩn dụ.
Mỗi khi sang cảnh mới, chúng tôi sẽ nói: "Giờ phải quay cảnh tuyết lở".
"Giờ chúng ta phải leo núi về phía tây"…
Nói cách khác, tất cả các cảnh quay đều đòi hỏi về mặt thể chất
và cả mặt kỹ thuật.
Cứu với!
Numa, không sao chứ? Numa!
- Cứu với! - Numa!
- Làm ơn! - Vasco, cậu đâu rồi? Vasco!
Numa, cậu đang ở đâu?
- Cắt. - Làm tốt lắm, Juan Diego. Rất tốt.
- Hay lắm anh bạn. - Sống rồi.
Chúng ta sống rồi. Suýt nữa thì mất đầu.
Thực sự căng thẳng.
Lạnh thật.
Roberto.
Nando.
TUẦN 2. LẦN ĐẦU TIÊN CẢ ĐỘI LÊN PHIM TRƯỜNG TRÊN NÚI…
Ở ĐỘ CAO GẦN 3.000 MÉT.
VỚI VÀI DIỄN VIÊN, ĐÂY LÀ LẦN ĐẦU TIÊN HỌ NHÌN THẤY TUYẾT.
Làm việc với điều kiện trên núi là phần khó khăn nhất.
Chúng tôi không thể kiểm soát ngọn núi, nên phải thích nghi.
Thích nghi trong thời gian hạn chế là thách thức lớn nhất.
Đặc biệt là khi có rất nhiều người trong đoàn đang xa nhà,
ở trong một khu nghỉ mát trượt tuyết ngay giữa mùa cao điểm.
Mọi thứ thật sự rất phức tạp.
Chúng tôi quyết tâm thực hiện một việc đầy thách thức,
đó là tới được những điểm rất khó vào,
mang theo thiết bị phù hợp, máy quay tốt.
Mang theo thứ cho phép chúng tôi ghi lại sự hùng vĩ đó
theo cách tốt nhất có thể.
Chúng tôi quay phim ở độ cao 3.000 mét ở một địa điểm đầy tuyết,
có các biện pháp an toàn,
việc di chuyển rất khó khăn, chúng tôi phải làm chậm rãi.
Chúng tôi cố gắng bắt vào nhịp điệu của bộ phim từ ngày đầu tiên.
Nên mất một thời gian chúng tôi mới bắt đầu quen và làm việc hiệu quả.
Thôi nào. Rất tốt. Nào, kéo ba mét đi.
Carlitos, đối mặt với máy quay để thấy việc anh làm.
Nếu dính máu thì lau đi. Theo sát Carlitos.
Hôm nay mũi anh bị sao vậy?
- Tôi bị chảy máu cam. - Tại sao?
Chuyện thường ấy mà.
Độ cao, dùng sức nhiều…
- Có lau đi không? - Họ quay vào luôn.
Hôm nay chuẩn bị quay xong rồi.
Giờ là lúc mặt trời lặn, quay phân đoạn cuối, cảnh quay cuối.
Phải tận dụng ánh sáng tuyệt đẹp này.
- Hãy chuyển sang phân cảnh 41. - Diễn.
- Được rồi. - Bảng cuối.
Thật sự thoải mái.
Tuyệt vời. Rất tuyệt.
Bây giờ tôi sẽ nói luôn. Hôm nay ăn paella.
Sẽ là một sự trùng hợp kỳ lạ nếu có bác sĩ dinh dưỡng đến.
Tất cả các nhân vật, từ ngày xảy ra tai nạn đến khi được cứu,
không ngừng sút cân.
Sẽ rất khó khăn, nhưng đó cũng là mức độ tận tuỵ
cần thiết cho nhân vật và câu chuyện
sẽ làm vai diễn thêm đặc sắc, bọn tôi đều sẵn sàng thực hiện.
Có món mousse dulce de leche mà tôi lại không thể ăn.
- Dulce de leche đâu rồi? - Đây. Là món mousse.
- Đây à? - Không có bảng tên ấy.
- Đừng lo. Tôi sẽ ăn hộ. - Cảm ơn.
- Đành vậy thôi. - Xem này. Mùi ghê quá.
Đồ… Không thể tin được.
Càng vào sâu quá trình quay phim,
chúng tôi trang điểm để làm nổi bật đường nét của họ,
và điều đó chắc chắn giúp ích cho bộ phim.
Các diễn viên đủ dũng cảm khi chấp nhận
quay phim theo thứ tự thời gian và giảm cân theo mạch phim.
Môi tôi mọc mụn rộp vì ăn không đủ.
- Không ăn uống gì cả hả? - Mụn rộp vì vất vả.
Tôi sút 20 cân.
- Đừng khoe khoang nữa. - Được rồi.
Nhịn ăn bao lâu rồi, Berrutti?
Từ tháng 12 năm ngoái đến giờ.
Cố gắng lên!
Chúng tôi đang quay cảnh tuyết lở. Ngày 2 tháng 3 năm 2022.
- Im lặng nào. - Tôi sẽ lách vào đây.
Họ muốn tất cả im lặng.
Chú ý. Chuẩn bị quay nhé.
Im lặng rất quan trọng trong phim.
Trong phân cảnh tuyết lở, các diễn viên đã rất vất vả.
Nó thể hiện trên khuôn mặt của các diễn viên trong suốt cảnh quay.
Đối với phân cảnh tuyết lở, chúng tôi đã sắp xếp máy phun tuyết, máy thổi khí.
Đổ đầy tuyết và cho nó phun
vào máy bay, khiến hành lý rơi xuống.
Quay.
ĐỂ ĐẢM BẢO AN TOÀN CHO CÁC DIỄN VIÊN, HÀNH LÝ TRONG PHÂN CẢNH LÀM BẰNG CAO SU
Họ phải chui lên từ mặt đất.
Chúng tôi có nhiều bệ rỗng.
Họ phải đợi đến lượt chui ra qua một cái lỗ,
nhưng họ phải xuyên qua một lớp tuyết thật rất dày.
Rất lạnh, tới cóng cả người.
Thật khổ sở. Vô cùng khổ sở.
Tôi không hiểu sao họ sống sót được. Thật đáng kinh ngạc.
Ngay cả một chút tuyết cũng khiến ta bắt đầu đau nhói,
làm ta ngộp thở và tuyệt vọng.
Bám chắc!
- Rất dữ dội. - Thật… Tôi không biết.
Có lẽ bọn tôi không nghĩ cảnh tuyết lở sẽ khó vậy.
Đầy nhọc nhằn, nhưng nhìn rất đỉnh.
Lên!
Cắt.
TUẦN 12. ĐƠN VỊ THỨ BA XỬ LÝ CÁC CẢNH Ở TRÊN CAO.
Dãy Sierra Nevada chắc chắn là một thách thức.
Không giống bất kỳ phim trường hay môi trường ngoại cảnh nào
chúng tôi thường quay, đây vẫn là một ngọn núi.
Một nơi khắc nghiệt.
Độ cao là một bất lợi thực sự hạn chế chúng tôi.
Quay phim trên núi ở độ cao thế này là một thách thức lớn.
Ba, hai, một, bắt đầu.
Nhìn xuống tuyết ở đây.
Ba, hai, một, bắt đầu bước đi.
- Được rồi. Cắt. - Tốt. Xong. Tôi rất hài lòng.
Hãy trèo lên tảng đá này và xếp chỗ nghỉ chân,
chỗ ngủ, trên đỉnh tảng đá này.
Bắt đầu trò chuyện từ ở dưới,
sau đó nâng máy quay lên và bắt đầu trò chuyện lại từ bên trên.
Nếu có thời gian, ta sẽ làm lại lần nữa,
nhưng chắc là sẽ không có.
Vậy thôi.
Trong câu chuyện, họ đã nhiều lần lên đường,
các nhân vật chính đi tìm nhu yếu phẩm.
Cuối cùng, họ cố tìm cách thoát khỏi dãy núi.
Và về cơ bản đó là điều chúng tôi đã cố gắng thể hiện.
ĐOÀN ĐÃ TỚI ĐIỂM CAO NHẤT DÃY SIERRA NEVADA, GẦN 3.300 MÉT.
Tất cả làm tốt lắm.
Nando cũng vậy. Ngập ngừng.
Nhìn về phía máy quay một chút.
Cắt.
Ổn cả chứ?
TUẦN 16. TUẦN CUỐI TRÊN DÃY SIERRA NEVADA. QUAY CẢNH GIẢI CỨU NHỮNG NGƯỜI SỐNG SÓT.
Ngày quay cuối cùng ở Sierra Nevada,
trên núi, ở chỗ thân ngoài máy bay,
chúng tôi quay sự xuất hiện của…
Nói đến là tôi xúc động.
Sự xuất hiện của trực thăng cứu hộ.
Khi họ biết Nando và Canessa đã đến nơi an toàn,
họ chuẩn bị sẵn sàng, chờ được giải cứu và chấp nhận 72 ngày đã qua.
Họ sẽ rời khỏi nơi đã là nhà của họ
và cộng đồng họ đã tạo ra.
Họ háo hức trở về nhà và tự hỏi
thế giới sẽ phản ứng thế nào với những gì họ trải qua.
Một giai đoạn rất đẹp, nhưng dữ dội sắp kết thúc.
Khó khăn nhất.
Vắt kiệt cả thể chất lẫn tinh thần.
Nhưng chúng tôi rất vui vì đã trải qua toàn bộ quá trình này
và rất biết ơn.
Tôi học được rất nhiều từ Sierra Nevada, Granada, Tây Ban Nha. Rất nhiều.
Khi trực thăng đến,
tôi tin là cả đội… Tôi không dám nói
là cảm xúc của chúng tôi giống những người sống sót trên núi.
Nhưng chúng tôi đã có khoảnh khắc…
"Kết thúc rồi".
Vẫn còn rất nhiều cảnh quay, nhưng phần khó khăn,
ngọn núi, thân máy bay, các nhân vật,
việc giảm cân liên tục, sống cùng nhau, hơn hết là COVID,
sống cùng nhau trong một ngôi làng biệt lập trên núi.
Khoảng thời gian tập trung cao độ, nỗ lực, giờ làm việc, năng lượng,
kỹ thuật, khổ sở, niềm vui, mọi thứ… đã kết thúc.
Vâng, tới hạn rồi.
Thật tuyệt vời. Cảm ơn.
Kết thúc rồi.
Tôi tin đó là một trong những khoảnh khắc xúc động nhất
tôi từng có trên phim trường.
Thật phi thường.
TUẦN 20. ĐOÀN ĐẾN URUGUAY ĐỂ QUAY PHẦN KẾT PHIM.
KHÔNG QUÂN CHILE
Đây là một phép màu.
- Mẹ nói phép màu là sao? - Đây là phép màu.
Cắt. Làm tốt lắm.
CHÀO MỪNG ĐẾN SAN FERNANDO
CHÀO MỪNG TRỞ VỀ
CHILE VÀ URUGUAY
Cảm ơn mọi người!
Tất cả đã rất xuất sắc! Nào!
Ba, hai, một. Diễn.
THÁNG 12/2022, NETFLIX STUDIOS, MADRID CẢNH TAI NẠN.
Cắt.
…chúng tôi sẽ quay cảnh tai nạn thế nào, khi biết trong mọi phim của Bayona,
anh ấy chú trọng sử dụng hiệu ứng thực tế chân thực,
sử dụng diễn viên thật, dù có phải dùng diễn viên đóng thế,
và làm một trong nhiều sở trường của Bayona với tư cách đạo diễn,
đó là làm cho người xem cảm thấy họ có mặt trong cảnh đó,
ở giữa chuyện đang diễn ra.
Ba, hai, một. Bắt đầu.
Chúng tôi chủ yếu có những trường quay nhỏ để quay những cảnh cụ thể.
Có một nửa thân máy bay trên khớp vạn năng
để có được mọi chuyển động, độ nghiêng thực sự
cùng với những cú xóc.
Có cả thân máy bay đầy đủ
nằm trên "lá phổi", nhưng nó chủ yếu để quay cảnh máy bay
trong điều kiện bay bình thường, khi các hành khách chơi bài,
chơi đùa, ồn ào, những cảnh kiểu thế.
Máy bay thật cũng đạt đến độ nghiêng này, nó chính xác về mặt lịch sử.
Một quả bóng lăn trên sàn. Diễn! Pancho, nhìn ra cửa sổ!
Sắp va chạm! Máy bay ở ngay phía trước!
Và rồi, mặt trời!
Và cắt.
Trong bộ phim này, hệ thống dây cáp là một phần quan trọng
vì nó cho phép chúng tôi tạo ra các chuyển động
với tốc độ và hướng chúng tôi muốn.
Chúng tôi đã phải chuẩn bị chỗ ngồi trong thân máy bay
để các diễn viên có thể tham gia những cảnh mạo hiểm này.
Chúng tôi đã sửa lại ghế và thêm xốp cho ghế.
Làm việc với đội hiệu ứng đặc biệt,
chúng tôi đã tạo ra khay và tay vịn cao su
để tránh thương tích khi va chạm.
Mọi hậu cảnh trong phim đều là thật.
Đó là những đoạn phim được quay ở dãy Andes hoặc ảnh thật chụp dãy Andes.
Vì phim dựa trên một câu chuyện có thật,
khán giả có xu hướng không thích hình ảnh giả
vì điều đó tách biệt bộ phim với thực tế.
Tôi rất hài lòng với thành phẩm của Félix Bergés và Ranchito.
Một, hai, ba, cắt!
Gastón!
Chúng ta nghĩ họ đã chết.
Uruguay!
Bộ phim cho những người không trở về tiếng nói.
Tôi nghĩ nó đã giải đáp hết những câu hỏi còn treo lơ lửng.
Đó là một giai đoạn đầy cảm xúc, còn hơn cả một bộ phim.
Thông qua bộ phim này, ta tiếp cận các lớp lang, các tầng ý thức
ta không biết nó tồn tại.
Bộ phim thật sự đã dạy cho tôi rất nhiều,
ở mỗi bước của quá trình.
Đủ mọi cung bậc cảm xúc,
nhưng chúng tôi đều đồng ý rằng động lực thật sự của chúng tôi
là sự gắn bó và tình cảm nảy sinh giữa chúng tôi.
Nhiều lần tôi bị bỏ tù…
Ngay cả bây giờ vẫn thật khó tin.
Tôi không biết làm sao họ sống sót được, nhưng nhờ có họ trở về,
chúng tôi mới biết chuyện xảy ra.
Thay vì chỉ kể lại những gì đã xảy ra,
nó cho thấy số phận của những đứa trẻ này
và cách những người này phải đối mặt với cái chết của mình.
Mọi người, đóng máy rồi.
THỨ BẢY, NGÀY 3 THÁNG 12 NĂM 2022 ĐÓNG MÁY BỘ PHIM CỘNG ĐỒNG TRONG TUYẾT.
Bộ phim rõ ràng khơi dậy rất nhiều cảm xúc.
Sau chuyện xảy ra 50 năm, Bayona đã đưa chúng tôi gặp lại nhau.
Trước nay, câu chuyện chưa được kể như thế này.
Bayona là kiểu người không dừng khi cảnh quay chưa như ý.
Anh ấy sẽ không ngừng thử đến khi cảnh quay lay động được anh ấy,
thật sự khiến anh ấy xúc động.
Nó hoàn toàn thay đổi cái nhìn của tôi với diễn xuất.
Tôi tin nó đã cho tất cả chúng tôi công cụ
để thực hiện các dự án tương lai và phát triển trong nghề.
Đôi khi thật chỉ muốn bóp cổ anh ấy. Nhiều lúc cũng muốn nhào đến ôm.
Nhưng chắc chắn, trải nghiệm này
đã giúp tôi trưởng thành cả về mặt cá nhân lẫn nghệ thuật.
J.A. thân mến
Anh là niềm vui
Của trái tim tôi
Tôi tin J.A. đã dành hết tâm huyết cho câu chuyện này,
dốc sức hợp tác với Pablo,
để làm nên bộ phim hay nhất đời anh ấy.
Chúng ta đều đã nghe câu chuyện về những người hùng
đã thành công trở về nhà và vượt qua dãy núi Andes.
Nhưng chưa ai kể câu chuyện về những người hùng vô danh
đã giúp những người còn lại có thể trở về.
Khi thấy một người bị hút vào một câu chuyện
vì người đó đã dành hết tâm huyết ngay từ đầu, cùng sự tỉ mẩn của người đó,
đó là khi ta nhận ra có một mối liên kết không thể phá vỡ.
Với tôi, J.A. đã thành, tôi sẽ không nói một phần hội sống sót, nhưng gần vậy.
Gần như là một phần.
Bộ phim tạo ra một không gian để chúng tôi nhìn lại mình ngày đó.
CỘNG ĐỒNG TRONG TUYẾT: CHÚNG TÔI LÀ AI TRÊN NHỮNG NGỌN NÚI?
Biên dịch: Bảo Dung