Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Adakah saya menyesal? Ya, saya menyesal.
Tapi itulah yang mendorong saya untuk mengatasi penyesalan.
Nak baikinya.
Saya buat dengan melukis atau menulis,
kerana tak dapat baiki secara fizikal.
Ia hilang!
Benda dipanggil masa itu.
Hilang begitu saja.
Saya melihat…
Jika awak naik kereta api,
pemandangan berlalu di setiap tingkap.
Ia seperti gambar. Wham.
Ia takkan berulang lagi.
Begitu juga kehidupan,
gambaran yang dilihat berlalu pergi.
Ia tiada lagi.
ROCKY SAYA TAK MARAH. SAYA...
Mudah untuk jadi puas hati.
Saya fikir, "Saya perlu bertindak drastik."
Semuanya jadi biasa, berulang.
Saya rasa diri saya layu, kering,
seperti buah yang jatuh daripada pokok dan kering.
Berapa lama lagi saya akan hidup? 20 tahun?
Saya tak mahu lalai selama 20 tahun.
Jadi saya kata, "Awak betul-betul mahu rasa terangsang?"
"Pergi."
Sebab itu saya perlu pindah ke timur.
Tiada yang memberi inspirasi selain daripada membawa rumah atau sejarah
dan renyukkannya.
Siapa Sylvester Stallone ini?
Artis, penulis, penyair, pelakon,
selebriti yang terkenal.
Bagaimana ia berlaku?
Sly seseorang yang sentiasa ikut jalan sendiri.
Jika jalan itu tak wujud, dia akan buat jalan sendiri.
Dia pencipta diri.
Dia tak nampak macam pelakon yang hebat.
Dia tak ada karisma yang jelas.
Tapi dia cipta perkara lain.
Seorang pelakon yang menulis dan mengarah diri sendiri.
Dia bukan orang pertama yang buat begitu tapi dia bintang pertama yang buat.
Dia betul-betul faham perkara yang orang mahu lihat dia buat.
Saya berminat dalam kisah Stallone
seolah-olah ia kisah diri saya.
Itulah angan-angan saya untuk suatu kerjaya.
Tiada siapa yang masuk tiga francais.
Si genius di sebaliknya.
Ini bukan kebetulan.
Boleh tunjukkan kaset yang awak jumpa semasa mengemas?
Ya, ada beberapa.
Mari kita lihat.
Ini New York Times.
Boleh tolong saya?
Saya mula dengan memetik daripada siaran akhbar,
kemudian sambung di bahagian saya berhenti. Ya? Okey.
Sylvester Stallone lahir di kawasan yang sukar di Hell's Kitchen, New York
pada musim panas 1946.
Wah!
Tak sangka saya akan ke sini lagi.
Saya dilahirkan di Hell's Kitchen. Sayalah New York.
Sudah 65 tahun saya tak ke sini.
Kamu tinggal di sini?
Tak, saya tinggal di 45th.
- Betul? - Ya.
- Saya pernah tinggal di sini. - Awak tinggal di sini?
- Ya. - Bagaimana kawasan ini ketika itu?
- Ia sukar. - Ya?
Dulu, ia memang Hell's Kitchen.
Saya ingat tingkap itu sentiasa terbuka.
Jadi awak banyak belajar tentang sifat manusia,
dan awak memerhati kehidupan.
Awak menonton filem.
"Hei, bila nak datang? Saya datang esok.
Tutup tingkap tu."
Kami berbalas-balas.
Saya ingat ayah saya selalu pakai kemeja-T Itali
dan nampak seperti watak dalam drama Arthur Miller,
A View from the Bridge, itulah kehidupan saya.
Ayah saya datang ke New York dan bertemu mak saya.
Dia tukang gunting yang bertukar menjadi "kosmetologi"
kerana kerja sebagai pendandan rambut lebih lumayan.
Ayah kami juga sangat malu sebab dia tak berpendidikan.
Apa-apa bentuk penghinaan…
buat dia mengamuk.
Ibu kami juga garang.
Dia agak cekap dengan sikat dan berus mandi.
Kuku panjangnya tak pernah patah. Dia akan kata, "Mari sini!"
Ibu saya ialah gadis perokok di Diamond Horseshoe milik Billy Rose.
Kebanyakan pendapatan adalah dari situ.
Ayah saya kata, dia takut untuk ada anak.
Walaupun hamil sembilan bulan, dia tetap naik bas.
Dia nak bersalin.
Seseorang cukup bijak turunkan dia daripada bas,
bawa dia ke wad kebajikan.
Di situlah saya dilahirkan ke dunia,
melalui kemalangan ini
melumpuhkan semua saraf di sisi mulut saya.
Jadi, saya dilahirkan begini.
Dia agak eksentrik, berwarna-warni,
sangat lantang dan sukar dijangka.
Saya tahu saya ada...
sifat garang daripada ayah saya.
Mak dan ayah kami menepati masa.
Saya akan bangun dan dengar mereka menengking dan menjerit.
Ayah saya...
Saya terkejut kerana saya dapat merasainya.
Saya rasa mak dan ayah saya terlalu asyik dengan hal sendiri,
jadi mereka gadaikan kami.
Kebanyakan masa saya tinggal di rumah asrama.
Sebenarnya 12 bulan setahun.
Tak pernah pulang sebab mereka tak sempat.
Mereka berdua bekerja.
Orang kata, "Awak kekurangan jagaan dan kasih sayang."
Saya fikir, "Betul."
Mungkin jagaan itu datang daripada
rasa hormat dan sayang orang.
Rasa diterima dan disayangi penonton,
memang tak pernah puas.
Saya harap saya boleh lupakannya, tapi tak boleh.
Saya rasa filem untuk saya dan dia adalah eskapisme.
Saya habiskan masa di pawagam, dan saya tak peduli tentangnya.
Saya duduk dan menontonnya lima, enam kali
dan pulang jam empat petang.
Itulah kehidupan impian saya.
Kemegahan dari kerja keras dan mengatasi kejahatan.
Saya sentiasa memuja wira.
Saya nak jadi orang yang selamatkan bas berisi kanak-kanak.
Saya nak jadi begitu. Saya nak jadi orang yang...
selamatkan orang.
Saya akan bersendirian di bilik ibu bapa saya,
dan mereka ada cermin Woolworth, tiga dolar, $2.99.
Saya akan duduk di sana dan buat sesuatu di cermin,
sama ada meniru…
seseorang menyanyi, saya padan gerak bibir
atau pergi tengok filem Hercules.
Saya pulang dan cuba meniru Steve Reeves.
Saat dalam Hercules Unchained,
apabila dia naik ke atas dan runtuhkan kuil,
dan lelaki yang kacak,
sasa dan contoh sempurna ini…
Itu mencukupi.
Saya kata, "Itu dia. Itu jalannya."
Akhirnya ada model peranan yang saya puja.
Dan takdirku untuk dipenuhi!
Ayah saya sedar dia takkan berjaya di New York,
jadi mereka pergi ke Maryland.
Ibu bapa kami bercerai.
Saya pulang dari sekolah dan tiada siapa di rumah.
Mak saya dah pergi.
Mereka pergi ke mahkamah. Memang teruk.
Saya ikut mak ke Philadelphia,
dan abang tinggal dengan ayah di Maryland.
Kawasan desa dengan cengkerik dan terpencil,
dan hanya ada kuda.
Entah mengapa, saya meminati kuda
sejak berusia lima, enam tahun.
Bukan kuda yang baik, cuma kuda yang ayah beli.
$20, $25.
Dia tak banyak duit, tapi entah kenapa dia terlibat dengan pasukan polo.
Semua pemain polo ada kuda cantik, treler hebat, ladang ternak.
Rumah kami pula teruk.
Kebanyakan kuda ada masalah perubatan. Jika berhenti terlalu cepat, ia akan buta.
Jadi, saya main polo,
tapi di lapangan berpasir yang bertaraf rendah.
Namun, saya belajar. Apa pun saya semakin baik.
Ketika berusia 13 tahun, saya mula dapat kedudukan.
Saya nak dapat kedudukan kebangsaan.
Ayah saya tak begitu suka.
Ketika perlawanan,
saya memilih pukulan kilas kiri,
dan tak buat kesilapan,
dia kata, "Awak tarik kuda terlalu kuat!"
Saya kata, "Saya tahu." Balasnya, "Kamu tak tahu!"
"Kamu tak kenal kuda tu." Menjerit dari tempat duduk.
Akhirnya saya hentikan kuda lontaran lain,
dia keluar dari tempat duduk,
cekik leher saya, lempar saya ke tanah,
ambil kuda dan keluar dari padang.
Saya terbaring di sana dan berkata,
"Saya tak nak lihat kuda lagi sepanjang hidup."
Saya dibesarkan oleh seorang
ayah yang kasar. Maksud saya…
Jadi saya sudah biasa dengan sakit.
Saya rasa ia jadi azam, "Saya takkan patah hati."
Tak kira apa yang dia buat, saya takkan patah hati.
Saya rasa ayah iri hati.
Adik saya bermasalah.
Dia kaki ponteng, bergaduh.
Dia bukan pelajar yang baik dan dibuang sekolah.
Saya masuk 13 buah sekolah dalam 12 tahun.
Saya dimasukkan ke sekolah tentera. Rasanya sebulan saja.
Dia memang teruk. Dia ada banyak masalah.
Dia ke Sekolah Devereux,
iaitu sekolah untuk kanak-kanak tak terkawal.
Di situlah dia mula berminat untuk berlakon.
Kemudian dia ke kolej.
Ketika itulah dia serius tentang lakonan.
Ada peluang untuk uji bakat,
saya tak tahu sebabnya tapi saya buat,
untuk Death of a Salesman.
Saya berjaya.
Saya di atas pentas dan rasa…
tak gementar langsung.
Saya dapat kawal keadaan kerana ia datang secara semula jadi,
ia mudah bagi saya.
Ada seorang profesor Harvard yang hadir dan kata,
"Awak patut pertimbangkan ini sebagai kerjaya."
Saya kata, "Janganlah." Dia kata, "Ya."
"Awak patut belajar ini. Awak ada bakat."
Saat itu
mengubah hidup saya.
Saya mendarat di New York pada hari Woodstock.
Saya kata, "Masa untuk saya memohon."
Saya tak kenal bandar saya diami. Saya tak serasi dengannya.
Saya bersendirian dan berdedikasi untuk mencari jalan.
Saya pernah bekerja di jalan ini dan tahu cara untuk hidup.
Saya tidur di pintu, hentian bas, stesen kereta api dan perpustakaan.
Keadaan sangat sejuk, saya faham.
Saya akan pergi ke agensi.
Saya pergi ke setiap tempat ini. "Saya nak jadi klien."
"Kami tak terima apa-apa."
Saya tolak gambar dan mereka tolak semula.
Saya cuba dan mereka kata, "Cakap awak tak jelas, mata awak kuyu."
Sama ada awak itu atau ini.
Paling baik saya dapat ialah di luar Broadway
iaitu awak perlu separuh bogel.
Itu saja watak buruk saya dapat. Memang teruk.
Mereka kata, "Ia takkan berjaya. Awak jadi pelakon tambahan saja."
Jadi saya mula percaya, saya kata, "Hmm".
Setiap kali saya dipilih,
selalunya sebagai samseng.
- Tolong hati-hati. - Maaf.
Mereka enggan beri watak utama.
Atau dia akan buat kerja pentas, penjaga alatan,
tapi mereka tak pernah hormati dia.
Saya terlalu fikirkannya dan mengasingkan diri,
dan John pun sama.
Sly mula menulis kerana tak dapat perkara yang dia mahu,
jadi dia akan cipta sendiri.
Dan ia bukan seperti,
"Awak fikirkan dan buat." Buat saja!
Saya kata ini tak bagus. Saya tak nak berlakon lagi.
Mungkin saya boleh menulis semua kekecewaan saya
dan buat skrip filem.
Saya kerja sebagai penunjuk tempat duduk. Saya boleh tonton sepanjang hari.
Saya akan ambil perakam video murah,
rakam muzik asal dan dialog,
pulang dan cuba gantikan dialog itu.
Itu saya mula buat. Saya menulis beberapa tahun
sehingga saya ada 15, 16 buah skrip filem.
Saya dan John memang berbeza cara pemikiran,
mahu tulis dan hasilkan seni kami sendiri.
Jadi setiap Jumaat, Sabtu dan Ahad
dihabiskan dengan sebotol wain Boone's Farm.
Tak pernah pergi ke bar, restoran, kelab. Ketika itulah penulisan bermula.
Kami bincangkan aspirasi, impian,
dan filem.
Kami akan ceroboh, curi masuk
setiap filem di New York.
Saya tak pernah bayar tiket.
Kami langsung tak fikirkan kegagalan.
Seperti, "Bagaimana jika kita gagal?" Tak pernah disebut.
Begitulah azam, keras hati dan komited pada konsepnya.
"Pasti ada tempat untuk kami kerana kami sangat aneh. Pasti ada di mana-mana.
Kami perlu buat sesuatu dan cipta takdir sendiri.
Sebab itulah kami kata, "Kita perlu buat filem Horses ini."
Seorang koboi dan orang Indian bangkit dari kubur,
100 tahun selepas digantung.
Naik kereta, pergi ke Maryland.
Kami sewa senjata.
Ketika anda lihat kami tembak kereta, ia peluru sebenar.
Saya kata, "Saya dah gila agaknya?"
Ayahnya dilahirkan semula sebagai syerif yang datang untuk menjejaki kami.
Ayah saya ada dalam filem itu dan tembak mereka.
Dia sangat suka bahagian dia bunuh kami.
"Saya nak tembak awak, kemudian datang dan tembak lagi."
Saya kata, "Adakah ini peribadi sekarang? Macam dalam Bible?"
Ia filem senyap. Saya kata, "Sly, mengapa tiada bunyi?"
"Tak mampu."
Jadi awak nak beli filem senyap pada 1971?
Tak kisahlah kalau ia belum pernah dilakukan.
Paling penting, dia ada suara dan mahu suaranya didengari.
Di sekolah tinggi, saya dianggap sebagai bukan cara untuk menulis.
"Sylvester, boleh baca?" Saya jawab, "Tak mahu!"
Dia kata, "Ya. Tiada siapa mahu."
Penolakan itulah galakan saya.
Ia suatu cabaran.
Awak nak terima penilaian mereka atau awak akan menilai diri sendiri?
Sly memang mahu jadi pelakon,
tapi dia sentiasa perlu menulis.
Dia nak jadi pelakon dan dia perlukan seseorang beri dia watak.
Dia tak menjadi pilihan.
Dia cipta watak untuk dirinya sebab dia dianggap tak dapat dipilih.
Saya dah putus asa berlakon. Saya dah bosan.
Tapi John Herzfeld minta saya bantu dia uji bakat.
Dalam kalangan penonton ada seseorang memantau kelas
yang akan menulis dan mengarahkan Lords of Flatbush.
Itulah permulaannya.
Hanya berada di tempat dan masa yang tepat.
Kali pertama saya jumpa Sly di The lords of Flatbush.
Kami memang pelik. Pasangan yang pelik.
Dia Yahudi, intelektual, Liga Ivy.
Saya pula saya.
Inilah dua orang yang sangat berbeza secara budaya.
Dia bawa saya ke apartmen dia di Lexington Avenue
dengan anjing gergasi dia.
Dia cat tingkap hitam supaya dia boleh menulis.
Saya baca lakon layar dan ia agak mudah.
Jadi saya kata, "Biar saya jadi diri sendiri dalam babak ini."
Contohnya, waktu saya duduk di belakang gadis itu.
"Encik Rosiello, apa awak buat?"
"Entahlah, saya cuma duduk.
Saya tersandar sebab matahari menyilaukan.
Mata saya, saya tak nampak."
Kemudian dia kembali mengajar. Lalu, saya duduk dekat dengannya.
Saya peluk, dia kata, "Encik Rosiello!
Entahlah. Matahari asyik ikut saya.
Saya ke sini sana." Saya buat saja.
Saya sedar ini peluang yang mereka beri.
Saya akan cakap apa saja sepanjang filem ini.
Sly selalu menulis semula skrip,
memperbaiki babak yang dia ada.
Tuan-tuan Flatbush adalah kali pertama kita dapat tahu
suara Sylvester Stallone sebelum Rocky.
Adegan terbaik dalam filem,
jika bukan terbaik dalam pawagam 70-an setahu saya,
ialah babak dia dipujuk oleh tunangnya, Maria Smith,
untuk beli cincin pertunangan yang tak mampu dibelinya.
Gadis yang baru keluar tadi,
jika awak tunjukkan dia cincin $1,600 lagi,
awak tahu apa yang akan ditulis pada batu nisan awak?
"Saya cukup bodoh untuk tunjukkan Frannie Malincanico cincin $1,600."
Stanley watak yang menarik dalam filem itu,
tapi anda tak suka dia.
Dia memang tak bodoh.
Tapi dalam babak itu, dia buat anda menyukainya
sebab anda sedar sejauh mana dia mencintai Frannie.
Ini imbasan pertama tentang irama atau bunyi
dialog Sylvester Stallone.
Tak guna.
Ketika itu, saya sedar takdir saya ditentukan pada pen.
Sebab saya tahu sukar untuk memilih saya.
Saya selalu dipilih sebagai samseng.
Saya kata, "Okey, betul. Itulah saya.
Tapi saya juga baik. Saya ada kelembutan.
Kalau awak boleh satukannya, itu akan jadi watak yang hebat.
Saya tak ada peluang itu hinggalah Rocky datang.
Tapi pendahulunya ialah Stanley Rosiello dan The Lords of Flatbush,
iaitu saya nampak ada samseng,
jaket motosikal, rambut berminyak, rokok tapi anda sukakan dia.
Semuanya saling berkait.
Jika mereka tak beri watak itu, tanpa ulasan baik,
saya tak akan dapat $1,300,
untuk beli kereta $40 dan memandu 11 hari ke Hollywood.
SUNSET BLVD. BEVERLY DR.
Satu-satunya yang saya kenal di LA ialah Henry Winkler,
yang kini terkenal sebagai Fonz.
Kereta saya rosak di Hollywood dan Vine.
Berhenti begitu saja. Ia seperti ditakdirkan.
Panggilan telefon pertama saya ialah kepada Henry.
"Ya, awak kena jemput saya.
Kereta saya rosak.
Saya di tengah-tengah Sunset Boulevard." Saya kata, "Tunggu sekejap."
Saya ambil dia dan seekor anjing besar.
Semua pakaiannya dalam kereta berada di atas bagasi.
Dia tak boleh bawa saya ke rumahnya. Saya ada anjing, isteri.
Dia tunjuk saya ke arah motel,
dan saya tinggal di sana tiga malam.
Kemudian saya dapat rumah buruk jauh di Valley,
satu jalan dari Balboa Boulevard.
HOLLYWOOD
Baiklah.
Saya diperkenalkan kepada Gene Kirkwood sebagai penerbit eksekutif,
kami berbincang dan saya beri dia idea, Rocky.
Kami kembangkannya maka terhasillah.
Ia turutan peristiwa yang saya kira sedikit luar biasa,
kerana saya ada rekod yang sangat terhad.
- Jadi, ia... - Tiada rekod sebenarnya.
...turutan kesilapan yang baik yang berlaku.
Ya, itu secara ringkasnya.
Saya ke sana untuk uji bakat lakonan,
dan keadaan tak berjalan lancar.
Dalam perjalanan keluar, pintu hampir ditutup,
saya menoleh di pintu dan berkata,
"Saya menulis sedikit." Dia kata, "Betul? Masuk semula."
Saya mula menulis,
dan saya mula buat sesuatu seperti Mean Streets.
Saya nak buat kisah pengutip hutang, hidup di jalanan yang sukar.
Saya usahakannya, anjing duduk di atas meja,
saya bekerja, hisap rokok dan minum kopi.
Semuanya lancar.
Ia berhasil.
Tapi ada sifat kasar tentang Rocky.
Pada masa itu, kawan saya sedang menaip,
dia mula menangis.
Dia kata, "Saya benci Rocky. Saya benci dia. Dia kejam."
"Dia pukul orang. Dia pukul mereka."
Saya kata, "Bagaimana jika dia hampir buat begitu?
Dia boleh pukul tapi tidak?"
Menarik juga.
Saya kata, "Bagaimana jika dia ada teman wanita?"
Ya, bagus.
Saya ulang semula. Mula menulisnya. "Teman wanita. Bagus."
Tapi dia bukan pejuang lagi. Dia lelaki biasa. Tiada kisah menarik.
Dia hanya lelaki biasa di pinggiran, tak berguna.
Dia tak berguna.
Saya pertimbangkan semula On the Waterfront. Dia Terry Malloy.
Bang. Marty, filem, Mean Streets.
Campurkan dan masukkan idea awak.
Kemudian semuanya bersatu sebaik saja dia menjadi petinju.
Saya ada $106, sewa $300.
Saya ada dilema begitu. Saya boleh dengar serigala di pintu.
Saya tulis dalam tiga hari.
Kemudian, saya kembali dan menulis semula.
Saya percaya ketika menulis
untuk tidak risau tentang kelemahannya.
Saya tahu 90 peratus tak bernilai,
tapi idea yang ada pada permulaan, pertengahan dan penamat
adalah sangat penting.
Penerbit kata, "Kami nak pilih Ryan O'Neal. Dia suka bertinju."
"Atau Burt Reynolds."
Saya kata, "Saya tulis untuk saya."
Mereka suka skrip itu tapi sangat tak mahu pilih awak
mereka terus tawarkan wang yang banyak untuk awak pergi, bukan?
Betul. Ia mencecah $265,000.
- Jangan muncul dalam filem. - Ya, pergi jauh.
Saya tahu jika saya jual, walaupun $500,000,
saya tahu selepas duit itu habis, saya akan geram kerana dibeli.
Apa yang lebih sihat?
Hidup di bawah ilusi
tapi masih ada harapan awak boleh jadi hebat,
atau berpeluang untuk jadi hebat
kemudian awak gagal dan sedar awak gagal.
Jadi saya rasa jalan lebih mudah ialah hidup di bawah ilusi dan kata,
"Jika saya ada peluang itu, saya dah kalahkan mereka."
Saya masuk ke treler itu buat kali pertama
di jalanan yang dingin di Philadelphia
dan saya tahu ini detik penentuan.
Mereka kata, "Sylvester, dah sedia?"
Saya kata, "Tak tapi Rocky bersedia."
Perkara yang berlaku adalah luar biasa.
Kami tahu ia berlaku.
Semua pelakon yang saya mahu menarik diri,
dan digantikan dengan pelakon yang sempurna.
Apollo Creed? Hanya seorang yang boleh lakukannya.
Dia ada suara, saiz dan keangkuhan.
Kami nak guna Ken Norton tapi dia tewas dua malam sebelumnya
dan saya fikir, "Aduhai."
Saya amat percaya campur tangan Tuhan.
Talia Shire juga pilihan terakhir kerana kami tak jumpa orang yang sesuai.
Dia masuk dan sebaik saja pintu itu dibuka,
ia seperti ada cahaya.
Saya mendekati dia dan rambutnya hitam kebiruan
dan mata memandang begini.
Saya kata, "Saya suka."
Saya suka watak ini, benda ini. Ada sesuatu di sini.
Saya tak akan mempersoalkannya. Tak perlu uji bakat.
Awaklah pilihan.
Perkara yang sama berlaku sepanjang jalan.
Rocky bukan kisah pertarungan.
Ia kajian watak ringkas lelaki...
Kisah cinta.
...yang sepatutnya sinis.
- Ia kisah cinta. - Tapi tak mampu bercinta.
- Kisah cinta. - Dia terima kehidupan.
- Itulah kisah hidupnya. - Cakap saja.
Satu perkara yang sangat diinginkannya ialah tidak hidup tua sendirian.
Cakap saja.
Pemuda itu tak dapat mencari cinta.
- Dia tak dapat berterus-terang. - Tak.
Ya, betul.
Saya tak dapat cakap sebelum ini.
Saya duduk di sana menunggu adegan Adrian di atas ais.
"Tahu tak, 300 pelakon tambahan dipotong."
Berapa banyak saya ada? Dia kata, "Tiada."
Berapa masa untuk buat rakaman?
"Mungkin dua jam."
Saya kata, "Wah.
Ini mungkin lebih baik."
Rocky memerhati dan nampak perkara yang orang lain tak nampak,
cuba bawa dia keluar.
Dia meneroka kelemahan, memupuk,
perubahan.
Jadi kita perlu mulakan watak di sini untuk ke sana.
Awak tahu bagaimana saya mula berlawan?
- Tak. - Orang tua saya.
Dia tak begitu bijak. Dia kata, "Kamu tak dilahirkan cerdik,
jadi elok awak gunakan badan." Jadi saya jadi petarung.
- Awak faham, bukan? - Ya.
Mengapa awak ketawa?
Ibu saya cakap perkara sebaliknya.
Apa dia cakap, sebaliknya?
Dia kata, "Awak tak dilahirkan cantik jadi elok awak bangunkan otak."
Dia cakap begitu?
Adrian luar biasa.
Dia tulis wanita itu, wanita yang ditindas dan diketepikan.
Dia akan angkat Adrian kepada kebebasan dan kecantikan.
Serta cinta.
Talia mengangkatnya daripada filem tinju kepada kisah cinta.
Teman lelakinya kebetulan seorang petinju.
Akhirnya dia ada sesuatu untuk diperjuangkan.
Bukan wang tapi maruah.
Saya nak awak bangga.
Saya nak awak kata, "Itu teman lelaki saya."
Sebab itu akhirnya dia kata, "Saya enggan jadi satu lagi kutu di sini.
Biarlah saya dibelasah. Saya nak awak berbangga."
Itu saja saya inginkan, capai kejayaan.
Itu yang saya suka tentang watak itu. Dia selalu pendam perasaannya.
Dia tak pernah kongsi kesedihan atau kekecewaan dengan sesiapa,
hanya dirinya.
Satu-satunya masa dia luahkan ialah ketika Mickey keluar dari rumah.
Babak itu ditulis sebagai, saya keluar dari bilik air
dan lihat dalam termenung, kemudian cari dia.
Saya kata, "John, tolonglah. Pastikan kamera dan bunyi berjalan,
dan lihat sama ada Rocky boleh meringkaskan hidupnya masa dua minit."
Kali pertama kami lakukannya hebat,
dia kata, "Itu rakamannya?"
Saya fikir, "Itukah rakamannya?
Itu improvisasi.
Saya tak dapat ulang. Itu improvisasi."
Tenaga tak ada. Awak tahu,...
Okey, apa saya buat tadi? Saya ketuk pintu di sini?
"Saya perlu mula dari awal. Apa saya buat tadi?"
Kemudian saya mula fikir tentang ayah saya.
Dengar. Saya nak jadi pengurus awak.
Jadi saya terpaksa buang rakaman terbaik…
Awak tak dapat beli perkara yang saya nak beri.
Saya ada sakit dan pengalaman.
Saya juga ada sakit dan pengalaman.
...dan ganti dengan sesuatu yang lebih bergolak,
hubungan saya dengan ayah.
Saya perlukan bantuan awak sepuluh tahun lalu. Awak tak pernah tolong.
- Awak tak peduli. - Kalau awak nak bantuan,
Kalau awak nak bantuan, mengapa tak minta?
Mengapa tak tanya saja?
Saya tanya tapi awak tak dengar.
Ketika saya menulisnya, ia hanya sebaris,
dan saya fikir, "Saya perlu cakap tentang saya."
Saya.
Saya akan letak dalam badan Rocky.
Saya baru genap 30 tahun dan saya kata,
"Awak datang dan beri tawaran. Saya dah lepas usia. Usia apa?"
"Saya akan ke sana, dapat peluang. Saya akan tumbang."
Saya fikir filem itu akan gagal.
"Mengapa awak tiada di sini ketika saya perlu?"
Jika saya boleh terima kekecewaan dan menyuarakannya,
saya rasa ada berjuta orang
mempunyai kekecewaan yang sama, yang dilupakan, terlepas pandang.
Saya nak dapatkannya! Awak nak tengok di tepi gelanggang?
Begitu? Awak nak bantu saya?
Awak nak tengok saya...
Saya tak sanggup cakap begitu di depan dia.
Ia perbuatan yang sangat biadab.
Awak tak mahu berdialog.
Semua orang akan anggap orang tua ini putus asa,
kemudian…
pintu itu terbuka, isyarat Bill Konti masuk,
dan ada harapan.
Di sinilah perkara yang semua orang mahu
tapi diketepikan atau ditolak peluang.
"Ayuh. Mari semula."
Ya Tuhan. Inilah panggung tayangan perdana Rocky.
Panggung yang sama saya bekerja.
Ulasan pertama dari New York oleh Vincent Canby sangat pedas,
saya tak tahu apa nak jangka.
Kita siarkan Rocky lima hari sebelum tayangan.
Ia tayangan tengah hari.
Saya duduk dengan dia dan tiba-tiba dia kata, "Alamak."
20 minit selepas mula, tiga suku penonton hilang.
Ketua-ketua studio buat...
Saya duduk makin rendah. Saya kata, "Alamak."
Bercakap tentang rupa sugul. Dia kata, "Ya Tuhan."
Dia fikir ini tentu gagal.
Jadi ketika pembukaan, keyakinan saya rendah.
Di sinilah mereka buat tayangan perdana Rocky.
Saya ingat berdiri di seberang jalan dengan kot trenc.
Abang saya kata,
"Ini mungkin hari terbaik atau terburuk dalam hidup awak."
Saya kata, "Ya, inilah dia."
Jika ini tak berjaya, tak akan ada peluang kedua.
Apabila semua orang masuk, saya ke belakang dan berdiri di sana.
Ia seperti lukisan pegun.
Tiada siapa bergerak. Semua orang dengar setiap perkataan.
Terpegun.
Apabila dia tumbangkan Apollo
seluruh panggung berdiri,
dan penerbit memandang dan berkata, "Alamak."
Penonton mengambil bahagian seperti acara sukan sebenar.
Kami samarkan perbezaan itu.
Awak boleh dengar sorakan di dalam
di luar jalan dari teater.
Kami cuma anggap dia akan jadi jenaka berlawan dengan Creed.
Tapi apabila dia tumbangkan Creed dalam pusingan pertama,
keterujaan sebegitu, hampir tak pernah didengar.
Tiada siapa ingat Rocky kalah.
Maksud saya, filem itu dibuat untuk buat anda rasa dia menang.
Ia antara detik kegemilangan
penonton yang bertindak balas terhadap drama di layar perak.
Filem itu dibuka di nombor satu. Semua orang cakap...
"Filem ini ada hati.
Ia beremosi. Ia buat saya menangis.
Ia buat saya terinspirasi."
Melihat kisah dongeng itu hidup, ia merangsang penonton.
Sesuatu berlaku, sesuatu yang ajaib.
Ini gambar terakhir dia sebelum terkenal.
Takkan ada masa peribadi lagi.
Ini Rocky sendiri, Sylvester Stallone!
Secara harfiah, detik perubahan dalam hidup,
tapi selamanya!
Pemenangnya ialah…
Rocky.
Bintang Rocky, Sylvester "Sly" Stallone.
Mengalu-alukan Sylvester Stallone.
Jadi dia angkat sebagai pelakon, penulis,
seorang yang berwawasan dan sebagainya,
dan itulah dia.
Sejak itu, dia tidak silap lagi.
Kadangkala saya serba salah memikirkan
maksud semuanya dan andai ia berbaloi?
Saya lalui masa yang suram dan mungkin saya menipu diri sendiri.
Saya tenangkan fikiran dan hanya perlu lihat cermin.
Saya seperti jelmaan perkara yang berlaku kepada Rocky.
Dalam masa seminggu,
mereka cakap tentang saya yang tak dapat saya capai.
Kemudian mereka cakap perkara yang
saya rasa agak menjengkelkan.
Pertama kali saya dengar tentang Rocky ialah iklan radio.
"Sekali-sekala, pelakon baru muncul,
dan menjadi sensasi bualan dalam bidang perfileman.
Itu Marlon Brando.
Itu Al Pacino. Itu Robert De Niro.
Tahun ini, pelakon yang semua orang akan bincangkan
ialah Sylvester Stallone."
Siapa Sylvester Stallone?
Kemudian, saya nampak iklan TV.
Stanley dari Lords of Flatbush ialah Sylvester Stallone?
Dia pelakon terhebat yang muncul sejak Robert De Niro dan Marlon Brando?
Wah. Okey.
Awak agak berani untuk mahu membintanginya
kerana kerjaya awak hanya watak kecil sebelum itu, bukan?
Ya. "Kecil" itu tak menggambarkannya.
Tapi saya rasa, jika saya nak gagal,
setidak-tidaknya dalam bidang profesional
setidak-tidaknya saya mahu mampu berkata, saya dah cuba.
Paling tidak, saya ada filem rumah yang baik.
Ibu bapa saya akan suka.
Rocky keluar. Beberapa bulan kemudian, ayah Sly telefon saya.
"John, boleh saya datang jumpa awak? Saya ada skrip."
"Saya ada Rocky sebenar. Apa maksud awak?
Saya tulis Rocky sebenar.
Awak tulis filem tinju? Ya.
Awak beri kepada Sly? Tak, saya nak awak baca.
Mungkin awak boleh hasilkan. Tidak, Frank...
Mengapa tak beri Sly baca? Saya rasa perkara itu dah selesai.
Dia masih bersaing dengan Sly.
Dia kata, "Saya tulis skrip berjudul Sonny."
Sly tanya, "Apa kisahnya?" "Macam anak Rocky."
Sly kata, "Ayah tak boleh buat begitu. Ia ciptaan saya."
Saya rasa ayah saya cemburu. Saya kata, "Apa yang ayah cemburu?"
Dia bekerja keras. Ayah tak tolong dia. Dia berusaha.
Kejayaan boleh memporak-perandakan keluarga.
Tanpa pengetahuan saya, kerjaya saya dibatalkan semalaman semasa Rocky keluar.
Tiba-tiba, saya jadi abang Rocky.
Ia sukar bagi dia. Abang saya sangat kreatif
dan dia agak trauma dengan kejayaan saya.
Tiada siapa menjangkakan dia menjadi ikon Amerika.
Sebaik saja mencapai impian,
anda sedar, ini bukan impian saya. Impian saya bukan…
Ia tak berlaku seperti jangkaan saya. Ia juga datang bersama...
keributan...
yang sentiasa dilawan kerana anda kecewa. Anda kata, "Alahai.
Saya sangka apabila sampai ke puncak gunung, ada langit biru."
Tapi sebaliknya.
Udaranya nipis. Ia berbahaya.
Tak ramai orang di sana. Ia agak sunyi.
Kadang-kadang naik ke gunung bukan seperti digembar-gemburkan.
Saya rasa apabila Stallone terkenal dengan Rocky,
dia tak menjangka keburukan yang ada dengan kemasyhuran.
DINAH! TAYANGAN PERDANA "F.I.S.T" '78
Dari Hollywood, inilah rancangan Dinah!
Dia tak sangka orang berkata,
"Awak perlu ulanginya, buktikannya lagi."
Anda dijemput ke parti bersama Rocky, Sylvester Stallone.
Ini filem kedua awak dan seluruh dunia,
menunggu untuk melihat perkara berlaku dengan Sylvester Stallone.
- Ya. - Adakah dia kejayaan tunggal?
ROCKY APA SETERUSNYA?
Selepas Rocky, orang rancang untuk saya sesuatu
yang mungkin terlalu besar untuk saya tangani.
Mereka terus mempersoalkan kebolehan saya.
Saya tengok banyak skrip. Tiada yang menarik. Kemudian F.I.S.T tiba.
Ia benar-benar berbeza daripada Rocky.
Filem yang berkaitan dengan gerakan buruh Amerika,
kelahiran kesatuan trak yang sangat kuat.
Saya rasa ia pengembaraan yang hebat.
Ekoran daripada Rocky, dia bergelut untuk menentukan
cara untuk mengulanginya dan membezakan dirinya.
Stallone, ketika itu, sangat terkenal.
SUARA NORMAN JEWISON
Perkara pertama dia nak buat ialah menulis semula filem itu.
Banyak masalah dalam filemnya
ada kaitan dengan hakikat
dia tahu perkara berkesan untuk filem
dan berselisih dengan orang yang diupah oleh studio
untuk menghasilkannya.
Isu besar dengan Sly.
SUARA JOE ESZTERHAS
Dia tak mahu mati di hujung filem.
Saya rasa dia buat salah.
Dia bunuh wira akhirnya
dan biar kejahatan menang.
Tak boleh begitu.
Itu mungkin berlaku dalam realiti,
tapi apabila orang bayar duit,
mereka kadangkala suka melihat kebenaran berjaya.
Dia buat temu bual Playboy bagi mempromosikan F.I.S.T.
Dia kata dia tak fikir dia akan gagal
bahawa itu takkan berlaku
iaitu tak mungkin dia akan gagal.
Walaupun ada kelemahan, F.I.S.T bagus
tapi ramai pengkritik tak setuju,
dan perselisihan itu penghinaan bagi Sylvester.
S.A.M.P.A.H.
Apabila mereka kata F.I.S.T. sampah, saya rasa terhina.
Saya buat yang terbaik dalam filem itu.
Saya bekerja keras.
Bagi sesetengah orang meragui usaha itu dengan 500 perkataan
saya ingin jumpa mereka di lorong pilihan mereka.
Kejayaan Rocky dan kesilapan F.I.S.T. jadi inspirasi
kepada Stallone untuk buat filem sendiri.
Menulis, mengarah dan berlakon sendiri.
Pada asalnya, Paradise Alley seperti ayah Rocky.
Saya menulisnya pada 1972
dan tiada siapa mahu menyentuhnya.
Ia agak pelik.
Jadi saya menulis Rocky.
Kemudian tiba masanya saya nak buat Paradise Alley
dan ia berkenaan gelanggang lagi.
Saya fikir, jika ia tak serius seperti Rocky,
tapi seperti karnival…
Hujan, warna dan watak,
menjangkau lebih daripada perlawanan gusti biasa.
Dulu, saya pemuda yang cuba buat sesuatu
yang bijak dan menghiburkan.
Saya tak buat kajian
dan sedar ia filem yang begitu khusus.
Ini bukan meluas. Ia agak pelik.
1946, muzik pelik, pelik itu dan ini.
Saya meletakkan diri ke dalam bencana,
dan bencana berlaku.
Dia tak sangka F.I.S.T. tak berjaya.
Dia tak jangka pengkritik yang menyukai Rocky akan menyerang Paradise Alley.
Dia tak boleh terima.
Dia mula naik marah, mencabar pengkritik untuk bergaduh.
Ada hari saya bangun pagi dan kata, "Saya boleh."
Hari lain saya kata, "Saya tak mampu." Saya tak rasa. Ia tiada di sana.
Saya hilang arah.
Seperti sertai pertarungan dan berkata, "Entahlah..."
Saya baru tahu ia akan berlalu.
Bertahan saja.
Jangan cemas. Biarkan ketakutan itu. Itu sebahagian daripadanya.
Itulah yang menarik, awak takut.
Kisah kejayaan watak, Rocky Balboa,
sama dengan kisah kejayaan bintang, Sylvester Stallone.
Sekarang, Stallone sedang menyiapkan Rocky II
sebagai penulis, pengarah dan bintang, tanpa risau bahaya menerbitkan susulan.
Malah,, seperti biasa, Stallone sangat yakin.
John Avildsen mahu keluar daripada Rocky.
Dia pergi ke Rumah Agam Playboy, mabuk dan menagih dadah.
Dalam erti kata lain, keburukan kejayaan.
Ini bukan lelaki itu.
Inilah lelaki yang terus berusaha dan membawa orang bersamanya.
Seorang individu yang idealistik.
John Avildsen tak suka skrip Rocky 2,
jadi saya arahkannya.
- Entahlah. - Beri kenyataan, Rocky?
Entahlah. Saya tak terkata.
Berundur!
Perkara yang buat Rocky I dan Rocky II sangat berkesan
ialah cara Stallone bercerita.
Dia menyalurkan kisah hidupnya kepada Rocky dan Apollo Creed.
Apollo Creed mengamuk rumahnya membaca surat benci kepada isterinya.
Itu mungkin Sylvester Stallone mengamuk di rumah agamnya
membaca ulasan Pauline Kael untuk Paradise Alley.
Dia meneliti seluruh konsep selebriti,
pada suatu tahap.
Kisahnya, lebih baik daripada yang pertama
kerana ia berkaitan dengan subjek yang lebih dikenali.
Rocky seorang yang sunyi, sekarang dia ada tanggungjawab lain.
Dia ada tanggungjawab dan masalah yang semua penonton
yang sudah berkahwin atau fikir nak berkahwin boleh kenal pasti.
Tiada siapa anggap Rocky sebagai filem keluarga,
namun terasnya adalah hubungan antara dia dan Adrian.
Pergelutan antara hubungan dan membina keluarga ini
serta tugas yang dia perlu lakukan.
Bila awak pulang? Saya ingat awak di tempat kerja.
Saya tak kerja lagi.
Saya dibuang hari ini.
Apa berlaku?
Adakah awak lepaskan takdir
kerana janji yang anda buat?
Apa awak nak buat?
Entahlah. Saya fikir nak bertarung.
Jadilah apa saja. Tak perlu berlawan.
Saya seorang petarung.
Tak begitu bagus, tapi itulah kerja saya.
Rocky, awak berjanji takkan bertarung lagi.
Awak lihat dia di tahap paling rendah. Dia di bilik bawah tanah yang teruk ini.
Dia di bawah lampu.
Ada sesuatu tentang lelaki ini…
Dia ditakdirkan untuk buat sesuatu
dan dia disekat atas sebab yang salah.
Apabila dia kata, "Saya tak pernah larang awak jadi wanita,
jangan larang saya jadi lelaki. Saya tak boleh."
Dia kata, "Saya cinta wanita ini
tapi dia takkan suka siapa saya nanti
jika saya tak cuba."
Rocky 2 melepasi jangkaan lagi.
Kutipan dua kali ganda filem pertama dan...
Ia jadi kegilaan di seluruh dunia.
Jadi, sekarang orang ramai mendesak dia.
Sly mendaki kedudukan dalam bidang hiburan dengan cepat.
Tak ramai pelakon yang ada disiplin untuk menghasilkan dan mengarah.
Anda perlu fikirkannya 24 jam sehari, tujuh hari seminggu.
Pembikinan filem adalah perkara yang saya faham dan terima.
Tapi harganya mahal.
Apabila awak pembikin filem yang asyik,
berlakon, mengarang, mengarah dan membikin serentak,
tiada masa untuk perkara lain.
Cuma sedikit untuk keluarga.
"Apa berlaku hari ini?" "Tak nak cakap."
Itulah realiti. Apabila awak pulang, ia bukan realiti.
Teka-teki yang teruk.
Ketika muda, "Saya nak penuhi rumah dengan seni dan anak!"
Sekarang, ia dah penuh.
Anak-anak dah ada kehidupan,
dan awak tinggal dengan rumah besar dan kosong...
Cuma, ia tak lagi berfungsi kepada anda
sebagai sumber inspirasi.
Saya tak pindah sebab, "Wah, saya nak pemandangan yang indah."
Apa-apa perubahan paradigma itu yang anda sudah terbiasa,
ialah untuk memulakan semula proses itu.
Susah nak buat susulan.
Setiap satu makin sukar.
Ia sentiasa memenatkan. Orang sentiasa beri tekanan
kemudian awak dapat kritikan dan kata,
"Adakah keseronokan itu berbaloi?"
Setiap filem jadi lebih sukar
sebab awak tiada kesungguhan seorang artis lapar.
Sebelum Rocky III, saya rasa takut.
Mungkin saya tak seperti dulu. Mungkin tuah.
Tiada keghairahan.
Tawaran yang hebat. Pulangan yang baik.
Anda mula dilindungi.
Agensi menyimpan itu dan menghasilkan filem ini.
Ia selamat.
Kemudian, anda sedar,
"Saya tak buat benda yang bagus kerana dengar cakap orang."
Awak bangun selepas bertahun-tahun fikir awak pemenang, tapi tidak.
Rocky III adalah contohnya.
Kita ada kereta, kita ada duit. Kita ada segalanya kecuali kebenaran.
Apa kebenarannya?
Saya takut!
Awak nak dengar saya cakap? Nak saya patah jiwa? Saya takut!
Apa?
Awak takkan ada pejuang pernah kata, "Saya takut. Saya pengecut."
Kemudian dia mengubahnya.
"Saya pun takut. Tak salah takut."
Kemudian, itu akan jadi keberanian.
Mungkin keberanian untuk tak buat semua orang suruh…
pengurus suruh awak buat, orang yang uruskan awak.
Mungkin keberanian adalah perkara lain. Bagaimana dengan lawan sampai habis?
Saya kata, "Sly, dengar sikit diri awak."
Percayakan naluri awak.
Setiap keputusan yang saya nak buat seperti gunakan Mr. T,
saya nak lagu Eye of the Tiger, Hulk Hogan,
dan semuanya dikatakan "merepek".
Saya kata, "Saya tahu ia merepek.
Tapi ia teater. Ia menarik. Ia berbeza.
Saya suka bekerja keras.
Saya cuba mengatasi diri dan perasaan tidak yakin.
Saya jadi tak kisah dengan ancaman kegagalan
sebab saya tahu tak kira apa pun,
walaupun ia bukan kejayaan bona fide,
elok jika anda boleh terus mencabar diri.
90 peratus perjalanan adalah huru-hara dan sukar.
Tapi nak dapatkan kejayaan, ia perlu dilalui.
Anda mungkin tak berjaya,
tapi lebih baik daripada tak buat apa-apa.
Dia asyik mahu mencipta.
Dia tak pernah duduk diam.
Dia tak nak kata, "Saya kesal. Saya boleh. Saya patut."
"Kalaulah saya buat."
Dia sentiasa tahu arah tujunya.
Ia bukan kebetulan. Dia menjadi hero filem aksi adalah kebetulan.
Rambo asal ialah orang gila membunuh.
Dia adalah mangsa dahsyat peperangan.
Dia pulang terluka.
Tiada apa yang dia boleh buat untuk pulang ke Amerika.
Saya kata, "Kalau saya nak terlibat,
saya nak tulis semula skrip dan saya nak dia terus terdesak."
Bawa keganasan liar tertentu yang boleh mengejutkan saya
ketika hanya ada wajah berkerut dan kemarahan.
Saya tak perlu tengok jauh untuk tahu asalnya.
Hakikatnya, Rambo adalah ayah saya.
Tiada yang diselesaikan secara lisan.
Biasanya ia adalah pengakhiran fizikal.
Cara anda memusingkan garpu.
Jika dia makan begini…
awak akan nahas.
Awak tak main-main dengan dia.
Lihat, ia cuma... Ia genetik. Dia akan...
Saya nampak peluang untuk buat
perkara yang saya anggap, filem aksi sebenar pertama.
Iaitu ia dilakukan secara kinetik sepenuhnya.
Cuma ada banyak pergerakan hingga dialog tak dapat diuruskan bintang itu.
Ia perlu dikendalikan Trautman dan orang lain.
Awak benar-benar tertarik dengan penyendiri ini,
orang yang rasa dipinggirkan.
Lakonannya datang dari dalam hati,
jauh lebih dalam daripada zahirnya.
Dia pandai menulis dialog yang lucu dan berirama,
tapi juga nampak macam improvisasi.
Sly ada bakat unik dalam perkataan yang dia tulis.
Ia ringkas dan nyata.
Ada maksud di sebalik perkara yang dia tulis dan kata.
Saya mula baca tentang bekas tentera dan kata-kata mereka,
situasi, trauma.
Saya fikir, "Jika saya boleh masukkan beberapa bahagian
daripada kehidupan 20 orang yang berbeza dan campurkannya...
sebab Rambo dah lama tak bercakap,
jadi percakapannya tak begitu lancar.
Percakapannya cepat.
Saya masih ingat cerita tentang seorang lelaki,
masuk ke Saigon, bawa kotak pengilat kasut.
"Tolong gilap."
Saya tolak. Dia asyik tanya.
Joey kata, "Ya." Saya pergi beli bir
dan kotak itu ada wayar.
"Saya pergi beli bir. Kotak penggilap itu ada wayar. Budak itu buka.
Joey, ia meletup, tubuhnya berkecai."
Dia bertanya, mana kaki saya?
Cebisan kawan saya di merata-rata!
Ada darah dan segalanya. Saya cuba cantumkannya.
Saya cantumkan dia, isi perutnya asyik keluar.
Tiada siapa tolong!
Tiada siapa tolong. Dia kata, "Saya nak balik".
"Mana kaki saya?" Itu bukan diada-adakan.
Penulisan begitu bukan ciptaan.
Saya ambil masa untuk faham kisah-kisah ini
dan masukkannya ke dalam monolog luar biasa
yang tiada dalam skrip.
Saya baca buku asal David Morrell.
Titik buku ini ialah
jika awak ambil pembunuh luar biasa ini,
apabila perang tamat,
memastikan naluri itu mati bukan perkara mudah.
Seluruh konsep itu dibuang dalam First Blood.
Perubahan daripada Rambo membunuh kepada cederakan orang itu adalah idea Stallone.
Pada akhirnya, dalam skrip asal,
saya ditembak oleh Kolonel Trautman dan mati dalam gerak perlahan.
Saya kata kepada pengarah, "Ini tak boleh."
Saya tak mahu semua veteran Perang Vietnam
menonton filem ini melihat saya ditembak,
dan menyedari, "Tiada harapan untuk saya lagi."
Saya pergi. Mereka tengking jika saya tak kembali,
ada pelanggaran kontrak.
SYERIF
Mereka tayangkan di Las Vegas.
Ia tak diterima dengan baik, mereka tayangkan filem yang anda tengok,
kerana ketika itu, 20,000 veteran tentera bunuh diri sebulan.
Saya kata, "Saya tak mahu jadi sebahagian daripada itu dan tak mungkin."
Sekitar 80-an, saya mula hasilkan Rambo.
Watak ini memulakan sesuatu.
Perkara pertama yang terlintas di fikiran ialah fizikal.
Saya rasa Stallone bintang 80-an sempurna ialah
segalanya tentang dekad itu adalah melebih-lebih.
Namun, kekacauan dan kemusnahan yang mampu dilakukan badannya...
orang suka melihat dia mencabar diri.
Walaupun ia hampir mempersendakan diri
orang menontonnya kerana dia adalah versi terhebat dirinya.
Arnold Schwarzenegger adalah satu-satunya saingan dia.
Sly, tiba-tiba dengan Rambo, masuk ke arena saya.
Tiba-tiba dia sasa. Semua bercakap tentang badannya.
Itulah yang mencipta persaingan.
Ketika itu, kami seperti budak-budak. Siapa guna pisau lebih besar?
Siapa guna senjata paling besar dan pegang sebelah tangan…
begitu.
Siapa lebih banyak otot, lebih banyak definisi,
siapa kurang lemak badan?
Maksud saya, kami rebutkan perkara yang bodoh.
Sekarang, kami kenang semula dan ketawa.
Kami belajar kesan otot memiliki otot.
Kesannya, orang akan lebih mempercayainya.
Inilah yang memberi dorongan baru kepada filem aksi,
perangsang baru.
Saya komited untuk jadikan genre itu
sesuatu yang menguntungkan
dan tersebar ke seluruh dunia dan ia berjaya.
Ada sesuatu yang menarik tentang Sylvester Stallone.
Daripada bukan pilihan kepada juara memberikan Stallone
kemasyhuran di seluruh dunia dan kekayaan.
Stallone tahu dia berjaya kerana dia tahu cara menghasilkan filem popular.
ROCKY
Saya selalu mengekori Sly, sentiasa ketinggalan.
Kutipannya lebih besar. Setahun kemudian, saya buat benda yang sama.
Tapi pada masa itu, kutipannya lebih besar.
Itulah yang berlaku. Dia sentiasa meningkat.
Sly sekarang tak boleh berhenti.
Bukan hanya pelakon atau pengarah tapi kuasa di Hollywood.
Orang selalu kata, peminat awak,
pasti Rocky atau Rambo.
- Adakah awak kecewa sebagai pelakon? - Ia pedang dua mata.
Ia mengecewakan tapi dapat bukan satu,
tapi dua watak yang sangat dikenali,
sangat diterima,
hingga awak sedar awak capai sesuatu,
itu luar biasa.
Saya mempercayai susulan,
sebab cerita ini tak dapat diceritakan dalam dua jam.
Jika penonton suka, mengapa tak teruskan?
Saya beritahu orang, jangan kurangkan susulan.
Sebab 10 kali lebih sukar untuk hasilkan sesuatu
yang boleh teruskan minat, desakan dan keajaiban itu.
Jadi dalam Rocky III dan Rocky IV,
apabila watak kurang seperti kisah sebenar Sylvester Stallone
dan lebih kepada watak komik.
Dia bukan saja watak komik,
dia melawan penjahat buku komik,
seolah-olah datang dari halaman Marvel Comics.
Kepentingan yang tak munasabah dalam filem ini menguasai.
Ia tentang memberi penonton pengalaman Stallone terhebat
di dalam kotak jenama Rocky.
Dia berlawan, mengarah, menulis,
dia buat segalanya,
yang sukar dilakukan dalam filem fizikal.
Dolph Lundgren belasah saya.
Malam itu, jantung saya bengkak
yang berlaku apabila jantung terkena dada.
Kemudian tekanan darah saya naik kepada 260
dan mereka sangka saya akan mati.
Sedar-sedar, saya dalam jagaan rapi dikelilingi biarawati.
Saya fikir, "Ini penamatnya."
Dolph Lundgren hantar saya ke hospital sembilan hari.
Saya ringkaskannya dalam Rocky IV
apabila awak dibelasah
dan awak harap seseorang tumbuk dagu supaya awak tak menderita lagi,
ada suara kecil berkata, "Beri saya satu pusingan lagi."
Saya tekan. Sebab itu saya buat lima pembedahan belakang.
Awak patut tahu selepas pembedahan belakang pertama jangan buat lagi.
Mungkin dibedah lagi sebab saya tahu saya kata takkan buat lagi tapi saya buat juga.
Entah kenapa tapi saya buat juga.
Saya selalu dilemparkan dalam dunia yang huru-hara
dan macam-macam fizikal. Awak boleh anggap ia keganasan.
Ayah saya anggota tentera, pasukan berkuda.
Saya tak tahu tapi ada pasukan berkuda di Perang Dunia II di sempadan Mexico.
Jadi, dia belajar main polo biasa.
Jadi saya habiskan banyak masa…
Saya jadi penunggang kuda dan bermain seketika dan ia permainan yang hebat.
Sly jadi pemain polo yang hebat.
Dia boleh jadi pemain enam, tujuh gol
jika bukan kerana ayah mendesaknya.
Sebab itu dia berhenti.
Saya bermain semula ketika berusia 40 tahun.
Saya kata, "Biar saya buat dengan betul. Sekarang saya berjaya, ayah."
Saya akan sediakan ayah dengan pasukan hebat pemain sepuluh gol
dan lawan satu sama lain
di Wellington, lapangan terhebat dunia.
Sly Stallone menunjukkan dunia kehebatannya dengan kuda dan pemukul,
untuk mengagumkan elit polo.
Jadi saya bermain dengan baik.
Saya dan ayah bersaing sengit...
dan saya menyerang sebelah kiri.
Ayah saya pukul di belakang.
Pukulan itu sangat kuat
hingga saya jatuh. Entertainment Tonight hadir.
Kuda itu langkah, entah bagaimana saya tak mati
tapi saya nampak diri saya bangun dan perkara pertama seperti…
Saya fikir, "Dia melarikan diri."
Mungkin hari ini mungkin paling seronok bagi saya.
Akhirnya dapat bermain bersama dalam permainan polo hebat seperti hari ini.
Jika awak perasan, pukulan murah pertama dan tunggal dalam permainan,
diberi ayah saya kepada anaknya.
Itu saja.
Saya tak main polo lagi sejak itu.
Saya jual semuanya.
Saya jual kuda, ladang, trak dan itulah pengakhirannya.
Pada dasarnya, ketika dilahirkan, kita tanah liat lembut.
Dan pengarca canggung mula membentuknya
dan itu acuan kita. Itulah diri kita.
Anda tak boleh betulkan kecelaruan itu,
dan ia membentuk personaliti.
Tak ramai orang boleh atasi. Ia perlukan usaha.
Saya rasa matlamat dia dalam Rocky V
ialah dia nak pastikan dia tak kehilangan dirinya,
asal usulnya.
Dia mahu kembali ke asal,
tapi saya rasa dia tak buat seperti yang dia harapkan.
Pada masa itu, dengan Rocky V, saya fikir
jika kehilangan semuanya,
adakah saya mampu mulakan semula?
Tidak tanpa bantuan orang.
Saya sedar saya dah berakhir. Sebab itu Tommy lebih penting daripada keluarga
sebab dia akan bawa kemenangan kepada saya semula.
Ia terlalu peribadi.
Dia masukkan anaknya, Sage. Dia yang tulis.
Dia nak beri peluang padanya yang sukar untuk Sly peroleh.
Macam mana awak tulis babak itu dengan anak awak?
Dia kata awak beri tumpuan pada tinju tapi tak nampak saya.
Adakah itu daripada pengalaman awak?
Malangnya, ya.
Ayah kata sayalah paling penting tapi ayah bohong.
Ayah bohong pada saya dan mak!
Ayah tak bohong. Tommy perlukan bantuan ayah.
Begitu juga saya.
Saya cuba ambil sesuatu
yang saya harap telah lakukan dalam kehidupan sebenar,
tapi realitinya tak dapat saya lakukan.
Selalunya, saya akan lakukan secara teater
dan secara ajaib.
Jika ada sesuatu yang awak nak tinggalkan, tinggalkan kepada anak awak.
Ucapannya, ketika saya kehilangan anak dan patah jiwa...
"Saya tak mahu ini atau kembali kepada keadaan asal."
Dia buat saya sebak.
"Selamatkan anak awak."
Sebahagian besarnya benar. Malangnya, awak tak mengutamakan keluarga
dan akibatnya agak radikal dan membinasakan.
Saya cuba sampaikan kepercayaan, falsafah saya,
bahawa segala kehebatan, gembar-gembur, sanjungan antarabangsa,
tak bermakna kalau awak tak dapat tidur malam,
apabila tiada sesiapa di sisi, apabila awak tiada darah daging.
Rocky V mungkin terlalu peribadi.
Ia tak diterima baik penonton.
Saya pernah kata,
"Jangan tonton separuh kedua biografi tentang bintang."
Selalunya , "Di sini di puncak,
dunia berada di tangannya. Kemudian,...
nantikan kejatuhannya."
- Sly? - Sly?
Kalau saya tahu saya perlu buat 25 filem sepanjang hidup,
awak akan pilih lain daripada ini.
Sekarang, tiba-tiba, awak buat filem farsa, ia bertentangan sama sekali.
Farsa adalah seni yang telah mati.
Farsa bukan komedi. Ia sedikit…
Sangat cepat.
Anda berada di luar kebiasaan
dan buat farsa, awak betul-betul cari masalah.
Faham maksud saya?
Jika lapar, awak sentiasa cuba mengembang.
Biasalah kalau Sly rasa, "Saya nak ceburi komedi."
- Mana satu bawa awak jauh dari... - Diri saya sebenar?
Tanpa ragu-ragu. Itu.
Stop! Or My Mom Will Shoot.
Ada skrip yang ditawarkan kepada ejen dia dan ejen saya.
Apabila baca skrip, saya kata, "Ini tak akan laku.
tapi saya tak mahu kata saya tarik diri.
Jadi, studio terus telefon. Mereka kata, "Arnold mahu skrip."
Jadi, Sly teruja dengan hakikat yang saya nak membuatnya
lalu dia komited dan buat filem itu. Selebihnya jadi sejarah.
Dia buat filem yang tak masuk akal untuk dia
atau tak nampak macam masuk akal.
Maksud saya, ia adalah filem dia menjadi Sylvester Stallone.
Cuma persekitaran tak nampak sesuai.
Saya tak boleh jauhkan diri daripada diri saya dan saya cuba buat seketika.
Saya berlakon komedi walaupun ia pengembaraan,
ia memang sia-sia.
Saya boleh manfaatkan masa saya.
Saya rasa orang rasa kecewa.
Mereka kata, "Buatlah perkara yang awak patut buat
dan kembali ke akar umbi."
Kemudian, saya dianggap bersifat ekasukuan.
Makin kurang saya bercakap
dan lebih secara fizikal adalah cara saya dikenali.
Dialah tokoh aksi berbadan besar
yang tak banyak bercakap.
Dia pelakon utama filem aksi. Filem ini dalam penjara, ini pula dalam kereta api.
Sehingga saya kata, "Okey, ada aksi."
"Apa awak buat?"
Wataknya makin kurang perwatakan
dan lebih kepada bintang utama.
Cop Land bawa kita ke sana.
Saya dah tak rasa seronok lagi.
Saya rasa cabaran itu adalah cabaran fizikal
dan tiada kaitan dengan pembentukan watak
yang awak bergantung pada cara berlakon.
Jadi saya fikir, saya perlu hentikannya sedikit.
Cuba kembali kepada perkara yang saya suka,
iaitu berinteraksi dengan pelakon lain.
Kemudian, ketika Miramax menghasilkan Cop Land,
mereka kata, "Ini pasti sukar,
sebab awak perlu ketepikan diri awak
yang digunakan selama sepuluh tahun ini."
Awak perlu naik berat 30 paun.
Awak perlu jadi sangat suka menyembah, pemalu.
Masa untuk saya luahkan isi hati.
Tunjukkan sifat dalaman saya.
Inilah peluang awak untuk dipandang serius sebagai pelakon.
Saya nak tahu yang saya ada peluang
untuk bekerja dengan pelakon hebat dan boleh bertahan.
- Moe, maaf. Dia terus masuk. - Maaf. Maaf.
Maaf kerana serbu tapi...
Semasa saya buat babak ini dengan De Niro, saya tunggu selama 20 tahun.
Semua orang kata, "Ini pasti bencana. Ini pasti teruk."
Apa ini? Awak datang kepada saya…
Saya sampaikan dialog,
dan saya rasa Bobby tak beri saya "Bobby" sepenuhnya.
Saya nak dia maki saja, watak itu.
Saya betul-betul nak dia marah sehabis-habisnya
untuk saya rasa seperti…
saya berlakon dengan baik.
Saya perlu keluar dari bilik ini dengan sedih.
Saya kata, "Saya akan keluar daripada skrip dan menjengkelkannya."
Jadi kami buat babak itu ke dialog terakhir.
Saya tak boleh tolong lagi. Saya tahu dia fikir,
"Okey, selesai." Saya kata, "Tunggu, sekejap.
Awak kata jika saya perlu bantuan, awak ada di sini. Saya boleh datang ke sini."
Dia jawab, "Hei, Semuanya berakhir."
"Ia belum berakhir. Saya buat perkara yang awak mahu.
Saya buat seperti awak suruh. Sekarang ia tak penting lagi?"
Beri saya peluang. Dengar dulu.
Dia kata, "Diamlah!"
Kau dengar sini, celaka.
Saya beri peluang ketika kita boleh buat sesuatu.
Saya beri awak peluang untuk jadi polis dan awak gagal!
Ya! Terima kasih, Bobby.
Namun ia gagal.
Ia tak berjaya.
Dia memikul filem
tapi melalui sifat fizikal watak ini.
Semua orang ada cetusan, ayat penting.
Semuanya bergantung kepada perincian, efemera wataknya.
Sesuatu tentang Stallone mengawal diri.
Dia melakonkan watak yang mendalam.
Saya harap James Mangold lebih yakin dengan perkara yang Stallone buat,
sebab kesedihan itu ada sebab.
Filem itu mengecewakan dia. Dia tak diberi pujian yang sepatutnya untuk filem itu.
Itu mengecewakan dia.
Saya mula kecewa dengan diri sendiri.
Saya kata, "Mungkin itu peralihan semula jadi kepada pengusangan."
Mungkin itu perjalanannya, bukan?
Semua orang tak boleh berada di puncak prestasi selamanya.
Saya sedar ketika itu, penting untuk kekal di jalan sendiri,
untuk menjadi pakar.
Macam artis.
Awak ada gaya begitu, awak Rothko.
Tiada siapa boleh jadi Rothko seperti Rothko.
Semua orang kata, "Kita boleh buat spektrum penuh. Jadi apa saja."
Tak boleh.
Awak ada kelemahan dan kekuatan tertentu.
Saya kata, fokus pada kekuatan.
Jangan cuba jadi Shakespeare ketika awak seperti saya.
Dia ada dua watak yang dia boleh lawat kembali
bagi mendapatkan pujaan atau rasa kesahan yang dia rasakan hilang.
Dia boleh dapatkan bila-bila dia melakonkan Rocky dan Rambo.
Watak- watak itu sentiasa ada untuk dia.
Dia boleh kembali untuk set semula.
Dalam filem seperti Rocky VI
iaitu pencapaian saya yang paling membanggakan dalam kerjaya saya,
kerana kami menyusuli Rocky V, iaitu 19 tahun kemudian.
Rocky terlepas satu generasi. Mereka dah besar, tak tahu siapa dia.
Watak itu amat bermakna bagi diri saya dan ramai orang lain,
dan meninggalkannya dalam keadaan begitu buat saya rasa bersalah.
Jadi saya habiskan banyak masa menulis semula Rocky Balboa.
Penerbit kata, "Jangan harap. Saya dah kata, ia takkan berlaku."
Pergi ke studio.
Ditolak. "Rocky dan awak dah selesai."
Ia sangat kejam. Tiada siapa mahu hasilkannya.
Mereka ketawa. Isteri saya pun cakap, "Jangan."
Tapi dia tak faham maksud saya. Saya tak nak buat filem tinju.
Saya buat filem tentang cara untuk teruskan hidup
apabila perkara yang paling awak cintai tinggalkan awak.
Saya menggunakannya secara simbolik dengan pemergian Adrian
dan perasaan buruk di dalam hati.
Kehidupan awak tak lengkap
dan awak tak boleh teruskan tanpa…
Awak tak capai perkara yang awak fikir patut capai.
Awak tak mencintai dia sepenuhnya. Awak tak hormati orang, tak ucap terima kasih.
Awak cakap tentang semua ini di tingkat bawah tanah
iaitu penyesalan.
Saya ada banyak penyesalan dan itulah kisah filem ini.
Dia berjuang untuk hapuskan kesedihan masa lalu.
Dia kata, "Saya nak gantikan kesedihan lama dengan baru."
Maksud saya, saya mahu dipukul
dan mungkin saya akan lupa perkara di tingkat bawah tanah.
Saya bercakap dengan anak saya tentang masa depan.
Saya fikir, hidup ini tak terkalah. Awak tak boleh kalahkannya.
Awak cuma perlu bertahan.
Itu memberi inspirasi kepada "Tiada siapa menumbuk lebih kuat daripada kehidupan."
Saya ada tabiat menambah perkataan.
Kami buat babak itu, dan selepas tiga suku, mereka kata
"Mengapa tambah perkataan itu? Sebelum ini okey."
Ini rakaman yang konsisten seluruhnya.
Mudah saja.
Mesejnya ringkas.
Ia bukan histeria.
Awak pernah muat di sini.
Ayah dukung awak dan beritahu ibu,
Budak ini akan jadi budak terbaik di dunia.
Budak ini akan jadi lebih baik daripada orang lain.
Awak nampak dia bercakap daripada kasih. Dia sayang budak ini.
Dunia ini bukan semuanya indah.
Ia tempat yang teruk dan dahsyat.
Walaupun awak tahan lasak,
ia akan kalahkan awak dan kekalkan awak di bawah jika dibiarkan.
Tiada siapa, awak atau ayah
akan melanda sekuat hidup.
Tapi ia bukan tentang kekuatan awak pukul.
Ia tentang kekuatan awak terima dipukul dan terus mara ke depan.
Sejauh mana awak mampu terima dan terus mara.
Saya memang mahu ambil Rocky I
dan ini lalu satukannya dan tunjukkan pantasnya kehidupan berlalu.
Kehidupan bertambah hingga umur 40 tahun dan selepas itu ia berkurangan.
Anak-anak dah berpindah,
kawan-kawan teruskan hidup, ada yang mati, hilang pekerjaan.
Tiada lagi. Menghilang.
Ayat dalam filem itu…
"Saya gembira dia lahir kerana sekarang saya hidup dari sudut pandangan awak."
Saya kira itulah harapan ayah kepada anaknya.
Ia lanjutan... Secebis pengabadian.
Selagi dia hidup, kenangan awak kekal.
Awak buat dengan betul. Maksud saya, awak harap.
SAGE STALLONE 1976-2012
Awak ada siri Rocky dan Rambo yang berjaya
tapi selepas semua itu, ada orang berkata,
mungkin awak dah tua untuk melakonkan watak-watak ini.
Tiba-tiba ejen awak kata, kami tak dapat membantu.
Persimpangan keempat.
Saya nak dengar cakap mereka atau bagaimana?
Awak rasa masih bersaing?
Macam Rocky kata, "Masihkah ada perkara di bilik bawah tanah?"
Saya kata, "Ya, tapi saya perlu buat mengikut umur."
Ketika itulah saya fikirkan The Expendables.
Saya menghidupkan semula rock & roll.
Saya beritahu isteri saya, "Mereka sangat hebat."
Isteri saya pandang saya. Saya kata, "Ia akan jadi lebih baik."
Muncul lelaki berpakaian Dockers, seluar gedoboh
yang dah lama duduk, belakangnya macam akordion.
Ini memang bijak.
Ia terjual habis. Semua orang di atas pentas sudah selesai.
Tapi hakikat beribu-ribu orang datang
untuk menonton sekumpulan bekas jaguh,
saya kata, "Tentu ada sesuatu di sini.
Biar saya mulakan dengan pelakon aksi."
Itu melahirkan suatu peristiwa.
Ia bukan Stallone dalam The Expendables, tapi dialah The Expendables.
Tidak, dia sebahagian daripada kumpulan yang hebat ini.
"Alamak. Saya ingin melihatnya atas rasa ingin tahu."
Konsep yang hebat.
Awak ada wira-wira filem aksi
tahun 80-an, 90-an, 2000-an, bersatu dalam satu ruang.
Ada sesuatu tentang Stallone pada usia ini,
menerima pengalamannya.
Dia bertahan selama ini, adakah dia patut…
adakah dia patut terus hidup? Entahlah.
Sudah perkara biasa untuk wira filem aksi cedera di set.
Namun jelas sekali Sly buat secara ekstrem.
Saya kira itu keterlaluan.
Keluarga berada di sana sepanjang masa, ia sukar bagi mereka
kerana saya sangat tertekan, dibelasah,
bronkitis, jangkitan kandida dan leher patah.
Berturut-turutan.
Jadi, mereka tak suka.
Dia kerja malam, tak tidur langsung. Sekarang kerja sepanjang malam lagi.
Dia perlu pulang dan dibedah segera.
Sebenarnya, saya tak belum pulih sepenuhnya daripada The Expendables I.
Saya cedera teruk hingga saya rasa berbeza.
Tidak lagi.
Awak kata, "Adakah ia berbaloi?
Awak buat begini untuk penerimaan orang?"
Betulkah? Macam budak-budak perlukan diusap kepala oleh ayahnya.
Itu galakan berterusan.
Tapi ia benar.
Filem ini dah lama bersama awak. Mengapa?
Filem ini mengingatkan saya kepada ayah saya.
Awak tak panggil saya. Awak tak sebut nama saya.
Saya sanggup berjalan dan merangkak.
Saya sanggup buat apa saja.
Ayah tak salah. Jangan salahkan ayah!
Ini filem paling luar biasa
tentang memberi fokus
kepada teras keperluan,
keperluan manusia.
Cinta. Cinta yang berbalas.
Kau bukan anak aku!
Kita tak ada kaitan.
Kau bukan anak aku!
Tiada siapa akan dapat kerajaan ini. Aku takkan beri apa-apa dan biar kamu celaka!
Semoga anak-anak kamu gugur dan mati!
Apabila awak ditolak,
cinta adalah ejen yang kuat.
Saya tak diberi peluang.
Pada zaman kanak-kanak saya, semuanya...
Semuanya tak baik.
Dalam dunia saya, dunia filem Stallone,
perkara yang takkan berlaku, boleh berlaku.
Pelawan malang ini akan jadi pemenang.
Saya dikurniakan kebolehan untuk memesongkan kepahitan ini
kepada perkara yang saya mahu berlaku.
Kalaulah saya ada ayah seperti Rocky.
Ayah boleh buat rakaman sendiri. Lihat.
- Itu dia. - Hebat, bukan?
Saya kata, "Ayah uzur. Dia nak mati"
Awak dah lama tak cakap dengan dia.
Jadi, sayang ayah.
Jaga diri.
- Ya. - Ini Frank.
Saya aturkan dia jumpa ayah beberapa minggu sebelum ayah mati.
Mari sini.
Ini hari terbaik dalam hidup ayah.
Saya sayang ayah.
Dia sedang nazak.
Dia kata, "Awak tahu, Sly?"
"Ya, ayah." Dia kata…
"Awak patut belajar menyayangi dan maafkan orang."
Saya kata, "Betul? Baru sekarang ayah cakap
ketika malaikat nak berbisik di telinga?"
Dia kata, "Awak patut belajar..." Dia ketawa.
Saya kata, "Tak guna."
Sekarang ayah suruh saya buat baik,
seolah-olah baru ada kesedaran ketika nak mati?
Dia kata, "Ya, betul."
"Ingat kata-kata itu, budak tak guna." Saya kata, "Terima kasih."
Saya sangat emosi tentang anak-anak saya.
Ada saja kekesalan.
Saya…
boleh belajar lebih banyak
jika tak terlalu asyik dengan diri sendiri
dan berurusan dengan orang lain.
Awak fikir perkara yang patut telah lakukan pada usia ini.
Sekarang mereka di usia ini.
Apa silap saya?
Saya buat filem bodoh
dan bukannya hidup mereka.
Mereka buat saya gembira. Mereka buat saya sedih.
Mereka timbulkan emosi.
Saya terpaksa hampir kehilangannya untuk hormatinya.
Jadi tindakan menyayangi anak-anak,
mengira masa dan nilai waktu…
Ya, Tuhan Ia sangat kejam dan teruk.
Ia berlalu begitu saja dan awak kata, "Okey, masa untuk pergi, Sly."
"Wah! Saya baru dilahirkan! Tidak."
Sekarang, saya mahu mengagihkannya.
Betul-betul pandai agihkannya...
antara keluarga, kehidupan, anak dan isteri.
Seni, semuanya. Imbanginya.
Ada pepatah lama mengatakan
anak akan menggantikan tempat orang tuanya.
Anak yang saya cipta, Rocky dan Rambo,
kini menjadi ayah saya.
Mereka jaga saya.
Keindahan dapat melakonkan mereka
adalah seluruh spektrum kehidupan.
Orang yang tiada pilihan,
tiada kawan, sunyi,
dan yang memeluk segalanya,
mencintai kemanusiaan dan disayangi oleh kemanusiaan.
Saya berkait rapat dengan mereka.
Saya hidup dalam dunia kematian.
Saya cuba pulang.
Rambo cedera parah,
kini dia pulang untuk duduk di kerusi malas ayahnya.
Dia nampak hidup berlalu di depannya.
Saya mula menyesali idea
tentang cara pahlawan ini berundur.
Apabila mereka pergi, kerusi itu tak bergerak.
Saya suruh mereka buat kesan grafik yang kerusi itu masih goyang.
Jadi, dia masih hidup.
Tapi cara saya rakam, sebaliknya.
Saya percaya kita tak melihat wira kita
mati di depan mata kita.
Pasti ada sifat misteri tentang mereka.
Saya sedar dengan Rambo, dia takkan ada di rumah.
Itulah tragedi watak itu.
Tanpa rumah,
tanpa keluarga, tanpa kasih sayang isteri atau anak,
apa ini?
Ini cuma gambar,
imej filem sesuatu yang tak pernah wujud.
Ini bukan kehidupan.
Ini karya seni.
Ini ciptaan imaginasi.
Itu kenyataan.
Ia hidup dan bernafas, mati dan berdarah.
Baik saya menjaganya.
Tapi jika tiada panduan
dan anda melalui kehidupan tanpa nilai sepanjang perjalanan,
ia tinggalkan kekosongan.
Kekosongan yang tak dapat diisi.
Saya hanya dapat mengisinya dengan imaginasi.
Saya nak tunjuk harapan.
Saya dalam bidang harapan
dan saya benci penamat yang sedih. Maaf.
Salahkan saya.