Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫الساعة العاشرة صباحًا تقريبًا.‬
‫نحن نتجه إلى أعلى الجبل.‬
‫إنه يوم جميل هنا في "سييرا نيفادا".‬
‫نحن هنا مع "كارليتوس باييز فيلارو"،‬
‫و"فاسكو إيتشافارن"،‬
‫و"كوكو نيكوليتش"،‬
‫و"إنريكه بلاتيرو"،‬
‫و"أنتونيو فيزينتين" المدهش.‬
‫- نحن سعداء جدًا بوجودنا هنا.‬ ‫- اليوم الثاني في الجبال.‬
‫اليوم الثاني في الجبال.‬
‫يبدو الجو أكثر برودة اليوم. لا أعرف.‬
‫الرياح أقوى. الجبل بانتظارنا ويرحّب بنا.‬
‫إنه يحتضننا.‬
‫ونحن نحتضنه بدورنا.‬
‫"مجتمع الثلج: من كنّا في الجبال؟"‬
‫وجدت كتاب "مجتمع الثلج"‬ ‫حين كنت أجري أبحاثي لفيلم "ذا إمبوسيبل".‬
‫"(خ. أ. بايونا)، مخرج ومنتج وكاتب سيناريو"‬
‫استغرق تصوير فيلم "ذا إمبوسيبل" سنةً.‬
‫"(ساندرا هيرميدا)، منتجة"‬
‫في يوم التصوير الأخير،‬ ‫كانت "بيلين" تتكلم عبر الهاتف‬
‫مع المحامي الذي يمثّل الناجين،‬
‫وتنهي الترتيبات الأخيرة اللازمة‬
‫لتنفيذ هذا الفيلم.‬
‫"الجمعة 13 أكتوبر 1972،"‬
‫"تحطمت طائرة حربية تابعة لـ(أوروغواي)‬ ‫وسط جبال (الأنديز)."‬
‫"نجا 16 شخصًا من الركاب الـ40‬ ‫بعد أن قضوا 72 يومًا في العراء."‬
‫"أصبحت الحادثة تُعرف بمعجزة (الأنديز)."‬
‫حين سمعنا عن فيلم "بايونا"،‬ ‫بدأت تخطر لنا أفكار‬
‫للسيناريو وكلّ ما سيُجسّد في الفيلم.‬
‫"(إدواردو ستراوتش)، ناج"‬
‫بدأنا نتأمل،‬
‫وشعرنا بالراحة والسعادة لأن القصة ستُحكى‬
‫وستشمل كلّ المعنيين.‬
‫منحنا "خ. أ." كامل الحرية…‬
‫"(كارليتوس باييز)، ناج"‬
‫…في ما يتعلق بالسيناريو وكلّ شيء آخر.‬
‫قلت لـ"خ. أ." مرة واحدة فقط،‬
‫"لك الحرية لتفعل كلّ ما تريده،‬ ‫لكن فلتعلم أن حياتي في صميم ما جرى."‬
‫"(فيرناندو بارادو)، ناج"‬
‫كانت تلك مأساة فظيعة، أقلّه بالنسبة إليّ.‬
‫تخيّلوا أن تخسروا أمكم وأختكم‬ ‫وأقرب أصدقائكم في اليوم نفسه،‬
‫وأن تدفنوهم بأيديكم.‬
‫وعيش 72 يومًا في أفظع مكان قد تتخيلونه.‬
‫والقيام بأعظم مسيرة‬ ‫في تاريخ المغامرات الجبلية.‬
‫يجسد الفيلم…‬
‫"(تيريزيتا فاسكيز)،‬ ‫أخت (فيرناندو فاسكيز)، ضحية"‬
‫…طبيعة ذاك المكان بعظمته وفظاعته،‬
‫مكان تحكم فيه الطبيعة بكلّ جبروتها.‬
‫إن لم ير المرء ذلك بعينيه…‬
‫"(روبرتو كانيسا)، ناج"‬
‫…فلن يفهم حقيقة‬
‫السير في تلك الطرقات الجبلية العملاقة.‬
‫تخيّلوا ما نشعر به.‬ ‫كأننا عدنا إلى هناك مجددًا.‬
‫"أكتوبر 2021.‬ ‫رحلة فريق (مجتمع الثلج) الأولى"‬
‫"إلى وادي الدموع في (الأنديز)،‬ ‫موقع التحطم"‬
‫"المجموعة بقيادة (بينيغاس براذرز)،‬ ‫منظمي بعثات إلى أماكن خيالية منذ 30 سنة."‬
‫من أكثر الأمور اللافتة‬
‫بشأن "وادي الدموع" حيث تحطمت الطائرة،‬
‫هو الصوت لأنه مكان بلا حياة.‬
‫المكان صامت تمامًا.‬
‫ثم تهب الرياح،‬
‫وتكون الرياح قوية جدًا‬ ‫على ارتفاع 4,000 متر.‬
‫حين ذهبنا للتصوير للمرة الأولى‬ ‫في "الأنديز"،‬
‫لم يكن هناك أي ثلج تقريبًا في تلك السنة.‬
‫صوّرنا مشاهد كثيرًا‬ ‫وأمضينا وقتًا هناك لنفهم المنطقة،‬
‫لكن كان علينا أن نعود بعد سنة للتصوير.‬
‫عند انتهاء التصوير، "خ. أ." ومدير التصوير‬
‫ومشرف المؤثرات الخاصة،‬ ‫و"إينزو"، بطل الفيلم،‬
‫ذهبوا إلى "وادي الدموع" لتصوير مشاهد‬
‫بدت كأنها مقتطعة‬ ‫من وثائقي خيالي عن الطبيعة.‬
‫كأن الجبل منحنا بركته.‬
‫تساقط الكثير من الثلج،‬ ‫كما حصل سنة وقوع الحادث تقريبًا،‬
‫وكانت تلك من أكثر السنوات‬ ‫التي شهدت تساقط ثلوج في المنطقة.‬
‫ماذا عليّ أن أفعل؟‬
‫سيخبرك "خ. أ.".‬
‫طلبوا منا أن نجمع بعض المعلومات وما شابه.‬
‫"سبتمبر 2021. اتصالات عبر (زوم)‬ ‫مع المرشحين للتمثيل في (مجتمع الثلج)."‬
‫- ولنتحدث إليك قليلًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫إذًا تفضّل المقعد بجانب النافذة.‬
‫أتفضّل المقعد قرب النافذة أو قرب الممر؟‬
‫قرب النافذة أو قرب الممر؟‬
‫مهلًا.‬
‫"سيتلقون خبرًا سيغير حياتهم…"‬
‫- ماذا؟‬ ‫- قرب النافذة أو قرب الممر؟‬
‫هل سأشارك في الفيلم؟‬
‫أخبريني. هيا.‬
‫لا تتصرّفي هكذا. هيا. هذا يكفي.‬
‫قامت "ماريا لورا بيرك" بعمل رائع‬ ‫في اختيارها للممثلين.‬
‫"(بيلين أتيينزا)، منتجة"‬
‫لقد درّبتهم على مدى ستة أو سبعة أشهر طويلة.‬
‫كان قرارًا رائعًا ألّا نعتمد ممثلين مشهورين.‬
‫كان الهدف، كما في كلّ شيء في هذا الفيلم،‬
‫أن نحافظ على طبيعة الأمور‬ ‫ونبقيها قريبة من الواقع.‬
‫هل أنت موافق؟‬
‫أنت الأسوأ.‬
‫لماذا تفعلين هذا بي؟‬
‫عجبًا.‬
‫مهلًا، هل أنت جادة؟‬
‫"(دانييل فيرنانديز ستراوتش)،‬ ‫(فرانسيسكو روميرو)"‬
‫كنا نبحث عن ممثلين يشبهون الشخصيات،‬
‫لكن في الغالب، كنا نبحث عن ممثلين‬ ‫يشبهون بشخصياتهم الأشخاص الحقيقيين.‬
‫هذا بالإضافة إلى أننا سنصوّر لـ140 يومًا،‬
‫وبالتالي، في النهاية، في موقع التصوير،‬
‫أصبح لدينا مجتمع ثلج خاص بنا،‬ ‫وكان شبيهًا كثيرًا بمجتمع الفيلم.‬
‫- لقد استحققت ذلك حقًا.‬ ‫- عجبًا. لا أصدق.‬
‫عليّ أن ألعب دور "روبرتو كانيسا".‬ ‫أعني، أريد ذلك.‬
‫أردت ذلك بشدة. أنا مهووس بذلك.‬
‫مستحيل.‬
‫يا للهول!‬
‫هل أنت مستعد؟‬
‫أجل. لنفعلها.‬
‫"بقيادة (بايونا)‬
‫سنرقص رقصة النصر!‬
‫هيا، غنوا معي…"‬
‫"ديسمبر 2021،‬ ‫تدريبات مع الممثلين في (برشلونة)."‬
‫سنركّز في تمارين اليوم‬ ‫على القسم السفلي من الجسد وستكون صعبة.‬
‫علينا أن ننجز أربع مجموعات من التمارين‬ ‫اليوم ونمرّن الساق كلّها.‬
‫ستقومون بالتمارين عشرة مرات،‬ ‫وعليكم أن تبقوا في الوضعية لثلاث ثوان.‬
‫ثلاثة، أربعة.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة.‬
‫أحسنت صنعًا. انزل ببطء. فلتشدّ. ارفع.‬
‫أحسنت!‬
‫- هيا.‬ ‫- اضغط. استمر.‬
‫- هيا!‬ ‫- إلى الأعلى. ستة. افتح الركبتين.‬
‫أربعة.‬
‫عشرة.‬
‫جلسة رائعة اليوم يا رفاق.‬
‫صعبة لكن جيدة.‬
‫عودوا إلى المنزل وارتاحوا وكلوا.‬
‫متّ في 11 ديسمبر 1972 في العاشرة صباحًا.‬
‫كنت الضحية الـ29‬ ‫وسقطت بعد بداية الرحلة بـ58 يومًا،‬
‫وتركت 16 صديقًَا ليتابعوا المسيرة.‬
‫أبدع "خ. أ." في إخراج الفيلم.‬
‫أظن أن الإخراج هو أكثر ما استمتع به‬ ‫خلال صنع هذا الفيلم.‬
‫لأن الكثير من الممثلين‬ ‫كانوا يفتقرون إلى الخبرة،‬
‫أو مثّلوا في المسرح فقط.‬
‫لم يعتادوا الظهور أمام الكاميرا،‬ ‫لكن في وجود "خ. أ." كمخرج،‬
‫وتحت إشرافه الدقيق، تألقوا بشكل جميل.‬
‫يريد "ناندو" أن يغامر ويخرج، لكنه خائف.‬
‫حين يقول "روبرتو"، "لنصلح اللاسلكي"،‬
‫سيقول "ناندو"، "لن ينجح ذلك. لنذهب وحسب."‬
‫فيقول "روبرتو"، "لنحاول أن نشغّله.‬
‫إن لم يعمل، سنتجه نحو الجبال."‬
‫فيوافق على ذلك لأنه خائف أيضًا.‬
‫فيقول، "حسنًا. لكن أقلّه (روبرتو) معي."‬
‫هيا! أحسنت!‬
‫- إلى الأعلى!‬ ‫- هنا!‬
‫انخفضوا!‬
‫انهضوا!‬
‫أنتم في الأعلى هناك!‬
‫انهضوا عند العد إلى أربعة. أنتم منهكون.‬
‫يجب أن نغذي الممثلين.‬
‫يجب أن نمنحهم كلّ المعلومات اللازمة‬
‫وكلّ المساعدة التي يمكننا تقديمها.‬
‫المقاربة التي أعتمدها في تعاملي‬ ‫مع الممثلين هي أن أمنحهم مساحة.‬
‫أي إنني أعطيهم مجالًا ليجربوا،‬
‫وليرتكبوا الأخطاء إذا لزم الأمر.‬
‫أقول لهم، "ارتكبوا الأخطاء. لا بأس في ذلك.‬ ‫يمكننا أن نعيد التصوير."‬
‫وهكذا يجربون أمورًا مختلفة.‬
‫ولتحقيق ذلك،‬ ‫يجب أن يحصلوا على كلّ المعلومات.‬
‫"(فالنتينو ألونسو)، (بانشو ديلغادو)"‬
‫سنذهب إلى "غرانادا"‬ ‫بعد أربعة أيام. لا أصدق.‬
‫"(إيمانويل بارغا)، (كارلوس روكيه)"‬
‫سيكون صعبًا جدًا لكنه سيكون مدهشًا.‬
‫"(أغوستين بارديا)، (ناندو بارادو)"‬
‫نحن مستعدون ومتحمسون للبدء.‬
‫هل نظهر أسناننا حين نبتسم أم لا؟‬
‫أظهروا أسنانكم.‬
‫بالنسبة إلى بدن الطائرة، مع احتساب‬ ‫الصغيرة منها، بنينا بدنًا على محورين…‬
‫"(ألان بيني)، مصمم إنتاج"‬
‫…واثنين هنا، ليصبح المجموع خمسة.‬
‫لكلّ منها هدف محدد.‬
‫قد يبدو من الجنوني‬ ‫أن يتوفر خمسة منها، لكن هذا غير جنوني.‬
‫لكلّ منها هدف معيّن،‬ ‫وهي كلّها تعمل معًا كقطعة واحدة.‬
‫تكمن المشكلة في بدن الطائرة في الجبل‬ ‫في إيصاله إلى هناك.‬
‫بُني هنا في "مدريد" ونُقل كقطعة واحدة‬
‫إلى "سييرا نيفادا"،‬ ‫وتمّ تفكيكه إلى ثلاث قطع‬
‫ونُقل إلى الجبل،‬
‫إلى الموقع الذي كان مرتفعًا جدًا.‬
‫لم يكن عاليًا بقدر قمة "فيليتا"،‬
‫لكنه كان أعلى جزء من "سييرا نيفادا".‬
‫"13 ديسمبر 2021،‬ ‫نقل بدن الطائرة إلى (غرانادا)."‬
‫أوصلنا الطائرة إلى هناك،‬ ‫لكن احتفظنا بطائرة على مستوى الأرض،‬
‫وسط بستان زيتون في "غرانادا".‬
‫وكانت تلك الطائرة تحديدًا‬ ‫تستطيع الصعود والهبوط.‬
‫بنينا منصة سمحت لنا‬ ‫بأن نرفع الطائرة كلّها ونخفضها.‬
‫فنشرنا ثلجًا اصطناعيًا حول الطائرة،‬
‫"(باو كوستا)، مشرف المؤثرات الخاصة"‬
‫وخفضناها ثم كنا نرفعها‬
‫لتغيير مستوى التغطية بالثلوج.‬
‫نحن هنا اليوم في العراء…‬
‫"(لوسيان ستيفنسون)، مشرف مؤثرات الثلوج"‬
‫…وسنحوّل هذه المنطقة الخارجية‬ ‫إلى موقع بناء،‬
‫إلى منطقة شتوية ساحرة.‬
‫حاليًا، نحن نرشّ‬ ‫الأطراف الخارجية من موقع التصوير.‬
‫ونستخدم منتجي ثلوج مختلفين.‬
‫أحدهما منتج سيلولوز خام،‬
‫والثاني منتج من السيلولوز والنشاء.‬
‫ثم كانت هناك طائرة ثالثة‬ ‫موجودة في موقع تصوير‬
‫في أعالي الجبال.‬
‫على ارتفاع ألفي متر.‬
‫بنينا مستودعًا‬ ‫مزودًا بشاشات ثنائية باعثة للضوء‬
‫لتجسيد الجبال،‬ ‫لأننا نتجنب استخدام الشاشات الخضراء.‬
‫ثم لمشهد التحطّم، صنعنا نسخًا من الطائرة.‬
‫كانت إحدى النسخ أشبه بطائرة رابعة‬
‫تقوم على محورين،‬
‫مما سمح لنا بتغيير زاوية تصوير الطائرة‬
‫وتجسيد مطبات جوية كما في الرحلة الحقيقية.‬
‫ثم كانت لدينا قطع أصغر من الطائرة‬
‫لتصوير المطبات الجوية الأقوى‬ ‫أو لتصوير التحطم أو لمشاهد محددة.‬
‫"ديلتا"، اللقطة واحد ألفا، المرة الثانية.‬
‫يوم بدأنا التصوير،‬
‫أُصيب المخرج وجميع الممثلين بـ"كوفيد".‬
‫- إلى أين يذهب "بانشو"؟ يظهر أولًا.‬ ‫- أولًا.‬
‫"الأسبوع الأول - بداية التصوير‬ ‫موقع التصوير في (سييرا نيفادا)"‬
‫وبدأنا التصوير في اليوم الأول‬ ‫فيما كان المخرج محتجزًا في غرفة‬
‫ويضع قناعًا على وجهه ويجلس وحده‬
‫ويتكلم عبر مكبر للصوت، معزولًا وبعيدًا،‬
‫ويرسل تعليماته إلى موقع التصوير،‬
‫ويستخدم ممثلين بديلين.‬
‫صوّرنا المشاهد من الخلف وحسب.‬ ‫لم يكن الممثلون متاحين.‬
‫انتبهوا يا رفاق. سنبدأ باللقطة الأولى.‬
‫الآن!‬
‫في الأيام الأولى من التصوير،‬ ‫لم يكن "خ. أ." معنا لأنه أُصيب بـ"كوفيد".‬
‫"(بابلو فييرشي)، كاتب ومنتج شريك"‬
‫لكننا سمعنا صوته وبدا كأنه يتكلم من القبر.‬
‫ابدؤوا التصوير!‬
‫أنت بارد جدًا. نظرات خاوية.‬ ‫سوف تموت الليلة.‬
‫أريد أن أرى أنك ستموت،‬ ‫وأنك تفكر في أنك ستموت.‬
‫- "بلاتيرو".‬ ‫- لا أرى أنك ستموت.‬
‫كان الوضع كلّه غريبًا.‬
‫لم أستطع التفكير في أسلوب أمثل‬
‫لمحاكات حادثة عام 1972،‬ ‫التي بدت أحداثها كشيء بين الواقع والخيال،‬
‫بين الحياة والموت، من طريقة بدئنا للتصوير.‬
‫كنا ننتظر هذه اللحظة منذ أكثر من سنة…‬
‫"(فيليبي غونزاليس أوتانيو)،‬ ‫(كارليتوس باييز)"‬
‫…منذ أن اتصلوا بنا، وبوجودنا هنا،‬ ‫حلت اللحظة المنتظرة أخيرًا.‬
‫كانت المشاهد الأولى مع "نوما"،‬ ‫وكانت الكاميرات تصوّر عن قرب شديد.‬
‫شعرت بأننا بدأنا بقوة. كان ذلك مدهشًا.‬
‫يُوجد الكثير من هذا.‬
‫"(إينزو فوغرينشيك)، (نوما توركاتي)"‬
‫لكن أجل، المشاهد قوية جدًا.‬
‫يستنفد كلّ مشهد الكثير من طاقتنا.‬
‫أحيانًا، ننتظر بدء التصوير،‬
‫"(فيديريكو أزناريز)، (إنريكه بلاتيرو)"‬
‫ولا يسعنا ألّا نفكر في أن هذه قصة حقيقية.‬
‫في الأيام الأولى،‬ ‫وحين بدأ الممثلون يتعافون،‬
‫بدؤوا يحضرون الواحد تلو الآخر.‬
‫حاولنا أن نتبين‬ ‫أي مشاهد يمكننا أن نصوّر كلّ يوم.‬
‫لنحافظ على الإطار. أعدّوا الإضاءة رجاءً.‬
‫المزيد من الثلج.‬
‫المزيد من الثلج على "مارسيلو".‬
‫بدأت أشعر بالانزعاج أكثر وبدأت أتفهم أكثر.‬
‫خرج "خ. أ." من الغرفة اليوم،‬ ‫وشكّل ذلك فرقًا كبيرًا.‬
‫كان هناك معنا.‬
‫جربنا أشياء مختلفة. كان ذلك رائعًا.‬
‫في موقع التصوير،‬ ‫يُوجد جبل علينا تسلقه كلّ يوم.‬
‫جبل مجازي.‬
‫كلّما انتقلنا إلى مشهد جديد، كنا نقول،‬ ‫"الآن علينا أن نصوّر الانهيار الثلجي.‬
‫الآن علينا أن نصوّر الجبل إلى الغرب…"‬
‫بتعبير آخر، تطلبت كلّ المشاهد مجهودًا جسديًا،‬
‫وتطلبت الكثير من الناحية التقنية أيضًا.‬
‫النجدة!‬
‫يا "نوما"، هل أنت بخير؟ "نوما"!‬
‫- النجدة!‬ ‫- "نوما"!‬
‫- أرجوك!‬ ‫- "فاسكو"، أين أنت؟ "فاسكو"!‬
‫"نوما"، أين أنت؟‬
‫- أوقفوا التصوير.‬ ‫- أحسنت يا "خوان دييغو". عمل رائع.‬
‫- جميل جدًا يا أخي.‬ ‫- لقد نجونا.‬
‫لقد نجونا يا رجل. كادت رؤوسنا أن تُقطع.‬
‫الوضع صعب جدًا.‬
‫"(جواندي إيريا يونغ)،‬ ‫(خوان كارلوس مينينديز)"‬
‫الجو بارد جدًا.‬
‫"روبرتو".‬
‫"ناندو".‬
‫"الأسبوع الثاني. صعود الفريق‬ ‫إلى موقع التصوير في الجبل للمرة الأولى..."‬
‫"على ارتفاع نحو 3,000 متر."‬
‫"كانت المرة الأولى‬ ‫التي يرى فيها بعض الممثلين الثلج."‬
‫كان العمل في الظروف المناخية في الجبل‬ ‫هو الجزء الأصعب.‬
‫لا يمكن التحكم بالجبل،‬ ‫لذا علينا أن نتأقلم.‬
‫وشكّل التأقلم في ظل قيود زمنية‬ ‫التحدي الأكبر.‬
‫خاصةً مع وجود عدد كبير من فريق العمل‬ ‫بعيدين عن بيوتهم،‬
‫ومتمركزين في منتجعات للتزلج،‬ ‫وسط زحمة موسم التزلج.‬
‫كان كلّ شيء معقدًا جدًا.‬
‫قررنا أن نفعل شيئًا صعبًا جدًا…‬
‫"(بيدرو لوكي بريوزو)، مخرج التصوير"‬
‫…وهو بلوغ أماكن يصعب الوصول إليها،‬
‫مع المعدات اللازمة وكاميرات جيدة.‬
‫مع شيء يسمح لنا بتجسيد تلك العظمة‬
‫بأفضل طريقة ممكنة.‬
‫نحن نصوّر على ارتفاع 3,000 متر‬ ‫في موقع مغطى بالثلج‬
‫في ظل تدابير سلامة،‬
‫وكان من الصعب أن نتحرك،‬ ‫وكان علينا أن نعمل ببطء.‬
‫كنا نحاول أن نتأقلم مع إيقاع الفيلم‬ ‫منذ البداية،‬
‫لذا استغرقنا وقتًا لنعتاد الإيقاع‬ ‫ونحقق أي تقدّم.‬
‫هيا! جيد جدًا. اسحبه لثلاثة أمتار.‬
‫"كارليتوس"، انظر إلى الكاميرا.‬ ‫دعنا نرى ما تفعله.‬
‫إن كان عليك دماء، فامسحها.‬ ‫ابق مع "كارليتوس".‬
‫ماذا حدث لأنفك اليوم؟‬
‫- كان ينزف.‬ ‫- لماذا؟‬
‫هذه الأمور واردة الحدوث.‬
‫بسبب الارتفاع والجهد البدني…‬
‫- هل نظفت نفسك؟‬ ‫- استخدموا النزيف في المشهد.‬
‫أنهينا التصوير اليوم.‬
‫"(دييغو فيغيزي)،‬ ‫(مارسيلو بيريز ديل كاستيو)"‬
‫حان الوقت لنتأمل جمال مغيب الشمس،‬ ‫مشهد أخير ولقطة أخيرة.‬
‫يجب أن نستغل الضوء الجميل.‬
‫- لننتقل إلى المشهد 41.‬ ‫- ابدؤوا التصوير.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- اللقطة الأخيرة.‬
‫راحة تامة.‬
‫"(بلاس بوليدوري)، (كوكو نيكوليتش)"‬
‫رائع. جميل.‬
‫سأقول هذا الآن. اليوم، سنتناول "الباييا".‬
‫"(توماس وولف)، (غوستافو زيربينو)"‬
‫كم ستكون صدفة غريبة‬ ‫إن ظهرت أخصائية التغذية.‬
‫جميع الشخصيات،‬ ‫من اليوم الأول للحادث حتى إنقاذهم،‬
‫تخسر من وزنها تدريجيًا.‬
‫سيكون صعبًا، لكن تُوجد درجة من الالتزام‬ ‫المطلوبة لتجسيد الشخصية والقصة…‬
‫"(سيمون هيمبي)،‬ ‫(خوسيه لويس كوتشي إنسيارته)"‬
‫…وهذا يعزز الأداء ونحن جميعًا مستعدون لذلك.‬
‫لديهم حلوى "دولسي دي ليتشي"‬ ‫ولا أستطيع أن آكلها حتى.‬
‫- أين "دولسي دي ليتشي"؟‬ ‫- هنا. إنها "موس".‬
‫- هذه؟‬ ‫- بلا ملصق.‬
‫- لا تقلق. سآكلها نيابةً عنك.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- فليكن.‬ ‫- انظر. رائحتها كريهة.‬
‫أيها… لا أصدق.‬
‫"(دايفيد مارتي) و(مونتسي ريبي)‬ ‫مؤثرات خاصة وتبرّج"‬
‫مع مرور الأيام،‬ ‫استُخدم التبرج لإبراز تفاصيل الوجه،‬
‫وهذا يزيد من قوة الفيلم حتمًا.‬
‫كان الممثلون شجعانًا بما يكفي للمغامرة‬
‫وتصوير الفيلم وفقًا للتسلسل الزمني‬ ‫مع خسارة الوزن مع مرور الوقت.‬
‫أُصبت بتقرّح نتيجة البرد‬ ‫لأنني لم آكل بما يكفي.‬
‫"(أغوستين بيروتي)، (بوبي فرانسوا)‬ ‫(إيستيبان بيلياردي)، (خافيير ميثول)"‬
‫- ألا تأكل؟‬ ‫- قروح البرد بسبب العمل الجاد.‬
‫خسرت 20 كيلوغرامًا من وزني.‬
‫- كف عن التباهي بذلك.‬ ‫- حسنًا.‬
‫متى كانت آخر مرة أكلت فيها يا "بيروتي"؟‬
‫في ديسمبر من العام الماضي.‬
‫اصمد!‬
‫"الأسبوع الثامن.‬ ‫تصوير أحد أعظم المشاهد: الانهيار الثلجي"‬
‫نصوّر الانهيار الجليدي. 2 مارس 2022.‬
‫- صمتًا فورًا، من فضلكم.‬ ‫- سأحاول أن أقحم نفسي هنا.‬
‫يريدون الصمت.‬
‫"(ماتياس ريكالت)، (روبرتو كانيسا)"‬
‫انتباه. سنبدأ التصوير.‬
‫في هذا الفيلم، الصمت هو الأهم.‬
‫في مشهد الانهيار الجليدي،‬ ‫واجه الممثلون وقتًا عصيبًا.‬
‫يظهر هذا على وجوههم طوال المشهد.‬
‫من أجل الانهيار الجليدي،‬ ‫استخدمنا بعض مدافع الثلج.‬
‫ملأناها بالثلج وأطلقناها‬
‫نحو الطائرة وتسببنا بسقوط الحقائب.‬
‫جار التصوير.‬
‫"من أجل سلامة الممثلين،‬ ‫كانت الحقائب نسخًا مصنوعة من المطاط"‬
‫كان عليهم أن يخرجوا من الأرض.‬
‫كانت لدينا منصات كثيرة فارغة.‬
‫وكان عليهم انتظار دورهم للخروج من الفجوة،‬
‫لكن كان عليهم أن يشقوا طريقهم‬ ‫وسط طبقة كثيفة من الثلج الحقيقي.‬
‫كان البرد قارسًا.‬
‫هذا مثير للتوتر جدًا.‬
‫لا أعرف كيف نجوا. لا أستوعب ذلك.‬
‫نشعر بالحريق حتى بكمية قليلة من الثلج.‬
‫نختنق ونفقد الأمل.‬
‫انتظروا!‬
‫- هذا صعب.‬ ‫- هذا فعلًا… لا أعرف.‬
‫لم نتوقع‬ ‫أن يكون الانهيار الثلجي صعبًا هكذا.‬
‫إنها معاناة، لكن يبدو المشهد رائعًا.‬
‫إلى الأعلى!‬
‫أوقفوا التصوير.‬
‫"الأسبوع 12.‬ ‫تتولى وحدة ثالثة المشاهد المرتفعة."‬
‫شكّلت "سييرا نيفادا" تحديًا بالتأكيد.‬
‫بعكس أي موقع تصوير آخر‬ ‫أو منطقة خارجية أخرى‬
‫حيث نصوّر عادةً، هذا جبل.‬
‫إنه مكان عنيف وصعب.‬
‫شكّلت الارتفاعات الشاهقة‬ ‫تحديًا قيّد عملنا كثيرًا.‬
‫كان من الصعب جدًا أن نصوّر في الجبال‬ ‫على هذا الارتفاع الشاهق.‬
‫ثلاثة، اثنان، واحد، انطلقوا.‬
‫"تضم الوحدة الثالثة مخرجًا نرويجيًا‬ ‫وخبيرًا في التزلج اللوحي كمدير تصوير."‬
‫انظر إلى الأسفل إلى الثلج هنا.‬
‫ثلاثة، اثنان، واحد، وابدأ المشي.‬
‫- انتهيت. أوقفوا التصوير.‬ ‫- حسنًا. صوّرناه. أنا سعيد يا رفاق.‬
‫ستصعدون وتنصبون المخيم المؤقت‬
‫وهو كناية عن هذا السرير، فوق هذه الصخرة.‬
‫سنبدأ الحوار من الأسفل…‬
‫"(إيفيند هومبلو)، مخرج، وحدة الجبل"‬
‫…ثم سنرفع الكاميرا‬ ‫ونبدأ الحوار مجددًا من الأعلى.‬
‫وإذا تسنّى لنا الوقت، سنصوّر مجددًا،‬
‫لكنني لست متأكدًا‬ ‫من أنه سيسنح لنا الوقت لذلك.‬
‫هذا كلّ شيء.‬
‫في القصة، كما تعلمون،‬ ‫يذهبون في بعثات مختلفة‬
‫حيث تبحث الشخصيات الرئيسية عن مؤن.‬
‫في النهاية، يحاولون إيجاد طرق‬ ‫للهرب من الجبال.‬
‫وهذا ما حاولنا أن نصوّره.‬
‫"يبلغ الفريق أعلى المواقع‬ ‫في (سييرا نيفادا) على ارتفاع 3,300 متر."‬
‫عمل رائع يا رفاق.‬
‫"ناندو" أيضًا. توقّف قليلًا.‬
‫انظر نحو الكاميرا قليلًا.‬
‫أوقفوا التصوير.‬
‫أكلّ شيء بخير؟‬
‫"الأسبوع 16. الأسبوع الأخير‬ ‫في (سييرا نيفادا). تصوير إنقاذ الناجين."‬
‫في اليوم الأخير من التصوير‬ ‫في "سييرا نيفادا"،‬
‫في الجبل، خارج بدن الطائرة،‬
‫كنا نصوّر وصول…‬
‫أتأثر بمجرد الحديث عن ذلك.‬
‫وصول مروحيات الإنقاذ.‬
‫حين يعرفون‬ ‫أن "ناندو" و"كانيسا" وصلا إلى بر الأمان،‬
‫وأنه يتم إنقاذهم،‬ ‫ويتقبلون ما جرى في الأيام الـ72 الماضية.‬
‫سيغادرون ما كان بيتًا لهم‬
‫والمجتمع الذي بنوه.‬
‫إنهم متشوقون للعودة إلى ديارهم ويتساءلون‬
‫كيف سيتفاعل العالم مع ما عاشوه.‬
‫هكذا تنتهي مرحلة جميلة جدًا وصعبة جدًا.‬
‫بل الأصعب.‬
‫كان العمل متطلبًا جدًا، جسديًا ومعنويًا.‬
‫لكننا سعداء بأننا خضنا هذه العملية كلّها،‬
‫ونحن ممتنون لذلك.‬
‫تعلمت الكثير من "سييرا نيفادا"،‬
‫ومن "غرانادا" و"إسبانيا". الكثير.‬
‫حين وصلت الطائرات المروحية،‬
‫أظن أن الفريق كلّه… لن أتمادى كثيرًا‬
‫وأقول إننا شعرنا كما شعر الناجون في الجبل.‬
‫لكننا حظينا بلحظة خاصة بنا من…‬
‫"انتهى الأمر."‬
‫ما زال لدينا مشاهد كثيرة لنصوّرها،‬ ‫لكن الجزء الصعب،‬
‫الجبل وبدن الطائرة والشخصيات،‬
‫وخسارة الوزن والعيش معًا،‬ ‫و"كوفيد" فوق كلّ ذلك،‬
‫والعيش معًا في قرية جبلية معزولة.‬
‫تلك الفترة من التركيز الشديد‬ ‫والجهود وساعات العمل والطاقة‬
‫والتقنيات والمعاناة والفرح وكلّ شيء…‬ ‫شارفت على النهاية.‬
‫"(سانتياغو فاكا نارفاها)،‬ ‫(دانييل ماسبونس)"‬
‫أجل، اكتفيت! كان هذا رائعًا. شكرًا.‬
‫انتهى الأمر.‬
‫أعتقد أنها من أكثر اللحظات المؤثرة‬
‫التي عشتها خلال تصوير أي فيلم.‬
‫أمر مذهل!‬
‫"الأسبوع 20. يتجه الفريق‬ ‫إلى (أوروغواي) لتصوير نهاية الفيلم."‬
‫"القوات الجوية التشيلية"‬
‫إنها معجزة.‬
‫- ماذا تقصدين بأنها معجزة يا أمي؟‬ ‫- إنها معجزة.‬
‫أوقفوا التصوير. ممتاز!‬
‫"أهلًا بكم في (سان فيرناندو)"‬
‫"أهلًا بعودتكم"‬
‫"(التشيلي) و(أوروغواي)"‬
‫شكرًا لكم جميعًا!‬
‫عمل مذهل! هيا جميعًا!‬
‫بعد ثلاثة، اثنين، واحد. ابدؤوا التصوير.‬
‫"ديسمبر 2022، استوديوهات (نتفليكس)،‬ ‫(مدريد)، موقع التحطم"‬
‫أوقفوا التصوير.‬
‫كيف كنا سنصوّر تحطم الطائرة‬ ‫ونحن نعرف أن في أفلامه كلّها،‬
‫إنه يعتمد على المؤثرات العملية الواقعية،‬
‫ويستخدم ممثلين حقيقيين وبديلين،‬
‫ويقوم بأحد أكثر الأمور‬ ‫التي يبرع فيها "بايونا"،‬
‫وهي أن يحث المشاهد‬ ‫على الشعور بأنه في المشهد نفسه،‬
‫وسط الأحداث كلّها.‬
‫ثلاثة، اثنان، واحد، الآن.‬
‫لدينا ثلاثة مواقع تصوير صغيرة‬ ‫لتصوير مشاهد محددة.‬
‫ثم لدينا نصف بدن طائرة على منصة بمحورين‬
‫لتصوير الحركات وزوايا الانحناء الفعلية‬
‫مع الهزات.‬
‫ثم لدينا بدن الطائرة الكاملة‬
‫فوق بعض المنصات المنفوخة،‬ ‫وهي تهدف إلى عرض الطائرة‬
‫في ظروف عادية، عندما يلعب الركاب الورق،‬
‫ويلعبون ويتناوشون وما شابه.‬
‫كما أن الطائرات الفعلية تبلغ هذه الزاوية،‬ ‫وهذا أمر دقيق تاريخيًا.‬
‫تتدحرج كرة على الأرض. ابدؤوا التصوير!‬ ‫يا "بانشو"، انظر من النافذة!‬
‫الطائرة على وشك التحطم!‬ ‫الطائرة في المقدمة تمامًا!‬
‫ثم… الشمس!‬
‫وأوقفوا التصوير.‬
‫أصبحت مشاهد الحركة‬ ‫حيث يُعلّق الممثلون بحبال محورية في الفيلم‬
‫لأنها تسمح لنا بتجسيد تلك الحركات‬
‫بالسرعة والاتجاه اللذين نريدهما.‬
‫لذا كان علينا أن نعدّ مقاعد في البدن‬
‫ليشارك الممثلون بنفسهم في الحركات الخطرة.‬
‫عدّلنا كلّ المقاعد وأضفنا إليها الإسفنج.‬
‫عملنا مع فريق المؤثرات الخاصة،‬
‫وصنعنا صينيات ومساند لليد من المطاط‬
‫لتجنب حدوث إصابات عند الاصطدامات.‬
‫كلّ الخلفيات المستخدمة في الفيلم حقيقية.‬
‫إنها مشاهد صوّرناها في "الأنديز"‬ ‫أو صور فعلية لـ"الأنديز".‬
‫بما أن الفيلم مبني على قصة حقيقية،‬
‫لا يحب الجمهور عادةً المناظر الرقمية‬
‫لأنها تحدّ من واقعية المشاهد.‬
‫أنا مسرور جدًا‬ ‫بعمل "فيليكس بيرخيس" و"رانشيتو".‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أوقفوا التصوير!‬
‫"غاستون"!‬
‫اعتقدنا أنهم ماتوا.‬
‫"أوروغواي"!‬
‫يعطي الفيلم صوتًا للذين قضوا في الجبل.‬
‫أشعر بأن الفيلم قدّم إجابات‬ ‫عن الأسئلة العالقة.‬
‫إنها مرحلة مؤثرة جدًا، وهذا ليس مجرد فيلم.‬
‫عبر هذا الفيلم، وصلنا إلى طبقات من الوعي‬
‫الذي لم نكن نعلم بوجودها.‬
‫هذا أكثر فيلم تعلّمت منه،‬
‫في جميع المراحل.‬
‫كان أشبه بدوامة مؤثرة،‬
‫لكننا اتفقنا جميعًا‬ ‫على أن ما دفعنا إلى الاستمرار‬
‫هي الصداقات التي بنيناها في ما بيننا.‬
‫"سُجنت مرات عديدة…"‬
‫حتى الآن، أجد صعوبة في تصديق ذلك.‬
‫لا أعرف كيف نجوا،‬ ‫لكن بفضل عودتهم إلى الديار،‬
‫استطعنا أن نكتشف ما حصل فعلًا.‬
‫بدلًا من نقل ما حدث وحسب،‬
‫يظهر الفيلم ما حصل فعلًا لهؤلاء الأطفال‬
‫وكيف اضطُر هؤلاء الناس‬ ‫إلى مواجهة واقعهم الفاني.‬
‫انتهينا يا جماعة!‬
‫"السبت 3 ديسمبر 2022.‬ ‫انتهاء تصوير (مجتمع الثلج)."‬
‫يولّد الفيلم بالتأكيد الكثير من المشاعر.‬
‫"(ساندرا ماكيرياين)،‬ ‫أخت (فيليبه ماكيرياين)، ضحية"‬
‫جمعنا "بايونا" كلّنا‬ ‫بعد 50 سنة من تلك الأحداث.‬
‫لم تُرو القصة حتى الآن.‬
‫"بايونا" شخص لا يستسلم‬ ‫قبل أن يصوّر المشهد كما يجب.‬
‫لن يتوقف عن محاولة تصوير المشهد‬ ‫إلى أن يتأثر به،‬
‫ويبث فيه مشاعر معينة.‬
‫لقد غير نظرتي للتمثيل كليًا.‬
‫أظن أن هذا الفيلم منحنا الأدوات اللازمة‬
‫لنعمل على مشاريع أخرى‬ ‫في المستقبل وننضج كممثلين.‬
‫أحيانًا، أرغب في أن أدق عنقه.‬ ‫وأحيانًا أخرى، أرغب في أن أعانقه.‬
‫لكن ما لا شك فيه هو أن هذه التجربة‬
‫ساعدتني لأنضج كشخص وكفنان.‬
‫"عزيزي (خ. أ.)‬
‫أنت البهجة‬
‫بهجة قلبي"‬
‫أظن أن "خ. أ." بذل الكثير من مشاعره‬ ‫في هذه القصة،‬
‫وعمل كثيرًا مع "بابلو"،‬
‫ليصنع ما سيكون على الأرجح‬ ‫أفضل فيلم في حياته.‬
‫سمعنا كلّنا قصصًا عن الأبطال‬
‫الذين نجحوا في العودة إلى ديارهم‬ ‫وعبور "الأنديز".‬
‫لكن قصة الأبطال المجهولين‬
‫الذين سمحوا للآخرين بالعودة، لم تُحك.‬
‫حين نرى شخصًا يتفاعل فعليًا مع قصة‬
‫لأنه ملتزم بها كليًا منذ البداية،‬ ‫وحين نرى اهتمامه بالتفاصيل،‬
‫حينها ندرك وجود رابط لا يُخرق.‬
‫"(مالي ميثول)، ابنة (خافيير ميثول)، ناج‬ ‫و(ليليانا ميثول)، ضحية"‬
‫بنظري، أصبح "خ. أ."،‬ ‫لن أقول ناجيًا آخر، لكنه قريب من ذلك.‬
‫إنه أشبه بناج آخر.‬
‫هذا الفيلم يولّد مساحة لنتذكر من كنا.‬
‫"مجتمع الثلج: من كنّا في الجبال؟"‬
‫ترجمة "موريال ضو"‬