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Dicen que cualquier realidad puede surgir
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del aleteo de una mariposa...
o de un acontecimiento mucho más devastador.
Estalla una guerra.
Se movilizan soldados por todo el mundo.
Varios de ellos agreden y violan a una mujer en Londres.
Su marido escribe un libro basado en ese terrible incidente.
El libro cae en manos de uno de los directores
más importantes de la historia del cine.
Y lo convierte en una película...
...a cuyo protagonista presto mi rostro y mi alma.
La película se estrena y es un éxito.
LA NARANJA MECÁNICA
Unos la aclaman...
DE LAS POCAS PELÍCULAS PERFECTAS ¿JOYA O DESASTRE?
...y otros la atacan sin piedad y la prohíben.
PROHIBIDA
¿Qué aleteo de mariposa hizo que los habitantes
de una pequeña ciudad española
que en aquel entonces vivía bajo una dictadura ultraconservadora
pudiesen disfrutar de una de las películas más revolucionarias
de la historia del cine?
Mi aleteo particular
se llama Lindsay Anderson.
Si no me hubiese dado el papel protagonista en 'If....',
Alex DeLarge habría tenido, sin duda, otro rostro,
y nadie habría afirmado que Malcolm McDowell
había nacido para interpretar ese papel.
Un papel que, cincuenta años después, sigue conmigo
y que, en cierto modo, ha marcado mi vida.
Según me dijeron, yo era la primera y única opción
de Stanley Kubrick para dar vida a Alex.
Así que, con la confianza que aquello me dio,
el 7 de septiembre de 1970 empecé a rodar la película.
Fueron seis meses intensos de trabajo duro y exigente.
Me llevaron al límite en muchos aspectos,
pero la satisfacción era inmensa.
Ni me imaginaba la dimensión
que 'La naranja mecánica' acabaría cobrando,
pero estaba convencido de que no iba a pasar desapercibida.
Terminamos de rodarla el 24 de febrero de 1971.
Durante meses, Stanley se dedicó en cuerpo y alma a terminarla.
Finalmente, el estreno se programó para finales de aquel año
y nuestro arduo trabajo recibiría por fin
el veredicto del público y la crítica.
PURO KUBRICK SEXO Y VIOLENCIA
UNA VISIÓN CÍNICA DEL FUTURO
¿NARANJAS MECÁNICAS?
LA CRÍTICA DE CINE PAULINE KAEL:
"LOS DIRECTORES NOS CONDICIONAN A ACEPTAR LA VIOLENCIA EN EL CINE".
UN NUEVO MUNDO DEPRAVADO
UN PELIGROSO MISTERIO DEL COMPORTAMIENTO HUMANO
Al cabo de un año del estreno, Stanley y su familia
recibieron varias cartas con amenazas de muerte,
y la policía le aconsejó que retirase la película.
Y eso hizo, pero solo en el Reino Unido.
La película era un éxito.
STANLEY KUBRICK ES UN GENIO
Pero era decepcionante ver
que algunos espectadores y críticos...
DILEMA DE CALIFICACIÓN: SUPRIMIDA POR EL PROPIO PÚBLICO
...estaban tan obcecados con la violencia de la película
que no intentaban entender
el mensaje que pretendía transmitir.
PROHIBIR O RESTRINGIR LAS RESEÑAS DE PELÍCULAS EXPLÍCITAS
En algunos países, se incluyó la etiqueta
por la reacción del público a la película.
Pero otros lugares prefirieron prohibir la tentación
antes que lidiar con ella.
LA NARANJA MECÁNICA PROHIBIDA EN BRASIL
Uno de ellos, España,
donde 'La naranja mecánica' se prohibió
y se convirtió en "La naranja prohibida".
Para entender el motivo de esa prohibición
tenemos que viajar al pasado.
Desde 1939,
España estaba bajo la dictadura militar fascista
del General Francisco Franco
tras un golpe de Estado y una terrible Guerra Civil.
Después de muchos años de aislamiento, en los años 60,
el régimen de Franco empezó a abrirse al mundo:
eran bienvenidos turistas de todo el mundo
y España se convirtió en una localización popular
para el rodaje de grandes producciones internacionales.
'Espartaco', '55 días en Pekín',
'Lawrence de Arabia' o 'Doctor Zhivago'
se rodaban en España,
lo que atrajo a cantidad de estrellas de Hollywood
y reconocidos directores.
Pese a la aparente apertura,
el gobierno siguió manteniendo a los ciudadanos
desconectados del resto del mundo
para evitar sucesos culturales que pudieran hacer peligrar
los rígidos valores morales del régimen.
Si alguien me hubiese preguntado
si la película iba a poder verse en España,
habría dicho que era prácticamente imposible.
Quizá en ciudades grandes como Madrid o Barcelona,
pero no en una ciudad de provincia considerada por los españoles
una de las más conservadoras del país.
Mantener viva la llama de la cultura no era tarea fácil.
Desde el inicio de la dictadura,
para preservar los valores morales católicos,
el régimen franquista libró una cruzada
para controlar todo intento de abrir la mente de los ciudadanos.
La censura era
una de las herramientas más potentes de control gubernamental
y era especialmente severa con las películas.
POR QUIÉN DOBLAN LAS CAMPANAS
EL GRAN DICTADOR
'Senderos de gloria' y las siguientes dos películas de Kubrick
también fueron tratadas injustamente por los censores franquistas.
'Espartaco' se cortó
y 'Lolita', una de las películas más polémicas de la época,
fue prohibida por el Ministerio de Información y Turismo.
La censora que se encargó de Lolita
dijo que, como española y católica,
no podía evitar una toma de posición
frente a la oleada de corrupción y pornografía
que invadía la literatura y el cine.
"No me gusta 'Lolita'", dijo. "Al menos para España".
Aunque '¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú'
y '2001: Odisea del espacio'
se proyectaron en España sin mayor revuelo,
todo cambió cuando Warner Bros. quiso estrenar 'La naranja mecánica'.
La película se prohibió y no podía proyectarse en España.
Pese a la prohibición,
no se pudo acallar el interés hacia la película
y dio lugar a un fenómeno insólito.
En 1973, se produjo en España
una película con notables influencias de 'La naranja mecánica'.
Una película donde Alex tenía rostro de mujer.
Una gota de sangre para morir amando
fue una película de explotación francoespañola.
La influencia de 'La naranja mecánica'
era tan evidente
que fue apodada sarcásticamente "La mandarina mecánica".
Se estrenó en Estados Unidos con el título Clockwork Terror,
para aprovechar la ola de popularidad amasada por la película de Kubrick.
La verdad es que fue muy gracioso verme como enfermera asesina.
Más gracioso todavía es que la enfermera
estaba interpretada por Sue Lyon,
la protagonista de otra famosa película de Kubrick: 'Lolita'.
'Una gota de sangre para morir amando'
fue dirigida por Eloy de la Iglesia
y escrita por el guionista José Luis Garci.
Ninguno ocultó que su película estaba fuertemente inspirada
en 'La naranja mecánica'.
Incluso llegaron a incluir imágenes de Kubrick en la película.
'Una gota de sangre para morir amando' ni se acercaba
a la genialidad de la película de Kubrick,
pero eso no impidió que los censores la atacasen despiadadamente.
"Brutal, morbosa y absurda
Todo es criminal y antimoral.
Realizar los cortes que necesite".
Estaba claro que el régimen franquista
rechazaba todo contenido cultural
que pudiera ser subversivo.
Los espectadores españoles tenían dos formas de ver las películas
que el gobierno les escondía.
EL ÚLTIMO TANGO EN PARÍS
Y, una vez en el extranjero, entre otras películas prohibidas,
los españoles podían ver, cómo no, 'La naranja mecánica'.
Que 'La naranja mecánica' se proyectase
en el Festival de Cine de Valladolid de 1975
podría parecer un hito sin precedentes.
Sin embargo, no era la primera vez que una "película problemática"
se colaba entre los brutales muros de censura del régimen.
La Dirección General de Cinematografía
y el Consejo de Calificación
habían permitido proyecciones
en varios festivales de cine españoles
de películas consideradas problemáticas
con el único objetivo de analizar cómo reaccionaba el público
a imágenes cuestionables y controvertidas.
Pero lo cierto es que Valladolid no estaba para bombas.
Fuera de España, el mundo no estaba al tanto,
dado que la información estaba controlada por el régimen,
pero la sociedad española había empezado a movilizarse
contra una dictadura que mostraba cada vez mayores signos de debilidad.
En 1974, Valladolid atravesaba un momento complicado:
los vientos del cambio soplaban en sus calles.
En 1975, la ciudad estaba al borde del caos.
Las protestas no se limitaron a los movimientos obreros.
Las universidades se vieron sacudidas
por estudiantes que querían un cambio.
Los jóvenes exigían libertad
y una sociedad más libre.
Desgraciadamente, pese a las expectativas,
la realidad golpeó la participación de la película en el festival.
Esta vez, por nada relacionado con la censura
ni la agitación política.
El problema llegó por el lado más inesperado...
al menos, para quienes nunca habían trabajado con Stanley.
Usted me decía que le gustaba mucho ir al cine.
¿Sigue haciéndolo?
Intento ver todas las películas.
Pero tengo proyectores en casa y me resulta más cómodo..
¿Puede decirme cuáles son sus referentes?
¿Qué películas le gustan más?
Las buenas.
Usted comentó que sería maravillosa una película
basada en la novela de Orwell, 'Homenaje a Cataluña'.
¿Es algo que se plantearía hacer?
Pues no sé por qué,
pero no me lo he planteado seriamente.
Con esa temática,
sería más apropiado que la hiciera un director español.
Seguro que lo haría mejor.
Es evidente que usted intenta tener bajo control
hasta el mínimo detalle de sus películas
con el reparto.
El otro día mencionaba que en ocasiones le gusta introducir
algo de improvisación en el rodaje.
He aprendido
que por muy meticulosamente que escribas una escena,
la primera vez que la ensayas parece otra cosa totalmente distinta.
Y te das cuenta de que hay ideas
que pueden ser interesantes en las que no habías pensado.
O ideas que te parecían interesantes que luego no lo son.
O el peso de las ideas no está equilibrado,
algo es demasiado evidente o no queda claro...
Muy a menudo reescribo la escena
después el ensayo.
Creo que es como más provecho se puede sacar
de las fortalezas de los actores e incluso de sus debilidades.
Pasé muchísimos meses en preproducción con Stanley.
De hecho, era entonces cuando Stanley dirigía,
antes de empezar la película.
Porque quería conocerme mejor a mí
y que yo, por supuesto, lo conociera a él.
Era un hombre callado y tímido.
Jamás le oí levantar la voz, nunca.
Y vaya si tenía motivos...
Nunca quería hablar del personaje de Alex.
Hablábamos de todo lo demás:
las localizaciones, el vestuario, esto, lo otro...
Pero yo, como actor, quería saber quién era ese hombre,
ese muchacho, qué inquietudes tenía.
Le pregunté a Stanley si podía darme alguna indicación,
y me dijo: "Caray, Malc, para eso te he contratado a ti".
Y se fue.
Y yo me quedé: "Caray...
No quiere ni hablar del tema".
Me dejó un poco confundido.
Pero cuando iba en el coche desde su casa al centro de Londres,
donde yo vivía,
me puse a pensar en lo que había dicho
y me di cuenta de que me había dado un gran regalo.
Porque lo que me había dicho era: "Enséñamelo tú. Hazlo".
Pero ese acuerdo se infringió.
Aunque el director del festival había asegurado a Stanley
que la película se proyectaría exclusivamente en la universidad,
se proyectó durante el festival en dos cines de la ciudad.
El cine Coca programó un pase de prensa
y el Carrión, una proyección abierta.
El festival incumplió su contrato con Stanley
con un claro objetivo en mente: aprovechar la ocasión
y dar la oportunidad a mucha más gente
de que viera la película.
Y acudieron.
Centenares de jóvenes se hicieron a las calles
para conseguir su entrada.
El pasaje que les daría la oportunidad de presenciar
lo que iba a convertirse
en un acontecimiento único e histórico.
WARNER BROS. - UNA COMPAÑÍA KINNEY PRESENTA
UNA PRODUCCIÓN DE STANLEY KUBRICK
LA NARANJA MECÁNICA
Videa bien, hermanito. Videa bien.
¡Alex!
Las instrucciones que yo recibí cuando leí el libreto,
fueron que tenía que interpretar a un hombre inmoral,
un violador y un asesino.
Excus-cus-cusas.
Y tenía que hacer que el público simpatizase.
"No te asemejes a los hombres malvados.
Ni desees su compañía".
Tenía que hacer que el público estuviese a favor de Alex.
No que le diesen su apoyo, no necesariamente,
pero sí su fascinación, que se quedaran enganchados.
Emprendedor,
agresivo,
listo,
joven,
cruel,
despiadado.
Servirá.
Es casi infeccioso
ver a un personaje que tiene esa joie de vivre.
Y por eso lo interpreté así.
Te estás refiriendo a la técnica Ludovico.
Me pusieron una camisa de fuerza
y me colocaron en la quijotera un aparato
con alambres colgando.
Después me pusieron unas cosas en los ojos
y por más que quisiera, no podía cerrarlos.
Lo primero que grabamos fue el tratamiento Ludovico.
Y yo estaba un poco nervioso
porque no sabía cómo iba a enfocar el papel.
Llamé a mi amigo Lindsay Anderson
y me dijo: "Hay una escena en 'If....'
en la que abres las puertas del gimnasio cuando te van a pegar
y miras a los prefectos y sonríes.
Interprétalo así", dijo.
Stanley tuvo la brillante idea de que la inyección fuera real.
Pero yo recordaba la indicación: "Sonríe.
No dejes de sonreír".
Me clavó la aguja hipodérmica en el culo e hizo...
La sonrisa se convirtió en...
y luego ya no me acordé de sonreír.
Pero el personaje ya estaba definido.
¡Paren! ¡Quítenla! ¡Por favor!
Había una ventana abierta, con un tocadiscos en marcha
y enseguida videé el camino a seguir.
Ha sido horrible.
Claro que es horrible.
La violencia es una cosa horrible.
Si te pegan, tú devuelves el golpe, ¿no?
¿Por qué el Estado, cuando le atacan gamberros sin escrúpulos como tú,
no ha de poder contestar?
Opción.
Este joven no tiene opción alguna. ¿Verdad?
Su propio beneficio.
El horror al sufrimiento físico
obligó a este muchacho a participar en ese acto grotesco de humillación.
Su falta de sinceridad era evidente.
Deja de ser un criminal.
Pero también deja de ser una criatura capaz de opción moral.
Es convertir lo malo en bueno.
Se resistió a los agentes de la ley.
¡Venga! Acabad conmigo, hijos de puta.
No quiero seguir viviendo.
No en este cochino mundo.
¡Vaya!
¿Qué es lo que tiene de cochino?
¡Es un cochino mundo porque ya no hay ni ley ni orden!
¡Es un cochino mundo...!
PRODUCIDA Y DIRIGIDA POR STANLEY KUBRICK
GUION DE STANLEY KUBRICK
BASADA EN LA NOVELA DE ANTHONY BURGESS
PROTAGONIZADA POR MALCOLM MCDOWELL
'La naranja mecánica' fue el gran acontecimiento del festival,
pero no se llevó ningún premio porque no estaba en competencia.
El jurado, presidido por el actor Mel Ferrer,
dio la Espiga de Oro a 'Confidencias' de Luchino Visconti,
y 'Primera plana', de Billy Wilder, ganó el Premio Especial del Jurado.
El festival acabó.
La proeza de haber visto una película tan subversiva
solo la lograron unos pocos espectadores afortunados.
Pero aún faltaba por ver cómo viviría nuestra película
el resto del país.
-Esta noche exproteamos como hombres. -¡De fenómenos!
Me duele la quijotera, mamá.
Me dolía un poco la quijotera y me quedé en la cama a dormir.
Al tiempo que 'La naranja mecánica'
se proyectaba en salas de toda España,
Francisco Franco murió tras cuarenta años de dictadura.
Con su muerte, el régimen se desmoronó
y dio lugar a una nueva era democrática
en que los españoles enfrentaban un panorama nuevo y prometedor.
Para mí también llegaron nuevos panoramas
en forma de nuevos personajes y mundos que habitar.
Con el tiempo, Alex empezó a disiparse.
Pero nunca me dejó del todo.
Valladolid también evolucionó,
y, como el resto de España, pasó a ser una ciudad moderna.
Un lugar donde apenas resuenan los ecos
de una época en que experimentar 'La naranja mecánica'
significaba mucho más que ver una simple película.
¿Tanto ha cambiado el mundo?
¿Se ha forjado en los últimos 50 años un mundo
donde una película como 'La naranja mecánica'
sencillamente no podría hacerse?
Si el hombre no escoge, deja de ser hombre.
Yo no entiendo nada de los cómos ni de los porqués.
Yo solo sé que quiero ser bueno.
Sería imposible que esa película se hiciese hoy.
Solo podría ser si hubiese alguien como Kubrick tras ella.
Pero Stanley Kubrick solo hay uno.
A nivel personal, me caía de maravilla,
era un hombre muy interesante.
Sentía curiosidad por todo.
Señoras y señores,
ha llegado la hora de presentarles al sujeto en cuestión.
Vio mi entrada en la película 'If....'
y rebobinó para volver a verla cuatro o cinco veces,
me dijo.
Y miró a Christiane y le dijo: "Ya tenemos a Alex".
Y así fue.
Así que...
mi viaje empezó ahí.
Y el resto, como se suele decir, es historia.
Traducción: Rocío Broseta Subtítulos: Bbo Subtitulado