Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Il est presque 10 h du matin.
On va dans la montagne.
C'est une belle journée dans la Sierra Nevada.
On est avec Carlitos Páez Vilaró,
Vasco Echavarren,
Coco Nicolich,
Enrique Platero,
et un incroyable Antonio Vizintín.
On est très contents d'être là.
Deuxième journée dans la montagne.
On dirait qu'il fait plus froid, aujourd'hui.
Il y a plus de vent. La montagne nous ouvre les bras.
Elle nous embrasse.
Et nous l'embrassons en retour.
LE CERCLE DES NEIGES : QUI ÉTIONS-NOUS DANS LA MONTAGNE ?
J'ai découvert La sociedad de la nieve
en faisant des recherches pour The Impossible.
Le dernier jour du tournage de The Impossible, qui a duré un an,
Belén était déjà au téléphone
avec l'avocat des survivants
afin de concrétiser les grandes lignes
pour mener à bien ce nouveau projet.
LE VENDREDI 13 OCTOBRE 1972,
UN VOL DE L'ARMÉE DE L'AIR URUGUAYENNE S'EST ÉCRASÉ DANS LES ANDES
SUR LES 40 PASSAGERS, SEULS 16 ONT SURVÉCU APRÈS 72 JOURS DANS LA NATURE
L'ÉVÈNEMENT EST AUJOURD'HUI CONNU COMME LE MIRACLE DES ANDES
On a appris qu'un film serait fait.
Quand on a en a su plus sur le scénario et le reste,
ça nous a fait immensément plaisir
de savoir que l'histoire inclurait tous ceux qui l'ont vécue.
On a donné à J.A. toute latitude
concernant le scénario et le reste.
Je lui ai juste dit :
"Fais ce que tu veux, mais sache qu'il s'agit de ma vie."
Ça a été une indicible tragédie, du moins pour moi.
Imaginez perdre votre mère, votre sœur et votre meilleur ami le même jour
et devoir les enterrer vous-même.
Ensuite, vivre 72 jours dans le pire endroit au monde.
Et devoir traverser la montagne dans des conditions extrêmes.
Ce film donne à voir
la terrible splendeur de cet endroit
où la nature règne sans partage.
Si on ne le voit pas de ses propres yeux,
on ne peut pas se rendre compte ce que c'est
que de gravir cette cordillère.
Imaginez ce que ça nous a fait. C'était comme y retourner.
OCTOBRE 2021 PREMIER VOYAGE DE L'ÉQUIPE DU FILM
À LA VALLÉE DES LARMES (ANDES) OÙ A EU LIEU L'ACCIDENT
BENEGAS BROTHERS, EXPERTS EN EXPÉDITIONS EXTRÊMES, LES ACCOMPAGNENT
Le plus impressionnant
dans cette vallée où a eu lieu l'accident,
c'est le bruit.
C'est un lieu inorganique.
On n'entend pas un bruit,
et d'un coup, on a une rafale de vent.
Et à 4 000 mètres d'altitude, elles sont puissantes.
La première fois qu'on a tourné dans les Andes,
il n'avait presque pas neigé, cette année-là.
On y a passé beaucoup de temps pour essayer de capter l'ambiance.
Mais on a dû y retourner un an plus tard pour tourner.
À la fin du tournage, J.A., avec le directeur photo,
le responsable des effets spéciaux, et Enzo, le protagoniste,
sont allés dans la Vallée des Larmes pour tourner des plans
qu'on dirait tout droit sortis d'un documentaire sur la nature.
On aurait dit que la montagne nous donnait sa bénédiction.
Il avait énormément neigé, quasiment comme l'année de l'accident.
C'était une des années les plus enneigées.
Je fais quoi ?
J.A. va te le dire.
On a encore des infos à compléter.
- Et on voulait en profiter pour discuter. - D'accord.
Tu préfères côté fenêtre, non ?
Tu préfères fenêtre ou allée ?
Fenêtre ou allée ?
Attends.
ILS VONT RECEVOIR LA NOUVELLE QUI VA CHANGER LEUR VIE…
- Quoi ? - Fenêtre ou allée ?
Je vais jouer ?
Allez, dis-le-moi !
Allez, arrête ! C'est bon, j'ai compris !
Le casting, dirigé par María Laura Berch, a été très soigné.
Elle a également coaché les acteurs pendant six ou sept longs mois.
On a eu raison de ne pas prendre d'acteurs connus.
Un de nos objectifs, comme pour tout le reste du film,
c'était de rester proches de la réalité.
Alors, tu montes ?
T'exagères.
Pourquoi vous me faites ça ?
Franchement.
Attends, c'est pour de vrai ?
On cherchait des acteurs avec une ressemblance physique,
mais on cherchait surtout des gens avec une personnalité similaire.
Par ailleurs, le tournage était très long,
plus de 140 jours.
Tout ça nous a permis de créer sur le plateau
notre propre cercle des neiges, comme dans le film.
- Tu l'as bien mérité. - J'y crois pas.
Je veux à tout prix jouer Roberto Canessa.
J'en avais tellement envie.
C'est un truc qui m'obsède.
Putain de merde !
Prêt ?
Oui, vas-y.
Avec Bayona
En route vers la victoire
Allez, chante avec moi…
DÉCEMBRE 2021 RÉPÉTITIONS ET ENTRAÎNEMENT À BARCELONE
Aujourd'hui, on va travailler le bas du corps.
Ça va pas être facile.
On va faire quatre séries de jambes complètes.
Vous le faites dix fois en retenant trois secondes entre chaque.
Trois, quatre.
Un, deux, trois.
Descends lentement.
Contracte. Lève.
Voilà !
- Vas-y. - C'est bien, continue.
- Très bien ! - Écarte les genoux.
Quatre.
Dix.
Les gars, vous avez bien bossé.
C'était dur, mais bien.
Allez manger et vous reposer.
Je suis mort le 11 décembre 1972,
à 10 h du matin.
Le 29e à abandonner le voyage commencé 58 jours auparavant.
Je laissais 16 de mes amis.
J.A. a fait un super boulot de direction d'acteurs.
C'est l'un des aspects du projet qu'il a le plus apprécié.
Beaucoup d'acteurs n'avaient pas d'expérience
ou n'avaient fait que du théâtre.
Ils n'avaient pas l'habitude de la caméra, mais grâce à J.A.
et à sa supervision,
ils ont assuré.
Nando veut partir, mais il a peur.
Quand Roberto propose de réparer la radio,
il n'y croit pas, il veut se mettre en route.
Roberto lui dit : "Essayons d'abord,
"et si ça ne marche pas, on escaladera la montagne."
Et ça lui va, parce qu'il a peur.
Il se dit : "Au moins, Roberto est avec moi."
Allez ! C'est bien !
En haut !
À terre !
Debout !
Comme ça !
Vous vous mettez à quatre pattes, vous n'en pouvez plus.
Il faut savoir nourrir les acteurs.
Il faut leur fournir le maximum d'informations
et toute l'aide possible.
Ce que je fais avec les acteurs, c'est que je leur laisse de l'espace.
Je les laisse essayer des choses
et faire des erreurs s'il le faut.
S'ils se trompent, c'est pas grave, on recommence.
Il faut tenter des trucs.
Et pour ça, ils doivent avoir toutes les informations.
On part pour Grenade dans quatre jours, ça va être dingue.
Ça risque d'être intense, mais ça va être chouette.
On est plus que prêts à monter sur le terrain.
- On sourit avec ou sans les dents ? - Avec !
On a construit plusieurs fuselages.
Des petits, un sur le cardan, et ceux-là. Ça fait cinq en tout.
Chacun avec un but précis.
Ça paraît beaucoup, mais c'est nécessaire.
Chacun a une fonction bien spécifique.
Les cinq se complètent.
Le plus dur, c'était de le transporter sur la montagne.
On l'a construit à Madrid
et on l'a transporté en un morceau
à la Sierra Nevada où on l'a démonté en trois parties.
C'était prévu.
Et de là, on l'a fait monter par les pistes jusqu'au sommet.
Pas jusqu'au Veleta,
mais dans une des parties les plus hautes de la région.
13 DÉCEMBRE 2021 TRANSPORT DU FUSELAGE À GRENADE
On avait cet avion,
mais on en avait aussi un autre construit à même le sol
au milieu d'une oliveraie à Grenade.
On pouvait le faire monter et descendre.
On a construit une plateforme pour le déplacer verticalement.
On pouvait mettre de la neige artificielle tout autour
et on pouvait le faire monter ou descendre
pour le faire paraître plus ou moins enseveli.
On est sur le plateau extérieur.
On est en train de transformer cet endroit en un paysage hivernal.
On recouvre les bords de neige artificielle.
On utilise deux produits.
On en a un à base de cellulose pure,
et l'autre est un mélange de cellulose et d'amidon.
Et on avait aussi un troisième avion
qui se trouvait sur un plateau dans la montagne
à 2 000 mètres d'altitude.
On a construit un grand local avec des écrans LED
pour éviter d'utiliser des fonds verts.
Pour l'accident, on a créé une réplique de l'avion.
Cet avion nous servait de quatrième décor
qu'on a placé sur un cardan.
Grâce à ce dispositif,
on pouvait changer l'angle de l'avion
et recréer les turbulences d'un vol en conditions réelles.
On avait aussi des petites parties d'avion
pour les turbulences plus intenses
ou pour filmer des plans spécifiques.
Delta, plateau un alpha, deuxième.
Le premier jour de tournage,
le réalisateur et tous les acteurs avaient le Covid.
- Pancho est assis où ? - Devant.
C'est le premier ? OK.
Le réalisateur était enfermé dans une cabine,
avec un masque, tout seul,
avec un micro, à l'isolement,
et il donnait ses instructions.
Et on a utilisé des doublures.
Sans les acteurs, on ne pouvait filmer que de dos.
Préparez-vous. On commence.
Les premiers jours de tournage,
J.A. était à l'isolement, avec le Covid.
On entendait juste sa voix, comme venue d'outre-tombe.
Action !
Vous regardez dans le vide. Vous allez mourir ce soir.
Montrez-moi que vous pensez que vous allez mourir.
- Platero. - C'est pas flagrant, là.
C'était très bizarre.
C'était vraiment la façon parfaite de recréer
cet évènement entre le réel et l'irréel, entre la vie et la mort.
Sacré début de tournage.
J'attends ce moment depuis plus d'un an.
Entre le moment du casting et aujourd'hui… Ça arrive enfin !
Les premières scènes se concentrent sur Numa
en gros plan.
On a commencé fort. C'était incroyable.
J'en ai plein partout.
C'est intense. Très puissant.
Chaque scène est vraiment très éprouvante.
Parfois, on est sur le point de filmer,
et on se dit : "Tout ça, c'est vraiment arrivé.
Au fur et à mesure que les acteurs allaient mieux,
ils revenaient un à un.
On décidait alors quels plans on pouvait filmer.
On reste comme ça. Lumière !
Un peu plus de neige.
Marcelo, on t'en remet un peu.
Je commence à être plus à l'aise et à mieux comprendre.
J.A. est sorti de l'isolement, ça change tout.
Il était avec nous.
On a essayé des trucs nouveaux.
Chaque jour de tournage est une montagne à gravir.
C'est la métaphore de cette histoire.
À chaque nouvelle scène, c'était : "Maintenant, l'avalanche."
Ou "Maintenant, on doit gravir la montagne à l'ouest."
Chaque scène était physiquement éprouvante,
mais aussi difficile d'un point de vue technique.
À l'aide !
Numa, ça va ?
Numa !
- À l'aide ! - Numa !
- S'il vous plaît ! - Vasco, t'es où ?
Numa, t'es où ?
- Coupez. - Parfait, Juan Diego !
Parfait !
- Bien joué. - On a survécu.
Même si on a failli se faire décapiter !
C'était intense.
Et il fait froid.
Roberto.
Nando.
SEMAINE 2 PREMIÈRE EXPÉDITION DANS LA MONTAGNE
À PRESQUE 3 000 MÈTRES
CERTAINS ACTEURS VOYAIENT LA NEIGE POUR LA PREMIÈRE FOIS
L'adversité de la montagne complique tout.
On ne peut pas contrôler la montagne, il faut s'adapter.
Et avec les délais qu'on avait, ce n'était pas simple.
Surtout que beaucoup étaient loin de chez eux,
installés dans une station de ski,
en pleine saison haute.
Tout était très compliqué.
On s'est engagés à faire quelque chose de très compliqué.
On devait atteindre des endroits difficiles d'accès
avec tout l'équipement et les caméras.
Il fallait du bon matériel qui nous permette
de capturer l'aspect majestueux de l'endroit
de la meilleure façon possible.
On tournait à 3 000 mètres dans une zone enneigée
avec des mesures de sécurité,
avec des difficultés pour se déplacer,
et on essayait de capter l'essence du film dès le début.
On a mis du temps avant de pouvoir entrer dans une dynamique productive.
Voilà, c'est bien. Tirez-le sur trois mètres.
Carlitos, par ici. Montre ce que tu fais.
Essuie le sang s'il y en a. On reste sur lui.
Il t'est arrivé quoi ?
- J'ai saigné du nez. - Pourquoi ?
Ça arrive.
L'altitude, l'épuisement physique…
- Tu t'es nettoyé ? - Ils l'ont filmé.
On a presque fini la journée.
On va faire la dernière scène avant le coucher de soleil.
On doit profiter de cette belle lumière.
- On passe à la séquence 41. - Action !
- C'est bon. - Clap de fin.
C'était super. Très beau.
Aujourd'hui, on a de la paella.
Comme par hasard, le nutritionniste va débarquer.
Entre le jour de l'accident et le jour du sauvetage,
ils ont perdu du poids.
Ça va être dur, mais on s'y est engagés.
C'est l'histoire qui veut ça.
Ça fait partie du contrat. On est prêts à le faire.
Y a du dulce de leche et je peux même pas en manger !
- Où ça ? - Ici. De la mousse de dulce de leche.
- C'est ça ? - Non, celui sans étiquette.
- Je le mange pour toi. - Trop aimable.
- C'est comme ça. - Ça sent même pas bon.
Enfoiré ! J'hallucine.
Au fil des jours de tournage,
le maquillage sert à accentuer la perte de poids.
C'est très important pour le film.
Les acteurs se sont vraiment donnés à fond
pour tourner le film dans l'ordre chronologique en perdant du poids.
J'ai de l'herpès à force de pas manger.
- Tu manges rien ? - C'est la fatigue.
J'ai perdu 20 kilos.
- Pas la peine de te vanter ! - Pas mal, hein ?
À quand remonte ton dernier repas ?
C'était en décembre de l'année dernière.
- On filme l'avalanche. - Vas- y.
Le 2 mars 2022.
- Silence, s'il vous plaît. - Je vais me caler là.
Il faut se taire.
Attention, ça tourne.
Le silence est primordial.
La scène de l'avalanche a été très dure pour les acteurs.
Ça se voit sur le visage des acteurs tout au long de la scène.
Pour l'avalanche, on a utilisé des canons à neige.
On a projeté de la neige partout.
Ça a fait voler les valises dans tous les sens.
Ça tourne !
POUR LA SÉCURITÉ DES ACTEURS, LES VALISES ÉTAIENT EN CAOUTCHOUC
Ils devaient émerger du sol.
On avait un système de plateformes creuses.
Ils devaient attendre leur tour pour sortir par un trou,
mais pour ça, ils devaient percer une bonne couche de vraie neige.
De la neige très froide qui gelait.
C'est désespérant.
Je ne sais pas comment ils ont fait. C'est hallucinant.
Un tout petit peu de neige, c'est déjà dur.
On étouffe, on désespère.
- C'est intense. - De la folie.
On pensait pas que ce serait aussi dur.
On a souffert, mais ça valait le coup.
Vas-y !
Coupez.
SEMAINE 12 SCÈNES EN HAUTE ALTITUDE
La Sierra Nevada a été un sacré défi.
Contrairement aux autres décors ou plateaux en extérieur,
ça reste une montagne.
C'est un environnement hostile.
Et l'altitude est un gros inconvénient.
Ça n'a pas été facile de tourner à cette altitude.
L'ÉQUIPE EST DIRIGÉE PAR UN RÉALISATEUR NORVÉGIEN
ET UN DIRECTEUR PHOTO EXPERT EN SNOWBOARD
Regarde la neige, par terre.
Trois, deux, un. Commence à marcher.
- Coupez. - C'est bon.
Bien joué, les gars !
Vous allez installer votre bivouac, ou votre campement, là-haut,
sur ce rocher.
On fait le dialogue d'en bas.
Et ensuite, on le refait depuis en haut.
Si on a le temps, on recommencera.
Mais je sais pas si on aura le temps.
Ce sera tout.
Les survivants ont organisé plusieurs expéditions.
Au début, c'était pour aller chercher des vivres.
Ensuite, c'était pour sortir de la montagne.
C'est ce qu'on a essayé de montrer.
L'ÉQUIPE ATTEINT LA PARTIE LA PLUS HAUTE DE LA SIERRA NEVADA,
À PRESQUE 3 300 M
Bien joué, les gars.
Nando aussi. Fais une pause.
Regarde vers la caméra.
Coupez.
C'est bon ?
SEMAINE 16 DERNIÈRE SEMAINE DANS LA SIERRA NEVADA
SCÈNE DU SAUVETAGE DES SURVIVANTS
Le dernier jour de tournage dans la montagne,
sur le plateau extérieur,
on a filmé l'arrivée de…
Ça m'émeut d'en parler.
L'arrivée des secours en hélicoptère.
Ils savent que Nando et Canessa ont réussi.
Ils se préparent à être sauvés
et à faire face à la réalité des 72 jours qu'ils ont vécu.
Ils vont quitter ce lieu où ils ont vécu
et cette microsociété.
Ils ont hâte de rentrer tout en se demandant
comment le monde va réagir à leur épopée.
C'est la fin d'une belle étape. Belle, mais intense.
La plus dure.
C'était très éprouvant, physiquement et émotionnellement.
Mais on est très contents de l'avoir vécue.
Et reconnaissants.
J'emporte beaucoup de souvenirs de la montagne, de Grenade, de l'Espagne.
Quand les hélicoptères sont arrivés,
je n'irai pas jusqu'à dire que toute l'équipe a ressenti
la même chose que les survivants,
mais je crois qu'on s'est tous dit…
"Enfin !"
Au moins, on a fait le plus dur.
La montagne, le fuselage, l'histoire,
la perte de poids continue, la cohabitation en plein Covid,
dans un village perdu au milieu de la montagne.
Ce concentré de tension, d'efforts, de travail, d'énergie,
de technique, de souffrances, de joie…
C'était terminé.
J'en peux plus !
C'était super. Merci.
C'est terminé.
Je crois que c'est l'un des moments les plus émouvants
que j'ai vécu sur un tournage.
Incroyable.
SEMAINE 20 L'ÉQUIPE SE REND EN URUGUAY
POUR FILMER LES DERNIÈRES SCÈNES
ARMÉE DE L'AIR CHILIENNE
C'est un miracle.
- Quel miracle, maman ? - Un miracle.
C'est un miracle.
Coupez. Bravo !
BIENVENUE À SAN FERNANDO
BIENVENUE CHEZ VOUS
CHILI ET URUGUAY
Merci à tous !
Beau travail ! Allez !
Dans trois, deux, un. C'est parti.
DÉCEMBRE 2022 TOURNAGE DE L'ACCIDENT
Coupez.
Le tournage de l'accident.
Dans tous ses films antérieurs,
Bayona s'appuie sur des effets physiques réalistes
et filme avec les vrais acteurs, accompagnés de cascadeurs.
Un des grands talents de Bayona, entre autres choses bien sûr,
c'est qu'il nous donne l'impression d'être au milieu de l'action.
On y est vraiment.
Trois, deux, un. C'est parti.
On avait des plateaux plus réduits pour des plans spécifiques.
Et on avait un demi-fuselage sur le cardan
pour recréer tous les mouvements, les inclinaisons réelles
et les secousses.
On avait aussi un fuselage entier sur des coussins gonflables
qui servait plutôt à recréer les scènes
de vol en conditions normales où les passagers jouent aux cartes,
où ils plaisantent, etc.
On n'a rien inventé, l'avion a vraiment eu cette inclination.
Un ballon roule sur le sol. Action ! Pancho, par la fenêtre !
Vous allez vous écraser ! Juste là !
Le soleil !
Coupez.
Les effets avec des câbles étaient très importants.
Ça nous a permis de recréer des mouvements
à la vitesse et dans la direction voulues.
On a préparé des sièges d'avion spéciaux
pour que les acteurs puissent faire leurs propres cascades.
Ce sont des sièges truqués avec plus de rembourrage.
Avec l'équipe des effets spéciaux,
on a fabriqué des tablettes et des accoudoirs en caoutchouc
pour éviter que les acteurs se fassent mal pendant les scènes d'action.
Les décors sont de vraies images.
On les a filmés ou photographiés directement dans les Andes.
Comme c'est basé sur une histoire vraie,
le public ne veut pas d'effets numériques
qui le distancent de la réalité.
Je suis très content du travail de Félix Bergés et Ranchito.
Un, deux, trois, coupez !
Gastón !
On les croyait morts.
Le film donne une voix à ceux qui n'ont pas survécu.
Il nous a donné toutes les réponses aux questions restées en suspense.
C'est une expérience émotionnelle qui va au-delà d'un simple film.
Dans ce film, on atteint des niveaux de conscience inédits.
Je peux dire que c'est le film qui m'a le plus appris,
et ce, à chaque étape.
Ça a été les montagnes russes.
Mais on est tous d'accord pour dire que ce qui nous a fait tenir,
c'est l'amitié et la solidarité qui sont nées entre nous.
Souvent, j'ai été emprisonné…
Encore aujourd'hui, j'ai du mal à le croire.
Je ne sais pas comment ils ont réussi.
Mais ils ont survécu et on a pu savoir ce qui s'était passé.
Au lieu de raconter les faits,
le film raconte les émotions
et la façon dont ils ont dû accepter d'être morts sans l'être.
Les amis, le film est terminé !
LE SAMEDI 3 DÉCEMBRE, LE TOURNAGE DU FILM EST TERMINÉ
Oui, c'est évident,
ce film remue beaucoup de choses.
Bayona a réussi à tous nous réunir 50 ans plus tard.
Ça ne s'était jamais raconté comme ça.
Bayona est du genre à recommencer jusqu'à obtenir la scène parfaite.
Il ne se considère satisfait d'un plan
qu'une fois qu'il a l'impression que ça dégage une vraie émotion.
Ça a complètement changé ma façon de jouer.
Je crois que ça nous a donné les clés
pour travailler sur d'autres projets à l'avenir.
Parfois, on a envie de l'étrangler. D'autres fois, de l'embrasser.
Mais cette expérience m'a incontestablement
fait grandir en tant que personne et acteur.
J.A. de mon cœur
Tu m'apportes le bonheur
Dans ma vie
Je crois que J.A. a mis beaucoup de lui dans cette histoire.
Il a beaucoup travaillé avec Pablo.
C'est peut-être le meilleur film de sa vie.
On avait entendu beaucoup d'histoires sur les héros
qui avaient réussi à traverser les Andes.
Mais on avait oublié ces héros anonymes
qui ont permis aux autres de survivre.
C'était évident que depuis le début, cette histoire lui tenait à cœur.
Il a fait un travail minutieux.
C'est ce qui me fait dire qu'il est devenu intimement lié à cette histoire.
Pour moi, J.A. est pratiquement devenu un autre survivant.
Ce film crée un espace qui nous permet de retrouver
qui nous étions.
LE CERCLE DES NEIGES QUI ÉTIONS-NOUS DANS LA MONTAGNE ?
Sous-titres : Lise Bernard