Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"NETFLIX تقدم"‬
‫أجل.‬
‫أريد أن تعود ابنتي الصغيرة إليّ.‬
‫جريمة بشعة لدرجة الـ…‬
‫ألم يعد بنطالك يناسبك؟‬
‫هذا صحيح. "مدمر الدهون 2000" الجديد.‬
‫تبًا!‬
‫"الفائزة بأفضل 30 تحت الـ30‬ ‫الكاتبة المسرحية (رادا بلانك)"‬
‫ما رأيك في امرأة تكاد تبلغ الـ40 من عمرها؟‬
‫40؟ سن الـ40 لا شيء.‬
‫أنت؟ كدت تبلغين الـ40؟‬
‫بدأت أعيش حياتي عندما بلغت الـ40.‬
‫تبًا! أأنت مسنة إلى هذا الحد، آنسة "بي"؟‬
‫40؟‬
‫سن الـ40 يمثّل… نضجًا جنسيًا.‬
‫تبًا! ظننت أنك في الـ30، ربما حتى الـ35،‬
‫لكن 40؟‬
‫تبًا، هذا… هذا لا يُعقل.‬
‫تبًا!‬
‫عندما تبلغ امرأة عزباء 40 عامًا،‬
‫تغدو مثل الثمر المتساقط من الشجر‬ ‫من فرط نضجه‬
‫لتأكله الحشرات.‬
‫شكرًا.‬
‫العفو.‬
‫أما سن الـ40…‬
‫اتصلي بي عندما تبلغين الـ70‬ ‫وتفقدين السيطرة على أمعائك.‬
‫تبًا!‬
‫يا إلهي!‬
‫مهلًا. بحقك.‬
‫بحقك يا سيدي، أنت تراني أقف أمامك.‬
‫أرجوك؟ لقد تأخرت.‬
‫أشكرك.‬
‫ستفتخر أمك بما فعلت.‬
‫أمي ميتة.‬
‫آسفة.‬
‫حسنًا. آسفة.‬
‫"لا تتحدّث إلى السائق في أثناء قيادته رجاءً"‬
‫المعذرة. أعتذر على هذا. آسفة.‬
‫مرحبًا، أنا أخوك.‬
‫مر عام،‬ ‫لذا ألا تظنين أنه علينا تولي أمر شقة أمنا؟‬
‫حسنًا، أنتظر ردك.‬
‫أشكرك.‬
‫رائع.‬
‫ما أسوأ حظي!‬
‫رائع.‬
‫عذرًا، سيدي؟‬
‫سيدي؟ هل تظن أن بإمكاني الترجّل‬
‫قبل أن تدع الناس يستقلون الحافلة.‬
‫لقد تأخرت جدًا. سأترجّل بسرعة قبل…‬
‫عذرًا على التأخير يا جماعة،‬
‫لكن هذه السيدة‬ ‫لا تريدني أن أساعد المقعدين.‬
‫بحقك!‬
‫أنا… هذا ليس ما…‬
‫لا، أرجوك. كما كنت.‬
‫شكرًا. شكرًا جزيلًا. أرجوك.‬
‫تبًا!‬
‫لا!‬
‫يا ابن برج العقرب الغبي،‬
‫لا مستقبل لعلاقتنا في بخلك العتي.‬
‫ويا سخيف برج الميزان،‬
‫ملعون خوّان،‬
‫ابتعد أيها الضخم، فلا أحد يصدقك الآن‬
‫والسيد برج الجوزاء،‬
‫أنت أكثر أنوثة مني،‬
‫لا أعبث مع رجل مؤخرته أكبر مني،‬
‫هل تراني؟ أنا مركزة،‬
‫شهوة خصري العذبة متاحة لمن أثق بهم فقط.‬
‫لماذا؟ لأنني ابنة برج الثور المهبلي.‬
‫يا للعجب!‬
‫هيا يا رفاق. هيا، صفقوا لـ"إيلاين".‬
‫شكرًا.‬
‫شكرًا على مشاركتك هذا يا "إيلاين"، حقًا.‬
‫حسنًا.‬
‫هل لديكم مقترحات أخرى‬ ‫عن نوع المسرحية التي سنكتبها؟‬
‫"روزا"؟‬
‫أرى أن تكون خيالًا علميًا.‬
‫مثل؟‬
‫مثل سحابة زرقاء غريبة‬ ‫تهطل أمطارها على الجميع، اتفقنا؟‬
‫لكن في اليوم التالي،‬ ‫كل رجل هطلت عليه الأمطار،‬
‫يستيقظ بلا قضيب.‬
‫لغز خيال علمي إذن.‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لا. يجب أن نكتب شيئًا سياسيًا عنصريًا،‬
‫حيث يضاجع رجل أسود فتاة بيضاء،‬
‫ويموت.‬
‫وهذا ذو طابع سياسي لأن…‬
‫لأن المهبل الأبيض‬ ‫هو مؤامرة لتدمير العائلات السوداء.‬
‫تبًا! لقتلتني أمي لو لمست واحدًا، أتفهمينني؟‬
‫اعتبر نفسك ميتًا يا صاح.‬
‫حسنًا يا رفاق، أيمكننا ابتكار أفكار‬ ‫لا تتضمن أعضاء تناسلية؟‬
‫في حال أرادت جدة أحدهم حضور العرض.‬
‫لماذا؟ تحب جدتي الخصيات.‬
‫مضحك جدًا. حسنًا، لا بأس.‬
‫ألقوا النكات، لكن تذكروا أنها مسرحيتكم.‬
‫ستصبح ما تكتبونه فيها.‬
‫إن لم تساهموا بشيء فيها، فلن تصبح شيئًا.‬
‫كحال مسيرتك المهنية؟‬
‫هذا مؤلم.‬
‫حقًا يا "إيلاين"؟‬
‫بحثت عنك عبر "غوغل".‬
‫آخر مرة أنتجت فيها أيّ شيء‬ ‫كانت في عام 2010؟‬
‫في عام 2012،‬
‫ولا ينتجون أعمالها‬ ‫لأن البيض يخافون الحقيقة.‬
‫صحيح يا آنسة "بي"؟‬
‫"روزا"، شكرًا لك، لكن هذا لا يتعلق بي.‬
‫صحيح يا "روزا المسترجلة"، كفاك تملقًا لها،‬ ‫لن تمارسي الجنس معها.‬
‫تبًا لك! ليت هذا يحدث.‬
‫تبًا يا "إيلاين"، لم كل هذه السلبية؟‬
‫ما أقوله هو…‬
‫كيف يمكن لمن لم تنتج عرضًا ناجحًا‬ ‫أن تعلمني كيف أكتب مسرحية لعينة؟‬
‫إنها ليست "تايلر بيري".‬
‫في الواقع، أقدّر لك هذا. شكرًا.‬
‫ولهذا تدرس في المدرسة،‬
‫وتأتي متأخرة كل يوم‬ ‫في حين لا يريد أحد أن يكون هنا.‬
‫استقل 20 شخصًا عاجزًا الحافلة معي اليوم،‬ ‫مفهوم؟‬
‫لكن أتعرفين يا "إيلاين"؟‬ ‫هذا ليس فيلم "دينجروس مايندز".‬
‫يمكنك الرحيل متى شئت.‬
‫وبالمناسبة،‬ ‫إحدى مسرحياتي قيد الإنتاج في الواقع. شكرًا.‬
‫أنا أقول فحسب.‬
‫إنتاج تجريبي.‬
‫إنه ليس مسرحًا محليًا حتى. بحقك.‬
‫"إيلاين"، اجلسي.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- "روزي"، لا تتعبي نفسك.‬
‫قلت، اجلسي يا عديمة الاحترام.‬ ‫الآن يا "بوتا".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- تبًا!‬
‫حسنًا يا شباب. يا شباب، اخرسوا.‬
‫مفهوم؟‬
‫يا فتيات… أعني،‬ ‫يا غير المنصاعين للجندرية النمطية.‬
‫أجبريني على الجلوس يا مسترجلة.‬
‫اسمعا،‬ ‫أيمكننا أن نهدأ وننتج فنًا من فضلكما؟‬
‫هل يُفترض بي أن أخاف‬ ‫لأنك تبدين مثل "جاستن بيبر"؟‬
‫- لا.‬ ‫- لست خائفة.‬
‫لا تزالين ساقطة يا ساقطة.‬
‫تبًا!‬
‫- "روزا"، لا!‬ ‫- تبًا! إنهما يتشاجران!‬
‫اكشفي نهدها!‬
‫استدعوا الأمن!‬
‫كفاكم يا شباب!‬
‫- انزعي شعرها المستعار!‬ ‫- توقفا!‬
‫انزعي شعرها المستعار!‬
‫انفصلا!‬
‫تبًا لـ"نيويورك"!‬
‫أنت بمثابة "شكسبير" أسود بخمس نجوم!‬
‫أنت "راداموس برايم"‬ ‫التي ستقضي على كل الـ"ديسيبتكانتس"!‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- هل أنت بخير؟‬
‫- نعم.‬ ‫- هل أنت بخير؟‬
‫يا إلهي!‬
‫راتبي زهيد على مثل هذه التفاهات.‬
‫مرحبًا! لقد اتصلت بـ"آرتشي تشوي".‬
‫- افعل ما يُفعل. إلى اللقاء!‬ ‫- رائع.‬
‫أين أنت بحق الجحيم يا "آرتشي"؟‬
‫إما أن أقتل أو أضاجع أحد هؤلاء الطلاب.‬
‫"آرتشي"، أين إنتاجي الإقليمي؟‬
‫ماذا يجب أن أفعل؟‬
‫تأليف مسرحية موسيقية عن العبودية؟‬ ‫مسرحية بممثلين بيض بالكامل؟‬
‫من الذي عليّ مداعبته فمويًا؟‬
‫"إيلاين".‬
‫مرحبًا يا "أيفري". ماذا؟‬
‫ربما كانت "إيلاين" ستهدأ‬ ‫لو أنك أثنيت على قصيدتها السخيفة.‬
‫أنت محق.‬
‫لماذا تشربين مشروبًا للحمية؟‬
‫أفضّل أن تكون حبيبتي سمينة.‬
‫شكرًا.‬
‫لا.‬
‫"أيفري"، هذا غير لائق.‬
‫فأنا معلّمتك.‬
‫سأبلغ الـ20 بعد أسبوعين.‬
‫أراهن على ذلك.‬
‫في كل مكان.‬
‫ساعدني. أرجوك، ساعدني.‬
‫عندما تلقيت تلك المكالمة…‬
‫شعرت بأن خصيتيّ تتقلصان.‬
‫عندما تلقيت تلك المكالمة،‬
‫قلت لنفسي، "تبًا يا (دارلين)…‬
‫هذا وضع مزر."‬
‫أحتاج إلى لحظة.‬
‫لحظة؟‬
‫بحقك يا رجل.‬
‫"(فوريست يوموجا بيتري)‬ ‫موهبة لا يُستهان بها"‬
‫"(يا أبيض البشرة!)‬ ‫إنتاج أصلي جديد من مسرح (يوموجا)"‬
‫"(المطلّق الأسود)، أفضل مسرحية في عام 2003"‬
‫هل هذه رائحة البتشول؟‬
‫رائحته زكية. رائحته طيبة جدًا.‬
‫"فوريست"، شكرًا على مقابلتي بلا موعد مسبق.‬
‫أردت التحدث إليك بشأن إنتاجي التجريبي في…‬
‫مسرح "يوموجا". أجل.‬
‫هذا حقيقي…‬
‫منشآت مسارح السود‬ ‫تعاني نقص الموارد والتمويل،‬
‫لكنه…‬
‫من المهم أن…‬
‫أنني أعمل مع أناس مثلي.‬
‫لكن يظن وكيل أعمالي‬ ‫أنه في هذه المرحلة من مسيرتي المهنية،‬
‫بعدما فزت بجائزة "أفضل 30 تحت الـ30"…‬
‫نعم، كان هذا منذ بضع سنوات، لكنني فزت بها.‬
‫يرى أن مسرحيتي تستحق إنتاجًا إقليميًا،‬
‫بدلًا من إنتاج تجريبي.‬
‫ومقابل أجر يكفي لدفع إيجاري مثلًا.‬
‫سيكون هذا لطيفًا.‬
‫ربما.‬
‫حسنًا.‬
‫هل عليّ أن…‬
‫آسفة، تفتقر ركبتاي للياقة البدنية.‬
‫الأسلاف، إنهم دائمًا معنا،‬
‫يراقبوننا دائمًا، أثق بهم.‬
‫قالوا لي، "بالرغم من التحديات العديدة،‬
‫فإن عليّ الحفاظ على هذا المسرح."‬
‫والآن، يذكروني بأن ما نصنعه هنا‬
‫- مشبع بروح القضية.‬ ‫- نعم.‬
‫لا التجارة.‬
‫هل قال الأسلاف ذلك؟‬
‫ألا يريدون أن أدفع إيجاري؟‬
‫أيمكننا تجربة أسلافي هذه المرة؟‬
‫لديّ عمة اسمها "كارين"،‬ ‫وأنا متأكدة أنها تريد أن أدفع إيجاري.‬
‫لا؟ حسنًا، سأتراجع.‬
‫خمني من حجز تذكرتين إلى "اليونان" أخيرًا؟‬
‫اختار "أنطونيو" أثواب سباحتنا الرفيعة.‬
‫على أيّ حال،‬ ‫قابليني في وسط المدينة بعد ساعة.‬
‫ثمة شخص أريدك أن تلتقيه.‬
‫قد يغيّر هذا كل شيء.‬
‫ولا تتأخري!‬
‫لديك العنوان، صحيح؟‬
‫حسنًا، تأنقي قليلًا رجاءً.‬
‫سألقاك بعد قليل.‬
‫تبًا!‬
‫ربما أخيرًا ستقنعين رجلًا بالعودة معك‬ ‫إلى منزلك الليلة.‬
‫لقد مر وقت طويل منذ أن أدخلت أحدًا.‬
‫- وبهذا أقصد في داخلك!‬ ‫- أجل، فهمت. شكرًا.‬
‫لقد أقسمت على كتم السر.‬
‫هيا، يمكنك أن تخبريني.‬
‫- حسنًا، لكن لا تبوحي بكلمة.‬ ‫- لا.‬
‫سأستثمر أنا و"مايكل"‬ ‫في إصدار جديد متعدد الأعراق لـ"فينسيز"!‬
‫يا إلهي!‬ ‫"أوغست ويلسون"؟ مؤلفاته مناسبة لكل زمان!‬
‫أعرف، والآن تتضمن دمجًا عنصريًا.‬
‫لا، أنا لا أريد أيًا من هذا.‬
‫- هل يغريك؟‬ ‫- لا!‬
‫سأخسر 40 رطلًا قبل أن أبلغ الـ40.‬ ‫أنا أشرب العصير يا عزيزي.‬
‫لهذا أنفاسك…‬
‫ماذا؟‬
‫ربما تكون لدينا فرصة.‬
‫للغرق في بحر من النساء البيض العجائز؟‬
‫وراء السيدات.‬
‫- هذا "جاي ويتمان".‬ ‫- أعرف.‬
‫لم قد أبالي بـ"جاي ويتمان"؟‬
‫بين شربنا ومحاولته لمس مؤخرتي،‬
‫قال إن لديهم مساحة لمسرحية أخيرة.‬
‫- وبعد؟‬ ‫- وقد تكون فرصة لعرض مسرحيتك.‬
‫تعرفين أن مؤلفات المسرحيات السوداوات‬ ‫عليهن طلب هذه الأيام.‬
‫أم أنك تفضلين تسريب السقف‬ ‫على إنتاجك في "يوموجا"؟‬
‫لا ينتج "جاي ويتمان" إلا مسرحيات‬ ‫أدب استغلال فقر السود، وأنا لا.‬
‫عظيم، لذا توقفت عن العادة السرية،‬
‫وارتديت ملابسي،‬ ‫وقاومت تلك الأضلاع الشهية بلا فائدة؟‬
‫ألم تكادي تتعرضين للطعن اليوم؟‬
‫لا!‬
‫دُفعت بقوة.‬
‫إنهم شباب صالحون، مفهوم؟‬
‫"(آرتشي)، أين إنتاجي الإقليمي؟"‬
‫أفضّل إنتاجًا تجريبيًا‬ ‫مع "فوريست" وأسلافه البخلاء‬
‫عن أن أتملق "جاي ويتمان".‬
‫اسمعي، لقد سمحت له بلمس مؤخرتي،‬ ‫لذا ابتلعي منعش أنفاس‬
‫واذهبي لتسمعي ما لديه.‬
‫لكن لماذا قد…‬
‫أعلم أنك لا تحاول أن…‬
‫- إليك عني.‬ ‫- هذا أفضل!‬
‫لا أخشى إثارة الجدل.‬
‫إنتاجنا النسائي لـ"اثنا عشر رجلًا غاضبًا"‬ ‫كان فكرتي، لكن بقرة على خشبة المسرح؟‬
‫أنا آسف، لكن روث البقر غير مقبول.‬
‫"رادا"! المعذرة يا سيدتيّ.‬
‫- "رادا"! مرحبًا!‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫أتملق الداعمين كالعادة.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير.‬
‫أخبرني "آرتشي" بأنك تدرّسين.‬
‫أنا أدرّس منذ فترة.‬
‫المسرح يفتقدك.‬
‫حقًا؟‬
‫هل يبحث عني؟ لأنني لم أرحل.‬
‫والآن، أصرّ "آرتشي" على أن أقرأ مسرحيتك.‬
‫رائع. شكرًا.‬
‫إنها…‬
‫أجل؟‬
‫لماذا لا تحدثيني عنها بأسلوبك الخاص؟‬
‫حسنًا.‬
‫تتمحور "جادة هارلم" حول شاب أسود‬
‫يرث متجر بقالة من والديه،‬
‫وكفاحه لحماية تجارته من الإفلاس،‬
‫بمساعدة زوجته الجميلة…‬
‫الناشطة.‬
‫أهذا كل شيء؟‬
‫لا.‬
‫إنها عن تجديد الأحياء القديمة.‬
‫وكفاح هذا الثنائي الشاب لـ…‬
‫- لم تعجبك الفكرة.‬ ‫- إنها فكرة قوية.‬
‫لكن؟‬
‫وقعها غير أصيل بعض الشيء.‬
‫حسنًا، شكرًا لك على ملاحظتك. أقدّر ذلك.‬
‫- لكن بها شيء ما.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ليتك لم تتجنبي الخوض في الظلمات.‬
‫أعني، إن كنت ستسمينها بـ"جادة هارلم"،‬
‫فعليك أن تريني حقيقة "جادة هارلم".‬
‫عليّ كتابة مشهد عن مراهقة أم‬ ‫تحقن نفسها بمخدرات في زقاق.‬
‫لا!‬
‫- لا‬ ‫- لا، أنت لا تفهمين المغزى.‬
‫إنني أتحدث عن تجديد الأحياء القديمة.‬
‫حيث تتغير "هارلم" السوداء‬ ‫بسبب انتزاع الأبيض العصري للأراضي.‬
‫لكن لا تخوض مسرحيتك في هذا أبدًا.‬
‫سألت نفسي، "هل ألّف شخص أسود هذا حقًا؟"‬
‫- اسمعي يا عزيزتي.‬ ‫- نعم.‬
‫ثمة فكرة ما بين كل تلك الكلمات…‬
‫- كل تلك الكلمات.‬ ‫- …لكنها تحتاج إلى تنقيح.‬
‫الخبر السار هو…‬
‫أنني ما زلت أحتاج إلى مؤلفة‬ ‫لمسرحيتي الموسيقية عن "هارييت تابمان".‬
‫حسنًا.‬
‫هذا… هذا رائع!‬
‫هذا رائع.‬
‫يا "جاي"!‬
‫تبًا.‬
‫أريد أن أكون فنانة فحسب!‬
‫أرجوك يا أمي.‬
‫أرجوك يا أمي، أخبريني بما عليّ فعله.‬
‫"أين دورتي الشهرية؟‬
‫تبًا، ها قد بدأت‬
‫بجانب انتفاخ البطن ومشاكل التبول‬
‫أين مفاتيح منزلي اللعينة؟‬
‫لماذا يؤلمني أسفل ساقيّ؟‬
‫عرق النسا، وسيقان متخشبة كأنها مسجونة‬
‫أجل، لماذا أنا مثارة جنسيًا دائمًا؟‬
‫لماذا أشعر برغبة في التبول دومًا؟‬
‫لماذا عرض الفتى الصغير‬ ‫في الحافلة مقعده عليّ؟‬
‫لم بشرتي جافة جدًا؟‬
‫لماذا أتثاءب الآن؟‬
‫لماذا ترسل الجمعية الأمريكية للمتقاعدين‬ ‫أشياء إلى منزلي؟‬
‫لماذا أنا غير صبورة هكذا؟‬
‫لكنني أحب الفحول الشباب‬
‫لكن الإرهاق يثنيني عن الجنس‬ ‫حين تدق الساعة الـ10:00‬
‫لماذا تقدم ركبتاي على ما لا يتحمله ظهري؟‬
‫لماذا أظن أنني سأطلق الريح؟‬ ‫لكن مؤخرتي لديها خطط أخرى؟‬
‫لماذا يشعرني معظم الـ(هيب هوب)‬ ‫بأنني أكبر سنًا بكثير؟‬
‫متى ستنتهي هذه الأغنية الصاخبة؟‬
‫أجل، حاولت أن أرقص بعنفوان‬ ‫لكن ركبتيّ منعتاني‬
‫لأن هذه هي سنّ الـ40 يا شباب!‬
‫هذه هي سنّ الـ40!"‬
‫تبًا!‬
‫"أنطونيو"، اختر فيلا على الشاطئ‬ ‫وسأتولاها، اتفقنا؟‬
‫لا أستطيع، سأقابل "رادا".‬
‫إنها لا تزال هشة جدًا،‬ ‫مثل الآنسة "صوفيا" بعد السجن.‬
‫إنها بحاجة إلى ما يبهجها.‬
‫يا ساتر!‬ ‫سأعاود الاتصال بك يا عزيزي. وداعًا.‬
‫- اقتربي! مرحبًا!‬ ‫- مرحبًا.‬
‫أنا بخير.‬
‫- اسمع، أريد إخبارك بموضوع.‬ ‫- وأنا أيضًا.‬
‫- ليلة أمس…‬ ‫- كانت ليلة أمس جنونية.‬
‫- حدث شيء بعد…‬ ‫- لا تقلقي.‬
‫- أعرف، لكن حدث شيء بعد…‬ ‫- أنصتي!‬
‫"رادا"، أظن أن هناك طريقة‬ ‫لتسوية الأمور مع "ويتمان".‬
‫إن استطعنا…‬
‫"تركت الطريق السريع، خمّن من مرّ عليّ؟"‬
‫ماذا؟‬
‫"رجل أبيض نحيل بأسمن مؤخرة رأيتها‬
‫كان يقف مع حبيبته البيضاء‬
‫حين التقت عيناها بعينيّ‬ ‫أشاحت بوجهها كأنها خجلت يا صاح‬
‫لا بد أن حبهما حقيقي‬
‫أو أنها تشتهي مؤخرات النساء السوداوات‬
‫لكن مؤخرة لونها أبيض‬
‫متصلة بقضيب زهري‬
‫دفعني للغناء‬
‫رجل أبيض بمؤخرة امرأة سوداء‬
‫كيف تحمل كل هذا خلفك؟‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟"‬
‫أجل، ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫- اسمع، تصوّر هذا.‬ ‫- ماذا؟ ماذا أتصور؟‬
‫عم تتحدثين؟‬
‫تصوّرني أغنّي الـ"هيب هوب".‬
‫تغنين ماذا؟‬
‫- أريد تسجيل شريط منوعات.‬ ‫- عن مؤخرة رجل أبيض؟‬
‫عن منظور امرأة في الـ40 من عمرها.‬
‫يجفّ المهبل ويتهدل الثديان. هل نسيت شيئًا؟‬
‫"آرتشي"، أين قضيت معظم وقتي في الثانوية؟‬
‫في بحر ندمك.‬
‫لا، كنت في المقصف،‬
‫أنقر الإيقاعات على المائدة،‬ ‫وأقفّي طوال النهار والليل.‬
‫كل كتبي الدراسية مليئة بالقوافي.‬
‫كنت تأخذ مالًا من الناس ليهجوني‬ ‫لأنني كنت أفضل مغنية "راب" في الثانوية.‬
‫عزيزتي، لم نعد في الثانوية.‬ ‫نكاد نبلغ الـ40.‬
‫وبعد؟‬
‫أيعني هذا أنني لا أستطيع‬ ‫تأليف موسيقى رائعة؟‬
‫يمكنني صنع موسيقى حقيقية،‬
‫وليس الهراء الذي يستمع إليه طلابي،‬ ‫بل موسيقى حقيقية.‬
‫وجدت منتجًا ومنسق موسيقى‬ ‫في "براونزفيل" على "إنستغرام".‬
‫يا إلهي!‬
‫اسمه "دي"، ولا يرد على المكالمات.‬
‫أظن أنه يقابل من يهديه كيس ماريجوانا.‬
‫على أيّ حال،‬
‫إيقاعاته…‬
‫- هيا يا "آرتشي"!‬ ‫- حسنًا. "رادا".‬
‫أنت مررت بموقف عصيب ليلة أمس.‬
‫هذا يتعلق بابتكار ما يعبّر عن ذاتي.‬
‫والآن تمرّين بانهيار عصبي طفيف.‬
‫ما لا يعتمد على النقاد أو واضعي العقبات.‬
‫أو خنق رجل أبيض؟‬
‫هل تشم رائحة جثة الصداقة المحترقة؟‬
‫أجل، أشمها بالتأكيد.‬
‫اسمعي، أتفهم هذا.‬
‫رحلت أمك.‬
‫أنت حزينة قليلًا، وعالقة قليلًا،‬
‫وتأكلين كثيرًا.‬
‫أنت في حداد، لكنك لم تنتهي من المسرح.‬
‫ماذا؟‬ ‫هل هناك قائمة بـ40 تحت الـ40 لا أعرف عنها؟‬
‫حسنًا، اسمعي،‬
‫- ستؤلفين موسيقاك إن كان هذا ما عليك فعله.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- أقدّر ذلك.‬ ‫- في هذه الأثناء، سأسوي الأمر مع "ويتمان"،‬
‫ويمكنك تحسين نصك. اتفقنا؟‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- مرحبًا؟‬
‫- "رادا".‬ ‫- يا إلهي!‬
‫ما الأمر؟‬
‫"مؤخرتان كبيرتان في ذات الصباح‬
‫يُقال إن هذا نذير يا صاح‬
‫يؤسفني القول يا حبيبي‬
‫إن عليّ أن أنظم الشعر اليوم"‬
‫- "رادا"؟‬ ‫- سأتصل بك لاحقًا يا "آرتشي"!‬
‫تريدين أن تفعلي ماذا؟‬
‫"هيب هوب". سأقفز!‬
‫ما هو شريط المنوعات؟‬
‫حقًا؟‬
‫أخيرًا أصبح لدينا "ميشيل أوباما"،‬
‫وأنت تريدين فعل هذه السخافة اللعينة؟‬
‫أتسمعين هذا؟‬
‫أطلقت "هارييت توبمان" النار‬ ‫على نفسها في الحياة الآخرة.‬
‫"محطة (جادة روكواي)"‬
‫مرحبًا، رتبت منزل أمنا…‬
‫المكان مكتظ بالأغراض هنا.‬
‫متى ستأتين؟‬
‫لا يزال الكثير من أغراضك هناك.‬
‫حسنًا، عاودي الاتصال بي.‬
‫سنتحدث لاحقًا.‬
‫هل "دي" هنا؟‬
‫ماذا تريدين يا جميلة؟‬
‫إيقاعات. أغنيات.‬
‫لماذا؟‬
‫لي.‬
‫هل تنظمين الشعر؟‬
‫أجل.‬
‫أجل، معي مقابل.‬
‫حسنًا.‬
‫بلا شك. بم تسمّين نفسك؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- بم يدعونك؟‬
‫- "رادا… موس برايم".‬
‫ماذا؟‬
‫"راداموس برايم".‬
‫- تبًا! مثل "أوبتيموس".‬ ‫- أجل.‬
‫أجل، حسنًا.‬
‫أجل، تلك أنا.‬
‫يا "دي".‬
‫يا "دي"!‬
‫هذه "راداموس برايم".‬
‫إنها تحتاج إلى إيقاعات.‬
‫- ما هذا بحق الجحيم؟‬ ‫- آسفة.‬
‫قدماك المسكينتان.‬
‫اكتفيت.‬
‫تبًا!‬
‫تبًا، كم الساعة؟‬
‫الـ2:00.‬
‫صباحًا؟‬
‫أين "دي"؟‬
‫رحل.‬
‫إلى أين؟‬
‫باب غبي لعين. تبًا!‬
‫قطعت كل هذه المسافة إلى "بروكلين"‬ ‫بلا فائدة.‬
‫تبًا!‬
‫"مسرح (كريسينت) و(جاي ويتمان) يقدمان:‬ ‫(الشعلة)"‬
‫قوليها فحسب.‬
‫قولي ما كنت تريدين قوله لي‬ ‫منذ اللحظة الأولى‬
‫التي رأيتني فيها.‬
‫حسنًا!‬
‫أحب اللحم الأحمر.‬
‫تهانينا يا "جوش"،‬ ‫هذه مسرحيتك الناجحة التالية.‬
‫هذا ما أحاوله فعله.‬
‫تبدو رائعًا.‬
‫بالرغم من أنني خُنقت الأسبوع الماضي.‬
‫أكرر أسفي الشديد.‬
‫أيمكنني مساعدتك؟‬
‫أريد أن أشكرك على عدم توجيه اتهامات.‬
‫حسنًا، لم تكن قبضتها قوية،‬
‫بفضل الـ"بيلاتيس".‬
‫أقدّر ولاءك،‬
‫لكنني لا أفهم تعلق بها.‬
‫- لها آراء أصيلة.‬ ‫- إنها بارعة، لكنها ليست مميزة.‬
‫هذا هراء.‬
‫- إنها بحاجة إلى أحد لـ…‬ ‫- توقف.‬
‫حقًا؟‬
‫التوسّل لا يليق بعظام وجنتيك الجميلتين.‬
‫يجدر بك إنتاج المسرحيات،‬
‫لا أن تدع كاتبة عفى عليها الزمن‬ ‫تثقل كاهلك.‬
‫- لكن إن أمكنك إعادة النظر…‬ ‫- آسف.‬
‫انتهى الأمر.‬
‫لذا، صحيح؟ الحيوان المنوي.‬
‫عليه أن يمر عبر كل هذه البوابات المختلفة،‬
‫مثل أجزاء من المهبل، الفرج…‬
‫لكن عليه محاربة نينجا مدججين بالسلاح‬ ‫عند كل بوابة،‬
‫مثل نينجا قمل العانة، لأنها أُصيبت به يومًا.‬
‫- يجب أن نضيف نينجا سدادة قطنية.‬ ‫- أتعرف؟‬
‫على أيّ حال، بعد كل هذه الصعوبات،‬
‫يصل أخيرًا إلى "مهبلزيلا"،‬ ‫ملكة البويضات المهبلية.‬
‫لكنني أفضّل "بويضزيلا" يا صاح.‬
‫إنه الهراء نفسه. أليس كذلك؟‬
‫الملكة، إنها مثيرة،‬
‫لكن على صاحبنا "المنوي" أن يغويها،‬ ‫حتى يتمكن من أن…‬
‫"يكون".‬
‫هل فهمت؟ هذا هو العنوان.‬
‫ما… ما رأيك؟‬
‫بالتأكيد، لم لا؟‬
‫ماذا؟‬
‫كما قلت لك.‬
‫لنكمل الأسبوع القادم يا شباب.‬
‫أنت رائع. أنت رائعة. أنت رائعة جدًا.‬
‫استمر.‬
‫أجل. أراك يا "أيفري".‬
‫"روزا"، "إيلاين".‬
‫ما الأمر يا آنسة "بي"؟‬
‫لا تقولي لي "آنسة بي"، اتفقنا؟‬
‫قال العميد إنه بإمكاني طردكما بعد الصف،‬ ‫بسبب ما حدث الأسبوع الماضي.‬
‫- لا!‬ ‫- يا للفظاعة.‬
‫لكنني لن أفعل. لماذا؟‬
‫لأنه على الرغم من أننا نفضّل‬ ‫أن نكون في مكان آخر‬
‫غير هذه الغرفة سيئة الإضاءة…‬
‫- ليس أنا.‬ ‫- …فنحن ملتزمون برواية قصة،‬
‫ولن نكتب نسخة من أدب استغلال الفقر أيضًا،‬ ‫اتفقنا؟‬
‫لذا، لا تظني يا "إيلاين"‬ ‫أنك إن لم تنالي ما تريدينه،‬
‫فسيتوقف العالم من أجلك.‬
‫يعجبني هذا يا آنسة "بي".‬
‫أو أنه إن قال أحد كلامًا‬ ‫لا يعجبك يا "روزا"،‬
‫فسيحق لك خنقه.‬
‫أنت محقة، أنا آسفة.‬
‫الآن يا "إيلاين"،‬
‫كانت قصيدتك رائعة. اتفقنا؟‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل!‬
‫لكن…‬
‫لا تظني أنك إذا أبدعت‬
‫فسيقدّر الناس إبداعك، مفهوم؟‬
‫وإلا ستصبحين كاتبة مسرحية فاشلة‬ ‫في الـ40 من عمرها‬
‫تظن بغباء أنها ستغدو مغنية "راب"،‬
‫وتُصاب بإسهال من مشروب حمية‬ ‫غير مطابق لمعايير إدارة الغذاء والدواء.‬
‫هل تريدان أن تصبحا هكذا؟‬
‫قلت، "أهذا ما تريدانه؟"‬
‫- لا.‬ ‫- لا.‬
‫حسنًا.‬
‫مغنية راب يا آنسة "بي"؟‬
‫سأراكما الأسبوع المقبل.‬
‫يا للعجب! إنها مثل الملكة "لطيفة"‬ ‫والقاضية "جودي"، لكن في شخص واحد.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- مرحبًا يا آنسة "بي".‬
‫مرحبًا يا "أيفري".‬
‫آسفة. يجب أن أرد.‬
‫- طاب يومك.‬ ‫- وأنت أيضًا.‬
‫يا إلهي!‬
‫نعم، أنا خلاصك!‬
‫ما الأمر؟‬
‫قابلت "ويتمان" للتو.‬ ‫مسرحيته الجديدة رديئة.‬
‫على أيّ حال، جئنا على ذكرك.‬
‫وبعد؟‬
‫لذا أخبرته بصراحة، "ما خطب صديقتي؟"‬
‫- فقال…‬ ‫- انتظر يا "آرتشي".‬
‫مرحبًا؟ "رادا"!‬
‫"(دي للإيقاعات): هل أنت قادمة؟"‬
‫هذا السافل.‬
‫المعذرة؟‬
‫- سأتصل بك لاحقًا يا "آرتشي".‬ ‫- لا، انتظري!‬
‫تبًا!‬
‫لا، ليس أنت. يستحيل أن أضاجعك.‬
‫مرحبًا.‬
‫عمال المخزن جاهزون لنقل الأغراض،‬
‫لكنني انتظرت‬ ‫لأنك قد تريدين تفحص أغراضها أولًا.‬
‫هيا، ما الأمر؟‬
‫مرحبًا.‬
‫اسمع، أنا لا أعرفك…‬
‫وأنت لا تعرفني بالتأكيد‬ ‫لتتسلل فجأة كما فعلت،‬
‫لكنني من "بروكلين" أيضًا يا رجل.‬
‫مفهوم؟‬ ‫نشأت في شارع "ماذر غاستن" في التسعينيات.‬
‫بالرائحة وحدها، يمكنني تمييز الفرق‬ ‫بين 3 درجات من الـ(كراك)،‬
‫لذا لا تعاملني وكأنني بيضاء عصرية مبتدئة‬
‫تستكشف مناطق السود‬ ‫وأنا من هنا أصلًا، مفهوم؟‬
‫هذا السافل.‬
‫إن كنت لا تريد العمل معي،‬ ‫كان عليك أن تقول شيئًا.‬
‫أتعرف ما الذي يزيد الأمر سوءًا؟‬
‫تزعمون أنكم "إخوة"، ومع ذلك تركت أختًا‬
‫تمشي وحدها إلى محطة "براونزفيل"‬ ‫في الـ2:00 صباحًا.‬
‫هل يبدو هذا صحيحًا؟‬
‫لا، لا يبدو كذلك.‬
‫حسنًا.‬
‫إذ كانت الساعة الـ2:10.‬
‫ذهبت إلى متجر البقالة واشتريت مقرمشات.‬
‫ثم ذهبت إلى المحطة،‬ ‫ووصل قطارك في خلال 10 دقائق.‬
‫كنت أعرف ذلك.‬
‫هل ستدخلين أم ماذا؟‬
‫ماذا، الآن؟‬
‫هل أردت إيقاعًا آخر؟‬
‫ربما.‬
‫لا، مهلًا. السابق.‬
‫تبًا.‬
‫"آرتشي". يا إلهي!‬
‫أنا آسفة جدًا.‬
‫إنه وكيل أعمالي.‬
‫كنت أعمل على هذا التعليق الاجتماعي‬
‫عن نظرة البيض الشهوانية لمعاناة السود، و…‬
‫ألا تريد أن تعرف ما أنظم شعري عنه؟‬
‫أنا أصنع الإيقاع فحسب يا سيدة.‬
‫حسنًا.‬
‫آسفة.‬
‫حسنًا، سوف تبدئين عند…‬
‫ستبدئين عند الـ8.‬
‫"هذه قصة صغيرة عن سوداء‬ ‫تعاني الصدفية البثرية والسكري‬
‫إنها شهيرة ببدانتها، لنضف نوبات ربو‬
‫بسبب تعاطي الـ(كراك)‬
‫صحيح أن التعاطي منخفض‬ ‫لكنني أريد إنتاج مؤلفاتي‬
‫لذا، لا سود سعداء في الحبكة رجاءً‬
‫إلا لقطة برافعة لـ(بيغ ماما)‬ ‫وهي تبكي على ركبتيها‬
‫على ابنها الميت، نجم كرة السلة‬ ‫الذي كاد ينجح‬
‫يبدو هذا مزريًا بما يكفي‬ ‫لجذب المنتجين إلى فيلمي‬
‫لذا سأعرض مواقف مزرية‬ ‫كتبتها من أجل الفيلم فقط‬
‫أكثر قصة غارقة في المآسي رأيتها في حياتك‬
‫طبعًا، يحظى السود بإنجازات (هاكستبل)‬
‫لكن هؤلاء المنتجين البيض لا يصدقون شيئًا‬
‫أجل، إنه أدب استغلال الفقر،‬ ‫سأؤلف أدب استغلال الفقر‬
‫إذا أردت النجاح‬ ‫فحريّ بي أن أؤلف أدب استغلال الفقر‬
‫هل يعجبكم هذا الهراء؟‬ ‫أجل، يمكنني إضافة المزيد‬
‫أطفال يقتلون رميًا بالرصاص‬ ‫أمام متاجر الكحول‬
‫تبًا! لماذا كان الأطفال في الخارج‬ ‫على أيّ حال؟‬
‫كانت أمهاتهن يمصصن القضبان‬ ‫في الممرات خافتة الإضاءة‬
‫لمساكن مظلمة مضطربة رديئة السمعة‬
‫السقف هو حيث تغتصب العصابات‬ ‫النساء العجائز لإرضاء عواطفهم، نعم‬
‫أصبح هذا مشبعًا بحكايات الأحياء الفقيرة‬
‫التي لم يجددها العصريون بعد،‬ ‫إذن يجب أن تظل القصة أصيلة‬
‫لذا لا يُوجد حليب صويا في متجر البقالة بعد‬
‫ورق تغليف سجائر وزجاجات جعة‬ ‫وسجائر مطفأة في مجرى التصريف‬
‫هل يشعرك هذا برغبة في الصياح والتهليل؟‬
‫ماذا عن مدمنة كراك في الـ3 من عمرها‬ ‫تمصص قضبان مقابل دولار؟‬
‫إنه أدب استغلال الفقر‬ ‫إذ إن السود العاديين أمثالكم مملون جدًا‬
‫إذا أردت النجاح‬ ‫فحريّ بي أن أؤلف أدب استغلال الفقر‬
‫أجل!"‬
‫ما رأيك بآخر ما قلته؟‬
‫جيد.‬
‫أشعرني بنشوة.‬
‫ليت أولادي يرونني الآن.‬
‫ليس أولادي، فأنا لست…‬
‫ليس لديّ أولاد.‬
‫أعني طلابي.‬
‫أنا معلمة.‬
‫أدرّس تأليف المسرحيات.‬
‫أنا كاتبة مسرحية،‬ ‫لكنني لا أشعر بأنني كذلك هذه الأيام.‬
‫على أيّ حال، سيثير هذا اهتمام طلابي.‬
‫لكنك لا تنصت إلى أيّ مما أقوله.‬
‫"كولترين"، صحيح؟‬
‫أيُفترض ألا أعرفه لأنني من "براونزفيل"؟‬
‫لا، أنا أقول فحسب، هذا "كولترين".‬
‫عرفتني إليه أمي.‬
‫ذوق أمك رفيع.‬
‫إذن، ما رأيها بموسيقاك؟‬
‫لا أدري. لقد ماتت.‬
‫يؤسفني سماع هذا.‬
‫أتعلم؟‬
‫سأغادر.‬
‫كانت الجلسة رائعة.‬ ‫لكن عليّ الرحيل على الأرجح.‬
‫لكن قبل أن أنسى.‬
‫لا.‬
‫ألا أدين لك لقاء الجلسة؟‬
‫لا، دفعت المرة السابقة. لا بأس.‬
‫حسنًا.‬
‫المزيد لي.‬
‫حسنًا.‬
‫هل تريدينني أن أرافقك‬ ‫أو أتبعك إلى القطار مجددًا؟‬
‫لا، لكنني أريد المجيء مرة أخرى.‬
‫أريد تسجيل شريط منوعات.‬
‫- رباه.‬ ‫- ما الأمر؟‬
‫لا شيء. أعني…‬
‫هذا ممكن. سيكون رائعًا.‬
‫ماذا قلت للتو؟‬
‫سمعت ما قلته.‬
‫ألا تظن أنني امرأة عجوز مجنونة لفعلي هذا؟‬
‫أعني، لم أقل هذا…‬
‫لكن ما تفعلينه…‬
‫مثير للاهتمام.‬
‫شكرًا يا "دي".‬
‫سأذهب.‬
‫أجل، شكرًا.‬
‫اسمعي.‬
‫ماذا تفعلين يوم الخميس؟‬
‫"أجل، إنه أدب استغلال الفقر‬ ‫سأؤلف أدب استغلال الفقر"‬
‫أجل يا امرأة!‬
‫- "آرتشي".‬ ‫- لا تحاولي هذا معي.‬
‫كنت على وشك الاتصال بك.‬
‫أجبرتني على انتظارك‬ ‫في منطقتك غير المجددة بما يكفي‬
‫من "هارلم"، ليضايقني "هاري المشرّد" هناك.‬
‫اسمي "لامونت"، لكن لا بأس.‬
‫- اسمع، أريد…‬ ‫- بل اسمعيني أنت.‬
‫أنت تتجاهلينني بينما أحاول أن أخبر‬ ‫ذاتك المتعبة التي لا تجد من ينتج أعمالها‬
‫بأخبار سارة.‬
‫ما الأمر؟‬
‫"جادة هارلم اللعينة".‬
‫يريد "ويتمان" إنتاجها.‬
‫ماذا؟‬
‫قال إنه تجاوز الأمر،‬ ‫ويريد أن ينتج مسرحيتك،‬
‫ريثما نجري بعض التغييرات‬ ‫في مدتها وأسلوبها. هل ذكرت مدتها؟‬
‫لا يهم، لأنه وافق على كل شيء.‬
‫ماذا؟‬
‫لا أدري. هل يبدو هذا صحيحًا؟‬
‫أيبدو إطلاق الريح بعد العشاء صحيحًا؟ طبعًا!‬
‫لا، أعني…‬
‫هل أريد أن أعرّض مسرحيتي للخطر‬ ‫من أجل وغد متعجرف؟‬
‫لقد خنقت ذلك الوغد.‬
‫ذلك الوغد لم يوجه اتهامات.‬
‫ما زال ذلك الوغد يريد العمل معك.‬
‫هذا هو الإنتاج الكبير الذي كنت تريدينه.‬
‫أجل، لكن هل هكذا أريده؟‬
‫ماذا؟‬
‫أتعلمين، مسألة "نحن ضد العالم"‬ ‫كانت ظريفة في المدرسة الثانوية،‬
‫لكنني أحب الفرص،‬
‫والأكل في المطاعم، والملابس الحريرية.‬
‫اعلمي فحسب،‬ ‫عليك أن تخسري قليلًا لتبقي مستضعفة.‬
‫"آرتشي"، يمكننا إيجاد منتج آخر.‬
‫أنا أتحدث عن نفسي.‬
‫ماذا؟‬
‫"آرتشي"، أنت لا تعني هذا.‬
‫أعرفك منذ أن كنت أنا نحيفة‬ ‫وكنت أنت تتظاهر بأنك تحب الفتيات.‬
‫اسمعي، سأقدّم عرضًا يوم الخميس.‬
‫عرض؟ مع من؟‬
‫"دي" من "براونزفيل".‬
‫سيقيم عرضًا لتقديم فنانين،‬
‫- وقد دعا "راداموس برايم" لتؤدي فيه.‬ ‫- من؟‬
‫جديًا، سأقدّر مجيئك جدًا.‬
‫"آرتشي".‬
‫امنح المرأة فرصة يا رجل!‬
‫يأسها يشعرني بالغثيان،‬
‫لكن من حيث المبدأ،‬ ‫عليّ تناول طعام أولًا لأتقيأ، أتفهمني؟‬
‫كان لدى "ويتمان" بعض الملاحظات.‬ ‫هلا تقرئينها؟‬
‫سأفكر جديًا فيها.‬
‫هل سأراك يوم الخميس؟‬
‫لا يهم يا امرأة. اقرئي الملاحظات.‬
‫هل بلغت الـ40 بعد؟‬
‫ليس بعد يا سيدتي.‬
‫أما زلت تجربين الـ"راب" السخيف؟‬
‫أجل، أنا كذلك يا سيدتي.‬
‫لن ترتاحي قبل أن تجدي نفسك‬ ‫نائمة في صندوق مثل ذلك الأحمق.‬
‫مرحبًا يا جميلة.‬
‫إياك ومناداتي بهذا،‬
‫وإلا ضربتك أيها المتشرد.‬
‫لم لا تزالان هنا؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫الابن الأكبر للعم غير الشقيق‬ ‫لحبيبتي السابقة قال إنك ستغنين في عرض.‬
‫أهذا صحيح يا آنسة "بي"؟‬
‫أليس لديكما ما يشغلكما؟‬
‫أهكذا يكون الأمر؟‬
‫حقًا؟‬
‫هل ستحرمين الشباب من لحظة‬
‫قد تغيّر من سقف أحلامنا؟‬
‫ومن نظرتنا إلى العالم البارد حولنا؟‬ ‫وكيفية مواجهـ…‬
‫أجل، تبًا! حسنًا.‬
‫تبًا! رائع يا آنسة "بي".‬
‫يمكننا الحضور، صحيح؟‬
‫لا أعرف.‬
‫بحقك يا آنسة "بي"!‬
‫تعرفين أننا نحيا من أجل هذه الهراء.‬
‫وأنت لا تتحدثين عن الهراء فحسب.‬ ‫بل تصنعينه أيضًا. تبًا!‬
‫حسنًا، لكن أنتما فقط.‬
‫حسنًا، لا تخبرا أحدًا.‬
‫بالتأكيد!‬
‫لا تقلقي يا آنسة "بي". هذا سر بيننا.‬
‫كلنا على تلك القائمة اللعينة.‬
‫لا قاصرين بيننا. نحن بالغون يا بني.‬
‫- لماذا تحاول خداعنا؟‬ ‫- ماذا تريد؟ المال أم الحشيشة؟‬
‫اصمت أيها الغبي وأيها الأغبى.‬
‫سأتولى هذا.‬
‫الآن، هل تعرف عقوبة النظر إلى نهدي قاصرة؟‬
‫أجل.‬
‫أنت تعرف العقوبة. هذا ما أتحدث عنه.‬
‫هذه صديقتي.‬
‫"مدمر الدهون 2000"‬
‫هل هذه أمك؟‬
‫- أجل.‬ ‫- هل ستحضر؟‬
‫بالروح، على ما أظن.‬
‫تبًا.‬
‫لماذا لم تقولي شيئًا؟‬
‫ألا تسأم من إضافة الناس‬ ‫إلى نادي الأمهات الراحلات في رأسك؟‬
‫أهذا ما نفعله الآن؟‬
‫بالطبع، هذا ما نفعله الآن. تبًا.‬
‫"أهذا ما نفعله الآن؟"‬
‫سؤال يطرحه شخص يتمتع بأيض معزة صغيرة.‬
‫سترى.‬
‫يزداد فقدان الوزن صعوبة مع التقدم في السن.‬
‫لا أرى عيبًا فيك.‬
‫لا، أعصابي فحسب.‬
‫إنها أغنية واحدة.‬
‫أعلم، لكنني…‬
‫- تعالي. هيا بنا.‬ ‫- ماذا؟‬
‫إلى أين سنذهب؟‬
‫"فأنا آكل طعامًا فيتناميًا‬ ‫لا أسعى لأفضل مكانة"‬
‫لا.‬
‫هيا. سيهدأ هذا أعصابك.‬
‫ثقي بي.‬
‫"يسيل مني السجع كصنبور الجعة‬ ‫والمعجبون يسمعون‬
‫إن كان لك أذنان، فأعر (ميك) إحداهما‬
‫أستخدم كلتا يدي ببراعة‬
‫كلتا يدي على القضبان كالبهلوان‬
‫بمثلث مقلوب على المعطف‬
‫أشعر بما شعر به (فوريست غامب)‬ ‫حين شُفي من شلل الأطفال‬
‫كان هذا مباشرًا جدًا، اسمحوا لي بالاسترسال‬
‫يسرني أنني كنت شجاعًا بما يكفي للتحرر‬
‫إن لم تفهموا هذا،‬ ‫فقد حان وقت الجرعة المفرطة‬
‫استعدوا، الشجاع هو من يتحرر فقط"‬
‫حسنًا.‬
‫"مات أخ لنا‬ ‫وكل ما فعلوه هو طبع صورته على قميص‬
‫كنت هناك بجسدي وروحي‬
‫هذه كلماتي التي يتعلق الناس بكل حرف فيها‬
‫سأذيب الدهون كشواية (فورمان)‬
‫سأشرح لكم كلماتي كفيلم أجنبي‬
‫السياسيون أساس المشاكل منذ البداية‬
‫لا أناسب رؤيتك‬ ‫لأن مواقفي مختلفة‬
‫مثل (فنسنت فان غوخ)‬ ‫لأن اليسار لم يسمع عنه قط‬
‫يتصرفون وكأنني أحب هذا الهراء الواعي‬
‫لا، روحي كانت هناك،‬ ‫كل ألبوماتي تنجح بعد موتي‬
‫أرى الحمقى يدفعون مبلغًا كبيرًا‬ ‫لقاء (أوكيولوس ريفت)‬
‫ولا يستطيعون رؤية الأمور من منظوري‬
‫لم أتغلب على التوقعات،‬ ‫ولا يرى أهل منطقتي الجائزة‬
‫كل أمهاتنا متدينات‬ ‫ويُرسم أولادهن بصورة شيطانية‬
‫ظننت أن الالتحاق بجامعة أناني‬ ‫بسبب تكاليفها الباهظة‬
‫والآن أقدم عرضًا في جامعة‬ ‫ويدفعون لي منحة دراسية"‬
‫هذا لا يُعقل يا صاح.‬
‫حسنًا.‬
‫"اسمعوا، ستكون هذه لا لحظة لا تُنسى يا (بي)‬
‫بين كل أغراض البقالة هذه‬
‫يتظاهر الرجال بأنهم لا يلاحظونني‬ ‫لكن بشرتهم جافة، رطب بشرتك يا (بي)‬
‫فـ(راداموس) هي المختارة‬
‫على قمة الشجرة‬
‫وهؤلاء الرجال في أسفلها مثل أكياس الصفن‬
‫لست بولًا، لذا فأنت عالة‬
‫أنت محتال وكاذب يا (بي)‬
‫حتى أمك تشرب نخبي‬
‫إنها تبادلني الشعور يا (بي)‬
‫استرجل وكف عن تجنبي"‬
‫حسنًا!‬
‫"منحدرات لامعة، مستويات مكتظة، أين تفانيك؟‬
‫اسمعوا، اقترب أوان الرحيل‬
‫آمل أن أثير إعجاب (دي) بما يكفي‬ ‫ليعطيني إيقاعات أخرى‬
‫لأنها أثارت إعجابي وأدمنت هذه الإيقاعات‬
‫كمريض السكري والحلويات‬
‫إذا كان الإيقاع أم الاختراع‬ ‫فأنا أرضع من حليبه"‬
‫اللعنة!‬
‫هذا لا يُعقل!‬
‫- اسمعوا، مكان العرض مكتظ.‬ ‫- صحيح.‬
‫سأراكم بعد قليل، اتفقنا؟‬
‫حسنًا، أجل، أنا قادم معك.‬
‫"ترضعين الحليب"؟‬
‫هل تميلين للنساء؟‬
‫حسنًا!‬
‫حسنًا.‬
‫هل تستمتعون بوقتكم الليلة؟‬
‫حسنًا. شكرًا جزيلًا‬ ‫على مجيئكم لدعم عرضنا الصغير.‬
‫اجتهد "دي" على جميع الإيقاعات‬ ‫التي ستسمعونها الليلة.‬
‫لذا لنصفق لـ"دي".‬
‫أسمعني موسيقى "دي" الرائعة!‬
‫أجل. حسنًا.‬
‫لا. اكتفيت. أشكرك.‬
‫قلت إنك تريدين الغناء بسلاسة، صحيح؟‬
‫حسنًا. ليس إلا نفس بسيط، صحيح؟‬
‫أجل.‬
‫أجل، "راداموس"!‬
‫أجل. سلسة.‬
‫هل هذه "كولورادو"؟ إنها…‬
‫ليس لي الفضل في المؤدية التالية.‬
‫إنها اكتشاف "دي".‬
‫صفقوا لمقدمة العروض الأكبر سنًا بكثير،‬ ‫"راداموس برايم"!‬
‫أجل يا آنسة "بي"!‬
‫مرحبًا يا رفاق. أشكركم على مجيئك.‬
‫أصدقائي وطلابي.‬
‫أسمعني الإيقاع يا منسق الموسيقى.‬
‫أجل.‬
‫اسمعوا.‬
‫أجل.‬
‫"أنا (راداموس برايم). نسخة سنّ الـ40."‬
‫انطلقي يا "رادا"!‬
‫مرحبًا. "آرتشي"؟‬
‫يا إلهي! "آرتشي"؟‬
‫أوقف الموسيقى أيها المنسق.‬
‫أوقف الموسيقى.‬
‫يا إلهي يا "آرتشي". حضرت عرضي.‬
‫لم تخذلني أبدًا، أليس كذلك؟‬
‫يا رفاق، صفقوا لـ"آرتشي".‬ ‫إنه أعز أصدقائي منذ…‬
‫لن تلاحظوا هذا الآن،‬ ‫لكنه كان لديه لحية في الثانوية.‬
‫يا إلهي! كان ذلك مضحكًا.‬
‫قبل أن أستمر، لنصفق لـ"دي"‬
‫الذي لحّن كل الإيقاعات الرائعة‬ ‫التي سمعتموها الليلة…‬
‫وهو مصدر فخر لـ"بروكلين" ولأمه الراحلة.‬
‫أرأيتم؟ ليس كل الرجال السود‬
‫في السجن بعدما حبلت إحداهن بأطفال‬ ‫لا يمكنهم إعالتهم.‬
‫وعي.‬
‫لذا… آسفة جدًا.‬
‫أعد هذا الإيقاع. ماذا عن ذلك؟‬
‫أجل.‬
‫هيا جميعًا.‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫ما خطبي يا "آرتشي"؟‬
‫لا عليك.‬
‫أنا لست مغنية راب لعينة.‬
‫أنا كاتبة مسرحية.‬
‫يا إلهي! امنحني فرصة تصحيحية.‬
‫يا إلهي!‬
‫لا أزال أقفّي.‬
‫لم أقصد هذا السجع،‬
‫ليس في هذا الوضع،‬
‫يا إلهي! ما زلت أفعل هذا.‬
‫تبًا.‬
‫أنا آسفة جدًا.‬
‫يا صغيرتي السوداء المسكينة.‬
‫لن أستخدم شفتيّ لأخبرك بأنني حذرتك،‬
‫لكن…‬
‫أعين الناس علينا.‬
‫يجب أن نساهم مساهمة ما.‬
‫أتفهمين؟‬
‫هل تريدين استعادتها؟‬
‫لماذا؟ إنها ملكك.‬
‫فأنت دفعت ثمنها.‬
‫أنت من قلة تدعمني ماديًا بحق.‬
‫يُقال إنه بعد وفاة أمك، تراها في حلم، لكن…‬
‫مرّ عام كامل ولم أرها.‬
‫تبًا، حتى أحلامي تحتاج إلى تنقيح.‬
‫يجب أن تلجئي إلى متخصص.‬
‫كيف حال أخوك؟‬
‫لا أدري. يفوتنا لقاء بعضنا باستمرار.‬
‫مهلًا.‬
‫أين "أنطونيو"؟‬
‫رحل.‬
‫ماذا؟‬
‫تم تأجيل عرض "جاك لييينا" الأول.‬
‫إنه أهم عميل لديّ. لم أستطع تفويته.‬
‫لذا، اضطررت إلى تأجيل "اليونان".‬
‫لا أثواب سباحة رفيعة. تبًا.‬
‫جُن جنون "أنطونيو".‬ ‫قال إنني أهتم بعملائي أكثر منه.‬
‫أكاذيب.‬
‫أتعلم؟ تبًا لـ"أنطونيو".‬
‫يمكنك مواعدة كوريّ الآن.‬
‫تتحدثين كما تتحدث أمي.‬
‫"لم لا تجرب رجلًا كوريًا؟"‬
‫"لم لا تنجب طفلًا كوريًا؟"‬
‫- لا.‬ ‫- ماذا؟‬
‫ماذا؟ ألا يمكنني فعل ذلك لأنني سوداء؟‬
‫من العنصري الآن؟‬
‫أحسنت التمثيل.‬ ‫كان هذا آخر مشهد من "اخرسي".‬
‫سأكتبه.‬
‫"اخرسي"؟‬
‫لا، "ويتمان".‬
‫سأكتب المسرحية إن ظننت أنه لا يزال…‬
‫بالتأكيد. كان تحت…‬
‫سيفعلها.‬
‫هل أنت متأكدة؟‬
‫أجل.‬
‫"اقتربي. اشرب من حليب الأم."‬
‫اسمعي، لا أقول إن هذا ليس باستطاعتك،‬
‫لكن لا يجدر بك فعله.‬
‫لا داعي لأوهام نجومية الـ"راب" في سنك. لا!‬
‫يجب أن نكون عقلانيات.‬
‫منذ أن تقاعدت،‬
‫أخذت على عاتقي أن أنشر‬
‫حكمتي في أرجاء "هارلم".‬
‫قد لا تودين سماع الحقيقة…‬
‫لكن مثل هذه البعوض…‬
‫سأقرصك بالحقيقة.‬
‫"(امرأة تعاني التحيز)‬ ‫إنتاج (جاي ويتمان)"‬
‫"(الغاضبات الـ12)"‬
‫- أحب الشخصيات الجديدة.‬ ‫- حقًا؟‬
‫نعم. العجوز السوداء الجسورة‬ ‫التي تقدّم نصائح غير مرغوب فيها.‬
‫أحبها.‬
‫لا بأس بالمراهقين.‬ ‫عليك إضفاء إثارة عليهم بأغنية "راب".‬
‫لا تتوتري.‬
‫سننظم ورشة عمل‬ ‫وستتمكنين من رؤية كل التغييرات.‬
‫رائع.‬
‫قبل أن أنسى، أردت أن أقول لك إنني…‬
‫لا عليك. تحدثت إلى "آرتشي".‬
‫وأعرف بشأن أمك الراحلة،‬
‫وكم أنت آسفة لخنقك لي.‬
‫كفى اعتذارات.‬
‫لقد تخطيت الأمر ويمكننا المضي قدمًا.‬
‫بالإضافة إلى أن هذا جذب الأنظار إلينا،‬ ‫وهذا يعني مبيعات تذاكر.‬
‫رائع.‬
‫أردت أيضًا مناقشة…‬
‫أنّ وجود مخرج أسود يهمني جدًا.‬
‫بالطبع، نريد ذلك لك أيضًا. سنحقق ذلك.‬
‫- اتفقنا؟ حسنًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ملاحظة أخرى…‬
‫تجديد الأحياء القديمة.‬
‫يجب ألا يكون ما يحدث في الخلفية فحسب.‬
‫علينا تجسيد ذلك في المسرحية.‬
‫- ليس تمامًا.‬ ‫- حسنًا، اسمعي…‬
‫إن كان لدينا ثنائي أسود‬ ‫يواجهان تجديد حي قديم في "هارلم"،‬
‫فيجب أن نعرف من يجدد بالضبط.‬
‫لا أعرف، فموضوع مسرحيتي…‬
‫أعرف موضوع مسرحيتك،‬
‫وأعرف أيضًا أن علينا جذب الجمهور الأساسي.‬
‫وللقيام بذلك،‬ ‫يجب إضافة شخصيات تمثلهم في المسرحية.‬
‫جيد.‬
‫أتمنى لو استطعت الحضور. يا إلهي!‬
‫كانت تقول…‬
‫حسنًا إذن. لدينا كائن الحيوان المنوي.‬
‫لكن ما دوافعه؟‬
‫- إلام يسعى؟‬ ‫- مرحبًا.‬
‫سمعت أن أداءك على لسان الجميع.‬
‫"راداموس"، بل "نوتيموس".‬
‫سأضربها إن كنت تريدين ذلك.‬
‫تبًا لها يا آنسة "بي".‬
‫نحن مسرورون بعودتك. لقد افتقدناك.‬
‫نعم، صحيح. ماذا حدث هناك؟‬
‫بدا أنك أُصبت بسكتة دماغية أو ما شابه.‬
‫لا يا أحمق.‬ ‫من الواضح أنها أُصيبت بانهيار عصبي.‬
‫كانوا يلقبونك بـ"الزبدية المجمدة"‬ ‫يا آنسة "بي".‬
‫سمعت أحدًا يقول "اليويو البشري".‬
‫أتودين مناقشة ما حدث؟‬
‫هل أنت موافقة على كل شيء إذن؟‬
‫لا، ليست المخرجة التي أردتها.‬
‫كانت نسختها الرجالية‬ ‫من "ستيل ماغنولياس" مذهلة.‬
‫هذا سبب مخاوفي.‬
‫إنها مجرد ورشة عمل، صحيح؟‬
‫لا، أنت محق. إنها مجرد ورشة عمل.‬ ‫سأصبر حتى نهايتها.‬
‫هذه فتاتي.‬
‫- اسمع يا "آرتشي"، سأتصل بك لاحقًا.‬ ‫- حسنًا، إلى اللقاء.‬
‫شكرًا.‬
‫- مرحبًا يا فتاة!‬ ‫- مرحبًا!‬
‫هل تعافيت من تلك الليلة؟‬
‫من؟ أنا؟ أجل. لا، أنا بخير.‬
‫أجل، كان ذلك أشبه بتجربة أداء حية‬
‫أردت تجربتها، لكنني مسرورة لأنك جئت.‬
‫- تعرفين أنني أحب هذه المسرحية.‬ ‫- رائع.‬
‫أعني، إنها مختلفة قليلًا عمّا أتذكر.‬
‫أجل، أعطاني منتجي ملاحظات.‬
‫اتضح أنني لا أحتاج إلى 15 شخصية.‬
‫وهو من يمولني،‬ ‫لذا تعرفين كيفية سير الأمور.‬
‫- أجل.‬ ‫- إذن، هل توافقين على كل التغييرات؟‬
‫أجل.‬
‫أجل. أعني، كما تعرفين يا "ستايسي"،‬
‫التنقيح جزء لا يتجزأ من التأليف،‬ ‫وقررت في هذه النسخة الأولية‬
‫اتّباع أسلوب يقبله الجميع، أتفهمينني؟‬
‫"هارلم".‬
‫على الرغم من نبضها بالألوان‬ ‫والأبهة والجمال‬
‫فلا يزال الطريق أمامها طويلًا، أتفهمني؟‬
‫ما الذي عليّ فعله‬ ‫للحصول على حليب الصويا هنا؟‬
‫أنا أفهمك يا عزيزتي.‬ ‫لا أقترح تغيير مسارنا تمامًا،‬
‫بل أن ندمج بعضًا مما يريده‬ ‫سكان "هارلم" الجدد هؤلاء.‬
‫"سكان (هارلم) الجدد"؟‬
‫هل يبدو هذا صحيحًا؟‬
‫عزيزي، لا يمكننا تغيير أنفسنا من أجلهم.‬
‫علينا أن…‬
‫"رادا"؟‬
‫أجل.‬
‫اسمع، لا أقصد أن…‬
‫تفضّلي. لهذا نحن هنا بالضبط.‬
‫هذا هو الهدف من عملنا اليوم.‬
‫حسنًا. لماذا تتكلم بهذه الطريقة؟‬
‫هذا سؤال وجيه.‬
‫تحاول الزوجة إقناع زوجها.‬
‫يريد ملء الرفوف بحليب الصويا،‬
‫وهي قلقة من أن تجديد الحي…‬
‫لا، أعرف ما يقلقها.‬
‫أتساءل عن اللغة.‬
‫العامية وصياغتها.‬
‫حسنًا، لم لا نسأل مؤلفة المسرحية؟‬
‫حسنًا. الزوجة…‬
‫إنها تقليدية.‬
‫عمرها 35 سنة.‬
‫أعرف. أعرف هذا.‬
‫أعرف هذا.‬
‫أظن أن ما أعنيه هو أنها…‬
‫متجذرة في سمات جنوبية ذات طابع روحاني.‬
‫- أتفهمينني؟‬ ‫- ليس تمامًا.‬
‫فهمت.‬
‫أتساءل لماذا هي الشخصية الوحيدة‬ ‫التي تتحدث هكذا.‬
‫لا يتحدث "جايمي" هكذا، ولا "ماركوس".‬
‫حسنًا. تتحدث الزوجة بطريقة‬ ‫ويتحدث "جايمي" بطريقة أخرى‬
‫لأن…‬
‫- لأنني بيضاء.‬ ‫- لا!‬
‫لا.‬
‫لا صلة للعرق بأيّ شيء هنا.‬
‫حسنًا، اسمعي،‬ ‫أعرف سبب تحدث الزوجة بهذه الطريقة.‬
‫لكن لا يمكنني التعبير عن ذلك،‬
‫لكنني أحتاج إلى أن تواصلي التحدث هكذا،‬ ‫لأتفهم السبب،‬
‫ثم أعطيه لك، حتى تجسديه لنا.‬
‫اتفقنا؟‬
‫حسنًا.‬
‫فلنعد إلى العمل يا عزيزتي.‬
‫أنا آسفة جدًا.‬
‫سأرد على هذا بسرعة.‬
‫مرحبًا؟‬
‫"أنا رائعة للغاية، أريد مالي‬
‫أريد الاحترام، أريد مالي‬
‫انظروا إليّ، أريد مالي‬
‫لا تثيروا المشاكل، أعطوني مالي"‬
‫ومن هذه بحق الجحيم؟‬
‫"روزيتاموس برايم".‬
‫مضحك.‬
‫أعني، أنت لا تريدين هذه الإيقاعات.‬
‫لم أقل هذا قط.‬
‫اسمعي، راسلتك مرات لا حصر لها،‬ ‫وأنا لا أراسل أحدًا.‬
‫أجل، كنت منشغلة بتدريبات مسرحيتي.‬
‫متى ستنتهين من هذا الهراء؟‬
‫أنت مررت بليلة سيئة.‬
‫لا، كان سوء تقدير مني.‬
‫عمّ تتحدثين؟‬
‫سوء التقدير هو عندما نكون…‬
‫لا، أعرف.‬
‫ماذا؟ هل فقدت شغفك الموسيقي الآن؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫- "دي"…‬ ‫- ماذا؟‬
‫لا تكن هكذا، اتفقنا؟‬
‫اسمع، لم تكن مضيعة تامة للوقت.‬
‫أفكر في إدخال بعض من أشعاري في مسرحيتي.‬
‫ماذا؟‬
‫اسمع، أحتاج أن أفكّر تفكيرًا واقعيًا.‬
‫سأبلغ الـ40 بعد 3 أشهر، أتفهمني؟‬
‫وبعد؟‬
‫لذا عليّ ألا أغير مساري المهني.‬
‫أتفهم؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫سمعتك.‬
‫اسمع، كل ما في الأمر أن…‬
‫مرحبًا؟‬
‫حقًا؟‬
‫اسمع، هل سنسجل هذه القوافي الرائعة أم لا؟‬
‫هذا ليس حليب الصويا يا جماعة.‬
‫لا، ما في هذا الصندوق‬ ‫هو ما تحتاج إليه الشخصيات من بعضها.‬
‫إنه الحب.‬
‫إنه هواء منعش.‬
‫إنها ثمار طازجة.‬
‫إنها شقق تخضع لضوابط إيجارات.‬ ‫إنها حفلات في الحي.‬
‫إنه…‬
‫نساء عجائز…‬
‫يجلسن على منحدر،‬
‫يهمهمن…‬
‫بينما يفتحن…‬
‫أذرعهن…‬
‫ترحيبًا بسريان دم جديد‬
‫في أوردة "هارلم".‬
‫هذا ليس حليب الصويا.‬
‫بل حياة.‬
‫تبًا.‬
‫أنا أخوك، مجددًا.‬
‫حقًا يا "رادا"؟‬
‫ألن تعاودي الاتصال بي؟‬
‫هذا لا يصح.‬
‫معي زيوت جيدة يا جماعة.‬ ‫لا تريدون تفويت هذه الفرصة.‬
‫انتهزي الفرصة يا عزيزتي.‬ ‫معي زيوت جيدة يا أخي.‬
‫يا أختي، معي زيوت.‬
‫يجدر بك شراؤها.‬
‫ثمنها دولار فقط. عليك أن تجربيها.‬
‫- لا أريد.‬ ‫- أنا المسلم ابن منطقتك.‬
‫أختي، دعيني أضف عبيرًا إلى رائحتك.‬
‫التوتر باد عليك…‬
‫لكنني سأقدّم الأفضل إليك.‬ ‫تأكدي من هذا. اشتروا الزيوت الجيدة.‬
‫من جاركم المسلم. هنا.‬
‫حسنًا، لديّ أفكار أيضًا.‬
‫لم لا يمكننا بناء حديقة عامة؟‬
‫الأمر ليس بهذه البساطة.‬
‫إنه كذلك. عليك فقط تغيير وجهة نظرك.‬
‫لا مشكلة في وجهة نظري.‬
‫المعذرة؟ لا تتحدثي بهذه النبرة معي.‬
‫يا سيدتيّ، توقفا.‬
‫توقفا فحسب.‬
‫هذا هراء.‬
‫"هذا هراء‬
‫هذا هراء‬
‫"إيقاعات (دي) - آخر تحديث اليوم"‬
‫هذا هراء لعين، لماذا تفعلين هذا؟‬
‫من تظنين أنك تخدعين؟‬
‫تتصرفين وكأنك رائعة يا أختي وتبيعين روحك‬
‫تبيعين مبادئك في محاولة لاتّباع التيار‬
‫لكنك بهذا كالمستلقية على ظهرها‬
‫تسمحين للرجال باستغلالك‬ ‫لتنالي قدرًا من الحرية‬
‫ليس هذا ما علمتك أمك إياه‬ ‫ومع هذا لا تزالين‬
‫تتسولين أبسط الأمور‬ ‫وتتملقين الرجال البيض العجائز‬
‫لتُذكر مسرحيتك في (نيويورك تايمز)‬
‫تبًا!"‬
‫إذن…‬
‫هل ستسمحين لي بالدخول أم ماذا؟‬
‫محال!‬
‫أنت قتلت كل آلهتي،‬ ‫ودمرت قلعة إبادة الحيوانات المنوية،‬
‫والآن تتوقع مني أن أدخلك؟‬
‫ألم أثبت أنني سأفعل أيّ شيء لأصل إليك؟‬
‫هل أبدو لك كساقطة غبية‬ ‫قد توافق على سخافات كهذه؟‬
‫هذا ليس دورك يا "روزا"!‬
‫وبعد؟‬
‫أي أنه لا يمكنك تغيير الأمور هكذا.‬
‫حسنًا، أولًا، يجب أن تكون أكثر نسوية‬
‫لا يمكنها أن تدع رجلًا…‬
‫أنت!‬
‫- هل ستدخلين؟‬ ‫- اكتفيت.‬
‫- هل أنت متأكدة؟ يمكنك الدخول.‬ ‫- اكتفيت.‬
‫لست كذلك، بل أنت مريعة للغاية.‬
‫"إذا أرادوا الضحك، فاضحك‬ ‫وصفق مع هؤلاء السود‬
‫إذا أرادوا التغيير،‬ ‫فسننتشي بـ6 سجائر تبغ وحشيش‬
‫أيريدون إطلاق النار من السيارة؟‬
‫أعيننا مفتوحة مثل فيلم (كلوك وورك أورانج)‬
‫أنا أعتني بنسائي، وأتحمل الهجمات،‬ ‫وأغير الـ…"‬
‫ماذا تفعل يا رجل؟ مرحبًا؟‬
‫عذرًا يا صاح. هل تودّ سماع ما سجلته؟‬
‫ما الذي يشغل بالك يا رجل؟‬
‫أما زلت منشغلًا بتلك العجوز؟‬
‫تبًا لك يا رجل. إنها ليست عجوز.‬
‫تبًا يا رجل، لكنها ليست شابة.‬
‫تأمله وهو يقول، "ليست عجوزًا."‬
‫على الأقل سردت قصة.‬
‫ما الذي تقوله في أغانيك بحق الجحيم؟‬
‫هل تعرف هذا حتى؟‬
‫معظمكم تقولون كلمات عشوائية‬ ‫وكأنكم تقولون كلامًا له معنى.‬
‫أنا ألحّن الإيقاع يا رجل، لكن يا للهول!‬
‫عليك سرد قصة أحيانًا.‬
‫عمّ تتكلم أصلًا؟‬
‫أنا… كلامي…‬
‫أنا جاهز، لا يهم. شغّل الإيقاع.‬
‫"هارلم"…‬
‫المكان الذي اعتبرته وطني طيلة حياتي.‬
‫"هارلم"…‬
‫احتضنتني بين ذراعيها‬ ‫وأصبحت أمي بعد رحيل أمي.‬
‫"هارلم"…‬
‫حيث أصبحت زوجة،‬
‫صاحبة تجارة،‬
‫حيث أسعى لامتلاك منزلي يومًا ما،‬
‫لكن حيث لا تستطيع المرأة حتى دفع الإيجار.‬
‫"هارلم"…‬
‫مكان أتخيل نفسي‬
‫أعدّ الوجبات في مطبخي الخاص‬
‫وآمل أن أسمع أطفالي ينادونني…‬
‫- يا "رادا"!‬ ‫- ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫أنا آسفة جدًا.‬
‫اسمحوا لي… عذرًا. آسفة.‬
‫سأعود على الفور. أنا آسفة جدًا.‬
‫سأقضي عليك في هذا الرواق، هل تسمعني؟‬
‫- تبًا! "دي"!‬ ‫- سأقضي عليك.‬
‫- لن تفعل هذا.‬ ‫- "دي"!‬
‫مهلًا! ماذا يحدث هنا؟‬
‫هلا تؤكدين لهذا السافل أنك تعرفينني؟‬
‫سيدي، إنه معي. من فضلك.‬
‫"روبوبوب" اللعين. تبًا.‬
‫"رادا".‬
‫"آرتشي"، هذا "دي". "دي"، هذا "آرتشي".‬
‫هلا تمهلنا لحظة رجاءً؟‬
‫رجاءً؟‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫متى سنكمل العمل على أغانيك؟‬
‫لا يمكن أن تكون جادًا. أنا في خضم تدريبات.‬
‫حسنًا. سأنتظر.‬
‫حسنًا.‬
‫لا أفهم. أعطيتكم قائمة بالأسماء.‬
‫حاولنا، لكن كل المخرجين السود منشغلون.‬
‫- هذا مريع.‬ ‫- ستكون الأمور على ما يُرام.‬
‫ستعطيك "جولي" ما تحتاجين إليه.‬ ‫لقد أخرجت "زبيبة في الشمس".‬
‫"رادا"، علينا المضي قدمًا، اتفقنا؟‬ ‫تصبحين على خير.‬
‫اسمعي، أعلم أنه ليس مثاليًا،‬ ‫لكن بعد 3 أشهر عندما نكون في "برودواي"،‬
‫لن تتذكري هذا الهراء.‬
‫مرحبًا.‬
‫حسنًا، اسمعي. نفذي التنقيحات التي ناقشناها،‬
‫ثم سأتحدث إلى "ويتمان"، وسوف نـ…‬
‫"رادا"؟‬
‫"رادا"!‬
‫"ستعطيك (جولي) ما تحتاجين إليه"‬
‫"لا تقلق يا (رادا)‬ ‫ستعطيك (جولي) ما تحتاجين إليه"‬
‫ما الذي تعرفه "جولي" عن العيش في "هارلم"؟‬
‫مهلًا، وإلى أين سنذهب على أيّ حال؟‬
‫يبدو أنني أتعرض للخطف.‬
‫هل هذا لحنك؟‬
‫ما رأيك؟‬
‫إنه جيد.‬
‫نحن من "برونكس".‬
‫بالضبط حيث توقعت أن تنتهي ليلتي وحياتي.‬
‫شكرًا. ممتاز.‬
‫ماذا يجري؟‬
‫لا.‬
‫لن أحضر حفلة.‬
‫اسمعي، ليست حفلة.‬
‫تعالي فحسب.‬
‫لا، عليّ التنقيح.‬
‫تنقيح ماذا؟ تلك المسرحية السخيفة؟‬
‫إليك عني.‬
‫حسنًا، اسمعي.‬
‫سمعتها من الرواق…‬
‫ورأيي أنها مبتذلة.‬
‫وكأنك تعرف أيّ شيء عن المسرح.‬
‫ها قد بدأت،‬
‫بافتراضاتك السخيفة. من لم يشاهد "هاملتون"؟‬
‫- لا، لن…‬ ‫- اسمعي.‬
‫- تعالي.‬ ‫- رائع. أهلًا بك في "برونكس".‬
‫أجل، "بابز باني". السيدة الأولى للشارع.‬
‫"كيو أو تي آر". تعرفون ما أعنيه.‬
‫هل أنتم مستعدون لهذا؟‬
‫أجل!‬
‫هل أنتم مستعدون للعبقرية الخام؟‬
‫أجل!‬
‫أريدكم أن تهللوا للسيدات!‬
‫أجل!‬
‫أجل، سندخل في صلب الموضوع مباشرة.‬
‫تمثّل "مردرفيل"، "ماونت فيرنون"،‬
‫هللوا لـ"شوني ذا رابر"!‬
‫وتمثّل "بروكلين"،‬
‫هللوا لـ"ميسفت"!‬
‫تمثّل "كوينز"، هللوا لآنسة "أنداستود"!‬
‫تمثّل "بي إكس"، "ذا برونكس"،‬
‫هللوا لـ"نورما بايتس"!‬
‫أنت تعرفون ما عليكن فعله يا سيدات.‬
‫حان دورك يا "ميس فيت".‬
‫"ماذا يجري بحق الجحيم؟‬
‫ما هذا التظاهر بالقوة؟‬
‫أتيت مع صديقاتك السافلات‬
‫ربما يمصصن القضبان‬ ‫مقابل وجبة وبضعة دولارات‬
‫طفح الكيل‬
‫سأجعلكن تقبّلن مسدي وتصمتن‬
‫استعددن‬
‫لأنني سأبرحها ضربًا، فحياتي لم تكن سهلة‬
‫أقاتل متى لزم الأمر،‬ ‫لذا كوني مثمرة، وإلا فخزانة الذخيرة هذه‬
‫ستُفرغ في رأسك‬
‫ستسمعين صوتها وتتناثر على معجبيك‬
‫مالي وفير يا ساقطة‬
‫(دابر دان)، سأستعد وأطلق النار على رجلك‬
‫وإذا تجاوزت جماعتك حدودها،‬ ‫فهذا ما سيحدث أيها القذرون‬
‫سأطلق النار! ولن تقوم لها قائمة"‬
‫"أدير أعمالي كما يحلو لي‬
‫أنا شهيرة، لأنني نجحت‬
‫هذه آخر مرة سترون (فيت)‬
‫عمّ نتحدث؟ ستتغلبين على من؟‬
‫أنت تقليد يا ساقطة، تحاولين خداعي‬
‫سأخرج السلاح وأنظّف الغرفة‬
‫ثم أصوب سلاحي إلى وجهها مثل (إم إف دوم)‬
‫فزت بلقب ملكة الحلبة، أي أنني أثبتّ قدراتي‬
‫الفرق شاسع،‬ ‫فلم تكوني تتمرنين في صالة رياضية‬
‫لذا فاللياقة البدنية رخيصة‬ ‫في (بلانيت فيتنس)"‬
‫"ملكة الحلبة"‬
‫"هللوا‬
‫لـ(نورما بايتس)‬
‫التي سمعتها في التباري بالـ(راب)‬ ‫لا أصل لها ولا فصل‬
‫قد تكون مؤخرتك حقيقية، لكن روحك مزيفة‬
‫أنت مثل لحم خنزير‬
‫لا يمكنني أن آكل شيئًا من طبق (نورما)‬
‫هل هذه ملكتكن؟"‬
‫لا!‬
‫"عليك أن تتعلمي كيف تدخنين‬ ‫سيجارة فتات ماريجوانا ضخمة‬
‫أتيت إلى هنا بمظهر رخيص‬
‫أنت رخيصة‬
‫أحاول النجاح بمهاراتي وشغفي‬
‫وأنت تحاولين النجاح بمفاتنك‬
‫تبار مثير بالـ(راب)؟ يا امرأة‬
‫ستحتاجين إلى حجاب‬
‫بعد النظر إلى وجهك، ربما تحتاجين إلى نقاب‬
‫سأتصل بالإمام ليأتي لأخذ هذه المسترجلة‬
‫لأنها مزيفة كالبطيخ المعدل جينيًا‬ ‫ليكون بلا بذر"‬
‫"حسنًا؟‬
‫حسنًا إذن!‬
‫لا أبالي بأنك مسلمة‬
‫هذا الوشاح المتسخ يعني أن شعرك ليس مصففًا‬
‫أخطط لتفجير هذا المبني حين أنتهي‬
‫أنا أقضي على الساقطات‬
‫تحتاج إلى معين سمعي،‬ ‫اقرئي شفتيّ يا ساقطة، انتهى أمرك‬
‫سأحفر إيقاعي على جبينها‬
‫لتتذكر من أين أنا‬
‫تبدين أذكي مما يبدو عليك‬
‫لا، إنها غبية إلى هذا الحد،‬ ‫لما استطعت لمسي حتى في علاقة ثلاثية‬
‫والناتج سيكون موتك‬
‫(بروس ليروس)، بل (شوناف)‬
‫كيف؟ سأركل رأسك إذا كشفت خداعك‬
‫لكن كسر رأس مدمنة (كراك) ليس كافيًا‬
‫سيتعين عليكم الحفر في التراب‬ ‫لتجدوا موهبتها التي تحتاج إلى صقل‬
‫الطريقة التي تآمرت بها (بابز) ضدي،‬ ‫وكأنها عملية اغتيال‬
‫لا بأس، لأنني أصوب سلاحي بسرعة وبلا مشاكل‬
‫وستُغطى رأسك إلى الأبد"‬
‫يا إلهي!‬
‫كان ذلك مذهلًا.‬
‫- يسرّك أنني أقنعتك، صحيح؟‬ ‫- أجل!‬
‫أجل، أقصد، لا…‬
‫سمعت عنهن،‬
‫وربما شاهدت مقطعًا لـ"ملكة الحلبة"‬ ‫على الإنترنت أو ما شابه،‬
‫لكن أن أكون هناك…‬
‫شكرًا لك.‬
‫لا عليك.‬
‫سأتولى هذا. أي شيء تحتاجين إليه.‬
‫ماذا؟‬
‫لا شيء.‬
‫ماذا؟‬
‫لا شيء.‬
‫أجل.‬
‫يا أخي!‬
‫أجل.‬
‫تبًا.‬
‫هذا… نعم، هذا لسان شاب.‬
‫يا إلهي! هل تلاكم أحدًا بالأسفل؟‬
‫يا إلهي! تبًا!‬
‫"دي"… "إي"، "إف"، "جي"، "إتش"…‬
‫يا للهول! تبًا!‬
‫تبًا.‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫أنا؟ أنقح مسرحيتي السخيفة.‬
‫دعيني أسألك سؤالًا.‬
‫سألتني سؤالًا للتو.‬
‫سأسألك سؤالًا آخر.‬
‫ما الأمر؟‬
‫هل أنت مسلمة أو ما شابه؟‬
‫ماذا؟‬
‫لماذا ترتدين هذا الشيء على رأيك؟‬
‫أنا فقط… أنا أرتدي…‬
‫ما معنى "دي"؟‬
‫- أنت تعرفين.‬ ‫- حسنًا إذن.‬
‫هذا جميل.‬
‫- وشم الساق؟‬ ‫- أجل.‬
‫شكرًا.‬
‫رسمته أمي.‬
‫إنه جزء من سلسلة بطاقات معايدة‬ ‫رسمتها في السبعينيات،‬
‫لكنها لم تنجح، لكن… أجل.‬
‫لا بد أن ذلك كان رائعًا.‬
‫ماذا؟‬
‫أن تكون أمك فنانة.‬
‫هذا لا يُعقل.‬
‫كانت رائعة، لكن…‬
‫كانت هناك أجزاء أخرى.‬
‫الاعتماد على المعونة الحكومية ووضع اليد.‬
‫- حياة الفنانين.‬ ‫- لا، حقًا؟‬
‫أجل، يا إلهي! عانت أمي، وأبي كذلك. كلاهما.‬
‫كفنانين.‬
‫كان أبي عازف طبول للـ"جاز".‬
‫لكنه امتهن السباكة ليعيل أسرتنا.‬
‫وعمل بها كثيرًا‬ ‫لدرجة أن ذلك خلّف بقعًا زيتية دائمة على يده.‬
‫- هذا لا يُعقل.‬ ‫- أجل، وأمي…‬
‫حين لم تكن ترسم، كانت تعلّم.‬
‫قلت إنني لن أفعل هذا أبدًا.‬
‫تفعلي ماذا؟ تعليم الأولاد؟‬
‫أعيش حياة شاقة.‬
‫لكن ها أنا ذي.‬
‫أجل،‬
‫لم تقتنع أمي‬ ‫بأن تأليفي للموسيقى منطقي أيضًا.‬
‫لا؟‬
‫لا، لكنني قلت…‬
‫"أنت من غرست (كولترين) و(كوينسي)‬ ‫في شخصيتي."‬
‫هل تفهمينني؟ ماذا توقعت؟‬
‫صحيح.‬
‫لكن علاقتنا طيبة الآن.‬
‫حقًا؟‬
‫أعلم أنها في النعيم‬ ‫تدندن أنغام إيقاعاتي الآن،‬
‫أتفهمينني؟‬
‫وأنت أيضًا.‬
‫ماذا؟ أدندن؟‬
‫لا، أمك.‬
‫إنها فخورة بك.‬
‫ألم تحاولي التحدث إليها أبدًا؟‬
‫لا.‬
‫لم لا؟‬
‫لا أعرف ماذا يمكنني أن أقول.‬
‫ماذا؟‬
‫"أمي، أتسمحين لي؟‬
‫أمي، أتسمحين لي؟‬
‫أمي، أتسمحين لي أن أعبر لك عن حبي لك‬
‫وسأتخلى عن كل هذه الإيقاعات والمعدات‬
‫لقاء فرصة واحدة لأعانقك‬
‫أمي، أتسمحين لي؟‬
‫أمي، أتسمحين لي أن أخبرك كم أفتقدك‬
‫يروجون للتصرف برجولة،‬ ‫لكن إن كنت هنا، فسأقبّلك"‬
‫عجبًا.‬
‫"وأقول لك إنني بالرغم من كل شيء،‬ ‫أنا لا أزال أحبك‬
‫أظهرت لي امتنانك الغزير‬
‫أعلم أنك لست هنا، لكنني ممتن إليك‬
‫أمي، أتسمحين لي؟‬
‫أمي، أتسمحين لي أن أقول إنني أتساءل أحيانًا‬
‫إذا كنت من تلهمينني بهذا الشعر‬
‫وإن لم أكن أصنع فنًا، فهل أجرمت؟‬
‫أمي، أتسمحين لي؟‬
‫لأنني أحيانًا أفتقدك‬
‫وأتمنى لو كنت هنا، بدلًا من حيث أنت‬
‫أمي، أتسمحين لي؟‬
‫أمي…"‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫- أجل، أنا بخير.‬ ‫- هل أنت متأكدة؟‬
‫- متأكدة؟‬ ‫- أجل. أنا بخير.‬
‫أنا بخير.‬
‫مرّي بمنزلي لاحقًا.‬
‫لديّ تدريبات لاحقًا، لذا…‬
‫تعالي بعدها.‬
‫لديّ عروض أولية بعد بضعة أسابيع، لذا…‬
‫أجل. لا بأس، تبًا. افعلي ما تشائين.‬
‫ما المشكلة؟‬
‫دعني أطرح عليك سؤالًا.‬
‫لم تكوني صادقة من قبل، صحيح؟‬
‫المعذرة؟‬
‫لا، لشريط المنوعات.‬
‫لم ترغبي في فعل هذا قط.‬
‫لا، إنها مجرد رحلة أخرى إلى أرض السود.‬
‫لا أعرف عمّا تتحدث.‬
‫هذا لا يُعقل. هل جئت إلى "هارلم" لهذا؟‬
‫"دي"، انتظر!‬
‫وجدت صغيرتي من يداعبها أخيرًا.‬
‫اقتربي. دعيني أتحدث إليك.‬
‫أنا نفسي.‬
‫أنا هي.‬
‫أنا مطلّق أسود.‬
‫توقف. لا أصدقك.‬
‫أين الجثة المتعفنة لقلبك المفطور؟‬
‫أريد أن أشمّها.‬
‫مفهوم؟‬
‫"(جادة هارلم) - تأليف (رادا بلانك)‬ ‫إخراج (جولي لبشيتز)"‬
‫لا بد أن تشتغل ذاتك بالإحساس.‬
‫كن العنقاء.‬
‫أنا أنفجر من خلف رأسي!‬
‫أجل، اللعنة!‬
‫- نلت فرصتك يا "دارلين".‬ ‫- أجل.‬
‫- نلت فرصتك. أجل‬ ‫- ابق بعيدًا!‬
‫أسمعيني إياها.‬
‫- دعيني أقول ما عليّ قوله.‬ ‫- نعم.‬
‫اتفقنا؟‬
‫- أنا نفسي.‬ ‫- أنا.‬
‫- أنا حر.‬ ‫- مجانًا.‬
‫- أنا المطلّق الأسود!‬ ‫- المطلّق الأسود!‬
‫أجل!‬
‫"على المسرح"‬
‫أنا "فرانك ديلالا". أتتذكّرون وجهها؟‬
‫كانت من أفضل 30 تحت الـ30 يجب متابعتهم‬ ‫وفق مجلة "سبوتلايت"‬
‫تابعنا أعمالها، لكن إلى أين ذهبت؟‬
‫بعد سنين من كونها مغمورة،‬
‫عادت إلى المسرح في إنتاج جديد‬ ‫لـ"جاي ويتمان" اسمه "شارع هارلم"،‬
‫من إخراج "جولي لبشيتز".‬
‫اسمها "جادة هارلم"، لكن لا بأس.‬
‫العرض الأول لـ"جادة هارلم" بعد بضعة أيام.‬
‫مرحبًا بمؤلفة المسرحيات النيويوركية،‬ ‫"رادا بلانك".‬
‫"فرانك"، من الرائع أن أجلس معك.‬ ‫شكرًا لاستضافتي.‬
‫أين كنت يا "رادا"؟‬
‫كنت أؤلف مسرحيات‬
‫وأدرّس المسرح للمراهقين في "هارلم".‬
‫مرحبًا يا رفاق.‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- مرحبًا!‬
‫تبدو حبيبتي جميلة!‬
‫إنها رسمية الآن.‬
‫هذه مدرّستي!‬
‫بمناسبة الحديث عن "هارلم"،‬ ‫ما قصة "جادة هارلم"؟‬
‫"جادة هارلم" عن…‬
‫ثنائي شاب من السود،‬ ‫وجارتهما الشابة البيضاء،‬
‫ووجهات نظرهم الـ3 المختلفة‬ ‫عن تجديد الأحياء القديمة.‬
‫ما الذي ألهمك بتأليفها؟‬
‫أردت فقط التحدث عمّا يجري في "هارلم".‬
‫هل صحيح أنك و"جاي ويتمان"‬
‫تتعاونان على مسرحيته الموسيقية الجديدة‬ ‫عن "أيدا بي ويلز"؟‬
‫من أخبرك بهذا؟‬
‫مع العرض الأول بعد عدة أيام،‬
‫وعودتك إلى المسرح بعد عقد تقريبًا…‬
‫أجل.‬
‫…ما أكثر ما يخيفك في هذه اللحظة؟‬
‫- أجل!‬ ‫- لا.‬
‫تذكرينني بالآنسة "صوفيا" في أرض الوطن.‬
‫لا، أبدو مثل فطر غاضب.‬
‫لا.‬
‫لا تقلقي. سنجد شيئًا ما.‬
‫يا إلهي!‬
‫العرض الأول بعد بضع ليال،‬
‫وينتابني شعور مريع يا "آرتشي".‬
‫إنه التوتر. رأيت ذلك مرات لا تُحصى.‬
‫هذا ليس توترًا.‬
‫أما زلت تشربين مشروب الحمية؟‬
‫إنها المسرحية.‬
‫لم يعد ملكي.‬
‫المسرحية التالية ستكون ملكك.‬
‫ما هذا الرد اللعين؟‬
‫لا يا عزيزتي. لا تهاجميني.‬
‫لم لا؟‬
‫لم لا يا "آرتشي"؟ كان لك دور في هذا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أجل.‬
‫أوصلت نفسك إلى هذا، مفهوم؟‬ ‫لم يجبرك أحد على فعل أي شيء.‬
‫تفعلين ما يحلو لك دائمًا.‬ ‫لقد ضاجعت ابن الـ25.‬
‫- 26!‬ ‫- أجل، غنيت ذلك الـ"راب" السخيف.‬
‫أشعرني الـ"راب" السخيف بالرضا عن نفسي.‬
‫أجل، جميعنا نحتاج إلى شيء ما.‬
‫تصرفت كما لو أن "ويتمان"‬ ‫هو فرصتنا الوحيدة.‬
‫وكأنني لن أحظى بفرصة أخرى.‬
‫إياك أن تتهميني بأنني لم أومن بقدراتك،‬ ‫اتفقنا؟‬
‫ألديك أي فكرة عن…‬
‫ماذا؟‬
‫داعبت خصيتيه قليلًا، أجل!‬
‫لا أبخل بشيء على صديقة.‬
‫فلنهلل للقديس الشفيع "آرتشي".‬
‫الذي يداعب الخصيات المتجعدة المسنة‬ ‫بدلًا من الفقراء.‬
‫بحقك يا "آرتشي"، لم تفعل ذلك من أجلي.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- فعلت لمصلحتك.‬
‫والآن، أخبرني لماذا ما زلت عميلتك؟‬
‫أتريدين مناقشة هذا؟‬
‫ليس علينا ذلك.‬
‫نعلم جميعًا أنك تبقيني عميلة لديك‬ ‫لأن هذا يشعرك بتحسن.‬
‫بشأن ماذا؟‬
‫بشأن دفع 5 آلاف دولار شهريًا مقابل الإيجار.‬
‫بشأن قضاء عطلات في "اليونان"‬ ‫بأثواب سباحة رفيعة وما إلى ذلك.‬
‫- بشأن التظاهر بأنك لست…‬ ‫- ماذا؟‬
‫لست كوريًا؟‬
‫لم أقل ذلك.‬
‫هل كان أبي سعيدًا‬ ‫بأن رفيقتي لحفل التخرج سوداء؟‬
‫لا، لكن الحمد لله أنك كنت فتاة.‬
‫سايرتني وأنقذتني من التعرض للضرب،‬
‫وسأحبك إلى الأبد لأنك فعلت هذا،‬
‫لكننا كبرنا،‬ ‫وأنا أعلنت ميولي وفخور بها، وكوريّ جدًا.‬
‫ولا أدين لك بشيء عدا الصداقة والصدق.‬
‫أجل، أنت موهوبة للغاية.‬
‫أجل، ماتت أمك،‬ ‫لكنك لست أعلى مقامًا من بيع مبادئك.‬
‫لا أبيع مبادئي يا "آرتشي".‬
‫اسحب ما قلت.‬
‫قلت، اسحب ما قلت.‬
‫أتعلم؟‬
‫تبًا لك.‬
‫تبًا لهذه الثياب القبيحة.‬
‫وتبًا للعرض الأول، لن أحضره.‬
‫لم يستحق هذا الفستان هذا!‬
‫تبًا!‬
‫"تفاحة فاسدة واحدة قد تفسد ما حولها‬
‫بعد نظري إلى وجهك، أشعر بالغثيان‬
‫لا يمكنك تشتيتي أو اختباري‬
‫لأنك إذا حاولت، فسألكم وجهك"‬
‫ليس بالضبط.‬
‫وأخيرًا.‬
‫أنا هنا.‬
‫متى رسمت هذه؟‬
‫لا أدري.‬
‫أظن بعد ولادتك مباشرة.‬
‫مرحلة فنها القبطي الإثيوبي في السبعينيات.‬
‫إذن، ماذا نفعل به الآن؟‬
‫معظم أعمالها في منزلي،‬
‫ولم يعد لديّ مكان.‬
‫ولا أنا. شقتي ضيقة للغاية، أتذكر؟‬
‫حسنًا.‬
‫أظن أننا سنضعها في مخزن.‬
‫نأتي إلى هنا لتحقيق حلمنا،‬ ‫وينتهي عملنا في مخزن.‬
‫هل هذا رأيك في أمي؟‬
‫لا، أنا أقول هذا فحسب.‬
‫أمي فعلت ما أرادت فعله.‬
‫كانت معلمة. كانت أمينة أعمال فنية.‬
‫غنّت وسافرت.‬
‫رسمت لوحات وشاركت في مسرحيات.‬
‫عاشت حياة.‬
‫كانت أكثر بكثير من هذه اللوحات.‬
‫لا، لكنها أتت إلى "نيويورك"‬ ‫لتصبح فنانة مشهورة.‬
‫وعلام حصلت؟‬
‫علينا يا حمقاء.‬
‫قالت إننا أعظم ابتكاراتها.‬
‫أنا أفتقدها حقًا.‬
‫وأنا أيضًا يا أختي.‬
‫- مرحبًا يا آنسة "بي".‬ ‫- مرحبًا.‬
‫"إيلاين".‬
‫هل أنت متفرغة للحظة؟‬
‫كيف الحال؟‬
‫أظن أن عليك العودة إلى الصف.‬
‫أنا جيدة.‬
‫أعرف.‬
‫لهذا أظن أن عليك العودة إلى الصف.‬
‫أنت موهوبة بالفطرة يا "إيلاين".‬
‫اسمعي، أعرف أننا اختلفنا يومًا،‬
‫لكنني تجاوزت الأمر تمامًا،‬
‫لا سيما أنني أعرف أنه لا علاقة لي بالأمر.‬
‫ماذا تقصدين؟‬
‫أتحدث عن توقّع أن يعجبني شخص ما،‬
‫ثم يأتي شخص آخر و…‬
‫ويؤثر عليك.‬
‫"روزا".‬
‫ماذا عنها؟‬
‫أظن أن عليك حضور الصف.‬
‫تأملوا هذا!‬
‫- يا للهول!‬ ‫- تبًا. هل عدت؟‬
‫"إيلاين"؟‬
‫حسنًا، أظن أنه إن قال العميد‬ ‫إن عليك العودة،‬
‫يمكنك أن تكوني رديفة "روزا".‬
‫اهتديت أخيرًا.‬
‫رديفة؟‬
‫لا.‬
‫تبًا. معارك النساء الجامحات، الجزء الثاني.‬
‫اسمعي يا "روزا"، لا…‬
‫لا يا آنسة "بي"، لن تكون رديفتي.‬
‫اهدئي يا "روزا"، اتفقنا؟‬
‫- يمكنه الحصول على الدور.‬ ‫- ماذا؟‬
‫سئمت من لعب دور هذه المرأة!‬
‫لا أقصد الإهانة،‬ ‫لكن تلك النساء المتزاوجات؟‬
‫إضافة إلى اقتراب هذا الأبله مني؟‬
‫أنا ممثلة بارعة، ولكن ليس إلى هذا الحد.‬
‫أرجوك يا "إيلاين"، خذي الدور.‬
‫لقد سمعتها.‬
‫أهذا يعني هذا أنني أستطيع محاكاة الركض‬ ‫في داخل "إيلاين" الآن؟‬
‫رائع.‬
‫- ابتعد!‬ ‫- تبًا.‬
‫أخيرًا!‬
‫تحيا ملكة البويضات المهبلية الجديدة.‬
‫تحيا الملكة.‬
‫مرحبًا، لنتوقف عن الشجار،‬ ‫فهذا يسبب التجاعيد.‬
‫اسمعي، أعلم أنك أردت تجنب الحضور،‬ ‫لكنها ما زالت ليلتك.‬
‫آمل أن أراك.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫مرحبًا.‬
‫مرحبًا يا "دي"، أنا "رادا".‬
‫كنت أتصل بك فحسب.‬
‫أجل، لا أعرف سبب ارتدائي‬ ‫لهذا الشيء على رأسي دومًا.‬
‫ربما للشعور بالراحة.‬
‫على أيّ حال، كنت أتصل فحسب.‬
‫حسنًا.‬
‫سألقاك لاحقًا، أو لا.‬
‫انتظري.‬
‫ما سبب تأنقك؟‬
‫هل ستحضرين جنازة؟‬
‫ما خطب هذه الشطيرة؟‬
‫هل تسممينني؟‬
‫تبًا! سأموت.‬
‫من الأفضل أن أنهيها، صحيح؟‬
‫"أوزوالدو ريفيرا".‬
‫آسفة، لست على القائمة.‬
‫لا، نحن على تلك القائمة.‬
‫نعرفها. هذه معلمتنا؟‬
‫أتعتقدين أننا تأنقنا وأتينا من "هارلم"‬
‫لنزعج بيضاء مثلك؟ أهذا ما تقولينه؟‬
‫ما المشكلة يا سيدة؟‬ ‫أتريد رؤية نهديّ أو ما شابه؟‬
‫حسنًا، هذا صحيح.‬
‫إنه العرض الأول لمسرحيتي، صحيح؟‬
‫لكن "آرتشي" كان محقًا.‬
‫بعت مبادئي.‬
‫وماذا الآن؟‬
‫هل عليّ الحضور، وانتظار انتهاء المسرحية؟‬
‫والآن يُفترض أن أقول لك إنني كنت فنانًا‬
‫عفى عليه الزمن، صحيح؟‬
‫ثم سأقول لك كلامًا حكيمًا‬ ‫يغيّر نظرتك إلى الحياة.‬
‫لأنك أعطيتني شطيرة لعينة؟‬
‫كأنني رجل أسود سحري لعين‬
‫أجلس وبنطالي ملطخ بالبراز‬
‫كي أساعدك على اتخاذ قرار؟‬
‫لا، لست ذلك الرجل الأسود.‬
‫وربما في المرة القادمة، إن لم يزعجك هذا،‬
‫هل يمكنك وضع المايونيز‬ ‫على كلا الجانبين من هذا الخبز الجاف؟‬
‫أحاول قطع حلقي بالطريقة البطيئة.‬
‫على الرحب والسعة.‬
‫- مثير، أليس كذلك؟‬ ‫- نعم.‬
‫ولديّ تأمين الليلة،‬
‫لذا لن أدخل الحمام.‬
‫فاتك الفصل الثاني كاملًا‬ ‫من المسرحية الأخيرة التي حضرناها،‬
‫- ولم يمت الطائر البريء.‬ ‫- جيد.‬
‫"رادا"؟‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫الجمهور ودود جدًا اليوم.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- حظًا موفقًا.‬
‫شكرًا لك!‬
‫استمتعوا بوقتكم يا فتيان. شكرًا.‬
‫- "آرتشي"!‬ ‫- مرحبًا، أحب هذه الإطلالة.‬
‫شكرًا لك. وأنت أيضًا.‬
‫- بقي 5 دقائق حتى رفع الستار.‬ ‫- إنها قادمة.‬
‫آمل ذلك.‬
‫في الواقع، أريدها أن تقابل المستثمرين‬ ‫في مسرحية "شيرلي تشيزم" الموسيقية.‬
‫ربما يمكنك أن تشارك كمنتج.‬
‫إن كنت تقصد بـ"منتج"‬ ‫أن أداعب خصيتيك مجددًا،‬
‫فأنا لا أريد هذا.‬
‫"باتي"، "بيلي"، كيف حالكما؟‬
‫أليست هذه أمسية رائعة؟ يا إلهي!‬
‫"جادة (هارلم)‬
‫قد تجد الحب في جادة (هارلم)‬
‫جادة (هارلم)‬
‫قد يصيبك إطلاق النار في جادة (هارلم)‬
‫جادة (هارلم)،‬ ‫النابضة بذوي البشرة السوداء والبنية‬
‫حيث تغيرت ثقافة مكتملة بسرعة الضوء‬
‫تبيع ثقافتك للنسور الشاحبة‬
‫لكن نبض المدينة مستعر"‬
‫هل يُفترض أن هذه أنا؟‬
‫"نبض المدينة مستعر‬‫"‬
‫- آسفة.‬ ‫- لا عليك.‬
‫"نبض المدينة مستعر‬
‫نبض المدينة مستعر‬
‫قلت إن نبض المدينة مستعر‬
‫جادة (هارلم)‬
‫قد تجد الحب في جادة (هارلم)‬
‫جادة (هارلم)‬
‫قد يصيبك إطلاق النار في جادة (هارلم)"‬
‫أنتم جميعًا رائعون.‬
‫حبيبتي،‬ ‫لا أقصد أنني أريد العودة إلى الجنوب.‬
‫ما الذي تقولين إذن يا حبيبتي؟‬
‫أقصد أن البقاء هنا مكلف جدًا.‬
‫يجب أن نجد حلًا.‬
‫ما الذي عليّ فعله لأجد حليب صويا هنا؟‬
‫ماذا تقصد يا سيدي؟‬
‫أجل، ماذا تقصد؟‬
‫أعرض عليكم نصف مليون دولار مقابل متجرك.‬
‫يا سيد، لا يمكنك فعل ذلك.‬
‫- هذا المتجر كل شيء بالنسبة إلينا.‬ ‫- أجل، كل شيء.‬
‫هذا المتجر كل شيء بالنسبة إليّ.‬
‫القرار ليس بيديك،‬
‫أليس كذلك؟‬
‫إذن… ما قراركما؟‬
‫حبيبي.‬
‫حبيبتي.‬
‫"جادة (هارلم)‬
‫جادة (هارلم)‬
‫(هارلم)"‬
‫لم ينجح التأمين.‬
‫سأسرع، أعدك بهذا.‬
‫عليك أن تسرعي، لا أريد تفويت أيّ شيء.‬
‫كان الفصل الأول مؤثرًا جدًا، أليس كذلك؟‬
‫نعم. وأنا أحب تلك الفتاة "جايمي".‬
‫- إنها نجمة.‬ ‫- إنها رائعة.‬
‫مستعرة.‬
‫- هياج المدينة مستعر.‬ ‫- تعلق بالذهن، صحيح؟‬
‫أحب ذلك اللحن.‬
‫لكان "ماركوس" حيًا لولاك!‬
‫ماذا فعلت؟‬
‫جئت إلى هنا… إلى "هارلم". هذا ما فعلته.‬
‫لا أقبل ما تبثينه نحوي.‬
‫أنا لست عدوتك، أنا جارتك.‬
‫صديقتك، أنا…‬
‫أختي؟‬
‫شكرًا.‬
‫أليست هذه أمسية مجيدة؟ شكرًا جزيلًا.‬
‫يا إلهي! يا لها من مفاجأة! شكرًا جزيلًا.‬
‫- هذا رائع…‬ ‫- شكرًا لكم جميعًا.‬
‫- مخرجتنا "جولي ليبشيتز". شكرًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫إن سمحتم لي، فأنا متحمسة جدًا‬ ‫لمشاركة هذه اللحظة معكم جميعًا.‬
‫أريد أن أشكر فريق عملنا المذهل.‬ ‫لقد عملوا بجد.‬
‫لكن لم يعمل أحد بجد‬ ‫أكثر من مؤلفة المسرحية.‬
‫- نعم.‬ ‫- وأود أن تصعد.‬
‫- "رادا"، هل أنت هنا؟‬ ‫- هل هي هنا؟ هل أتت؟‬
‫- "رادا"؟‬ ‫- "رادا"؟‬
‫- أين أنت؟‬ ‫- هل أنت هنا؟‬
‫- أين هي؟‬ ‫- سيداتي وسادتي، "رادا بلانك"!‬
‫ها هي قادمة.‬
‫"رادا"، هذا مثير جدًا لك. تهانينا.‬
‫شكرًا.‬
‫قولي شيئًا! "رادا بلانك"!‬
‫أجل يا آنسة "بي"!‬
‫أريد أن أشكر فريق العمل المذهل.‬
‫مخرجتي المذهلة "جولي ليبشيتز".‬
‫أشكرك على بث الحياة في "هارلم".‬
‫وبالطبع، "جاي ويتمان".‬
‫- شكرًا.‬ ‫- ماذا كنت سأفعل من دونك؟‬
‫إذن…‬
‫يحلم كل مؤلف مسرحي بهذه…‬
‫اللحظة.‬
‫يأمل كل مؤلف مسرحي…‬
‫بألا يؤلف هراءً سخيفًا كهذه المسرحية.‬
‫ربتني أمي على أن أكون جسورة،‬
‫و…‬
‫أظن أنه حين ماتت، بدأت أشعر بالخوف.‬
‫"شعرت بخوف شديد‬
‫خفت من اختياراتي والهراء الذي صنعته‬
‫ظننت أنني لن أتقاضى أجرًا‬
‫لكنني ابنة (كارول)‬ ‫لذا لن يبقى أثر لهذا لوقت طويل‬
‫أقرّ إليكم بأنني كنت أختنق‬
‫سئمت من بيع روحي لقاء هذه العملات الزهيدة‬
‫لكن احزروا ماذا؟ اتخذت قرارًا مختلفًا‬
‫لأنه آن أوان أن تجد نسخة سنّ الـ40 صوتها‬
‫نسخة سنّ الـ40‬
‫نسخة عمرها 40 عامًا، بلا شك‬
‫نسخة سنّ الـ40‬
‫لا أفهم كيف لا نقول الحقيقة‬
‫التراجع عن حقيقتك‬
‫نسخة سنّ الـ40‬
‫موّلي رؤيتك الخاصة‬
‫املئي فراغك‬
‫اعثري على صوتك‬
‫تبًا لكم أيها النسور العجائز‬
‫نسخة سنّ الـ40‬
‫هذه أنا"‬
‫سأنسحب.‬
‫أجل!‬
‫هذا صحيح يا آنسة "بي".‬
‫- "رادا".‬ ‫- لا!‬
‫- "رادا"…‬ ‫- لا!‬
‫- "رادا"!‬ ‫- لا!‬
‫إن كنت ستخبرينني بأنني أخطأت مجددًا،‬
‫- فلا أريد سماع ذلك.‬ ‫- "رادا"، أفهمك.‬
‫أحسنت.‬
‫أنا فخور بك.‬
‫- أنا أستقيل.‬ ‫- أنت مطرود.‬
‫أحبك يا "آرتشي".‬
‫أحبك أيضًا.‬
‫- حسنًا، عليّ الذهاب.‬ ‫- ماذا؟‬
‫سأتعامل مع بعض الأمور.‬
‫كما تعلم، أمور.‬
‫حسنًا.‬
‫نالي منه.‬
‫تلك الفتاة التي كانت تغني؟‬
‫نعم، تلك "كايا" من "كوينز".‬
‫- إنها رائعة جدًا.‬ ‫- أجل.‬
‫وسنّها مناسبة.‬
‫وابنة عمي الصغيرة أيضًا.‬
‫حقًا؟‬
‫أجل.‬
‫حسنًا.‬
‫تبدين جميلة.‬
‫أشكرك. كانت ليلة العرض الأول.‬
‫لمسرحيتك؟‬
‫أجل.‬
‫ماذا تفعلين هنا إذن؟‬
‫لا أدري.‬
‫لحّنت إيقاعًا جديدًا، إنه لا يُعقل.‬
‫دعني أخمن.‬
‫لحّنت تكرارًا لبكاء ماعز صغيرة.‬
‫لا، لكنها فكرة جيدة.‬
‫ترانيم مينوناتية.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أجل، إنها لا تُعقل.‬
‫- لكن بجدية…‬ ‫- ماذا؟‬
‫هل كنت تكتبين منذ…‬
‫لا.‬
‫سترتجلين إذن.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لديّ إيقاع الآن.‬
‫- ماذا نفعل؟‬ ‫- ماذا؟ ماذا لديك؟‬
‫"أجل‬
‫بالتأكيد‬
‫اسمعوا‬
‫أعتقد أنني رأيت جرذًا للتو‬
‫هذا سيجعل فتاة بدينة تركض‬
‫تحت الشمس و…‬
‫شهيق وزفير فحسب‬
‫لا شك في ذلك‬
‫كان لي نفوذ مثل (كاردي بي)‬
‫ثمة جزء مني‬
‫صعب عليّ جدًا"‬
‫لا بأس بهذه النهاية.‬
‫ربما ينقصها المزيد من الجنس،‬
‫لكن الحياة مثيرة للاهتمام.‬
‫أعلم ذلك لأنني عشتها.‬
‫كنت هنا في جميع أنحاء "الولايات المتحدة"‬
‫وحظيت بعشاق كثيرين، ووظائف مثيرة،‬
‫كنت فتاة المعاطف في "سافوي" مثلًا.‬
‫بل إنني أديت أعمال محاسبة.‬
‫إذن، كما ترون،‬
‫أعرف كيف أنجح.‬
‫أولًا، ذهبت إلى "باريس".‬
‫هلا تصمتين؟‬
‫إن لم تكوني ستعطيني طعامًا،‬
‫أو تغازليني، فاخرسي!‬
‫"منسق الموسيقى (جون ميديسن)‬
‫لن تصدق ما رأيته للتو‬
‫"تركت الطريق السريع، خمّنوا من مرّ عليّ؟‬
‫رجل أبيض نحيل بأسمن مؤخرة رأيتها‬
‫كان يقف مع حبيبته البيضاء‬
‫حين التقت عيناها بعينيّ‬ ‫أشاحت بوجهها كأنها خجلت يا صاح‬
‫لا بد أن حبهما حقيقي‬
‫أو أنها تشتهي مؤخرات النساء السوداوات‬
‫لكن مؤخرة لونها أبيض‬
‫متصلة بقضيب زهري‬
‫دفعني للغناء‬
‫رجل أبيض بمؤخرة امرأة سوداء‬
‫كيف تحمل كل هذا خلفك؟‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫رجل أبيض بمؤخرة امرأة سوداء‬
‫كيف تحمل كل هذا خلفك؟‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫هل شاهدت فيلم (اللون الأرجواني)؟‬
‫لذا تظن أنك تعرف ما نمر به‬ ‫نحن النساء السوداوات، لا!‬
‫كل يوم في الشوارع‬
‫يتغزل بنا الرجال وكأننا قطعة لحم‬
‫لكنك الرجل الأبيض‬
‫ذو المؤخرة البدينة، لذا ربما ستتفهم‬
‫أراهن أن الرجال يظنون أنفسهم مغايرون‬
‫ثم ينظرون إلى مؤخرتك البدينة‬ ‫ويقولون، (مهلًا!)‬
‫رجل أبيض بمؤخرة امرأة سوداء"‬
‫ترجمة "إبراهيم محمد"‬