Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫‫مرحبًا. أنا "جون".‬
‫‫"NETFLIX تُقدّم"‬
‫‫أنا مؤلف مسرحيات موسيقية.‬
‫‫من القلائل الذين يكادون ينقرضون.‬
‫‫آسف. كنت مؤخرًا أسمع هذا الصوت.‬
‫‫فأينما ذهبت، كنت أسمع "تيك"…‬
‫‫كقنبلة موقوتة في فيلم سخيف من درجة ثانية‬ ‫‫أو رسوم متحركة تُعرض صباح السبت.‬
‫‫أُشعلت النار في الفتيل.‬ ‫‫وعلى الساعة نرى الثواني الباقية تتناقص‬
‫‫فيما تقترب الشعلة أكثر فأكثر،‬
‫‫إلى أن… فجأة…‬
‫‫هذه قصة "جوناثان لارسون".‬
‫‫ذكرى سعيدة يا عزيزتي. أحبك كثيرًا.‬
‫‫قبل فوزه بجائزة "توني".‬
‫‫"(رنت)، بيعت التذاكر"‬
‫‫قبل جائزة "بوليتزر".‬
‫‫قبل…‬
‫‫نهدي الليلة الافتتاحية وكل أداء سيُقدم‬
‫‫لصديقنا "جوناثان لارسون".‬
‫‫…أن نخسره.‬
‫‫كل ما ستشاهدونه حقيقي.‬
‫‫باستثناء الأجزاء التي اختلقها "جوناثان".‬
‫‫الزمان هو 26 يناير 1990.‬
‫‫"قراءة (سوبربيا)"‬
‫‫المكان هو موقع قاحل وفارغ وبشع‬
‫‫بين "سوهو" و"غرينتش فيلدج".‬
‫‫"مطعم (موندانس)"‬
‫‫عندي آلتا كيبورد وحاسوب "ماكنتوش" وهر‬
‫‫ومجموعة مذهلة من الأقراص المدمجة‬
‫‫والكاسيتات والأسطوانات‬ ‫‫لموسيقى مؤلفين آخرين.‬
‫‫وأيضًا رفوف تقوست تحت ثقل المسرحيات‬ ‫‫والروايات التي لم أكتبها.‬
‫‫وإنما عندي مسرحية موسيقية أصلية‬ ‫‫عن الواقع المرير…‬
‫‫"(سوبربيا)"‬
‫‫…قضيت آخر ثماني سنين من عمري في كتابتها،‬
‫‫وإعادة كتابتها أكثر من مرة.‬
‫‫عندي رسائل رفض من كل أكبر وأصغر منتج‬
‫‫وشركة مسارح وشركة أسطوانات‬ ‫‫واستديو أفلام في الوجود.‬
‫‫وبعد أكثر من أسبوع بقليل…‬
‫‫سأبلغ الـ30 من العمر.‬
‫‫أكبر من "ستيفن سوندهايم"‬ ‫‫حين قدّم أول مسرحية له في "برودواي".‬
‫‫أكبر من "بول مكارتني"‬ ‫‫حين ألّف آخر أغنية له مع "جون لينون".‬
‫‫"(بيتلز) (لت إت بي)"‬
‫‫عندما بلغ أبواي سن الـ30، كان لديهما طفلان‬
‫‫ووظيفتان مع راتب ثابت ورهن‬‫ عقاري‬‫.‬
‫‫بعد ثمانية أيام، سينقضي شبابي إلى الأبد.‬
‫‫ما الإنجاز الذي أستطيع التباهي به؟‬
‫‫عيد ميلاد سعيد!‬
‫‫"أوقف الساعة‬
‫‫خذ وقتًا مستقطعًا‬
‫‫حان وقت إعادة حشد القوى‬
‫‫قبل أن تخسر جولة القتال‬
‫‫جمّد الصورة‬
‫‫أرجعها قليلًا‬
‫‫حان وقت إعادة التركيز‬
‫‫قبل أن ينتهي كل شيء‬
‫‫أصبحت‬‫ السنوات أقصر‬
‫‫والتجاعيد على وجهك صارت أطول‬
‫‫تشعر بأنك واقف في مكانك‬
‫‫لكن الضغوط تزداد عليك‬
‫‫لا تهلع، لا تيأس‬
‫‫فلا مفر من ذلك، كالضرائب‬
‫‫على الأقل يحدث هذا مرة واحدة فقط في حياتك‬
‫‫إنهم ينشدون: (عيد ميلاد سعيد)‬
‫‫وأنت تريد الاستلقاء والبكاء‬
‫‫ليس العيد كغيره من أعياد ميلادك،‬ ‫‫فهو الـ30 في عام 90‬
‫‫لم لا تستطيع البقاء بعمر 29؟‬
‫‫فأنت لا تزال تشعر كأنك في الـ22‬
‫‫صرت 30 في عام 1990‬
‫‫حلّت نهايتك، فما عساك تفعل؟‬
‫‫ما عساك تفعل؟‬
‫‫ما عساك تفعل؟"‬
‫‫نسخت عشر نسخ.‬
‫‫أنت ملاك على الأرض.‬
‫‫- هذه آخر مرة، لست أمزح.‬ ‫‫- أعرف، شكرًا.‬
‫‫- لا، على حسابي.‬ ‫‫- سأدفع.‬
‫‫- لا أريد أن تدفع.‬ ‫‫- يجب أن يخرج أحد النفايات.‬
‫‫سمعت خبر مغادرتك شقة "جون".‬
‫‫إنها نهاية مرحلة مميزة.‬
‫‫نسمعه يبكي في البرّاد في كل صباح تقريبًا.‬ ‫‫هذا مؤسف جدًا.‬
‫‫لا، لن نتحدث في الموضوع.‬
‫‫- "كارولين"، هل ستحضرين الجمعة المقبلة؟‬ ‫‫- ماذا سيجري الجمعة؟‬
‫‫- عرض "سوبربيا" التجريبي.‬ ‫‫- عادةً لا يتحدث بالأمر.‬
‫‫لا أذكر أين سمعت عنه.‬
‫‫إنها أكبر فرصة متاحة لنا.‬ ‫‫إنها اللحظة الحاسمة.‬
‫‫فلأول مرة سيرى الناس العرض‬ ‫‫وهؤلاء الناس ليسوا نحن.‬
‫‫جيد أنك لست مستعجلًا لإنجازه.‬
‫‫صحيح أنه حين تصل لعمر معين،‬
‫‫لا تعود مؤلفًا يخدم على الموائد،‬
‫‫بل تصير نادلًا عنده هواية.‬
‫‫"بوبو"، يجب أن تسأل نفسك الآن:‬
‫‫ما الذي تتركه يوجهك؟ الخوف أم الحب؟‬
‫‫"أخلوا المدرج‬
‫‫حاول من جديد‬
‫‫جرّب الاقتراب من جديد‬
‫‫قبل أن ينفد الوقود لديك‬
‫‫أصدقاؤك يزدادون سمنة‬
‫‫شعر رأسك بدأ يتساقط‬
‫‫تشعر بأنك ضارب ماهر للكرة‬
‫‫في فريق لن يفوز بالمباراة‬
‫‫لا تفزع، لا تخفق‬
‫‫فلا مفر من ذلك، كالبيروقراطية الحكومية‬
‫‫على الأقل لست وحدك‬
‫‫فأصدقاؤك إلى جانبك أيضًا‬
‫‫إنهم ينشدون: (عيد ميلاد سعيد)‬
‫‫وأنت تتمنى لو تستطيع الهرب‬
‫‫من يكترث لأمر عيد ميلاد؟‬
‫‫لكنه الـ30 في عام 90‬
‫‫هل يمكنك التفاؤل؟‬
‫‫فأنت لم تعد كالممثل ‬‫البريء المبتدئ‬
‫‫صرت 30 في عام 1990‬
‫‫أنت الآن جزء من الماضي‬
‫‫فما عساك تفعل؟‬
‫‫ما عساك تفعل؟‬
‫‫ما عساك تفعل؟"‬
‫‫قدمت استقالتك؟‬
‫‫لم أستقل تمامًا،‬ ‫‫بل أعطيت إنذارًا قبل أن أستقيل.‬
‫‫- لا فرق بين الاثنين.‬ ‫‫- بلى، فسأعمل أسبوعين بعد.‬
‫‫أنا أترك الحب يوجهني.‬
‫‫ماذا؟‬
‫‫عند "روزا" عميل جديد‬ ‫‫يُدعى "كريغ كارنيليا".‬
‫‫"روزا" وكيلة أعمالك‬ ‫‫التي لم ترد على اتصالاتك من سنة؟‬
‫‫تلك هي.‬
‫‫دعت العام الماضي كل خبراء المسرح‬ ‫‫إلى عرض "كريغ" الموسيقي التجريبي.‬
‫‫بحلول الاستراحة، كان أحد المنتجين‬
‫‫قد حرر له شيكًا بقيمة 10 آلاف دولار.‬
‫‫أتمنى لو كنت لا تفكر هكذا.‬
‫‫إبداع الفنون مكلف.‬
‫‫- لا بل إبداع الفنون مكلف هنا يا عزيزي.‬ ‫‫- لكنه يستأهل كل فلس.‬
‫‫- هذا جميل.‬ ‫‫- أعرف.‬
‫‫كيف ستدفع ثمنه يا "جوناثان"؟‬
‫‫"(بيتر بان) و(تينكر بيل)‬
‫‫أين الطريق إلى (نيفر نيفر لاند)؟‬
‫‫مدينة الزمرد صارت في الجحيم‬
‫‫- منذ تخلى الساحر عن قيادته‬ ‫‫- تخلى عن قيادته‬
‫‫في الشارع تسمع أصواتًا‬
‫‫أطفال ضائعون، تماسيح‬
‫‫وأنت لا يهمك‬
‫‫لا الاختيار ولا السحرة الأشرار‬
‫‫ولا حقول الخشخاش ولا الرجال خلف الستارة‬
‫‫ولا الزنبق الأرقط ولا الخف من الياقوت‬
‫‫مما لا شك فيه أن الوقت يداهمك‬
‫‫إنهم ينشدون: (عيد ميلاد سعيد)‬
‫‫- عيد ميلاد سعيد‬ ‫‫- أتمنى لو كان كل هذا حلمًا‬
‫‫هذا أشبه بيوم الدينونة‬
‫‫- تبًا للـ30 في عام 90‬ ‫‫- 30 في عام 90‬
‫‫يبدو أن إعصارًا ينتظرني‬
‫‫لست أرى قوس قزح، فهل تراه؟‬
‫‫صرت 30 في عام 90‬
‫‫انظر إلى يديّ الآن، لقد انقضى الوقت‬
‫‫أريد الغنائم ولكن ليس بسرعة كبيرة‬
‫‫العالم ينادي، إما الآن أو بتاتًا‬
‫‫لم لا أستطيع البقاء طفلًا إلى الأبد؟‬
‫‫30 في عام 90‬
‫‫- ما عساي أفعل؟‬ ‫‫- ما عساي أفعل؟‬
‫‫30 في عام 90‬
‫‫ما عساي أفعل؟"‬
‫‫سيداتي سادتي، من فضلكم صفقوا لفرقتنا،‬
‫‫وكذلك لصديقيّ العزيزين جدًا،‬
‫‫"روجر" و"كاريسا" على الغناء.‬
‫‫ليلة الجمعة.‬
‫‫مرحبًا يا "جوناثان"، أنا "ديبرا".‬
‫‫أحضرت "سوزان" موسيقاك‬ ‫‫للاستعراض الراقص الليلة…‬
‫‫لكنني لا أستطيع تشغيل مكبرات الصوت.‬
‫‫- مرحبًا يا "بوكي".‬ ‫‫- مرحبًا.‬
‫‫كيف "فيلادلفيا"؟‬
‫‫توجهت من المطار إلى صالة المؤتمرات‬ ‫‫وعدت إليه بعد ثلاث ساعات.‬
‫‫تبدو رحلتك مذهلة.‬
‫‫كان "مايكل" ممثلًا ممتازًا.‬
‫‫كان يأخذ دور البطولة في كل مسرحية‬ ‫‫في الثانوية والجامعة.‬
‫‫ثم انتقلنا إلى "نيويورك".‬
‫‫سئمت من الاستيقاظ الساعة 5‬
‫‫لأقف في الطابور خارج مبنى "إيكويتي"‬ ‫‫وأنتظر طيلة النهار،‬
‫‫وأصلي أن يوافق المخرج‬
‫‫على مقابلة أحد ليس في النقابة.‬
‫‫وعندئذ، حين تسنح لي أخيرًا‬ ‫‫فرصة دخول الغرفة،‬
‫‫أغني ربما ستة أجزاء إن حالفني الحظ‬ ‫‫قبل أن يقاطعوني،‬
‫‫وينادوني باسم ليس اسمي:‬ ‫‫"خوان"، "بيدرو"، "كارلوس"…‬
‫‫بعد أسبوع حصل على وظيفة‬ ‫‫في شركة إعلانية ضخمة.‬
‫‫وهو يتقاضى راتبًا كبيرًا.‬
‫‫مع تأمين صحي وأسنان.‬
‫‫لم يعد يكترث للتمثيل.‬
‫‫بما أنك لا تملك المال،‬
‫‫ربما يُستحسن بك أن تنفق مالًا أقل‬ ‫‫على تنظيم الحفلة.‬
‫‫ما الفائدة من المال إن كنت لا تنفقه‬ ‫‫على من تحبه؟‬
‫‫إلا أنك لا تملك مالًا.‬
‫‫- صحيح.‬ ‫‫- هذا متروك هنا منذ أسبوع.‬
‫‫"إشعار نهائي بالقطع"‬
‫‫- سأسدده.‬ ‫‫- نعم، واضح أنك ستفعل.‬
‫‫قريبًا جدًا لن أكون عندك‬ ‫‫لأذكرك بدفع فواتيرك.‬
‫‫لا أعرف كيف سأعيش من دونك!‬
‫‫عبارة مهمة جدًا.‬ ‫‫هل وجدت شريكًا جديدًا في السكن؟‬
‫‫كنت مشغولًا بعض الشيء.‬ ‫‫فالعرض التجريبي في الأسبوع المقبل.‬
‫‫أي عرض تجريبي؟‬
‫‫هذا طريف.‬
‫‫ما توقيت الاستعراض الليلة؟‬
‫‫"الخوف أم الحب؟"‬
‫‫تُرفع الستائر الساعة 8.‬
‫‫سمعت أن الرقص مذهل لكن الموسيقى سيئة.‬
‫‫ترعرعت "سوزان" في بلدة صغيرة‬ ‫‫في الوسط الغربي.‬
‫‫ارتادت الجامعة لدراسة علم الأحياء‬ ‫‫ونوت أن تصير طبيبة وربما تعلّم،‬
‫‫لكنها أُغرمت فجأة بالرقص المعاصر.‬
‫‫هذا حلم كل أب وأم، أليس كذلك؟‬
‫‫انتقلت إلى "نيويورك"‬ ‫‫وهي لا تعرف أحدًا فيها.‬
‫‫بعد أربع سنين كانت قد رقصت‬ ‫‫عند كل مصمم رقص مشهور في المدينة.‬
‫‫"بول" و"تريشا" و"ميرس".‬
‫‫عام 1990، كان العام الذي ستنضم فيه أخيرًا‬ ‫‫إلى شركة.‬
‫‫فلا انتقال من عمل لآخر بعد اليوم،‬ ‫‫بل صار عندها مكان خاص وعائلة فنية.‬
‫‫وكانت جاهزة لذلك.‬ ‫‫كانت تعرف أن فرصتها ستسنح هذا العام.‬
‫‫وإذا بها تكسر كاحلها خلال تمرين نهائي.‬
‫‫بعد ستة أشهر من التأهيل،‬
‫‫عادت إلى الرقص ولكن…‬
‫‫في لحظة لا تعرف من أين أتت، أدركت…‬
‫‫وبشكل مفاجئ، أنها لم تعد تعرف.‬
‫‫لكن "سوزان" فنانة حقيقية.‬
‫‫ولا يهمها أن يظهر اسمها‬ ‫‫في "نيويورك تايمز".‬
‫‫ولا يهمها إن كانت ترقص أمام خمسة أشخاص‬
‫‫أو أمام خمسة آلاف.‬
‫‫وهناك أيضًا قصتنا.‬
‫‫تعرف أنه لا يملك المال لدفع نفقات الحفلة.‬
‫‫تعرفين أنه يحب لفت الأنظار، ولا سيما معك.‬
‫‫بعد كل ما فعلناه من أجله…‬
‫‫- توقف!‬ ‫‫- …إذا به يترك العمل.‬
‫‫"فريدي"، سأترك لك كاسيتاتي.‬ ‫‫اسمعها لكي تتذكرني.‬
‫‫كاسيت "جوناثان لارسون" الشهير‬ ‫‫الخاص بمطعم "موندانس".‬
‫‫من لا يحب سماع موسيقى "شوتيونز"‬ ‫‫مع الخبز المحمص؟‬
‫‫ليست الموسيقى من نوع "شوتيونز" فقط.‬ ‫‫فالأغاني متنوعة فيها.‬
‫‫- يبدو أنه حساس جدًا بشأن كاسيتاته.‬ ‫‫- صحيح.‬
‫‫- أنا سعيد من أجلك بكل صدق.‬ ‫‫- حقًا؟‬
‫‫كما أشعر بالقهر والغيرة والحسد الشديد،‬
‫‫إضافة إلى الإحساس بأنني أكرهك الآن.‬
‫‫فهو…‬
‫‫سيغادر.‬
‫‫وسيأتي دورك بعدي.‬
‫‫- استُدعيت مجددًا الأسبوع الماضي.‬ ‫‫- تمام!‬
‫‫- للعمل في رحلة بحرية.‬ ‫‫- ما المشكلة فيها؟‬
‫‫إنها رحلة في المنطقة القطبية،‬ ‫‫وهذه مشكلة بحد ذاتها.‬
‫‫كل شيء غير مناسب فيها.‬ ‫‫فهي في المنطقة القطبية.‬
‫‫كيف تشعر؟‬
‫‫كان أسبوعي جيدًا.‬
‫‫تعداد الخلايا التائية جيد.‬ ‫‫وطبيبي متفائل بشكل حذر.‬
‫‫هذا جيد، تبدو بحالة ممتازة.‬
‫‫شكرًا، أعرف هذا.‬
‫‫ولكن للرحلة البحرية، سأضطر…‬
‫‫شدها جيدًا وارفعها.‬
‫‫كنا أنا و"سكوت" ننشد أغاني الـ"مادريغال"‬ ‫‫في الثانوية.‬
‫‫- ماذا؟ حقًا؟‬ ‫‫- أجل.‬
‫‫كنت أكره الغناء،‬ ‫‫ولكن كنت أغني لجذب الفتيات.‬
‫‫التقيت "سكوت" في "سوهو"‬ ‫‫وأصر جدًا… أن يأتي.‬
‫‫- لا بأس.‬ ‫‫- لا يتسنى لي حضور حفلات فنانين.‬
‫‫وهذا مؤسف. فالمخدرات هناك من أجود نوع.‬
‫‫- يعمل "سكوت" في القسم المالي.‬ ‫‫- يا للمفاجأة.‬
‫‫- ماذا تعمل؟‬ ‫‫- أنا أمثل مستقبل المسرح الموسيقي.‬
‫‫أهلًا بك. سأذهب لإحضار كأس أخرى.‬
‫‫هذا الشاب مضحك.‬
‫‫"هذه هي الحياة‬
‫‫هذه هي الحياة‬
‫‫بوهيميا‬
‫‫الدش في المطبخ وربما يوجد صابون‬
‫‫الأطباق في المغسلة، نظف أسنانك إن استطعت‬
‫‫المرحاض في الخزانة‬
‫‫تمنّ أن يعمل المصباح في الداخل"‬
‫‫ليس اليوم!‬
‫‫"زملاء سكن تغيروا كثيرًا، فاسمعوا جيدًا‬
‫‫14 شخصًا في أربع سنين فقط‬
‫‫(آن) و(ماكس) و(جوناثان) و(كارولين) و(كيري)‬
‫‫و(دايفد) و(تيم)…‬ ‫‫كان (تيم) ضيفًا من يونيو‬
‫‫إلى يناير‬ ‫‫و(مارغريت) و(ليزا) و(دايفد) و(سوزي)‬
‫‫و(ستيفن) و(جو) و(سام)‬
‫‫و(إلسا)، حلم كل محصّل فواتير،‬ ‫‫لا تزال هاربة من الشرطة‬
‫‫ولا تنسوا الجارتين (ميشيل) و(غاي)‬
‫‫هذه عائلة، لا بل أكثر من عائلة‬
‫‫الوقت يمر بسرعة وكل شيء يزول‬
‫‫كان يجب أن تكون عندي الآن زوجة وطفل وكلب‬
‫‫السفينة تغرق فلنبدأ الشرب‬
‫‫قبل أن نبدأ التفكير، هل هذه هي الحياة؟‬
‫‫- نعم!‬ ‫‫- هذه هي الحياة‬
‫‫هذه هي الحياة‬
‫‫بوهيميا‬
‫‫- بوهيميا"‬ ‫‫- مرة بعد!‬
‫‫"بوهيميا"‬
‫‫كان هذا مذهلًا جدًا!‬
‫‫- أجل يا "سكوت"!‬ ‫‫- أجل!‬
‫‫مرحبًا، الجميع يغادرون.‬
‫‫- احتجت إلى تنشق هواء منعش.‬ ‫‫- حسنًا.‬
‫‫البرد قارس هنا.‬
‫‫أين معطفك؟‬
‫‫لا أعرف، إنه…‬
‫‫في أسفل كومة معاطف كبيرة.‬
‫‫إنها جميلة.‬
‫‫هذه سفينة السجن.‬
‫‫صحيح.‬
‫‫سمعت أنهم يطلبون في مركز "جايكوبز بيلو"‬ ‫‫معلمين جددًا لمدرسة الرقص عندهم.‬
‫‫- حقًا؟‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫يعمل المرء ساعات قليلة في الأسبوع،‬ ‫‫ويفعل ما يريده في الوقت الباقي.‬
‫‫مساحة استديو مجانية ساعة يشاء.‬
‫‫هل يمكننا التحادث قليلًا؟‬
‫‫هل يمكننا التحادث عن روعة رقصك الليلة؟‬
‫‫- شكرًا.‬ ‫‫- أنا لا أمزح.‬
‫‫لا مانع عندي أن أشاهدك ترقصين لآخر العمر.‬
‫‫كنت أفكر في تقديم طلب هناك.‬
‫‫الوظيفة في "جايكوبز بيلو".‬
‫‫قصدناه الصيف الماضي، هل تذكر؟‬ ‫‫ورأينا أداء "مارك موريس" الجديد.‬
‫‫- صحيح!‬ ‫‫- أجل.‬
‫‫هل المركز في "بيركشيرز"؟‬
‫‫إذًا ستنتقلين إلى "بيركشيرز"؟‬
‫‫إن كنت لن أضطر إلى العمل‬ ‫‫30 ساعة في الأسبوع في معالجة النصوص‬
‫‫لتسديد الإيجار، فلم لا؟‬
‫‫وبهذه الطريقة قد أستعيد رشاقتي.‬
‫‫حسنًا، نعم. فلنقم بذلك، لننتقل إلى هناك.‬
‫‫- أتكلم بجد.‬ ‫‫- وأنا أيضًا.‬
‫‫هل سنعيش في كوخ خشبي؟ وهل سنقطف البلوط؟‬
‫‫سوف نجمع السناجب.‬
‫‫عمّ تتكلم؟‬
‫‫إنها منطقة "بيركشيرز".‬
‫‫يملك الناس فيها بيوتًا لقضاء العطل.‬ ‫‫وأنت قصدتها.‬
‫‫أنا آسف جدًا. هل يمكننا الدخول؟‬
‫‫آسف فأنا أخشى من…‬ ‫‫بدأت أفقد الإحساس في أطرافي.‬
‫‫أنت كالأطفال.‬
‫‫خذ هذا.‬
‫‫مهلًا.‬
‫‫يعجبك هذا؟‬
‫‫ظننت أنك مستعجل للدخول.‬
‫‫بالنسبة لتلك الوظيفة في "بيركشيرز".‬
‫‫- نعم، تبدو وظيفة ممتازة.‬ ‫‫- سبق أن تقدمت بطلب لها.‬
‫‫- حقًا؟‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫وحصلت على الوظيفة.‬
‫‫حقًا؟ هذا رائع.‬
‫‫سأبدأ في يونيو.‬
‫‫حسنًا، والوظيفة طيلة الصيف فقط؟‬
‫‫لا، إنها وظيفة ثابتة.‬
‫‫"جون"؟‬
‫‫"بيركشيرز"؟ إنها بعيدة جدًا عنا هنا.‬
‫‫أجل.‬
‫‫لم تُقدم على هذه الخطوة الآن؟‬
‫‫وقد قالت: "أريد أن تأتي معي".‬
‫‫- وماذا أجبت؟‬ ‫‫- قلت…‬
‫‫ماذا كان يجب أن أقول؟ لم أعرف ماذا سأقول.‬
‫‫فلا يمكنني مغادرة "نيويورك".‬
‫‫- اطلب منها أن تعيش معك.‬ ‫‫- أين؟‬
‫‫أنت بحاجة إلى زميل سكن جديد.‬
‫‫عصفوران بحجر واحد. يجب أن تشكرني على هذا.‬
‫‫ماذا عن الشاب الذي تواعده، "دايفد"؟‬
‫‫- أنتما متناسبان جدًا.‬ ‫‫- لم تنجح علاقتنا.‬
‫‫توجد في مكتبنا مجموعة بحثية.‬
‫‫ويريدون ضم أناس أكثر إليها. فهل أسجل اسمك؟‬
‫‫لكي تغويني بدخول عالم الشركات المظلم؟‬
‫‫لا، بل لكي أعرّفك على زملائي،‬
‫‫ولكي أريهم مدى ذكائك.‬
‫‫- لا أريد وظيفة في الإعلان.‬ ‫‫- ولا أنا أريدها لك.‬
‫‫أريد أن تحصل على وظيفة في…‬ ‫‫تأليف أغاني الإعلانات.‬
‫‫اسمع، أنت تخترع دائمًا أغاني للسلع‬ ‫‫بهدف التسلية.‬
‫‫تبتكر أغاني لحبوب الفطور التي نأكلها.‬
‫‫- يمكنك تقاضي أجر على هذا.‬ ‫‫- عندما يتم إنتاج "سوبربيا"،‬
‫‫سأتقاضى عندئذ المال‬ ‫‫على موسيقاي بكل الأحوال.‬
‫‫هذا صحيح.‬
‫‫"أبراج (فكتوري)"‬
‫‫ها قد وصلنا. ما أحلى أن أكون في بيتي.‬
‫‫يا لهذه الروعة!‬
‫‫رمى "مايكل" المفاتيح‬ ‫‫للعامل في موقف السيارات.‬
‫‫أي مبنى سكني فيه عامل لموقف السيارات؟‬
‫‫زهور نضرة في الردهة.‬
‫‫سيدة مسنة بيضاء معها كلب صغير.‬
‫‫هل هذه هي الحياة فعلًا؟‬
‫‫"انتهيت من السير 13 شارعًا‬
‫‫حاملًا 14 كيلوغرامًا من الغسيل‬
‫‫في برد الشتاء القارس‬
‫‫انتهيت من صعود ست قلبات من الأدراج‬
‫‫أو من رمي المفتاح لأنه لا جرس تحت‬
‫‫انتهيت من المشاكل في الأسلاك‬
‫‫انتهيت من الأرضيات المائلة‬
‫‫انتهيت من بصق معجون الأسنان‬
‫‫فوق الأطباق المتسخة‬
‫‫في المغسلة الوحيدة في الشقة‬
‫‫أهلًا بغرف ثيابي الواسعة‬
‫‫ا‬‫لمرتّبة‬‫ مثل شارع (بارك أفينيو)‬
‫‫أهلًا بطاولتي من الخشب السميك‬
‫‫بإمكاني أن أعتاد‬
‫‫بإمكاني أن أعتاد عليك‬
‫‫انتهيت من السير فوق أشخاص نائمين‬
‫‫قبل الخروج من باب مبناك‬
‫‫انتهيت‬
‫‫من الأدخنة الضارة‬ ‫‫المتصاعدة من سخانات غاز غير قانونية‬
‫‫أو التي ستنفجر وأنت نائم‬
‫‫- انتهيت‬ ‫‫- من تقاطر الماء من السقف‬
‫‫- انتهيت‬ ‫‫- من الثقوب في الأرضية‬
‫‫انتهيت من الاستحمام في المطبخ‬
‫‫فيما زميلك في السكن يتناول فطوره‬
‫‫ويسقط الماء على رقائق الذرة التي يأكلها‬
‫‫أهلًا بأرضية ألواح الباركيه‬ ‫‫الجديدة اللماعة‬
‫‫والناعمة مثل ساقي فتاة ثرية‬
‫‫أهلًا يا عزيزتي غسالة الأطباق‬
‫‫- بإمكاني أن أعتاد‬ ‫‫- بإمكاني أن أعتاد‬
‫‫- بإمكاني أن‬
‫‫- أعتاد عليك‬ ‫‫- بإمكاني أن أعتاد عليك‬
‫‫انتهيت من الأشياء الغريبة‬
‫‫انتهيت من الخوف‬
‫‫انتهيت من أي شيء آلي إلا ما أرتاح له‬
‫‫- نحن نرتقي‬ ‫‫- نحن نرتقي‬
‫‫- إلى منطقة (إيست سايد)‬ ‫‫- إلى منطقة (إيست سايد)‬
‫‫إلى شقة فخمة في السماء‬
‫‫أهلًا يا عزيزي البواب‬
‫‫أنت الذي تشبه (كابتن كانغورو)‬
‫‫أهلًا يا صاح، كيف حالك؟‬
‫‫- بإمكاني أن أعتاد‬ ‫‫- بإمكاني أن أعتاد‬
‫‫- بإمكاني أن‬
‫‫- أعتاد عليك‬ ‫‫- بإمكاني أن أعتاد عليك، أجل!‬
‫‫- بإمكاني أن أعتاد‬ ‫‫- بإمكاني أن أعتاد‬
‫‫- وحتى أُغوى‬ ‫‫- وحتى أُغوى‬
‫‫- بإمكاني أن أعتاد عليك‬ ‫‫- أعتاد عليك"‬
‫‫ابتعد عن الباب وهو يُغلق.‬
‫‫ما بك؟ أكلمك أنت في الخلف.‬
‫‫ابتعد عن الباب وهو يُغلق.‬
‫‫لم تؤلف الأغنية بعد؟‬
‫‫لم يحدث هذا لي من قبل. لست أعرف.‬
‫‫فأنا عادةً أؤلف أغنية في يوم.‬
‫‫الأسبوع الماضي ألّفت أغنية عن السكر.‬ ‫‫استغرقت ثلاث ساعات.‬
‫‫- أغنية عن السكر؟‬ ‫‫- "السكر‬
‫‫إنه مكرر وثمنه رخيص‬
‫‫لكنه يذهلني"‬
‫‫لم تفعل أمرًا كهذا؟‬
‫‫إنه تمرين.‬
‫‫- علام؟‬ ‫‫- لأرى هل أستطيع تأليف أغنية عن أي شيء.‬
‫‫إذًا لم لا تفعل ذلك‬ ‫‫بتأليف أغنية لمسرحيتك الموسيقية‬
‫‫التي ستُعرض أمام جمهور بعد ستة أيام؟‬
‫‫"آيرا وايتسمان"، رئيس قسم المسرح الموسيقي‬ ‫‫في "بلايرايتس هورايزنز".‬
‫‫إنه أول متخصص في المسرح،‬ ‫‫وفي الحقيقة هو المتخصص الوحيد،‬
‫‫يقترح إقامة عرض تجريبي لـ"سوبربيا".‬
‫‫بدأت أعتقد‬ ‫‫أنني قد لا أكون بحاجة إلى الأغنية.‬
‫‫- أنت بحاجة إليها.‬ ‫‫- في الحقيقة…‬
‫‫لا أحد غيرك يقول لي هذا.‬
‫‫اعرف هذا.‬
‫‫هل تقول إنه طوال السنين الخمس‬ ‫‫من تأليف مسرحيتك…‬
‫‫في الحقيقة ثماني سنين.‬
‫‫…لم يقل لك أحد غيري أنه تنقص أغنية‬
‫‫لـ"إليزابيث" في الفصل الثاني؟‬
‫‫لا أحد.‬
‫‫حسنًا، أنا أكذب.‬
‫‫فشخص واحد قال لي ذلك.‬
‫‫كنت طوال سنوات عضوًا في لقاء‬ ‫‫للعروض التجريبية للمسرحيات الموسيقية.‬
‫‫"شاشة أرقام بالبلور السائل‬
‫‫تطفو في بحر باللون الرمادي"‬
‫‫كنا مرة في الأسبوع نجمع ما تبقى‬ ‫‫من أعضاء جماعتنا المتناقصين.‬
‫‫وكنا نشاهد أحدنا يقدم ما كنا نعمل عليه‬ ‫‫أمام لجنة من…‬
‫‫المؤلفين الحقيقيين.‬
‫‫أساطير المسرح الذين أبدعوا عروض "برودواي"‬
‫‫التي كنا نجر آباءنا وأمهاتنا‬ ‫‫إلى المدينة في صغرنا لمشاهدتها.‬
‫‫"إنها تقسّم اليوم"‬
‫‫كانت اللجنة تتغير كل أسبوع.‬
‫‫"تعدّ ببطء‬
‫‫وتقيس اللحظات…"‬
‫‫في ليلة تقديمي لعرضي، أخذ الناس يتهامسون‬
‫‫ما إن دخلنا من الباب.‬
‫‫هل هذا هو حقًا؟‬
‫‫إنه هو فعلًا.‬
‫‫"ستيفن سوندهايم".‬
‫‫حسنًا، سأبدأ.‬
‫‫أنا ضائع.‬
‫‫لا أعرف ما نوع العرض.‬
‫‫هل هو تعليق على حالة اجتماعية؟‬ ‫‫هل هو خيال علمي؟‬
‫‫كذلك الأمر بالنسبة للموسيقى.‬ ‫‫هل هي روك؟ موسيقى مسرحية؟ كلاهما؟‬
‫‫لا هذا ولا ذاك؟ ما رأيك يا "ستيف"؟‬
‫‫اسمح لي أن أقول يا "وولتر"‬ ‫‫إنني أخالفك الرأي تمامًا.‬
‫‫فهذه المسرحية الموسيقية‬ ‫‫واضحة في كل ما فيها.‬
‫‫نعم، بكل تأكيد.‬
‫‫أوجدت في المسرحية عالمًا مبتكرًا بالفعل.‬
‫‫وهذا مذهل جدًا.‬
‫‫المشكلة هي أنه ليس من السهل‬ ‫‫تتبع التسلسل العاطفي في الأحداث.‬
‫‫وكثرة التفاصيل تصعّب علينا‬ ‫‫الإحساس بالتقارب مع الشخصيات.‬
‫‫- كلامي منطقي؟‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫نعم، نحن متفقان في هذا. فهذا رأيي تمامًا.‬
‫‫نحن نقول الأمر نفسه وإنما بأسلوب مختلف.‬
‫‫أما الموسيقى فيؤسفني القول‬ ‫‫إنها لم تكن جيدة.‬
‫‫أنا أعجبتني الأغاني كثيرًا.‬
‫‫حسنًا، نعم. كل أغنية بحد ذاتها.‬
‫‫أكثر ما أعجبني هي الأغنية‬ ‫‫التي ينشدها الشاب في آخر الفصل الأول.‬
‫‫الكلمات واللحن ممتازان. أحسنت.‬
‫‫"الكلمات واللحن ممتازان."‬
‫‫شكرًا.‬
‫‫كانت تلك الكلمات كافية لإعطائي الزخم‬ ‫‫لأواصل العمل سنتين إضافيتين.‬
‫‫تنقصك أغنية للشابة.‬
‫‫- "إليزابيث"؟‬ ‫‫- نعم، فهذه نقطة تحول أساسية في المسرحية.‬
‫‫وهناك يتساءل بطل القصة‬ ‫‫هل يذهب في هذا الاتجاه أم ذاك.‬
‫‫لذا يجب أن يوجهه أحد ويجعله يتصرف بوعي.‬
‫‫حسنًا.‬
‫‫المضحك في الأمر‬ ‫‫هو أنني كنت سأقول الكلام نفسه.‬
‫‫لنتحدث عن الموسيقيين.‬ ‫‫فإن اقتصر عددهم على أربعة،‬
‫‫فعليّ أن أجد طريقة‬ ‫‫أقسّم بها أدوار الـ"بايس".‬
‫‫هذه لك، تفضل.‬
‫‫- شكرًا.‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫"جون"، إنه عرض بالقراءة. سيكون عندك بيانو.‬
‫‫لكنني ألّفت مدونة روك.‬
‫‫وأقل ما أحتاج إليه هو مولد أصوات موسيقية‬ ‫‫وطبول وغيتار…‬
‫‫الأغنية الرائعة‬ ‫‫ليست بحاجة إلى آلات موسيقية لتبدو رائعة.‬
‫‫في هذه الحال،‬ ‫‫لنقدم الأغنية من دون عزف موسيقي.‬
‫‫اقتراح آخر: لنلغ الأغاني.‬
‫‫وهكذا لا نأخذ من وقت الجمهور‬ ‫‫أكثر من نصف ساعة.‬
‫‫سأراجع الميزانية‬ ‫‫وأرى إن كان بإمكاني إيجاد المال‬
‫‫- لإحضار موسيقي آخر.‬ ‫‫- موسيقيين اثنين.‬
‫‫وهذا من دون الاستغناء أبدًا عن البيانو.‬
‫‫هل تكلمت مع "روزا"؟‬
‫‫مرحبًا يا "روزا"،‬ ‫‫"جوناثان لارسون" عميلك يتكلم معك.‬
‫‫تركت عدة رسائل عند سكرتيرك.‬
‫‫- ما زالت "روزا ستيفنز" وكيلة أعمالك؟‬ ‫‫- نعم، نحن…‬
‫‫نتواصل باستمرار.‬
‫‫ألم ترسل الدعوات للعرض بعد؟‬
‫‫فلم نتلقّ موافقات كثيرة على الحضور.‬
‫‫لا تقلق.‬
‫‫فلا أحد عنده معارف في هذا المجال‬ ‫‫أكثر من "روزا".‬
‫‫أنا واثق من أنها ستجعل‬ ‫‫أناسًا بارزين يحضرون.‬
‫‫نعم.‬
‫‫- سأراك الإثنين.‬ ‫‫- حسنًا.‬
‫‫أول يوم من التمارين.‬
‫‫وفي هذا الوقت أنه الأغنية، أرجوك.‬
‫‫- شكرًا يا "آيرا".‬ ‫‫- شكرًا.‬
‫‫شكرًا على كل هذا. شكرًا لك.‬
‫‫"أنت"‬
‫‫أود ترك رسالة للسيد "سوندهايم".‬
‫‫اسمي "جوناثان لارسون".‬
‫‫مرحبًا، هذه رسالة لـ"جو باب".‬ ‫‫لـ"بيرني غيرستن".‬
‫‫للمدير الفني في منظمة "شوبرت".‬ ‫‫لـ"لا ماما".‬
‫‫اسمي "لارسون"، ل-ا-ر-س-و-ن.‬ ‫‫لا، ليس "بارسون".‬
‫‫إنه عمل لم يسبق له مثيل.‬ ‫‫سيكون الحدث مميزًا.‬
‫‫إمكانية تسويقه تجاريًا كبيرة جدًا.‬
‫‫تمتلئ الأماكن بسرعة وأريد حجز مكان لك.‬
‫‫أعرف أنه ليس عنده وقت كثير. هذا رائع جدًا!‬
‫‫لا ضغط إطلاقًا. أود أن تحضر.‬
‫‫هل ستأتي؟ هناك مقعد محجوز له.‬
‫‫"سوبربيا" في "بلايرايتس هورايزنز"،‬ ‫‫10 صباحًا.‬
‫‫الجمعة، 10 صباحًا.‬ ‫‫أنا متحمس جدًا ليوم الجمعة.‬
‫‫أنصحك بألّا تفوته.‬ ‫‫هذا كل ما أستطيع إفادتك به.‬
‫‫"إشعار نهائي بالقطع"‬
‫‫يجب أن يعرضوا كل مسرحيات "سوندهايم"‬ ‫‫على شبكة "بي بي إس".‬
‫‫لا بأس إن بدؤوا بمسرحية "صنداي".‬
‫‫لا أفهم لم لا يقول لها إنه يحبها.‬
‫‫لم لا يمكنه الجمع بين الفن وحبها؟‬
‫‫إنه يحبها فعلًا.‬
‫‫لكنه عاجز عن التعبير عن حبه لها.‬
‫‫هذه مشكلة شخصية. نعم.‬
‫‫ما أقصده…‬
‫‫بئس الرجال!‬
‫‫"برناديت" في هذا المشد…‬
‫‫هذا الخصر هو…‬
‫‫كيف فعل هذا؟‬
‫‫- هل خرجت بشيء؟‬ ‫‫- أقترب جدًا من ذلك.‬
‫‫- اتصل بي إن احتجت إلى الإلهام.‬ ‫‫- لا، لا ترحل. ابق هنا.‬
‫‫يمكنك النوم في غرفتك السابقة.‬
‫‫ألّف الأغنية يا "بوبو".‬
‫‫…بالإيدز.‬
‫‫"جيسي هلمز"، سيناتور "كارولينا الشمالية"،‬
‫‫يخشى أن يترك التشريع انطباعًا خاطئًا.‬
‫‫ما أقوله هو إن توقف متعاطو المخدرات‬ ‫‫بالإبر والمثليون جنسيًا‬
‫‫عن ممارسة ما يفعلونه اليوم،‬
‫‫فلن تظهر في هذا البلد‬ ‫‫حالة أخرى من مرض الإيدز،‬
‫‫غير الحالات المنتشرة حاليًا.‬
‫‫"هنري تشامب"، في "الكابيتول".‬
‫‫"المدير مخطئ بالكامل"‬
‫‫- مرحبًا.‬ ‫‫- مرحبًا. يا سلام! أنا أحبك.‬
‫‫يتوقعون مني ردًا بحلول الأربعاء.‬
‫‫فهل يمكن أن نتحدث في الموضوع؟‬
‫‫الوظيفة.‬
‫‫نعم.‬
‫‫هل يمكننا التحدث فيه غدًا؟‬
‫‫فعليّ إنهاء هذه الأغنية الآن. فهل هذا ممكن؟‬
‫‫أكيد.‬
‫‫متأكدة أنه أكيد؟‬
‫‫أنا متأكدة.‬
‫‫حسنًا.‬
‫‫لا تبدين متأكدة.‬
‫‫- تصبح على خير يا "جوناثان".‬ ‫‫- حسنًا، تصبحين على خير.‬
‫‫سآتي بعد قليل.‬
‫‫"أغنية جديدة، أنت"‬
‫‫"لك"‬
‫‫"أنت"‬
‫‫"إنه أول النهار وطلع الفجر‬
‫‫(جوني) مستيقظ وهو يمشي جيئة وذهابًا‬
‫‫هل يوافق أم يظل على موقفه؟‬
‫‫تتسارع هذه الأفكار في ذهنه‬
‫‫ليس عند (جوني) من يرشده‬
‫‫يريد (جوني) الاختباء‬
‫‫هل يمكن أن يسطع نجمه‬
‫‫إن تخلى عن شغفه؟‬
‫‫لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬
‫‫تتوق (سوزان) للعيش قرب البحر‬
‫‫سئمت حياة المنافسة في المدينة‬
‫‫تريد (سوزان) عيش حياتها معي‬
‫‫على (جوني) اتخاذ قرار صعب‬
‫‫ليس عند (جوني) من يرشده‬
‫‫يريد (جوني) الاختباء‬
‫‫هل بإمكانه أن يستقر‬
‫‫- دون أن يغرق؟‬ ‫‫- يغرق‬
‫‫لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬
‫‫حصل (مايكل) على كل ما يشتهيه‬
‫‫وسيحالفه الحظ دائمًا‬
‫‫أما (جوني) فهو في وضع سيئ‬
‫‫فهل يتخلى عن حلمه‬
‫‫مثلما فعل صديقه؟‬
‫‫- يرى (جوني) أن (سوزان) محقة‬ ‫‫- (سوزان) محقة‬
‫‫ينهش الطموح المرء‬
‫‫و(مايكل) لا يرى لماذا (جوني)‬
‫‫متمسك لهذا الحد‬
‫‫بالأمور التي يعتبرها (جوني) مهمة‬
‫‫ليس عند (جوني) من يرشده‬
‫‫- يريد (جوني) الاختباء‬ ‫‫- يريد (جوني) الاختباء‬
‫‫كيف لك أن تحلّق‬
‫‫وأنت متسمر في الأرض؟‬
‫‫لا يستطيع (جوني) أن يقرر"‬
‫‫"الصمت = الموت"‬
‫‫"- ليس عند (جوني) من يرشده‬ ‫‫- ليس عند (جوني) من يرشده‬
‫‫- يريد (جوني) الاختباء‬ ‫‫- يريد (جوني) الاختباء‬
‫‫كيف تعرف أنه حان الوقت لتتخلى؟"‬
‫‫"لماذا يلزم وقوع كارثة حتى تتغير الأوضاع؟"‬
‫‫"لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬
‫‫لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬
‫‫- لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬ ‫‫- يقرر‬
‫‫- لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬
‫‫لا يستطيع (جوني) أن يقرر‬
‫‫يقرر‬
‫‫- يقرر‬ ‫‫- يقرر‬
‫‫لا يستطيع (جوني) أن يقرر"‬
‫‫"فريدي" في غرفة الطوارئ.‬
‫‫ماذا؟‬
‫‫كان محمومًا حين استفاق يوم السبت…‬
‫‫وبقي يرتجف طوال الوقت.‬
‫‫مهلًا، لا.‬
‫‫أخبرني الأسبوع الماضي‬ ‫‫أن تعداد خلاياه التائية…‬
‫‫قال الطبيب إنها عند المستوى المطلوب،‬ ‫‫وهذا قبل أربعة أيام.‬
‫‫يبدو أن وضعه تغير.‬
‫‫تبًا.‬
‫‫- سيكون بخير.‬ ‫‫- نعم، معك حق.‬
‫‫سيكون بخير. فكري في الأمر.‬
‫‫تعرفين كم هو عنيد. عنيد إلى حد الإزعاج.‬
‫‫- صحيح؟‬ ‫‫- أجل.‬
‫‫بصراحة يجب أن نغضب منه لأنه لم يأت‬ ‫‫للعمل في موعد فطور الأحد المتأخر.‬
‫‫- صحيح.‬ ‫‫- تفهمين ما أقصده؟‬
‫‫حسنًا.‬
‫‫"فريدي"، تبًا! يجب أن أذهب إلى المستشفى.‬
‫‫ولكن متى سأذهب إلى المستشفى؟‬ ‫‫عليّ تأليف الأغنية.‬
‫‫متى سأؤلفها؟ ويجب أن أكلم "سوزان".‬
‫‫عليّ زيارة "فريدي" ومكالمة "سوزان".‬ ‫‫لم لا أستطيع تأليف الأغنية؟‬
‫‫كيف يُعقل أن تفكر في مسرحيتك‬ ‫‫فيما صديقك في المستشفى؟‬
‫‫ماذا أفعل هنا؟‬
‫‫يجب أن أغادر.‬ ‫‫يجب أن أخرج من هذا الباب وأرحل.‬
‫‫لكنها الساعة 9:30 من صباح الأحد‬ ‫‫في مطعم "موندانس".‬
‫‫لن أتمكن من الذهاب.‬
‫‫جاهز!‬
‫‫هل أجد عندكم من ذاك الخبز اليهودي الرائع؟‬
‫‫إنه "حلا" يا عزيزي. يدعونه خبز "الحلا".‬
‫‫هل أحضر لك خبز "الحلا"؟‬
‫‫ليرفع أحد هذا البيض اللعين!‬
‫‫"هارنغتون" لأربعة أشخاص؟ "هارنغتون".‬
‫‫"موندانس"، ماذا تريد؟‬
‫‫إنها مرتبطة بأفلام "غوست باسترز".‬
‫‫هل نأخذ حجوزات؟ لا، مطعمنا لا يأخذها.‬
‫‫- أين خبز الجاودار؟‬ ‫‫- الاسم؟‬
‫‫- "ريتشارد".‬ ‫‫- "ريتشارد"، ما عددكم؟‬
‫‫"كابلن".‬
‫‫"ريتشارد كابلن". ما عددكم؟‬
‫‫- يُكتب بحرف الكاف.‬ ‫‫- فهمت. ما عددكم؟‬
‫‫مثل كلمة كتاب بالعربية.‬
‫‫- فهمت.‬ ‫‫- هل لنا أن نطلب؟‬
‫‫لحظة. ما عددكم؟‬
‫‫الحساب سهل جدًا، فأنا وحدي.‬
‫‫طلبية.‬
‫‫شكرًا لانتظارك.‬
‫‫طلبت عجة من دون صفار بيض.‬
‫‫لا عجب أنك لست أكثر من نادل.‬
‫‫توتر.‬
‫‫هناك من تقيأ في حمام السيدات.‬
‫‫- الحساب.‬ ‫‫- هل لنا بكأسي "ميموزا" آخرين؟‬
‫‫فقد حصلت على وظيفة جديدة.‬
‫‫أضف مشروب "بايليز" إلى القهوة‬ ‫‫و"فودكا" إلى عصير البرتقال.‬
‫‫أي شيء.‬
‫‫توازن.‬
‫‫شطيرة لحم وخس وطماطم.‬
‫‫تبًا! "كارولين".‬
‫‫"كارولين"؟‬
‫‫- عفوًا، عندكم "بايليز"؟‬ ‫‫- لحظة.‬
‫‫يا للهول!‬
‫‫فطور متأخر.‬
‫‫"الأحد‬
‫‫في مطعم بديكور كروم أزرق وفضي‬
‫‫على مقاعد خضراء وأرجوانية وصفراء وحمراء‬
‫‫يجلس الحمقى‬
‫‫الذين يجب أن يأكلوا في البيت‬
‫‫- غير أنهم يدفعون المال يوم الأحد‬ ‫‫- الأحد‬
‫‫لقاء عصير برتقال بارد أو خبز (بيغل)‬
‫‫على مقاعد خضراء طرية وأسطوانية‬
‫‫يجلس الحمقى‬
‫‫ويشربون القهوة بالقرفة‬
‫‫أو الشاي الخالي من الكافيين‬
‫‫- لوقت طويل‬ ‫‫- لوقت طويل‬
‫‫لوقت طويل‬
‫‫في مطعم بديكور كروم أزرق وفضي‬
‫‫يسيل لعاب أخضر وبرتقالي وبنفسجي‬
‫‫من الحمقى‬
‫‫الذين يدفعون أقل لو بقوا في البيت‬
‫‫يشربون القهوة‬
‫‫فاتحة‬
‫‫وداكنة‬
‫‫وكولسترول‬
‫‫ومتشردون‬
‫‫أناس يطلبون الخبز المحمص بصوت عال‬
‫‫في مطعم صغير في (سوهو)‬
‫‫على جزيرة في (تو ريفرز)‬
‫‫في يوم عادي‬
‫‫الأحد‬
‫‫فطور متأخر"‬
‫‫"(صنداي) كلمات وألحان (جوناثان لارسون)"‬
‫‫صباح الإثنين.‬
‫‫أول يوم من التمارين‬ ‫‫لعرض "سوبربيا" التجريبي الذي لا يزال،‬
‫‫في حال نسيتم،‬ ‫‫تنقصه الأغنية الأساسية في الفصل الثاني.‬
‫‫شققت طريقي إلى هناك عبر أرض الأموات:‬
‫‫منطقة المسارح.‬
‫‫"تسير في (تايمز سكوير)، فماذا ترى؟‬
‫‫البشاعة حيث كانت الهندسة المعمارية‬
‫‫فاتنة وساحرة وإنما حلّت محلها زينة رخيصة‬
‫‫مثل نظارة بـ60 دولارًا، كل هذا نصب واحتيال‬
‫‫- تلك هي اللعبة‬ ‫‫- تلك هي اللعبة‬
‫‫لماذا أريد إذًا أن أدخل في اللعبة؟‬
‫‫- تلك هي اللعبة‬ ‫‫- تلك هي اللعبة‬
‫‫لا بد أنني مجنون لكي أدخل في اللعبة‬
‫‫حتى خارج (برودواي) لا شيء يضمن‬
‫‫أن صاحب شهادة في الأعمال‬ ‫‫لن يقرر ماذا تشاهد‬
‫‫كما هي (أميركا)، ينقصه الإبداع‬
‫‫يعيش حياته على البهرجة والصيت‬
‫‫كما هي (أميركا)، في تدهور‬
‫‫لا يهمه المنتج بل الربح‬
‫‫ألّف قصص أفلام وبرامج تلفزيونية‬
‫‫حتى لو كانت تافهة،‬ ‫‫فعلى الأقل ليست بالمجان‬
‫‫اكسب آلاف الدولارات عن المسودة الأولى‬
‫‫فحياتك لا تتوقف على ضحك (فرانك ريتش)‬
‫‫انس أمر (شكسبير) و(بيكيت) و(موليير)‬
‫‫- تلك هي اللعبة‬ ‫‫- تلك هي اللعبة‬
‫‫لماذا أريد أن أدخل في اللعبة؟‬
‫‫تلك هي اللعبة، لا بد أنني مجنون‬
‫‫لكي أدخل في اللعبة‬
‫‫تلك هي اللعبة"‬
‫‫"تجارب أداء لـ(كاتس)"‬
‫‫- "تلك هي اللعبة‬ ‫‫- تلك هي اللعبة‬
‫‫- تلك هي اللعبة‬
‫‫تلك هي اللعبة‬
‫‫ما همي أنا؟"‬
‫‫عندي تجربة أداء لدور "أولد دوتيرونومي".‬
‫‫بالنيابة عن "بلايرايتس هورايزنز"،‬ ‫‫أود أن أرحب بالجميع‬
‫‫وأن أشكركم على مشاركتكم‬ ‫‫في هذه المسرحية الموسيقية الجديدة المشوقة‬
‫‫التي كتبها المؤلف الشاب الحماسي،‬ ‫‫"جوناثان لارسون".‬
‫‫لم يبلغ الـ30 بعد.‬
‫‫شكرًا لك يا "آيرا".‬
‫‫هذا أول عرض تجريبي فعلي‬ ‫‫يُقام لهذه المسرحية الموسيقية.‬
‫‫وأنتم الآن جزء من العائلة.‬
‫‫فهل من أسئلة قبل البدء؟‬
‫‫نعم، تفضلي.‬
‫‫هل يمكنك أن تشرحها لنا؟‬
‫‫أشرح ماذا؟‬
‫‫المسرحية الموسيقية. القصة.‬
‫‫فهي محيرة قليلًا في بعض المواضع،‬ ‫‫ولا أقصد بمعنى سلبي.‬
‫‫"سوبربيا"، هجائية تدور أحداثها‬ ‫‫في المستقبل على كوكب الأرض المتسمم،‬
‫‫حيث تقضي الأغلبية العظمى من الناس‬ ‫‫كل حياتها‬
‫‫في التحديق في شاشات أجهزة يحملونها‬ ‫‫تنقل لهم الفيديو.‬
‫‫وهم يشاهدون نخبة صغيرة جدًا‬ ‫‫من الأثرياء والنافذين،‬
‫‫وهم يصورون حياتهم الخلابة‬ ‫‫مثل البرامج التلفزيونية.‬
‫‫في ذلك العالم،‬ ‫‫يحظر القانون العواطف البشرية.‬
‫‫ستكون هذه أول مسرحية موسيقية‬ ‫‫لجيل "إم تي في".‬
‫‫إنها…‬
‫‫هل توجد فيها كائنات فضائية؟‬ ‫‫لم ألحظ الكائنات الفضائية بوضوح.‬
‫‫لا كائنات فضائية.‬ ‫‫لكن الأحداث تدور في المستقبل.‬
‫‫"الألوان المقررة لهذا اليوم‬ ‫‫هي أسود-أحمر-أسود‬
‫‫والتعاطي سيكون بالكيلوواط طبعًا‬
‫‫سنعمل اليوم على الإكثار‬ ‫‫من استعمال النعت (ممتع)"‬
‫‫ممتاز، تابعي.‬
‫‫"أيها النجم المرصع، حصلت على ترشيحين:‬
‫‫(وجه العام) و(أفضل شعر)‬
‫‫حضّر خطابًا لالتقاط صورك‬
‫‫وكيل أعمالك (تيم بورسنت) سوف يحضر"‬
‫‫رائع.‬
‫‫- أنت قلت لي إنك بحاجة إلى طبّال.‬ ‫‫- يا للهول.‬
‫‫عمت مساء. أداؤك مذهل.‬
‫‫لا، قلت لك إنني بحاجة إلى فرقة موسيقية.‬
‫‫الكلفة هي 100 دولار عن كل موسيقي.‬
‫‫علمًا بأن ميزانية التشغيل السنوية عندكم‬ ‫‫هي نصف مليون دولار؟‬
‫‫حتى الآن أكد 12 شخصًا حضورهم يا "جون".‬ ‫‫لست بحاجة إلى فرقة من أجل 12 شخصًا.‬
‫‫ستكونون أكثر من الحضور.‬
‫‫إن أردت موسيقيين أكثر،‬
‫‫فابحث عن مال من مصدر آخر لاستئجارهم.‬
‫‫أنا آسف.‬
‫‫أشكرك على كل شيء.‬
‫‫"لو كنت أملك عصا سحرية،‬ ‫‫لتمنيت أن يُمحى كل هذا"‬
‫‫حضرت مأتم ثلاثة أصدقاء في العام الماضي.‬
‫‫كان أكبرهم بعمر 27 سنة.‬
‫‫"بام" و"غوردن" و"آلي".‬
‫‫و"فريدي" لم يبلغ…‬
‫‫بلغ الـ25 قبل أسبوعين.‬
‫‫ولا أحد يفعل ما يلزم فعله.‬
‫‫أنا لا أفعل ما يلزم فعله.‬
‫‫فليس هناك وقت كاف، أو ربما أنا أضيع وقتي.‬
‫‫وماذا عن وقت "سوزان"؟‬
‫‫متى سأتحدث إلى "سوزان"؟‬
‫‫ماذا سأقول؟ لا أعرف ما سأقوله لها.‬
‫‫لا تزال "سوزان" تنتظر، والوقت يمر.‬
‫‫تكة تلو تكة.‬
‫‫وبقيت أمامي ثلاثة أيام قبل العرض التجريبي.‬
‫‫بقيت ثلاثة أيام لتأليف الأغنية.‬ ‫‫وإن لم تنجح الأغنية،‬
‫‫فلن تنجح المسرحية.‬ ‫‫وعندئذ سيكون كل هذا مضيعة وقت.‬
‫‫من يكترث لأمر أغنية؟‬
‫‫وأنا مشتاق لـ"مايكل".‬
‫‫يجب أن أكلم "مايكل".‬
‫‫ولكن لا وقت عندي لأكلم "مايكل".‬
‫‫"كل من هو معروف أو سيصير معروفًا سوف يحضر‬
‫‫فلم يسبق في كل تاريخ الترفيه أن حدث أمر"‬
‫‫لا تسرع كثيرًا.‬
‫‫"مثل هذا‬
‫‫إنه حدث القرن‬
‫‫أكبر مغامرة اجتماعية…"‬
‫‫بعض الأحرف تؤكل في عبارة‬ ‫‫"أكبر مغامرة اجتماعية".‬
‫‫- مرحبًا. شكرًا.‬ ‫‫- هذا رائع.‬
‫‫لماذا لم تخبريني بأنك قادمة؟‬
‫‫- ظننت أنها ستكون مفاجأة حلوة.‬ ‫‫- وهي كذلك.‬
‫‫حسنًا، اليوم هو الثلاثاء.‬
‫‫يجب أن أبلغهم بقراري بشأن الوظيفة‬ ‫‫بحلول يوم غد.‬
‫‫فهل يمكنك أن تأخذ استراحة؟‬
‫‫لا أستطيع. الممثلون يأخذون استراحة،‬ ‫‫أما أنا فلا استراحات عندي.‬
‫‫لا أعرف ماذا سأفعل.‬
‫‫اطلبي منهم تمديد المهلة.‬
‫‫أنا آسف. أيمكن أن نتحدث بالأمر الليلة؟‬
‫‫أنا… لحظة.‬
‫‫هذا… أيمكننا جعل هذا القسم…؟‬
‫‫"- ترشيح‬ ‫‫- ترشيح؟‬
‫‫ترشيح لجائزة الوجه‬
‫‫- جائزة الوجه‬ ‫‫- فلنبدأ إذًا‬
‫‫- هل يعني ذلك أنني سأظهر على الهواء؟‬ ‫‫- كنت على الهواء‬
‫‫- وكان مظهرك مذهلًا ليلة أمس‬ ‫‫- حقًا؟‬
‫‫نعم، كنت تلعب بجهاز الليزر خاصتي‬
‫‫وأنت اعتقدت أنه آلة حلاقة‬
‫‫أنا متأكدة أن هذا ما تسبب بالمشكلة‬
‫‫سنظهر على الهواء‬ ‫‫سيظهر صندوقي الموسيقي على الهواء‬
‫‫أين؟ من؟ ماذا يعني ذلك؟‬
‫‫كل من هو معروف أو سيصير معروفًا سوف يحضر"‬
‫‫"بع كتبك هنا"‬
‫‫سأعطيك 50 دولارًا مقابلها كلها.‬
‫‫ستبيعينها بخمسة أضعاف هذا المبلغ.‬
‫‫هذا أفضل سعر أعطيك إياه.‬
‫‫- نقدًا؟‬ ‫‫- تمام.‬
‫‫لا، سيحتفظ بـ"غودسبيل".‬
‫‫"يومًا بعد يوم".‬
‫‫نعم، ممتاز.‬
‫‫أود أن أصطحبك لتناول الغداء‬ ‫‫والاحتفال بعيد ميلادك.‬
‫‫لا أستطيع هذا الأسبوع.‬
‫‫أنا بحاجة ماسة إلى نصيحتك في بعض المسائل.‬
‫‫"مايكل"؟ أنا آسف،‬ ‫‫ولكن أيمكنني الاتصال بك لاحقًا؟‬
‫‫فأنا مشغول جدًا بأمر أقوم به.‬
‫‫المجموعة البحثية التي أخبرتك عنها…‬ ‫‫يريدون ضم شخص واحد بعد.‬
‫‫الموعد هو الخميس الساعة 11.‬ ‫‫وأعرف أنك بحاجة إلى المال.‬
‫‫انس الأمر، لا يهم.‬
‫‫مهلًا. كم يدفعون؟‬
‫‫75 دولارًا فقط، ولكن هذا أفضل من لا شيء.‬
‫‫سأحضر.‬
‫‫شكرًا لك. أنا أشكرك.‬
‫‫حسنًا، إلى اللقاء.‬
‫‫إلى الملتقى.‬
‫‫"كل من هو معروف أو سيصير معروفًا سوف يحضر"‬
‫‫- كنت على حق.‬ ‫‫- أعرف.‬
‫‫"فلم يسبق في كل تاريخ الترفيه أن حدث‬
‫‫أمر مثل هذا‬
‫‫إنه حدث القرن‬
‫‫أكبر مغامرة اجتماعية‬
‫‫يجب ألّا نفوّت علينا هذه السهرة الرائعة:‬
‫‫جوائز "‬‫فايس"‬‫ السنوية الـ31‬
‫‫في احتفال مميز‬ ‫‫مباشرةً عبر الأقمار الصناعية بالألوان‬
‫‫يمتد الحدث 18 ساعة مع وقفات إعلانية‬
‫‫من معرض حافل بالأبهة والفخفخة‬
‫‫كل من هو معروف عند الجميع‬
‫‫الجميع سوف يحضرون"‬
‫‫هل لي أن أسمعها؟‬
‫‫الأغنية الجديدة.‬
‫‫قريبًا جدًا.‬
‫‫أنت تتلاعب بأعصابي يا "لارسون".‬
‫‫يا للهول.‬
‫‫تكلم.‬
‫‫مرحبًا، هذه أنا. ارفع السماعة.‬
‫‫أعرف أنك تغربل الاتصالات.‬
‫‫كل الأضواء في شقتك مضاءة الآن.‬
‫‫أستطيع رؤيتك!‬
‫‫مرحبًا. ليتك اتصلت أولًا.‬
‫‫هذا ما فعلته. تسرني رؤيتك أنا أيضًا.‬
‫‫لم يكن هذا قصدي.‬
‫‫يا للهول، "جوناثان".‬
‫‫يجب أن نتحدث.‬
‫‫أنا أؤلف يا "سوزان".‬
‫‫ستؤلف أروع مسرحية موسيقية أميركية‬ ‫‫في هذه العشر دقائق؟‬
‫‫أشكرك لدعمك لي في عملي.‬
‫‫وهل كنت أنت داعمًا لي في عملي؟‬
‫‫- ماذا تقصدين بهذا؟‬ ‫‫- ماذا أقصد برأيك؟‬
‫‫والآن، سيداتي سادتي، نقدم إليكم…‬
‫‫مشاهد من قصة حب معاصرة مروية بشكل أغنية.‬
‫‫أنا آسفة.‬
‫‫لا يحق لي التحدث عن حاجاتي. أي حاجات؟‬
‫‫- أقلت هذا؟‬ ‫‫- لم تقله حرفيًا لكنه مفهوم ضمنًا.‬
‫‫كيف قلت هذا ضمنًا؟‬
‫‫أنت الفنان وأنا الحبيبة.‬ ‫‫هكذا تنظر إلى علاقتنا، صحيح؟‬
‫‫"أحس بالسوء لأنك تحسين بالسوء‬
‫‫بشأن إحساسي بالسوء بشأن إحساسك بالسوء‬
‫‫بشأن ما قلته بشأن ما قلته‬
‫‫بشأن عدم تمكني‬
‫‫من التعبير عن شعور"‬
‫‫- لنتحدث بالأمر لاحقًا من فضلك.‬ ‫‫- متى لاحقًا يا "جوناثان"؟‬
‫‫ليس الليلة.‬
‫‫"لو فكرت أن ما فكرت فيه‬
‫‫هو أنني لم أكن أفكر في التعبير عن أفكاري‬
‫‫لكان رد فعلي على رد فعلك‬
‫‫على رد فعلي أوضح من ذلك بكثير"‬
‫‫قضيت النهار في التمرن‬ ‫‫وأنا مستيقظ من الساعة الرابعة.‬
‫‫أحاول منذ أسبوع تأليف أغنية‬ ‫‫ولم أصل لنتيجة بعد.‬
‫‫"كنت خائفًا من أن تخافي‬
‫‫إن أخبرتك أنني أخاف من الحميمية"‬
‫‫منذ أشهر وأنا أخبرك عن مدى تعاستي.‬
‫‫"إن لم تكن لديك مشكلة مع مشكلتي‬
‫‫فربما المشكلة هي فقط‬ ‫‫تعلق الواحد الشديد بالآخر"‬
‫‫الكل تعساء في "نيويورك"!‬ ‫‫هكذا هي الحال في "نيويورك".‬
‫‫"- كنت مخطئًا‬ ‫‫- لنقل إنك أخطأت‬
‫‫- لنقل إنني أخطأت‬ ‫‫- أنت مخطئ‬
‫‫- حين اتصلت لتسألي‬ ‫‫- أخطأت حين أحضرت الخاتم‬
‫‫إن كنت أقصد ما قلته‬ ‫‫حين قلت (الخواتم تضجرني)"‬
‫‫لم أعد أعرف كيف أتواصل معك.‬
‫‫فأنت تصدني دائمًا وتضع الحواجز بيننا.‬
‫‫أنا لا أصدك أبدًا.‬
‫‫أنت بعيد جدًا عني، وفي كل الأوقات.‬
‫‫- أنا في الحقيقة هنا.‬ ‫‫- حقًا يا "جوناثان"؟‬
‫‫أتقول الحقيقة؟ فأنا أعرفك جيدًا.‬
‫‫"لست في غضب لأنك غضبت‬
‫‫حين غضبت عندما طلبت أن أريحك مني‬
‫‫لو كنت مكانك وفعلت ما فعلته‬
‫‫لفعلتُ مثلك حين أعطيتك الخاتم‬
‫‫وقلت ما قلته آنذاك"‬
‫‫معك حق. كنت مشغول البال.‬ ‫‫ولكن أعدك، بعد العرض التجريبي…‬
‫‫بعد العرض التجريبي.‬
‫‫بعد العرض التجريبي!‬
‫‫- ترمي كل شيء لما بعد العرض التجريبي.‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫ماذا لو لم يحدث شيء بعد العرض التجريبي؟‬
‫‫لم يتقدم منتج بشيك بمبلغ كبير.‬
‫‫ولم تُعرض مسرحيتك في "برودواي".‬
‫‫ستبقى نادلًا، وستظل تعيش في هذه الشقة،‬ ‫‫وستظل مفلسًا.‬
‫‫ماذا سيحصل آنذاك يا "جوناثان"؟‬ ‫‫ماذا عني أنا؟‬
‫‫"أحس بالسوء لأنك تحسين بالسوء‬ ‫‫بشأن إحساسي بالسوء‬
‫‫بشأن إحساسك بالسوء‬ ‫‫بشأن ما قلته بشأن ما قلته‬
‫‫بشأن عدم تمكني من التعبير عن شعور‬
‫‫أحس بالسوء بشأنك"‬
‫‫لا يمكنني الانتقال إلى "بيركشيرز".‬
‫‫لا أستطيع التخلي عن فني.‬
‫‫أتظن أنني لا أعرف هذا؟‬
‫‫ماذا؟‬
‫‫وماذا…؟ لم كل هذا؟ ماذا تريدين؟‬
‫‫ربما… أردت أن تطلب مني عدم الذهاب.‬
‫‫"لو فكرت أن ما فكرت فيه‬ ‫‫هو أنني لم أكن أفكر في التعبير عن أفكاري‬
‫‫لكان رد فعلي على رد فعلك على رد فعلي‬
‫‫- أوضح من ذلك بكثير‬ ‫‫- عند رد فعلي عليك"‬
‫‫لا أريد أن تذهبي طبعًا.‬
‫‫- حقًا؟‬ ‫‫- بالتأكيد.‬
‫‫هذه أول مرة تقول فيها هذا.‬
‫‫لا أصدق.‬
‫‫"بما أننا أفصحنا عن الأمر"‬
‫‫أنت تفكر في طريقة تحوّل بها ما جرى‬ ‫‫إلى أغنية، أليس كذلك؟‬
‫‫"بما أننا لم نعد نكتمه"‬
‫‫لا. ماذا؟‬
‫‫أتعرف يا "جوناثان"؟‬
‫‫أنا أنسحب.‬
‫‫"سوزان"؟ "سوزان" انتظري.‬
‫‫أتمنى لك أن تحظى بعرض تجريبي مذهل.‬
‫‫"سوزان" انتظري. "سوزان"؟‬
‫‫"الساعة الآن 4 صباحًا‬ ‫‫وعندنا غدًا جلسة مع استشاري‬
‫‫تأخر الوقت على المضاجعة‬
‫‫فلننم قليلًا"‬
‫‫نحن ننتظر شخصًا واحدًا بعد.‬
‫‫استمتعوا بشرب الماء.‬
‫‫- إذًا…‬ ‫‫- أنا "جون".‬
‫‫- نعم سيد "لارسون"، أنت صديق "مايكل".‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫- كيف حالك؟‬ ‫‫- بخير. تأخرت.‬
‫‫- نعم. آسف لتأخري.‬ ‫‫- لا بأس.‬
‫‫- بسبب المترو.‬ ‫‫- من دون شك.‬
‫‫تفضل بالجلوس حينما تريد.‬
‫‫- مرحبًا.‬ ‫‫- أهلًا وسهلًا.‬
‫‫شكرًا.‬
‫‫- أمتأكدة أنه ما من حمام؟‬ ‫‫- لا يُسمح لكم باستعمال الحمام.‬
‫‫هل ذكرت متى سيُدفع لنا؟‬
‫‫حسنًا، بما أن الجميع صاروا حاضرين…‬
‫‫- مرحبًا.‬ ‫‫- مرحبًا.‬
‫‫لم لا نبدأ بجلسة عصف ذهني سريعة؟‬
‫‫وهكذا نبدأ بتحريك الأفكار الخلاقة.‬ ‫‫سيكون الأمر ممتعًا.‬
‫‫ساعتان من هذا‬
‫‫لأحصل على موسيقي إضافي واحد.‬
‫‫لم لا نبدأ بأن تطرحوا بعض الأفكار‬
‫‫حين تسمعونني أقول كلمة:‬
‫‫"أميركا".‬
‫‫- "جورج واشنطن".‬ ‫‫- ممتاز.‬
‫‫- "أبراهام لينكولن".‬ ‫‫- "أبراهام لينكولن".‬
‫‫إمبراطورية، عنصرية،‬ ‫‫إبادة جماعية، "فيتنام".‬
‫‫"غروفر كليفلند".‬
‫‫- الدستور؟‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫- الوثيقة العظمى.‬
‫‫- التعديلات الدستورية.‬ ‫‫- فعل الصواب.‬
‫‫ما هو صائب.‬
‫‫طريق مفتوحة عند الغروب.‬
‫‫يتغلغل الهواء في شعرك.‬
‫‫ولا شيء في طريقك، إلا الأفق.‬
‫‫هذا جميل يا سيد "لارسون".‬
‫‫حسنًا، سنكتب هذا على اللوح.‬
‫‫- الشمس.‬ ‫‫- الشروق.‬
‫‫فجر يوم جديد.‬
‫‫- عودة إلى الماضي.‬ ‫‫- من أين أتيت؟‬
‫‫- أنت مذهل.‬ ‫‫- هذا رائع.‬
‫‫نافذة تطل على حقل.‬
‫‫أتطلع منها فأرى الأرانب والسناجب…‬
‫‫القلب الخافق للأمة.‬
‫‫يا للروعة!‬
‫‫- هكذا هي تمامًا.‬ ‫‫- جميل.‬
‫‫لم أسمع هذا من قبل. أنت موهوب.‬
‫‫بإمكاني أن أعتاد ذلك.‬
‫‫فسأتقاضى أجرًا على هذا.‬
‫‫قد أحصل على رعاية صحية.‬
‫‫وتعويض نهاية الخدمة.‬
‫‫وسيارة "بي إم دبليو".‬ ‫‫وشقة فخمة في "سنترال بارك وست".‬
‫‫لا، بل "سنترال بارك إيست".‬
‫‫وقد أحصل على مكافأة لقاء إبداعي،‬
‫‫بدلًا من نبذي وتجاهلي.‬
‫‫قد أقضي باقي حياتي أعمل هكذا.‬
‫‫بعد أن جمعنا كل هذه الأفكار الرائعة‬ ‫‫في أذهاننا،‬
‫‫سننتقل إلى العمل المطلوب منا.‬
‫‫نحن هنا لنخترع اسمًا لمنتج استهلاكي ثوري‬
‫‫سيتوفر في الأسواق قريبًا.‬
‫‫سنحتاج إلى مخيلتك المذهلة في هذا‬ ‫‫يا سيد "لارسون".‬
‫‫المنتج الذي نتحدث عنه هو مركّب كيميائي‬ ‫‫لا طعم ولا رائحة له.‬
‫‫وسيُستخدم كبديل للدهون في الطبخ.‬
‫‫أُجريت تجارب ناجحة به‬ ‫‫على عدد من الحيوانات الثديية.‬
‫‫هذا جيد.‬
‫‫يترافق هذا المنتج مع تأثيرات جانبية،‬ ‫‫وقد طُلب مني أن أذكرها لكم.‬
‫‫تقشر جلدي.‬
‫‫تساقط كلي للشعر:‬ ‫‫شعر الرأس والحواجب والرموش…‬
‫‫قد أقضي باقي حياتي أعمل هكذا.‬
‫‫وأخيرًا، لدى عدد صغير من مستعملي المنتج،‬
‫‫حدثت حالات من متلازمة الصدمة السامة…‬
‫‫وأدت إلى دخول المستشفى لبعض الوقت.‬
‫‫- لا مشكلة.‬ ‫‫- كل اقتراحاتكم مرحب بها.‬
‫‫- "فري أويل".‬ ‫‫- رائع.‬
‫‫- "أويل فري".‬ ‫‫- حسنًا.‬
‫‫هذا ما قالته هي تمامًا.‬
‫‫لكنني قلبت الكلمتين.‬
‫‫ولا بأس بهذا يا "كيم". شكرًا لك.‬
‫‫- "أميريكان دريم".‬ ‫‫- حسنًا…‬
‫‫- "دريمز أوف فريدوم".‬ ‫‫- حسنًا.‬
‫‫- "نوترا أويل".‬ ‫‫- لا بأس يا "تود".‬
‫‫"ويست أويل". لا.‬
‫‫وجدتها.‬
‫‫- وجدت الاسم. عندي الاسم الأنسب…‬ ‫‫- قله!‬
‫‫هل تودون سماعه؟‬ ‫‫عندي الاسم الأنسب لهذا المنتج.‬
‫‫"بديل البدانة".‬
‫‫"بديل البدانة"؟‬
‫‫- إنها مزحة.‬ ‫‫- ليست طريفة.‬
‫‫- ليست طريفة بنظرك ولكن…‬ ‫‫- أنا من أوصيت بك يا "جون".‬
‫‫وضعت صيتي على المحك من أجلك.‬
‫‫- قل لهم إنني أُصبت بسكتة.‬ ‫‫- هذا ليس مضحكًا.‬
‫‫فهذه هي حياتي.‬
‫‫لا، هذه ليست حياتك. فهذا مجال الإعلان.‬
‫‫وهو البحث عن طريقة لخداع الناس‬
‫‫- ليشتروا أشياء لا يريدونها.‬ ‫‫- الأمر أكثر تعقيدًا من ذلك.‬
‫‫لا أفهم كيف تتعامل أنت بالتحديد‬ ‫‫مع المسألة بهذه الجدية.‬
‫‫- لأنهم يدفعون لي.‬ ‫‫- ليس المال كل شيء.‬
‫‫- لكنه لا يتسبب بضرر.‬ ‫‫- أأنت متأكد من ذلك؟‬
‫‫وما هو العمل النبيل الذي تقوم به في حياتك؟‬
‫‫- أصنع الفن.‬ ‫‫- وهذا ما العالم بحاجة إليه: مزيد من الفن.‬
‫‫نعم، هو بحاجة إليه.‬ ‫‫وعلى الأقل، أنا لا أرو‬‫ّ‬‫ج لنظام…‬
‫‫أوقف ادعاء الصلاح هذا.‬ ‫‫فأنت تؤلف مسرحيات موسيقية وحسب.‬
‫‫أنت لا تنقذ الغابات المطرية.‬
‫‫يا ليتني مثلك، فأقضي حياتي أقلق‬
‫‫بشأن اقتناء السيارة المناسبة ولبس‬ ‫‫البدلات المناسبة والعيش في مبنى له بواب.‬
‫‫ما الخطأ إن رغبت في هذه؟‬ ‫‫لا نملك جميعًا خياراتك،‬
‫‫ولا الأشياء التي لا تقدّر قيمتها.‬
‫‫- مثل ماذا؟‬ ‫‫- مثل العيش مع شخص تحبه.‬
‫‫هل تعرف ما أنا مستعد لتقديمه لقاء هذا؟‬
‫‫أما أنت فلا تعيره أي أهمية.‬
‫‫إن كان هذا ما تريده فماذا يمنعك؟‬
‫‫يمنعني؟ ماذا عن مواقف "جيسي هلمز"‬ ‫‫و"مورال ماجوريتي" من المثلية؟‬
‫‫ماذا عن حكام هذا البلد؟‬
‫‫لا يمكنني أن أتزوج وأن يكون عندي أطفال.‬
‫‫نصف أصدقائنا يُحتضرون فيما النصف الآخر‬ ‫‫يخشون أن يأتي دورهم قريبًا.‬
‫‫أنا أعتذر لشرائي سيارة جميلة يا "جون".‬
‫‫أنا أعتذر لانتقالي إلى شقة‬ ‫‫لها تدفئة مركزية.‬
‫‫أنا أعتذر لأنني أستمتع بحياتي‬ ‫‫قبل أن ينتهي وقتي.‬
‫‫عليّ الرحيل.‬
‫‫- ألن تذهب بالمترو؟‬ ‫‫- أفضّل المشي.‬
‫‫"مايكل".‬
‫‫ألو؟‬
‫‫"جوني" يا عزيزي. "روزا" تتكلم.‬
‫‫- ألو؟‬ ‫‫- "روزا ستيفنز"؟‬
‫‫- هل أنت متحمس ليوم غد؟‬ ‫‫- يوم غد؟‬
‫‫العرض. هل تذكرت العرض؟‬
‫‫تذكرته؟ طلبت من كل منتج أن يحضره.‬
‫‫ليكن العرض جيدًا.‬
‫‫نعم، سيكون عرضًا مذهلًا.‬
‫‫لنر إن كنا سنجعلهم يتسابقون على تولي إنتاج‬
‫‫مسرحيتك الموسيقية هذه. فما رأيك؟‬
‫‫نعم، من دون شك.‬
‫‫حسنًا يا عزيزي.‬
‫‫"تشارلي"، اتصل بـ"هال برينس".‬
‫‫"روزا"؟ أنا…‬
‫‫أنا آسف جدًا.‬
‫‫أعرف.‬
‫‫لا.‬
‫‫لماذا لم تتصلوا مسبقًا‬ ‫‫لتخبروني بأنني تأخرت عن الدفع‬
‫‫قبل أن تقطعوا الكهرباء؟‬ ‫‫هذا التصرف غير منطقي بتاتًا.‬
‫‫- قلت لك قبلًا إنك استلمت إشعارًا…‬ ‫‫- لا، اسمع.‬
‫‫أنت لا تفهم. عندي عرض تجريبي.‬
‫‫عليّ تقديم عرض علني لمسرحيتي الموسيقية‬ ‫‫بعد 12 ساعة…‬
‫‫سيدي، إن كنت سترفع صوتك…‬
‫‫أنا آسف. اسمع.‬ ‫‫أستطيع أن أسدد الفاتورة على الهاتف الآن.‬
‫‫- بطاقتي الائتمانية معي…‬ ‫‫- مكتب القبض مغلق.‬
‫‫أود حل المسألة حالًا.‬
‫‫مكتب القبض يغلق في الليل.‬
‫‫- ماذا سأفعل؟‬ ‫‫- سيدي، قلت لك، اتصل…‬
‫‫- ألو؟‬ ‫‫- مرحبًا يا "بيث".‬
‫‫كيف حالك؟ أنا "جون".‬
‫‫مرحبًا يا "جون".‬
‫‫مرحبًا. هل "سوزان" عندك؟‬
‫‫لا تريد أن تكلمك.‬
‫‫نعم.‬
‫‫لا بأس.‬
‫‫من فضلك أوصلي لها هذه الرسالة مني.‬
‫‫- ما هي؟‬ ‫‫- أريد فقط…‬
‫‫أريد تذكيرها‬ ‫‫بأن العرض التجريبي سيُقام غدًا وأنا…‬
‫‫ربما لا أملك الحق في طلب هذا منها، ولكن…‬
‫‫يسرني جدًا أن تحضر العرض.‬
‫‫سأخبرها بأنك اتصلت.‬
‫‫ها أنا ذا.‬
‫‫المسرحية الموسيقية التي كرست شبابي لها‬
‫‫ستُعرض قريبًا أمام كل منتج في "نيويورك".‬
‫‫ولم أكتب نوتة واحدة أو كلمة واحدة‬
‫‫لأهم أغنية في العرض.‬
‫‫لا كهرباء عندي.‬
‫‫أعز أصدقائي غاضب مني.‬ ‫‫ترفض حبيبتي أن تكلمني.‬
‫‫ولا يتبادر إلى ذهني إلا أمر واحد أقوم به…‬
‫‫السباحة.‬
‫‫"أكره غرفة تبديل الملابس هذه‬ ‫‫لماذا لا ترد (سوزان) على مكالماتي؟‬
‫‫عرق، بلل، صدى، رائحة، قرف، إغلاق‬
‫‫ارفع الصوت، حر، بلل، حر، عرق‬
‫‫كيف هي المياه؟‬
‫‫تمطط، ابصق في القناع‬
‫‫رؤية غبشاء،‬ ‫‫تحقق من حرارة الماء‬
‫‫فكر في الغطسة والصدمة على جلدك‬
‫‫توقع الألم، الألم الآن‬
‫‫واحد، اثنان، ثلاثة، أخذ نفس، سبعة‬
‫‫هناك فتاة، واحد، اثنان، ثلاثة‬
‫‫أخذ نفس، بشرتها ناعمة وطرية‬
‫‫اثنان، ثلاثة، أخذ… 13‬
‫‫ساقان طويلتان، بشرة سمراء وشعر مبلل‬
‫‫وشعر مبلل‬
‫‫هل استمعت (روزا) أصلًا إلى الكاسيت؟‬
‫‫اركل، مد جسمك، ذراعاك بحركة الطاحون،‬ ‫‫انظر يدك، شد قدميك‬
‫‫شعر مبلل، اهدأ، هذا الرجل بطيء جدًا‬
‫‫15، هل سأصل إلى 40؟‬
‫‫إنه بطيء جدًا، المس عقبه، هيا تحرك!‬
‫‫ردي على مكالماتي! خط أحمر رفيع‬
‫‫15 مترًا، 18 مترًا، إنها تشبه (سوزان)‬
‫‫(سوزان) جميلة‬
‫‫نفّس، لا تفكر، نفّس، نفّس ما فيك‬
‫‫أبق الكتف تحت‬
‫‫على مهلك، لا تجهد نفسك‬
‫‫اعرف منشأ الحركة‬
‫‫اليدان، لا، الكتف، لا‬
‫‫المرفقان، لا‬
‫‫بل تحت، من الظهر، نعم تحت‬
‫‫39، 40‬
‫‫الوسط‬
‫‫حركة إلى الأمام‬
‫‫عبر الماء‬
‫‫عد إلى رشدك‬
‫‫- هروب‬ ‫‫- عد إلى رشدك‬
‫‫عد إلى رشدك‬
‫‫أنا أحلّق‬
‫‫- أنا في الماء‬ ‫‫- أنت في الهواء‬
‫‫- أنت بدور الفارس‬ ‫‫- أنا تحت الأرض‬
‫‫أنا بدور الملكة"‬
‫‫"عد إلى رشدك"‬
‫‫يوشك العرض أن يبدأ.‬
‫‫ولكن لا أحد في الغرفة.‬
‫‫يوشك العرض أن يبدأ، وأنا أنظر‬
‫‫إلى 60 كرسيًا خاليًا قابلًا للطي.‬
‫‫مرحبًا.‬
‫‫مرحبًا أيها الفتى العبقري.‬
‫‫لمعلوماتك سأبلغ الـ30 هذا الأحد.‬
‫‫عيد ميلاد سعيد إذًا.‬
‫‫شكرًا.‬
‫‫- تبقى شابًا حتى في الـ30.‬ ‫‫- لا أحد هنا.‬
‫‫لم تصر الساعة التاسعة بعد.‬
‫‫ولن يبدأ العرض قبل الساعة العاشرة.‬
‫‫هذا جيد.‬
‫‫تمام.‬
‫‫حسنًا.‬
‫‫- أيمكنك قراءة أغنية من دون استعداد؟‬ ‫‫- نعم.‬
‫‫رويدًا وعلى نحو عجيب، بدأ الناس يتوافدون.‬
‫‫- "جوني".‬ ‫‫- سأعود.‬
‫‫هذا مذهل. انظر إلى هذه الفسحة، هذا مذهل.‬
‫‫- إنه استديو تمارين يا أبي.‬ ‫‫- تمارين لمسرحية في "برودواي".‬
‫‫- فالأمر يتحقق.‬ ‫‫- نحن سعيدان جدًا من أجلك.‬
‫‫- شكرًا.‬ ‫‫- هل يدفعون لك؟‬
‫‫لا.‬
‫‫- في المرة المقبلة.‬ ‫‫- طبعًا.‬
‫‫- هذا محجوز لنا.‬ ‫‫- لا، هذا ليس…‬
‫‫- هذا لشخص آخر.‬ ‫‫- أهذا ما تريده؟‬
‫‫يمكنكما الجلوس في أي كرسي آخر.‬
‫‫- حسنًا، بالتوفيق.‬ ‫‫- هل نجلس هناك؟‬
‫‫- أحبك. شكرًا.‬ ‫‫- وأنا أحبك.‬
‫‫شعره غريب الشكل.‬
‫‫عدد الحاضرين كبير.‬
‫‫نعم، معظمهم من الأصدقاء.‬
‫‫يا لها من مصيبة!‬
‫‫شكرًا…‬
‫‫على مجيئك.‬
‫‫لا أدع شيئًا يمنعني يا "جون".‬ ‫‫أنت تعرف ذلك.‬
‫‫- حسنًا. بالتوفيق.‬ ‫‫- شكرًا.‬
‫‫"محجوز"‬
‫‫شكرًا.‬
‫‫"آيرا"، هذا أنت.‬
‫‫- "جوناثان"، كيف حالك؟‬ ‫‫- "روزا".‬
‫‫- أنا "جون لارسون".‬ ‫‫- ها هو هناك.‬
‫‫أنت من كنت أبحث عنه.‬ ‫‫هل أنت متوتر؟ لا تتوتر.‬
‫‫- متوتر قليلًا من دون شك.‬ ‫‫- طبعًا أنت متوتر.‬
‫‫فالعرض الأول لمسرحية موسيقية‬ ‫‫هو أشبه بتنظير قولون وسط "تايمز سكوير".‬
‫‫الفرق هو أنه في تنظير القولون،‬ ‫‫أسوأ ما يحدث هو اكتشاف إصابتك بالسرطان.‬
‫‫أما في حالة المسرحية الموسيقية،‬ ‫‫فهو اكتشافك أنك ميت أصلًا.‬
‫‫أتمنى لك التوفيق في عرضك.‬ ‫‫أتلهف لمشاهدة إنجازك.‬
‫‫لا يمكننا الانتظار أكثر.‬ ‫‫تعدينا الوقت بربع ساعة.‬
‫‫أعرف.‬
‫‫بالتوفيق.‬
‫‫اقترب. شكرًا.‬
‫‫مرحبًا. أهلًا وسهلًا بكم.‬
‫‫أنا "جوناثان لارسون".‬
‫‫حسنًا…‬
‫‫لا داعي لفعل هذا. شكرًا، هذا لطف منك.‬
‫‫شكرًا لحضوركم هذا الصباح. هذا…‬
‫‫- هذا "ستيفن سوندهايم".‬ ‫‫- نعم. مثلما كنت أقول،‬
‫‫شكرًا لحضوركم.‬ ‫‫هذه مسرحيتي الموسيقية "سوبربيا".‬
‫‫وأنا أعمل عليها منذ… منذ فترة طويلة.‬
‫‫وآمل أن تعجبكم جميعًا.‬
‫‫شكرًا.‬
‫‫كان الغموض يلف الساعة والنصف التالية.‬
‫‫"كل من هو معروف أو سيصير معروفًا سوف يحضر‬
‫‫فلم يسبق في كل تاريخ الترفيه‬ ‫‫أن حدث أمر مثل هذا‬
‫‫إنه حدث القرن‬
‫‫أكبر مغامرة اجتماعية‬
‫‫يجب ألّا نفوّت علينا هذه السهرة الرائعة‬
‫‫كل من هو معروف عند الجميع‬
‫‫الجميع سوف يحضرون"‬
‫‫وعندئذ…‬
‫‫تقدمت "كاريسا" لتنشد أغنيتي الجديدة،‬
‫‫التي ألّفتها قبل أقل من 12 ساعة.‬
‫‫أغمضت عينيّ.‬
‫‫واستجمعت قواي.‬
‫‫حبست كل أنفاسي.‬
‫‫ولكن عندما فتحت عينيّ…‬
‫‫لم أر "كاريسا" هناك.‬
‫‫"أنت في الهواء‬
‫‫وأنا تحت الأرض‬
‫‫الإشارة تتلاشى‬
‫‫ولا يمكن إيجادها‬
‫‫قررت أخيرًا أن أبوح بهذا‬
‫‫من أجلك أفعل أي شيء‬
‫‫لكنك خفضت الصوت إلى الآخر‬
‫‫ما إن هممت بالغناء‬
‫‫عد إلى رشدك‬
‫‫فأسلوبك الدفاعي هذا لا ينفع‬
‫‫وأنت تعرف هذا، على الأقل كنت تعرف هذا‬
‫‫ألا تذكر يوم ابتدأت قصتنا معًا؟‬
‫‫كنا أنت وأنا فقط‬
‫‫كنا أنا وأنت فقط‬
‫‫لا يمكنني إلا أن أضحك‬
‫‫فقد كنا لافتين فعلًا‬
‫‫الحب عتيق الطراز في أيامنا هذه‬
‫‫فكيف لنا أن نتوقع منه أن يزيد؟‬
‫‫أنت بدور الفارس‬
‫‫وأنا بدور الملكة‬
‫‫وكل ما عندي الليلة‬
‫‫هو شاشة لا يُعرض شيء عليها‬
‫‫عد إلى رشدك، فلا بأس لو عشت الإثارة‬
‫‫إن كنت مجرد صورة خالية‬
‫‫تنبعث من شاشة‬
‫‫كن واقعيًا يا حبيبي، دع نفسك تشعر من جديد‬
‫‫فلست بحاجة إلى لحن مصطنع من صندوق موسيقي‬
‫‫لكي تعرف ما أقصده‬
‫‫ماذا ترى في أعماق عينيّ؟‬
‫‫أصغ إليّ في أعماق تنهيداتي‬
‫‫دع الموسيقى تنبع من داخلك‬
‫‫لا تستخدم حاسة واحدة‬ ‫‫بل الحواس الخمس جميعًا‬
‫‫عد إلى رشدك‬
‫‫- عد إلى رشدك، أجل‬ ‫‫- عد إلى رشدك‬
‫‫عد إلى رشدك‬
‫‫يا حبيبي، عد إلى‬
‫‫الحياة"‬
‫‫- ألو؟‬ ‫‫- مرحبًا يا عزيزي، أنا "روزا".‬
‫‫مرحبًا يا "روزا". شكرًا لاتصالك بي.‬
‫‫أنت أصلًا تركت ست رسائل.‬
‫‫نعم. هل سمعت أي شيء من أحد؟‬
‫‫عزيزي، بقيت كل النهار‬ ‫‫أسمع تعابير الإطراء الحماسية.‬
‫‫تتوالى الاتصالات على مكتبي.‬
‫‫حسنًا. أجل! هذا خبر ممتاز.‬
‫‫الكل يقول لي الأمر نفسه:‬ ‫‫"يا لـ(جوناثان لارسون)!‬
‫‫أنا متلهف لأرى ما سيؤلفه لاحقًا".‬
‫‫ماذا تقصدين بما سأؤلفه لاحقًا؟‬ ‫‫ماذا عن "سوبربيا"؟‬
‫‫كنت أقول لك دائمًا إن إقناعهم صعب جدًا.‬
‫‫وأسلوبها الفني لا يناسب "برودواي".‬
‫‫لن يدفع السيّاح 50 دولارًا‬
‫‫لمشاهدة مسرحية عن سفن فضائية وروبوتات.‬
‫‫ولكن ليس هذا موضوع المسرحية.‬
‫‫أعرف هذا طبعًا يا "جوناثان".‬
‫‫ولكن تعرف أن المنتجين لا يهمهم‬ ‫‫إلا أمر واحد.‬
‫‫حسنًا، ماذا عن المسارح خارج "برودواي"؟‬
‫‫الكلفة مرتفعة جدًا هناك.‬
‫‫فعليك اختيار ممثلين من بين الآلاف،‬ ‫‫وهناك مؤثرات خاصة…‬
‫‫"تشارلي"، قل له إنني سآتي سريعًا.‬
‫‫- عليّ الذهاب.‬ ‫‫- آسف، "روزا"…‬
‫‫تهانينا على العرض الباهر.‬
‫‫"روزا"، انتظري.‬
‫‫إذًا، حسنًا…‬
‫‫ماذا يُفترض بي أن أفعل الآن؟‬
‫‫ابدأ بتأليف مسرحيتك التالية.‬
‫‫وبعد أن تنهي تلك المسرحية،‬ ‫‫ابدأ بتأليف المسرحية التالية.‬
‫‫افعل ذلك من دون توقف.‬ ‫‫فهذه طبيعة عمل المؤلف يا عزيزي.‬
‫‫لا تتوقف عن السعي مع كل واحدة منها.‬
‫‫وليكن عندك الأمل ولو بدا مستحيلًا‬ ‫‫بأن مسرحية منها ستُقبل في النهاية.‬
‫‫اسمع. هل تريد نصيحة من شخص‬ ‫‫يعمل في هذا المجال منذ فترة طويلة؟‬
‫‫في مسرحيتك التالية،‬
‫‫جرّب أن تكتب عن موضوع ‬‫تعرفه‬‫.‬
‫‫اتفقنا يا فتى؟‬
‫‫نعم.‬
‫‫ابدأ ببري أقلام الرصاص.‬
‫‫نعم.‬
‫‫أقترح أن ننتظر قليلًا‬ ‫‫ونرى ما سيحدث الأسبوع المقبل.‬
‫‫أنا بحاجة إلى وظيفة.‬
‫‫- انتظر من فضلك.‬ ‫‫- سأعتذر للمسؤولة في المجموعة البحثية.‬
‫‫أقسم لك إنني لن أتفوه بأي كلمة سيئة‬ ‫‫عن الأبحاث التسويقية بعد اليوم.‬
‫‫سأتصل بك لاحقًا.‬
‫‫أريد أن أقوم بعملك.‬
‫‫أريد ما عندك: "بي إم دبليو" وبواب.‬ ‫‫أريد كل هذا. اتفقنا؟‬
‫‫- ماذا يجري؟‬ ‫‫- لا شيء إلا الخير.‬
‫‫قضيت ثماني سنين أقتل نفسي‬ ‫‫لأؤلف مسرحية موسيقية لن تُعرض أبدًا.‬
‫‫لا أصدق هذا.‬ ‫‫فقد كان العرض مذهلًا هذا الصباح.‬
‫‫ليس إلى الحد الكافي.‬
‫‫لن أعيد الكرة يا "مايك".‬
‫‫لن أتحمل خمس سنين أخرى من خدمة الموائد،‬
‫‫خمس سنين أخرى‬ ‫‫من تأليف مسرحيات لن يشاهدها أحد،‬
‫‫فيما "برودواي" تنتج مسرحيات موسيقية ضخمة‬ ‫‫تفتقر إلى أدنى درجات الأصالة،‬
‫‫أو تتناول مواضيع،‬ ‫‫معاذ الله أن تتعلق بعالمنا اليوم!‬
‫‫هل انتهيت؟‬
‫‫- لا…‬ ‫‫- كان العرض مذهلًا.‬
‫‫ولا أحب أن أراك تتخلى عن موهبتك.‬
‫‫- لكنك فعلت ذلك.‬ ‫‫- أرجوك!‬
‫‫كنت ممثلًا عاديًا.‬
‫‫هل تعرف كم يوجد من ممثلين عاديين‬ ‫‫في "نيويورك"؟‬
‫‫وهل تعرف كم يوجد من "جوناثان لارسون"؟‬
‫‫واحد.‬
‫‫يجب أن أتوقف عن إضاعة وقتي يا "مايك".‬
‫‫- سأبلغ الـ30 بعد يومين.‬ ‫‫- إذًا؟‬
‫‫كان "ستيفن سوندهايم" في الـ27‬ ‫‫حين عُرضت أول مسرحية له في "برودواي".‬
‫‫لكنك لست "ستيفن سوندهايم".‬ ‫‫عليك الانتظار قليلًا بعد.‬
‫‫- لن أنتظر بعد اليوم. فهذه حياتي.‬ ‫‫- أنا أفهمك.‬
‫‫لا، أنت لا تفهمني. فالوقت يداهمني.‬
‫‫- الوقت لا يداهمك أنت.‬ ‫‫- أنت لا تعاني هذه المشكلة.‬
‫‫أنا مصاب بفيروس الإيدز.‬
‫‫ماذا؟‬
‫‫- متى علمت بالأمر؟‬ ‫‫- منذ أيام قليلة.‬
‫‫من يعلم؟‬
‫‫قد يحالفني الحظ مثل بعض الناس.‬
‫‫قد أعيش سنة، وربما أكثر.‬
‫‫لذا أظن أنني أدرى منك بمسألة مداهمة الوقت.‬
‫‫لماذا لم تخبرني قبلًا؟‬
‫‫حاولت.‬
‫‫"جيل كرايمر" على الخط الثاني.‬
‫‫عليّ تلقي هذا الاتصال.‬
‫‫- "مايك"…‬ ‫‫- لا يسعني التكلم عن هذا الآن، أرجوك.‬
‫‫"جيل".‬
‫‫مرحبًا، أنا "مايكل".‬
‫‫أريد فقط السؤال عن حساب "داوني".‬
‫‫أتذكر يوم لقائي الأول بـ"مايكل".‬
‫‫كان ذلك في أول يوم من مخيم صيفي،‬
‫‫قبل 22 سنة.‬
‫‫كنا في الثامنة من العمر.‬
‫‫وأتذكر الثانوية،‬
‫‫وكل المسرحيات التي شاركنا معًا فيها.‬
‫‫"هل هذه هي الحياة فعلًا…"‬
‫‫وأتذكر الصيف الذي قرر فيه أبواه وأبواي‬
‫‫السكن في البلدة نفسها في "كايب كود"،‬ ‫‫وبيتي يبعد كيلومترين عن بيته.‬
‫‫كنا نلتقي على الشاطئ كل ليلة…‬
‫‫وكنا نجلس ونتحدث حتى الثالثة صباحًا…‬
‫‫عن مشاريعنا.‬
‫‫كنا نقول إننا سننتقل معًا ذات يوم‬ ‫‫إلى المدينة…‬
‫‫ونجد شقة رخيصة وتُكتشف مواهبنا…‬
‫‫ونغيّر العالم.‬
‫‫أنت على اتصال مع "سوزان" و"بيث"…‬
‫‫أتذكر أول صيف عدنا فيه من الجامعة.‬
‫‫دخنّا ممنوعات عند كاسر الأمواج،‬ ‫‫وهناك أخبرني "مايكل" أنه مثليّ.‬
‫‫وأتذكر أصدقاءنا الكثيرين.‬
‫‫وأتذكر مآتمهم.‬
‫‫أتذكر آباءهم وأمهاتهم الذين لم يبلغوا‬ ‫‫الـ50 وهم يصلّون على أولادهم.‬
‫‫أتذكرهم وأتذكر "مايكل".‬
‫‫وقبل أن أستوعب ما يجري، أنطلق راكضًا.‬
‫‫أتجاوز البركة،‬
‫‫وأتجاوز لعبة دوامة الخيل.‬
‫‫"…عن فيروس الإيدز. افعل شيئًا حياله"‬
‫‫التكتكة عالية جدًا ولا أسمع شيئًا.‬
‫‫أشعر بدقات قلبي القوية في عنقي.‬
‫‫والريح تصفر بقوة بين الأشجار.‬
‫‫والسماء تسودّ.‬
‫‫أريد أن يتوقف هذا. أريد أن يتوقف كل هذا!‬
‫‫"عندما كنت في التاسعة‬
‫‫دخلنا أنا و(مايكل)‬
‫‫في برنامج مواهب في جمعية الشبان المسيحية‬
‫‫في الساعة التاسعة صباحًا‬ ‫‫صعدنا أدراجًا لنذهب للتمارين‬
‫‫لم يستطع (مايك) أن يغني‬
‫‫فقلت له: (لا أحد يكترث)‬
‫‫غنينا (يلو بيرد)‬
‫‫و(لتس غو فلاي آ كايت)‬
‫‫مرة تلو مرة تلو مرة‬
‫‫حتى أتقنّاهما‬
‫‫وحين خرجنا‬
‫‫من جمعية الشبان المسيحية‬
‫‫كانت شمس الساعة الثالثة‬
‫‫قد أيبست العشب الأخضر‬
‫‫فقلت في نفسي: ما أحلى أن أقضي اليوم هكذا!‬
‫‫ما أحلى أن أقضي اليوم هكذا!‬
‫‫فقطعت على نفسي عهدًا‬
‫‫في تلك اللحظة وذلك المكان‬
‫‫أن أقضي‬
‫‫وقتي على هذا المنوال‬
‫‫عندما بلغت الـ16‬
‫‫حصلنا أنا و(مايكل)‬
‫‫على دور في (وست سايد)‬
‫‫في ثانوية (وايت بلاينز)‬
‫‫ذهبنا في الساعة الثالثة‬ ‫‫للتمرن في صالة الرياضة‬
‫‫أخذ (مايك) دور (دوك)‬ ‫‫الذي لا يغني في المسرحية‬
‫‫فلم تكن عنده مشكلة‬
‫‫غنينا (غوت آ روكيت إن يور بوكيت)‬
‫‫و(ذا جتس آر غونا هاف ذير داي تونايت)‬
‫‫مرة تلو مرة تلو مرة‬
‫‫حتى أتقنّاهما‬
‫‫وحين خرجنا‬
‫‫منهكين من تلك المسرحية‬
‫‫كانت نجوم التاسعة ليلًا‬
‫‫وأيضًا القمر تضيء لنا الطريق‬
‫‫فقلت في نفسي:‬
‫‫ما أحلى أن أقضي اليوم هكذا!‬
‫‫فقطعت على نفسي عهدًا‬
‫‫مع أنني أتساءل الآن‬
‫‫هل عندي ما يلزم‬ ‫‫لأقضي وقتي على هذا المنوال؟‬
‫‫صار عمري 29‬
‫‫كنا أنا و(مايكل)‬
‫‫نعيش في غرب (سوهو) في (نيويورك)‬
‫‫في الساعة التاسعة‬ ‫‫كنت أكتب بضع كلمات من أغنية‬
‫‫فيما صار (مايك) ينشد أغانيه‬ ‫‫في شارع (ماديسون أفينيو)‬
‫‫فصرت أنشد: (عد إلى رشدك‬
‫‫فأسلوبك الدفاعي هذا لا ينفع)‬
‫‫مرة تلو مرة تلو مرة‬
‫‫مرة تلو مرة‬
‫‫حتى أتقنتها‬
‫‫وحين انتقلت من (سي مينور) أو (لا)‬
‫‫اتصل المطعم في الساعة الخامسة‬
‫‫فانطلقت إليه‬
‫‫وقلت في نفسي:‬
‫‫ما أحلى أن أقضي اليوم هكذا!‬
‫‫قطعت على نفسي عهدًا‬
‫‫في تلك اللحظة وذلك المكان‬
‫‫أن أقضي‬
‫‫وقتي على هذا المنوال‬
‫‫أن أقضي‬
‫‫وقتي على هذا المنوال"‬
‫‫مهما يحدث لك، أعدك بأن أبقى بجانبك.‬
‫‫هناك مجموعة دعم باسم "أصدقاء بالفعل".‬
‫‫- وقد اتصلت بهم ولديهم اجتماع صباح غد.‬ ‫‫- تبدو بحالة مزرية.‬
‫‫أشعر ببرد شديد.‬
‫‫ادخل.‬
‫‫"مايك".‬
‫‫أنا آسف.‬
‫‫الأحد.‬
‫‫عيد ميلادي الـ30.‬
‫‫تكلم.‬
‫‫"جون"؟ "ستيف سوندهايم" يتكلم.‬ ‫‫أعطتني "روزا" رقمك،‬
‫‫إن لم يكن عندك مانع.‬
‫‫لم تتسنّ لي الفرصة لأكلمك بعد العرض،‬ ‫‫ولكن أود القول إنه جيد جدًا.‬
‫‫تهانينا.‬
‫‫أود لو نلتقي لنتحدث عنه،‬ ‫‫إن كان الأمر يهمك.‬
‫‫لست أضغط عليك.‬
‫‫ما أريد قوله هو إن مسرحيتك ممتازة‬ ‫‫ولها مستقبل باهر.‬
‫‫وأنت أيضًا.‬
‫‫سأكلمك لاحقًا لمناقشة بعض الأفكار.‬ ‫‫حتى ذلك الوقت، افتخر بإنجازك.‬
‫‫"الخوف أم الحب"‬
‫‫"لماذا نلعب بالنار؟"‬
‫‫"الوقت"‬
‫‫"مغلق لمناسبة خاصة"‬
‫‫جزء صغير… جزء صغير جدًا مني‬
‫‫شعر ببعض السعادة‬ ‫‫عندما سمع بأنك لن تغادرنا.‬
‫‫كنت سأحزن لعدم رؤيتك كل أحد صباحًا.‬
‫‫نخبك.‬
‫‫أخبرت "فريدي".‬ ‫‫وقد غضب كثيرًا من وكيلة أعمالك.‬
‫‫كيف حاله؟‬
‫‫- سيعود إلى بيته قريبًا.‬ ‫‫- حقًا؟‬
‫‫نعم.‬
‫‫هذا رائع.‬
‫‫- سوف…‬ ‫‫- اذهب وتحدث إليها.‬
‫‫- مرحبًا.‬ ‫‫- مرحبًا.‬
‫‫لم أكن أعرف أنك…‬
‫‫اعتقدت أنك قد لا ترغب بوجودي هنا.‬
‫‫أنا سعيد جدًا بقدومك.‬
‫‫كيف جرى العرض؟ هل قام أحد…؟‬
‫‫- أنا آسفة.‬ ‫‫- لا بأس.‬
‫‫- كنت أرغب في حضوره ولكن…‬ ‫‫- "سوزان"…‬
‫‫أعرف.‬
‫‫ماذا ستفعل الآن؟‬
‫‫سأبدأ بمسرحية أخرى.‬
‫‫وأنا قررت قبول الوظيفة.‬
‫‫حسنًا.‬
‫‫أنا سعيد من أجلك.‬
‫‫عيد ميلاد سعيد.‬
‫‫شكرًا.‬
‫‫لم يكن من داع أن تحضري هدية لي.‬
‫‫إنها للمسرحية الأخرى.‬
‫‫عندك أفكار لها؟‬
‫‫أسئلة فقط.‬
‫‫إنها نقطة جيدة تنطلق منها.‬
‫‫الوداع يا "جوناثان".‬
‫‫والمسرحية الأخرى كانت "تيك تيك… بوم!".‬
‫‫وبعدها عاد إلى مشروع كان قد بدأ به‬ ‫‫ثم وضعه جانبًا: "رنت".‬
‫‫بقيت تُعرض في "برودواي" 12 سنة.‬
‫‫وقد غيّرت المفهوم السائد‬ ‫‫عن المسرحية الموسيقية.‬
‫‫وكيف يمكن أن تكون موسيقاها.‬
‫‫وما نوع القصص التي تتناولها.‬
‫‫لم تتسنّ لـ"جوناثان" فرصة مشاهدتها.‬
‫‫ففي الليلة التي سبقت أول عرض علني‬ ‫‫لمسرحية "رنت"،‬
‫‫تُوفي فجأة بسبب أمّ الدم الأبهرية.‬
‫‫كان بعمر 35 سنة.‬
‫‫كانت لا تزال لديه أسئلة كثيرة.‬
‫‫"(تيك تيك… بوم!)‬ ‫‫من تأليف (جوناثان لارسون)"‬
‫‫"لماذا نلعب بالنار؟‬
‫‫لماذا نمرر إصبعنا في اللهب؟‬
‫‫لماذا نترك يدنا على الفرن‬
‫‫ونحن نعرف أننا سنتألم؟‬
‫‫لماذا نرفض أن نعلّق مصباحًا‬
‫‫والشوارع محفوفة بالأخطار؟‬
‫‫لماذا يلزم أن يقع حادث‬
‫‫قبل أن نكتشف الحقيقة؟‬
‫‫أقفاص أم أجنحة، أيهما تفضلون؟‬
‫‫اسألوا الطيور‬
‫‫الخوف أم الحب يا حبيبتي‬
‫‫لا تقولي الجواب‬
‫‫فالأفعال أبلغ من الأقوال‬
‫‫لماذا نسعى لبذل قصارى جهدنا‬
‫‫في حين أننا نستفيد‬ ‫‫حتى لو اكتفينا بأداء مقبول؟‬
‫‫لماذا نهز رؤوسنا موافقين‬
‫‫مع أننا نعرف‬
‫‫أن المدير مخطئ بالكامل؟‬
‫‫لماذا نغامر في خوض أمور مجهولة‬
‫‫فيما الأمور التي نعرفها تبدو لنا آمنة‬
‫‫ومريحة جدًا؟‬
‫‫كيف لنا في أسفارنا‬
‫‫أن نرى الأحزان‬
‫‫ولا نفعل شيئًا لمواجهتها؟‬
‫‫أقفاص أم أجنحة‬
‫‫- أقفاص أم أجنحة‬ ‫‫- أيهما تفضلون؟‬
‫‫اسألوا الطيور‬
‫‫الخوف أم الحب يا حبيبتي، لا تقولي الجواب‬
‫‫فالأفعال أبلغ من الأقوال‬
‫‫أبلغ من‬
‫‫ماذا يلزم لإفاقة جيل؟‬
‫‫كيف تجعلون شخصًا ينهض ويحلّق؟‬
‫‫إن لم نستفق ونجر تغييرات في بلادنا‬
‫‫فسوف نتخلف عن العالم ونحن نتساءل لماذا‬
‫‫- لماذا‬ ‫‫- لماذا‬
‫‫لماذا‬
‫‫لماذا لا نفترق عن الحبيب‬
‫‫مع أننا نعرف في صميمنا‬
‫‫أنه ليس مناسبًا لنا؟‬
‫‫لماذا"‬
‫‫"محجوز لـ(سوزان ويلسون)"‬
‫‫- "نفضّل‬ ‫‫- أن نذوق الأمرّين‬
‫‫على أن ننام وحدنا في الليل؟‬
‫‫لماذا نلحق قادة لا يقومون بواجبهم أبدًا؟‬
‫‫لماذا يلزم أن تقع كارثة لتندلع ثورة؟‬
‫‫إن كنا أحرارًا فعلًا، فقولوا لي لماذا‬
‫‫ليقل لي أحد‬ ‫‫لماذا يُراق دم عدد كبير من الناس‬
‫‫أقفاص أم أجنحة‬
‫‫- أقفاص أم أجنحة‬ ‫‫- أيهما تفضلون؟‬
‫‫اسألوا الطيور‬
‫‫الخوف أم الحب يا حبيبتي، لا تقولي الجواب‬
‫‫فالأفعال أبلغ من الأقوال‬
‫‫أبلغ من‬
‫‫أقفاص أم أجنحة‬
‫‫أيهما تفضلون؟‬
‫‫اسألوا الطيور‬
‫‫الخوف أم الحب يا حبيبتي، لا تقولي الجواب‬
‫‫فالأفعال أبلغ من الأقوال‬
‫‫أبلغ من‬
‫‫إنها أبلغ‬
‫‫أبلغ من‬
‫‫الأفعال أبلغ من"‬
‫‫"عيد ميلاد سعيد يا (جون)"‬
‫‫تمنّ أمنية.‬
‫‫ترجمة "بركات أبي حنا"‬