Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"هيروز"!‬
‫- أولًا، مساء الخير جميعًا.‬ ‫- مرحبًا. كيف حالك؟‬
‫إذًا، التعريف أولًا؟‬
‫نحن نعرفكم، لكن المشاهدين لا يعرفونكم.‬
‫- أنا "خواكين". أعزف الغيتار الجهير.‬ ‫- أنا "خوان". أعزف الغيتار.‬
‫أنا "إنريكي"، وأنا أغنّي.‬
‫وأنا "بيدرو".‬
‫"(بيدرو أندرو)"‬
‫نود أن يتمكن أي شخص‬ ‫من أن يكون معجبًا بـ"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫نكره أن تعجب بنا المراهقات‬ ‫أو من هم في الأربعينيات من سنهم‬
‫أو الثقافة المضادة أو الطلائعية‬ ‫أو أيًا يكن.‬
‫نود الوصول إلى جميع أنواع الجماهير.‬
‫نكره أن نحصر أنفسنا في نطاق ضيّق.‬
‫"(خواكين كاردييل)"‬
‫أي نوع قد يصف موسيقاكم بشكل أفضل؟‬
‫لم نقرر أسلوبًا بعد.‬
‫على أي حال، يبدو الأمر مبكرًا جدًا، صحيح؟‬
‫حين تكون لدينا 6 أو 7 ألبومات طويلة،‬ ‫سنعرف وقتها ما نريده.‬
‫"(خوان فالديفيا)"‬
‫ربما لم يتضح بعد ما نحن عليه.‬ ‫نوعية الفرقة التي نشكّلها.‬
‫لم يتشكّل لدينا ما يكفي‬ ‫من الوعي الذاتي بعد.‬
‫"(إنريكي بونبوري)"‬
‫كيف تشكّلت "هيروز ديل سيلنسيو"؟‬
‫كما يحدث مع معظم الفرق.‬
‫اجتمعنا معًا، وحينها بدأنا‬ ‫بالعمل على النسخ التجريبية للأغنيات‬
‫وإرسال الفيديوهات إلى شركات التسجيلات‬ ‫على أمل أن نوقّع عقدًا في "مدريد"‬
‫لأن هذا صعب بعض الشيء في "سرقسطة".‬
‫هل تعتبرون أنفسكم أبطالًا؟‬
‫"هيروز"!‬
‫"غبار وضباب وريح وشمس‬
‫وحيثما تُوجد مياه، ينمو بستان‬
‫وإلى الشمال، جبال (البرانس)‬
‫هذه الأرض هي (أرغون)‬
‫إلى الشمال، جبال (البرانس)‬ ‫وإلى الجنوب، الجبال الهادئة‬
‫يتدفق نهر (إبرة) عبر المنتصف‬
‫هذه الأرض هي (أرغون)"‬
‫"(سرقسطة)، ربيع 1984"‬
‫غبار وضباب وريح وشمس.‬
‫مدينة محاطة بالصحراء،‬
‫ومنفصلة عن الازدهار الحضاري‬ ‫لمدن "إسبانيا" الكبرى.‬
‫لا تبدو كأسهل مكان للنجاح كنجم روك.‬
‫لكن شيء ما يتغيّر في "سرقسطة"،‬
‫حيث أكثر من 50 فرقة من "أرغون" وقّعت بالفعل‬
‫من أجل حفل غير مسبوق في المدينة.‬
‫المعرض الأول لـ"بوب روك وأشياء أخرى"‬ ‫في "سرقسطة" انطلق أخيرًا.‬
‫"(ألتا سوسيداد)"‬
‫"تلك الفتاة المهذبة"‬
‫في الأيام الـ3 الماضية،‬ ‫استمتع أكثر من 25 ألف شاب‬
‫فيما يُدعى "موبيدا (سرقسطة)".‬
‫"لم أعد أستطيع أن أعطيك قلبي…"‬
‫تنفيس ثقافي حقيقي في أرض معادية للروك،‬
‫حيث يبحث الشباب الحالمون…‬
‫"لا تتواصل معي بعد الآن"‬
‫أحد أهم الأحداث في المعرض كان المنطقة‬
‫التي بها أكشاك تبيع تسجيلات مهرّبة‬ ‫وتسجيلات مستقلة.‬
‫شركات ناشئة تحدّت شركات التسجيلات الدولية…‬
‫بالطبع أتذكّره. غنّيت في المعرض في 1984‬
‫مع "بروسيسو إنتروبيكو".‬
‫"رماد ميت على جلدك‬
‫قشور جديدة من ذهب"‬
‫"(بروسيسو إنتروبيكو)"‬
‫"العقاب على الخيانة…"‬
‫علّقوا منشورات في كل أنحاء المدينة.‬ ‫شاهدنا، "زومو دي فيدريو".‬
‫"منذ أن رأيتك، لا يمكنني التفكير…"‬
‫"(زومو دي فيدريو)"‬
‫كان أعضاء "هيروز " يعزفون في فرق مختلفة.‬
‫عزفت لبضعة أيام مع "إديسيون فريا"‬ ‫و"تريس دي إيليوس".‬
‫- عزف "بيدرو" مع "لوس مودوس".‬ ‫- لا.‬
‫لم أذهب حتى. كنت يافعًا حقًا.‬
‫لمس "يوحنا بولس" الثاني مهبلي!‬
‫"(يوحنا بولس) الثاني، أريد أن أكون صديقتك‬
‫أريدك أن تلمس مهبلي!"‬
‫أظن أن هذا سيساعد‬ ‫على تأسيس مشهد مهم في "سرقسطة".‬
‫وليس في "مدريد" و "برشلونة" فحسب.‬
‫سيظهر الوقت أي الفرق ستكمل.‬
‫ما يهم هو وجود حماس وطموح‬ ‫وأغنيات مناسبة للجميع.‬
‫كانت أول مرة نرى‬
‫شيئًا قويًا يحدث في "سرقسطة".‬
‫أعتقد أن الجميع يشعرون بأن المعرض‬
‫كان تجربة إيجابية لأقصى حد.‬
‫كتب "ماتياس أوريبي" في الجريدة‬ ‫أن فرقة "زومو دي فيدريو" جيدة.‬
‫"(زومو دي فيدريو)‬ ‫في رأينا، أفضل ما في المعرض"‬
‫كان من المذهل قراءة‬
‫أننا كنا بارعين‬ ‫بينما كنا في الواقع سيئين جدًا.‬
‫تعرّفت على "خوان" لأول مرة‬
‫في حانة في "سرقسطة" تُدعى "لوس نافاروس".‬
‫قال أحدهم هناك،‬
‫"يعزف (خوان)‬ ‫في فرقة تُدعى (زومو دي فيدريو)."‬
‫كانوا يبحثون عن عازف غيتار جهير،‬ ‫وقلت إنني سأذهب إلى البروفة التالية.‬
‫لذا ذهبت مع مضخّم الغيتار وغيتاري الجهير.‬
‫بعد بضعة أيام،‬
‫المغنّي، قريب "خوان"، لم يأت للتمرين.‬
‫وبينما كنا ننتظر،‬
‫بدأت أعزف أغنية من تأليف "ديفيد بوي".‬
‫كنت أشاهد وقلت، "يستطيع هذا الرجل الغناء".‬
‫"في الظلام دومًا‬
‫الصوت ليس منطقيًا…"‬
‫كان هذا واضحًا جدًا بالنسبة إليّ، وقلت،‬
‫"يجب أن ننشئ فرقة حقيقية وجادّة."‬
‫كنا يافعين جدًا‬ ‫ولدينا مشاريع كثيرة في الوقت نفسه‬
‫لأننا فكّرنا أن علينا فعل القليل من كل شيء‬
‫لإيجاد الموسيقيين والموسيقى.‬
‫ذات يوم، جلبنا مشغّل كاسيت ملحق به مذياع،‬
‫وضعنا شريطًا فيه وفي الحال…‬
‫"(هيرو دي لييندا)‬ ‫النسخة التجريبية الأولى، 1984"‬
‫"في عينيه الذابلتين"‬
‫أخذنا الشريط إلى "كاتشي"‬ ‫في إذاعة "سرقسطة".‬
‫"نحن فرقة من (سرقسطة)."‬ ‫ألقى عليّ نظرة وأشار…‬
‫أي أنه سيستمع إليه.‬
‫لكن في اليوم التالي أو الذي يليه،‬
‫استمتعت إلى "إل سليكتور"‬ ‫الساعة 3 عصرًا، وقال ذلك الرجل…‬
‫سننهي الحلقة بهذه الأغنية الممتازة‬ ‫من "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫تحيات من "كاتشي" والكثير من الحب‬ ‫إلى اللقاء ووداعًا.‬
‫كان ذلك أسعد يوم في حياتي.‬
‫عندما كان علينا التحدث في الإذاعة‬ ‫لأول مرة،‬
‫قررنا أن نسمي أنفسنا على اسم الأغنية.‬
‫كنتم تقولون إن "هيرو دي لييندا"‬ ‫بمثابة نشيد الفرقة، صحيح؟‬
‫هل تتحدث عمّن تكونون؟‬
‫أجل، لأن "هيرو دي لييندا"‬ ‫كانت تُدعى أولًا "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫من هنا حصلنا على الاسم.‬
‫كلمات الأغنية عما يعنيه اسم فرقتنا حقًا.‬
‫"الصمت هو كل شيء‬
‫بطل في نسيانه الخاص…"‬
‫بدأت الغناء مصادفةً.‬
‫لكن مع هذا التغيير بأن أصبح مغنّيًا‬ ‫وعازف غيتار جهيرًا،‬
‫بدأت أستمتع بكتابة كلمات الأغنيات.‬
‫"أشعر بالأرض تحت الشرفة‬
‫يدخل أحدهم من النافذة‬
‫منسيًا…"‬
‫اكتشفت دور المغنّي الرئيسي.‬
‫لكن حدث هذا تدريجيًا، لأن في البداية،‬ ‫كنت مغنّيًا وعازف غيتار جهيرًا،‬
‫وكنت مقيدًا نوعًا ما بحامل الميكروفون.‬
‫وقررنا في النهاية‬
‫أن نبحث عن عازف غيتار جهير‬ ‫لأكون حرًا أكثر على المسرح.‬
‫"وأنا أتقدّم بسرعة شديدة"‬
‫أجرينا البروفات إلى جوار بعضنا.‬
‫"لا يمكنكم اللحاق بي…"‬
‫كنا نلتقي ببعضنا في البروفة‬ ‫أو في المقصف القريب لنحتسي القهوة.‬
‫كانت لديهم مؤلفات بالفعل.‬ ‫بدت أغنياتهم أفضل مما…‬
‫عزفت "إديسيون فريا"‬ ‫أغنيات كثيرة لفرقة "كيور".‬
‫كانت لدينا بعض الأغنيات الجيدة،‬ ‫لكنني كنت المغنّي.‬
‫لذا، لم تكن رائعة إلى ذلك الحد.‬
‫"أتلاعب بالصور‬
‫عندما يبكي شخص، يسقط…"‬
‫تدرك أنه يمكنك فعل هذا.‬
‫تسجّل ألبومًا وتعزف في حفلات أكبر‬ ‫من الحفلات التي كنت تعزف فيها من قبل.‬
‫"بيدرو"، أخو "خوان"،‬ ‫كان يركّز على الحصول على شهادته في الطب،‬
‫وكان يرغب في تكريس وقته لهذا،‬ ‫لذا كان علينا البحث عن عازف طبول.‬
‫بدأت أستمع إليهم‬ ‫على برنامج "كاتشي" الإذاعي، "إل سليكتور".‬
‫بعد وقت قصير، كانوا يبحثون عن عازف طبول.‬
‫كنت في الجوار، أشاهدهم يتمرنون.‬
‫أذهلني ذلك. كنت حينها أعزف مع "لوس مودوس".‬
‫"إلى نفس المكان الذي التقيت بك فيه…"‬
‫"أنت عازف طبول. تعال واعزف."‬
‫جلست وقلت، "يا إلهي".‬
‫"يا للهول."‬
‫وعزفت.‬
‫"(هيروز ديل سيلنسيو)"‬
‫"(لا إيسلا دي لاس إغواناس)‬ ‫(فالديفيا) و(بونبوري)"‬
‫"الإغوانة‬
‫الإغوانة"‬
‫كانت لديهم آمال كبيرة.‬
‫في الواقع، تركوا الدراسة‬ ‫ليكرّسوا أنفسهم للموسيقى.‬
‫كانوا مجتهدين.‬
‫حاليًا، تُعتبر "سالامانكا"‬ ‫عاصمة موسيقى البوب.‬
‫يُقام مهرجان "راديوكادينا" الـ26 هنا الآن.‬
‫لأول مرة، هذا العام مكرّس لموسيقى البوب.‬
‫كانت هناك منافسة وطنية بين الفرق‬ ‫من جميع أنحاء "إسبانيا".‬
‫وصلنا وكان لدينا حجز في فندق.‬ ‫كان الصحافيون يحيطون به.‬
‫عندما كنا على وشك العزف،‬ ‫قلت لـ"كاتشي"،‬
‫"أعطني ملابسك. تبدو كغريب أطوار."‬
‫وخرجت إلى المسرح أبدو مثل…‬ ‫ليست لديّ فكرة.‬
‫"رغم أن الهواء لا يعرف ما يحدث‬
‫الرياح‬
‫ستجرّك‬
‫لا يمكنني سماع صوتك‬
‫إنه بعيد دومًا‬
‫لا، إنه بعيد جدًا"‬
‫كان مهرجانًا مزدحمًا، حضره 429 مشاركًا.‬
‫ثم كانت هناك أصوات من كل المدن.‬
‫وصلنا إلى نصف النهائي،‬ ‫وانتهينا في المركز الثاني.‬
‫وفقًا لـ"ماتياس"،‬ ‫زُوّرت المسابقة ليتفوز فرقة أخرى.‬
‫كتب "ماتياس" بعض المقالات‬ ‫في جريدة "إل هيرالدو" منتقدًا المسابقة‬
‫لأننا لم نفز.‬
‫كنت غاضبًا جدًا.‬
‫كانت مزوّرة!‬
‫لم يكونوا يشاهدون الفرق.‬ ‫كانوا على المائدة يأكلون ويشربون.‬
‫"(ماتياس أوريبي)، صحافي موسيقي"‬
‫كانوا في مطعم له شرفة‬
‫تطل على المسرح من بعيد.‬
‫كان الحكّام هناك، يتجاهلونهم تمامًا.‬
‫اعتبرنا الأمر حينها هزيمة.‬
‫لكن حصلنا على المركز الثاني.‬
‫هذا أفضل مما يحصل عليه‬ ‫معظم المغنيين الإسبان في "يوروفيجن".‬
‫لم نفز، لكن رحلنا وقلنا،‬ ‫"سنفوز في المهرجان التالي".‬
‫لم يحدث ذلك، لكن كانت النية موجودة.‬
‫أصبحنا أقوى لأننا أردنا المزيد.‬
‫"رغم أن الهواء لا يعرف ما يحدث‬
‫الرياح…"‬
‫"(إنريكي بونبوري)، (خوان فالديفيا)‬ ‫(بيدرو فالديفيا)"‬
‫أكان من الصعب تحقيق كل هذا؟‬
‫أهذا صعب على فرقة مثلكم؟‬ ‫لأنكم من "أرغون"، صحيح؟‬
‫أجل، هذا صعب لأننا لسنا من مدينة كبرى.‬
‫وهذا عامل مهم لأنه لا يُوجد كشافة مواهب.‬
‫لا يبحث الناس عن نسخ تجريبية لأغنيات‬ ‫من فرق خارج المدن الكبرى.‬
‫لا يبحث أحد عن فرق جديدة خارجها.‬
‫كانت موسيقى البوب مبتذلة في "إسبانيا".‬
‫كانت كلمات الأغنيات…‬
‫بالطبع، ساهمت في ذلك‬ ‫لأنني كنت في "أوليه أوليه".‬
‫"أتقدّم بسرعة‬
‫ولا يمكنني التوقّف…"‬
‫أردت التنوّع في حياتي المهنية.‬
‫اقترحت على "روبرتو" أن نتعاون معًا.‬
‫سألته عما يريد أن يفعله.‬ ‫قال، "أن ننتج شيئًا ما".‬
‫قلت، "لم أفعل ذلك قط".‬ ‫قال، "ولا أنا، لكنني محظوظ جدًا".‬
‫"أخبرني متى…"‬
‫"اسمع، رأيت فرقة من (سرقسطة)‬
‫ستعجبك على الأرجح."‬
‫أرسلوا إليّ شريطًا يحتوي على 4 أو 5 أغنيات،‬
‫واستمعت إليها بتركيز في المنزل.‬
‫بصراحة، لم تثر إعجابي.‬
‫"لا بد أن لديهم شيئًا. لا أعرف.‬ ‫لنستمع إلى الشريط مجددًا."‬
‫استمعنا مجددًا لأنهم قالوا‬
‫إنه يُفترض أن هذه الفرقة من "سرقسطة" رائعة.‬
‫تلقيت مكالمات كثيرة من "إنريكي" و"خوان".‬
‫دعياني للعزف في "سرقسطة" في "إن بروتو".‬
‫لذا ذهبنا إلى "سرقسطة"،‬
‫وأول ما لاحظته‬ ‫أن الناس كانوا يتشاجرون ليدخلوا.‬
‫بالنسبة إلى فرقة من "سرقسطة".‬ ‫قلت، "مهلًا. ما هذا؟"‬
‫"الصمت!‬
‫سمعت صوتًا‬
‫ربما أحدهم يتذكرني‬
‫لا أستطيع أيها الضوء المأساوي…"‬
‫أنا و"روبرتو" أحببناها حقًا.‬ ‫ذهبنا مباشرةً إلى غرفة تغيير الملابس…‬
‫للتحدث إليهم وإخبارهم بكذبة حقيقية.‬
‫"سأحاول أن أجلب لكم عقدًا‬
‫لأن هذا وذاك…"‬
‫كان يسيل لعابنا على هذا.‬
‫كانت لديّ خبرة كافية كفنان‬
‫لأعرف الخطوات التي على المرء أخذها‬ ‫ليكون له وجود.‬
‫ما كانوا يريدونه هو التواجد.‬
‫"ولا أتذكّر‬
‫مشهد أرواحكم تخطئ…"‬
‫تطلّب الأمر وقتًا طويلًا…‬
‫شركات التسجيلات الأخرى،‬
‫وليست شركتي، لم تكن تنتبه إلينا.‬
‫قالوا، "إلى أين تتجه بهذا؟ هذا ليس…"‬
‫في ذلك الوقت، كان كل شيء عن التكنوبوب.‬
‫قالوا، "صيحة فرق الغيتار قد انتهت".‬
‫قالت "بوليغرام" حينها،‬ ‫"لا، إنهم مبتذلون جدًا. موسيقاهم غريبة".‬
‫"وورنر"، "إنهم مثل (لا يونيون)".‬
‫تجاهلونا. "سي بي إس" تجاهلتنا.‬ ‫الشركات تجاهلتنا، حتى الصغيرة منها.‬
‫لم ينتبه أحد إلينا قط.‬
‫في النهاية، بعد سنة،‬
‫انتهيت في "إيمي"، ذهبت إلى رئيس شركتي.‬
‫وقلت، "(رافا)،‬
‫يجب أن تصغي إليّ. عليك تسجيل هذا."‬
‫"سجّل أغنية فردية أولًا.‬ ‫أو أغنية متعددة المسارات إن أردت."‬
‫"إن بيع منها أكثر من 5 آلاف نسخة،‬ ‫فسأمنحك عقدًا جيدًا."‬
‫كانت الميزانية منخفضة جدًا. تخيّلوا!‬
‫سمحوا لنا بالتسجيل‬
‫لأمسية أو 2 بعد الفرقة‬ ‫التي كانت مع "هيسبافوكس" حينها.‬
‫قالوا، "ادخلوا الأستوديو".‬ ‫كانت "كانتوريس دي هيسباليس" تسجّل.‬
‫"ألّف الناس أغنية (كوبلا) ليرقصوا"‬
‫عندما انتهت تلك الفرقة، "لوس ماريزمينيوس"،‬ ‫من التسجيل…‬
‫كان علينا الدخول بسرعة ونصب المعدّات،‬
‫ونسجّل بأسرع ما يمكن…‬
‫لحسن الحظ، وظّفت…‬
‫خطرت لي فكرة جيدة بتوظيف مهندس صوت إنكليزي‬
‫يُدعى "ستيف تايلور"، والذي حضر من "لندن".‬
‫كان يعمل هناك.‬
‫كان أول شيء قاله "ستيف"،‬
‫"(غاس)، لا تعجبني هذه الفرقة."‬
‫قلت، "(ستيف)، قم بعملك."‬
‫"(ستيف)، اصمت وقم بعملك."‬
‫"يا له من فراغ لا يُطاق…"‬
‫لكن لو لم ينجح الأمر…‬
‫لو لم نبع ذلك العدد، فسيطردوننا.‬
‫ذهبنا في جولة طويلة لنحصل على الدعم.‬
‫بدأنا بالعزف في ملاه في "فالنسيا".‬
‫ذهبنا إلى كل أنحاء "إسبانيا"، وظهرنا‬ ‫على الإذاعة وعلى التلفاز المحلي والإقليمي.‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو" إحدى أكثر فرق البوب‬ ‫الواعدة من "سرقسطة".‬
‫شاركوا في المنافسات الإقليمية.‬
‫الآن لديهم أخيرًا ألبومهم الخاص.‬
‫ظهرنا على قنوات التلفاز.‬
‫قدّمنا عروضًا سيئة، وبعض العروض الجيدة.‬ ‫لكننا كنا نشتهر.‬
‫إنهم يافعون وجديدون جدًا.‬
‫إنهم "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫عزفنا هنا وهناك.‬
‫أحيانًا في أماكن سيئة، لكننا كنا نشتهر.‬
‫هذه الفرقة الجديدة‬ ‫التي تتبع أسلوب البوب روك الإنكليزي.‬
‫بدأت "هيرو دي لييندا" العزف‬ ‫على كل المحطات الإذاعية في "إسبانيا".‬
‫قالت شركة "غوستا"،‬ ‫"غيّروا صورة الألبوم في الحال."‬
‫"إنها مظلمة جدًا. يجب أن يبدوا أكثر وسامة."‬
‫بينما زاد ذلك من المبيعات أكثر،‬
‫جعل النقّاد أيضًا‬
‫أكثر حذرًا منا.‬
‫قالوا إننا زائفون، وإننا لن ندوم طويلًا،‬
‫أن نجاحنا كان في أثناء الصيف فحسب.‬
‫بالتفكير بشأن كل شيء كان سيحدث…‬
‫كان الأمر تدريجيًا جدًا.‬
‫كنا نتفاعل مع ما نواجهه حينها.‬
‫أعتقد أنه كان مقدّرًا للأمور‬ ‫أن تسير على ما يُرام.‬
‫بالطبع بعنا أكثر من 5 آلاف نسخة.‬
‫بعنا 30 ألف نسخة تقريبًا.‬
‫آمنت شركة التسجيلات بنا‬
‫لأننا بعنا أكثر مما طلبوا بـ6 أضعاف.‬
‫بدؤوا ينظرون إليّ بشكل مختلف في "إيمي".‬
‫قالوا، "هذا ليس سيئًا".‬
‫في البداية، "مونتيسانو" وبقيتنا،‬
‫و"كاتشي" أيضًا بالطبع،‬
‫رأينا أن لديهم موهبة حقيقية كافية،‬
‫ليصبحوا فرقة روك رائعة من "سرقسطة".‬
‫وراهنا.‬
‫راهنا على الروك أند رول.‬
‫"في عينيه الذابلتين‬
‫يُوجد عقاب أبدي‬
‫البطل الأسطوري‬
‫ينتمي إلى حلم المصير"‬
‫"(مدريد)، ربيع 1988"‬
‫كيف حالنا هذا الصباح؟‬
‫ممتاز.‬
‫- وأنت؟‬ ‫- رائع.‬
‫وأنت؟‬
‫"(إيمي)، (هيسبافوكس)"‬
‫"(كانتوريس دي هيسباليس)"‬
‫قالت شركة التسجيلات،‬
‫"لنوقّع عقدًا حقيقيًا مع الشباب.‬ ‫اجعلهم يحضرون."‬
‫سألوا إن كنا مستعدين للعيش في "مدريد".‬
‫رفضنا ذلك.‬
‫كانت جذورهم عميقة في "سرقسطة"،‬ ‫ولم يرغبوا في الانتقال من هناك.‬
‫لا أعرف إن كان هذا عنادًا،‬ ‫أم أننا رغبنا في فعل الأمر بطريقتنا.‬
‫…إلى "سرقسطة".‬
‫المحطة التالية، "كالاتايود".‬
‫قلت، "لنحضر لهم مدير أعمال.‬ ‫لا أحد منا يعرف كيف يفعل هذا".‬
‫لذا انتهيت بإحضار "بيتو".‬
‫- "بيتو".‬ ‫- "بيتو".‬
‫- "بيتو"…‬ ‫- "بيتو".‬
‫- "بيتو"…‬
‫بعض الناس يعرفونني باسم "(بيتو) يخطط"،‬ ‫وآخرون باسم "(بيتو) يحلم".‬
‫"أنظر إلى المرآة وأشعر بالسعادة‬
‫لا أفكّر في أحد سوى نفسي…"‬
‫أتذكّر أنني كنت في "خيخون" ذات يوم،‬ ‫أستمع إلى "أوتوسوفيسينسيا"‬
‫في سيارة على الشاطئ أو في الجبال.‬
‫على الأرجح كنت أستمع إليها‬ ‫وأنا أشرب نبيذ التفاح.‬
‫وقلت، "ماذا نفعل هنا؟"‬
‫"محبوس في منزلي‬
‫لا أكترث لأي شيء…"‬
‫أنشأت مكتبًا مع "ألاسكا إي لوس بيغامويدس".‬
‫"فزع في المركز التجاري‬
‫رعب في المتجر على الناصية‬
‫اختفت فتاتي…"‬
‫بفضلهم جميعًا،‬
‫تمكنت من معرفة ما سيُدعى لاحقًا،‬
‫بـ"موبيدا (مدريد)"، ولا أعرف السبب في ذلك.‬
‫"تُوجد 4 ورود تكريمًا لك…"‬
‫كان "بيتو" الأفضل حينها.‬
‫كانت لديه وكالة تُدعى "10 دييز"،‬
‫والتي كانت أهم وكالة إدارة حينها‬
‫لفرق البوب روك.‬
‫كان "بيتو" لديه "ألاسكا"…‬
‫"غابينيتي"…‬
‫"لوكيليو"…‬
‫- "لوس كويوتس".‬ ‫- "لوس غولبيس باخوس".‬
‫"ليونز إن لاف".‬
‫كان لديه فنانون معروفون،‬
‫وكان قبوله الفرقة بمثابة،‬ ‫"سأطوّر هذا الأمر‬
‫مع شركة التسجيلات والإعلام."‬
‫كان "بيتو" بارعًا في تمييز الموهبة‬ ‫ليوقّع مع "هيروز".‬
‫لا أدري.‬
‫لا أدري لماذا يأتي الناس إليّ‬ ‫أو لماذا أبحث عن شخص ما.‬
‫أعتقد أن الأمور تحدث لي ببساطة.‬ ‫لا أدري حقًا.‬
‫"أريد أن أراها ترقص مع الموتى"‬
‫"(لوكيليو إي لوس تروغلوديتاس)"‬
‫"ذلك الخصر الأسمر الذي أثار جنوني…"‬
‫عرف "بيتو" كيف يتحرك‬ ‫في ثقافة الروك والبوب المضادة،‬
‫واحترمه الناس.‬
‫لا أعرف السبب. بصراحة.‬
‫قد أبدو غبيًا.‬
‫أحيانًا أظن نفسي ذكيًا،‬ ‫وفي أحيان أخرى، أظن نفسي غبيًا.‬
‫"فوينتي إسبيرانزا".‬
‫"(مدريد)، يناير 1989، ملهى (ياستا)"‬
‫"عرض للإعلام وإدارة (إيمي)، اختبار الصوت"‬
‫أجل، واهن وعتيق ومجرّد.‬
‫أول ذكرى حقيقية لي عن "هيروز"‬
‫شيء من عوالم "كافكا".‬
‫في الساعة 2 أو 2:30 بعد الظهر،‬
‫في يوم ثلاثاء…‬
‫كان يُوجد غداء للإعلام،‬ ‫وكان غناءنا هو التحلية.‬
‫في ذلك الوقت من اليوم،‬ ‫لا يكون الصوت ممتازًا.‬
‫الناس يأكلون القريدس ويشربون الشمبانيا.‬
‫لا أظن أن هذا حفل موسيقي عادي،‬ ‫لكن نود أن نقدّم الفرقة.‬
‫أتذكّر أن "أولفيدو" و"لوكيليو" حضرا معي،‬
‫ولا يعرفان إن كانت الفرقة ستعجبهما.‬
‫قالا، "لا أعرف بشأن الفرقة.‬ ‫سأحتاج إلى مشاهدتهم مجددًا."‬
‫"لكن يُوجد نجم روك هناك."‬
‫اتصل "بيتو" بي،‬ ‫"أجل، حسنًا. سأدير أعمالهم".‬
‫ما الخطوة التالية؟‬ ‫منطقيًا، ستكون تسجيل ألبوم.‬
‫واجهنا نفس المشكلة التي واجهناها‬ ‫في تسجيل الأغنية متعددة المسارات.‬
‫سجّلنا إلى جانب "كانتوريس دي هيسباليس"‬ ‫و"لوز كاسال" و"ماري تريني".‬
‫"لدينا وقت هذا المساء. أيمكنك أن تحضر؟"‬
‫"أجل، في الحال."‬
‫"لديّ لحظات عندما أتذكّر فحسب‬
‫محادثة…"‬
‫تحضر متوترًا جدًا‬ ‫لتسجيل ألبومك الطويل الأول.‬
‫كانت يدا "خوان" ترتجفان.‬
‫"(غوستافو)، انتظر لحظة."‬
‫أفهم أن أعضاء فرقة "هيروز" يفكّرون،‬ ‫"تبًا، كان يمكننا أن نبلي أفضل".‬
‫كانت مشاعرنا متباينة بشأن الألبوم.‬
‫كان مبتذلًا بعض الشيء في رأيي.‬
‫لم يظهرنا جيدًا كما نظهر‬ ‫ونحن نغنّي على المسرح.‬
‫في تلك المرة، استيقظنا مبكرًا،‬ ‫وذهبنا إلى الأستوديو،‬
‫وأظهروا لنا توزيعات‬ ‫أجروها في الليلة السابقة.‬
‫بعض الأبواق في أغنية.‬
‫كان صوتًا صناعيًا لآلة نفخ نحاسية.‬
‫كان مبتذلًا جدًا.‬
‫لم يعجب الفرقة على الإطلاق.‬
‫كان ذلك مهينًا بعض الشيء.‬
‫لا أتذكّر. الأبواق…‬
‫ذهبت إلى مكتب المدير.‬
‫قلت، "سأذهب إلى (سرقسطة) الآن".‬
‫"انتهى عهدي مع التسجيلات."‬
‫"لست مهتمًا بالاستمرار‬ ‫إن لم تُحذف تلك الأبواق."‬
‫غضب حقًا.‬
‫حذفوها.‬
‫اجعل صوتها مثل البوب.‬
‫صوت بوب لصيغة الإذاعة.‬
‫هذا هو الضغط الذي كنت أتعرض له.‬ ‫كان عليّ البيع.‬
‫ذلك الإنتاج، الذي انتُقد بشدة حينها،‬
‫ساعد على وضع "هيروز" في الموسيقى الوطنية.‬
‫يمكن القول إنه كان قرارًا جيدًا‬
‫لأنه عرض أغنياتنا في الإذاعة‬ ‫وجعلنا معروفين في "إسبانيا".‬
‫فرقة بألبوم طويل صغير‬
‫قدّمت عروضًا كثيرة جدًا،‬ ‫وتتقاضى أموالًا كثيرة.‬
‫هل تجنون المال من هذا؟‬
‫"أول لقاء وطني، (لوس 40 برينسيباليس)"‬
‫بشق الأنفس…‬
‫ليس بعد، لأننا نشتري معدّات‬ ‫لنذهب في جولة بها هذه السنة.‬
‫الآن مع إطلاق الألبوم الطويل،‬ ‫سنقدّم 4 أضعاف عدد العروض.‬
‫- لا تبالغ.‬ ‫- بوجود المعدّات…‬
‫لا تبالغ! 4 أضعاف يعني 130 حفلًا.‬
‫تُوجد فرقتان تفعلان هذا في "إسبانيا" الآن،‬ ‫وهذا جنوني.‬
‫حياتك أهم من المال.‬
‫لذا 130 حفلًا…‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫- هذا هو ذاك.‬ ‫- أجل.‬
‫هذا…‬
‫- ذاك.‬ ‫- هذا رائع.‬
‫هذا هو هنا.‬
‫- هذا هنا، يُدعى "بيدرو".‬ ‫- ومن هو؟‬
‫إنه المغنّي، صحيح؟ أنت المغنّي.‬
‫هلا تعطينا توقيعًا؟‬
‫كنتم معًا منذ فترة عندما فزتم بلقب‬
‫الفرقة الجديدة للعام. هذا غريب، صحيح؟‬
‫كنا نعمل في "سرقسطة"، في "أرغون"،‬ ‫على الأغلب،‬
‫لـ4 أو 5 سنوات تقريبًا.‬
‫لذا أظن أن ذلك ظهر‬ ‫عندما وصلنا إلى المستوى الوطني.‬
‫"ووجدت الطريق أخيرًا‬
‫الذي يجب أن يرشد خطواتي‬
‫والليلة ينتظرني الحب"‬
‫"(مار أدينترو)"‬
‫"على شفتيك‬
‫مع كل نظرة، يا إلهي…"‬
‫سيداتي وسادتي، هنا في "آ ميديا تاردي"،‬ ‫"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫"تخلّصت بالفعل‬
‫من الثمرة الفاسدة إلى الأبد"‬
‫بالطبع قمنا بمزامنة الشفاه على التلفاز.‬
‫كانت كل العروض بمزامنة شفاه.‬
‫لم يكن لدينا خيار.‬
‫كان علينا أن نكافح‬ ‫لكيلا نستخدم طبولًا صفراء…‬
‫"فرقة جديدة"‬
‫حتى لا يكون لدينا راقصون خلفيون.‬
‫خضنا ذلك الجدال في مناسبات كثيرة.‬
‫أردنا أن نوضّح أننا نعبّر عن الروك والظلام.‬
‫"الدم الغجري يتدفّق في عروقي…"‬
‫إذًا هذا كل شيء. تقدّم بعض العروض ثم تشتهر.‬
‫"عاجلًا أم آجلًا‬
‫سأخسر نفسي بالسلاسل"‬
‫كنا على أغلفة المجلات، أصبحنا مشاهير.‬
‫كنا فرقة اشتهرت بسرعة.‬
‫حدثت الشهرة فجأة.‬
‫كانت مفاجأة، حتى لشركة التسجيلات.‬
‫بالطبع. كانت شركة التسجيلات مذهولة تمامًا.‬ ‫سألوا، "كيف؟"‬
‫وصلوا إلى "لوس 40"، وغيّر ذلك كل شيء.‬
‫انتباه! الموقع الأول لهذا الأسبوع‬ ‫يفوز به هؤلاء الشباب من "سرقسطة".‬
‫ها هم. "هيروز ديل سيلنسيو"‬ ‫بأغنية "فلور فينينوسا".‬
‫"لا أجد الكلمات لأقولها…"‬
‫الصوت النقي للألبوم‬
‫والعروض التي كنا نقدّمها على المسرح‬
‫أظهرت جانبين للفرقة‬
‫نجحا بشكل جيد جدًا.‬
‫"أبعدني عن الضجيج‬
‫الذي سمعناه بالأمس…"‬
‫لا يستطيع أحد توقّع إن كان شيء سينجح أم لا.‬
‫لا أحد يملك الوصفة.‬
‫سمعه الناس وأعجبهم واشتروه.‬
‫واشتروه مرارًا وتكرارًا.‬
‫أعتقد أن الكلام المتناقل يصعب إيقافه جدًا.‬
‫"أبحث دومًا عن ينبوع، لأتنفّس…"‬
‫قدّموا شيئًا مختلفًا تمامًا.‬
‫في "إسبانيا" ، لم يكن هناك أحد‬ ‫يمكنك مقارنتهم به.‬
‫في "إسبانيا"، عندما يبلي أحدهم حسنًا،‬ ‫ينصب الاهتمام عليه،‬
‫ويُوجد شخص دومًا لا يعجبه هذا.‬
‫كان لديهم عائق كبير.‬
‫قال الناس إن "إنريكي" كان وسيمًا.‬
‫بدا أنه من الخطأ أن نكون فرقة جادّة‬
‫لها معجبات يبلغن 15 سنة.‬
‫لذا بدأ…‬
‫في "مدريد"،‬ ‫كان يُوجد هذا النوع من الاحتكار.‬
‫وإن لم يمنحوك موافقتهم…‬
‫بمن فيهم "دييغو مانريكي".‬
‫إن كان يستمع، آمل أن يسمعني بوضوح.‬
‫إن لم تحظ بموافقتهم،‬ ‫فلا يمكنك فعل أي شيء…‬
‫في الواقع…‬
‫وفقًا لهم.‬
‫النقّاد، بناءً على طبيعة الوظيفة،‬
‫هم أشبه بنسّاك في الصحراء، يقولون،‬
‫"ستحترقون جميعًا"، وما شابه.‬
‫لذا يشعر النقّاد،‬
‫وهذا مبني على الحقيقة،‬ ‫أن لا أحد يستمع إليهم.‬
‫لذا حقيقة أن "هيروز ديل سيلنسيو"‬ ‫انتبهت لتلك الانتقادات‬
‫أعطى بعض الشرعية لما كان يفعله النقاد.‬
‫تنتهي من العزف في مكان،‬ ‫ثم تسافر 600 كيلومتر،‬
‫ثم ترى ما كتبه شخص ما،‬
‫وتقول، "لا يمكنني العودة للرد عليه".‬
‫"كيف يمكنني الرد عليه؟"‬
‫بوضع الرد في الألبوم.‬
‫ما يميّز "هيروز ديل سيلنسيو"،‬ ‫عندما تسمعهم لأول مرة،‬
‫أول انطباع ستحصل عليه‬
‫أنهم كانوا منتجًا لشركة تسجيلات،‬
‫أو على الأقل،‬ ‫فرقة تسيطر عليها صناعة التسجيلات،‬
‫بالنظر إلى كيفية مشاركة‬ ‫"غوستافو" من "أوليه أوليه"… إلخ.‬
‫إن كنت مع شركة تسجيلات دولية، فأنت سيئ.‬
‫انتقدونا لهذا السبب فحسب.‬
‫ثم صورتهم.‬
‫صورتهم في ألبومهم الأول‬
‫أعطت الانطباع بأنهم ما ندعوه‬ ‫بـ"فرقة مصففي الشعر".‬
‫بدا كل شيء مرتبًا ومخططًا.‬
‫"وحتى مغنّ وسيم لمراهقات."‬
‫لم يستمعوا إليها حتى.‬
‫هذا هو السؤال.‬
‫إلى أي جانب من وجهه‬ ‫ينسدل الشعر الأشقر الطويل لمغنّي‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو"؟‬
‫أزعج بعض الناس أن "إنريكي" شعره أشقر طويل.‬
‫ماذا عساي أقول غير هذا؟‬
‫كنت لأفهم إن كانت لديه 3 سيقان.‬
‫كان "بونبوري" أشبه بملاك طويل الشعر.‬
‫جاذبيته وقدرته على التحوّل‬ ‫عندما كان على المسرح‬
‫كانت شيئًا يثير شغف النساء.‬
‫كان أسلوب "إنريكي" على المسرح‬ ‫مستهدفًا أيضًا.‬
‫"نريد أن نسكب الكحول‬ ‫على الشعر الأشقر لمغنّي (هيروز) ونشعله."‬
‫تمادى بعض الناس كثيرًا.‬
‫كان الأمر مزعجًا،‬ ‫وأعتقد أننا ما زلنا نجده مزعجًا.‬
‫لأنها كانت حياتنا، اللعنة.‬
‫لقد سئموا من وصفهم بأنهم عاديون ومبتذلون.‬
‫في مرحلة ما،‬
‫أتذكّر قول "إنريكي" إنه يستقيل.‬
‫احتمال تسجيل الألبوم الثاني أخافنا قليلًا.‬
‫وتمكّنا من تسجيله بالكثير من الجهد.‬
‫كنا مستعدين حقًا‬ ‫عندما بدأنا الألبوم الثاني.‬
‫كنا متحمسين لاحتمالية لقاء‬ ‫"فيل مانزانيرا".‬
‫لطالما كنت معجبًا بـ"روكسي ميوزك".‬
‫وكان مجيئه لرؤية أحد عروضنا‬ ‫يشبه وجودنا مع الملوك.‬
‫أخبرني "بيتو" عن "هيروز"، وطلب مني‬
‫أن أذهب وأشاهدهم في "كالاتايود".‬
‫"(كالاتايود)، (سرقسطة)، 1988"‬
‫ذهبت لمشاهدتهم وفكرت، "إنهم نجوم روك".‬
‫"(فيل مانزانيرا)، منتج موسيقي"‬
‫كانوا يرتدون ملابس سوداء وكذلك الجمهور.‬
‫نظرت إليهم ونظرت إلى الجمهور،‬
‫ورأيت أنهم يثيرون مشاعر الناس حقًا.‬
‫رأيت الاحتمالات حينها وهناك.‬
‫"القوانين الجامحة‬
‫تحجب هروبي"‬
‫حضر إلى العرض وتحدّثنا،‬
‫وسمعنا الكلمات السحرية، والتي كانت،‬
‫"أريد أن أجعلكم تغنّون‬ ‫كما تغنّون على المسرح."‬
‫كانت ليلة اندلاع حرب الخليج.‬
‫لذا أتذكّر ذلك.‬
‫وأيضًا،‬
‫كانت ليلة مهمة حقًا بالنسبة إليّ‬ ‫لأنني عدت إلى الفندق‬
‫وتلقيت مكالمة تخبرني‬ ‫بأن والدتي كانت تحتضر في "لندن".‬
‫سألوني إن كنت أستطيع العودة في الحال.‬
‫لذا ذهبت إلى مطار "باراخاس" وكان مغلقًا‬
‫بسبب الحرب.‬
‫لأن الأمريكيين كان لديهم طائرات هناك.‬
‫لذا وصلت متأخرًا.‬ ‫تُوفيت عندما وصلت إلى "لندن".‬
‫لذا تلك الليلة…‬
‫كانت مهمة حقًا.‬
‫بالطبع، للأسف،‬
‫لن تنسى أبدًا‬ ‫الليلة التي قابلت فيها "هيروز".‬
‫"هيروز".‬
‫لذا إنها محفورة في ذاكرتي…‬
‫في النهاية، في تلك الليلة…‬
‫"سمعت أن الليل‬
‫سحر خالص…"‬
‫كنا سعداء جدًا‬
‫لأن الأستوديو كان لديه وحدة تسجيل‬ ‫من "آبي رود".‬
‫كان هناك 6 فقط في العالم كله.‬
‫مذهل.‬
‫إن عزفوا معًا،‬
‫بطريقة عزفهم حينها،‬
‫يمكننا التقاط تلك الطاقة في الأستوديو.‬
‫وتمكنوا من منحنا صوتًا يمثّلنا حقًا.‬
‫"ينبلج الفجر باكرًا جدًا‬
‫وأنا وحيد جدًا"‬
‫أعتقد أنه أكثر ألبوم يمثّل "هيروز".‬
‫في رأيي، أنه في الأساس‬ ‫لم يغيّر التوزيع كثيرًا.‬
‫هذا أفضل شيء قد يفعله منتج أو مدير أعمال.‬
‫لا شيء تقريبًا.‬
‫أعني، دع الفرقة تفعل ما تجيده‬ ‫واجعل صوتهم جيدًا.‬
‫لكن لا تغنّي الأغنيات بدلًا من الفرقة.‬
‫عندما كنا نسجّل،‬
‫كانوا يتوقفون لتناول الغداء والعشاء.‬
‫هنا في "إنكلترا"، إن تمكنت من تناول شطيرة‬ ‫خلال الـ12 ساعة‬
‫من العمل في الأستوديو، فأنت محظوظ.‬
‫لكنهم كانوا يقولون في كل مرة،‬ ‫"لنتناول الغداء. لنتناول العشاء".‬
‫فكّرت، "عجبًا. نهدر الكثير من الوقت،‬
‫لكن هذا أمر اجتماعي حقًا."‬
‫كان أمرًا مختلفًا تمامًا عما اعتدت عليه.‬
‫وأعجبني ذلك.‬
‫تضافرت الظروف، وحدث السحر.‬
‫أحيانًا تسير الأمور بخير.‬
‫أحيانًا.‬
‫هذا ما حدث في ذلك الألبوم،‬ ‫ولم يتكرر هذا ثانيةً.‬
‫بشكل أساسي،‬
‫به نغمة بسيطة حقًا،‬
‫وهي هذه…‬
‫ثم هذه…‬
‫إنها بسيطة جدًا، لكنني دمجت صدى معها، و…‬
‫وعزفتها هكذا، وكانت مثل…‬
‫تركتها تتردد و…‬
‫عجبًا. بدؤوا بالغيتار والصدى.‬
‫قلت، "لماذا لم أفكّر في ذلك؟"‬
‫لأنها كانت رائعة!‬
‫كنا نعمل على أغنية وجعلتنا نتحمس،‬
‫وكانت رائعة جدًا.‬
‫"يمكنك أن تبيعي نفسك…"‬
‫"إنتر دوس تييراس" أول أغنية فردية‬ ‫لـ"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫"إن أردت السلطة"‬
‫باع الألبوم الطويل من "هيروز ديل سيلنسيو"،‬ ‫"سينديروس دي ترايسيون"‬
‫100 ألف نسخة تقريبًا في أسبوع إطلاقه.‬
‫أكبر قفزة في القوائم كان "هيروز"‬ ‫بـ"سينديروس دي ترايسيون".‬
‫الفرقة الأكثر مبيعًا‬ ‫في مشهد موسيقى البوب روك الوطني.‬
‫ألبومهم الطويل "سينديروس دي ترايسيون"‬ ‫حطّم أرقام الروك القياسية في "إسبانيا".‬
‫"سينديروس دي ترايسيون"‬ ‫هو ألبوم بلاتيني تقريبًا‬
‫بمبيعات غير مسبوقة.‬
‫"اتركيني‬
‫لست الملام على رؤيتك تسقطين‬
‫لست الملام على رؤيتك تسقطين"‬
‫قد يكونون "هيروز ديل سيلنسيو"،‬ ‫لكن ما مدى روعة صوتهم؟‬
‫"إنتر دوس تييراس"، أفضل أغنية لعام 1990.‬
‫عرفت يقينًا أن تلك الأغنية ستمنحهم الفرص.‬
‫كيف الحال؟‬
‫نمت حتى الساعة 7:30، ثم استيقظت فجأة.‬
‫كنت أتجول في كل مكان.‬
‫ما زلت لم أفتح حقيبتي.‬
‫"هذه ليست أول مرة‬
‫أشعر بأنني قريب جدًا من معرفة الجنون‬
‫والآن أخيرًا‬
‫أعرف الشعور‬
‫بألا أتمكن حتى من السيطرة على ذراعيّ"‬
‫تبدو متعبًا يا سيدي.‬
‫لم نكن نعيش مثل المشاهير.‬
‫عشنا في "سرقسطة"‬
‫وارتادنا نفس الحانات‬ ‫التي ارتدناها قبل سنتين.‬
‫قلت لأمي، "سأشتري لك معطفًا من الفراء‬ ‫حين أكون مشهورًا".‬
‫- هل اشتريته لها؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫اشتريت كذلك سيفًا كبيرًا من "توليدو"‬ ‫وأخذته في الجولات.‬
‫أرني ذلك السيف.‬
‫لا أعرف كم عرضًا قدّمنا في "إسبانيا".‬
‫لا أعرف، 130 حفلًا.‬
‫حين وصلنا إلى الحفل الـ80،‬ ‫بدأنا بالتفكير في العزف في بلدان أخرى.‬
‫وبدا هذا جنونًا‬
‫لمدير أعمالنا وشركة التسجيلات‬ ‫لكننا تجاهلناهم.‬
‫"وسط (أوروبا)، 1991"‬
‫"من غرفة النوم هذه‬
‫إلى الفضاء الخارجي…"‬
‫كانت لديهم رؤية تنقصني‬
‫وطموح ينقصني. أنا ممتن لهم جدًا.‬
‫أتذكّر أول مرة قمنا بجولة في "أوروبا".‬
‫قدّمنا بعض الحفلات في "سويسرا".‬ ‫وبعض الحفلات الأخرى في "بلجيكا".‬
‫تركب الشاحنة وتصل إلى "بلجيكا"‬ ‫وتعزف ثم تعود.‬
‫إن ذهبت إلى "قادس"،‬ ‫فلم لا تذهب إلى "بروكسل"؟‬
‫"سواء فزت أم خسرت‬
‫أعرف أنني لا أكترث أبدًا‬
‫ما يلقي تعويذة عليك هو مصدر الخطر‬
‫ليس حيث تذهب"‬
‫كانت حانة صغيرة،‬
‫وكان في الزاوية مسرحًا صغيرًا،‬
‫حيث يجلس المغنّيون بغيتار،‬ ‫لكن كانت معنا كل…‬
‫عندما رأونا‬
‫بسماعات "مارشال" وكل شيء،‬ ‫سألوا، "ما الذي يفكرون فيه؟"‬
‫كان المسرح منخفضًا.‬
‫نصّبنا الطبول،‬
‫وفكّرنا، "أين نضع البقية؟"‬
‫كانت كل تلك الحفلات مدهشة‬
‫لأن الناس استمتعوا بمشاهدتنا‬ ‫في أماكن صغيرة كهذه.‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو" من "سرقسطة".‬
‫كوننا مشاهير في "إسبانيا"،‬
‫أن نذهب إلى "ألمانيا" لنعزف في خمّارة رخيصة‬
‫أو حانة صغيرة ما…‬
‫لم نخطط كثيرًا.‬
‫نزلنا في فنادق رخيصة.‬
‫مسافات كبيرة وضحكات كثيرة.‬
‫كنا نعمل معًا ونستمتع بكتابة الأغنيات.‬
‫كانت تلك أوقاتًا سعيدة.‬
‫تكونون في الشاحنة طوال 6 أو 7 ساعات يوميًا.‬
‫تكونون معًا طوال اليوم.‬ ‫إنه مثل زواج بين 4 أشخاص.‬
‫كانت الفرقة متقاربة جدًا،‬ ‫وكنا معًا طوال اليوم،‬
‫كنا متحمسين ويفعمنا الأمل بشأن الفرقة.‬
‫"كيف أنسى‬
‫شخصًا رغب في مساعدتي ذات يوم‬
‫إن كنت لا أعرف كيف أسامح‬
‫الألم الذي سببته‬
‫في كل مكان حولي؟"‬
‫سافرنا مع نفس الناس في كل الجولات‬
‫ونفس فريق الصوت والإضاءة.‬
‫أشخاص فهموا تمامًا‬
‫كيف رغبنا في تقديم موسيقانا‬ ‫وما أردنا فعله.‬
‫شكّلنا فريقًا جيدًا لنعزز من نكون.‬
‫أنت مطرود.‬
‫- هل رأيت "مارتين"؟‬ ‫- "مارتين"؟‬
‫كان "مارتين" منظّم الجولات،‬ ‫الشخص الذي يسافر معنا في الشاحنة،‬
‫ومسؤول عن المهمات اليومية‬ ‫والوصول للفنادق وترتيب الأمور،‬
‫ويتصل بنا لنذهب لاختبارات الصوت.‬
‫إنه مثل والد الجولة.‬
‫"مارتين"، اتركني وشأني.‬
‫اتركني وشأني يا "مارتين".‬
‫كان يعرف كل التفاصيل‬ ‫وكان يعمل كمنظّم جولات‬
‫للنجوم الإسبان.‬
‫وضعته مع "هيروز"‬ ‫لأنني عرفت أنه الشخص المناسب‬
‫ولأنهم فهموا بعضهم تمامًا.‬
‫كان بمثابة أخ. كان دائمًا معنا.‬
‫لطالما كان يدعمنا.‬
‫كان "مارتين" شخصًا مهمًا جدًا‬
‫بالنسبة إلى الفرقة‬ ‫لأنه كان أحد هؤلاء الناس‬
‫الذين ساعدونا على الحفاظ على التوازن.‬
‫لو كنت تنعطف بشكل أفضل…‬
‫كنا نسير بشكل مستقيم يا أحمق.‬
‫فعلنا الشيء نفسه مجددًا في العام التالي،‬ ‫غالبًا في "ألمانيا".‬
‫دُعينا للعزف في مهرجان "أنا أجنبي"‬ ‫في "برلين"،‬
‫والذي غيّر الأمور تمامًا.‬
‫"مهرجان ضد العنصرية‬ ‫(برلين)، خريف 1991، (أنا أجنبي)"‬
‫"سمعت أن الليل‬
‫سحر خالص‬
‫وأن عفريتًا يدعوك لتحلم‬
‫وأعرف ذلك مؤخرًا‬
‫بالكاد توقّفت‬
‫وأشعر بأنني أهذي"‬
‫عزفنا…‬
‫شكرًا.‬
‫…وعندما وصلنا إلى غرفة تغيير الملابس،‬ ‫لم نتمكن من الدخول.‬
‫مثل مشهد كوخ الإخوة "ماركس"‬ ‫في "آ نايت آت ذي أوبرا".‬
‫ظهرت أعداد غفيرة من الناس.‬ ‫لا أحد يعلم من أين أتوا.‬
‫جميعهم يطلبون عقدًا موقعًا.‬
‫أحد ذلك المهرجان فرقًا حقيقيًا‬ ‫لأنه بُث على التلفاز،‬
‫وشاهدته "ألمانيا" بأسرها.‬
‫من تلك اللحظة، كان الأمر…‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو"…‬
‫مساء الخير يا "فرانكفورت".‬
‫"(هامبورغ)، (برلين)، (فرانكفورت)، (بون)"‬
‫"جولة"‬
‫…"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫كانت "إنتر دوس تييراس"‬ ‫بداية نجاحنا الهائل في "إسبانيا"‬
‫ثم لاحقًا، في "أوروبا".‬
‫واحدة من أكثر فرق الروك إثارة‬ ‫التي ظهرت في الساحة الأوروبية هذا الصيف.‬
‫"هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫في "برلين"، في أحد العروض،‬
‫كنت مع "إنريكي"، الذي كان لا يرتدي قميصًا،‬
‫وكان 3 آلاف ألماني يصرخون،‬ ‫"إنتر دوس تييراس"…‬
‫جعلني هذا أقشعر.‬
‫رؤية الناس،‬
‫"إنتر دوس تييراس"…‬
‫لم يعرفوا معنى ما يقولون.‬
‫لم يفهم أحد ما يجري.‬
‫لا أعتقد أن شركة التسجيلات فهمت.‬
‫لم يفهم "بيتو" الأمر،‬ ‫وربما حتى الفرقة لم تفهم.‬
‫لكن حدث أمر سحري.‬
‫أخبرني رئيسي بأن عليّ الذهاب ومشاهدة فرقة‬
‫كانت تعزف في مسقط رأسها في "سرقسطة".‬
‫"إنريكي"، أنت تغنّي بالإسبانية.‬
‫سؤال واضح، هل هذا مهم بالنسبة إليك؟‬
‫أعني، يمكنك الغناء بالإنكليزية‬ ‫وعلى الأرجح ستحظى بجمهور أكبر.‬
‫أجل، لكنني أعتقد أن بالنسبة إلينا‬ ‫الغناء بالإسبانية ليس خيارًا.‬
‫إنه أمر طبيعي فحسب لأننا إسبان.‬
‫وأعتقد أنها لحظة رائعة لكل الفرق الأوروبية‬
‫التي تغنّي بلغات بلادها‬
‫لتوسّع رقعة موسيقى الروك.‬
‫أحد الأمور المثيرة‬ ‫عند متابعة العالم الموسيقي‬
‫هو الفرق والمغنّيين الفرديين‬ ‫الذين يخرجون عن النمط‬
‫ويعملون بشكل أفضل مما يتوقّعه أحد.‬
‫كيف عاملكم النقّاد في "إسبانيا"؟‬
‫بنفس الطريقة.‬ ‫دعونا "هومبريس جي أوف مونكايو". الملاعين.‬
‫تخيّل فحسب. ماذا يمكننا أن نفعل؟‬
‫"لم يكن الوداع قصيرًا هكذا قطّ…"‬
‫كان يُوجد وقت حين انتهت الجولة‬ ‫وقررنا أن نأخذ استراحة.‬
‫أعني، كانت فترة قصيرة.‬
‫عطلة عادية قد يأخذها أي شخص يعمل.‬
‫أنا و"خواكين" و"كوبي"‬ ‫ذهبنا إلى "الهند" و"نيبال".‬
‫وهناك،‬
‫انغمسنا في الثقافة والكتب والموسيقى.‬
‫تبدأ بقراءة كتب عن الروحانية،‬
‫والبوذية والهندوسية.‬
‫تتشرّب الأجواء الروحانية‬ ‫في "الهند" و"نيبال".‬
‫كان الأمر بطرق عدة، رحلة استهلالية.‬
‫انعكس كل ذلك على كلمات أغنياتنا‬ ‫وعلى مستوى الآلات الموسيقية.‬
‫والذي يمكن أن يُرى بوضوح‬
‫في "إل إسبيريتو ديل فينو"،‬ ‫وهو ألبوم أكثر تعقيدًا وإتقانًا.‬
‫لم يكن لديّ قطّ‬
‫بغورو أو مرشد‬
‫لم أتجاهل قطّ…"‬
‫عندما تحدّثوا إلينا عن تسجيل ألبوم جديد،‬
‫لم تكن لدينا أغنيات كثيرة.‬
‫أظن أنهم وصلوا‬ ‫في اليوم التالي لعيد الميلاد.‬
‫وقد استأجرنا منزلًا ضخمًا من أجلهم…‬
‫"(لندن)، عيد ميلاد 1992"‬
‫في ضواحي "لندن".‬
‫ها هو منزلنا.‬
‫كانوا في جولة لوقت طويل،‬
‫ولم أعرف إن كانوا قد ألّفوا أغنيات كثيرة.‬
‫وقالوا، "سيكون ألبومًا مزدوجًا".‬
‫وقلت، "لا، مستحيل. هل أنتم متأكدون؟"‬
‫كانت تلك طريقتنا في رؤية الأمور،‬
‫والتي كانت، "ليست لدينا أغنيات كافية؟‬ ‫سنسجّل ألبومًا مزدوجًا".‬
‫خلال ذلك الوقت، كان "فيل" صبورًا جدًا معنا.‬
‫قضينا ليلة رأس السنة هناك.‬
‫كان "فيل " يقضي العطلات مع عائلته.‬
‫واصلنا الذهاب إلى الأستوديو بمفردنا‬ ‫لتسجيل الأغنيات.‬
‫قلت، "ها هو الأستوديو".‬
‫كان في مبنى منفصل عن منزلي.‬
‫وقلت، "إنه يوم 26 ديسمبر،‬
‫وسنبدأ التسجيل يوم 7 يناير."‬
‫"ها هو الأستوديو.‬ ‫يمكنكم التمرين والتأليف هناك."‬
‫"لكنني لا أريد رؤيتكم."‬
‫"أو أسمعكم."‬
‫لذا، اكتشفت بعد سنوات كثيرة…‬
‫لا أدري. تعاطوا مخدرات كثيرة.‬
‫كانوا هناك نهارًا وليلًا.‬ ‫لا أعرف ما حدث هناك، لكن…‬
‫ولم تكن لديهم أغنيات.‬
‫وكان "خوان" يقول،‬
‫"أعزف الغيتار بشكل أفضل الساعة 3 فجرًا."‬
‫وقلت، "هذا رائع، لكنني لن أكون هنا".‬
‫بعض عصير التفاح‬
‫لبدء اليوم ببعض النشاط.‬
‫أحيانًا كانوا يخرجون في "لندن"‬ ‫بينما نقوم بالدمج الصوتي.‬
‫بين الحين والآخر، كنت أتلقى مكالمة تقول،‬
‫"أوقفتنا الشرطة."‬
‫"عليك أن ترسل شخصًا ليخرجنا."‬
‫ما أتذكّره عن ذلك الوقت‬ ‫أنني كنت أبذل قصارى جهدي،‬
‫24 ساعة يوميًا.‬
‫لا يمكنني فعل ذلك الآن.‬
‫قضينا ليلة رأس السنة في الأستوديو،‬ ‫نحتفل بها مع آلاتنا الموسيقية.‬
‫وألّفنا بعض الأغنيات.‬
‫ماذا عن الأسطورة التي تقول إن المخدرات‬ ‫ساعدتكم على تأليف "لا سيرينا فارادا"؟‬
‫ليست أسطورة. إنها الحقيقة.‬
‫إنها تسجّل.‬
‫- عندما نستعد…‬ ‫- هل تسجّل؟‬
‫أجل.‬
‫- الآن؟‬ ‫- لا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أيمكنك رؤيتي؟‬
‫"لم ينزعوا غطاء العدسة"‬
‫- أيمكنك رؤيته؟‬ ‫- لا.‬
‫ما الخطب يا "خواكين"؟‬
‫ربما تعاطينا شيئًا في إحدى تلك الليالي.‬
‫"ما زال غطاء العدسة على الكاميرا."‬
‫"لثة تنزف"‬
‫- كنا نبلي بلاءً حسنًا.‬ ‫- لنعزفها مجددًا ونفعلها بشكل صحيح.‬
‫هذا الجانب الثاني.‬
‫هل نعزفها مجددًا؟‬
‫أعني، كانت رائعة، حتى بكل الأخطاء.‬
‫- هل تسجّل؟‬ ‫- لا.‬
‫- لا بد من وجود طريقة لإيقاف هذا.‬ ‫- لا تطفئها.‬
‫وكيف كان ذلك؟‬
‫كان ذلك جميلًا.‬
‫بعد ليلة جميلة، تميل الأمور المذهلة‬
‫أن تخبو، تاركة خلفها…‬
‫في مجال الإبداع،‬
‫يشعر الجميع بالفضول حول حدودهم.‬
‫وتحاول تخطيها‬
‫بقدر الإمكان.‬
‫هذا ما فعلناه.‬
‫وبالنسبة إليّ،‬ ‫يبدو الأمر منطقيًا وعقلانيًا تمامًا.‬
‫آلات "بيتو" تُوضع عليها الجعة.‬
‫هل تسمحون لهذا الرجل بإدارة فرقتكم؟‬
‫جعلتني المخدرات أكثر غباءً.‬
‫جعلت علاقتي أسوأ بكل من أعرفهم تقريبًا.‬
‫إنها الملامة على أشياء كثيرة.‬
‫آثار ثمالة أكثر تعني مزاجًا سيئًا أكثر.‬
‫واحتمالًا أقل للآخرين.‬
‫وصبرًا أقل وتوترًا أكثر.‬
‫ومخاوف أكثر من أن الألبوم‬ ‫لن يكون جيدًا كما كنت تود.‬
‫في حالة "هيروز"،‬ ‫كان ضرر المخدرات أكثر من نفعها.‬
‫- سأغيّر ما يُوجد هنا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫غيّرنا صوتنا.‬
‫كانت المطالب تزداد صعوبة،‬
‫لذا كان التوتر أكبر.‬
‫ربما كنا نورّط أنفسنا‬ ‫بأكثر مما يمكننا تحمّله.‬
‫تجربة أمور جديدة مختلفة‬
‫وازدياد طموحنا بشأن الموسيقى‬
‫جعلنا نقع في أول تصادم بيننا‬
‫واختلاف آراء في الفرقة‬
‫بشأن وجهتنا.‬
‫لم نرغب أو لم نعرف كيف نتفق‬
‫أو نشرح أفكارنا بشكل جيد لبعضنا.‬
‫وبطريقة ما، ذلك الألبوم‬
‫كان كأننا وضعنا كل أفكارنا فيه،‬
‫لكننا لم نصقلها.‬
‫فعل "فيل مانزانيرا" ما يمكنه.‬
‫وما كان يمكنه‬
‫كان مذهلًا.‬
‫صنع ألبومًا من بين الفوضى.‬
‫اختبار 2.‬
‫ممتاز. حسنًا. لنتابع.‬
‫"الحفل الأول‬ ‫جولة (إكسيسو)، صيف 1993"‬
‫"من الغريب جدًا كيف أننا نشتهي المآزق…"‬
‫ها هم "هيروز ديل سيلنسيو"،‬ ‫يعزفون في "برلين" أمس‬
‫بأحدث ألبوماتهم، "إل إسبيريتو ديل فينو".‬
‫تلقت الفرقة ألبومًا ذهبيًا‬
‫لمبيعات ألبومهم "إنتر دوس تييراس"‬ ‫في "ألمانيا".‬
‫قررت شركة التسجيلات‬ ‫توضيح ما كان يحدث في "أوروبا".‬
‫لكن ما زال الناس يتحدثون عما كان يحدث لنا‬
‫مع الكثير من الشكوك،‬ ‫كما لو كنا نختلق الأمر.‬
‫على الرغم من الجدل‬
‫حول التعليقات المناهضة للملكية‬ ‫التي صدرت عن "هيروز ديل سيلنسيو"،‬
‫أخذت الفرقة الروك‬ ‫إلى قصر "لازارزويلا" الملكي.‬
‫كان يُوجد بعض الجدل لأن‬
‫الصحافة الإسبانية مولعة بالجدل‬ ‫أكثر من ولع فتى بدين بالكعك.‬
‫"إن كنتم تتصرفون كنجوم رول أند روك‬ ‫وبانك وفوضويين،‬
‫لم لا تبصقون في وجه الأمير؟"‬
‫وذلك يغضبنا.‬
‫كانت هناك أسباب‬ ‫لانتقاد "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫تبًا.‬
‫كان موقفنا عدائيًا جدًا تجاه الصحافة.‬
‫ألقوا تلفازكم من النافذة.‬
‫لم يبذلوا أي جهد حقيقي‬ ‫لتحبهم الصحافة الوطنية.‬
‫ما زال بعض الأوغاد يظنون‬
‫أننا صيحة وانتهت.‬
‫ربما كانت غلطتي هي الظن‬
‫أننا عندما نتصرف بفظاظة مع الصحافيين،‬
‫سيدعمنا الناس.‬
‫أتحدّث عن الروك الحقيقي من السبعينيات.‬
‫- دعني أتحدّث، رجاءً.‬ ‫- بالطبع.‬
‫كان معروفًا بأنه "لا يُطاق".‬
‫ولطالما دافعت عنه قائلًا،‬
‫"إنه لا يُطاق مثل أول مرة التقيت به."‬
‫لم يكن السبب أنه أصبح نجمًا.‬
‫كان واثقًا من نفسه.‬
‫لطالما كانوا يدعوننا متعجرفين ومتذمرين.‬
‫ربما هذا لأننا لطالما عرفنا‬ ‫ما أردنا أن تكون عليه حياتنا المهنية.‬
‫كانوا خجولين جدًا أيضًا.‬
‫لذا تنكّرهم كنجوم روك أخفى خجلهم.‬
‫هل تظنون أن غضبكم ما زال يبيع الألبومات؟‬
‫أتفهّم الحاجة إلى الترويج.‬
‫لكن كنت لأفضّل ألا أفعل هذا.‬
‫وهنا؟ أيها الشاب، أنت مشتت جدًا.‬
‫- أجل؟‬ ‫- ما مخاوف "هيروز ديل سيلنسيو"؟‬
‫أي مخاوف؟‬
‫أنا و"خوان" لم نرد فعل ذلك.‬
‫كان هذا غريبًا بالنسبة إلى الإعلام،‬ ‫الذين رغبوا في المغنّي.‬
‫كان "إنريكي" محط الأضواء دومًا،‬ ‫ولم يرغب في ذلك.‬
‫إن أجبت عن كل الأسئلة في أثناء المقابلات،‬
‫فمن الطبيعي أن تكون أكثر شهرة‬ ‫من عازف الغيتار الذي لا يجاوب عنها.‬
‫لا أعلّم أي شخص أي شيء.‬ ‫يجب أن يفعل الجميع ما يريدونه.‬
‫- هذا كل شيء.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"خوان" نجم روك يفعل ما يبرع فيه.‬
‫نوع من الفنانين‬
‫يعبّر عن نفسه بآلة موسيقية‬ ‫أفضل مما يفعل بالكلمات.‬
‫كانت تُوجد غيرة.‬
‫ربما حظي شخص بانتباه أكثر من الآخر.‬
‫كان يجب أن يحظى "خوان" بتقدير أكبر،‬
‫ليس من الفرقة، لأنهم كانوا يقدّرونه دائمًا،‬
‫بل بعض التقدير الخارجي‬
‫من أجل أهميته في صوت الفرقة،‬ ‫بقدر "إنريكي" أو أكثر.‬
‫"أشرب نخبًا في صمت‬
‫ولا نعرف اسم أحدنا الآخر حتى…"‬
‫جديًا. هيا.‬
‫"لكن مجرّد وجودك‬
‫يصيبني بالمرض‬
‫ويجعلني خاويًا‬
‫وبصرخة أمل‬
‫سأودّعك‬
‫عالمًا…"‬
‫بدت تلك الأغنية كموسيقى البانك في رأيي.‬
‫فكّرت، "ماذا يفعلون؟"‬
‫"الآن يريدون تقديم موسيقى البانك؟"‬
‫قالوا لي، "انتظر حتى يعزفون (لا هيريدا)".‬
‫قلت، "لنر". لذا، عزفوا "لا هيريدا".‬
‫"إنه دومًا…‬
‫الأداء نفسه‬
‫المشاهد نفسه…"‬
‫كانت أغنية شعبية.‬ ‫"يا لها من أغنية شعبية جميلة".‬
‫ثم، في النهاية، تغيّر مفاجئ!‬
‫انطلقوا بسرعة حقًا.‬
‫في رأيي، لم يكن هذا مناسبًا حقًا.‬ ‫لكن أيًا يكن.‬
‫كنا فرقة أربكت الناس.‬
‫أفهم ذلك. لأننا بدأنا مبتذلين…‬
‫ما فعلناه، سواء كان صوابًا أم خطأ،‬ ‫هو خطوة تطورية في مسيرتنا المهنية.‬
‫كنا نتحدث عن كيفية أداء الأغنية‬ ‫على المسرح.‬
‫ظننت أنه سيكون من الجيد‬ ‫أن يأتي عازف غيتار آخر في الجولة.‬
‫التقيت بـ"آلان بوغوسلافسكي"‬ ‫في حفل أقامه "بيتو".‬
‫أتى ليؤدي تجربة أداء للغيتار مع "خوان".‬
‫شربنا كؤوسًا كثيرة،‬
‫وقلت، "إنه الأفضل".‬
‫"عازف غيتار، (هيروز ديل سيلنسيو)‬ ‫(آلان بوغوسلافسكي)"‬
‫لا. لنترك الأمر عند هذا الحد.‬
‫سمحت له بالانضمام لأنه ثمل،‬ ‫وليس بسبب عزفه.‬
‫لم أسمعه يعزف.‬
‫قالوا، "اجتزت هذا الاختبار وذاك، لذا‬
‫لنر إن كان يمكنك عزف الغيتار."‬
‫أحضر معه مؤثرات مختلفة،‬ ‫طريقة أخرى لرؤية الأمور،‬
‫وأتذكّر تواصلي معها على الفور.‬
‫فهمت تمامًا دوري في "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫لأنني لطالما فضّلت الغيتار الإيقاعي.‬
‫أدركت أيضًا أن أحد أدواري‬ ‫في "هيروز ديل سيلنسيو"‬
‫أنني سأكون الفكر الجديد.‬
‫لماذا؟ من أجل الجيد والسيئ.‬
‫كان هذا يعني أن أكون متنفسًا لبعض الأشياء.‬
‫بدا الأمر وكأنهم وظفوه للمساعدة الذاتية‬
‫بدلًا من الموسيقى.‬
‫دعوني أعرّفكم على عضو جديد في الفرقة.‬
‫من "المكسيك"،‬
‫هذا السيد "آلان بوغوسلافسكي".‬
‫في ذلك الوقت، كنت مشردًا.‬
‫لذا كانت لديّ حقيبة ثياب في صندوق سيارتي.‬
‫كنت أنام في منزل صديق لبضعة أيام،‬
‫ثم أمكث مع صديق آخر لبضعة أيام.‬
‫لذا تخيّلوا العيش في سيارتي‬ ‫أو في منزل صديق،‬
‫وفجأة أجد نفسي في "إسبانيا"،‬
‫ذاهبًا لأول حفل لي في طائرة خاصة‬ ‫من مطار "سرقسطة".‬
‫سيغيّر هذا حياة أي شخص، صحيح؟‬
‫عجبًا.‬
‫أعتقد أن أي موسيقي‬
‫يسعى إلى الروك أند رول‬ ‫يريد أن يختبر ذلك.‬
‫يريد أن يكون في جولة، ويعزف في كل مكان.‬
‫ويريد الانتباه والشهرة وكل شيء.‬
‫"(هيروز ديل سيلنسيو)‬ ‫(لوس بلاسيريس دي لا بوبريزا)"‬
‫"على المسرح في (راك آم رينغ)، 1993"‬
‫"السن المتقدّمة للناس من السلالة المقدّسة"‬
‫كان كل هذا جديد بالنسبة إليّ.‬
‫الأمور الممتعة والصراع المفاجئ.‬
‫بعد 3 عروض، كنت نحظى بيوم عطلة،‬ ‫والذي كان مخصصًا للسفر دومًا.‬
‫ثم نقدّم 3 أو 4 عروض أخرى ونكرر الأمر.‬
‫هذه "إل كامينو ديل إكسيسو".‬
‫"(المكسيك)، 1993"‬
‫"إعصار كلمات من حانة إلى حانة‬
‫الجوقة اليومية، غنّي لي خطتك‬
‫تتناثر الدماء،‬ ‫مشروب أخير قبل الرحيل يظهر الجنون‬
‫إن لم تكن هناك جنة‬
‫فأين تنفجر؟"‬
‫حضرت الأسبوع الماضي‬ ‫فرقة رائعة من "إسبانيا".‬
‫يُعتبرون في "أوروبا" قادة الروك الإسباني.‬
‫كان الأمر أصعب بكثير في "أمريكا".‬
‫قمنا بجولة مهمة في "المكسيك".‬
‫لكن على مسارح صغيرة،‬ ‫نحاول الترويج لمشروعنا.‬
‫"بينما ما زال المال باقيًا‬
‫والإصرار باقيًا‬
‫قرميد تلو القرميد…"‬
‫كانت الفرقة تؤدي العمل وتفوز بحب الجمهور.‬
‫تهانيّ من "المكسيك" لـ"إسبانيا" ولجميعكم.‬
‫نحن سعداء جدًا‬ ‫لوجود هذه الفرقة المذهلة هنا معنا.‬
‫مباشرةً من "إسبانيا"، "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫حدود "باها كاليفورنيا"!‬
‫دليل على أننا هنا.‬
‫كنا نقوم بجولة حيث ذات يوم،‬ ‫عزفنا لـ100 شخص،‬
‫في اليوم التالي، 100 ألف.‬
‫فجأة، كنا نعزف في المراكز الرياضية‬ ‫في "مدريد".‬
‫ثم ذهبنا إلى قاعة الموسيقى في "فيينا".‬
‫عزفنا في مهرجان في "ألمانيا".‬
‫ثم ذهبنا للعزف في "الأرجنتين".‬
‫كنا نطير ونتجول،‬ ‫وكان الأمر فوضويًا وغير مرتب.‬
‫"ما زلت أشك في مستقبل أفضل…"‬
‫مرحبًا. صباح الخير.‬ ‫نحن هنا في "زيغن"، "ألمانيا".‬
‫نحن نتابع رحلتنا عبر الجبال.‬
‫"السقوط ممنوع في ذهنك‬
‫تفقد السقطة ارتفاعها للحظات‬
‫ينفجر معبد الشمس‬
‫لن أعرف أبدًا‬
‫إن كان الصليب هو الخلاص…"‬
‫كانت الجولات التي قمنا بها هائلة.‬ ‫دامت لوقت طويل.‬
‫كانت طويلة جدًا.‬
‫لها تأثير سلبي على المرء.‬
‫إنها تجعل الحياة معًا صعبة.‬
‫أخذت جوانب معيّنة في شخصياتنا‬ ‫في الظهور أكثر،‬
‫مع مرور كل يوم وأسبوع وكيلومتر.‬
‫لذا كنا نصل إلى الفندق، والجميع يتفرّقون.‬
‫بدأنا التفكير في أنفسنا بدلًا من الفرقة.‬
‫أصبحت مضخمات الصوت أكبر.‬
‫كل عضو في الفرقة رفع صوته أكثر،‬
‫وربما سمعنا بعضنا‬ ‫أقل مما كنا نفعله من قبل.‬
‫"هو الخلاص"‬
‫أعتقد أنه كان علينا التوقّف لسنة على الأقل.‬
‫"يا إلهي!"‬
‫قرأت لبعض النقّاد‬
‫الذين قالوا‬ ‫إن الألمان اعتقدوا أننا نبدو متعبين‬
‫ولم نعد منتعشين.‬
‫عرفت في أعماقي أن هذا صحيح.‬
‫كنا متوترين في النهاية.‬
‫كان صوت "إنريكي"…‬
‫يخرج قسريًا ومبحوحًا جدًا.‬
‫فجأة، كنا ذاهبين للعزف في "باريس"،‬ ‫في "إليزيه مونتمارتري".‬
‫قاعة مكتظة، بها نحو ألفيّ شخص.‬
‫في أثناء الأغنية الـ3 أو الـ4،‬ ‫قال "إنريكي"، "لا يمكنني متابعة الغناء".‬
‫وضع الميكروفون وغادر المسرح.‬
‫ذهبنا إلى غرفة تغيير الملابس،‬ ‫وقال "إنريكي"، "لا يمكنني المواصلة".‬
‫فاجأنا هذا جميعًا لأنك تظن أن مغنّي الفرقة‬
‫منيع وأن صوته لن ينقطع أبدًا.‬
‫وفجأة، قال، "لا أستطيع المواصلة".‬
‫لذا، تحوّلت "هيروز ديل سيلنسيو"‬ ‫إلى ساعات كثيرة من الصمت.‬
‫كان الأمر عصيبًا.‬
‫كانت لدينا رحلات طويلة كثيرة‬
‫كانت عبارة عن 8 أو 9 ساعات من دون تواصل.‬
‫هذا خطر.‬
‫منظّم جولات "هيروز ديل سيلنسيو"،‬ ‫"مارتين درويلي"،‬
‫تُوفي في حادث سيارة.‬
‫وأصيب أيضًا في الحادث‬ ‫مدير المسرح بجراح خطيرة،‬
‫لكن لحسن الحظ، خرج من مرحلة الخطر.‬
‫ما الذي تتذكره من ليلة الحادث؟‬
‫في الواقع…‬
‫كنا في طريق العودة…‬
‫كانت ليلة رأس السنة…‬
‫كنتم في جولة،‬ ‫لكن كنتم قد انتهيتم تقريبًا، صحيح؟‬
‫كنا ذاهبين إلى الديار لقضاء العيد.‬
‫من أجل ليلة رأس السنة.‬
‫هل كنت مع "مارتين" تلك الليلة؟‬
‫كنا معًا.‬
‫بقيا لوقت متأخر لأنهما رغبا في شراء‬ ‫مأكولات بحرية لعائلتيهما.‬
‫كان يحب المجازفة‬ ‫لأنه كان يقود بسرعة شديدة.‬
‫ونالت منه المجازفة.‬
‫هذا فظيع.‬
‫كان فقدان "مارتين" مؤلمًا.‬
‫وكان منظّم الجولات.‬
‫أعني، لم يكن عضوًا رئيسيًا في الفرقة.‬
‫لكن أحيانًا، أهم الناس‬
‫ليسوا من يحملون أهم الألقاب الوظيفية.‬
‫بموت "مارتين"،‬
‫فقدت الفرقة شخصية أبوية‬
‫والذي ساهم أيضًا في تحسين علاقتنا ببعضنا.‬
‫كانت خسارة مؤلمة جدًا‬ ‫لأنه كان مقرّبًا جدًا لنا،‬
‫على المستوى المهني والشخصي.‬
‫هذا مؤلم جدًا لأنه كان بيني وبين "مارتين"‬ ‫رابطًا جميلًا.‬
‫جعلني أشعر بالاهتمام.‬
‫أتذكّره‬
‫بكل الامتنان والحب في العالم.‬
‫وعندما أفكّر فيه، بالطبع أشعر بالحزن.‬
‫ترك أثرًا عميقًا في الفرقة.‬
‫أول حفل عزفنا فيه في "سرقسطة"‬ ‫بعد وفاة "مارتين"‬
‫كان عرضًا عاطفيًا جدًا،‬
‫وكان الأداء صعبًا جدًا بالنسبة إلينا.‬
‫نود أن يكون هذا العرض تكريمًا‬
‫لمنظّم جولاتنا وصديقنا العزيز، "مارتين".‬
‫من أجل ذكراه‬
‫ولكل الذكريات الجميلة التي لنا معه.‬
‫هذا من أجلك يا "مارتين".‬
‫"هيروز"!‬
‫"مستشفى (بيناسك)، شتاء 1994"‬
‫ذهبنا إلى "بيناسك" لأننا أردنا أشياء قوية‬
‫لتشجيع الفرقة، على ما أظن.‬
‫كان التمرين في "سرقسطة" ليكون أسوأ‬
‫لأننا كنا منهكين.‬
‫نعود إلى القاع…‬
‫كان هذا للهرب من العالم والضوضاء.‬
‫بطريقة ما، كنا نحاول أن نجد أنفسنا.‬
‫إذًا، لنصعد. أي طريق؟‬
‫- من هناك.‬ ‫- من هناك.‬
‫- لكن علينا الاقتراب أكثر.‬ ‫- اقترب.‬
‫أحببنا فكرة العلاقة الشخصية‬ ‫التي كانت بيننا.‬
‫كان الأمر كما كان في البداية.‬
‫كوننا معًا.‬
‫انعزالنا الشديد‬
‫جلب شعورًا بالهدوء للفرقة.‬
‫كان الأمر يتعلّق بأن نكون معًا.‬
‫ليس أن نكون معًا في مساحة تمرين صغيرة،‬
‫لكن حيث لدينا هذا المكان المهيب‬
‫لنفعل ما نريده، سواء للذهاب في نزهة‬ ‫أو البقاء في الفندق.‬
‫من أحبوا الجبال، نهضوا مبكرًا ليستكشفوا،‬
‫ومن لم يحبوا التنزه منا‬ ‫نهضوا ليأكلوا ويتمرنوا.‬
‫ما ترونه هنا هو "خوان" يحاول صيد‬
‫سمكة في البحيرة‬ ‫لأننا قد لا نرحل عن هنا أبدًا.‬
‫كما ترون،‬
‫وجدتنا الغيوم.‬
‫يدخّن "إنريكي" لفافة السجائر الأخيرة.‬
‫لفافة مصنّعة.‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫كان مدير أعمالنا لا يدرك ما يحدث.‬
‫كان يظهر أحيانًا منتشيًا بعض الشيء.‬
‫ترك وظيفته كمدير أعمال تسوء،‬
‫ولم يكن مطّلعًا على أحوال الفرقة.‬
‫كان "بيتو" يتعاطى المزيد من المخدرات،‬
‫مثل…‬
‫يمكنكم القول، مثل بقية "إسبانيا".‬
‫لكن ما زال بعضنا يمكنهم العمل،‬
‫لكن وصل "بيتو" إلى مرحلة‬ ‫حيث لم يكن يعمل كمدير أعمال.‬
‫أجل، لأنني في ذلك الوقت،‬ ‫لم أكن أدرك ما خطبي.‬
‫الآن أعرف ما كان خطبي. لم أكن أعرف حينها.‬
‫كان كل شيء يثقل كاهلي.‬
‫انتقلنا من هناك إلى منزل في "إنكلترا".‬
‫كنا غاضبين.‬
‫كنا غاضبين في "لندن"‬
‫لأن "كيكي" كان يتصل بـ"مدريد"‬ ‫وكان يرفض "بيتو" التحدث إليه.‬
‫أتذكّر التمرين في كوخ في ضواحي "لندن"‬
‫وأحاول التواصل مع "بيتو" طوال أيام‬ ‫ولم أتمكن من العثور عليه في أي مكان.‬
‫في النهاية، اكتشفت أنه كان في فندق‬
‫مع أشخاص من فرقة "سويد"،‬
‫وكانوا منتشين تمامًا.‬
‫لم يرد على هاتفه،‬
‫لذا ذهبت إلى الفندق.‬
‫ذهبت إلى غرفته.‬
‫حاولت التحدث إليه،‬
‫وبين كل الفوضى والمحادثات غير الواضحة…‬
‫تمكنت من إخباره‬
‫بأن عليه أخذ بعض الوقت‬
‫ليتحسّن وفي أثناء ذلك،‬ ‫علينا تسجيل ألبوم والذهاب في جولة.‬
‫وأن عليه الاتصال بنا عندما يتحسّن.‬
‫الأمر الغريب أنه اتصل بي بعد يومين،‬
‫وأخبرني بأنه بخير.‬
‫كان على الأمر أن ينتهي،‬
‫وتُركنا من دون مدير أعمال.‬ ‫لذا، غيّرنا الاتجاه.‬
‫رغبنا في تغيير المنتج أيضًا.‬
‫أظن أن "بوب إزرين" شخصية مذهلة‬ ‫لأنه أنتج لـ"بينك فلويد"،‬
‫و"أليس كوبر" و"إيروسميث".‬
‫الذهاب إلى "لوس أنجلوس" للتسجيل…‬
‫تفكّر، "يتقدّم الأمر إلى مستوى جديد".‬
‫لطيف جدًا!‬
‫"البدء بلا سبب‬
‫والانتهاء في أي وقت…"‬
‫واجهت وقتًا عصيبًا في تسجيل "أفالانشا"‬
‫لأن وقوفي أمام منتج "بينك فلويد"،‬
‫تكون في مستوى مرتفع جدًا حتى أنك تقول،‬
‫"ما الذي يجب أن أفعله‬ ‫لأستحق العمل مع هؤلاء الناس؟"‬
‫جعلني الضغط أتجمّد.‬
‫بدأ "خوان" يعاني مشكلات خطيرة بيديه.‬
‫في البداية، لم يأخذ أحد مشكلته‬
‫على محمل الجد بما يكفي.‬
‫تركت مشكلتي مع يدي اليسرى تستمر،‬ ‫لذا كان عزف الغيتار مؤلمًا.‬
‫كان الأمر مخيفًا.‬
‫كان مخيفًا لأن ما عليّ عزفه‬ ‫من أجل "أفالانشا" كان صعبًا عليّ.‬
‫كنت قلقًا بشأن قدرتي على العزف جيدًا.‬
‫قدّمت 60 عرضًا من دون التمكن…‬
‫كنت أضع إصبعي في مكان،‬ ‫فينتقل إلى مكان آخر.‬
‫لم يفهموا ما كان يحدث لي.‬
‫واقترن ذلك مع شرب الكثير‬
‫من الكحول في الحفلات وما شابه…‬
‫أعتقد أن في بداية آخر جولة أمريكية‬
‫حدثت بعض الصدامات.‬
‫أراد "إنريكي " أن يبتكر ويفعل أشياء جديدة.‬
‫أراد أن يسلك طريقًا مختلفًا مع الموسيقى،‬ ‫وأن يحضر آلات جديدة.‬
‫كان يريد تغيير صوت "خوان".‬
‫وحينها بدأنا نختلف.‬
‫لماذا "أفالانشا"؟ انهيار ماذا؟‬
‫انهيار الحافز.‬
‫يأتي وقت حين يكون على أعضاء الفرقة‬
‫أن يجلسوا ويتحدثوا‬
‫ونستعيد صداقتنا وموسيقانا،‬
‫اللتين جمعتانا معًا.‬
‫لهذا نحن هنا.‬
‫ما أدركته أن موسيقيًا،‬
‫ازداد التباعد بين "إنريكي" و"خوان"‬ ‫مع مرور الوقت.‬
‫سلك أحدهما اتجاهًا،‬
‫وسلك الآخر اتجاهًا معاكسًا.‬
‫وفي المنتصف، يُوجد "خواكين" و"بيدرو" وأنا.‬
‫في مرحلة ما، أُصيب "بيدرو" بمرض‬ ‫وكان يجب أن يجري جراحة.‬
‫أجرى "بيدرو" جراحة في القلب،‬ ‫وظل هنا في "سرقسطة"،‬
‫وذهبنا إلى "المكسيك" مع عازف طبول آخر.‬
‫كان الأمر فوضويًا جدًا.‬
‫ثم أُثير النقاش عندما قلنا، "يجب أن نتوقف".‬
‫"بذراعي الحمّى‬
‫ما زالت تغطي جبهتي‬
‫فكّرت في الأمر بشكل أفضل وسأطلق‬
‫ثعابين الغرور…"‬
‫حين تكون لديك مشكلة،‬
‫إن لمس أحدهم كبد الحقيقة‬
‫قائلًا، "هذه هي المشكلة"،‬
‫ردة فعلك الأولى هي معارضته.‬
‫جمع الجميع معًا‬
‫وقال إنه لم يعد يحب موسيقانا‬
‫وأن الفرقة قد انتهت.‬
‫لم يرغب في الاستمرار،‬ ‫وأن كل شيء قد انتهى.‬
‫تحسّنت، ذهبت إلى "المكسيك"،‬ ‫وأخبرت "أنيي باو"،‬
‫"استقل الطائرة وارحل عن هنا، اللعنة.‬ ‫هذا مكاني."‬
‫وصل إلى هناك، وأول ما قلناه‬ ‫إننا أردنا أن تنفصل الفرقة.‬
‫"أصبحت الجنة جحيمًا‬
‫ثم يتذمر‬
‫ومن دون أن يتحرك أحد‬
‫من سيصلحها؟"‬
‫كتبت بعض الاقتراحات‬
‫عما اعتقدت أنه يمكننا فعله لتحسين الموقف‬
‫وعن كيف يمكننا إنقاذ الفرقة.‬
‫"1."‬
‫"انتهينا من الروك أند رول."‬
‫"انتهت صيحة (ذا ستونز)‬ ‫وكذلك (إيه سي دي سي)،‬
‫لذا انتهينا من كل ذلك."‬
‫"(غيبسون) و(مارشال)‬ ‫علامات تجارية من الماضي."‬
‫"هذا وذاك. لذا إنهم لا شيء."‬
‫ربما لم يشرح جيدًا،‬ ‫لكنها كانت مثل الوصايا العشر.‬
‫"لا مزيد من (مارشال)". ماذا يعني ذلك؟‬ ‫"لا مزيد من الصوت".‬
‫أتذكّر أن الاقتراح لم يسر على نحو جيد.‬
‫قلت، "يُوجد شخص أصابه الجنون هنا".‬
‫نهضت وتركت الغرفة وذهبت إلى غرفتي.‬
‫لم يستطع أحدهم قول، "لم لا نفعل هذا؟"‬
‫"أظن… لنستمع إلى هذا."‬
‫والآخر اعتبر كل شيء هجومًا شخصيًا.‬
‫أظن أن الأمر كان مثل،‬ ‫"سأرحل". "وأنا أيضًا". "وأنا".‬
‫أعني، خلال 15 دقيقة فقط،‬
‫تركنا جميعًا الفرقة باستثناء "بيدرو".‬
‫منحوني قلبًا جديدًا.‬
‫وصلت إلى هناك وقلت، "بحقكم".‬
‫"سأضعكم في مستشفى لـ3 أشهر‬
‫لتروا كيف يكون الوضع. اللعنة."‬
‫هل أعلنت على الملأ أن الفرقة كانت تنفصل؟‬
‫لا.‬
‫لم نخبر أحدًا خلال كل ذلك الوقت.‬
‫لكننا صمدنا حتى النهاية‬
‫لأننا فكّرنا،‬ ‫"لم نعد بحاجة إلى التشاجر مع بعضنا".‬
‫لأنه بطريقة ما، حُلّت المشكلة.‬
‫"هذه هي العروض الأخيرة.‬ ‫لنؤديها بشكل صحيح."‬
‫"أصبحت الجنة جحيمًا"‬
‫"(لوس أنجلوس)، خريف 1996"‬
‫آخر عرض لـ"هيروز"‬
‫كان في "لوس أنجلوس".‬
‫حضر "بوب إزرين" لمشاهدتنا.‬
‫كان الرجل هناك‬ ‫في غرفة تغيير الملابس بسيجاره،‬
‫وقال، "كيف سيكون الحفل؟"‬
‫لأن لديّ شعور بأنه سيُلغى،‬
‫قلت له، "حظًا طيبًا".‬
‫قلت ذلك له. لأنني فكّرت، "لن يرى أي حفل".‬
‫في ذلك اليوم، الذي سأتذكره دومًا،‬
‫حضر بعض الناس من "اليابان"‬ ‫ليقنعونا بالذهاب في جولة هناك.‬
‫كان عرضًا سيئًا. دام 20 دقيقة أو نصف ساعة.‬
‫مساء الخير.‬
‫في ذلك الوقت،‬
‫كانت العروض في "الولايات المتحدة"‬ ‫عنيفة نوعًا ما.‬
‫كان الناس يلقون أشياء على المسرح.‬
‫كان يُسمح للناس بالدخول،‬ ‫ولا يعرف أحد كيف دخلوا،‬
‫وكانوا يلقون العملات على "إنريكي".‬
‫بدؤوا بإلقاء الأشياء على المسرح،‬ ‫وقررت أن أرحل.‬
‫قال "خوان"… نظر إليّ كأنه يقول،‬
‫"إن رحل، فسأرحل أيضًا. تبًا لهذا".‬ ‫ورحلوا جميعًا.‬
‫كان الوفد الياباني‬ ‫في غرفتنا لتغيير الملابس.‬
‫حضروا ليشاهدونا نعزف.‬
‫لطالما قلت إنني أريد‬ ‫أن أكون مشهورًا في "اليابان".‬
‫وعندما حضر اليابانيون لمشاهدتنا‬
‫ورغبوا في أن ننطلق هناك، فصلنا الفرقة.‬
‫أمامهم.‬
‫ودّعنا بعضنا وذهب كل منا منفردًا‬ ‫إلى "سرقسطة".‬
‫وحينها… انتهت الفرقة هناك.‬
‫بعد أكثر جولة طموحة لفرقة روك إسبانية،‬
‫انفصلت فرقة "هيروز ديل سيلنسيو"…‬
‫بعد 12 سنة وأكثر من ألف حفل…‬
‫…باعت أكثر من 6 ملايين ألبوم في 40 دولة…‬
‫تعمل فرقة "هيروز ديل سيلنسيو"‬ ‫على مشاريع فردية.‬
‫"إنريكي بونبوري"…‬
‫ما بدا أنه استراحة في أكتوبر 1996…‬
‫بالرغم من مرور سنوات على انفصال الفرقة…‬
‫عندما سُئلوا عن عودة محتملة إلى المسرح،‬
‫رفض أعضاء الفرقة التخلي عن صمتهم…‬
‫"بعد 10 سنوات"‬
‫"فبراير 2007، (سرقسطة)"‬
‫عندما تستعدوا.‬
‫مرحبًا، نحن "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫بعد 10 سنوات من عدم الظهور على المسرح معًا،‬
‫نحن متحمسون لنعلن‬
‫أن بمناسبة الذكرى الـ20‬ ‫لإطلاق تسجيلاتنا الأولى،‬
‫سنقيم جولة لم شمل تتكون من 10 عروض فقط.‬
‫عودة إحدى أهم فرق "إسبانيا"‬ ‫ليست أمرًا صامتًا على الإطلاق.‬
‫سيجتمعون من أجل جولة تاريخية‬
‫في "الولايات المتحدة"‬ ‫و"أمريكا اللاتينية" و"إسبانيا".‬
‫نتحدث عن "هيروز ديل سيلنسيو".‬ ‫عادوا معًا، بعد 11 سنة.‬
‫…2، 1.‬
‫في منتصف الليل، فتحت بعض المتاجر‬
‫أبوابها وبدأت ببيع التذاكر‬ ‫لعروض "هيروز ديل سيلنسيو".‬
‫أظن أن الأمر كان ضروريًا.‬
‫بطريقة أنانية،‬
‫أعتقد أنه كان علينا العودة إلى المسرح‬
‫وعزف هذه الأغنيات.‬
‫وأن نكون متحدين كما كنا عندما بدأت الفرقة.‬
‫أمام الناس والجميع،‬
‫نسمح لكل المشاعر الجيدة‬ ‫التي نكنّها لبعضنا بالظهور.‬
‫"هيروز"!‬
‫آخر؟‬
‫"هيروز"!‬
‫مستعدون؟‬
‫"هيروز"!‬
‫اللعنة!‬
‫حان الوقت.‬
‫صحيح، حان الوقت.‬
‫"كانت الكلمات كالدبابير‬
‫الشوارع مثل الكثبان الرملية‬
‫بينما ما زلت أنتظر وصولك‬
‫في نعش، أحتفظ بلمستك‬
‫وتاج‬
‫من شعرك المتشابك‬
‫متمنيًا إيجاد قوس قزح لا ينتهي"‬
‫عندما تصعد على سلالم المسرح،‬
‫عليك أن تنسى أي شيء لا علاقة له بالموسيقى.‬
‫المكان الوحيد الذي تفهم فيه‬ ‫فرقة "هيروز" بعضها تمامًا‬
‫هو المسرح، ونحن نعزف موسيقانا.‬
‫كانت حياة الفرقة قصيرة جدًا.‬
‫كان يمكن للفرقة أن تواصل لوقت أطول،‬ ‫وكان يمكنها فعل المزيد.‬
‫أتمنى لو كنا ما زلنا مستمرين‬ ‫ولدينا 15 ألبومًا.‬
‫عندها كنا سنصنع التاريخ حقًا.‬
‫"الكاتدرائية هي جسدك…"‬
‫أظن أن أحدًا لم يأخذ مكانهم،‬
‫ولهذا السبب،‬
‫تُعتبر "هيروز" إحدى الحالات العظيمة‬ ‫للخروج عن المألوف.‬
‫خلال السنوات الـ10‬ ‫التي كانوا غير نشطين بها، زاد نضجهم‬
‫أكثر مما كانوا معًا.‬
‫هذا ليس طبيعيًا في عالم الروك.‬
‫الأغنيات والموسيقى تصمد أمام كل شيء.‬
‫"لا أعرف الفرق بين القبلات والجذور…"‬
‫لطالما حلمت أن أكون في مدرج رياضي‬ ‫ويكون لديّ ممشى‬
‫مثل فرقة "ذا ستونز".‬
‫تحققت كل أحلامنا حقًا.‬
‫"الآن أنت على قائمتي‬
‫من الوعود التي سأنساها"‬
‫جميعكم!‬
‫عند وصول أمر إلى نهايته يكون عاطفيًا.‬
‫إنهاء مهمة بشكل جيد‬ ‫أفضل من أدائها إلى الأبد.‬
‫شكرًا جزيلًا لكم!‬
‫وداعًا!‬
‫"الشرارة المناسبة"‬
‫شكرًا جزيلًا لكم.‬
‫"الشرارة المناسبة‬
‫الشرارة المناسبة"‬
‫وداعًا إلى الأبد! هذا كل شيء!‬
‫"أُقيم آخر حفل لـ(هيروز ديل سيلنسيو)‬ ‫في (فالنسيا) يوم 27 أكتوبر 2007."‬
‫"حضره أكثر من 80 ألف شخص."‬
‫"لم يعزفوا معًا منذ ذلك الحين."‬
‫"هيروز"!‬
‫"ليس عليك أن تبهريني‬
‫أو أن تسايريني‬
‫سأنزل هنا‬
‫على ضفة الحاضر‬
‫حيث يختنق الرجل‬
‫يكتب وصيته الأخيرة بالفلفل الأسود‬
‫العذاب هو التواجد معك‬
‫أنت الكيمياء لسمي‬
‫الهزيمة ليست خيارًا‬
‫ولا تُوجد أعذار‬
‫إلى الأبد‬
‫يبدو لي كوقت طويل‬
‫إلى الأبد‬
‫لا شيء يدوم إلى الأبد، لا‬
‫إلى الأبد‬
‫لا شيء يدوم إلى الأبد‬
‫تأثير الغضب‬
‫ورغبات اللسان‬
‫ليست لديّ حياتي كلها‬
‫ما زالت تُوجد صناديق تحتوي على مفاجآت‬
‫الهزيمة ليست خيارًا‬
‫ولا تُوجد أعذار‬
‫إلى الأبد‬
‫يبدو لي كوقت طويل‬
‫سآتي بفم مرير‬
‫وقلب مهزوم‬
‫إلى الأبد‬
‫لا شيء يدوم إلى الأبد‬
‫إلى الأبد‬
‫لا شيء يدوم إلى الأبد‬
‫إلى الأبد‬
‫لا شيء يدوم إلى الأبد‬
‫لا!"‬
‫ترجمة "ناجي بهنان"‬