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São quase 10h da manhã.
Estamos subindo a montanha. É um dia espetacular na Serra Nevada.
Estamos aqui com Carlitos Páez Vilaró,
Vasco Echavarren,
Coco Nicolich,
Enrique Platero
e Antonio Vizintín, que está incrível.
- Estamos muito felizes de estar aqui. - Segundo dia.
Segundo dia na montanha. Parece que hoje está mais fresco. Sei lá.
Corre mais vento. A montanha nos espera, nos recebe.
A montanha nos abraça.
E nós a abraçamos.
A SOCIEDADE DA NEVE: QUEM FOMOS NA MONTANHA
Conheci o livro A Sociedade da Neve durante pesquisas pra fazer O Impossível.
Gravamos O Impossível durante um ano.
No último dia das gravações, a Belén estava ao telefone
com o advogado dos sobreviventes,
acabando de acertar os detalhes
para tornar este filme realidade.
Em 13 de outubro de 1972,
um avião fretado da Força Aérea Uruguaia caiu na cordilheira dos Andes.
Dos 40 passageiros, apenas 16 sobreviveram após 72 dias no meio do nada.
A história ficou conhecida como o Milagre dos Andes.
Quando surgiu a ideia do filme do Bayona,
começamos a pensar no roteiro e tudo mais.
Começamos a sentir uma certa esperança,
uma sensação de felicidade porque a história ia ser contada
incluindo todos.
Nenhum de nós impusemos nada ao J.A.,
nem de roteiro, de nada mesmo.
Eu disse a ele uma vez:
"Faça o que quiser, mas saiba que aqui está a minha vida."
Isso foi uma tragédia tão descomunal, pelo menos pra mim.
Imagine perder sua mãe, sua irmã e melhor amigo no mesmo dia,
e ter que enterrá-los você mesmo.
Viver por 72 dias no pior lugar que se possa imaginar.
Fazer a travessia mais épica da história do montanhismo.
O que o filme faz é contar
de forma majestosamente terrível
que a natureza reina naquele lugar com toda a sua potência.
E, sem ver com os próprios olhos,
você não faz nem ideia do que é
andar naquela cordilheira gigante.
Imagine como é para nós estarmos de volta ali.
OUTUBRO DE 2021 PRIMEIRA VISITA DA EQUIPE
AO VALE DAS LÁGRIMAS (ANDES) LOCAL EXATO DA QUEDA DO AVIÃO
O GRUPO É LIDERADO PELOS IRMÃOS BENEGAS
Uma das coisas que mais impressionam
no Vale das Lágrimas, onde caiu o avião,
é o som, porque é um lugar inorgânico,
onde não se ouve nada.
E depois tem as rajadas de vento.
A uma altura de 4.000 metros, elas são muito fortes, sabe?
Na primeira vez em que fomos nos Andes, quase não tinha nevado naquele ano.
Gravamos bastante e passamos um tempo lá para entender o contexto,
mas tivemos que voltar um ano depois para fazer o filme.
Ao final, fui com o J.A., o diretor de fotografia,
o supervisor de efeitos especiais e o Enzo, o protagonista,
ao Vale das Lágrimas para filmar cenas
que pareciam fazer parte de um espetacular documentário sobre a natureza.
De alguma forma, foi como se a montanha nos abençoasse,
porque nevou muito, quase tanto quanto na época da queda do avião,
que foi um dos anos em que mais nevou ali.
O que devo fazer?
O J.A. vai te explicar.
Nos pediram para coletar informações e coisas assim.
- Vamos conversar um pouco. - Beleza.
Prefere janela do que corredor?
Prefere janela ou corredor?
Janela ou corredor?
Espera aí.
ESTÃO PRESTES A RECEBER A NOTÍCIA QUE MUDARÁ SUAS VIDAS
- O quê? - Janela ou corredor?
Vou fazer o filme?
Me diga logo.
Não seja assim. Já chega, pare.
A Maria Laura Berch fez um trabalho incrível de casting,
e depois orientou os atores durante seis ou sete meses.
Foi um acerto muito grande não ir atrás de atores famosos.
A ideia era, como no filme inteiro,
manter tudo bem próximo da vida real.
Sobe a bordo ou não?
Que filha da mãe.
Mas por que fazem isso comigo?
Legal.
Espera aí. É sério mesmo?
Buscamos gente que se parecesse fisicamente,
mas principalmente gente que tivesse traços similares de personalidade.
Isso, junto com o fato de gravarmos por mais de 140 dias,
fez com que se criasse no set
uma sociedade da neve similar à do filme.
- Você mereceu. - Nem acredito.
Preciso fazer o Roberto Canessa. Quero dizer, eu quero.
Eu queria muito. Estou obcecado.
Não.
Puta que me pariu!
Está pronto?
Sim, vamos nessa!
Pelas mãos do Bayona
Vamos fazer a volta da vitória
Vamos, canta comigo
DEZEMBRO DE 2021 ENSAIOS E TREINOS EM BARCELONA
O treino de hoje se concentra na parte inferior do corpo, e é pesado.
Temos que completar quatro séries hoje, trabalhando toda a perna.
Vocês vão fazer dez repetições com retenção de três segundos.
Três, quatro.
Um, dois, três.
Isso mesmo. Desça devagar. Aperte. Levante.
Isso aí!
- Vamos. - Continue assim.
- Vai. - Sobe, seis. Joelhos separados.
Quatro.
Dez.
Rapazes, excelente treino hoje.
Pesado, mas produtivo, beleza?
Agora vão descansar e comer.
Morri em 11 de dezembro de 1972, às 10h da manhã.
Fui o 29º a abandonar a jornada que tínhamos iniciado havia 58 dias,
deixando 16 amigos para continuar.
A direção dos atores por parte do J.A. foi espetacular.
Acho que foi uma das partes do projeto que ele mais gostou,
porque vários atores nunca tinham feito nada
ou tinham trabalhado só no teatro.
Não estavam acostumados com as câmeras. Mas, com a direção do J.A.,
que monitorava de perto, eles brilharam.
O Nando já quer ir, mas está com medo.
O Roberto diz: "Vamos consertar o rádio."
O Nando: "Não vai funcionar. Vamos partir."
Roberto: "Vamos tentar fazê-lo funcionar.
Se não der certo, partiremos pela montanha."
Ele também está com muito medo.
Ele diz: "Beleza. Mas já tenho o Roberto."
Vai! Isso!
Pro alto!
Pro chão!
Levantem!
Hora de cair!
Me rastejo de quatro porque não consigo continuar.
Você tem que dar aos atores tudo que precisam.
Precisa dar o máximo de informações possível
e toda a ajuda que conseguir.
Minha abordagem para trabalhar com atores é basicamente dar espaço a eles.
Ou seja, dar liberdade para que experimentem
e para que errem se for necessário.
Digo: "Podem errar, não tem problema. Faremos outra tomada."
Assim testarão coisas. E, pra isso, precisam de toda essa informação.
Partiremos para Granada em quatro dias, e está uma loucura.
Estamos próximos de fazer algo intenso, mas incrível.
Estamos indo a campo. Já era pra termos ido!
Sorrindo ou sérios?
Sorrindo!
Montamos as fuselagens.
Contando as menores e a do estabilizador, tem duas aqui e cinco no total.
Cada uma tem uma função específica.
Pode parecer loucura termos cinco,
mas cada uma tem uma função muito precisa para que as cinco funcionem como uma.
O desafio com a fuselagem da montanha era levá-la até lá.
Foi construída aqui em Madri e transportada inteira
até a Serra Nevada, depois desmontada em três partes,
e levada pelas encostas até o local, que era muito alto.
Não era tão alto quanto o pico Veleta, mas era uma parte alta da Serra Nevada.
13 DE DEZEMBRO DE 2021 LEVANDO A FUSELAGEM A GRANADA
Tínhamos aquele avião, mas também um outro ao nível do solo
no meio de um olival em Granada.
Esse avião conseguíamos subir e descer.
Construímos uma plataforma para podermos subir e descer o avião.
Então, depois disso, jogamos neve artificial ao redor dele.
Nós baixávamos ou subíamos o avião quando queríamos,
e assim parecia mais ou menos enterrado.
Hoje estamos no set externo, fazendo uma transformação.
Vamos transformar este canteiro de obras em uma paisagem de inverno.
No momento, estamos aplicando um spray nas partes externas do set.
Usamos dois produtos para a neve.
Um é celulose pura
e o outro é celulose com amido.
Depois tínhamos um terceiro avião que estava em um set
construído na montanha.
Altitude de 2.000 metros.
Construímos um galpão, com telas de LED
para recriar as montanhas e evitar o fundo verde.
Depois, para o acidente, recriamos réplicas do avião.
Foi criada outra réplica, que seria como um quarto avião,
e ficava em cima de um estabilizador,
que era um dispositivo que permitia nivelar o avião
e criar turbulências, como em um voo real.
Também tínhamos pedaços menores do avião
para criarmos turbulências mais fortes, pro acidente e para planos concretos.
Delta plate 1 alfa, segunda.
No dia em que começamos a gravar, os atores e o diretor estavam com covid.
- E o Pancho Abal? - Primeiro.
Primeiro, vamos.
Começamos o primeiro dia com o diretor fechado numa cabine,
de máscara, sozinho,
completamente isolado, com um microfone
para dar instruções ao set, e com dublês.
Só podíamos gravar as costas, não tínhamos atores.
Gente, cuidado. Vamos gravar a primeira, tá?
Agora!
Nos primeiros dias de gravação o J.A. não estava lá, estava com covid.
Mas escutávamos a voz dele como se viesse do além.
Ação!
Estão congelando. Olhar perdido. Vão morrer esta noite.
Quero ver o olhar de quem vai morrer. Estão pensando nisso.
- Platero. - Não estou vendo que vão morrer.
Era tudo estranho.
Eu só pensava que não havia forma mais perfeita
de retratar aquele caso, que ficou entre a realidade e a irrealidade,
a morte e a vida, do que o começo das gravações.
Estávamos esperando por isto já havia mais de um ano.
Então estar aqui com o elenco é: "Até que enfim!"
As primeiras cenas foram com o Numa, com as câmeras bem próximas.
Senti que começamos com tudo. Foi incrível.
Muito disto lá dentro.
Mas, sim, é muito intenso e forte.
Cada cena exige muito mentalmente.
Há momentos em que estamos aqui, esperando pra gravar,
e não dá pra parar de pensar que esta é uma história real.
Foram os primeiros dias. Conforme os rapazes se curavam,
ia entrando um, depois outro.
Assim planejávamos o que poderíamos gravar no dia.
Vamos manter o enquadramento. A luz, por favor.
Um pouquinho mais de neve.
Marcelo, vamos colocar um pouco mais.
Estou começando a entender mais e ficando mais confortável.
O J.A. estava fora da cabine hoje, fez muita diferença.
Estava com a gente.
Tentamos coisas novas, foi ótimo.
No set, temos que escalar uma cordilheira por dia.
Uma cordilheira metafórica,
e pensávamos: "Agora temos que gravar a avalanche."
"Agora temos que subir a montanha a oeste."
Ou seja, todas essas cenas que demandavam muito fisicamente,
mas também tecnicamente.
Socorro!
Numa, você está bem? Numa!
- Socorro! - Numa!
- Por favor! - Vasco, cadê você? Vasco!
Numa, cadê você?
- Corta! - Excelente trabalho, Juan Diego!
- Boa, irmão. - Sobrevivemos.
Nós sobrevivemos, cara. Quase nos decapitaram.
Muito intenso.
E muito frio.
Roberto.
Nando.
SEMANA 2 - PRIMEIRA IDA DA EQUIPE AO SET DA MONTANHA
A QUASE 3.000 METROS DE ALTURA
FOI A PRIMEIRA VEZ QUE ALGUNS DOS ATORES VIRAM A NEVE
O mais difícil foi trabalhar com a adversidade da montanha.
Não podemos controlá-la, você é que precisa se adaptar a ela.
E nos adaptar ao tempo que tínhamos era complicado, sabe?
Ainda mais com uma equipe inteira longe de casa,
em uma estação de esqui no meio da alta temporada.
Era tudo muito complicado, sabe?
Nos propomos a fazer uma coisa que era realmente complicada,
que era chegar a lugares de difícil acesso
com uma equipe de verdade, câmeras de qualidade.
Com equipamentos que nos permitissem capturar aquela majestosidade
da melhor forma possível, sabe?
Estávamos gravando a 3.000 metros, em um local repleto de neve,
com medidas de segurança,
dificuldades de locomoção, pouca agilidade,
tentando manter o ritmo do filme desde os primeiros dias.
Para entrarmos em uma dinâmica produtiva, demoramos um certo tempo.
Isso aí! Puxem mais, vamos! Mais três metros!
Carlitos, olhe para a câmera. Vamos ver.
Se tiver sangue, limpe. Vamos focar no Carlitos.
O que houve com seu nariz?
- Começou a sangrar. - Por quê?
Acontece.
A altura, o esforço físico…
- Mas você limpou? - Incorporaram na cena.
Agora estamos terminando o dia.
Já está entardecendo, vamos fazer uma última cena, uma última tomada.
E é isso. Vamos aproveitar esta luz, que está linda.
- Vamos para a sequência 41. - Ação!
- Pronto. - Claquete final.
Muito tranquilos.
Estou te vendo.
Foi muito bom. Lindo.
Vou falar, tá? Hoje vamos comer paella.
É uma estranha coincidência o nutricionista aparecer.
Todos os personagens, do dia do acidente até o resgate,
perdem peso gradativamente.
Vai ser duro, mas também tem o comprometimento
com o personagem e com a história.
Acrescenta à nossa interpretação e estamos dispostos.
Tem mousse de doce de leite e não posso comer.
- Onde tem doce de leite? - Aqui. Mousse de doce de leite.
- Este aqui? - O que está sem rótulo.
- Não se preocupe. Eu como por você. - Obrigado.
- É assim que funciona. - Que cheiro ruim.
Mas que filho da… Não acredito.
Conforme vão passando os dias de gravação, a maquiagem vai acentuando as marcas.
E isso é algo que, claro, contribui muito pro filme.
Os atores foram corajosos e mergulharam de cabeça,
gravando o filme e perdendo peso cronologicamente.
É um herpes por estar comendo pouco.
- Não está comendo nada? - Pelo trabalho e esforço.
Perdi 20 quilos.
- Chega de se gabar disso. - Pois é.
Quando foi a última vez que comeu?
Foi em dezembro do ano passado.
Aguentem firme!
Estamos gravando a avalanche. É 2 de março de 2022.
- Não. Silêncio, por favor. - Vou entrar aqui.
Pedem silêncio.
Atenção, vamos começar a gravar.
Neste filme, o silêncio é tudo.
Gravar a sequência da avalanche foi muito difícil pros atores.
Dá pra ver nas caras deles durante as cenas.
Para a avalanche, preparamos canhões de neve.
Enchemos de neve e lançamos neles,
fazendo todas as malas e as coisas saírem voando.
Estamos gravando.
PARA A SEGURANÇA DOS ATORES, AS MALAS ERAM RÉPLICAS DE BORRACHA
Eles tinham que sair do chão.
Tínhamos várias plataformas ocas.
Cada um esperava sua vez de sair por um buraco,
mas tinham que cruzar uma parte com neve de verdade.
Essa neve estava muito fria, ela congelava.
É muito desesperador.
Não entendo como eles conseguiram. Me deixa perplexo.
Um pouquinho de neve já queima a pele,
começa a te sufocar e desesperar.
Aguentem firme!
- É muito intenso. - É… nem sei.
- A avalanche foi pior do que previmos. - Sofremos, mas ficou incrível.
Para cima!
Corta!
SEMANA 12 EQUIPE FAZ CENAS EM MAIOR ALTITUDE
A Serra Nevada tem sido um desafio.
Diferente de qualquer set ou ambiente externo
onde costumamos gravar, aqui ainda é uma montanha.
Não deixa de ser um lugar hostil.
E tínhamos uma desvantagem que nos limitava muito: a altitude.
Tem sido um grande desafio gravar na montanha nesta elevação.
DIRETOR NORUEGUÊS ESPECIALISTA EM SNOWBOARDING
Olhe pra baixo, pra neve.
Três, dois, um, e vamos começar a andar.
- Pronto, corta. - Conseguimos. Mandamos bem.
Vocês vão subir a rocha e montar o acampamento,
que é basicamente a cama, em cima dessa rocha.
Começaremos o diálogo de baixo,
depois subiremos a câmera e começaremos de novo de cima.
Se tivermos tempo, faremos de novo,
mas não sei se vamos ter tempo.
Mas é isso.
Na história, como sabem, eles fazem várias expedições
em que os protagonistas vão em busca de suprimentos
e tentam achar formas de saírem da montanha.
Foi um pouco do que temos tentado representar.
CHEGAM A PONTOS ALTOS DA SERRA NEVADA A QUASE 3.300 METROS
Muito bem, gente.
Nando também. Faça uma pausa. Olhe um pouco para a câmera.
Corta.
Tudo certo?
SEMANA 16 - ÚLTIMA NA SERRA NEVADA GRAVANDO O RESGATE
O último dia de gravação na Serra Nevada, na fuselagem externa da montanha,
foi o da chegada…
Me emociona falar disso.
Foi o da chegada dos helicópteros de resgate.
Já sabem que o Nando e o Canessa estão em segurança
e se preparam para serem resgatados, tentando lidar com os 72 dias que viveram.
Vão deixar o lugar que tem sido o lar deles
e a sociedade que criaram.
Estão ansiosos para voltar para casa
e se perguntam como o mundo reagirá ao que passaram.
Acaba uma etapa muito bela e também muito intensa.
A mais dura.
Foi muito exigente, física e emocionalmente,
mas estamos felizes pelo processo que vivemos,
e estamos gratos.
Levo comigo muitas coisas da Serra Nevada, de Granada, da Espanha.
Quando os helicópteros chegaram,
acho que a equipe inteira… não serei tão ambiciosa a ponto
de dizer que sentimos o mesmo que eles sentiram,
mas tivemos um momento de…
"Pronto."
Faltavam várias tomadas, mas a parte difícil,
que era a montanha, a fuselagem, os personagens,
a perda de peso contínua, a convivência, o covid piorando tudo,
o fato de vivermos isolados juntos na montanha…
Aquele momento de concentração, esforço, horas de trabalho, de energia,
de técnica, sofrimentos e alegrias, tudo isso tinha chegado ao fim.
É, não aguento mais.
Que ótimo! Obrigado.
Terminou.
Acho que foi um dos momentos mais emocionantes
que já vivi em um set de filmagem.
Incrível.
SEMANA 20 - GRAVAÇÃO DO FINAL A EQUIPE VAI PARA O URUGUAI
FORÇA AÉREA DO CHILE
Isso é um milagre.
- Como "milagre", mãe? - É um milagre.
Corta. Excelente.
BEM-VINDOS A SAN FERNANDO
BEM-VINDOS AO LAR
CHILE E URUGUAI
Muito obrigado a todos!
Trabalho incrível! Um viva a todo mundo!
Em três, dois, um. Agora.
DEZEMBRO DE 2022 - NETFLIX MADRI CENA DO ACIDENTE
Corta.
Como gravaríamos a cena do acidente sabendo que, em todos os filmes,
ele usa efeitos práticos e realistas,
com atores de verdade, mesmo acompanhados de especialistas?
Como incorporar isso, que o Bayona faz tão bem como diretor,
que é levar ao espectador a experiência de estar dentro daquelas cenas,
no meio do que está se passando?
Três, dois, um. Agora.
Temos pequenos sets para cenas bem específicas.
Então temos metade da fuselagem em um estabilizador
para realmente ter todos os movimentos e inclinações reais
junto com os solavancos.
E temos uma fuselagem inteira,
em cima de alguns "pulmões", mas é principalmente para mostrar o avião
em condições normais, quando os passageiros jogam cartas,
brincam, conversam e essas coisas.
Aviões reais atingem essa inclinação, e foi assim que aconteceu.
Tem uma bola rolando. Ação! Pancho, olhe pela janela!
O avião já vai cair! Bem ali na frente!
E agora o sol!
E corta.
Neste filme, o trabalho com cabos foi extremamente importante
porque nos permitiu criar esses tipos de movimentos
na velocidade e na direção que queremos gerá-los.
Para isso, preparamos os assentos da fuselagem do avião
para que os próprios atores fizessem parte das acrobacias.
Do mesmo modo, modificamos os assentos e adicionamos mais espuma.
Com toda equipe de efeitos especiais,
fizemos versões de borracha das bandejas e dos braços das poltronas
para evitar lesões durante os impactos.
Todos os cenários do filme são reais.
Foi tudo gravado nos Andes ou usando imagens de lá.
Como é baseado em uma história real,
o público tende a não gostar de efeitos digitais
porque distanciam a história da realidade.
Estou muito contente com o trabalho do Félix Bergés e da Ranchito.
Um, dois, três, corta!
Gastón!
Foram dados como mortos.
Uruguai!
O filme dá voz aos que não voltaram pra casa.
Creio que ele deu todas as respostas para as perguntas que ficaram no ar.
É uma experiência emocional que é muito mais do que um filme.
Através deste filme, acessamos camadas ou planos de consciência
que não sabíamos que existiam.
Posso dizer que é o filme com o qual mais aprendi em cada um dos processos.
Foi uma montanha-russa, completamente,
mas acho que o que mais nos motivou, algo que todos disseram,
foi a relação que criamos entre nós, a amizade que surgiu.
Muitas vezes fui preso
Ainda hoje parece algo impossível.
Não sei como conseguiram sobreviver, como foram capazes, mas graças a isso
soubemos o que aconteceu.
Aqui, em vez de contar o que houve,
mostramos o que aquelas pessoas viveram
e como tiveram que aceitar que estavam mortas sem estar.
Gente, finalizamos o filme.
SÁBADO, 3 DE DEZEMBRO DE 2022 FIM DAS GRAVAÇÕES DE A SOCIEDADE DA NEVE
O filme, obviamente, traz à tona muitos sentimentos.
Para mim, o que o Bayona conseguiu foi nos aproximar depois de 50 anos.
Até agora não se tinha contado dessa forma.
O Bayona é o tipo de pessoa que não para até a cena estar ótima.
Ele não desiste até a cena comover, emocionar e trazer um sentimento real.
Mudou totalmente a forma como vejo a atuação.
Acho que ele nos deu muitas ferramentas
pra projetos futuros e pra crescermos como atores.
Às vezes dá vontade de esganá-lo. Outras, dá vontade de abraçá-lo.
Mas, sem dúvida, essa experiência
me ajudou a crescer como pessoa, mas também como artista.
Meu querido J.A.
Você é a alegria
Do meu coração
Acho que o J.A. se entregou de corpo e alma a essa história,
trabalhando muito com o Pablo,
para fazer o melhor filme da vida dele.
Já haviam contado muitas histórias sobre os heróis
que conseguiram voltar para casa e cruzaram os Andes.
Mas não a história dos heróis anônimos
que tornaram possível o retorno dos outros.
Quando vê alguém que se compromete com a história
porque estava envolvido desde o começo, naquele nível de detalhe,
você percebe que há uma afinidade indestrutível.
O J.A. passou a ser, não digo que um sobrevivente a mais, mas quase.
Quase um sobrevivente.
O filme cria um lugar onde podemos revisitar quem fomos.
A SOCIEDADE DA NEVE: QUEM FOMOS NA MONTANHA
Legendas: Jenifer Berto