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Es ist fast zehn Uhr vormittags.
Wir fahren auf den Berg.
Ein herrlicher Tag hier in der Sierra Nevada.
Mit dabei sind Carlitos Páez Vilaró,
Vasco Echavarren,
Coco Nicolich,
Enrique Platero
und der großartige Antonio Vizintín.
- Wir freuen uns, hier zu sein. - Tag zwei auf dem Berg.
Der zweite Tag.
Heute ist es irgendwie kälter.
Es ist windiger. Der Berg erwartet uns.
Er umarmt uns.
Und wir umarmen ihn.
DIE SCHNEEGESELLSCHAFT: WER WAREN WIR IN DEN BERGEN?
Ich entdeckte das Buch La sociedad de la nieve
bei der Recherche für The Impossible.
The Impossible dauerte ein Jahr.
Am letzten Drehtag telefonierte Belén
mit dem Anwalt der Überlebenden,
um letzte Details zu klären und den Weg dafür zu ebnen,
dass dieser Film umgesetzt werden konnte.
Am Freitag, dem 13. Oktober 1972
zerschellte in den Anden ein Flugzeug der Luftwaffe Uruguays.
16 der 40 Passagiere gelang es, 72 Tage mitten im Nirgendwo zu überleben.
Das Ereignis wurde als "Wunder der Anden" bekannt.
Als wir von Bayonas Film hörten…
ÜBERLEBENDER
…stellten wir uns bereits das Drehbuch vor.
Es stimmte uns hoffnungsvoll,
erleichtert und froh,
dass die Geschichte mit allen erzählt werden würde.
Wir haben J.A. nie irgendwelche Vorgaben zum Drehbuch oder Sonstigem gemacht.
ÜBERLEBENDER
Ich sagte nur zu ihm: "Tu, was du willst. Aber denk dran, darin steckt mein Leben."
Es war eine furchtbare Tragödie, zumindest für mich.
ÜBERLEBENDER
An einem Tag Mutter, Schwester und den besten Freund zu verlieren
und sie selbst begraben zu müssen.
72 Tage am denkbar schlimmsten Ort zu verbringen.
Die spektakulärste aller Gebirgsüberquerungen zu unternehmen.
Der Film erzählt…
SCHWESTER VON FERNANDO VÁZQUEZ, DER NICHT ÜBERLEBTE
…von diesem erhabenen, schrecklichen Ort, wo die Natur in all ihrer Macht herrscht.
Wer das nicht mit eigenen Augen sieht…
ÜBERLEBENDER
…weiß nicht, wie es ist, in diesem Gebirge unterwegs zu sein.
Man stelle sich vor, wie es für uns ist, das noch mal zu sehen.
Oktober 2021. Das Team von Die Schneegesellschaft
ist erstmals im Valle de las Lágrimas, am Ort des Absturzes.
Geführt wird die Gruppe von den Benegas Brothers.
Eines der eindrucksvollsten Dinge
im Valle de las Lágrimas, der Unglücksstelle,
ist der Klang dieses lebensfernen Ortes.
Es ist absolut still.
Und außerdem die Windstöße,
die auf 4.000 m Höhe wirklich heftig sind.
Beim allerersten Dreh in den Anden
war dort in dem Jahr kaum Schnee gefallen.
Wir filmten viel und blieben lange dort, um die Gegend zu verstehen,
mussten aber ein Jahr später noch mal kommen, um zu drehen.
Nach dem Dreh fuhren J.A., der Kameramann,
die Supervisorin für Spezialeffekte und der Hauptdarsteller Enzo
ins Valle de las Lágrimas, um Aufnahmen zu machen,
die wirkten, als wären sie einer spektakulären Naturdoku entnommen.
Das Gebirge schien uns gewissermaßen seinen Segen zu geben.
Es gab extrem viel Schnee, fast vergleichbar mit dem Unglücksjahr,
einem der schneereichsten Jahre in der Gegend.
Was muss ich tun?
J.A. wird es dir sagen.
Wir wurden gebeten, noch einige Infos zusammenzutragen.
- Daher wollen wir kurz mit dir reden. - Okay.
Ist dir Fenster lieber als Gang?
Lieber Fenster oder Gang?
Fenster oder Gang?
Moment mal.
Was sie gleich erfahren, wird ihr Leben verändern…
- Was? - Fenster oder Gang?
Wurde ich ausgewählt?
Nun sag schon.
Sei nicht so gemein. Das reicht jetzt.
Das Casting war hervorragende Arbeit von María Laura Berch,
die die Schauspieler zudem gecoacht hat, über sechs, sieben Monate hinweg.
Es war sehr geschickt, auf bekannte Darsteller zu verzichten.
Sie sollten, wie auch alles andere in diesem Film,
lebensnah und realistisch wirken.
Und, steigst du ein?
Du bist so fies.
Warum tut ihr mir das an?
Wow.
Ist das dein Ernst?
Wir wollten natürlich Leute, die ihnen ähnlich sahen.
Aber am wichtigsten war uns, dass sie ähnliche Charakterzüge hatten.
Das, zusammen mit der langen Drehdauer von mehr als 140 Tagen
hat dazu geführt, dass bei uns am Set ebenfalls
eine Schneegesellschaft entstand, ähnlich der im Film.
- Das hast du verdient. - Wow. Unglaublich.
Ich muss unbedingt Roberto Canessa spielen.
Ich will es unbedingt. So sehr, dass ich an nichts anderes denke.
Nein.
Das kann ich nicht glauben!
Bist du bereit?
Los, auf geht's!
Bayona ist unser Mann!
Auf geht's in die Siegerrunde!
Vorwärts! Alle zusammen…
Dezember 2021. Proben und Training in Barcelona.
Heute trainieren wir den Unterkörper, und es wird anstrengend.
Wir werden vier Serien für das gesamte Bein absolvieren.
Ihr macht zehn Wiederholungen und haltet jeweils für drei Sekunden.
Drei, vier.
Eins, zwei, drei.
Langsam runter. Druck. Nach oben.
Sehr gut!
- Los. - Weiter so.
- Super. - Sechs. Knie auseinander.
Vier.
Zehn.
Superleistung heute, Jungs.
Anstrengend, aber sehr schön.
Ab nach Hause, ausruhen und essen.
Ich bin am 11. Dezember 1972 um 10 Uhr vormittags gestorben.
Ich war der 29., für den unsere vor 58 Tagen begonnene Reise endete,
und ließ 16 Freunde zurück.
J.A. versteht es fantastisch, die Schauspieler anzuleiten.
Ich glaube, das gehört zu den Dingen, die ihm am meisten Spaß gemacht haben.
Viele der Jungs hatten keine Erfahrung,
oder höchstens am Theater.
Obwohl sie es nicht gewohnt waren, vor der Kamera zu stehen,
haben sie unter der großartigen Regie geglänzt.
Nando will losziehen, aber er hat Angst.
Als Roberto das Funkgerät reparieren will,
sagt Nando: "Das wird nichts. Gehen wir."
Roberto sagt: "Lass es uns versuchen.
Wenn es nicht zu reparieren ist, gehen wir auf den Berg."
Das passt ihm, weil er auch Angst hat.
Nando sagt: "Wenigstens ist Roberto bei mir."
Ja! Gut so!
- Nach oben! - Hier!
Auf den Boden!
Aufstehen!
Das war's!
Ihr kriecht auf allen Vieren, so erschöpft seid ihr.
Man muss den Schauspielern etwas zum Arbeiten geben.
Man muss ihnen so viele Informationen wie möglich geben
und sie unterstützen, wo es nur geht.
Mein Ansatz bei der Arbeit mit den Schauspielern besteht darin,
ihnen Raum zu lassen.
Raum, um Dinge auszuprobieren,
um, wenn nötig, auch mal etwas falsch zu machen.
Ich sage oft: "Fehler sind okay. Wir machen es noch mal."
Man muss experimentieren.
Um das tun zu können, brauchen sie diese Informationen.
In vier Tagen geht's nach Granada. Das ist der Wahnsinn.
Das wird sehr intensiv, aber auch richtig schön.
Wir wollen loslegen. Können es kaum erwarten!
Zähne zeigen oder nicht?
Zähne zeigen!
Wir haben mehrere Flugzeugrümpfe gebaut.
Die kleinen, den auf dem Gimbal und diese zwei. Insgesamt fünf.
Jeder hat einen bestimmten Zweck.
Fünf Rümpfe wirkt viel, ist es aber nicht.
Jeder erfüllt eine bestimmte Funktion, sodass sie zusammen ein Ganzes bilden.
Das Schwierige war, den Rumpf ins Gebirge zu transportieren.
Er wurde in Madrid gebaut,
dann an einem Stück in die Sierra Nevada transportiert
und dort nach Plan in drei Teile zerlegt.
Dann wurde er über die Pisten auf den Berg hinaufgebracht.
Nicht bis zum Pico Veleta,
aber zu einer sehr hoch gelegenen Stelle der Sierra Nevada.
13. Dezember 2021 Transport des Rumpfes nach Granada.
Wir hatten dieses Flugzeug, aber es gab noch ein anderes am Boden,
in einem Olivenhain mitten in Granada.
Dieses ließ sich auf und ab bewegen.
Wir bauten eine Plattform zum Heben und Senken des Flugzeugs.
Um das Flugzeug herum wurde Kunstschnee verteilt.
Durch das Absenken und Hochheben des Flugzeugs
steckte es dann entsprechend tief im Schnee.
Wir befinden uns hier auf dem Backlot…
SPEZIALIST FÜR SCHNEE-EFFEKTE
…welches wir in eine Baustelle verwandeln, in ein Winterwunderland.
Momentan besprühen wir die äußeren Ränder des Sets.
Wir verwenden zwei Sorten Schnee.
Der eine ist auf reiner Zellulosebasis,
der andere besteht aus Zellulose und Stärke.
Ein drittes Flugzeug befand sich an einem Set
oben in den Bergen, auf 2.000 m Höhe.
In einer Halle mit LED-Bildschirmen wurde das Gebirge nachgebildet,
da wir Greenscreens vermeiden.
Für die Absturzszene gab es Nachbildungen des Flugzeugs.
Eine dieser Nachbildungen, das vierte Flugzeug,
befand sich auf einem Gimbal,
wodurch wir die Möglichkeiten hatten, das Flugzeug hin und her zu kippen
und Turbulenzen wie bei einem echten Flug zu erzeugen.
Dann gab es noch kleinere Flugzeugteile
für heftigere Turbulenzen oder bestimmte Einstellungen beim Absturz.
36 Delta, eins Alpha, die Zweite.
Als wir zu drehen anfingen,
hatten der Regisseur und sämtliche Schauspieler COVID.
- Wo sitzt Pancho Abal? - Vorn.
Vorn, okay.
Als wir anfingen, saß der Regisseur in einer Kabine,
mit der Maske, ganz allein.
Per Mikrofon gab er aus der Entfernung Anweisungen ans Set,
und wir arbeiteten mit Doubles.
Wir konnten also nur von hinten filmen.
Aufgepasst, Leute. Jetzt kommt die Erste.
Jetzt!
An den ersten Drehtagen war J.A. wegen COVID nicht bei uns.
AUTOR UND CO-PRODUZENT
Wir hörten nur seine Stimme, wie aus dem Jenseits.
Action!
Ihr erfriert. Leerer Blick. Heute Nacht sterbt ihr.
Ich will sehen, dass ihr sterbt. Ihr habt euren Tod vor Augen.
- Platero. - Ich sehe euch nicht sterben.
Es war alles seltsam.
Doch diese Art des Drehbeginns war ideal, um dem Unglück von '72 gerecht zu werden.
Zwischen Realität und Irrealität, zwischen Leben und Tod.
Auf den Moment haben wir über ein Jahr lang gewartet,
seit Beginn des Castings, und nun sind wir hier. Endlich!
Am Anfang gab es Szenen mit Numa, in denen die Kamera sehr nah kam.
Es fühlte sich wie ein toller Start an, wirklich gut.
Hier gibt's viel davon.
Aber es ist wirklich sehr intensiv.
In jeder Szene wird sehr viel von einem verlangt.
Manchmal warten wir darauf, dass die Kameras drehen,
und werden daran erinnert, dass diese Geschichte wahr ist.
Als sich die Schauspieler am Anfang allmählich erholten,
kamen sie nach und nach zurück.
Und wir überlegten, was wir an dem Tag drehen konnten.
Gleicher Ausschnitt. Licht einstellen.
Etwas mehr Schnee.
Marcelo braucht mehr Schnee.
Ich lebe mich langsam ein und verstehe mehr.
J.A. war heute draußen, das hat einiges geändert.
Er war bei uns.
Wir konnten herumprobieren.
Beim Dreh liegt jeden Tag ein Gebirge vor uns.
Der metaphorische Berg.
Vor jeder neuen Szene sagten wir: "Jetzt müssen wir die Lawine drehen."
"Wir müssen das Gebirge im Westen überqueren."
Jede dieser Szenen war für uns eine physische
und technische Herausforderung.
Hilfe!
Numa! Alles okay? Numa!
- Hilfe! - Numa!
- Bitte! - Vasco, wo bist du? Vasco!
Numa, wo bist du?
- Cut! - Sehr gut, Juan Diego. Super!
- Sehr gut. - Wir haben überlebt.
Ja. Fast hätten wir den Kopf verloren.
Sehr intensiv.
Und echt kalt.
Roberto.
Nando.
WOCHE 2 Das Team fährt erstmals ans Set im Gebirge
auf fast 3.000 m Höhe.
Einige der Schauspieler sehen zum ersten Mal Schnee.
Das Schwierigste waren die Widrigkeiten der Berge.
Sie lassen sich nicht kontrollieren, also muss man sich anpassen.
Das in der kurzen Zeit zu schaffen, war herausfordernd.
Vor allem bei so einem großen Team, das weit weg von zu Hause
in einem Skigebiet untergebracht ist, und das mitten in der Hochsaison.
Das alles machte es sehr kompliziert.
Was wir vorhatten, war wirklich schwierig.
KAMERAMANN
Wir wollten Stellen erreichen, die schwer zugänglich waren,
mit richtiger Ausrüstung, guten Kameras.
Mit Material, das es uns ermöglichte, diese majestätische Kulisse
auf bestmögliche Weise einzufangen.
Wir drehten auf 3.000 m Höhe an einem verschneiten Ort.
Es gab Sicherheitsmaßnahmen.
Man konnte sich nicht gut bewegen, kam nur langsam voran.
Wir versuchten sofort, ein Gefühl für den Film zu bekommen.
Daher dauerte es eine Weile, bis es uns gelang,
in Schwung zu kommen und produktiv zu werden.
Ja, sehr gut. Jetzt drei Meter ziehen.
Carlitos, zur Kamera. Wir wollen dich sehen.
Wisch dir das Blut ab. Weiter auf Carlitos.
Was war mit deiner Nase?
- Ich hatte Nasenbluten. - Wieso?
Das kommt vor.
Wegen der Höhe, der Anstrengung…
- Hast du es weggemacht? - Es wurde mitgefilmt.
Wir sind bald fertig für heute.
Gleich geht die Sonne unter. Noch eine Szene, eine letzte Einstellung.
Klar, wir müssen das herrliche Licht ausnutzen.
- Wir kommen zu Szene 41. - Action.
- Okay. - Letzte Klappe.
Ganz entspannt.
Super. Sehr schön.
Ich sage euch was: Heute gibt's Paella.
Wäre ein doofer Zufall, wenn der Ernährungsberater auftaucht.
Alle Figuren verlieren zwischen Absturz und Rettung
nach und nach an Gewicht.
Das wird nicht leicht, aber man tut das
für seine Rolle, für die Geschichte.
Es wird sich auszahlen, und wir sind bereit dafür.
Es gibt Dulce de leche-Mousse, und ich darf nichts essen.
- Wo gibt's Dulce de leche? - Hier. Es ist ein Mousse.
- Das hier? - Das, wo nichts draufsteht.
- Ich kann deins gern essen. - Na danke.
- So ist das eben. - Das riecht gar nicht gut.
Du verdammter… Ich glaub's nicht.
Je mehr Zeit vergeht,
desto stärker kommt natürlich das Make-up zum Einsatz.
Es erzeugt eine Wirkung, die sehr dem Film entspricht.
Die Schauspieler sind das Abenteuer eingegangen,
chronologisch zu drehen und immer mehr Gewicht zu verlieren.
Das ist Herpes, weil ich zu wenig esse.
- Isst du gar nicht? - Herpes wegen Anstrengung.
Ich habe 20 Kilo verloren.
- Mit so was gibt man nicht an. - Alles klar.
Wann hast du zuletzt was gegessen?
Das war letztes Jahr im Dezember.
Haltet durch!
Wir filmen die Lawinenszene. Es ist der 2. März 2022.
- Ruhe jetzt, bitte. - Ich quetsche mich hier rein.
Wir müssen ruhig sein.
Achtung, wir drehen gleich.
Stille ist alles in diesem Film.
In der Lawinenszene hatten die Schauspieler es sehr schwer.
Das sieht man auch an ihren Gesichtern in dieser Szene.
Für die Lawine wurden Schneekanonen, Luftdruckkanonen aufgestellt.
Wir haben sie mit Schnee gefüllt
und hineingeschossen, sodass die Koffer runterfielen.
Wir drehen!
Zur Sicherheit der Schauspieler waren die Koffer Nachbildungen aus Gummi
Sie mussten aus dem Boden auftauchen.
Wir hatten mehrere hohle Plattformen.
Sie mussten warten, bis sie an der Reihe waren,
und sich durch eine ordentliche Schicht aus echtem Schnee kämpfen,
der sehr kalt und gefroren war.
Es ist wirklich schlimm.
Ich verstehe einfach nicht, wie sie das überleben konnten.
Schon ein bisschen Schnee tut höllisch weh.
Man kriegt keine Luft, hat Angst.
Haltet durch!
- Echt heftig. - Man kann es nicht…
Die Lawine war schwieriger als erwartet.
Es ist ein Kampf, aber echt toll.
Nach oben!
Cut.
WOCHE 12 Ein 3. Team übernimmt die Höhenszenen.
Die Sierra Nevada war eine Herausforderung.
Im Gegensatz zu anderen Sets oder Kulissen unter freiem Himmel,
an denen wir sonst drehen, bleibt dies ein Gebirge.
Es bleibt ein lebensfeindlicher Ort.
Die Höhe war ein Nachteil, der uns wirklich eingeschränkt hat.
Das Arbeiten dort hat uns ziemlich auf die Probe gestellt.
Der Regisseur des 3. Teams ist Norweger, der Kameramann ein Snowboard-Experte.
Schau nach unten in den Schnee.
Drei, zwei, eins. Wir gehen los.
- Cut. - Okay, das war's. Ich bin zufrieden.
Ihr geht dort hoch und schlagt euer Biwak auf,
euren Schlafplatz, oben auf diesem Felsen.
Erst kommt der Dialog von unten,
dann bringen wir die Kamera hoch und machen den Dialog von oben.
Wenn uns Zeit bleibt, wiederholen wir das,
aber ich weiß nicht, ob es reicht.
Das war's.
In der Geschichte gibt es mehrere Expeditionen,
auf denen die Protagonisten zunächst nach Proviant suchen
und später Wege aus dem Gebirge erkunden.
Das haben wir versucht, darzustellen.
Das Team bewegt sich auf eine Höhe von fast 3.300 m.
Gut gemacht.
Nando auch. Mach mal Pause.
Schau mehr in Richtung Kamera.
Cut.
Alles klar?
WOCHE 16 Letzte Woche in der Sierra Nevada.
Die Rettung der Überlebenden wird gedreht.
Am letzten Drehtag in der Sierra Nevada,
im Gebirge, beim Flugzeugrumpf im Freien,
drehten wir die Ankunft…
Ich werde emotional.
…die Ankunft der Rettungshelikopter.
Sie wissen nun, dass Nando und Canessa es geschafft haben.
Sie bereiten sich auf ihre Rettung vor und schließen mit den letzten 72 Tagen ab.
Sie lassen ihr provisorisches Zuhause und ihre Gesellschaft hinter sich.
Sie möchten nach Hause und fragen sich, wie man auf ihr Erlebnis reagieren wird.
Eine sehr schöne und intensive Zeit geht zu Ende.
Es war sehr anstrengend, sowohl physisch als auch emotional,
aber wir sind glücklich, das mitgemacht zu haben.
Und sehr dankbar.
Ich werde viel mitnehmen, aus der Sierra Nevada, Granada, Spanien.
In dem Moment, als die Helikopter kamen, war unser gesamtes Team…
Ich will nicht behaupten,
dass wir dasselbe empfanden wie die Überlebenden,
aber das war auch für uns so ein Moment…
"Es ist vorbei."
Es gibt noch viel zu drehen, aber die Berge waren das Schwierigste.
Das Flugzeug, die Figuren,
der zunehmende Gewichtsverlust, unser Zusammenleben dort,
obendrein COVID und die Tatsache, dass wir isoliert in den Bergen lebten.
Diese hochkonzentrierte Zeit voller Anstrengung, Arbeit, Energie,
Technik, Mühen, Freude und alles… Das war jetzt vorbei.
Ich bin erledigt.
Es war toll. Danke.
Es ist vorbei.
Ich glaube, das war einer der emotionalsten Momente,
die ich je an einem Filmset erlebt habe.
Unglaublich.
WOCHE 20 - Das Team reist nach Uruguay, um den Schlussteil des Films zu drehen.
CHILENISCHE LUFTWAFFE
Das Wunder ist geschehen.
- Welches Wunder, Mama? - Es ist geschehen.
Cut. Das war super.
WILLKOMMEN IN SAN FERNANDO
WILLKOMMEN ZU HAUSE
CHILE UND URUGUAY
Vielen Dank euch allen!
Fantastische Arbeit! Eine Runde Applaus!
Dreh der Absturzszene im Dezember 2022 in den Netflix-Studios in Madrid.
Cut.
Wie sollten wir den Absturz drehen vor dem Hintergrund seiner übrigen Filme,
in denen er realistische praktische Effekte nutzt
und echte Schauspieler einsetzt, auch wenn es Stunt-Doubles gibt?
Und wie konnten wir umsetzen, was Bayona als Regisseur so unfassbar gut beherrscht,
nämlich, die Zuschauer mitten in die Szene hineinzuversetzen?
Mitten in das Geschehen.
Drei, zwei, eins. Jetzt.
Wir nutzen mehrere kleine Sets für ganz bestimmte Szenen.
Dann haben wir einen halben Flugzeugrumpf auf einem Gimbal,
um realistische Bewegungen und Neigungswinkel
sowie Erschütterungen zu erzeugen.
Zudem liegt ein vollständiger Rumpf auf einem Paar "Lungen".
Dieser wird hauptsächlich genutzt,
um den normalen Flug darzustellen, wenn sie Karten spielen,
lachen, Spaß haben und dergleichen.
Es ist derselbe Neigungswinkel, den auch echte Flugzeuge haben.
Ein Ball rollt herum. Pancho, schau aus dem Fenster!
Gleich kracht es! Ihr seid vor dem Berg!
Und jetzt, Sonne!
Und Cut.
Action!
Das Arbeiten mit Kabeln war sehr wichtig bei diesem Film.
So konnten wir diese Bewegungen erzeugen,
in dem Tempo und in die Richtung, die wir wollten.
Dazu haben wir die Sitze aus dem Flugzeug so hergerichtet,
dass die tatsächlichen Schauspieler diese Szenen machen konnten.
Wir haben alle Sitze verändert und mit mehr Schaumstoff ausgestattet.
Zusammen mit dem Team für Spezialeffekte
haben wir Ablagen und Armlehnen aus Gummi nachgebildet,
um zu verhindern, dass es beim Aufprallen zu Verletzungen kommt.
Alle verwendeten Kulissen sind echt.
Es sind Filmaufnahmen oder echte Fotografien der Anden.
Aufgrund der wahren Begebenheiten
lehnt das Publikum digital erzeugte Bilder eher ab,
da diese weniger realistisch wirken.
Félix Bergés hat mit El Ranchito sehr gute Arbeit geleistet.
Eins, zwei, drei, Cut!
Gastón!
Man hielt sie für tot.
Uruguay!
Der Film gibt den nie Heimgekehrten eine Stimme.
Er hat uns alle Fragen beantwortet, die noch in der Luft hingen.
Es ist ein emotionales Ereignis, das viel mehr ist als ein Film.
Durch diesen Film dringen wir in Schichten des Bewusstseins ein,
die wir noch nicht kannten.
Es ist der Film, bei dem ich am meisten gelernt habe.
In jeder Etappe.
Es war eine Achterbahn der Gefühle.
Aber was uns durchhalten ließ, darin waren wir uns einig,
waren unsere Gemeinschaft und die gewachsenen Freundschaften.
Bis zum heutigen Tag erscheint es mir unmöglich.
Ich weiß nicht, wie sie es geschafft haben.
Aber dank ihnen konnten wir erfahren, was geschehen ist.
Statt die Ereignisse nachzuerzählen,
wird gezeigt, was sie erlebt haben
und wie sie mit der Gegenwart des Todes zurechtkommen mussten.
Leute, unser Film ist fertig!
Am Samstag, dem 3. Dezember 2022 endet der Dreh von Die Schneegesellschaft.
Der Film ruft natürlich auch sehr viele Gefühle in einem wach.
Bayona hat uns nach 50 Jahren zusammengebracht.
SCHWESTER VON FELIPE MAQUIRRIAIN, DER NICHT ÜBERLEBTE
Bis jetzt ist es so nie erzählt worden.
Bayona ist einer, der keine Ruhe gibt, bis die Szene richtig sitzt.
Er ist nicht zufrieden,
bis es ihn nicht bewegt, etwas Echtes in ihm auslöst.
Ich habe eine ganz neue Sicht auf die Schauspielerei.
Der Film hat uns alle viel gelehrt,
für zukünftige Projekte, für uns als Schauspieler.
Mal will man ihm den Hals umdrehen, mal möchte man ihn umarmen.
Aber ich habe mich auf jeden Fall weiterentwickelt,
nicht nur als Mensch, auch als Künstler.
J.A., du großer Held
Du bringst Sonnenschein
In unsere Welt
Ich glaube, J.A. hat sein Herzblut in diese Geschichte gesteckt,
er hat so viel mit Pablo zusammengearbeitet,
für vielleicht den besten Film seines Lebens.
Es ist viel erzählt worden von den Helden,
die die Anden überwanden und heimkehrten.
Aber wer nie erwähnt wurde, sind die unbekannten Helden,
die es den anderen ermöglichten, heimzukehren.
Wenn man sieht, wie jemand wirklich eintaucht,
so wie sie es alle getan haben, mit so viel Sinn fürs Detail,
dann wird einem bewusst, da ist eine Verbindung, die bleibt.
TOCHTER VON JAVIER METHOL (ÜBERLEBENDER) UND LILIANA METHOL
Für mich ist J.A. fast ein weiterer Überlebender.
Der Film ist für uns ein Ort, an dem wir erneut erleben, wer wir waren.
DIE SCHNEEGESELLSCHAFT: WER WAREN WIR IN DEN BERGEN?
Untertitel von: Catharina Zimmermann