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[corean al unísono] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
Bueno, ante todo, buenas noches a todos.
Hola, ¿qué tal?
[entrevistador] Eh, tenemos... Bueno, primero os podríais presentar, ¿no?
Os conocemos, pero, vaya, no os conocen por ahí.
Yo soy Joaquín y toco el bajo.
-Yo, Juan y toco la guitarra. -Yo soy Enrique y canto.
Y yo soy Pedro.
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
Nos gustaría que cualquier persona
pudiera ser público de Héroes del Silencio.
Odiaríamos ser un grupo de quinceañeras y odiaríamos ser un grupo de cuarentones
o de underground, gente vanguardista o de lo que sea... Nos gusta
que podamos abarcar todos los tipos de público.
Lo que más odiaríamos, desde luego, sería encasillarnos.
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
[entrevistador] ¿En qué género calificaríais vuestra música?
No tenemos todavía decidido el estilo que vamos a hacer.
Y, de todas formas, todavía es un poco pronto.
Cuando tengamos seis o siete LPs,
sabremos más o menos qué estilo seríamos o...
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
Quizás no esté muy clara la idea de lo que somos, ¿no?
De qué tipo de grupo somos.
Y todavía falta un poco de concienciación racional con respecto a nosotros.
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
[entrevistador] ¿Cómo se formó el grupo?
Como hacen la mayoría de los grupos: nos juntamos
y fue cuando realmente empezamos a grabar maquetas, mandar vídeos a...
A casas de discos para ver si nos podían contratar en Madrid
porque en Zaragoza es un poco difícil.
[entrevistador] Os consideráis... Os consideráis "héroes"...
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
[suena "Aragón", José Antonio Labordeta]
[aplausos]
[locutor] Polvo, niebla, viento y sol. Una ciudad rodeada de desierto,
ajena a la explosión cultural de las grandes capitales de España.
A priori, no es el mejor lugar para que nazcan estrellas del rock.
Pero algo está cambiando en Zaragoza,
donde ya son más de 50
las bandas aragonesas inscritas en un evento sin precedentes en la ciudad.
Se abre por fin la primera Muestra de Pop-Rock y otros rollos de Zaragoza.
[cantan]
[mujer 1] Más de veinticinco mil jóvenes ya han disfrutado en estos tres días
de lo que ya se conoce como "la movida zaragozana".
[cantan]
[hombre 1] Una catarsis cultural en una tierra hostil para el rock,
donde jóvenes soñadores buscan...
[canta]
[hombre 2] Un lugar destacado en la muestra lo ofrecieron
los estands de discos piratas e independientes.
Jóvenes empresas que han desafiado a multinacionales...
[Bunbury] Claro que lo recuerdo, en el año 84 me presenté a la muestra
con Proceso Entrópico.
[suena Proceso Entrópico]
[Valdivia] Ponen carteles por toda la ciudad
y nosotros leíamos Zumo de Vidrio.
[suena Zumo de Vidrio]
Cada uno de los integrantes de Héroes ya tocábamos en diversas formaciones.
Yo toqué un par de días con Edición Fría
y con Tres de Ellos.
Y Pedro, con Los Modos.
No, este año ni fui, era muy pequeño.
[gritando] ¡Juan Pablo II me toca el chochillo!
[bailan al son de música punk]
[canta]
Creo que puede contribuir
a que se monte una movida en Zaragoza bastante importante.
No solo en Madrid y Barcelona.
El tiempo se encargará de hacer una criba.
Y lo importante es que hay vitalidad y ganas, y hay de todo para todos.
Es la primera vez que se muestra
que en Zaragoza está pasando algo muy potente.
Bueno, yo creo que en la mente de todos está que la muestra ha sido
una experiencia positiva a más no poder...
Matías Uribe pone en el periódico que Zumo de Vidrio han sido buenos.
Ya. Y, bueno, con... Eso es...
Es una gozada leer
que has sido bueno cuando éramos una mierda.
La primera vez que a mí me presentan a Juan fue
en un bar de Zaragoza que se llamaba Los Navarros.
Y alguien que estaba por ahí me dice: "Pues Juan toca en un grupo
que se llama Zumo de Vidrio.
Estaban buscando un bajista
y le dije que perfecto, que iba yo al próximo ensayo.
Y ahí me planté con mi amplificador y mi bajo.
Pasados unos días...
el cantante del grupo, que era el primo de Juan,
no se presentó al ensayo.
Y mientras estábamos esperando,
yo me puse a tocar una canción de David Bowie...
Y yo me quedo así mirando y digo: "Este... Este canta".
[suena "Héroe de leyenda"]
[Valdivia] Y lo veo clarísimo. Le digo:
"Tenemos que hacer un grupo de verdad, en serio".
[Bunbury] Éramos muy jóvenes
y teníamos varios proyectos a la vez
porque pensábamos que había que estar disparando
en muchas direcciones, ¿no?
A ver dónde encontrabas el...
Los músicos y la música, ¿no?
Nos llevamos un casete un día.
Un radiocasete, metemos una cinta y ahí a pelo...
[suena "Héroe de leyenda"]
[Valdivia] Cogemos la cinta
y se la llevamos a Cachi, a Radio Zaragoza.
"Que somos un grupo de Zaragoza, mira, no sé qué...".
Y me mira así y me hace...
Diciendo: "Ya oiré".
Pero al día siguiente o a los dos días,
estoy ahí poniendo el selector a las tres de la tarde y empieza el tío...
[Cachi] Con esta bonita canción de Héroes del Silencio
ponemos ya el punto final. Los saludos cordiales de Cachi.
Un abrazo, un beso, chao y adiós.
Y ese es el día más feliz de mi vida.
[Bunbury] Cuando tuvimos que hablar en la radio por primera vez,
decidimos que nos íbamos a llamar como la canción.
[Cachi] Y la de "Héroe de leyenda" antes comentabais
que era como un himno del grupo, ¿no?
¿Ahí habláis de lo que sois vosotros en realidad o cómo va esto?
[Bunbury] Sí, porque "Héroe de leyenda" antes se llamaba "Héroes del silencio",
y de ahí cogimos el nombre.
La letra va de eso, de lo que realmente es nuestro nombre.
[canta "Héroe de leyenda"]
Lo de cantar fue un poco accidental,
pero digamos que con ese cambio a ser bajista-cantante, empecé a disfrutar
escribiendo los textos de las canciones.
[canta "Olvidados"]
Descubrí la parte de frontman, pero eso fue un poco paulatino
porque al principio solo era bajista-cantante
y estaba un poco atado a un pie de micro.
Y fue paulatinamente cuando decidimos
buscar a un bajista para que yo pudiera estar más suelto en el escenario.
[suena Edición Fría]
Ensayábamos local con local.
[suena Edición Fría]
Te veías ensayando, coincidías en el bar de la esquina
a echar un café o lo que fuera.
Que ellos ya tenían una serie, un repertorio.
Pues esas canciones a mí me sonaban mejor que lo que...
En Edición Fría hacíamos muchas versiones de The Cure
y teníamos canciones que sí que estaban bien, pero, bueno, las cantaba yo.
Entonces, tampoco era aquello...
[suena Edición Fría]
Te dabas cuenta de que sí que podías llegar a eso:
a grabar un disco,
a hacer una serie de conciertos un poco mayores que los que hacías.
[Bunbury] Pedro, el hermano de Juan, estaba volcado en su carrera,
en Medicina, y quería dedicarle tiempo, y entonces teníamos que buscar un batería.
Empiezo a escucharlos en la radio
con el programa famoso de Cachi, El selector.
No mucho después buscan un batería.
Y yo estaba por ahí viéndoles ensayar y flipando,
a la vez que yo tocaba con Modos.
[suena Modos]
"¡Anda! Tú tocas la batería. Siéntate a tocar".
Me senté ahí y dije: "Dios mío de mi vida, Virgen santísima". [ríe]
Y toqué y toqué.
[tararea "La isla de las iguanas"]
[canta "La isla de las iguanas"]
[Uribe] Tenían mucha ilusión y, de hecho,
los libros quedaron colgados para dedicarse
exclusivamente a la música. Eran currantes.
[griterío y silbidos]
[Concha García Campoy] Salamanca es la capital del pop en estos momentos.
Se está celebrando aquí el vigésimo sexto Festival Radiocadena,
que este año por primera vez se está dedicando a la música pop.
[Bunbury] Se hizo un concurso a nivel nacional de grupos de toda España.
[Valdivia] Llegamos ahí, tenemos hotel, vemos periodistas de televisión por ahí...
Y cuando vamos a salir a tocar, yo, a Cachi:
"Oye, déjame tu ropa, tío, que pareces un marciano".
Pues salgo ahí... pues como... Uf, ¡yo qué sé!
[canta "No más lágrimas"]
[sigue cantando "No más lágrimas"]
[Concha García Campoy] Ha sido un festival muy concurrido.
Son 429 los participantes...
[Valdivia] Y luego empieza a haber votaciones dese todas las ciudades...
[Bunbury] Llegamos a la semifinal, nos quedamos los segundos.
Según Matías, hay un apaño
para que ganen unos.
Que Matías pone unos artículos en el Heraldo de cagarse en todo el mundo
porque no hemos ganado nosotros.
Mira, me entró una mala leche...
[abucheos]
[multitud, coreando] ¡Tongo! ¡Tongo! ¡Tongo!
No estaban viendo los grupos, estaban sentados en la mesa,
poniéndose morados de beber y de comer.
Porque era un restaurante, con un balcón
que daba al escenario, a lo lejos, ahí al frente.
Y ahí estaban los del jurado,
pasando olímpicamente.
Nosotros consideramos en aquel momento que habíamos perdido,
pero nos quedamos los segundos.
Mejor que la mayoría de los representantes de España en Eurovisión.
El no ganarlo y el volver a casa y decir: "Pues ahora vamos a ganar el siguiente".
Cosa que tampoco pasó, pero por lo menos la intención...
estaba ahí.
Éramos más fuertes porque... queríamos más.
[suena "No más lágrimas"]
[entrevistadora] ¿Ha sido muy difícil llegar hasta aquí?
¿Es muy difícil...
un grupo como vosotros...?
Sois maños, ¿no? Los cuatro.
Sí, tiene su complicación, sobre todo, porque somos un grupo de provincias.
Entonces, eso se nota a la hora de que no hay
lo que antes se podía llamar cazatalentos o cosas así, ¿no?
No hay gente que se esté moviendo buscando maquetas por provincias
y gente que haya por ahí que quiera buscar nuevos grupos.
[Montesano] El pop en España era bastante blando y las letras...
Todo a lo cual yo contribuía, por supuesto, pues yo estaba en Olé-Olé.
[canta]
Pero lo que yo quería hacer era diversificar un poco mi carrera.
Entonces le propuse a Roberto
formar un tándem.
"¿Por qué no hacemos algo juntos?". Y le digo: "¿Qué?".
Me dice: "Produzcamos algo". Digo: "No he producido".
"Ni yo, pero tengo mucha suerte".
[Montesano] "Mira, he visto ahí un grupo de Zaragoza
que probablemente te vayan a gustar".
Me mandaron una cinta con cuatro o cinco canciones
que yo escuché detenidamente en casa.
Y nada, la verdad no me impresionó.
"Tendrán algo estos tíos, yo qué sé. Bueno, vamos a escucharles bien y tal".
Los volvemos a escuchar por curiosidad porque eran la banda
de la que nos habían hablado que en Zaragoza eran buenísimos.
[Montesano] Me llamaron muchas veces Enrique, Juan...
Me invitan a un concierto en Zaragoza, en la Sala Enbruto.
[Durruty] Y entonces nos fuimos a Zaragoza.
Y la primera impresión para mí
fue ver la gente pegándose en la entrada por entrar a un grupo de Zaragoza.
Y digo: "Espera, ¿esto cómo es?".
[suena "No más lágrimas"]
[Montesano] Nos gustó mucho a Roberto y a mí.
Y ahí mismo fuimos al camerino...
...para hablar de toda la milonga que les íbamos a contar.
En realidad era una milonga.
"Pues voy a intentar conseguiros un contrato
porque, a ver, no sé qué, no sé cuantos".
Y nosotros echando la baba, claro.
[Montesano] Yo ya tenía mucha experiencia como artista
para saber cómo son los pasos que tiene que dar un artista
para existir. Ellos lo que querían era existir.
[suena "La visión de vuestras almas"]
[Montesano] Estuvimos mucho tiempo hasta...
En las otras compañías discográficas
que no eran la mía no nos daban pelota.
Nos dijeron: "¿Adónde vas con eso?". Esto ya... En esa época se llevaba
el techno pop. Los grupos de guitarra
me decían que estaban un poco pasados, esto ya...
[Durruty] Poligram de aquella época: "No, son muy blandos, son muy raros".
Warner: "Son iguales que La Unión".
[Montesano] No nos dieron pelota en la CBS,
no nos dieron pelota en las compañías...
Ni siquiera en las chiquitas.
La verdad, no nos dio pelota nadie. Nadie.
Al final, un año después, acabé en EMI, yendo al presidente de mi compañía.
Y le digo: "Rafa,
me tenés que dar bola con esto, me lo tenés que sacar".
"Grabad un single primero, un maxi. Haced un maxi si querés.
Si pasáis las cinco mil copias, después te hago un contrato decente".
El presupuesto que me dieron era bajísimo. Imagínate.
Nos dejaron grabar una o dos noches
después de no sé qué grupo que tenía Hispavox entonces.
Les decían: "Bueno, andá al estudio",
y estaban grabando los Cantores de Híspalis.
[canta]
Cuando acababan aquel grupo de grabar, un grupo... Los Marismeños.
Teníamos que entrar a toda velocidad,
montar todo el equipo, grabar a toda velocidad...
Yo contraté... Afortunadamente,
tuve el tino de contratar un ingeniero inglés que se llamaba Steve Taylor,
que venía de Londres, de trabajar allá.
Steve lo primero que me dijo fue:
[en inglés, con hastío] "No me gusta este grupo".
Le digo: "Steve, you do your job".
Le digo: "Steve, vos haced tu trabajo y callate la boca".
[suena "El mar no cesa"]
"Pero ¿y si no acababa de funcionar?".
Si no vendíamos esas cantidades, nos mandaban a casa.
La verdad es que hicimos una gira de apoyo importante.
Empezamos a tocar en discotecas de Valencia.
[suena música techno]
Nos pateamos prácticamente toda España
haciendo radios, televisiones locales, autonómicas...
Héroes del Silencio es uno de los grupos más prometedores del pop zaragozano.
Ellos ya se han presentado a varios concursos regionales
y por fin tienen su disco con sus propias canciones.
Empezamos a hacer televisiones,
algún programa de mierda y otro mejor, pero estamos.
Ellos son muy jóvenes y muy nuevos.
Son Héroes del Silencio.
[aplausos y silbidos]
Tocamos aquí y allá. Algún día en una mierda de garito y en otro también,
pero estamos.
Este nuevo grupo que cultiva el pop-rock, un estilo inglés.
[suena "Héroe de leyenda"]
[Valdivia] Empieza a sonar "Héroe de leyenda"
por todas las emisoras de España.
En la compañía de Gustavo dicen:
"A cambiar la foto inmediatamente de la portada,
que es muy oscura y a que se les vea más guapos".
Eso por un lado hace que todavía venda más
y por otra parte los críticos...
también se blindan más.
Que somos un montaje, que no vamos a durar nada,
que somos la canción del verano...
[Bunbury] El pensar que iba a pasar todo lo que pasó después
es una cosa que fue muy paulatinamente.
Actuábamos con respecto a lo que veíamos en cada momento.
[Montesano] Yo creo que el destino se dio de tal manera
para que las cosas salieran bien.
Por supuesto que pasamos las 5000 copias.
Vendimos 30 000 copias o algo así.
La discográfica creyó en nosotros
porque vendimos seis veces más de lo que pretendían.
Y entonces en EMI me miraron con otra cara después.
Me dijeron: "Che, pues esto no estaba tan mal".
[Uribe] Tanto Montesano como cualquiera de los que en principio,
Cachi por supuesto también, vimos que allí había madera
y además muy noble para que saliera un grupo desde Zaragoza.
Y eso fue la apuesta.
Apuesta por el rock & roll, vamos.
[canta "Héroe de leyenda"]
[vítores y silbidos]
[Valdivia] ¿Qué tal estamos esta mañana? ¿Eh?
Perfecto.
[Valdivia] ¿Tú?
Que te cagas.
-[Valdivia] ¿Tú? -Eh...
[Montesano] En la compañía de discos me dicen:
"Vamos a hacer un contrato en serio con los chicos. Que vengan los chicos".
[Bunbury] Nos preguntaron si estábamos dispuestos
a irnos a vivir a Madrid y nosotros dijimos que no.
[Durruty] Era una gente muy enraizada con la tierra.
Eran de Zaragoza y de ahí no se querían mover.
[Bunbury] No sé si cabezonería maña
o porque queríamos hacerlo a nuestra manera.
[megafonía] Tren con destino a Zaragoza Próxima estación, Calatayud.
Dijimos: "Busquémosles un mánager, tío. Ni tú ni yo lo sabemos llevar esto".
Entonces acabé llevándoselo a Pito.
-Pito. -Pito.
-Pito... -Pito.
-Pito...
Me conoce mucha gente por Pito Planes y otros por Pito Dreams.
[suena Parálisis permanente]
[Pito] Recuerdo estar en Gijón un día oyendo "Autosuficiencia" en un coche,
en una playa,
en un monte y tomando sidra probablemente,
oyendo esa canción y dije:
"Ana, ¿qué hacemos aquí?".
[canta]
[Pito] Me había montado una oficina al principio con Alaska y los Pegamoides.
[suena Alaska y los Pegamoides]
Y gracias a todos ellos pues fui conociendo
lo que luego se dio a llamar,
no sé por qué, Movida madrileña.
[canta]
Pito era el número uno en esa época.
Tenía una agencia que se llamaba 10/Diez,
que era la agencia de management más importante en esa época
de grupos de pop rock.
Pito tenía a Alaska.
A Gabinete.
A Loquillo.
-Los Coyotes. -Golpes Bajos.
Lions in Love.
Tenía artistas ya consolidados y este fue un poco decir:
"No, no, este va a ser el que yo voy a desarrollar junto con la compañía,
junto con todo el ambiente de medios que había".
Pito tuvo mucho ojo en contratar a Héroes.
No sé. Yo nunca sé ni por qué nadie llega a mí, ni por qué busco a nadie.
Yo creo... Yo creo que las cosas las voy encontrando. No sé, de verdad, ¿eh?
[canta]
[Uribe] Pito se movía en los entornos subterráneos del rock y del pop
y estaba muy bien considerado.
No lo sé, no lo sé por qué. De verdad, ¿eh?
Puedo parecer tonto.
Yo a veces pienso que soy muy listo y a veces pienso que soy muy tonto.
"Fuente Esperanza".
Así, obtuso, obsoleto, abstracto...
[Pito] Mi primer recuerdo verdadero de Héroes
es kafkiano, a las dos del mediodía o dos y media de un martes...
[Andreu] Era una comida para los medios y para postre pues tocábamos nosotros.
Obviamente a esa hora el sonido no es el mejor,
la gente está comiendo langostinos y bebiendo champán y...
Supongo que esto no es un concierto... muy crítico,
pero nos gusta presentar al grupo.
[Pito] Recuerdo que vinieron conmigo Olvido y Loquillo,
que sin tener muy claro si el grupo les gustaba o no, me comentan:
"Hombre, yo no sé exactamente cómo es el grupo,
tendría que oírlo con más calma,
pero, desde luego, lo que hay ahí encima es una estrella del rock".
[Montesano] Y entonces Pito me llama y me dice:
"Sí, sí. Está bien, los voy a llevar yo".
¿Cuál es el siguiente paso? Lo siguiente es grabar un álbum, lógicamente.
El problema que tuvimos
fue un poco el mismo que habíamos tenido con el primer maxi.
Grabamos en las horas muertas de Cantores, Luz Casal, Mari Trini...
"Tenemos un ratito esta tarde, ¿podés venir?".
"Sí, sí. Vamos ahora".
[suena "Hace tiempo"]
[Montesano] Llegás supernervioso, recagado al primer LP.
A Juan le temblaban las manos, o sea:
[atemorizado] "Ay, Gustavo, espera un poquito más".
[Durruty] Claro, yo entiendo a los Héroes, cuando piensan eso, dicen:
"Joder, podíamos haber hecho algo bastante mejor".
[Bunbury] Nosotros teníamos emociones encontradas con respecto al disco, ¿no?
[Valdivia] Me suena un poco blando para mi gusto.
[Cardiel] No hacía honor a lo que sonábamos en directo.
[Bunbury] Hubo un momento en el que nos levantamos por la mañana,
fuimos al estudio y nos mostraron unos arreglos que habían hecho por la noche.
[Valdivia] Unas trompetas en una canción...
Tararí...
Pero de metales con un sintetizador. Era... muy hortera.
No nos gustó absolutamente nada a nadie del grupo.
Fue como un poco ofensivo
No me acuerdo. Trompetas...
Fui al despacho del director y le dije: "Ahora mismo yo me voy a Zaragoza".
Se acabó mi carrera discográfica.
No tengo ningún interés en que siga si esas trompetas no desaparecen.
El tío siguió como un león marino.
Y las quitaron.
"Que suene pop".
"Que suene pop para las radiofórmulas".
Esa era la presión que yo tenía. Vender.
Creo que esa producción, tan criticada en su momento,
ayudó mucho al encaje en el panorama musical nacional de Héroes.
Entre comillas, se puede decir que fue acertada
porque nos hizo entrar en la radio y nos dio a conocer en toda España.
[locutor] Un grupo con solamente un mini LP
y que haya hecho tantísimas galas y a buen precio.
¿Estáis viviendo ya de esto?
[titubeos]
¿Malviviendo o no?
[Bunbury] Todavía no estamos viviendo de esto
porque nos estamos comprando el equipo con el que vamos a girar este año.
Pero ahora que sale el LP y vamos a hacer como cuatro veces más actuaciones...
-[locutor] No te pases. -[Bunbury] Tener un equipo...
[locutor] No te pases.
Cuatro veces más serían 130.
Solamente hay dos grupos que lo hagan ahora mismo en España eso,
y a mí me parece una locura.
Hay algo más importante que el dinero y es tu propia vida, ¿no?
O sea, hacer 130 galas...
-Héroes del Silencio. -Este es ese.
-Claro. -Este es...
Ese ese.
-[Valdivia] Pero qué genio el tío. -Ese de ahí es ese que hay ahí allá.
-Este que está aquí se llama Pedro. -¿Y los otros quiénes son?
Este es el que canta, ¿no? Tú eres el que canta.
Bueno, firmarnos un autógrafo, anda.
Llevabais bastante cuando fuisteis elegidos grupo revelación del año.
Es curiosidad, ¿no?
Bueno, llevábamos trabajando en Zaragoza, en Aragón, sobre todo,
como cosa de cuatro o cinco años.
Entonces, eso pues yo creo que se ha notado
a la hora de salir luego a nivel nacional.
[suena "Mar adentro"]
Señoras y señores, a media tarde Héroes del Silencio.
[canta "Mar adentro"]
[Bunbury] Sí, claro que hacemos playback en las televisiones.
Todos los programas eran en playback.
Había que hacerlo.
[Bunbury] Nuestra pelea, por la que luchábamos era
porque no nos pusieran una batería amarilla,
porque no nos pusieran bailarinas detrás, que esa
fue una pelea que tuvimos en varias ocasiones. Y nosotros queríamos
dejar claro que nuestra posición estaba en la oscuridad y en el rock.
[gritos de fans]
[canta "Agosto"]
[Valdivia] Entonces, nada, haces cuatro televisiones ¡y pum!
[suena "Agosto"]
[Cardiel] Salíamos en portadas, empezábamos a ser conocidos.
[Valdivia] Buenos, somos un grupo que se hizo famoso rápido.
[Uribe] La fama le vino yo creo que de golpe, ¿eh?
[D'Angeli] Fue una sorpresa para la propia compañía.
¡Claro! En la compañía estaban alucinando en colores. Decían: "¿Cómo?".
Entró a tope en Los 40 y eso ya te ponía en otra posición.
[locutor] Atención, porque esta semana
se colocan en el número 1 estos chicos de Zaragoza.
Aquí están Héroes del Silencio con su "Flor venenosa".
[suena "Flor venenosa"]
[Bunbury] El sonido limpio del disco junto con los directos que íbamos haciendo
mostraron dos caras del grupo que funcionaron muy bien.
[canta "Fuente Esperanza"]
[D'Angeli] Nadie es capaz de decir qué es lo que va a triunfar
y lo que no va a triunfar. Nadie tiene la fórmula, ¿no?
[Montesano] La gente lo escuchaba, y le gustaba, y lo compraba.
Y lo compraba y lo compraba y lo compraba. Yo creo que el boca a boca
es un fenómeno que es muy difícil de parar.
[canta "Fuente Esperanza"]
[Uribe] Dieron a conocer algo completamente distinto.
[D'Angeli] En España no había... No podías compararlo con nadie, ¿no?
En España, cuando a alguien le va bien bueno,
bueno, pues es foco de atención y al ser foco de atención
hay a alguien a quien no les gusta eso.
[Pito] Tuvieron un inconveniente muy muy grande,
que es que Enrique, no sé, la gente decía que era guapo.
[Cardiel] Parecía mal que pudiera ser un grupo serio,
pero que gustara a niñas de 15 años.
Entonces ahí empezó un poco...
[Uribe] En Madrid había como una especie de trust,
que si ellos no le daban el visto bueno,
incluyo a Diego Manrique, si me escucha, que me escuche alto y clarito,
que si no le daba la santísima bendición, no había nada que hacer según ellos.
El crítico, por las mismas circunstancias del oficio,
es un señor que se parece un poquitín
al eremita que está en el desierto y dice:
[imitando voz de anciano] "Os vais a quemar todos y tal".
Entonces, el crítico, tiene la sensación,
real, por otro lado, de que habla sin que nadie le escuche.
Entonces, el hecho de que Héroes del Silencio recogieran esas críticas
era una forma de dar legitimidad a lo que hacían, ¿no?
[Cardiel] Tú has acabado de tocar en un sitio,
estabas a 600 km y luego te llega la crítica
de aquel pavo que escribió...
Entonces dices: "Yo no puedo volver y responderles".
¿Cómo puedo responderle?
Poniéndolo en el disco.
[Manrique] Lo que ocurre con Héroes del Silencio
en las primeras escuchas, la primera sensación
era que se trataba de un montaje discográfico
o por lo menos un grupo manipulado por las discográficas.
Viendo además que detrás estaba Gustavo, de Olé-Olé, etc., etc.
Para empezar, si salías en una multinacional eras una cagada.
Solo por salir en una multina... Ya por eso nos criticaron.
[Manrique] Luego estaba la imagen, la imagen
de sus primeros discos pues te da una idea
de lo que luego llamaríamos "banda de peluquería", ¿no?
Todo muy preparado, todo muy puesto...
Encima, con el cantante guapo para quinceañeras.
Ni se ponían a escuchar lo que sonaba.
[presentador] Esta es la pregunta: ¿sobre qué lado de la cara
del cantante de Héroes del Silencio cae su rubia melena?
[Andreu] Hubo gente a la que le molestaba que Enrique tuviera la melena rubia y...
[resopla]
Pues bueno, ¿qué quieres que te diga?
Si hubiera tenido tres piernas, lo entiendo.
[Bunbury] Bunbury era una especie de ángel con pelo largo, ¿no?
Es decir, el carisma y esa capacidad que tenía para transformarse
cuando salía al escenario era algo que desataba los jugos femeninos.
La actitud de Enrique en el escenario. Vamos a por él.
Nos gustaría flambear al ron la rubia melena del cantante de Héroes.
Hay gente que se ha pasado mucho con nosotros.
Sí nos molestaba. Y yo creo que nos sigue molestando.
Porque estábamos dando nuestra vida, coño.
[Uribe] Estaban hartos de que les llamaran blanditos, babosos.
En un momento determinado, yo recuerdo a Enrique decirme que lo dejaba.
[Bunbury] Enfrentarnos al segundo nos da un poco de miedo.
Y eso lo suplimos con mucho trabajo.
Y llegamos al segundo disco superpreparados
y muy ilusionados con la posibilidad que surge al conocer a Phil Manzanera.
Yo siempre fui muy fan de Roxy Music,
y que apareciera de repente a vernos a un concierto...
Nos parecía estar con la realeza, ¿no?
Pito... me contó de Héroes y me dijo que si podía salir
a verlos a Calatayud.
Y fui a verlos. Yo pensé: "Vaya, estos son unos rockstars".
Vestido de negro y todo el público de negro.
Y los miré y miré al público...
y vi que tenían una resonancia increíble
y vi las posibilidades ahí mismo.
[canta "El estanque"]
[Bunbury] Y en el concierto hablamos y oímos las palabras mágicas, ¿no?
Que es: "Yo quiero haceros sonar como lo hacéis en directo".
Y era la noche en que estalló la primera Guerra del Golfo.
Entonces me acuerdo de eso.
Y también es muy importante para mí
porque esa noche regresé al hotel
y tuve una llamada, que se estaba muriendo mi madre.
Y que si podía regresar muy rapidito.
Entonces fui al aeropuerto de Barajas
y estaba cerrado por la guerra,
por los americanos, que tenían aviones ahí.
Entonces llegué tarde y se murió cuando llegué a Londres.
Entonces, esa noche...
Muy importante.
[entrevistador] Claro, que es que desgraciadamente
no se te va a olvidar nunca la noche que conociste a Héroes.
Héroes. Entonces esta...
Como una memoria...
[suena "Maldito duende"]
[canta "Maldito duende"]
[Manzanera] Estamos muy contentos porque el estudio...
Era un estudio con una mesa de Abbey Road viejo.
Solo había como seis en todo el mundo. Fantástico.
Si ellos tocan todos juntos en la forma
que se hacía antes, podíamos capturar esa energía en el estudio.
Y consigue darnos un sonido que nos representa de verdad.
[suena "Maldito duende"]
[canta "Maldito duende"]
[Bunbury] Yo creo que es el disco más Héroes.
Fundamentalmente, desde mi punto de vista, porque producía muy poco.
Es lo mejor que puede hacer un productor, como un manager.
No hacer casi nada. Es decir, dejar que el grupo
haga las cosas y él hacer que suenen bien.
pero no hacerles las canciones al grupo.
[Manzanera] Cuando estábamos haciendo la grabación,
paraban para almorzar y para cenar, y eso, aquí en Inglaterra, si puedes comer
un sandwichito durante las 12 horas que estás en el estudio, suerte, ¿no?
Pero ellos cada... fijo. "Vamos a cenar, vamos a almorzar".
Y yo me quedaba ahí: "Guau, estamos perdiendo tanto tiempo,
pero no, es que es muy sociable". Y entonces era una cosa
completamente diferente a lo que yo había hecho.
Y me gustó.
[Valdivia] Es que se junta ahí y hubo magia, ¿no?
Y a veces sale todo bien, a veces.
A nosotros nos pasó con ese disco, luego ya no pasó lo mismo, pero...
Básicamente, tiene una cosa muy sencilla, que es esto.
[acordes de "Entre dos tierras"]
[suena "Entre dos tierras"]
Luego esto.
[acordes de "Entre dos tierras"]
[tocan "Entre dos tierras"]
Es muy sencillo, pero me puse un eco y...
y cloqué así, hizo "pa pa pa" y lo dejaba...
Lo dejaba sonando.
Guau. Empezando con esa cosa de guitarra con el eco...
Yo dije: "Ay, ¿por qué no pensé en eso yo?".
Porque era buenísimo.
No, aquí estamos haciendo un tema que nos está calentando
y me cago en su puta madre y...
[suena "Entre dos tierras"]
[canta "Entre dos tierras"]
"Entre dos tierras" es el primer single de Héroes del Silencio.
[gritos]
[canta "Entre dos tierras"]
[locutor] Héroes del Silencio han vendido en su primera semana de salida
de su LP "Senderos de traición" casi casi cien mil ejemplares.
[locutora] La subida más importante
es la de Héroes del Silencio con "Senderos de traición".
[locutor 2] El grupo más aventajado, al menos en ventas, del pop-rock nacional.
[locutor 3] Su LP "Senderos de traición" ha batido récords rockeros en España.
[locutor 4] "Senderos de traición" es ya casi disco de platino
con unas ventas de inusitada rapidez.
[canta "Entre dos tierras"]
Serán Héroes del Silencio, pero menudo sonido tienen, ¿eh?
Mejor canción de 1990, "Entre dos tierras".
[Manzanera] Yo sabía que esa canción,
estaba seguro, iba a abrir todas las puertas.
[hombre 1] ¿Qué tal?
[para música de la radio]
[hombre 2] He estado durmiendo hasta las siete y media
y de repente me he despertado, tío, corriendo, de aquí para allá.
Sin abrir la maleta todavía...
[suena "Hechizo"]
[Valdivia] Qué cara de sueño tiene usted.
[Bunbury] No teníamos una vida de famosos.
Nosotros vivíamos en Zaragoza
e íbamos a los mismos bares que íbamos dos años antes.
Yo le decía a mi madre:
"Yo te compraré también un abrigo de... cuando sea famoso".
-[entrevistador] ¿Y se lo compraste? -Claro.
[Andreu] También me compré una toledana así de alta
y me la llevaba de gira, me refiero a una espada.
[Valdivia] A ver esa espada.
[Bunbury] No sé cuántos conciertos hicimos en España.
Pues yo qué sé, 130 conciertos.
Cuando llevábamos 80, empezamos a decir:
"Pues a lo mejor tenemos que empezar a pensar en salir fuera de España".
Y esto les sonó absolutamente a chino
tanto a nuestro mánager como a la compañía discográfica.
Pero no hicimos ni caso.
[suena "Hechizo"]
Tuvieron una visión de la cual yo carecía y una ambición
de la cual yo carecía y que les agradezco muchísimo.
[Valdivia] Recuerdo la primera vez que nos vamos a Europa.
[Andreu] A Suiza a hacer un par de conciertos,
a Bélgica a otro par de conciertos.
[Bunbury] Te montas en la furgoneta
y apareces en Bélgica y tocas y te vuelves.
Igual que vas a Cádiz, ¿por qué no vas a ir a Bruselas?
[suena "Hechizo"]
[Bunbury] Bueno, era como un barcito así,
que tenía en la esquina un escenario pequeño como para un cantautor
que se pone con una silla y una guitarra, pero nosotros con toda la...
Cuando nos vieron llegar con los Marshall y toda la cosa, dijeron:
"Pero ¿adónde van estos", ¿no?
[Cardiel] Un escenario levantado un palmo, y, bueno,
montamos la batería y pensamos: "¿Y ahora dónde nos metemos el resto?".
[aplausos, vítores y silbidos]
[Bunbury] Todas las actuaciones esas fueron maravillosas
porque además la gente disfrutaba muchísimo
el poder vernos en un local tan minúsculo, ¿no?
Héroes del Silencio, Zaragoza.
[vítores y aplausos]
[Montesano] Siendo ya grandes estrellas en España, pues irte
a Alemania a tocar en el pubcito este de mierda
o en el localcito no sé qué.
[Valdivia] Poca preparación, dormíamos en hostels,
muchos kilómetros, muchas risas...
Estamos todos a una y componemos muy a gusto.
No sé, eran buenos tiempos.
[Cardiel] En la furgoneta estabas ahí seis o siete horas al día prácticamente.
Y estás juntos todo el día.
Es un matrimonio a cuatro bandas realmente eso.
El grupo entonces era una piña y estábamos todo el día juntos,
y emocionados e ilusionados por el proyecto en común.
[suena "Despertar"]
[Bunbury] En todas las giras hemos viajado
con el mismo equipo de personas y de equipo,
tanto de sonido como de luces.
Gente que entendía perfectamente cuál era nuestra forma de mostrar la música,
que es lo que queríamos hacer.
Hicimos un muy buen equipo, ¿no?, para reforzar lo que éramos.
[Valdivia] Quedas despedido.
[risas]
[ininteligible]
[Cardiel] Martín era el roadmanager, la persona que va contigo en la furgoneta,
que se encarga del día a día, de llegar a los hoteles, manejar todo, de llamarte,
y decir: "Baja, nos vamos a la prueba".
Un poco el papá del grupo en gira.
Martín, déjame vivir, tío. Déjame vivir, Martín.
[Valdivia] Es una persona que sabe todos los tejemanejes, que ha sido roadmanager
de estrellas españolas.
[Pito] Con Héroes los puse yo pero, porque me parecía la persona adecuada
y luego porque siempre me cayó muy bien.
[Andreu] Bueno, era como un hermanito que estaba siempre con todos.
Siempre era un punto de apoyo, ¿no?
[Bunbury] Martín fue una persona muy importante en la banda
porque de alguna forma es de esas personas
que ayudan a mantener el equilibrio, ¿no?
[motor]
[Valdivia] Si hubieras cogido bien la curva, tío...
[hombre] Íbamos por la recta, cabrón.
[Cardiel] Volvimos a repetir al año siguiente, en Alemania sobre todo.
[Andreu] Nos invitan a tocar en el extranjero, en Berlín,
que es lo que va a modificar absolutamente la historia.
[suena "Maldito duende"]
[canta "Maldito duende"]
[Andreu] Tocamos, y cuando volvimos al camerino, no podíamos entrar.
[vítores y aplausos]
Como en la película esta del camarote de los hermanos Marx
de "Una noche en la ópera",
que de repente aparece un montón de gente no sabes de dónde,
todos con un contrato queriendo firmarlo.
[Bunbury] Ese festival marcó una gran diferencia.
Fue un festival televisado y lo debió de ver toda Alemania.
Y a partir fue...
Héroes del Silencio.
[en alemán] ¡Buenas noches, Frankfurt!
¡Héroes del Silencio!
[suena "Entre dos tierras"]
[Bunbury] "Entre dos tierras" fue la causante, primero, del pelotazo español
y después del pelotazo en Europa.
[hombre, en inglés] Una de las bandas de rock más emocionantes
que se lo curran sobre los escenarios europeos este verano: Héroes del Silencio.
[Valdivia] En Berlín, en un concierto que yo estuve con Enrique,
con el torso desnudo y 3000 alemanes gritando "Entre dos tierras"...
[cantan "Entre dos tierras"]
Que a mí, se me ponían los pelos de punta.
Ver ahí a la gente: "Entre dos Tierras", que no sabían ni lo que estaban diciendo.
[Manrique] Es una cosa que nadie entendía.
Yo creo que la discográfica no lo entendía.
Pito no lo entendía y no sé si ellos lo entendían.
Pero ahí ocurrió algo mágico.
[hombre, en inglés] Mi jefe me dijo que tenía que ver una banda que tocaba
en Zaragoza.
Enrique, vosotros cantáis en español.
La pregunta obvia: ¿tan importante es para vosotros?
¿No crees que cantando en inglés llegáis a un mayor público?
[en inglés] Para nosotros cantar en español
es algo natural porque somos españoles.
Y creo que es un buen momento
para que las bandas europeas canten en su propio idioma
para que la música rock se abra más.
[Manrique] Una de las cosas apasionantes de seguir en el mundo de la música
son los grupos o los solistas que de repente rompen todos los esquemas
y funcionan fuera de todas las expectativas.
[entrevistador] ¿Y la crítica en España qué tal os seguía tratando?
Bah, esos seguían igual aquí, los Hombres G del Moncayo y su puta madre.
Claro, tío, y qué vas a hacer...
[acaba la música]
[gritos y silbidos]
[acople del micro]
[suena "Flor de loto"]
[Bunbury] Hay un periodo en el que termina la gira
y decidimos tomarnos un tiempo
relativamente corto. Quiero decir, eran pues unas vacaciones normales
de ser humano trabajador, ¿no?
Joaquín, Copi y yo nos vamos a la India y a Nepal.
Y ahí nos metemos dentro de la cultura, de lecturas, música...
[Cardiel] Empiezas a leer libros sobre espiritualidad, budismo, hinduismo...
Te empapas un poco del ambiente espiritual de India y Nepal.
[Bunbury] Es un viaje iniciático, ¿no?, de alguna manera.
[Cardiel] Todo eso se quedaba reflejado en letras, en alguna instrumentación...
[Bunbury] ...que aparecen claramente en "El espíritu del vino",
que es un álbum pues mucho más complejo, más barroco.
[suena "Flor de loto"]
Cuando, de alguna forma, nos hablan de:
"Bueno, habría que entrar a grabar un nuevo disco",
nosotros tenemos poco material.
[Manzanera] Llegaron, creo, el día después de Navidades
y habíamos alquilado una casa enorme para ellos cerca...
-Estamos en las afueras de Londres. -[Valdivia] Ahí está nuestra casa.
[Manzanera] Habían estado de gira mucho tiempo, y yo pensé:
"No sé si han escrito muchas canciones". Y me dijeron
"Ah, va a ser un disco doble".
Y yo dije: "Ay, no, no puede ser. ¿Estás seguro?".
Bueno, esas formas de ver las cosas que tenemos nosotros, que es:
"Bueno, no tenemos canciones suficientes, pues vamos a hacer un disco doble".
En ese periodo, Phil tiene una paciencia infinita con nosotros.
Nos quedamos ahí en Nochevieja.
Phil está pasando las Navidades con su familia.
Nosotros continuamos yendo al estudio solos a seguir haciendo canciones...
[Manzanero] Yo les dije: "Bueno, ahí está el estudio".
Estaba en un edificio diferente a donde yo tenía mi casa. ¿no?
Y yo dije: "Es el 26 de diciembre.
Vamos a empezar a grabar el 7 de enero.
Ahí está el estudio, pueden estar ahí ensayando, componiendo, haciendo lo que...
No los quiero ver... ni oír".
Entonces apare... Muchos años después supe que...
No sé, tomaron... tantas drogas, estaban ahí todo...
Casi día y noche... No sé qué pasó ahí, pero...
Y no tenían canciones, con Juan diciendo:
"Yo hago mis mejores guitarras a las tres de la mañana". Y yo le dije:
"Bueno, eso es fantástico, pero yo no voy a estar aquí".
Un zumico de manzana, hombre, para empezar el día con energía.
[Manzanera] A veces salían a Londres mientras mezclamos algo o no sé qué.
Y de vez en cuando tenía una llamada.
"Ah, nos ha parado la policía.
Sí, hay que mandar a alguien para sacarnos de...".
Mis recuerdos de todo eso eran de estar a tope 24 horas al día.
Ya no me va a salir ahora.
[Andreu] La Nochevieja sí que la pasamos ahí en el estudio
celebrándolo con nuestros instrumentos.
Y compusimos ahí... alguna canción.
[entrevistador] ¿Qué hay de ese mito que para componer
"Sirena varada" os ayudasteis de las drogas?
No es ningún mito, es una realidad.
[Valdivia] Ya está grabando.
-[hombre 1] Cuando estemos preparados... -[hombre 2] ¿Ya está grabando?
-[hombre 3] Sí. -[hombre 4] ¿Ya?
-[hombre 5] No.
-[hombre 4] ¿Qué? -[hombre 5] ¿Me ves?
-[hombre 6] Que si le ves. -[hombre 4] No, no, no.
[acordes de guitarra y batería]
Pero ¿qué pasa Joaquín?
Bueno, algunas de esas noches seguramente algo tomaríamos.
[suena "Sirena varada"]
[paran de tocar]
-[hombre 1] Íbamos de puta madre. -[hombre 2] Vamos a tocarlo otra vez bien.
-[hombre 1] Esto es cadáver. -[hombre 3] ¿La repetimos?
O sea, ¡es buenísimo!
Con toda la cantidad de fallos que hay...
[risas]
-[hombre 1] ¿Está grabando? -[hombre 2] No.
[hombre 3] Esto hay que pararlo de alguna manera, ¿eh?
[entrevistador] ¿Y cómo fue?
Muy bonito.
Lo que pasa es que las noches bonitas luego...
Lo que es fantástico tiene tendencia a luego... evaporarse dejando...
[carraspeo]
[Bunbury] Dentro del ámbito de la creación,
cualquiera tiene curiosidad
de hasta dónde pueden llegar sus límites, ¿no?
Y los estira todo lo que puede. Y eso es lo que hicimos nosotros,
y me parece absolutamente lógico y racional.
[hablan en inglés, ininteligible]
[hombre, en inglés] ¿Te gustaría que ese hombre llevase tu banda?
[Pito] Las drogas son culpables de que yo sea más tonto.
Son culpables de que tenga peor relación con casi todas las personas que conozco.
Son culpables de, uf, un montón de cosas.
[Valdivia] Más resacas es más mal humor, menos aguantar
a los demás, menos paciencia, más estrés.
Más miedo a que no sea el disco lo bueno que te gustaría que fuera.
Lo que pudieron hacer las drogas en los Héroes es, más que ayudar,
en una cosa más estropear.
[Cardiel] Voy a hacer una variación sobre lo que hay.
[hombre] OK.
[suena "La alacena"]
[toca "La alacena"]
[suena "La alacena"]
[Valdivia] Cambiamos de sonido.
La exigencia cada vez es mayor, por lo tanto la tensión es mayor.
A lo mejor queríamos abarcar más de lo que podíamos.
[Bunbury] Al estar disparando en muchas direcciones
y ser más ambiciosos musicalmente,
hizo que nos enfrentáramos a nuestros primeros encontronazos,
a diferentes opiniones dentro del grupo de hacia dónde debía ir.
No queríamos o no supimos llegar a acuerdos
o explicarnos lo suficientemente bien entre nosotros.
Y ese disco quedó, de alguna forma,
soltando ahí como todas las ideas, pero sin pulirlas.
Y Phil Manzanera hizo lo que pudo ahí. Y lo que pudo es...
espectacular, ¿no? Grabó un disco donde había un caos.
[para la música]
[en inglés] Bien, estupendo. Continuamos.
[alboroto y silbidos]
[vítores a lo lejos]
[tocan "Nuestros nombres"]
[canta "Nuestros nombres"]
[locutor 1] Son Héroes del Silencio y ayer presentaban
de esta manera, en Berlín, su último disco, El espíritu del vino.
[locutor 2] El grupo recibió un disco de oro
por las ventas en Alemania de su álbum Entre dos tierras.
[Bunbury] La compañía tomó la decisión
de que vamos a dejar claro lo que está ocurriendo en Europa, ¿no?
Pero aun así siempre se habló de todo esto que nos ocurría con mucho escepticismo,
como si nos lo estuviéramos inventando.
[locutor 3] A pesar de la controversia desatada
por las declaraciones antimonárquicas de Héroes del Silencio,
la banda traspasó con su rock las puertas de la Zarzuela.
Sí, hubo una polémica porque...
Porque a la prensa española le gusta más la polémica que a un tonto un lápiz, ¿no?
"No vais por ahí de rock & roll y de que sois muy punkis,
y anarquistas y tal. ¿Por qué no le escupisteis en la cara al príncipe?".
Y eso pues nos toca un poco los cojones.
Había argumentos para criticar a Héroes del Silencio.
[en inglés] Una mierda.
[Bunbury] Nosotros teníamos una actitud ante la prensa muy beligerante.
La televisión hay que tirarla por la ventana.
[Manrique] No hacían un esfuerzo excepcional
por gustar a la prensa nacional.
Un gilipollas por ahí todavía pensará que estamos pasados de moda.
[gritos y silbidos]
[Bunbury] Quizás mi equivocación muchas veces era el pensar
que cuando contestábamos de manera un poco borde al periodista
que detrás estaba el público, ¿no?
[hombre] Rock & roll auténtico de los 70.
Bueno, déjame hablar, por favor.
Tenía un poquitín de fama, entre comillas, de insoportable.
Y yo siempre le defendí diciendo
que era exactamente igual de insoportable el primer día que lo conocí.
O sea, que no era por ser estrella.
Era seguro de sí mismo.
[Bunbury] Desde siempre nos han llamado un poco
engreídos y protestones.
Es posible que sea porque siempre hemos tenido las ideas bastante claras
con respecto a lo que debe ser nuestra carrera.
[Uribe] Aparte de eso, eran muy tímidos.
Entonces, el disfraz de rockeros pues lograban disimular esa timidez.
¿Vosotros creéis que la furia que lleváis todavía vende?
[Bunbury] Sí que entiendo la necesidad de la promoción.
Pero, qué quieres que te diga, yo preferiría no hacerlo.
A ver por acá. Joven, usted está muy distraído...
Oye, este... ¿Qué miedos tiene Héroes del Silencio?
¿Qué miedos?...
[Bunbury] Juan no quería, yo tampoco quería. La cosa era un poco extraña
para los medios de comunicación, que querían al cantante.
[Cardiel] Enrique siempre ha tomado un protagonismo
que él realmente no hubiera querido.
[Pito] Claro, si tú respondes a todas las entrevistas,
lo normal es que seas tú más famoso que el guitarra,
que no responda a ninguna.
Yo no enseño nada a nadie, o sea, que cada uno haga lo que quiera.
-Eso es todo. -[entrevistador] Muy bien.
[Manrique] Juan es una rockstar a su manera. De este tipo de artistas
que se expresa más instrumentalmente que no verbalmente.
[Manzanera] Hay celos...
Quizás uno tiene más atención que otro.
[Cardiel] Juan seguramente
hubiera necesitado un poco más de reconocimiento por parte de...
No de la banda, porque siempre la ha tenido.
Pero sí un reconocimiento externo que seguramente no ha tenido,
como importante, tanto o más que Enrique,
en lo que es al sonido de Héroes del Silencio, ¿no?
[suena "Nuestros nombres"]
[canta "Nuestros nombres"]
En serio. Ven, ven.
[suena "Nuestros nombres"]
[canta "Nuestros nombres"]
[suena "Nuestros nombres"]
[Uribe] A mí me sonó aquella canción de un punkarra...
Y yo: "Pero ¿estos tíos dónde van?
¿Ahora qué quieren hacer, punk?".
Dices: "Espera, espera que toquen en 'La herida'".
Y yo: "Bueno, pues vamos a ver" Y tocan "La herida"...
[canta "La herida"]
Y digo: "Hombre, mira qué baladita más bonita".
Y de repente al final: ¡bum!, se disparan corriendo como una moto.
[suena "Nuestros nombres"]
Que a mí no me cuadraba mucho, pero bueno.
Somos un grupo que despistó, yo lo entiendo también.
Porque empezamos blandos.
Lo que hemos hecho, sea un error o sea un acierto,
ha sido un paso evolutivo en nuestra carrera.
[suena "Nuestros nombres"]
[Bunbury] Ya estamos hablando
de cómo lo vamos a trasladar esto al directo, creo que estaría bien
que hubiera un guitarrista que nos acompañara en la gira.
[Andreu] Y yo he conocido a Alan Boguslavsky
en una fiesta organizada por Pito.
Y viene para hacer una prueba de guitarrista con Juan, ¿no?
Nos ponemos hasta arriba de chupitos y digo: "Pues este es el mejor".
[hombre, ininteligible]
No, no, no dejémoslo así pues.
Yo lo meto porque se ha puesto borracho, no porque toque de...
Sin oírle tocar.
[Boguslavsky] Me dijeron: "Bueno, ya pasaste esta prueba,
pasaste esta otra
y vamos a ver si sabes tocar la guitarra".
[guitarra]
[Bunbury] Él viene con una serie de influencias,
otra forma de ver las cosas que por lo menos yo recuerdo que conmigo
conecta inmediatamente, ¿no?
[Boguslavsky] Entendí cuál era mi papel dentro de Héroes del Silencio.
Porque a parte a mí siempre me ha gustado más la parte rítmica de la guitarra.
También me di cuenta de que una de las funciones
que iba yo a tener en la banda de los Héroes del Silencio al entrar
era ser sangre nueva.
¿Para qué? Para lo bueno y para lo no bueno.
Ser una válvula de escape para algunas cosas, ¿no?
Fue más un fichaje, digamos, de autoayuda que musical.
[en inglés] Dejad que os presente
a un nuevo miembro del grupo, desde México,
el señor Alan Boguslavsky.
[aplausos y vítores]
[Boguslavsky] En ese momento, yo no tenía domicilio.
Entonces tenía una maleta de ropa en el maletero de mi auto
y dormía pues en casa de un amigo unos días,
en el piso de otro amigo otros días.
Entonces imagínate tú viviendo en tu automóvil,
en casa de un amigo, tal y tal,
a de repente estar en España y tu primer concierto,
mandan una avioneta privada
para ir a recogerte al aeropuerto de Zaragoza, pues...
A cualquiera le cambia la vida, ¿no?
Yo creo que cualquier músico que se pone a hacer rock & roll quiere vivir eso, ¿no?
Quiere vivir la cosa de estar en una gira e ir a tocar de aquí para allá y...
Sí, sí quieres atención y sí quieres de alguna manera la fama y tal.
[suena "Los placeres de la pobreza"]
[canta "Los placeres de la pobreza"]
[Boguslavsky] Para mí todo eso fue muy nuevo,
las cosas divertidas, las tensiones que de repente había...
Tras de tres shows, si tienes un día de descanso,
que siempre fue un día de viaje, luego llegabas y hacías otros tres o cuatro
y luego lo mismo, lo mismo, lo mismo...
[Bunbury, a lo lejos] Esto es en el camino del exceso...
[vítores y aplausos]
[suena "El camino del exceso"]
[canta "El camino del exceso"]
Un grupazo que vino de España la semana pasada.
En Europa están considerados como los líderes del rock hispano.
[Bunbury] En América nos costó mucho más.
Hicimos una gira importante por México, pero escenarios modestos,
intentando levantar poco a poco el proyecto.
[canta "El camino del exceso"]
[Boguslavsky] La banda estaba picando piedra, estaba ganándose al público.
[hombre] Mil felicidades de México para España a ustedes.
Estamos muy contentos de poder tener la presencia de este tremendo grupazo.
Directamente desde España, los Héroes del Silencio.
[suena "El camino del exceso"]
[Boguslavsky] Frontera de Baja California, la prueba de dónde estamos.
[Bunbury] Estamos haciendo una gira
en la que hoy tocas para 100 personas, mañana para 100 000.
De repente, tocábamos en el Palacio de Deportes de Madrid,
y luego íbamos a una sala en Viena, y tocábamos en un festival en Alemania,
y luego íbamos a tocar a Argentina.
Estábamos volando y girando de forma caótica y desordenada.
[canta "El camino del exceso"]
Hola, buenos días. Estamos aquí en Alemania, en Siegen.
Continuamos con nuestro viaje a través de las montañas.
[canta "Decadencia"]
[Bunbury] Las giras que hicimos fueron mastodónticas,
eternas, muy muy muy largas.
[Boguslavsky] Es algo que te va pasando factura.
Entonces, todo eso hace que la convivencia sea más débil cada día.
Ciertas cosas de las personalidades de cada uno se van acentuando más, ¿no?,
conforme van pasando los días, las semanas y los kilómetros.
Entonces, cosa que de repente llegas al hotel y cada uno...
[Andreu] Cada uno empieza a pensar más en sí mismo que en la banda,
los amplificadores empiezan a ser más grandes,
el volumen de cada cual es mayor
y quizás cada uno escucha menos
al de al lado de lo que lo escuchaban antes.
[canta "Decadencia"]
[Cardiel] Y yo creo que tendríamos que haber parado ahí como mínimo un año.
[vítores y silbidos a lo lejos]
[voces discutiendo]
[Valdivia] Leí algunas críticas
que decían los alemanes que se nos veía cansados
y que ya no era tan fresco todo.
Y yo en el fondo sabía que eso era verdad.
Estuvimos ya acelerados al final.
[suena "Decadencia"]
[Boguslavsky] Enrique llevaba ya la voz muy muy forzada, muy muy castigada
y de repente te vas a tocar a París,
en el Elisee Monmartre. Show lleno, 2000 personas.
En la tercera o cuarta canción, Enrique dice: "Yo no puede seguir cantando",
y deja el micrófono en el suelo y se sale del escenario, ¿no?
Vamos al camerino y entonces Enrique fue cuando dijo:
"Miren, yo no puedo seguir". Claro que nos sorprendió a todos
pues porque piensas que tu cantante es incombustible y atómico
y no le va a fallar la voz nunca, ¿no? Y de repente él dice: "No puedo seguir".
[Andreu] Héroes del Silencio pues...
se convirtieron en muchas horas de silencio, eso es jodido.
Pero eran muchos viajes largos, de...
ocho o nueve horas de no comunicación.
Peligroso.
[hombre, en alemán] El tour manager de Héroes del Silencio, Martín Druille,
ha fallecido en un accidente de automóvil.
En el mismo accidente resultó gravemente herido el stage manager,
pero afortunadamente se encuentra fuera de peligro.
[entrevistador] ¿Cómo recuerdas aquella noche del accidente?
Pues...
Volvimos de... Bueno. En fin, fue Nochevieja...
[entrevistador] Estabais de gira, pero ya quedaba poco para terminarla, ¿no?
Volvíamos por Navidad a casa.
Bueno, por Nochevieja.
[entrevistador] ¿Tú estabas con Martín aquella noche?
Habíamos estado juntos, volvían ellos más tarde
porque se quedaron a comprar marisco para la familia.
Bueno, es un tío que se la jugaba porque iba con el coche a toda hostia siempre.
Y les tocó.
Es que es jodido.
Lo de Martín hace daño.
Y, fíjate, ya te digo que es un road manager, ¿eh?
Quiero decir que no es... capitán general.
Pero a veces las personas más importantes
no son las que tienen el título más grande.
[Valdivia] Al desaparecer Martín,
se pierde una figura paternal para el grupo, que también contribuía
a la buena relación.
Es una pérdida muy dolorosa porque era una persona muy allegada a nosotros,
a nivel profesional y a nivel personal.
[Boguslavsky] Me dolió muchísimo porque yo con Martín sí creé un lazo muy bonito.
Y me sentí muy cuidado por él.
Yo sí lo recuerdo...
con todo el agradecimiento y todo el cariño del mundo, ¿no?
Y así de repente al acordarme, sí, claro, entra la...
La melancolía pues.
[Bunbury] Dejó una impronta muy importante en el grupo.
El primer concierto que hicimos, que fue en Zaragoza,
después de la muerte de Martín,
fue un concierto superemocional y muy duro para nosotros hacerlo, ¿no?
Nos gustaría
que esto fuera una especie de gran homenaje
a nuestro road manager y amigo del alma, Martín.
[aplausos, vítores y silbidos]
En su memoria y por el grande recuerdo que nos deja.
Pues esto, esto va por ti, Martín.
[aplausos, vítores y silbidos]
[el público corea] ¡Héroes!
[sopla el viento]
[sopla el viento con fuerza]
[Valdivia] Benasque... Es que necesitamos cosas potentes
para estimular el grupo, pienso yo.
Ensayar en Zaragoza hubiera sido peor porque estábamos quemados.
Y volver ahí al sótano ese...
[Andreu] Para un poco separarnos del mundanal ruido, ¿no?
De alguna forma estábamos ahí buscándonos a nosotros mismos.
Nos agarramos y nos subimos, ¿por dónde?
-[hombre] Por ahí. -Por ahí.
-[hombre] Hay que acercarse un poco... -[Bunbury] Hay que acercarse...
[Bunbury] Bueno, nos gustaba el concepto de esa relación personal entre nosotros,
más parecida a como había sido en los inicios, ¿no?
El estar todos juntos, ¿no?
[Boguslavsky] Esta cosa de estar tan aislados
sí trajo esa tranquilidad a la banda, ¿no?
[suena guitarra de fondo]
Entonces, era la convivencia y la convivencia en la cual
no estás tampoco metido como en un localito de ensayo,
sino que tienes toda esta majestuosidad
para lo que quieras, ya quieras salir del hotel a caminar o no.
[Andreu] Los montañeros se levantan por la mañana y se van a caminar.
Y los que somos menos montañeros pues nos levantábamos para comer y ensayar.
[Boguslavsky] Este que vemos aquí es Juan intentando pescar
un pez en el ibón porque tal vez nunca saldremos de aquí.
Como podéis comprobar, hemos sido cubiertos por la nube.
Enrique fuma la última pipa.
La pipa manufacturada.
[Cardiel] Bueno, en aquellos momentos
nuestro manager andaba un poco descolocado.
Aparecía por ahí alguna vez un poco perjudicadito
y había dejado un poco de lado su tarea de manager
y de estar encima de las cosas del grupo.
[sonido del videojuego]
[Bunbury] Bueno, lo de Pito fue una escalada de drogas
en la que estábamos...
En la que estábamos toda España, ¿no?, podríamos decir,
pero unos los hacíamos mejor para funcionar, y Pito llegó un momento
en que no funcionaba como manager.
Sí, sí, porque yo realmente en ese momento...
O sea, no sabía lo que me pasaba.
O sea, hoy sí sé lo que me pasaba, entonces no.
O sea, lo que me pasaba es que estaba sobrepasado de todo.
[música a lo lejos]
[Valdivia] De ahí nos vamos a una casa a Inglaterra, sí.
Estábamos enfadados. Estábamos enfadados en Londres
porque Quique llamaba a Madrid y el tío ni se ponía.
[Bunbury] Yo siempre recuerdo
estar ensayando ahí, en el cottage de las afueras de Londres,
y estar varios días intentando localizar a Pito
y no conseguir localizarlo de ninguna manera.
Y al final me enteré de que estaba en un hotel,
con gente de Suede, que también estaban ahí a tope hasta las cejas, ¿no?
Como no respondía a ningún teléfono, fui ahí al hotel,
entré en su habitación, intenté hablar con él.
Y dentro del caos que era
y la nebulosa que era en las conversaciones,
conseguí transmitirle que, bueno, se tenía que tomar un tiempo indefinido
para recuperarse y que mientras tanto
nosotros teníamos que grabar un disco, y teníamos que seguir de gira,
y que cuando estuviera él recuperado, que nos llamara, ¿no?
La anécdota graciosa es que me llamó dos días
después diciendo que ya estaba OK.
Tuvo que parar aquello y nos quedamos sin manager, por decirlo así.
Entonces, hubo un cambio de orientación.
[suena "Avalancha"]
[Valdivia] Nos apetecía también cambiar de productor.
[Cardiel] Supongo que la figura de Bob Ezrin impresiona,
porque haber grabado a Pink Floyd, Alice Cooper, haber estado con Aerosmith.
Ir a Los Ángeles a grabarlo, dices:
"Bueno, es como llegar a otro nivel, ¿no?".
[suena "Deshacer el mundo"]
[Valdivia] Yo lo pasé bastante mal grabando "Avalancha"
porque verte delante al productor de Pink Floyd
lleva un nivelazo tan grande que dices:
"A ver que hago yo como para merecerme tener a esta gente, ¿no?".
Pues esa presión me hacía bloquearme.
[Boguslavsky] Es muy importante
el problema que empezó a padecer Juan con sus manos
y que en un principio no se le tomó en cuenta
con la seriedad que se debería haber tomado el problema que él tenía.
[Valdivia] Se me dejó de la mano izquierda, directamente,
por eso me está doliendo tocar la guitarra.
Mucho miedo porque los punteos que había hecho en "Avalancha"
eran muy difíciles para mí
y estaba muy preocupado de hacerlo bien.
Yo estuve haciendo unos 60 conciertos sin poder hacer lo que...
Poner el dedo en un sitio y se me ponía en otro.
Ellos no entienden lo que me está pasando a mí tampoco
y eso ya se junta con beber grandes cantidades de alcohol
en fiestas y todo eso y...
Creo que fue al principio de la última gira americana,
que había un poco de discrepancia en cuanto a...
Enrique quería innovar, quería hacer cosas diferentes.
Quería orientar la música hacia otro lado e introducir nueva instrumentación,
cambiar el sonido de Juan
y, bueno, allí empezamos un poco a discrepar.
[entrevistador] ¿Por qué "Avalancha"? Avalancha de qué.
Avalancha de motivación.
Llega un momento que tienes que quedarte los cuatro o cinco miembros del grupo
y hablar entre nosotros y recobrar pues la amistad y la música,
que es lo que realmente nos ha unido.
Es por lo que estamos aquí.
[Boguslavsky] Lo que sí me di cuenta es que musicalmente
la separación entre Enrique y Juan cada vez era más grande, la brecha.
Uno tiraba para acá y el otro decía que para allá.
Y pues en el fuego cruzado, Joaquín, Pedro y un servidor, ¿no?
[Bunbury] Hubo un momento,
que fue cuando Pedro enfermó y tuvieron que operarle.
[Valdivia] A Pedro lo operaron del corazón y se queda aquí, en Zaragoza,
operado del corazón, y nos vamos a México con otro batería.
[Bunbury] Todo es muy caótico ya surge en la conversación,
en algún momento, el decir: "Bueno, aquí ya hay que parar".
[suena "En brazos de la fiebre"]
[Bunbury] Cuando tienes un problema, si alguien mete el dedo en la llaga, ¿no?,
y dice: "El problema es este en concreto",
la reacción primera es revolverse un poco, ¿no?
Nos reúne a todos y nos dice que ya no le gusta la música de los Héroes
y que el grupo se ha acabado ya,
no quiere seguir y que ya todo se ha acabado.
Claro, yo me recupero bien, voy a México y le digo a Anye Bao:
"Tira para tu avión y lárgate de aquí,
me cago en su puta madre, que este sitio es mío".
Él llega y lo primero que le planteamos es que nos queremos separar.
[suena "En brazos de la fiebre"]
Yo escribí una serie de propuestas:
qué es lo que yo veía que podíamos hacer para mejorar la situación
y cómo podíamos salvar la banda.
Uno: el rock & roll ya no se vuelve a hacer.
Los Rolling están pasados de moda y AC/DC y todo eso. Eso ya nada.
Gibson y Marshall son marcas del pasado, y no sé qué, y entonces eso nada.
Igual no se supo explicar, pero desde luego parecían las diez normas:
nada de Marshall. Pero ¿eso qué significa? Nada de voz.
Mi recuerdo es que esa propuesta no sentó bien.
[Valdivia] Yo dije: "Aquí alguien se está volviendo loco",
y me levanté y me salí de la habitación y me fui a la mía.
[Andreu] Uno que no sabe decir:
"¿Por qué no vamos por aquí? He pensado, vamos a escuchar esto...".
Y el otro, que todo lo que recibe,
lo recibe como si fuera un ataque personal, pues...
Creo que fue: "Yo me voy del grupo, pues yo también, yo también, yo también".
O sea, en quince minutos,
creo que nos habíamos ido todos del grupo menos Pedro.
A mí me habían regalado un corazón nuevo, tío. Yo llegué ahí:
"Venga, no me jodas. Os metería ahora mismo tres meses en un hospital
para que veáis lo que es, me cago en la...".
[entrevistador] ¿No comunicáis nada en público de que se separa el grupo?
No.
[Bunbury] Durante todo ese tiempo no dijimos nada a nadie,
pero, aun así, aguantamos hasta el final pensando:
"Ya no tenemos que estar peleándonos
porque de alguna formas se ha aclarado la situación.
Estos son los últimos conciertos. Hagámoslos bien".
[suena "En brazos de la fiebre"]
[Valdivia] El último concierto de los Héroes es en Los Ángeles,
y viene Bob Ezrin a vernos. Está en el camerino
ahí el tío con sus puros y todo.
Y me dice: "Bueno, ¿y qué tal el concierto que vais a dar?".
Le digo yo... Yo me veo venir que se va a suspender y le digo:
"Buena suerte", le digo yo a él.
Porque digo: "Este no va a ver el concierto".
Ese día en particular, que yo lo recuerdo siempre, es que han venido de Japón
para contratarnos para hacer una gira allí.
Y fue una mierda de concierto, no sé si duró veinte minutos o media hora.
[habla, ininteligible]
En aquella época en los conciertos de Estados Unidos
había cierto grado de violencia y tiraban cosas al escenario.
[Boguslavsky] Gente que tenían acreditaciones que no se sabe
cómo habían conseguido pues estaban aventándoles monedas a Enrique.
[Bunbury] Empezaron a tirar cosas al escenario,
y yo tomé la decisión de irme.
[Andreu] A mí me dijo Juan... Me mira como diciendo:
"Si se va este, yo también me voy, a tomar por culo".
Y se marcharon todos y yo...
[gritos y silbidos]
[Bunbury] En el camerino teníamos a la delegación japonesa,
que venía a vernos a ese concierto.
Yo siempre digo que a mí me hubiera gustado ser grande en Japón,
y cuando tengo la delegación japonesa, vienen a vernos
y quieren hacer un lanzamiento, nos separamos.
En sus putas narices
[Valdivia] Nos despedimos y volvemos cada uno por un lado a Zaragoza
y ya... se acabó ahí.
[locutor 1] Después de la gira más ambiciosa
llevada a cabo por una banda de rock en español,
Héroes del Silencio se separan justo en lo más alto...
[locutora 1] Atrás dejan doce años con más de mil conciertos...
[locutor 2] ...más de seis millones de discos en cuarenta países.
[locutor 3] Los componentes emprenden proyectos en solitario, Enrique Bunbury...
[locutora 2] Lo que en octubre de 1996 parecía un descanso...
[locutora 3] Aunque han pasado años desde la separación, la leyenda sigue...
[locutor 4] Ante la pregunta de una posible vuelta de Héroes
a los escenarios, los miembros de la banda siguen guardando el más estricto silencio.
[entrevistador] Pues cuando quieras.
Hola. Somos Héroes del Silencio.
Después de diez años sin subirnos juntos a un escenario,
nos emociona especialmente poder anunciar que este año,
y con motivo del veinte aniversario
de la edición de nuestras primeras grabaciones,
haremos una gira conmemorativa de diez únicos conciertos.
[alboroto]
El regreso nada silencioso
de una de las bandas más importantes y polémicas de España.
Volverán a tocar juntos en un histórico tour que les va a llevar
por Estados Unidos, Latinoamérica y por supuesto España.
Hablamos de Héroes del Silencio,
que regresan once años después de su separación.
[multitud] ¡3, 2, 1!
[locutora] A las doce de la noche, algunas tiendas
han abierto las puertas y han comenzado a vender
la entradas para el concierto de Héroes del Silencio.
[Bunbury] Yo creo que era necesario al final.
Vamos a hablar de forma egoísta, yo creo que nosotros necesitábamos
el volver a subirnos al escenario a tocar estas canciones,
a estar unidos, como estuvimos en los principios del grupo.
Público y delante de todo el mundo, estamos haciendo que nos salga
toda la buena vibra que tenemos los unos hacia los otros.
[vítores y silbidos]
[corean] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes!
Jota.
[corean] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes!
[hombre] ¿Estamos?
[gritos de la multitud a lo lejos]
[corean] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!
De puta madre.
[corean a lo lejos] ¡Héroes! ¡Héroes!
[hombre] Llegó el momento. Bueno, llegó el momento.
[gritos de la multitud a lo lejos]
[suena "La chispa adecuada"]
[gritos de la multitud entusiasmada]
[canta "La chispa adecuada"]
[Cardiel] En el momento en que subes las escaleras del escenario,
todo lo que sea aparte de la música hay que dejarlo ahí.
[Andreu] En el único lugar donde los Héroes
se entienden al cien por cien es en un escenario tocando sus canciones.
[Bunbury] En realidad la vida, del grupo fue muy corta, el grupo
podría haber llegado muchísimo más lejos y podría haber hecho muchas más cosas.
[Valdivia] Ojalá siguiéramos ahora y tuviéramos quince discos.
Entonces sí que hubiéramos sido la historia de verdad.
[canta "La chispa adecuada"]
[Manrique] Sospecho que nadie ocupó
su hueco y como tal los debemos considerar una de las grandes anomalías.
[Uribe] Los diez años que pasaron en barbecho crecieron aún más
que cuando estaban todavía reunidos. No es lo habitual en el mundo del rock.
[Manzanera] Las canciones, de verdad, la música sobrevive todo.
[canta "La chispa adecuada"]
[Valdivia] Yo había soñado muchas veces
con un estadio e ir por una pasarela, como los Rolling.
Todos los sueños se cumplieron, claro que sí.
[el público canta "La chispa adecuada"]
¡Sí!
[Bunbury] El que algo llegue a su fin es emocionante.
Cerrar un trabajo bien es mejor que alargarlo indefinidamente.
¡Muchísimas gracias!
¡Hasta siempre!
[el público canta "La chispa adecuada"]
¡Muchas gracias!
[el público canta "La chispa adecuada"]
[se acaba la canción y el público vitorea]
¡Hasta siempre, eso es todo!
[corean] ¡Héroes! ¡Héroes! ¡Héroes!