Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
São quase dez da manhã.
Vamos subir a montanha.
Está um dia lindo na Serra Nevada.
Estamos aqui com o Carlitos Páez Vilaró,
Vasco Echavarren,
Coco Nicolich,
Enrique Platero, e Antonio Vizintín, que se está a sair lindamente.
- Estamos muito entusiasmados. - Segundo dia aqui.
Segundo dia na montanha.
Parece estar mais frio. Não sei.
Está ventoso. A montanha espera-nos e aceita-nos.
Acolhe-nos.
E nós agradecemos.
A SOCIEDADE DA NEVE: QUEM FOMOS NAS MONTANHAS?
Descobri o livro A Sociedade da Neve enquanto fazia pesquisa para o Impossível.
Esse demorou um ano a filmar.
No último dia de filmagem, a Belén estava ao telefone
com o advogado dos sobreviventes,
a terminar de dar forma à comunicação
para tornar o filme realidade.
A 13 DE OUTUBRO DE 1972,
UM AVIÃO DA FORÇA AÉREA DO URUGUAI DESPENHOU-SE NO MEIO DOS ANDES
APENAS 16 DOS 40 PASSAGEIROS SOBREVIVERAM APÓS 72 DIAS NA NEVE
O ACONTECIMENTO FICOU CONHECIDO COMO "MILAGRE DOS ANDES"
Quando ouvimos falar do projeto, começámos a ficar com uma ideia
de como o argumento e o resto ia evoluir.
Sentimo-nos esperançosos
e ficámos aliviados e alegres pela história ser contada
com todos.
Demos total liberdade ao J.A.
em relação ao argumento e ao resto.
Mas disse ao J.A.:
"Faz o que bem entenderes, mas este filme é a minha vida."
Foi uma tragédia terrível, pelo menos para mim.
Imagine perder a sua mãe, irmã, e melhor amigo, todos no mesmo dia,
e ter de os enterrar.
Viver durante 72 dias no pior sítio imaginável.
Fazer a travessia mais épica da história do montanhismo.
O filme conta
a natureza majestosa e terrível
daquele lugar, onde a natureza domina em plenitude.
A menos que se veja com os próprios olhos,
não se consegue fazer ideia
do que foi pôr os pés na cordilheira.
Imagine o que sentimos ao sermos transportados para lá.
OUTUBRO DE 2021 PRIMEIRA VIAGEM DA EQUIPA
AO VALE DAS LÁGRIMAS, O LOCAL DO ACIDENTE
A EQUIPA FOI GUIADA PELA BENEGAS BROTHERS,
QUE ORGANIZAM EXPEDIÇÕES
Uma das coisas mais impressionantes
sobre o Vale das Lágrimas, onde o avião caiu,
é o som, porque é um local sem vida.
Não se ouve nada.
Depois, há rajadas de vento,
que, a uma altura de 4000 metros, são muito fortes.
A primeira vez que filmámos nos Andes,
quase não nevou nesse ano.
Filmámos muito e passámos lá tempo para estudarmos o contexto,
mas tivemos de voltar um ano depois para lá filmar.
No fim das filmagens, o J.A., o diretor de fotografia,
o supervisor de efeitos especiais, e o Enzo, o ator principal,
foram ao Vale das Lágrimas para filmar planos
que parecem saídas de um documentário sobre a natureza.
Foi como se a montanha nos tivesse dado a sua bênção.
Nevou imenso, quase tanto como no ano do acidente,
que foi um dos anos em que mais nevou naquela zona.
O que devo fazer?
O J.A. já te diz.
Pediram-nos para recolher dados e afins.
- E falar um bocado. - Está bem.
Preferes janela a corredor.
Preferes janela ou corredor?
Janela ou corredor?
Espera.
VÃO RECEBER NOTÍCIAS QUE VÃO MUDAR AS SUAS VIDAS…
- O quê? - Janela ou corredor?
Vou entrar no filme?
Diz. Vá lá.
Não sejas assim. Vá lá, já chega.
A María Laura Berch fez um trabalho de casting excelente.
Depois, orientou os atores durante uns sete meses.
Foi uma excelente decisão não escolher atores famosos.
Como tudo no filme, o objetivo
era ser o mais orgânico possível.
Aceitas ou não?
És terrível.
Porque me fazem uma coisa destas?
Ena.
Estás a falar a sério?
Queríamos pessoas que se parecessem com os sobreviventes,
mas, sobretudo, queríamos pessoas com personalidades parecidas.
Isso, e o facto de termos filmado durante mais de 140 dias,
fez com que, no plateau, houvesse
a nossa própria Sociedade da Neve, como a do filme.
- Mereceste. - Nem acredito.
Tenho de fazer de Roberto Canessa. Quero fazer dele.
Queria tanto isto. Era uma obsessão.
Não acredito.
Puta que pariu!
Estás pronto?
Sim, vamos a isto.
Com o Bayona à frente
Não há derrota que nos assente
Vamos, cantem comigo
DEZEMBRO DE 2021 ENSAIO E TREINO COM ATORES EM BARCELONA
O treino de hoje foca-se na parte inferior do corpo, e é difícil.
Temos de fazer quatro séries e trabalhar a perna toda.
Façam dez repetições, três segundos cada.
Três, quatro.
Um, dois, três.
Muito bem. Baixa, contrai e levanta.
Isso!
- Vamos. - Força. Não pares.
- Vamos! - Seis. Joelhos afastados.
Quatro.
Dez.
Boa sessão de treino, malta.
Foi duro, mas soube bem.
Hora de ir para casa descansar e comer.
"Morri a 11 de dezembro de 1972, às dez da manhã.
Fui o 29.º a abandonar a viagem que começámos há 58 dias.
Deixei 16 amigos para trás."
A direção de atores do J.A. foi incrível.
Acho que foi das partes do projeto de que ele mais gostou.
Muitos destes rapazes não tinham experiência,
ou só tinham feito teatro.
Não estavam habituados à câmara, mas com a direção do J.A.,
sempre em cima deles, brilharam.
O Nando quer sair já, mas tem medo.
Quando o Roberto diz para arranjar o rádio,
o Nando responde que não vai funcionar.
O Roberto responde: "Vamos tentar.
Se não resultar, saímos para a montanha."
Serve-lhe porque também tem medo.
E pensa: "Pelo menos, tenho o Roberto."
Vá! Isso!
- Cima! - Aqui!
Para o chão!
De pé!
Já subiram!
Levantem-se aos quatro. Estão exaustos.
É preciso alimentar os atores.
Há que lhes dar o máximo de informação
e toda a ajuda possível.
A minha forma de trabalhar o ator é dar-lhe espaço.
Ou seja, dar-lhes espaço para experimentar,
para errarem, se for preciso.
"Errem. Não se preocupem. Podemos fazer outra tomada."
Para experimentarem.
E, para isso, precisam de ter essa informação toda.
Partimos para Granada daqui a quatro dias e nem acredito.
Vai ser muito intenso, mas bonito. Vai ser bom.
Estamos prontos para entrar em campo. Vamos!
Com dentes ou sem dentes?
Com dentes!
Em relação à fuselagem, construímos,
a contar com a mais pequena, a do gimbal,
as duas aqui, cinco no total.
Cada uma tem um propósito.
Parece loucura ter cinco, mas não é.
Cada uma tem uma função. Trabalham como uma só.
A dificuldade com a fuselagem foi o transporte para a montanha.
Foi construída em Madrid e foi transportada como peça única
para a Serra Nevada, e foi desmantelada em três partes.
E foi levada pelas encostas para um lugar daquela altitude.
Não tanta como no pico Veleta,
mas ficava na parte mais alta da Serra Nevada.
13 DE DEZEMBRO TRANSPORTE DA FUSELAGEM
Tínhamos esse avião, mas havia outro ao nível do chão.
Num olival no meio de Granada.
Esse avião conseguia subir e descer.
Construímos uma plataforma que nos permitia subir e baixar o avião.
Espalhámos neve artificial ao redor do avião,
baixamo-lo, e depois podia-se subi-lo
para o tapar com mais ou menos neve.
Estamos no plateau.
Estamos a transformá-lo
num local de construção que vai ser um palácio de gelo.
Estamos a espalhar neve pela borda do plateau.
São dois tipos de neve.
Uma é à base de celulose
e a outra é à base de celulose e amido.
Tínhamos também um terceiro avião no plateau
que estava na montanha.
A dois mil metros.
Construímos um armazém com ecrãs LED
para imitar a montanha, mas não usámos chroma key.
Para o acidente, usámos réplicas do avião.
Uma delas era um quarto avião
que estava num gimbal,
que nos permitiu mudar o ângulo do avião
e criar turbulência como num voo real.
E tínhamos pedaços pequenos do avião
para criar turbulência mais intensa, ou para planos específicos do acidente.
Delta, plano de fundo, segunda tomada.
No dia em que começámos a rodagem, o realizador e os atores tinham COVID.
- Onde fica o Pancho? - Em primeira.
Anda.
Ele entra primeiro. Vamos.
Começámos o dia com o realizador fechado numa cabine,
com a máscara, sozinho,
com um microfone, isolado e afastado.
Dava instruções para o plateau com duplos.
Só podíamos filmar de costas. Não tínhamos atores.
Cuidado, malta. Vamos começar a primeira.
Agora!
No primeiro dia de rodagem, senti…
O J.A. não estava aqui. Tinha COVID.
Ouvíamos a voz dele. Parecia vinda do além.
Ação!
Estão congelados. Olhos vazios. Vão morrer hoje.
Quero ver que vão morrer. Quero que pensem que vão morrer.
- Platero. - Não sinto que estão a morrer.
Foi muito estranho.
Não havia uma forma melhor
de traduzir o acidente de 72, entre o real e o irreal,
entre vida e morte, do que quando começámos a rodar.
Estamos à espera há muito tempo, há mais de um ano.
Começámos com o casting, mas estamos finalmente aqui.
As primeiras cenas foram com o Numa, com as câmaras muito perto.
Começámos em força. Foi brutal.
Muito disto cá dentro.
Mas sim, é intenso. Muito forte.
Cada cena exige imenso de nós.
Havia alturas em que estávamos à espera para gravar,
mas não conseguíamos deixar de pensar que é uma história verídica.
Nos primeiros dias, quando começaram a recuperar,
chegavam um de cada vez.
Não parávamos de pensar que planos podíamos filmar.
Plano igual. Tratem da iluminação, por favor.
Um pouco mais de neve.
Mais neve no Marcelo.
Começo a sentir-me mais à vontade e a perceber melhor.
O J.A. esteve fora da cabine, que fez uma enorme diferença.
Estava connosco.
Improvisámos. Foi excelente.
Há uma montanha para escalar todos os dias no plateau.
A montanha é a metáfora.
Numa cena nova, dizíamos: "Agora, temos de filmar a avalanche.
Temos de escalar a montanha ocidental."
Por outras palavras, as cenas foram fisicamente
e tecnicamente exigentes.
Socorro!
Numa, estás bem? Numa!
- Por favor! - Vasco, onde estás? Vasco!
Numa, onde estás?
- Corta. - Bom trabalho, Juan Diego. Muito bom.
- Muito bem. - Sobrevivemos.
Sobrevivemos, meu. Quase que nos decapitavam.
Muito intenso.
Muito frio.
Roberto.
Nando.
SEGUNDA SEMANA A EQUIPA SOBE PARA A MONTANHA
A QUASE 3000 METROS
FOI A PRIMEIRA VEZ QUE ALGUNS DOS ATORES VIRAM NEVE
O mais difícil foi trabalhar com as condições da montanha.
Não se consegue controlá-la. Temos de nos adaptar.
Com os prazos que tínhamos, essa adaptação não foi fácil.
Sobretudo com muitos membros da equipa longe de casa
e instalados numa estância de esqui em plena época alta.
Isto é muito complicado.
Decidimos fazer uma coisa muito complicada,
tal como chegar a sítios de difícil acesso
com material a sério, com câmaras boas.
Com coisas que nos permitissem filmar esta majestosidade
da melhor forma possível.
Estávamos a filmar a 3000 metros num sítio com neve,
com medidas de segurança,
era difícil movimentarmo-nos, havia pouca mobilidade.
Tentámos entrar num ritmo desde o início.
Para conseguirmos chegar a uma dinâmica produtiva, demorou tempo.
Isso, muito bem. Puxa isso três metros.
Olha para a câmara. Mostra o que estás a fazer.
Se tiveres sangue, limpa-o. Câmara no Carlitos.
O que aconteceu ao teu nariz?
- Começou a sangrar. - Porquê?
Acontece.
A altitude, o esforço físico…
- Limpaste-te? - Usaram isso na cena.
Estamos a terminar por hoje.
Vamos filmar o pôr do sol, uma última cena.
Temos de aproveitar esta linda luz.
- Passemos à cena 41. - Ação.
- Muito bem. - Último plano.
Estão todos relaxados.
Muito bem. Lindo.
Oiçam bem. Hoje, vamos comer paelha.
Seria uma coincidência se o nutricionista aparecesse.
As personagens, desde o dia do acidente até serem salvas,
perdem peso aos poucos.
Vai ser difícil, mas também nos comprometemos
com as personagens e com a história.
Isso acrescenta ao desempenho e estamos dispostos a fazê-lo.
Têm doce de leite e eu nem consigo comer.
- Onde está o doce de leite? - Toma. É uma mousse.
- Isto? - O que não tem etiqueta.
- Deixa. Eu como por ti. - Obrigado.
- É o que é. - Olha, cheira mal.
Filho da… Não acredito.
À medida que os dias passam,
a maquilhagem realça isso.
E isso joga a favor do filme.
Os atores tiveram a coragem de se lançar de cabeça
e de filmar por ordem cronológica enquanto perdiam peso.
Tenho uma afta de comer pouco.
- Não estás a comer nada? - Uma afta do trabalho.
Perdi 20 kg.
- Para de te gabar disso. - Muito bem.
Quando foi a última vez que comeste?
Em dezembro do ano passado.
Aguenta!
Estamos a filmar a avalanche. Dois de março de 2022.
- Silêncio, por favor. - Vou enfiar-me aqui.
Querem silêncio.
Vá, vamos gravar.
Neste filme, o silêncio é tudo.
Na cena da avalanche, os atores passaram um mau bocado.
Vê-se na cara dos atores ao longo da cena.
Para a avalanche, usámos canhões de neve, de ar.
Enchemo-los de neve e disparámos
para o avião, fazendo as malas cair.
A filmar.
PARA SEGURANÇA DOS ATORES, AS MALAS ERAM RÉPLICAS DE BORRACHA
Só tinham de sair do chão.
Tínhamos um monte de plataformas ocas.
Tiveram de esperar pela vez para saírem por um buraco,
mas tiveram de passar por uma boa camada de neve verdadeira.
E estava muito fria e congelada.
É muito desesperante.
Não percebo como sobreviveram. É surreal.
Até um bocado de neve começa a queimar.
Sufoca-nos e desespera-nos.
Aguenta!
- É intenso. - É incrí… Não sei.
Não sabíamos que ia ser tão duro.
Sofre-se, mas ficou lindíssimo.
Para cima!
Corta.
SEMANA 12 UMA UNIDADE TRATA DAS CENAS EM ALTITUDE
A Serra Nevada tem sido um desafio.
Ao contrário de qualquer plateau ou cenário
onde já filmámos, isto é uma montanha.
É um sítio inóspito.
E tínhamos uma desvantagem que nos limitava muito: a altitude.
Tem sido um grande desafio filmar nas montanhas àquela altitude.
A TERCEIRA EQUIPA TEM UM REALIZADOR NORUEGUÊS
Olha para a neve.
Três, dois, um, e começa a andar.
- Corta. - Já está. Estou contente, malta.
Vão escalar e montar o acampamento,
que é a cama, em cima desta rocha.
Filmámos o diálogo por baixo.
Depois, subimos a câmara e recomeçamos o diálogo por cima.
Se houver tempo, voltamos a filmar.
Mas não sei se temos.
É tudo.
Na história, como sabem, há várias expedições
em que os protagonistas vão à procura de mantimentos.
Por fim, tentam escapar da montanha.
Foi o que tentámos mostrar.
A EQUIPA ATINGE O PICO MAIS ALTO DA SERRA NEVADA, QUASE 3300 M
Bom trabalho, rapazes.
O Nando também. Descansem.
Olhem um bocado para a câmara.
Corta.
Tudo bem?
SEMANA 16. ÚLTIMA SEMANA NA SERRA NEVADA. FILMAGEM DO SALVAMENTO
No último dia de filmagens,
na montanha, na fuselagem exterior,
filmámos a chegada do…
Até me arrepio.
Filmámos a chegada dos helicópteros.
Quando já sabem que o Nando e o Canessa estão a salvo
e estão a preparar-se para serem salvos, depois destes 72 dias.
Vão deixar o sítio que foi a sua casa
e a sociedade que criaram.
Estão ansiosos por voltar a casa
e estão a pensar em como o mundo vai reagir.
Uma etapa muito bonita, mas intensa, está a chegar ao fim.
A mais dura.
Foi um desafio físico e emocional muito duro.
Mas estamos contentes por termos feito isto,
e estamos gratos.
Levo muito comigo da Serra Nevada,
de Granada, de Espanha.
Quando os helicópteros chegaram,
acho que a equipa toda…
Não me atrevo a dizer
que sentimos o que os sobreviventes sentiram.
Mas tivemos o nosso momento de…
"Acabou."
Ainda falta filmar muito, mas a parte difícil,
a montanha, a fuselagem, as personagens,
a perda de peso contínua, a vida em conjunto, a COVID,
e viver isolados numa aldeia da montanha.
Aquele período de concentração intensa, esforço, horas de trabalho, energia,
técnica, sofrimento, alegria, tudo tinha chegado ao fim.
Não aguento mais.
Foi excelente. Obrigado.
Acabou-se.
Acho que foi um dos momentos mais emotivos
que já tive num plateau de filmagem.
Incrível.
SEMANA 20. A EQUIPA DIRIGE-SE PARA O URUGUAI PARA FILMAR O FIM DO FILME.
FORÇA AÉREA DO CHILE
É um milagre.
- Que milagre, mamã? - É um milagre.
Corta. Excelente.
BEM-VINDOS A SAN FERNANDO
BEM-VINDOS A CASA
CHILE E URUGUAI
Obrigado a todos!
Excelente trabalho! Vamos, malta!
Em três, dois, um. Ação.
DEZEMBRO DE 2022 CENA DO ACIDENTE
Corta.
Como íamos filmar o acidente, sabendo que, nos filmes dele,
ele apoia-se em efeitos físicos realistas
com atores verdadeiros e duplos.
E fizemos uma das coisas que o Bayona faz muito bem,
que é fazer com que o público sinta que está no filme.
No que está a acontecer.
Três, dois, um. Ação.
Tivemos plateaus pequenos para filmar planos muito específicos.
Depois, metade de uma fuselagem num gimbal
para acertarmos nos movimentos e ângulos
e solavancos.
Depois, uma fuselagem inteira
em cima de uns "pulmões", mas é sobretudo para mostrar o avião
em condições normais, quando os passageiros jogam às cartas,
andam na galhofa, e afins.
Os aviões reais também têm este tipo de inclinação.
Há uma bola a rolar no chão. Pancho, olha pela janela!
Estão quase a cair. O avião está à vossa frente.
E depois, sol!
E corta.
Neste filme, o trabalho de cabos foi importante
porque nos permite criar este tipo de movimentos
à velocidade e na direção que queremos.
Preparámos os assentos na fuselagem
para que os atores possam participar nestas acrobacias.
Modificámos os assentos para terem mais espuma.
Trabalhámos com os efeitos especiais,
criámos tabuleiros de borracha e apoios de braço
para evitar lesões durante os impactos.
Os fundos são todos reais.
São planos filmados nos Andes ou fotografias reais deles.
Como é baseado numa história verídica,
o público tende a não gostar do digital,
que nos separa da realidade.
Estou muito satisfeito com o trabalho do Félix Bergés.
Um, dois, três.
Gastón!
Demo-los como mortos.
Uruguai!
O filme dá voz aos que ficaram na montanha.
Deu resposta às perguntas que tinham ficado no ar.
É uma experiência emocional que é muito mais do que um filme.
Através deste filme, acedemos a camadas ou planos de consciência
que desconhecíamos.
Foi o filme com o qual aprendi mais em cada um dos processos.
Foi uma montanha-russa completa,
mas acho que o que nos deu força
foi a camaradagem que se desenvolveu e as amizades que se criaram.
Muitas vezes fui preso…
Mesmo agora, parece impossível.
Não sei como o fizeram, mas, graças a isso,
descobrimos o que aconteceu.
Em vez de contar o que aconteceu,
mostra o que aconteceu a estes miúdos
e como tiveram de aceitar a sua mortalidade.
Pessoal, o filme acabou.
SÁBADO, 3 DE DEZEMBRO DE 2022 FILMAGEM DO A SOCIEDADE DA NEVE TERMINA
Claro que o filme desperta muitas emoções.
O que o Bayona fez foi unir-nos após 50 anos.
A história nunca tinha sido contada assim.
Ele não desiste até que a cena fique perfeita.
Não desiste do plano até que ele o mova,
ou o faça sentir algo real.
Mudou a forma como vejo a atuação.
Acho que nos deu a todos ferramentas
para trabalhar noutros projetos e crescer.
Às vezes, apetece apertar-lhe o pescoço. Outras vezes, abraçá-lo.
Mas esta experiência, sem dúvida,
ajudou-me a crescer enquanto pessoa e artista.
Querido J.A.
És a alegria
Do meu coração
Acho que ele se comprometeu com a história.
Trabalhou muito com o Pablo
para talvez fazer o melhor filme da vida dele.
Todos ouvimos a história dos heróis
que conseguiram voltar a casa e atravessaram os Andes.
Mas não a história dos heróis anónimos
que tornaram possível o regresso deles.
Quando alguém se compromete com uma história,
e eles fizeram-no desde o princípio, o nível de detalhe
foi o que nos fez ver que há uma ligação inviolável.
Para mim, o J.A. é quase mais um dos sobreviventes.
Quase.
O filme dá-nos um espaço para revisitarmos quem éramos.
A SOCIEDADE DA NEVE: QUEM FOMOS NAS MONTANHAS?
Legendas: Nuno Sousa Oliveira