Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Sono quasi le dieci del mattino.
Stiamo salendo sulla montagna.
Una giornata spettacolare sulla Sierra Nevada.
Siamo qui con Carlitos Páez Vilaró,
Vasco Echavarren,
Coco Nicolich,
Enrique Platero.
e con Antonio Vizintín, che è incredibile.
- Siamo contenti di essere qui. - Secondo giorno in montagna.
Secondo giorno.
Oggi, fa più freddo. Non lo so.
C'è più vento. La montagna ci aspetta, ci accoglie.
La montagna ci abbraccia.
E noi abbracciamo lei.
LA SOCIETÀ DELLA NEVE: CHI SIAMO STATI TRA I MONTI?
Scoprii il libro La società della neve documentandomi per fare The Impossible.
The Impossible fu girato in un anno.
L'ultimo giorno di riprese, Belén era al telefono
con l'avvocato dei sopravvissuti,
per definire i passi da compiere
per trasformare questo film in realtà.
Venerdì 13 ottobre 1972,
un volo dell'aeronautica militare uruguayana
si schiantò contro la Cordigliera delle Ande.
Solo 16 dei 40 passeggeri sopravvissero,
passando 72 giorni in mezzo al nulla.
L'evento divenne noto come il Miracolo delle Ande.
Quando ci comunicarono che Bayona voleva fare un film,
ci parlarono della sceneggiatura e così via.
Cominciammo a sentire una specie di speranza
e di sollievo e felicità perché la storia sarebbe stata raccontata
con tutti.
Non imponemmo a J.A. nessuna condizione
sulla sceneggiatura, su niente.
Gli dissi solo una cosa:
"Fai quello che vuoi, ma ricorda che si parla della mia vita".
Fu una tragedia davvero enorme, almeno per me.
Immagina di perdere tua madre, tua sorella, un amico lo stesso giorno
e di doverli seppellire con le tue mani.
Vivere per 72 giorni nel posto peggiore del mondo.
Dover attraversare le montagne più epiche della storia dell'alpinismo.
Quello che fa il film è raccontare
quanto maestosamente terribile sia quel luogo,
dove la natura regna con tutta la sua potenza.
Se non lo vedi con i tuoi occhi,
non puoi avere idea di come sia
camminare in questa cordigliera gigantesca.
Immagina cosa voglia dire per noi. È come ritornare lì.
OTTOBRE 2021. PRIMO VIAGGIO DEL TEAM DE LA SOCIETÀ DELLA NEVE
NELLA VALLE DELLE LACRIME, LUOGO DOVE CADDE L'AEREO.
IL GRUPPO È GUIDATO DAI FRATELLI BENEGAS.
Una delle cose più impressionanti
della Valle delle Lacrime, dove si schiantò l'aero,
è il suono, perché è un posto senza vita,
dove è tutto silenzio.
E ci sono raffiche di vento
che, a un'altitudine di 4.000 metri, sono terribili.
La prima volta che andammo a girare sulle Ande,
quell'anno, non c'era quasi neve.
Filmammo molto e passammo del tempo lì per capire l'ambiente,
ma dovevamo tornare l'anno dopo per girare.
Alla fine delle riprese, J.A., con il direttore della fotografia,
il supervisore degli effetti speciali, ed Enzo, il protagonista,
andarono nella Valle delle Lacrime per fare dei filmati
che sembrano un documentario sulla natura spettacolare.
Era come se la montagna ci avesse dato la sua benedizione.
Nevicò molto, quasi come aveva nevicato l'anno dell'incidente,
che fu uno degli anni in cui nevicò di più nella zona.
Cosa devo fare?
Te lo dirà J.A.
Ci hanno chiesto di raccogliere delle informazioni.
- E di parlare un po' con te. - Va bene.
Quindi, preferisci il finestrino.
Preferisci finestrino o corridoio?
Finestrino o corridoio?
Aspetta.
STANNO PER RICEVERE UNA NOTIZIA CHE CAMBIERÀ LA LORO VITA…
- Cosa? - Finestrino o corridoio?
Farò il film?
Dimmelo, dai.
Non fare così. Dai, basta così.
María Laura Berch ha fatto un lavoro di casting incredibile
e poi ha preparato gli attori per sei, sette lunghi mesi.
È stata un'ottima decisione non scegliere attori famosi.
L'obiettivo era restare, come per ogni cosa nel film,
il più possibile vicini alla realtà.
Sali a bordo o no?
Che stronza.
Perché mi fate questo?
Cavolo.
Aspetta, parli sul serio?
Cercavamo persone che fossero adatte fisicamente,
ma soprattutto, cercavamo persone
con personalità simili a quelle dei personaggi.
Questo, insieme al fatto che le riprese sono durate 140 giorni,
ha fatto sì che sul set si sia creata
una Società della Neve simile a quella del film.
- Te lo sei meritato. - Wow. Non ci credo.
Devo interpretare Roberto Canessa. Cioè, lo voglio.
Lo desideravo così tanto, è un pensiero fisso, sono…
Non ci credo.
Porca miseria!
Sei pronto?
Sì. Facciamolo.
Diretti da Bayona
Faremo un giro della vittoria!
Dai, canta con me…
DICEMBRE 2021. PROVE E ALLENAMENTO FISICO A BARCELLONA.
Oggi, alleniamo la parte inferiore del corpo e sarà dura.
Dobbiamo completare quattro set oggi, lavorando su tutta la gamba.
Farete dieci ripetizioni, tenendo la posizione per tre secondi.
Tre, quattro.
Uno, due, tre.
Ottimo. Abbassa lentamente, contrai, solleva.
Così!
- Forza! - Tieni duro. Continua.
- Forza. - Su. Sei. Ginocchia divaricate.
Quattro.
Dieci.
Ragazzi, ottimo allenamento oggi.
È stata dura, ma bravi, ok?
Ora andate a casa a riposare e mangiare.
Sono morto l'11 dicembre 1972, alle dieci del mattino.
Sono stato il 29° ad abbandonare il viaggio iniziato 58 giorni fa,
lasciando 16 amici a continuare.
J.A. ha fatto un lavoro spettacolare come regista.
Credo che sia uno degli aspetti del progetto che gli è piaciuto di più.
Perché molti dei ragazzi non avevano mai recitato
o avevano fatto solo teatro.
Non erano abituati alle telecamere, ma con J.A. come regista,
che li ha seguiti con attenzione, hanno brillato.
Nando vuole andare a esplorare, ma ha paura.
Quando Roberto dice: "Ripariamo la radio",
Nando risponde: "Non funzionerà. Andiamo".
E Roberto dice: "Proviamoci.
Se non funziona, andremo a esplorare la montagna".
Gli va bene perché anche lui ha paura.
Dice: "Va bene. Almeno ho Roberto".
Dai. Così!
- In alto! - Qui!
A terra!
In piedi!
Siete usciti!
Vi mettete a quattro zampe. Siete esausti.
Devi preparare gli attori.
Devi fornire loro tutte le informazioni possibili
e tutto l'aiuto che puoi.
Il mio approccio al lavoro con gli attori è di dare loro spazio.
Cioè dare loro spazio per sperimentare,
per commettere errori, se necessario.
Dico: "Dai. Fai degli errori. Possiamo rifare la scena".
Devono testare le cose.
E per farlo, devono avere tutte le informazioni.
Partiremo per Granada tra quattro giorni, e non posso crederci.
Sarà molto intenso, ma anche bellissimo.
Siamo pronti. Non vediamo l'ora di iniziare.
Con i denti o senza?
Con i denti!
Le fusoliere, ne abbiamo costruite,
tra quelle piccole, quelle del gimbal, due qui, sono cinque in totale.
Ognuna ha uno scopo ben preciso.
Può sembrare assurdo averne cinque, ma non lo è.
Ognuna ha una funzione specifica, è come se fossero una.
La difficoltà era portare la fusoliera sulla montagna.
È stata costruita qui a Madrid ed è stata trasportata in un unico pezzo
sulla Sierra Nevada, e poi smontata in tre pezzi
e portata sulle piste, nel luogo previsto che era molto in alto.
Non all'altitudine del Veleta,
ma nella parte alta della Sierra Nevada.
13 DICEMBRE 2021 TRASPORTO DELLA FUSOLIERA A GRANADA.
Avevamo un aereo lì, ma anche un altro aereo a bassa quota,
in mezzo a un uliveto a Granada.
E quell'aereo poteva andare su e giù.
Abbiamo costruito una piattaforma per alzare e abbassare l'aereo.
Spargevamo neve artificiale intorno all'aereo,
lo abbassavamo e poi lo alzavamo
per cambiare il livello di copertura della neve.
Oggi siamo al backlot
per convertirlo in un cantiere edile, in un paesaggio invernale.
Al momento, stiamo spruzzando i bordi esterni del set.
Usiamo due prodotti diversi per la neve.
Uno è un prodotto di pura cellulosa e l'altro è di cellulosa e amido.
E poi abbiamo un terzo aereo su un set
che era sulla montagna, a un'altitudine di 2.000 metri.
Abbiamo costruito un capannone industriale con schermi a LED
per ricreare le montagne ed evitare di usare schermi verdi.
E per la scena dell'incidente abbiamo creato delle repliche dell'aereo.
Una di queste era un quarto aereo
che era posizionato su un gimbal,
che è un supporto che permetteva di cambiare l'angolazione dell'aereo
e creare turbolenza come durante un vero volo.
E poi avevamo pezzi più piccoli dell'aereo
per creare turbolenze più forti o per l'incidente, per riprese specifiche.
Delta, plate uno alfa, seconda.
Il primo giorno di riprese, il regista e gli attori avevano il Covid.
- Dove va Pancho Abal? - Va per primo.
Andiamo.
SETTIMANA 1 INIZIO DELLE RIPRESE
E iniziammo il primo giorno con il regista in una cabina,
con la mascherina, da solo,
con un microfono, isolato e a distanza,
che inviava istruzioni sul set e abbiamo usato delle controfigure.
Però potevamo filmarli solo da dietro. Non avevamo attori.
Attenzione, gente. Facciamo la prima, ok?
Ora!
Durante i primi giorni di riprese,
J.A. non era con noi perché aveva il Covid.
Ma sentivamo la sua voce che sembrava venisse dall'oltretomba.
Azione!
State congelando. Sguardi vacui. Morirete stanotte.
Voglio credere che stiate per morire che pensiate che state per morire.
- Platero. - Non mi sembra che stai per morire.
Era tutto strano.
Non ci sarebbe stato un modo più perfetto
per replicare l'incidente del '72, una situazione tra la realtà e l'irrealtà,
fra la vita e la morte, di come iniziammo le riprese.
È il momento che avevamo aspettato per tutto l'anno,
dalla telefonata per il casting, ed essere qui adesso è un sollievo.
Le prime scene sono state con Numa, con le telecamere molto vicine.
Abbiamo iniziato con una scena importante. È stato fantastico.
Molta di questa dentro.
Ma sì, molto intenso, potente.
Ogni scena è mentalmente impegnativa.
Ci sono momenti in cui aspettiamo di girare
e non puoi evitare di pensare che questa è una storia vera.
I primi giorni, gli attori iniziarono a guarire
e cominciarono ad arrivare.
Ogni giorno, decidevamo quali riprese avremmo potuto fare.
Teniamo l'inquadratura. Accendi le luci.
Ancora un po' di neve.
Più neve su Marcelo.
Comincio a sentirmi più a mio agio e a capire di più.
J.A. è uscito dalla cabina e ha fatto una grande differenza.
Era con noi.
Abbiamo provato varie cose.
Sul set c'è una montagna da scalare ogni giorno.
La cordigliera è una metafora della storia.
A ogni una nuova scena, diciamo: "Ora dobbiamo filmare la valanga.
Dobbiamo scalare la montagna a ovest…"
Tutte le scene che erano fisicamente e tecnicamente impegnative.
Aiuto!
Numa, stai bene? Numa!
- Aiuto! - Numa!
- Per favore! - Vasco, dove sei? Vasco!
Numa, dove sei?
- Stop. - Molto bene, Juan Diego.
- Bravo. - Siamo sopravvissuti.
Siamo sopravvissuti. Per poco ci decapitavano.
Molto intenso.
Molto freddo.
Roberto.
Nando.
SETTIMANA 2. PRIMA VOLTA CHE IL TEAM VA SUL SET IN MONTAGNA…
A QUASI 3.000 METRI.
ALCUNI ATTORI VEDEVANO LA NEVE PER LA PRIMA VOLTA
Adattarsi alle condizioni della montagna è stata la parte più difficile.
Non puoi controllare la montagna, quindi devi adattarti.
E adattarsi nel poco tempo disponibile è stata la sfida più grande.
Soprattutto con la troupe lontana da casa,
in una stazione sciistica, in alta stagione.
È stato molto complicato.
Era un'impresa molto complicata
raggiungere luoghi a cui è difficile accedere
con attrezzature adeguate e buone telecamere.
Con qualcosa che ci permettesse di catturare quella maestosità
nel miglior modo possibile.
Giravamo a un'altitudine di 3000 metri in un luogo innevato
con le misure di sicurezza,
con difficoltà a muoverci, con poca agilità,
e cercando di entrare nel ritmo del film fin dall'inizio.
Ci è voluto del tempo per entrare in una dinamica produttiva.
Dai. Molto bene. Forza, tirala di tre metri.
Carlitos, guarda la telecamera. Facci vedere cosa fai.
Se c'è del sangue su di te, puliscilo. Resta su Carlitos.
Cosa ti è successo al naso?
- Mi ha sanguinato. - Perché?
Succede.
L'altitudine, lo sforzo fisico…
- Ti sei pulito? - L'hanno usato nella scena.
Stiamo per finire per oggi.
C'è un bel tramonto,
facciamo ancora una scena, un'ultima ripresa.
Dobbiamo approfittare di questa bellissima luce.
- Passiamo alla scena 41. - Azione.
- Va bene. - Ultimo ciak.
Molto rilassati.
Molto bene. Bellissimo.
Lo dico ora. Oggi, si mangia la paella.
Sarà una strana coincidenza, se arriva il nutrizionista.
Tutti i personaggi, dall'incidente fino al salvataggio,
perdono peso gradualmente.
Sarà dura, ma c'è un livello di impegno
richiesto dal personaggio e dalla storia,
oltre alla recitazione, e facciamo tutti la nostra parte.
C'è la mousse al dulce de leche e non posso mangiarla.
- Dov'è il dulce de leche? - Ecco. È una mousse.
- Questa? - Quella senza etichetta.
- Non preoccuparti. La mangio io per te. - Grazie.
- È così. - Controllala. Puzza.
Che figlio di… Non ci posso credere.
Con il passare dei giorni,
usiamo il trucco per accentuare i loro lineamenti,
e questo aggiunge drammaticità al film.
Gli attori hanno avuto il coraggio di buttarsi a capofitto
e girare il film in ordine cronologico, perdendo peso col passare del tempo.
Ho un herpes perché mangio poco.
- Non mangi niente, no? - Un herpes da duro lavoro.
Ho perso 20 chili.
- Smettila di vantarti. - Bene.
Da quant'è che non mangi?
Da dicembre dell'anno scorso.
Resisti!
SETTIMANA 8. LA VALANGA.
Filmiamo la valanga. È il 2 marzo 2022.
- Silenzio ora. - Mi infilo qui dentro.
Vogliono silenzio.
Attenti che stiamo per girare.
In questo film, il silenzio è tutto.
La scena della valanga per gli attori è stata molto difficile.
Lo si vede sui loro volti durante la scena.
Per la valanga, abbiamo usato dei cannoni sparaneve, ad aria.
Li abbiamo riempiti di neve e abbiamo sparato
dentro l'aereo, facendo cadere le valigie.
Si gira.
PER LA SICUREZZA DEGLI ATTORI,
LE VALIGIE USATE ERANO RIPRODUZIONI REALIZZATE IN GOMMA
Dovevano emergere da sottoterra.
Avevamo delle piattaforme vuote.
Dovevano aspettare il loro turno per uscire da un buco,
ma dovevano sfondare un buon strato di neve vera.
Neve che era molto fredda e si gelava.
È molto angosciante.
Non capisco come abbiano fatto. È allucinante.
Anche un po' di neve punge.
Ti soffoca e ti fa perdere la speranza.
Aspetta!
- È intenso. - È incre… Non lo so.
Non pensavamo che la valanga fosse così difficile.
Si soffre, ma è venuta benissimo.
Su!
Stop.
SETTIMANA 12. UNA TERZA UNITÀ GESTISCE LE SCENE AD ALTA QUOTA.
La Sierra Nevada è stata una sfida.
A differenza dei set o degli ambienti esterni
dove di solito giriamo, questa è sempre una montagna.
La montagna è un posto inospitale.
E l'altitudine era uno svantaggio, ci limitava davvero.
È stata una bella sfida girare in montagna a quell'altitudine.
Tre, due, uno, via.
TERZA UNITÀ CON REGISTA NORVEGESE
E DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA ESPERTO DI SNOWBOARDING
Guarda giù nella neve.
Tre, due, uno e iniziamo a camminare.
- Ce l'abbiamo. Stop. - Ci siamo. Sono felice, ragazzi.
Vi arrampicherete e preparerete il vostro bivacco,
che è il letto su questa roccia.
Inizieremo il dialogo da sotto,
poi alzeremo la telecamera e ricominceremo il dialogo dall'alto.
E se abbiamo tempo, lo rifaremo,
ma non sono sicuro che avremo tempo.
È tutto.
Nella storia, come sapete, fanno varie spedizioni
in cui i protagonisti vanno in cerca di viveri.
Cercano una via di fuga dalle montagne.
Ed è quello che abbiamo cercato di ricreare.
IL TEAM RAGGIUNGE LE QUOTE PIÙ ELEVATE DELLA SIERRA NEVADA, A QUASI 3.300 METRI.
Bravi, ragazzi.
Anche Nando, fai una pausa.
Guarda un po' verso la telecamera.
Stop.
Tutto bene?
SETTIMANA 16. ULTIMA NELLA SIERRA NEVADA. SI FILMA IL SALVATAGGIO DEI SOPRAVVISSUTI.
L'ultimo giorno di riprese nella Sierra Nevada,
sulla montagna, nella fusoliera esterna,
stavamo filmando l'arrivo…
Mi emoziono, se ci penso.
…l'arrivo degli elicotteri di soccorso.
Quando sanno già che Nando e Canessa sono in salvo,
e si preparano a essere salvati, ripensando agli ultimi 72 giorni.
Lasceranno quella che è stata la loro casa
e la società che hanno creato.
Non vedono l'ora di tornare a casa e si chiedono
come reagirà il mondo a ciò che hanno passato.
Finisce un periodo molto bello e molto intenso.
Il più duro.
È stato molto impegnativo dal punto di vista fisico ed emotivo.
Ma siamo contenti di aver affrontato tutto questo processo
e siamo grati.
Porto molte cose con me dalla Sierra Nevada,
da Granada, dalla Spagna. Ho imparato molto.
Quando arrivano gli elicotteri,
credo che tutto il team, non voglio sembrare ingenua
dicendo che provammo quello che provarono i sopravvissuti,
ma per un momento, abbiamo pensato:
"È finita".
Abbiamo ancora molto da filmare, ma la parte difficile
la montagna, la fusoliera, i personaggi,
la perdita di peso, la convivenza, e oltre a tutto questo, il Covid,
vivere insieme in un villaggio di montagna isolato.
Quel periodo di intensa concentrazione, fatica, ore di lavoro, energia,
tecnica, sofferenza, gioia, tutto… era giunto al termine.
Non ce la faccio più.
Bellissimo. Grazie.
È finita.
È stato uno dei momenti più emozionanti
che ho vissuto sul set di un film.
Incredibile.
SETTIMANA 20. IL TEAM VA IN URUGUAY PER GIRARE IL FINALE DEL FILM.
AERONAUTICA MILITARE CILENA
È un miracolo.
- Ma che miracolo, mamma? - È un miracolo.
Stop. Benissimo.
BENVENUTI A SAN FERNANDO
BENTORNATI A CASA
CILE E URUGUAY
Mille grazie a tutti!
Lavoro incredibile! Forza, gente!
Tra tre, due, uno. Azione.
DICEMBRE 2022, SCENA DELL'INCIDENTE
Stop.
…avremmo girato l'incidente sapendo che, come in tutti i suoi film,
fa affidamento su effetti pratici realistici
utilizzando attori veri e controfigure
e facendo una delle tante cose che Bayona fa molto bene,
che è far sentire lo spettatore come se fosse nella scena,
come se vivesse quel momento.
Tre, due, uno. Azione.
Abbiamo set piccoli per riprese molto specifiche.
Poi abbiamo mezza fusoliera su un gimbal
per avere tutti i movimenti e le inclinazioni reali
insieme alle scosse.
Poi abbiamo un'intera fusoliera
sopra dei "polmoni", ma è soprattutto per mostrare l'aeroplano
in condizioni normali, quando i passeggeri giocano a carte,
si divertono e fanno casino.
Questa inclinazione è quella che assunse l'aereo nella realtà.
Una palla rotola sul pavimento. Azione! Pancho, guarda fuori!
State per schiantarvi! L'aereo è davanti alla montagna!
E poi, sole!
E stop!
In questo film, il lavoro con i cavi è molto importante
perché ci permette di creare quel tipo di movimenti
alla velocità e nella direzione che vogliamo.
Perciò, abbiamo preparato i sedili della fusoliera
in modo che gli attori stessi fossero coinvolti nelle azioni.
Abbiamo modificato tutti i sedili rinforzandone l'imbottitura.
Lavorando con il team degli effetti speciali,
abbiamo creato vassoi e braccioli di gomma
per evitare infortuni durante gli impatti.
Ogni scenario del film è reale.
Sono riprese girate sulle Ande o fotografie vere delle Ande.
Dato che è basato su una storia vera,
il pubblico tende a non apprezzare l'aspetto digitale
perché fa sembrare le cose meno reali.
Sono molto contento del lavoro di Félix Bergés e Ranchito.
Uno, due, tre, stop!
Gastón!
Pensavamo che fossero morti.
Uruguay!
Il film dà voce a chi non è tornato a casa.
Ci ha dato tutte le risposte alle domande persistenti.
È un'esperienza emotiva, ed è molto più di un film.
Attraverso questo film, accediamo a strati o piani di coscienza
che non immaginavamo esistessero.
Posso dire che è il film con cui ho imparato di più
in ogni processo.
È stata una montagna russa di emozioni,
ma pensiamo tutti che quello che ci ha fatto andare avanti
è stato il cameratismo e le amicizie che sono nate.
Molte volte sono stato imprigionato…
Anche ora, sembra impossibile.
Non so come siano sopravvissuti, ma grazie al loro ritorno a casa,
abbiamo scoperto cos'è successo.
Non racconta solo quello che è successo,
mostra cosa è successo a questi ragazzi
e come hanno dovuto fare i conti con la propria morte.
Gente, il film è finito.
SABATO 3 DICEMBRE 2022, SI CONCLUDONO LE RIPRESE DEL FILM
Il film suscita molte emozioni.
Bayona ci ha riuniti a 50 anni dall'evento.
Questa storia non era mai stata raccontata così.
Bayona non si arrende finché la scena non è perfetta.
Continua a provare finché non ottiene una scena che lo commuova e lo emozioni.
Ha cambiato totalmente il mio modo di recitare.
Credo che ci abbia dato gli strumenti
per lavorare ad altri progetti e crescere come attori.
A volte, gli torceresti il collo. Altre volte, lo abbracceresti.
Ma indubbiamente, è un'esperienza
che mi ha fatto crescere come persona e come artista.
J.A. della mia vita
Tu sei la gioia
Del mio cuore
Credo che J.A. abbia messo il suo cuore in questa storia,
lavorando molto con Pablo,
per fare il miglior film della sua vita.
Tutti avevamo sentito la storia degli eroi
che sono tornati a casa e hanno attraversato le Ande.
Ma non era stata raccontata la storia di quegli eroi anonimi
che resero possibile il ritorno degli altri.
Quando vedi qualcuno che si impegna in una storia
e lo fa fin dal primo giorno, con grande attenzione ai dettagli,
allora capisci che c'è un'affinità indistruttibile.
Per me, J.A. è diventato, non dico un altro sopravvissuto, ma quasi.
Quasi un sopravvissuto.
Il film crea uno spazio in cui possiamo rievocare chi siamo stati.
LA SOCIETÀ DELLA NEVE: CHI SIAMO STATI TRA I MONTI?
Sottotitoli: Silvia Gallico