Downloaded from YTS.MX
‫"وثائقيات NETFLIX الأصلية"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫ما زلت أتذكّر وأنا مستلقية على سريري،‬
‫ومصباحي الليلي مضاءً،‬
‫وأنا أبكي على تلك القصة.‬
‫تأثّرت للغاية بهذه القصة.‬
‫انطبقت على "ميشا ديفونسيكا" كل مواصفات‬
‫المرأة التي كنا نبحث عنها لإجراء‬ ‫مقابلة معها في برنامج "إكسبشينال وومن".‬
‫سآخذ فاصل وأعود. فهمت. حسنًا.‬
‫استعدي.‬
‫بدأت قصتها في "بلجيكا"،‬
‫لكنها كانت تعيش في "ميليس"‬ ‫في "ماساتشوستس"،‬
‫على بعد 32 كيلومترًا من المحطة الإذاعية.‬
‫هلا بدأت العد التنازلي؟‬
‫3، 2، 1…‬
‫"على الهواء"‬
‫"محطة (ماجيك 106,7)…"‬
‫أحيانًا تكون القصة مدهشة‬‫ ‬‫جدًا‬ ‫لدرجة لا يمكن تصديقها.‬
‫أحيانًا يكون حزن المرء هائلًا،‬
‫لدرجة الطغيان.‬
‫وأحيانًا تكون الشجاعة كبيرة جدًا،‬
‫لدرجة التواضع.‬
‫في أواخر الثمانينيات،‬ ‫كنا نعيش في "ميليس" لـ37 عامًا.‬
‫كان الجميع تقريبًا يعرفون بعضهم البعض.‬
‫وكان لدينا جيران جدد.‬
‫كان "موريس" و"ميشا" زوجين من "بلجيكا".‬
‫ثمة مقولة في "ميليس"،‬
‫"بلدة صغيرة لكننا عائلة كبيرة."‬
‫إنه مجتمع صغير مترابط، وأصبحنا أصدقاء.‬
‫هل تريد قبلة صغيرة؟‬
‫كانت "ميشا" لطيفة وودودة جدًا وحنونة.‬
‫لم يسبق لي أن قابلت أحدًا‬ ‫له علاقة بالحيوانات مثل "ميشا".‬
‫كانت لديها الكثير من القطط.‬
‫شخصية غريبة الأطوار بالتأكيد.‬
‫كنت في منزلها ذات يوم أحتسي الشاي،‬
‫وأخبرتني عن حياتها خلال الحرب وما إلى ذلك.‬
‫ذكرت بعض التفاصيل.‬
‫دعوني أعرّفكم بقصة فتاة صغيرة تُدعى "ميشا".‬
‫كانت تنتظر ذات يوم‬ ‫أن يصطحبها والدها من المدرسة،‬
‫ولم يأت قط.‬
‫ذُهلت للغاية.‬
‫وبدلًا من ذلك،‬ ‫ربتت امرأة على كتفها وقالت، "تعالي معي."‬
‫أُخذت هذه الفتاة الصغيرة إلى منزل‬ ‫مع عائلة لم تكن تعرفها.‬
‫مُنحت اسمًا جديدًا وملابس جديدة.‬
‫عندما كان عمرها 7 سنوات فقط،‬
‫سارت بمفردها لسنوات،‬
‫عبر البلدان التي احتلها النازيون،‬ ‫وعبر آلاف الكيلومترات،‬
‫بحثًا عن والديها المرحّلين.‬
‫"ميشا" الآن امرأة يهودية ناضجة‬
‫تعيش في منطقة "بوسطن".‬
‫إنها ناجية من الهولوكوست.‬
‫وهي معنا لتروي قصتها المدهشة‬
‫عن الشجاعة والنجاة.‬
‫أفكر في والديّ كل يوم.‬
‫كانت أمي تُدعى "غيروشا"،‬
‫وأبي يُدعى "روبرت".‬
‫"روفين" باللغة العبرية.‬
‫لكن اسم عائلتنا،‬
‫لا أظن أنني عرفته قط.‬
‫لم أعرف مطلقًا ما حل بوالديّ.‬
‫لا أعرف إلى أين ذهبا أو كيف ماتا.‬
‫حتى يومنا هذا، لا أعرف.‬
‫اهدؤوا جميعًا من فضلكم.‬
‫إذًا يا "ميشا"، أخبريني عن أول مرة‬
‫تحدثت فيها عن تجاربك.‬
‫يومًا ما…‬
‫في معبد يهودي…‬
‫في يوم ذكرى الكارثة والبطولة،‬ ‫في يوم الذكرى…‬
‫طُلب مني التحدث عن نفسي وعن قصتي.‬
‫"معبد (بيت توراه)"‬
‫أقنعني زوجي بقول قصتي،‬
‫قائلًا إن هذا سيحررني.‬
‫عندما ذهبت إلى المنبر،‬
‫أدركت فجأة أنني سأروي قصتي للمرة الأولى.‬
‫بكيت بشدة.‬
‫وببطء وهدوء، بدأت أروي القصة.‬
‫كنت أشعر بالبرد وكان عليّ الاستمرار‬
‫خطوة تلو الأخرى.‬
‫هذه هي النجاة.‬
‫يجب أن تمضي قدمًا‬
‫خطوة تلو الأخرى.‬
‫كنت مفتونة.‬
‫"الصديقة"‬
‫لم يعرف الناس قط أنها ناجية من الهولوكوست.‬
‫كانت عيناي تدمعان.‬
‫كانت تشعر بالجوع والبرد.‬ ‫وكانت وحيدة وأرادت والديها.‬
‫كيف نجت هذه الفتاة؟‬
‫قلت لنفسي،‬
‫"يظنان أنني على قيد الحياة.‬
‫إن ظنا أنني على قيد الحياة،‬ ‫لا يمكنني أن أخذلهما.‬
‫لذا، عليّ المواصلة."‬
‫كان الصمت يعمّ المكان.‬
‫كان الجميع هناك مفتونين بقصتها.‬
‫لم أتوقع قط أن أسمع ذلك.‬
‫عندما كان عمر "ميشا" 7 سنوات،‬ ‫اعتقل النازيون والديها،‬
‫وأخبروها أنهما رُحّلا.‬
‫وُضعت في رعاية عائلة كاثوليكية‬
‫تُدعى "دي وايل".‬
‫لذا كان مكانًا آمنًا لها.‬
‫منحوها هوية جديدة، "مونيك دي وايل".‬
‫هذه الخدعة أنقذتها.‬
‫لكنها شعرت بالغربة هناك.‬
‫في النهاية وجدت نفسي مع عائلة لا تحبني.‬
‫هذا أقل ما يمكن قوله.‬
‫لقد كرهوني. كانوا يدعونني "عديمة القيمة".‬
‫كان هناك جد في عائلتها الجديدة‬
‫كان لطيفًا معها.‬
‫أخبرني أن والديّ في "ألمانيا".‬
‫أراني ببوصلة أنها في الشرق.‬
‫لذا، لم تبد "ألمانيا" بعيدة للغاية.‬
‫في ذلك الوقت، اتخذت "ميشا" قرارًا مصيريًا.‬
‫قلب ذلك حياتها رأسًا على عقب.‬
‫في سن الـ7 سنوات قررت‬
‫أنها ستسير إلى "ألمانيا" لتجد والديها.‬
‫لذا أخذت بوصلتها الصغيرة وبعض المؤن،‬ ‫وبدأت تتجه شرقًا.‬
‫عرفت تمامًا ما سأحتاج إليه.‬
‫أحتاج إلى الأساسيات.‬
‫أحتاج إلى طعام وشراب،‬
‫وأن أحمل سكينًا لأحمي نفسي.‬
‫نمت تحت جسر في الليلة الأولى.‬
‫لم يكن بعيدًا عن المنزل.‬
‫أرى الأمر ساذجًا جدًا عندما أفكر فيه الآن.‬
‫بدت "بلجيكا" على الخريطة صغيرة جدًا،‬ ‫وبدت "ألمانيا" قريبة جدًا.‬
‫لكن إن عدت، ماذا سأجد؟‬
‫لم يكن هناك شيء ينتظرني هناك.‬
‫وكنت أفكر في أن أجد والديّ.‬
‫لذا، كان عليّ أن أنهي رحلتي.‬
‫كلما اقتربت من قرية، رأيت دمارًا.‬
‫ما اختبرته في طفولتها،‬
‫من اضطرارها للاختباء من النازيين،‬
‫ووجودها بمفردها في الغابة،‬
‫واضطرارها لسرقة الطعام،‬
‫والبرودة الشديدة…‬
‫فهي حظيت بطفولة مروعة.‬
‫كانت مصدومة من ذلك.‬
‫القتل…‬
‫رأيت جرائم القتل.‬
‫رأيت الموتى.‬
‫كان الأمر محبطًا للغاية.‬
‫حلمت برؤية والديّ.‬
‫لذا بقيت في أعماق الغابة بعيدًا عن الحرب.‬
‫عندما كانت في الغابة، كانت بعيدة عن الناس‬
‫الذين يُرسلون إلى معسكرات الاعتقال.‬
‫كانت بعيدة عن الرعب‬
‫الذي كان يحدث في المدن.‬
‫كانت مع الطيور والزهور.‬
‫قالت إن هذا ما أنقذها.‬
‫استسلمت تمامًا للحياة البرية.‬
‫رأيت عالم الحيوانات الرائع هذا…‬
‫التي تعيش بشكل طبيعي‬
‫في سلام،‬
‫تأكل ما تحتاج إليه فحسب.‬
‫لا تقتل أكثر مما تحتاج إليه.‬
‫كان التوازن…‬
‫ملائمًا.‬
‫لم أكن بحاجة إلى الكلام مع الحيوانات.‬
‫كنا قريبين من بعضنا البعض‬
‫في صمت،‬
‫ونفهم بعضنا البعض من دون كلمات.‬
‫قلت في بالي، "سيكون هذا كتابًا مذهلًا."‬
‫"الناشرة"‬
‫كانت بداية التسعينيات.‬
‫كانت لديّ شركة نشر صغيرة.‬
‫وأعني بهذا أنها صغيرة للغاية.‬
‫وكنت أبحث عن مشروع جديد.‬
‫كنت أول من فكر وقال،‬
‫"هل يمكننا إعلان هذه القصة أكثر؟‬ ‫هل يمكننا نشرها على مستوى أوسع؟"‬
‫"يمكنني إحداث ضجة بهذه القصة."‬
‫"سيود الناس معرفة هذه القصة."‬
‫لأنها كانت بها حبكات رائعة.‬
‫أتذكّر أن مزارع أمسكني‬ ‫عندما رآني أسرق الطعام من مزرعته.‬
‫هربت وأنا أشعر بالخوف الشديد.‬
‫ولاحقني.‬
‫عندما تهرب لتنجو، تركض بسرعة شديدة.‬
‫وفجأة،‬
‫شعرت أن هناك من يراقبني.‬
‫استدرت و…‬
‫ورأيت حيوانًا رائعًا.‬
‫كان يبدو لي كأنه كلب ضخم.‬
‫بدا الذئب وحيدًا وكنت بحاجة إلى رفيق.‬
‫كانت أنثى ذئب جميلة ورمادية.‬
‫بحثت في حقيبتي عن شيء لآكله،‬
‫وأعطيت أنثى الذئب قطعة.‬
‫ولم تتناولها.‬
‫يتطلب الأمر الكثير من الوقت،‬
‫لكن بعد فترة، كنا نسير بالتوازي.‬
‫تمكنت من رؤية كرمها…‬
‫وتقدير قوتها.‬
‫تمكنت من التعايش معها.‬
‫كانت في منزلة أمي.‬
‫بعد وقت طويل،‬ ‫أصبحت أرافق قطيع ذئاب كامل.‬
‫لا أعرف منذ متى وأنا معها.‬
‫لقد قبلتني الذئاب ووفرت لي الحماية.‬
‫كان ذلك حدثًا مفاجئًا في قصتها.‬ ‫قلت، "من سمع هذا من قبل؟"‬
‫"عجبًا! هذه قصة رائعة."‬
‫"خبيرة الذئاب"‬
‫"مسكن الذئب، (إبسويتش)، (ماساتشوستس)"‬
‫كانت "ميشا" مختلفة جدًا‬ ‫عن معظم الأشخاص الذين قابلتهم.‬
‫كان انطباعي الأول،‬
‫"ربما كان يجب أن تُخلق حيوانًا."‬
‫"أو أن روحها روح حيوان."‬
‫تحدثت عن قبول القطيع لها،‬ ‫لكن عاملتها الحيوانات كعضو أقل،‬
‫وكان عليها أن تظهر سلوك‬ ‫الأقل رتبة المطيعين‬
‫لكي تكون مع القطيع.‬
‫قالت "ميشا" إن الذكر الأعلى رتبة‬ ‫يأكل أولًا.‬
‫تجلس الحيوانات الأخرى‬ ‫حول الجثة بانتظار دورها.‬
‫كانت تترك بقايا صغيرة،‬
‫بقرب المكان الذي تكون فيه‬ ‫عندما تنهي الحيوانات أكلها.‬
‫تأكل الذئاب 10 كيلوغرامات‬ ‫في الوجبة الواحدة.‬
‫كانت بقايا الطعام كافية جدًا بالنسبة إليّ.‬
‫أحضريها.‬
‫اذهبي وأحضري عشاءك. إنه هناك.‬
‫أصبحنا صديقين مقربين جدًا.‬
‫- أحضرتها. أحسنت!‬ ‫- زارتني عدة مرات.‬
‫كانت تطعم الذئاب قطع اللحم بيدها.‬
‫أظن أن الذئاب‬ ‫شعرت أن "ميشا" صديقة وليست عدوةً.‬
‫كان لديها شعور أنها في صفها،‬
‫وكأنها تنتمي إليها.‬
‫لم يكن لديّ سبب للتوقف عن المشي.‬
‫مشيت كل يوم.‬
‫يومًا بعد يوم، شهر بعد شهر.‬
‫لطالما كنت آمل أن أجد والديّ،‬
‫لأنني قلت في بالي، "أنا نجوت حتى الآن،‬
‫إذا نجوت وأنا طفلة،‬ ‫فلا بد أن والديّ قد نجيا."‬
‫وهذا الإيمان جعلني أستمر.‬
‫ظننت أن هذه قصة أخلاقية.‬
‫إنها المعركة بين الخير والشر،‬ ‫الطفل البريء والنازيين الأشرار.‬
‫والطفل قد نجا.‬
‫كانت للقصة طابع أسطوري.‬
‫قد يحوّل هذا شركتي للنشر،‬ ‫"ماونت آيفي بريس"،‬
‫من شركة محلية صغيرة‬ ‫إلى شركة عالمية واسعة الانتشار.‬
‫لذا، سألت "ميشا" إن كانت مهتمة بنشر قصصها.‬
‫ذكرت الأمر بشكل مؤقت.‬
‫بكل ما مررت به،‬
‫تعلّمت عدم الثقة بالناس.‬
‫لا أظن أنها انبهرت بعرضي كثيرًا،‬
‫ولم يكن هناك سبب لتنبهر.‬
‫الكتاب الذي نشرته من قبل‬ ‫كان كتابًا قانونيًا ماليًا،‬
‫ليس من نوع الكتب التي تحبذها.‬
‫ظللت أرفض لأكثر من عامين،‬
‫لكن جيراني وأصدقائي قالوا لي،‬ ‫"افعلي ذلك يا (ميشا).‬
‫من أجل الأجيال القادمة."‬
‫"مقدمة‬ ‫بالنظر إلى الأمر الآن…"‬
‫شعرت أنني في الجحيم مجددًا.‬
‫كانت عملية مؤلمة،‬
‫لكنها كانت مجبرة على رواية قصتها.‬
‫كأنه نوع من التنفيس.‬
‫كان الجميع يتقدّمون.‬
‫كل الناشرين الأجانب، واحد تلو الآخر.‬
‫كنا نبيع حقوق الترجمة‬ ‫في جميع أنحاء العالم.‬
‫عاد وكيل أعمالي من "كاليفورنيا" وقال،‬ ‫"شركة (ديزني) تريد أخذ القصة."‬
‫"يريدون أخذ القصة حقًا."‬
‫"(هوليوود)"‬
‫كانت هذه حالة ملكية مثيرة.‬
‫"(أوبرا)"‬
‫عندما نُشر الكتاب في أبريل 1997،‬
‫قلت، "لنر إن كان بإمكاننا إقناع (أوبرا)‬ ‫بفعل هذا."‬
‫هذه إحدى اللحظات المفضلة لديّ على التلفاز…‬
‫حينها، كان لدى "أوبرا" ناديها للكتاب.‬ ‫إن كان كتابك أحد كتب "أوبرا"،‬
‫فستضمن مبيعات مليون كتاب.‬ ‫تلك كانت الجائزة الكبرى.‬
‫ثم سنلتقي هنا بعد شهر…‬
‫قالوا، "نحن مهتمون."‬
‫أحبه!‬
‫لذا كان هذا أمرًا مهمًا للغاية.‬
‫وبدأنا نقول،‬
‫"كتابنا ضمن أكثر الكتب مبيعًا هنا."‬
‫"مسكن الذئب"‬
‫أخبرتني "جين دانيال"‬ ‫أن "أوبرا" تفكر في عرض قصة "ميشا"،‬
‫وإن أمكن أن يرسلوا فريق إنتاج إلى هنا‬ ‫لتصوير "ميشا" مع ذئب.‬
‫لذا، وافقت بالطبع.‬
‫"جزء من فريق (أوبرا وينفري)‬ ‫يظهر في مسكن الذئب"‬
‫أخبرت "ميشا" قبل أن نعبر السياج،‬
‫أنه كان ذئبًا بالغًا، كان ذئبًا كبيرًا.‬
‫كان اسمه "بترو".‬
‫لم يدخل أحد سوى "ميشا".‬
‫أدخل رجل الصوت الميكروفون عبر السياج.‬ ‫لكنه لم يدخل.‬
‫جلست "ميشا" القرفصاء‬ ‫وهي تطعم ذلك الذئب الجبن.‬
‫وكان الذئب ودودًا جدًا.‬
‫كان كل شيء يسير على ما يُرام.‬
‫ثم قرر الذئب أن يضع قدميه على كتفيها.‬
‫قفز "بترو" على كتفيها،‬
‫وكان أطول منها بكثير.‬
‫ثم فجأة، وبسرعة، فتح الذئب فمه…‬
‫ووضع رأسها كله في فمه.‬
‫بلطف شديد.‬
‫الأنياب على الصدغين.‬
‫لم أشعر بالخوف.‬
‫لم يحدثني أحد عن الذئب الكبير السيئ.‬
‫أمسك الذئب برأسها لدقيقة. شعرنا بالرعب.‬
‫صُدمت منتجة "أوبرا" واندهشت…‬
‫وبالسرعة نفسها التي حدث بها ذلك،‬
‫كان قد انتهى.‬
‫في ذلك الوقت، رجعت "ميشا" إلى الخلف،‬ ‫وأصدرت صوت عواء عال.‬
‫رواية هذه القصة تشعرني بالقشعريرة.‬
‫ومن الخلف، من بعيد جدًا في الحظيرة،‬
‫سمعنا…‬
‫صدى صوت عواء.‬
‫عندما أصدرت صوت عواء،‬ ‫رددوا الصوت على الفور.‬
‫ها هي. يمكنك أن تراها.‬
‫توجد صلة بين الإنسان والذئب.‬
‫رأيت ذلك. كان مذهلًا. كانت لحظة صادمة.‬
‫التقطوا الكثير من المشاهد المدهشة للذئب،‬
‫وقلت في بالي، "سيكون هذا برنامجًا رائعًا."‬
‫كانت الخطوة التالية‬ ‫هي الذهاب إلى "شيكاغو" لمرحلة التصوير.‬
‫كانت الأمور تسير بشكل جيد.‬
‫ثم بدأت ألاحظ بعض التوتر‬
‫بين "ميشا" و"جين".‬
‫لم يكن الأمر ممتعًا مع مرور الوقت.‬
‫لم تكن مبيعات الكتاب كثيرة،‬
‫لذا كانت "ميشا" وزوجها "موريس"‬ ‫يواجهان صعوبات مالية.‬
‫"الجارة"‬
‫لذا بدأت بعد ذلك ببيع الأشياء من منزلها.‬
‫و…‬
‫شعرت بالسوء لأنهما كانا يخسران كل شيء.‬
‫ظلت تقول، "لا أملك المال. لا أملك شيئًا."‬
‫"(جين دانيال) ليست صالحة."‬
‫شعرت بالحزن،‬
‫لكن ذات ليلة كانت "ميشا"‬ ‫تجلس على طاولتي وقالت لي‬
‫إنها لا تريد الذهاب‬ ‫إلى برنامج "أوبرا وينفري".‬
‫قلت، "بربك يا (ميشا)! لا أفهم ذلك."‬
‫وفجأة، لم تعد "ميشا" متعاونة،‬
‫ولا ترد على المكالمات، وتعترض دائمًا.‬
‫قالت إنها لا تريد الذهاب،‬ ‫وإن هذا لا يلائمها،‬
‫وإنها تحتاج إلى شخص‬ ‫ليعتني بحيواناتها في المنزل.‬
‫أغضبتني "جين" كثيرًا‬ ‫وجعلتني أشعر بعدم الأمان.‬
‫قال لها زوجي عدة مرات،‬
‫"لا يصح التعامل مع الناجي هكذا."‬
‫بربك! إنها "أوبرا".‬
‫تبحثي عن جليسة كلاب‬ ‫أو جليسة حيوانات أليفة أو ما شابه.‬
‫تفرغين وقتك.‬
‫رفضت.‬
‫تذكّرت الذكريات السيئة مجددًا.‬
‫كان يراودني كابوسًا. كنت قلقة جدًا.‬
‫جرّبنا كل شيء.‬
‫كتبت ملاحظات لها وقلت، "هذه مبيعات ضخمة."‬
‫ظلت ترفض.‬
‫قلت في بالي، "هذا جنون."‬
‫"أي مؤلف آخر سيقاتل لفعل هذا."‬
‫لم يحدث هذا قط.‬
‫بعد عام من إصدار الكتاب،‬
‫طرق أحدهم الباب، وتسلّمت طردًا كبيرًا.‬
‫وجدت أن "ميشا" رفعت دعوى ضدي.‬
‫ذُهلت للغاية.‬
‫عند تلك المرحلة، توقف كل شيء.‬ ‫لم ترد أي دولة أخرى العمل معنا.‬
‫كانت لدينا قضية تتعلق بهذا المشروع.‬
‫في أول مرة قابلت "ميشا"،‬
‫شعرت أنني ملزمة للغاية بظروف القضية.‬
‫"المحامية"‬
‫كان واضحًا لي‬
‫أن عدة أمور حدثت‬ ‫كانت غير صحيحة وغير قانونية ومزورة.‬
‫كانت تطالب "ميشا" بإعادة حقوق النشر إليها‬
‫وكل حقوق الملكية‬ ‫التي تستحقها لمبيعات الكتاب.‬
‫رأت "جين دانيال" شيئًا في حياتي‬ ‫سيمكّنها من جني المال،‬
‫واستغلّت ذلك.‬
‫كان هناك غضب ومرارة كبيرين‬ ‫بين الطرفين عندما توليت القضية.‬
‫لم يكن هناك مجال للتفاوض.‬
‫كان واضحًا أننا سنلجأ إلى المحاكمة.‬ ‫لم يكن الأمر سيُحل خارج المحكمة.‬
‫"المحكمة العليا في (ميدلسكس)،‬ ‫(ماساتشوستس)، أغسطس 2001"‬
‫كانت قاعة المحكمة مليئة بالدراما.‬
‫كانت الأجواء متوترة جدًا.‬
‫وبالطبع تحدثوا عن المال.‬
‫اكتشفنا أن "جين دانيال"‬ ‫أسست شركة في جزر "تركس وكايكوس"،‬
‫لذا فإن العائدات التي أتت من الخارج‬
‫دخلت مباشرةً في حسابها‬ ‫ولم تدفع لها أي حقوق ملكية.‬
‫كانت لدينا وثائق،‬
‫ولدينا تصريحات ملكية‬ ‫تثبت أنها استلمت الأموال.‬
‫لقد ألغينا الشيكات‬ ‫التي أظهرت استلمت الأموال.‬
‫لذا كان لدينا وثائق تدحض كل ما كانت تقوله.‬
‫حتى لا تستطيع أن تقول كذبًا.‬
‫"أين المال؟"‬ ‫أظن أن هيئة المحلفين كانت متعاطفة جدًا.‬
‫كانت هيئة المحلفين مندهشة.‬
‫أمامكم شخص نجا من الهولوكوست في طفولته‬ ‫وكتب مذكرات عن ذلك.‬
‫كانوا مأخوذين ومفتونين جدًا بهذه القصة.‬
‫كانت "ميشا" شاهدة جيدة.‬
‫كل ما عشته مدوّن على المخطوطة،‬
‫لأنها حياتي.‬
‫جعلني ذلك أبدو كوحش.‬
‫وعرفت أن هذا لا يبشر بالخير.‬
‫كانت "جين" تتشاجر دائمًا.‬ ‫لقد فرضت عليّ ما أرادته.‬
‫كانت محاكمة مرهقة لـ10 أيام.‬
‫سأل القاضي هيئة المحلفين،‬ ‫"ما حكمكم على البند الأول؟"‬
‫حكمت هيئة المحلفين بالإجماع‬ ‫لصالح "ميشا" في كل البنود.‬
‫في النهاية، أصدروا عليّ حكمًا هائلًا.‬
‫صُدمت عندما سمعت الرقم.‬
‫22,5 مليون.‬
‫كان حكمًا قاسيًا جدًا.‬
‫أنا شخص متفائل، لكن ذلك صدمني كثيرًا.‬
‫لقد ذُهلت.‬
‫قلت، "هل تمزحون؟"‬
‫الخسائر المالية التي لحقت بـ"جين دانيال"‬
‫كانت مبنية بشكل كبير على شهادتها.‬
‫كان سيُنشر الكتاب على برنامج "أوبرا"،‬ ‫كان هناك عقد مع "ديزني".‬
‫كانت هناك أمور شهدت بها "جين دانيال"‬
‫رفعت مستوى الأضرار للغاية‬
‫أكثر بكثير مما قد تبدو مؤيدة لكتاب كهذا.‬
‫لذا، انتبه الجميع.‬
‫يحب الناس الأحكام القاسية.‬
‫لم يتم اتفاق "ديزني" وكذلك "أوبرا".‬
‫لم يكن هناك ملايين الدولارات.‬
‫هذا موقف لا يُحسد المرء عليه.‬
‫مستغلة قاسية لناجية بريئة من الهولوكوست.‬
‫عالمك ينهار عند تلك المرحلة.‬
‫بعد المحاكمة،‬
‫كانت هذه أسوأ فترة في حياتي.‬
‫انتهى بي المطاف بالعلاج النفسي‬ ‫والتشخيص باضطراب ما بعد الصدمة.‬
‫عانيت من الأرق المروع.‬
‫بقيت بالكاد على قيد الحياة.‬
‫اختفت شركتي للنشر. أُخذت حقوق الملكية مني.‬
‫كنت مدمرة في ذلك الوقت.‬
‫انتهى بي الأمر بفحص ما حدث،‬
‫والنظر إلى كل تفاصيل الأمر.‬
‫كنت في مكتب محاميّ أراجع السجلات القديمة.‬
‫لم أكن أعرف ماذا سأجد.‬
‫فتحت ملفًا،‬ ‫ووجدت سجلات حساب "ميشا" المصرفي.‬
‫وهي بخط "ميشا" وبطاقة توقيعها.‬
‫وهناك، مكتوب…‬
‫تاريخ ومحل الميلاد، مكتوب بخط "ميشا"،‬
‫واسم أمها قبل الزواج.‬
‫"الاسم: (دونفيل)"‬
‫فجأة، اكتشفت شيئًا عنها.‬
‫إنها تعرف من تكون وتعرف أين وُلدت.‬
‫إنها تعرف من كانت أمها.‬
‫يُفترض أنها لم تعرف هذا.‬ ‫فهي فقدت هويتها في الحرب.‬
‫هذا غير منطقي.‬
‫من الواضح أنها كانت تعرف‬ ‫الكثير عن هويتها أكثر مما أخبرتني.‬
‫ما الذي قد لا يكون حقيقيًا أيضًا؟‬
‫تحكّم فيّ القضاة والمحامين.‬
‫انقلبت حياتي رأسًا على عقب.‬ ‫أردت استعادة حياتي.‬
‫إن استطعت إثبات أنها ليست من كانت تدّعيه،‬
‫يمكنني إبطال هذا الحكم.‬
‫كان ذلك في منتصف الشتاء.‬ ‫كانت الأيام قصيرة.‬
‫كنت أقف في مطبخي،‬
‫وقلت، "يجب أن أفعل شيئًا."‬
‫بدأت أتذكّر كل ما حدث.‬
‫كيف التقيت بها، وماذا حدث بعدها،‬ ‫وماذا حدث…‬
‫كيف رُفعت الدعوى القضائية؟‬
‫ثم قلت،‬
‫"سأؤلف كتابًا عن القضية. سأكتب ذلك كمدوّنة."‬
‫كنت أكتب مذكراتي عن مذكراتها.‬
‫وربما يقرأها أحدهم.‬
‫احتمال حدوث هذا ضعيف.‬
‫في اليوم التالي، نهضت،‬
‫فتحت حاسوبي ووجدت بريدًا إلكترونيًا.‬
‫مكتوب في البريد الإلكتروني…‬
‫"أظن أنني قد أتمكن من المساعدة‬ ‫في اكتشاف القصة الحقيقية."‬
‫"عالمة الأنساب"‬
‫صنعت خطًا زمنيًا لـ"ميشا" من عدة صور.‬
‫أولًا من الكتاب،‬
‫ومن صور أخرى على الإنترنت،‬
‫لأتمكّن من فهم حياتها.‬
‫أردت أن أعرف من تكون.‬
‫من هذا الشخص الذي دمر حياتي؟‬
‫حاولت تحليل كل صورة‬
‫وأرى أي معلومات يمكنني أن أستخلصها منها.‬
‫أول دليل هو أن "ميشا" كانت‬ ‫تدّعي أنها كانت في الـ7 من عمرها‬
‫حينما أخذتها تلك العائلة للتبني.‬
‫في الكتاب الأمريكي، كانت هناك سلسلة‬
‫مما يسمونه "صور متعددة الصور".‬
‫والتُقطت تلك الصور في ذلك الوقت.‬
‫"هل هذه فتاة في الـ7 من عمرها؟"‬
‫نظرت إلى الصور وقلت،‬
‫"لا، إنها لا تبدو طفلة عمرها 7 سنوات."‬
‫"تبدو طفلة صغيرة عمرها 3 أو 4 سنوات."‬
‫بربطة كبيرة في شعرها،‬ ‫وملابس مكشكشة ووجنتين ممتلئتين.‬
‫هناك خطب ما.‬
‫"(إرنست) و(مارثا)"‬
‫الصورة التالية التي نظرت إليها‬
‫كانت صورة قالت "ميشا"‬ ‫إنها لجدها وجدتها بالتبني.‬
‫وفقًا لقصتها، إنه رجل ريفي بسيط.‬
‫التقطت لقطة مقربة ليد الجد،‬ ‫وجدت أن أظافره مشذبة.‬
‫لم تبد كيد مزارع.‬
‫وكان يرتدي خاتمًا.‬
‫لم يكن من الخواتم التي قد يرتديها المزارع.‬
‫ثم الكلب الصغير في حضن الجدة،‬
‫يبدو ككلب منزل، وليس كلب مزرعة.‬
‫رأيت أن هذا غريب.‬
‫وحينها بدأت‬ ‫مقارنة الكتاب الفرنسي بالأمريكي.‬
‫كنت أنظر إلى الأسماء والأماكن والتواريخ.‬
‫كان ذلك مؤشرًا لشيء مهم.‬
‫اتصلت بي وقالت،‬
‫"هل لاحظت أن اسم (ميشا)‬ ‫الذي استخدمته في النسخة الفرنسية‬
‫مختلف عن الاسم في النسخة الأمريكية؟"‬
‫في الكتاب الأمريكي، الاسم الذي مُنح لها‬
‫من العائلة بالتبني التي احتضنتها‬ ‫كان "دي وايل".‬
‫ما لاحظته "شارون" في النسخة الفرنسية فورًا،‬
‫أن عائلة التبني أعطتها اسم "فال"،‬ ‫"فاء ألف لام".‬
‫"اسمي الجديد"‬
‫لماذا لديك أسماء مختلفة؟‬
‫توجد الكثير من التناقضات،‬
‫بداية من تغيير الأسماء والصور وما إلى ذلك.‬
‫هذا مريب.‬
‫بالتأكيد بدا الأمر مريبًا.‬
‫احتسي مشروبًا إن أردت. استرخي فحسب.‬ ‫أعرف أنه أمر مرهق للأعصاب.‬
‫"مقابلة (ميشا)"‬
‫إن كانت قصتها صحيحة وكنت أشك في ذلك،‬
‫سيبدو الأمر…‬
‫شريرًا…‬
‫أن تشك في شخص يقول الحقيقة‬
‫بشأن أمر مريع حدث له‬
‫وقاسيًا لتقول، "لا أصدقك."‬
‫والضرر الذي قد تسببه إليه بفعل ذلك.‬
‫كنت أفكر في هذا.‬
‫من ناحية أخرى،‬ ‫كنت أقول، "هناك الكثير من التناقضات."‬
‫لماذا تقولين أشياء غير حقيقية…‬
‫إلا إن كنت مجنونة؟‬
‫ربما تكون مصدومة جدًا‬ ‫لدرجة أنها فقدت تمييزها للواقع.‬
‫إلى أي مدى يُفسر ذلك؟ لم أكن أعرف.‬
‫أردت الكثير من الأجوبة في تلك المرحلة.‬
‫نحتاج إلى الوجود في "بلجيكا".‬
‫"(بروكسل)، (بلجيكا)"‬
‫كانت لـ"شارون" صلة مع عالمة أنساب بلجيكية،‬
‫التي كانت ناجية من الهولوكوست.‬
‫كما اتضح أنها نشأت في المنطقة نفسها‬ ‫التي تدعي "ميشا" أنها عاشت فيها.‬
‫خلال الحرب،‬ ‫كنت من ضمن "الأطفال المختبئون".‬
‫"الناجية من الهولوكوست"‬
‫التحقت بمدرسة كاثوليكية،‬
‫وأصبحت فتاة كاثوليكية بلجيكية مطيعة جدًا.‬
‫لا أتذكّر أن أحدًا أخبرني‬
‫بما حدث لوالديّ.‬
‫لا أتذكّر شيئًا على الإطلاق.‬
‫كنت في الـ40 من عمري ومررت بانهيار رهيب…‬
‫قادني إلى اكتشاف ما حدث لي، وفي الواقع،‬
‫ما حدث إلى والديّ وعائلتي.‬
‫وبدأت بالبحث.‬
‫اكتشفت أن أبي رُحّل إلى معسكر "أوشفيتز"‬ ‫في سبتمبر عام 1942.‬
‫اعتُقلت أمي في أكتوبر في "بروكسل"،‬
‫ورُحّلت إلى معسكر "أوشفيتز".‬
‫قيل لي إنهما لم يعودا.‬
‫لذا، ذهبت بالسيارة إلى "أوشفيتز".‬
‫رأيت المعسكر…‬
‫حيث لم يكن هناك شخصًا واحدًا حيًا.‬
‫الغرفة… غرف الغاز كانت قد انفجرت.‬
‫وجدت بعض الشموع، التي نسميها "يارزيت"،‬
‫لا تزال تحترق بين أنقاض بعض غرف الغاز.‬
‫قبل أن أغادر،‬
‫صنعت نجمة "داود" بأزهار مجففة.‬
‫لم أعرف…‬
‫أين أضعها.‬
‫لم أستطع وضعها في النصب.‬
‫لذا، اخترت في النهاية…‬
‫أن أضعها في البركة الصغيرة.‬
‫لقد طفت هناك.‬
‫وأظن أن هذا هو الوقت الذي…‬
‫آسفة.‬
‫الوقت الذي ودّعت فيه والدايّ.‬
‫والدايّ وجدتي وابن عمي.‬
‫"إيفلين" هي ناجية من الهولوكوست أيضًا،‬
‫التي كانت قصتها تشبه كثيرًا قصة "ميشا".‬
‫لذا كانت الشخص المثالي لاكتشاف ما يحدث.‬
‫في الكتاب الفرنسي،‬ ‫كان لقب العائلة بالتبني "فال".‬
‫وفي الكتاب الأمريكي،‬ ‫كان لقب العائلة بالتبني "دي وايل".‬
‫"مكتبة (بلجيكا) الملكية"‬
‫للتوفيق بين تغيرات الأسماء،‬
‫بحثت "إيفلين" في الدلائل المدنية‬
‫في الثلاثينيات والأربعينيات.‬
‫أتيت لـ3 أيام على الأقل‬ ‫بحثًا عن آل "دي وايل" وآل "فال".‬
‫لم يكن اسم "فال" موجودًا في دليل الهاتف.‬
‫لم يكن اسم "فال" موجودًا.‬
‫كان يوجد اسم "دي وايل".‬
‫كان هناك الكثير من العائلات‬ ‫باسم "دي وايل". عائلات كثيرة.‬
‫لذا، بدأت تفكر،‬
‫أنه تم توزيع الكتاب الفرنسي في "بلجيكا"،‬
‫وإذا كان هناك شيء غير صحيح في قصة "ميشا"،‬
‫سيكون من المهم بالنسبة إليها ألا تضع‬ ‫اسمها الحقيقي في ذلك الكتاب الفرنسي.‬
‫سيكون هناك شخص يقول،‬ ‫"كنت أعرف عائلة (دي وايل).‬
‫أعرف إن كانت موجودة أم لا،‬ ‫أو إن اختفت خلال الحرب."‬
‫حقيقة أنها غيّرت اسمها في "فرنسا" و"بلجيكا"‬
‫من "دي وايل" إلى "فال"،‬
‫توحي لي بأنها تحاول إخفاء شيء ما.‬
‫نظرت أنا و"شارون" إلى هذا وقلنا،‬
‫"هناك خطب ما في هذه القصة."‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫استولت على الكتاب ناشرة فرنسية،‬
‫نشرته بـ20 لغة.‬
‫كان أكثر الكتب مبيعًا‬ ‫في جميع أنحاء "أوروبا".‬
‫كانت تتحدث مع تلاميذ المدرسة‬ ‫إلى كل من يتحدثون بالفرنسية.‬
‫في عام 2005،‬
‫بصفتي أستاذة علم نفس،‬
‫كنت أنوي أن أبتكر‬
‫مشروعًا عن قصة هذه الطفلة الصغيرة،‬
‫التي اختبرت كل هذه المغامرات.‬
‫"المعلّمة"‬
‫أصبح المشروع معرضًا‬
‫رائعًا كبيرًا.‬
‫ثم خطرت لنا فكرة‬ ‫محاولة جلبها إلى "بلجيكا".‬
‫"(ماري كلير مومر)"‬
‫شاهدناها تنزل من القطار.‬
‫كان مشهدًا رائعًا.‬
‫كانت ترتدي الأزرق…‬
‫كأنه كناري لامع‬
‫بكل ألوانه…‬
‫ومعها حقيبتين…‬
‫لا، 3 حقائب كبيرة!‬
‫أتت نحوي وهي متألقة ومشعة.‬
‫أظهرت على الفور شخصيتها النشيطة للغاية،‬
‫والمرحّبة والكريمة جدًا.‬
‫عندما دخلت "ميشا" إلى المعرض،‬
‫انهارت.‬
‫لم يحذرني أحد من هذا،‬ ‫لذا عندما زرت المعرض،‬
‫انفجرت بالبكاء لأنه أثّر فيّ للغاية.‬
‫كانت مسرورة جدًا لوجودها في المعرض.‬
‫لكن من ناحية أخرى،‬
‫رأينا حزنها‬
‫في دموعها.‬
‫كان الأمر عاطفيًا جدًا.‬
‫كنا جميعًا مصدومين بقصتها‬
‫وأردنا جميعًا أن نسعدها قليلًا‬
‫بإظهار إبداعنا‬
‫وشجاعتنا أيضًا،‬
‫لنظهر ما شعرنا به.‬
‫ذكرت "ميشا" في الكتاب‬ ‫أن والديها اعتُقلا معًا‬
‫على يد النازيين ورُحّلا.‬
‫رغم أنها لم تعرف اسم عائلتها،‬ ‫إلا أن اسميهما كانا "روفين" و"غيروشا".‬
‫كانت الخطوة التالية أن "شارون" قالت،‬
‫"يمكنني الوصول‬ ‫إلى سجلات النازيين للترحيل."‬
‫"سآخذ هذين الاسمين‬
‫وأرى إن كان هناك شخصان تم ترحيلهما‬
‫في وقت متزامن بهذين الاسمين."‬
‫عندما فحصنا قوائم الترحيل،‬
‫لم نعثر عليهما كزوج وزوجة.‬
‫اشتقت إلى والديّ كثيرًا.‬
‫كان وجهي مغطى بالوحل.‬
‫صرخت في بعض الليالي من البرد.‬
‫لاحقًا،‬
‫حصلت على فرصة ثانية.‬
‫نجوت لأنني لم أثق بأحد.‬
‫لأنني تجنبت‬
‫التواصل مع البشر.‬
‫"أرشيف ضحايا الحرب‬ ‫(بروكسل)"‬
‫خلال الحرب، أعدّت لجنة الدفاع اليهودية‬
‫قوائم للأطفال اليهود المختبئين،‬
‫باسم منقذهم واسم والديهم.‬
‫هذه القوائم موجودة الآن‬ ‫في الأرشيف في مكتب خدمات ضحايا الحرب.‬
‫كان هناك خطر حقيقي‬
‫من أن يأخذ النازيون هذه اللوائح.‬
‫سيُعثر على الأطفال،‬
‫ويُقتلون.‬
‫لكنها كانت مصممة بذكاء شديد.‬
‫كان هناك 4 كتيبات مختلفة.‬
‫ستحتاج إلى الـ4 كتيبات لإيجاد الطفل.‬
‫لكن الـ4 كتيبات كانت في أماكن مختلفة.‬
‫إن وجد أي نازي كتيب واحد،‬
‫لن يتمكنوا من تعقب الطفل،‬
‫لكن في نهاية الحرب،‬
‫باستخدام الكتيبات الـ4 المختلفة،‬
‫سيكون لديك طريقة العثور على والدي الطفل.‬
‫وهكذا بحثت عن والديّ "ميشا".‬
‫لم أجد أسماء الوالدين.‬
‫لذا عرفت أن هناك خطب ما.‬
‫ولم يوجد في قوائم الأطفال المختبئين‬
‫اسم "ميشا" أو "دي وايل"،‬
‫هذا مؤكد.‬
‫لم تُذكر على الإطلاق.‬
‫نجحت قصة "ميشا" بسرعة.‬
‫بيعت بالفعل ملايين الكتب.‬
‫وبعد ذلك، اضطررنا إلى العمل‬ ‫على إعداد الاجتماعات وإحضارها إليها.‬
‫لذا كنا معًا دائمًا.‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫كانت غالبًا ما تعود إلى منزلنا.‬
‫كانت تأكل معنا.‬ ‫كانت في منزلة فرد من العائلة.‬
‫كان لدينا 10 أحداث تقريبًا.‬
‫كنا نصطحبها إليها بالطبع.‬
‫لطالما رحّب بها منظموها‬
‫بالكثير من اللطف والود دائمًا.‬
‫غادر الجميع المؤتمر‬
‫وهو مبهور بهذه الشخصية.‬
‫كنت عالقة للغاية.‬
‫لا توجد نتائج بحث، لكن لا يوجد دليل.‬
‫لا يوجد دليل.‬
‫لذا كان ذلك هو الوقت الذي ظننت فيه‬ ‫أنها قد تكون غير مسجلة.‬
‫بعض الأطفال كانوا مختبئين‬ ‫لكن ليس بالضرورة من خلال التنظيم.‬
‫بقدر ما كانت قصتها استثنائية،‬
‫كان عليّ أن أتذكّر‬
‫أنها ربما كانت طفلة يهودية مختبئة.‬
‫سنتحدث عن هذه القصة الغريبة والرائعة.‬
‫معنا "ميشا ديفونسيكا". مرحبًا.‬
‫مرحبًا.‬
‫شكرًا على وجودك معنا لإخبارنا بهذه القصة.‬
‫الآن زادت المخاطر. بدأت أقلق.‬
‫سأشعر بذنب كبير إن كان هذا صحيحًا،‬
‫وأنا أبحث في ماضيها.‬
‫وماذا لو كان صحيحًا؟‬
‫"ميشا ديفونسيكا" شاهدة على الهولوكوست.‬
‫مرحبًا.‬
‫كم من الظلم أن أتحداها!‬
‫وحتى لو كان أغلب هذا صحيحًا‬ ‫ولكن ليس صحيحًا تمامًا،‬
‫كم من الظلم ألا أحترم ما مرت به!‬
‫يجب أن تمر بالمأساة كلها‬
‫وكل الفظائع.‬
‫هذا مؤلم جدًا.‬
‫شعرت وكأنني أمثل في مسرحية‬ ‫لم أقم بتجربة أداء لها.‬
‫لم أرد الدور. لم أرد أن أكون في المسرحية.‬
‫عرفت معنى الكراهية‬
‫ومعنى الغضب إلى حد القتل‬
‫لأنها حياتي مقابل حياته.‬
‫كان هذا الشعور يسيطر عليّ.‬
‫شخصيًا…‬
‫أعيش تلك الفظائع كل يوم.‬
‫كان هذا يسيطر على حياتي.‬
‫أفكر في والديّ كل يوم، وبالنسبة إليّ،‬
‫تتكرر الهولوكوست كل يوم.‬
‫تلازمك الذكريات.‬
‫لكنني كنت أضع هذا الحكم في بالي‬ ‫لفترة طويلة.‬
‫خسرت الاستئناف.‬
‫كنت أفكّر في احتمال أن يُقضى عليّ تمامًا.‬
‫لذا، بدأ الأمر يصبح مزعجًا،‬
‫لكن كان عليّ الوصول إلى الحقيقة.‬
‫لذا، عندما لم يكن لدينا سجلات يهودية‬ ‫تدعم قصتها،‬
‫كان السؤال هو، "ربما ليست يهودية حتى؟"‬
‫إن لم تكن يهودية،‬
‫فلا بد أنها على الأرجح كاثوليكية.‬
‫إن كانت كاثوليكية، لربما تعمّدت.‬
‫سجل "ميشا ديفونسيكا" المصرفي‬ ‫من سجلات المحاكمة‬
‫يذكر أنها وُلدت عام 1937،‬
‫وأن اسم والدتها قبل الزواج "دونفيل"،‬ ‫وقد وُلدت في "إيتربيك".‬
‫"إيتربيك"، إحدى ضواحي "بروكسل".‬
‫لذا، بحثت عن كنائس مختلفة في "إيتربيك".‬
‫لذا، ذهبت "إيفلين" إلى أول كنيسة.‬ ‫لم تجد السجلات.‬
‫ذهبت إلى كنيسة أخرى…‬
‫لا يوجد سجل تعميد يطابق معلومات "ميشا".‬
‫والكنيسة الثالثة في المنطقة…‬
‫اتضح أن الكنيسة احترقت تمامًا.‬
‫عندما عرفنا ذلك، قلت…‬
‫"على الأرجح أننا هُزمنا،‬ ‫لأن السجلات تلفت على الأرجح."‬
‫لكن المكاتب ومكتب كاهن الكنيسة،‬
‫كانت في شارع مجاور.‬
‫كانت السجلات محفوظة.‬
‫كانت تنظر "إيفلين" إلى التواريخ بدقة،‬ ‫كل الأطفال الذين وُلدوا في تلك الأبرشية.‬
‫وجدت شيئين،‬
‫تاريخ ميلادها، 12 مايو 1937،‬
‫واسم الأم، "دونفيل".‬
‫ووجدتها في ذلك الكتاب.‬
‫"(مونيك إرنستينا جوزفين دي وايل)…‬
‫ابنة (روبرت هنريك إرنست دي وايل)‬
‫و(جوزفين جيرمين باربرا دونفيل)."‬
‫كان الاكتشاف أن اسم والد "ميشا"‬ ‫كان "دي وايل".‬
‫لذا، في ذلك الوقت،‬ ‫بدا أن "مونيك دي وايل" كان اسمها الحقيقي.‬
‫لم يكن اسمًا يُطلق عليها من قبل‬ ‫والدين بالتبني لتخبئتها عن النازيين.‬
‫بدا وكأنها وُلدت "مونيك دي وايل".‬
‫كانت كاثوليكية. كانت معمّدة كاثوليكيًا.‬
‫كان والدها "دي وايل".‬
‫مع ذلك، لم يكن دليلًا قاطعًا.‬
‫لأنه في تلك الأيام،‬ ‫كانوا يأخذون أسماء الأطفال الموتى‬
‫ويمنحونها للأطفال اليهود لإخفائهم.‬
‫كان من الممكن أن تكون عائلة "دي وايل"‬ ‫أخذت أحد الأطفال المختبئين‬
‫وأن طفلهما مات.‬
‫كنت بحاجة إلى دليل آخر.‬
‫إذًا، ماذا فعلت بعد ذلك؟‬
‫بشكل غير رسمي، هذا سؤال جيد.‬
‫ماذا فعلت بعد ذلك؟‬
‫قالت "إيفلين"،‬ ‫"حسنًا، أين يمكنني أن أجد ذلك الدليل؟"‬
‫كانت ستذهب إلى المدرسة.‬
‫حاولت إيجاد مدرسة في مسار الترام‬ ‫الذي ذكرته في كتابها.‬
‫وبينما كنت أسير، فوجئت بالمدرسة.‬
‫كان الباب مفتوحًا.‬
‫دخلت وسألت‬
‫إن كان لديهم أي سجل‬ ‫عن شخص اسمه "مونيك دي وايل".‬
‫كنا في شدة القلق‬
‫كنا فعلًا قلقين جدًا‬ ‫ونحن ننتظر هذه المعلومات.‬
‫إما أن نحصل على السجلات أو لا.‬
‫وكان اسمها مدوّنًا في السجل.‬
‫"مونيك دي وايل".‬
‫كان هذا هو الدليل النهائي، إن صح القول.‬
‫شهادة التعميد،‬
‫وحضورها في مدرسة في "بروكسل".‬
‫ذهبت إلى الهاتف وأجبت‬ ‫وكانت المتصلة "شارون".‬
‫بالكاد استطاعت "شارون" تهدئة حماستها.‬
‫لقد صرخت في الهاتف، "حصلنا على السجلات!"‬
‫كان ذلك هو الدليل الواضح.‬
‫هكذا كشفت أمر كذبها.‬
‫كانت حياتي ملوثة…‬
‫التصوير النهائي.‬
‫…بكثير من الأكاذيب.‬
‫استريحوا 15 دقيقة جميعًا.‬
‫وها هي مكشوفة كخدعة.‬
‫هلا أعطيتني زجاجة ماء من فضلك؟‬
‫شكرًا.‬
‫قلت في بالي، "الآن، القصة كلها‬ ‫التي كانت ترويها في الكتاب لم تعد منطقية."‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫عرفت أنها ليست من كانت تدّعيه.‬
‫لم تكن طفلة يهودية مختبئة‬ ‫في الغابة من النازيين فحسب،‬
‫بل كانت طفلة كاثوليكية‬ ‫مسجلة بأمان في المدرسة.‬
‫لم تكن قريبة من الذئاب.‬
‫كانت تمثل أمام جمهور.‬ ‫كانت تعرف تمامًا ما كانت تفعله.‬
‫الآن يمكننا أن نعرف‬ ‫أن هذه ليست مجرد كذبة بيضاء صغيرة.‬
‫هذه مؤامرة ضخمة على مدى 20 عامًا‬
‫لنشر شيء كان زيفًا كاملًا ومتكاملًا.‬
‫هذه ليست "ميشا" الحقيقية.‬
‫راودتني مشاعر كثيرة.‬
‫شعرت بالغضب والاشمئزاز.‬
‫رأيت التاريخ المزيف، والهوية المزيفة،‬
‫طريقة لكسب المال من الهولوكوست.‬
‫سرق أحدهم جزءًا مؤلمًا جدًا من حياتي.‬
‫شعرت بذلك لنفسي‬
‫ولكل الأطفال المختبئين‬
‫وجميع القتلى من الأطفال خلال الهولوكوست.‬
‫لكل الآباء ولوالديّ،‬
‫ولكن في الواقع، لكل المجتمع اليهودي.‬
‫"(سيرفايفنغ ويذ وولفز) 2007‬ ‫إخراج (فيرا بلمونت)"‬
‫في الوقت الذي حصلنا فيه على تلك السجلات،‬
‫كان أكثر الكتب مبيعًا‬ ‫في جميع أنحاء "أوروبا"‬
‫وكان الفيلم قد عُرض للتو.‬
‫وكان الفيلم اسمه "سيرفايفال ويذ وولفز".‬
‫ها هو، إعلان فيلم "فيرا بلمونت".‬
‫من الرائع رؤيتكما هنا،‬ ‫الشخصية الحقيقية و"ماتيلد" الصغيرة.‬
‫تبدين عاطفية جدًا.‬
‫هل تشعرين وكأنك تسترجعين هذه القصة‬ ‫كلما رأيت هذه الصور؟‬
‫أجل، بالضبط. هذا صحيح.‬ ‫الأمر صعب جدًا.‬
‫هل تجدين نفسك في تمثيل "ماتيلد"؟‬
‫بالتأكيد. عبّرت عني بشكل جيد.‬
‫إنها تمثل بشكل رائع.‬
‫تنقل المشاعر بشكل جيد جدًا.‬
‫كان التفكير في أمي هو سبب استمراري.‬
‫هناك مشهد في الفيلم،‬ ‫وهو بالنسبة إليّ استثنائي.‬
‫عندما سقطت من القطار…‬
‫…في السينما مع فيلم جميل‬ ‫مستوحى من قصة حقيقية.‬
‫أنت رائعة.‬
‫أنت ممثلة رائعة.‬
‫هذه القصة مؤثرة جدًا.‬
‫قصة مذهلة وكذلك قصة حقيقية.‬
‫أوقف التصوير! ممتاز.‬
‫بدأ العرض الأول في "باريس".‬
‫"مبني على قصة حقيقية."‬
‫وها نحن نحمل هذه الوثائق.‬
‫لذا قلنا،‬ ‫"لنبدأ بهذا. لننشرها على مدونتي،‬
‫ونرسل رسالة إلكترونية‬ ‫إلى أحدهم في (بلجيكا)."‬
‫نهضنا في الصباح التالي،‬
‫كان الخبر يتصدر الصفحة الأولى‬ ‫في كل الجرائد.‬
‫كتاب، ثم فيلم، يُفترض أنه سيرة ذاتية،‬
‫لكن كل شيء كان زائفًا.‬
‫كانت قصة مذهلة عن ناجية من الهولوكوست.‬
‫لقد أشعلنا قنبلة حقيقة. وقد انفجرت.‬
‫"سيرفايفنغ ويذ وولفز"، أكثر الكتب مبيعًا‬ ‫الذي ألهم الفيلم الذي عُرض الشهر الماضي…‬
‫وظهر الخداع بأكمله.‬
‫…ليست قصة حقيقية.‬
‫كل شيء مزيف.‬
‫كانت عملية احتيال كبيرة.‬
‫أضواء المنزل.‬
‫عدت إلى المنزل، اتجهت فورًا إلى حاسوبي،‬
‫بحثت عن اسمها ووجدت الخبر.‬
‫لكن القصة الجميلة كانت مزيفة تمامًا.‬
‫في "بلجيكا"، بلدها الأصلي،‬
‫اكتشف المؤرخون أن "ميشا ديفونسيكا"‬ ‫هي "مونيك دي وايل".‬
‫أظن أنني شعرت أن جسدي يُستنزف.‬
‫كيف…‬
‫كيف من الممكن أن يكون هذا صحيحًا؟‬
‫كنت غاضبة.‬
‫كنت حزينة.‬
‫كنت مجروحة.‬
‫شعرت بالخيانة.‬
‫شعرت بأنني مستغلة.‬
‫أصبحت صديقتي المقربة‬
‫لدرجة أنه حين وُلد جراء،‬ ‫سمّينا واحدًا "ميشا".‬
‫كان الأمر محزنًا فحسب.‬
‫محزنًا للغاية.‬
‫مرحبًا يا صغيرة.‬
‫خُدعنا،‬
‫مثل بقيتكم.‬
‫حقيقة أنها كذبت‬ ‫بشأن كونها ناجية من الهولوكوست‬
‫جعلتني أبكي.‬
‫لعبت "ميشا ديفونسيكا" على التعاطف.‬
‫هكذا أصبحت روائية رائعة.‬
‫بالتعاطف.‬
‫هكذا تمكّنت "ميشا ديفونسيكا" من خداع الناس.‬
‫بالتعاطف.‬
‫بكيت بشدة.‬
‫شعرت بأنني مستغلة جدًا وكُذب عليّ…‬
‫خرجت مشاعر المرارة واكتشاف الكذب.‬
‫بعض من جيراني أعطوها الكثير من المال.‬
‫نحن نتحدث عن 25 ألف و30 ألف دولار‬ ‫لمساعدتها على إنقاذ المنزل.‬
‫كانت تذهب إلى الحاخامات‬ ‫وتطلب تبرعات من المعبد.‬
‫المجتمع بأسره…‬
‫الذي كان يعرفها، وجيراني،‬ ‫لم يتحدث إليها أحد من جديد.‬
‫شعر الجميع بالخيانة.‬
‫أجل.‬
‫كان يعتريني شعور من الغضب،‬
‫كان يراودني دائمًا.‬
‫الطلاب الذين شاركوا في المشروع،‬
‫في اليوم الذي دخلت فيه الصف،‬
‫كانت هناك حالة من التمرد.‬
‫عليك أن تتخيل قطيعًا في ثورة.‬
‫صخب ودموع وصراخ.‬
‫كانوا يقفون على المقاعد.‬
‫لم أعد أسيطر على الوضع،‬
‫وكنت أسيطر على تلاميذي عادةً.‬
‫اتصلت بـ"ميشا" في الحال.‬
‫أردت أن أكون صادقة وأمينة معها.‬
‫لكنها قالت،‬ ‫"لا تقلقي، هذا ما يفعلونه معي دائمًا."‬
‫"لا بد أن هذا‬ ‫من فعل دار النشر في (أمريكا)."‬
‫ثم أتى الحدث المفاجئ التالي في القصة.‬
‫لا يمكن أن يزداد الأمر غرابة.‬
‫قلت لنفسي،‬ ‫"لا يمكنني اختلاق هذه المؤامرة."‬
‫إن فعلت، لقال أحدهم،‬
‫"هذا غير معقول. هذا لن يحدث."‬
‫يحلم كل صحفي بالتفرد في نشر سبق صحفي.‬
‫"الصحفي"‬
‫كان السؤال الذي يراودني‬ ‫هو إن كانت قصتها زائفة،‬
‫"(مارك ميتديبننغن)"‬
‫إذًا ما هي قصتها الحقيقية؟‬
‫ما فعلته، ببساطة،‬
‫كان مراجعة دليل هاتف "بروكسل"،‬
‫حيث يوجد نحو 400 عائلة باسم "دي وايل".‬
‫لذا بدأت بالاتصال بهم عائلة تلو الأخرى.‬
‫وعندما اتصلت بالاسم الـ44 أو الـ43،‬
‫وجدت امرأة تدعى "إيما دي وايل".‬
‫لقائي مع "إيما"، عمة "ميشا"،‬
‫كان استثنائيًا.‬
‫ألم تذهب إلى "أوروبا" بحثًا عن والديها؟‬
‫يا إلهي! لا.‬
‫"(إيما دي وايل)"‬
‫بقيت مع جدها وجدتها.‬
‫أخبرتني "إيما"‬
‫أن ابنة أختها كانت متوهمة دائمًا،‬
‫وأنها تخلق عوالم خيالية لنفسها.‬
‫كنت أذهب وأحضرها بانتظام‬
‫بالترام رقم 56 إلى "أندرلخت"‬
‫وأحضرها إلى "سكاربيك".‬
‫وأعيدها في المساء إلى العم "إرنست".‬
‫أخبرتني "إيما دي وايل" بالحقيقة‬
‫بشأن ما حدث خلال الحرب.‬
‫ما حدث لـ"روبرت دي وايل"،‬ ‫والد "ميشا ديفونسيكا".‬
‫عمل "روبرت دي وايل"‬ ‫في مبنى البلدية في "سكاربيك".‬
‫"المؤرخ العسكري"‬
‫كان وطنيًا جدًا وشارك في عمله كضابط احتياط.‬
‫"(جان فيليب توندور)"‬
‫قابلت "جان فيليب توندور" بالصدفة،‬
‫لكن كان لديه الكثير من الوثائق‬
‫عن والد "ميشا ديفونسيكا".‬
‫لذا ذهبت للبحث في ملف "روبرت دي وايل".‬
‫في الـ10 من مايو عام 1940،‬ ‫غزا الألمان "بلجيكا".‬
‫سحقوا الجيش البلجيكي‬ ‫خلال حملة دامت 18 يومًا.‬
‫استسلم الملك،‬
‫وتم احتلال "بلجيكا".‬
‫انضم "روبرت دي وايل" إلى المقاومة‬
‫وبدأ في تجنيد مقاتلي المقاومة.‬
‫بصفته مقاتل مقاومة،‬
‫"روبرت دي وايل"‬
‫كان مشاركًا في جمع الأسلحة…‬
‫وتفعيل شبكة الاستخبارات،‬
‫ونقل المعلومات إلى الحكومة البلجيكية،‬
‫التي ذهبت إلى "لندن".‬
‫للأسف،‬ ‫لم يكن "روبرت دي وايل" متكتمًا للغاية‬
‫بشأن نشاطاته من أجل المقاومة.‬
‫"(سكاربيك)‬ ‫منزل العائلة؟"‬
‫كان يفشي الأسرار.‬
‫كان فخورًا بما كان يفعله.‬
‫لأنني عرفت أن لديه مستندات سرية.‬
‫حتى أنه أرانا إياها في المنزل.‬
‫نصحه أبي أن يتوخى الحذر.‬
‫قال له، "أنت تصبح غير مبالي."‬
‫لقد خاطر بالاعتقال.‬
‫دانه أحد معاوني النازية‬
‫وسرعان ما اعتُقل.‬
‫اعتُقل "روبرت دي وايل" وزوجته‬ ‫و41 من مقاتلي المقاومة‬
‫ورُحّلوا إلى "ألمانيا"…‬
‫وأُرسلوا إلى سجن "براويلر" في "كولونيا".‬
‫كان لسجن "كولونيا" نظام قاس جدًا.‬
‫استجوبه الـ"غيستابو".‬
‫بدأ بالصراخ.‬
‫انهار "روبرت دي وايل".‬
‫عقد "روبرت دي وايل" صفقة في سجن "كولونيا".‬
‫هذه الصفقة تتضمن تسليمه‬
‫أسماء زملائه المقاتلين في المقاومة‬
‫مقابل حماية زوجته،‬
‫ورؤية ابنته "ميشا ديفونسيكا" مرة أخرى.‬
‫في أغسطس عام 1942،‬ ‫بعد خيانته لزملائه الضباط،‬
‫كما طلب الألمان منه،‬
‫حصل "روبرت دي وايل"‬ ‫على فرصة أخيرة لرؤية ابنته.‬
‫وهذه ستكون‬
‫نهاية‬
‫"روبرت دي وايل"، الذي رُحّل لاحقًا.‬
‫مات "روبرت" وزوجته "جيرمين"‬ ‫في المعسكرات الألمانية.‬
‫أطلقنا عليها "ابنة الخائن".‬
‫لأنه قيل إن والدها‬
‫انحاز إلى جانب الألمان.‬
‫نقشت بلدية "سكاربيك" لوحة‬
‫بأسماء مقاتلي المقاومة‬ ‫الذين ماتوا خلال الحرب.‬
‫"روبرت دي وايل"، الذي كان اسمه الأخير…‬
‫تم محوه لاحقًا.‬
‫في 22 فبراير 2008،‬ ‫عندما كانت القصة واضحة جدًا،‬
‫نشرنا قصة "روبرت دي وايل" بأكملها،‬
‫وخيانته،‬
‫وزيف حساب "ميشا ديفونسيكا".‬
‫في الساعات التالية،‬
‫صدر بيان.‬
‫هذا بيان "ميشا ديفونسيكا".‬
‫"نادوني (ابنة الخائن)…‬
‫لأن أبي كان يشتبه أنه تحدث تحت التعذيب."‬
‫"هذا كتابي وهذه قصتي."‬
‫"هذا ليس الواقع بالضبط…‬
‫لكنه كان واقعي."‬
‫"طريقة نجاتي."‬
‫"أطلب الغفران."‬
‫كل ما أردته هو التخلص من معاناتي."‬
‫شعرت بالرفض الشديد،‬
‫لكنني لم أستطع أن أشرح الأمر لنفسي،‬
‫ولا لجدتي أو لجدي.‬
‫لست الفتاة التي ظننتها،‬
‫لكن هناك أوقات…‬
‫عندما أتردد.‬
‫أقول لنفسي، "هل مررت بذلك أم لا؟"‬
‫يجب أن أفكر.‬
‫خاصة مع الحيوانات.‬
‫ما زلت أرى نفسي‬
‫أتدحرج على الأرض مع الذئاب.‬
‫هل رأيت ذئابي الجميلة؟‬
‫ستظل دائمًا‬
‫ذئابي.‬
‫سأكون إلى جانبها دائمًا.‬
‫حتى لو عرفت الحقيقة الآن.‬
‫أنا إلى جانبها.‬
‫دخلت في فقاعة، في عالم خاص بي.‬
‫وعالمي هذا كان مليئًا بالحيوانات.‬
‫حيوانات دافعت عني‬
‫ضد البشر.‬
‫بالاستماع إلى هذه المقابلة،‬
‫أول كلمات في المقدمة كانت…‬
‫"أحيانًا تكون القصة مدهشة جدًا،‬ ‫لدرجة لا يمكن تصديقها."‬
‫من المدهش جدًا أن تلك كانت الكلمات الأولى.‬
‫ثم اتضح أنها ليست حقيقية.‬
‫"مذيعة الإذاعة"‬
‫لقد صدقتها.‬
‫لم أر شيئًا في عينيها‬
‫جعلني أظن أنها لا تخبرني بالحقيقة.‬
‫كان خوفي في ذلك الوقت من الألمان.‬
‫كانت…‬
‫ظللت أبحث عن الحقيقة‬
‫لتأكيد ما آمنت به.‬
‫الإدراك المتأخر مروع.‬
‫لكن بالنسبة إليّ، في تلك اللحظة،‬
‫كنت أحترم تجربة أحدهم،‬
‫على ما أظن أننا جميعًا،‬ ‫كمواطنين في العالم،‬
‫سنعترف أنه كان أحلك وقت في تاريخ عالمنا.‬
‫من المستبعد أن أشكك بها.‬
‫التشكيك في ادعاء أحد أنه ناج من الهولوكوست‬
‫أمر صعب جدًا.‬
‫الشك لمرة واحدة سيسبب عدم ثقة كبيرة‬ ‫في تلك الادعاءات.‬
‫لكن خطر تصديق كل شيء‬
‫يضع التاريخ‬
‫والحقيقة التاريخية‬
‫للناجين الحقيقيين في خطر.‬
‫"مؤرخة الهولوكوست"‬
‫في ديسمبر عام 1996،‬
‫تلقيت رسالة ومخطوطة من "جين دانيال".‬
‫كان عنوان المخطوطة "مذكرات (ميشا)"‬
‫من قبل فتاة صغيرة خلال الهولوكوست.‬
‫اتصلت بـ"جين دانيال"‬
‫لأشرح لماذا لم تنجح هذه القصة.‬
‫قلت لها،‬
‫"لن أنشر هذا الكتاب."‬
‫فكرت كثيرًا على مر السنين‬
‫في سبب قرار "جين دانيال"‬ ‫بالمضي قدمًا في النشر.‬
‫من الواضح أنها أملت‬
‫أن تكون المخطوطة صحيحة،‬
‫لكن من الواضح أنها قلقت أن تكون غير صحيحة.‬
‫أظن أن الجشع‬
‫هو الدافع الرئيسي لهذه القصة‬
‫بالنسبة إلى "ميشا" و"جين دانيال".‬
‫ثم مع ارتفاع أرقام المبيعات،‬
‫المزيد من الناس‬
‫قبلوا المذكرات على أنها حقيقية وصادقة.‬
‫أعترف بذلك.‬
‫لقد خلقت الوحش.‬
‫كانت هي وحشي.‬
‫لقد ابتكرت هذا الشخص‬ ‫بشخصية تحظى بتعاطف كبير.‬
‫شخص عانى كثيرًا.‬
‫شخص يستحق الاحترام والتبجيل في الواقع.‬
‫ولا يريد أحد أن يعترف بأنه تم خداعهم.‬
‫وأعترف بذلك، لقد خدعتني، صدقتها.‬
‫تم إغواء الجميع.‬
‫النظام القضائي الأمريكي والقضاة والمحلفين،‬
‫جميعنا أغرتنا القصة.‬
‫التصديق صفة بشرية.‬
‫المصداقية شيء مختلف.‬
‫إنها حاجتك إلى التشكيك إن لم تكن الأمور‬
‫تساعدك على معرفة‬ ‫ما هو صحيح وما هو غير صحيح.‬
‫هل قتلت إنسانًا بسكين؟‬
‫لأنني رأيت حادثة اغتصاب فتاة صغيرة.‬
‫لديّ مساحة كافية‬
‫لألقي نظرة تحليلية أكثر على شخصية "ميشا".‬
‫عندما رأيت ذلك،‬ ‫قفزت لأنه استدار واتجه نحوي.‬
‫في تلك اللحظة، فكرت في أمر واحد فقط،‬
‫أن أعيش.‬
‫لأنني أردت أن أعيش.‬
‫ابتكرت "ميشا" عالمًا لنفسها،‬
‫عالم من معتقداتها.‬
‫عندما اقترب، طعنته في بطنه.‬
‫قطعت كل جسمه.‬
‫حلقه ووجهه.‬
‫كنت مغطاة بالدماء.‬
‫كان الأمر فظيعًا.‬
‫كتابة هذا الكتاب‬
‫جعلني أعيش‬
‫كوابيسي مجددًا.‬
‫لجأت "ميشا" إلى المبالغة الشديدة،‬
‫ومع الوقت‬
‫أصبحت‬
‫شخصية في قصتها.‬
‫كل طعنة،‬
‫كانت من أجل هذه الفتاة الصغيرة،‬ ‫ومن أجل الأطفال،‬
‫ومن أجل والديّ.‬
‫أظن أننا نريد أن نصدّق‬
‫ما صدّقته "ميشا ديفونسيكا"،‬
‫بأنها ناجية من الهولوكوست.‬
‫أظن أننا نريد أن نعتقد‬
‫أننا لم نكن بهذه السذاجة.‬
‫أننا صدقنا ذلك لأنها صدقته.‬
‫ونريد حتى أن نصدّق‬
‫أن هذه الحكاية لها غرض تعويضي،‬
‫لأنها صححت ما أصاب طفولتها.‬
‫أظن أن هذا هراء.‬
‫لا يوجد غرض تعويضي.‬
‫كنا ساذجين جدًا.‬
‫كان ذلك كله زيف.‬
‫شعوري حيالها اليوم…‬
‫مشاعر…‬
‫مشاعر مختلطة.‬
‫أظن أنها كانت بطلة القصة،‬ ‫لكنها لم تكن وحدها.‬
‫كان هناك أشخاص آخرون ساعدوا‬
‫في جعل هذه السيرة الذاتية‬ ‫أكثر الكتب مبيعًا.‬
‫التحدث عنها الآن والبحث‬
‫والسنوات التي مرت…‬
‫أشعر ببعض الشفقة.‬
‫بعض الشفقة.‬
‫وبعض النفور…‬
‫ربما تكون كلمة صعبة القول، لكن…‬
‫أشعر ببعض التفهم.‬
‫في طفولتها،‬
‫لا بد أن الأمر كان صعبًا عليها بعد الحرب.‬
‫حقيقة أنه كان يُطلق على والدها خائن،‬
‫ومعاون للأعداء.‬
‫إنها ضحية وشريرة.‬
‫إنها كلا الشخصيتين.‬
‫تمثّل الشخصيتين في هذه القصة.‬
‫"(ميشا ديفونسيكا) الحقيقية لا تزال تعيش‬ ‫في (ماساتشوستس) مع زوجها والحيوانات"‬
‫"اختارت ألا تُستجوب في هذا الفيلم"‬
‫"بعد أن كُشفت عدم صحة المذكرات‬
‫الحكم المالي ضد (جين دانيال) أُبطل جزئيًا"‬
‫ترجمة "أنطونيوس خلف"‬