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- Je ne l’entends pas.
- On n'entend pas les pieds.
- On n'entend pas non plus la guitare.
- On n'entend ni les pieds ni la guitare.
Nous avons besoin de pieds et de guitare...
Guitare et pieds.
THÉÂTRE DE DANSE FLAMENCO SIUDY
- Broadway est le rêve de tout artiste du spectacle.
C'est là que se jouent les meilleurs spectacles.
Naturellement, Broadway est toujours une référence.
Siudy Garrido - Danseuse de flamenco,
chorégraphe, directrice artistique
Chaque fois que j'avais l'occasion de visiter New York,
j'allais voir chaque nouveau spectacle qui avait ouvert,
à la recherche de ce niveau artistique,
donc c'est comme si le rêve était d'y arriver.
- Il est très difficile de faire un spectacle à succès
à New York, c'est un marché très concurrentiel.
Porteur du Prix ​​Tony - Jamie Cesa -
Producteur, directeur général
Et c'est l'une de ces choses qu'il y
a toutes sortes de règles sur la façon
dont un spectacle est créé, mais il n'y a pas non plus de règles.
- Venant du Venezuela, il y a beaucoup d'excitation.
Nous allons à New York.
Nous nous envolons pour New York,
nous y présenterons bientôt le spectacle.
PRIMÉ - PABLO CROCE - RÉALISATEUR, PRODUCTEUR
L'esprit est très haut.
Il y a des filles qui dansent
cette matière depuis plus de six ans.
Aller à New York, prendre sa chance là-bas.
- Je pense que la plus grande étape
pour arriver à Broadway est l'argent.
Tout le monde prendra votre argent
et vous laissera venir dans son théâtre pour y jouer.
- Créer un spectacle à New York
est un accomplissement infiniment significatif.
Il existe un grand nombre de détails techniques
qui entrent en jeu.
JAVIER GÓMEZ - AGENT DE PRESSE
En fait, nous avons vu de nombreux
spectacles échouer dans cette tentative.
- Nous avions vraiment besoin de l'approbation de la critique
pour aider à vendre des billets.
Nous avons dû éduquer la population
sur ce qu'était le spectacle.
- Nous traînions beaucoup de pertes.
Nous étions le Titanic.
- Mon conseil d'un point de vue financier :
fermer immédiatement
ou vous risquez de perdre beaucoup plus d'argent.
Je savais qu'ils étaient non conventionnels et je savais
que ce serait une situation non conventionnelle,
mais c'est aussi ce qui permet à la magie de se produire.
SIUDY ENTRE LES MONDES, PREMIÈRES AUDITIONS
CHAPITRE 1 : LE CHORÉGRAPHE CRÉE
Trois années se sont écoulées entre le jour où
« Entre les Mondes »
a été présenté en première au Venezuela
et celui où il est arrivé à Broadway.
Au cours de ces trois années, le
spectacle a grandi petit à petit,
parce que nous n'avons jamais vraiment eu le financement
pour produire le spectacle
et nous enfermer trois mois dans un entrepôt
pour assembler artistiquement,
concevoir des éclairages ou des décors.
C'était en fait quelque chose que nous faisions petit à petit.
- Et ce qu'une entreprise peut normalement accomplir
en trois mois n'importe où,
ici il faudrait un an pour l'accomplir.
ROBERTO CASTILLO - PERCUSSION, RÉALISATEUR
- De 2013 à 2019,
l'approfondissement de la révolution socialiste,
le socialisme, le socialisme et encore le socialisme.
- Que se passe-t-il ici ? C'est une manifestation, vous voyez ?
Nous arrivons au théâtre.
Vous voyez ?
Regardez tous les bus ici.
Nous n'avons aucun moyen d'entrer dans le théâtre.
Nous venons à une répétition
et n'avons aucun moyen d'entrer dans le théâtre.
C'est très épuisant de travailler
avec des musiciens ici,
de travailler avec un groupe de 30 personnes,
parce que quand ce n'est pas la circulation,
c'est le besoin
ou c'est la question de l'économie
ou la question de la sécurité publique.
Tout cela, d'une manière ou d'une autre,
lorsque vous vous asseyez et que vous
allez jouer la musique qui est écrite,
d'une manière ou d'une autre, cela génère un état d'esprit
qui n'est pas idéal pour travailler.
- Mettez-y plus de souffle.
C'est une chose que je ne vais pas continuer à répéter.
Vous devez respirer en faisant la posture.
Vous ne la respirez pas !
Cela semble inégal.
On ne voit pas la chorégraphie qui
est en train de se mettre en place.
Un deux et trois et...
Plus gros !
Plus gros, Claudia !
Je pense que le flamenco est assez riche,
qu'il n'a besoin d'aucune contribution.
Le flamenco c'est le flamenco
et c'est beau comme ça.
Mais quand vous en faites une mise en scène,
je sens toujours que le grand public
n'est pas attiré par un « spectacle de flamenco. »
Seuls les amateurs de flamenco le sont.
Heureusement, il y en a de plus
en plus chaque jour dans le monde.
Ce sont eux qui achètent un billet, achètent des disques
et gravitent vers le Flamenco.
Et je crois que c'est une forme
d'art qui peut atteindre les masses,
elle peut captiver de nombreux publics,
à condition que nous trouvons des moyens
de l'exposer sous des formes plus larges.
Créer un « solo » de flamenco
Cela sonne très haut.
Je fais deux comptes, cajón seulement.
En sourdine.
Oui, ça sonne vraiment bien.
En ce qui concerne « Entre les Mondes »,
c'est une pièce qui fusionne le flamenco avec le genre urbain,
cependant, il garde l'essence de chacun de ces genres
à travers une intrigue dramatique.
Cela signifie qu'elle a des personnages,
elle raconte une histoire d'amour,
vous avez un méchant et un héros,
c'est donc très attrayant pour les enfants.
- La pièce a été créée avec une approche très organique.
Nous ne cherchions pas à faire
quelque chose de différent pour se démarquer,
mais le dialogue entre nous les chorégraphes.
Dans ce cas,
mon travail avec Jesus Orta qui est le chorégraphe urbain,
avec Roberto Castillo, qui est le chorégraphe
de toutes les percussions théâtrales
et sous la direction de Pablo Croce,
qui est en charge de la dramaturgie,
a abouti à « Entre les Mondes », qui sont des mondes différents
unifiés par une histoire.
CARACAS 2009 - 1ÈRE PERFORMANCE EN PUBLIC
CHAPITRE II : DE NOUVEAUX HORIZONS À VENIR
- D'accord.
- Sur la 74e rue, vous allez tourner à gauche
et essayer de monter sur le Palmetto,
puis prendre la prochaine sortie.
- Oh.
- Une fois que tu es sur la 72e rue,
appelle-moi si tu en as besoin.
- D'accord, parfait. Je t'appellerai plus tard.
As-tu compris quelque chose ?
- Ouais, la 72ème, le pénitencier,
la 73ème... la merde.
- Beaucoup de gens me demandent : « Qu'est-ce
que le spectacle, qu'est-ce que c'est ? »
CELINA BEACH - ACTRICE, DANSEUSE URBAINE
et je suis genre, c'est juste une fusion de mondes,
de tous les mondes différents qui se réunissent.
De la rue, du flamenco, de l'espagnol,
de tout, tout se fond
et crée ce spectacle follement cool.
Et c'est comme, je ne peux même pas l'expliquer parfois
parce que c'est tellement différent.
C'est un bon début, surtout si le plan de New York se réalise,
nous aurions une longueur d'avance.
CLAUDIA GONZALEZ - DANSEUSE DE FLAMENCO
Nous connaissons tout le monde,
nous connaissons notre composition.
- C'est l'un des plus importants
marchés dans le monde entier.
C'est là qu'il y a le plus d'artistes par mètre carré,
c'est donc un défi. Nous ne sommes
pas encore tout à fait prêts.
Oh non, voyons...
SALLE D'HABILLEMENT
Pas de tournage, seulement des images.
- Ce n'est que le début !
Sur la base de ce que nous avons vécu dans ces 5 performances,
nous pourrons travailler et en tirer le meilleur parti
pour les opportunités à venir.
Si Dieu le veut, ce sera un avenir
brillant et magnifique pour nous tous.
- Amen.
- Quand l'opportunité s'est présentée,
c'était comme...
tous les chemins se sont ouverts et ont dit :
Eh bien, c'est tout ce que je veux dans ma vie !
Pour le mesurer à d'autres productions de classe mondiale
à vous,
à votre façon de danser,
de vous entraîner,
de chanter
et à votre mode de vie. À la vôtre !
- Mais honnêtement...
Pablo était la personne qui a fait avancer cela.
Pablo était le premier à y croire,
confiant que nous pourrions y arriver
et faire une saison
à Broadway à côté des meilleures productions.
Pour moi c'était un rêve,
mais je ne savais pas comment réaliser ce rêve.
CHAPITRE III : LE RÊVE AMÉRICAIN
- C'est un...
Je suis le producteur du spectacle, « Entre les Mondes. »
- Je suis sur la 35e mais elle va vers l'ouest.
Je vais devoir tourner sur la 34e.
- Je suis sur la 9ème avenue...
Hey, vous voilà. Ravi de vous rencontrer, mec.
- Plaisir, Pablo. - Ravi de vous rencontrer.
CESA ENTERTAINMENT - DIRECTION GÉNÉRALE
- Salut les gars.
- Oh, Pablo !
- Bonjour. - Vous allez bien ?
- OuI.
J'ai un chèque de 5 000 $ ici.
Mais on s'est trompé,
alors il faut déposer à Pablo Croce.
- N'êtes-vous pas resté comme dans un refuge ?
- Quoi ?
- Oui, il a séjourné dans un motel de l'autre côté de la rue.
- Quoi ?
- Pablo l'a fait, pourquoi ? - Oui, Pablo l'a fait.
- Il aurait pu dormir sur notre canapé...
- Par rapport à d'autres spectacles,
le processus de développement,
ils ont accéléré, ils sont allés directement à New York
très, très rapidement, ce qui est l'une des choses
qui a été si intéressante dans
le cadre de la collaboration avec eux,
parce qu'ils étaient absolument intrépides dans leur sens de,
ils ont décidé qu'ils le faisaient,
ils bougeaient, ils allaient de l'avant.
Et ils m'ont embauché pour venir
et leur dire en gros tout ce qu'ils ne devaient pas faire,
c'est-à-dire « Ne faites pas encore le spectacle. »
- Étant donné que nous étions « Off Broadway »,
nous étions dans un endroit privilégié.
Nous étions à un pâté de maisons de Radio City,
Wicked et Chicago étaient derrière nous.
Nous étions à côté de tous les grands spectacles de Broadway.
- Parce que tout le spectacle lui-même parle
de mondes qui se rejoignent.
Et c'était vraiment, vraiment une expérience
de différents mondes se rejoignent.
Culturellement, de tous les Vénézuéliens,
la plupart d'entre eux pour la première fois,
s'acclimatant à New York et à la culture,
et nous nous acclimatant à eux.
- Vous êtes enthousiaste ? - Bien sûr !
- J'ai hâte que vous le voyiez.
Il n'y a encore rien à voir au théâtre.
Mais bientôt, mais bientôt.
- Comment allez vous ? - Salut, ravi de vous voir.
Oui, Jamie, content de vous voir,
je vous ai rencontré en coulisses.
Alors, écoutez, je dois aller au guichet
pour commencer à traiter des affaires de prestations.
Et nous nous réunissons en bas dans cinq minutes environ.
- Cinq barils sont prêts à être utilisés.
Mais dans les répétitions, ils sont nécessaires.
Nous les utilisons donc.
- D'accord, les éventails et les châles et les lances.
Les cájones, les boîtes carrées.
- Les cájones. - Les cájones, voilà.
- Dites ca- cájones.
- Cájones. - Ne dites pas co-jones.
- C'est une très grosse différence.
- Parfois.
- Je m'appelle Adolfo Herrera.
Je suis le percussionniste batteur de « Entre les Mondes. »
Je joue toujours, ou du Cájon ou de la batterie
ADOLFO HERRERA - BATTEUR, PERCUSSIONNISTE
et je joue toujours des rythmes flamenco,
comme Siguerilla, Bulería.
Donc je double toujours ce qu'ils font
avec les pieds comme le veut la tradition
et c'est très intéressant, très agréable.
CENTRE DE DANSE AMÉRICAINE ALVIN AILEY
Huit, dix, deux...
trois,
sept, huit.
- Imaginez la quantité de travail pour y arriver.
Vingt personnes de partout sauf de New York,
que vous apportez à New York.
Visas, logement, nourriture, répétitions...
un processus créatif de trois ans
pour pouvoir montrer le plus transparent possible
ce que nous faisons et ce en quoi nous croyons.
- C'est ici que nous allons vivre
pour les deux prochains mois.
Ces deux loges seront soit
un bureau et une garde-robe de régisseur, soit une loge.
Alors, par ici.
- Première fois à New York ?
- C'est la première fois pour Pioja aussi.
Chique, Pioja, Claudia
- Je connais New York mais pas vraiment.
- Nous avons donc : Cinquemani, Pioja, Claudia, Omar.
- C'est aussi la première fois pour Aquiles.
- Première fois à New York et c'est pour danser à Broadway.
- Brian, Aquiles continuez comme avant.
- Brian et Aquiles vont le faire comme vous le faisiez avant.
- Et là, retournez-les, mais mettez-les dans l'espace ici.
Allez ! Allez Melissa !
- Lorsque vous passez à Broadway,
il est habituel de faire des avant-premières.
Deux ou trois semaines.
Certaines productions font de
nombreuses semaines d'avant-premières,
nous n'avons fait que deux semaines.
- Il s'agit d'un procès appelé « previews. »
Ce sont des spectacles ouverts au public,
mais vous commencez à vendre
des billets dans ce cas à 50% de réduction.
- Ce soir a lieu la première avant-première,
qui est essentiellement la première fois
que la pièce est jouée pour le public.
Les deux prochaines semaines, nous allons
faire les avant-premières,
ce qui signifie que les concepteurs peuvent
avoir une chance de changer les choses,
le metteur en scène peut déterminer
comment améliorer le spectacle,
pour qu'à l'ouverture, c'est-à-dire
au moment où il sera gravé,
le spectacle soit le meilleur possible.
Donc, ce serait des avant-premières.
- Dans la « Seguirilla », quand la musique va...
vous devez vous concentrer sur le fait d'être synchrone.
Pas fort ; mais ensemble...
en rendant tous les pieds clairs comme de l'eau de roche.
SPECTACLE 1 - AVANT-PREMIÈRE - 3 MARS 2011
- Le public a adoré le spectacle,
et la réaction du public pour le spectacle a été incroyable.
- Très agréable.
- Formidable.
- Impressionnant.
- J'ai beaucoup aimé.
En tant que vénézuélienne, je suis sans voix.
Je suis extrêmement fière de Siudy, qui a été remarquable,
et de l'ensemble du groupe.
- Ma partie préférée est quand
la fille a jeté le gars dans la cage.
- Fantastique.
- Je viens d'Espagne et je n'ai jamais
vu une production comme celle-ci.
- On peut dire que tous les acteurs
aiment ce qu'ils font.
Je suis tellement émue que je veux pleurer...
On l'a fait !
CHAPITRE IV : TEMPS ORAGEUX À VENIR
♪ Source de vie... ♪
♪ ah... ♪
♪ transparent... ♪
♪ ay ay... ♪
- Un bâtiment très important juste là.
Le New York Times.
- Le New York Times est le plus important
critique à New York, et c'est juste un fait connu.
GRANT W. YEAGER - CONCEPTEUR D'ÉCLAIRAGE DE BROADWAY
Le New York Times a fait et défait des spectacles.
Et à quelques exceptions,
notamment si le spectacle est une spectacle de Disney,
alors il peut être diffusé...
il n'a pas vraiment besoin de bonnes critiques.
Mais pour tout ce qui n'est pas une marque,
ce n'est pas quelque chose que tout le monde sait déjà,
la critique, en particulier celle du New York Times,
signifie beaucoup, et elle fait parler d'elle.
- Une bonne critique dans le New York Times
peut absolument créer un succès, en soi.
Une mauvaise critique peut détruire un production.
« Entre les Mondes » avait besoin de bonnes critiques car
il fallait informer la population
sur ce qu'était le spectacle.
Ils ne savaient pas ce que c'était,
c'est du flamenco, c'est du hip hop,
c'est de la musique, c'est de la danse, c'est du théâtre,
c'est toutes ces choses différentes.
Nous avions donc vraiment besoin d'être acclamés
par la critique... pour aider à vendre des billets.
- Les préventes ont atteint la moitié,
soit 50 %, du nombre prévu.
Nous étions à mi-chemin.
- Parce que les dépenses sont si élevées à New York,
c'est tellement cher de produire un spectacle,
et c'était un grand spectacle avec beaucoup d'éléments
dans un grand théâtre en plein Times Square.
Il fallait vendre beaucoup de billets juste
pour atteindre le seuil de rentabilité,
sans parler du profit.
- Les ventes moyennes étaient inférieures à 50%...
et la plupart du public achetait à 50% de réduction.
C'était un premier coup inattendu
qui était difficile à surmonter.
- Principalement, je crois qu'il y a beaucoup d'amour.
S'il n'y avait pas d'amour, ce serait impossible.
Nous sommes ensemble depuis 8 ans.
Es-tu heureux ?
Je suis très heureux.
En tant que producteur,
je veux le meilleur pour cet artiste,
parce que je crois en cet artiste.
Et en tant que mari,
Je veux que ma femme accomplisse tout ce qu'elle désire.
- Siudy est un grand talent, elle travaille dur.
Et quand ces deux choses
convergent en une seule personne,
le résultat, vous savez que c'est à
l'intérieur, vous ne pouvez pas le nier.
- Beau !
- Bravo, bravo !
Viens ici.
Tu as très bien dansé. Quel est ton nom ?
- Siudy. - Siudy, quel âge as-tu ?
- Six. - Six ans !
- La dimension du succès de Siudy...
est sur scène.
Pour elle, être prête, s'habiller,
se tenir sur le côté de la scène et monter sur scène,
c'est ça, c'est super simple.
SPECTACLE 9 - AVANT-PREMIÈRE
- Gatorade ?
- Gatorade.
- Merci ! - De rien.
- Donc, dans cette situation de théâtre, notre pari est
que nous devons maintenir cela jusqu'au moment
où nous pourrons nous faire
examiner pour voir le comportement
du box-office en termes de ventes
afin que nous puissions commencer
à flotter par nous-mêmes.
Vous voulez ouvrir le spectacle,
vous avez de l'argent pour le faire,
mais vous devez vendre des billets pour le soutenir.
Mais nous traînions beaucoup de pertes.
Nous étions le Titanic.
- Alors quand avez-vous dit à Siudy
et au reste des danseurs que...
ça allait être fermé plus tôt ?
DEUX JOURS AVANT LA PREMIÈRE
- C'est donc notre réunion de flash mob.
- C'est notre réunion de flash mob.
Nous voulions faire un « flash mob » pour aider à vendre
des billets, pour toucher en quelque sorte les acheteurs
potentiels de billets et les médias
par des moyens alternatifs.
- Quelqu'un à l'Alliance de Times Square.
Nous les avons donc appelés et leur avons dit :
« Hypothétiquement parlant, s'il devait y avoir
un flash mob à Times Square,
voudriez-vous le savoir ou non ? »
Et ils ont dit : « Eh bien...
oui parce que nous aimerions vous dire
ce qui se passe d'autre à Times Square
afin que vous puissiez éviter de tomber sur un autre événement. »
Il s'avère que le 16 mars,
il y a un tournage de film, un grand film,
et ils recréent le réveillon du Nouvel An
avec la balle qui tombe,
donc il y aurait des milliers de figurants là-bas.
- Et c'est là que je me promène à l'heure du déjeuner
et que je me joins à la fête.
- Il s'avère que le jour où nous faisons le flash mob,
il y a un tournage de film
et la scène est le réveillon du Nouvel An
avec la chute de la balle et tout ça.
- D'accord, on ne peut pas alors.
- Eh bien, ils ont dit : « Aussi,
si vous vouliez obtenir un permis,
cela coûterait 50 000 dollars. »
Alors ils ont dit...
- Bienvenue à New York, les enfants.
- Il n'y avait pas 50 000 $ nulle part.
Nous l'avons fait sans permis.
♪ J'erre entre les mondes ♪
♪ Je navigue à la recherche de mon cap ♪
♪ à la dérive ♪
♪ comme le vent je vis ma vie. ♪
- À court de ressources pour la publicité et la promotion,
nous avons misé sur une bonne critique de la presse.
SOIRÉE D'OUVERTURE LE 20 MARS 2011
- De toute évidence, la soirée d'ouverture
est celle où tous les critiques sont présents.
Nous attendions impatiemment la critique du New York Times,
le journal le plus important,
avec le plus de crédibilité à New York.
- Soirée d'ouverture, je suis contente.
- Nous l'avons fait !
Ils ont dit que
lorsque le public a applaudi,
les danseurs ont été portés aux larmes,
car ils ont dit « C'est l'œuvre de toute une vie. »
Et je pense que cette performance
là était justement cela.
C'était une réalisation unique dans une vie.
Une expérience de vie que personne
sera jamais en mesure de nous enlever.
La vérité est que j'avais les larmes
aux yeux en regardant le spectacle.
- Magnifique, j'ai vraiment apprécié.
- Beau spectacle, magnifique.
- Siudy quel talent...
Zut !
- Regardez qui parle.
- Belle performance.
- Lors de la soirée d'ouverture,
tout le monde était sur des charbons ardents
jusqu'à 23 heures, heure à laquelle
nous avons lu la critique en ligne.
En raison du fonctionnement du système,
le New York Times a énormément de pouvoir
dans le monde du théâtre.
C'est le tout premier et le plus important critique qui soit.
Nous sommes dans une industrie très critique.
- Cela m'a pris par surprise.
UN TRIOMPHE !
Vous voyez le public si enthousiaste, si satisfait.
Vous ne pouvez pas...
Je ne peux pas vraiment m'expliquer.
Je n'ai pas d'explication pour
comment une critique comme celle-ci peut-elle apparaître.
« PORNO DOUX PEU VÊTU,
DRAPAGE DE POSES DÉSESPÉRÉES. »
« Siudy, qui est créditée en tant que chorégraphe,
n'offre presque rien de tout cela. »
- Depuis le bureau, on nous conseillait de fermer le salon,
parce que nous ne pouvions rien faire contre
la revue du New York Times et que les ventes s'effondreraient.
Nous avons toujours eu la conviction
que si nous étions arrivés là,
c'était pour une raison.
- Il fallait être là trois fois plus longtemps,
et nous avions besoin de tripler le budget et la publicité
afin d'avoir vraiment une chance
pour récupérer l'argent investi.
- Nous ne comprenions pas comment nous avions pu...
parcourir... près de 8 000 km,
de Caracas, au Venezuela, à New York,
pour devoir fermer le spectacle
dès le lendemain de l'ouverture.
Nous n'avons pas compris !
Pour nous, cela méritait un peu plus
de travail et un peu plus d'efforts.
- En plus de l'argent de nos investisseurs,
nous avons utilisé toutes nos économies.
Nous avons « tout misé » pour être là.
Donc, devoir fermer après la soirée d'ouverture était...
Wow... c'était dur pour nous deux.
- De notre position dans les ventes avant de commencer
à notre position juste après les critiques,
je savais que le spectacle ne serait pas un succès financier.
Et c'est une position très difficile pour moi
de devoir dire à un producteur que
d'un point de vue financier, il faut fermer
afin de...
minimiser le risque financier.
Il n'a pas suivi mon conseil.
Ce pour quoi je l'applaudis, il croyait au spectacle.
- Oui, les critiques sont vraiment importantes,
mais elles ne justifient pas
la fermeture immédiate d'un spectacle.
Tant que le spectacle trouve le public qui a une affinité,
il peut être maintenu.
- Pablo voulait continuer le spectacle
et a fait le possible et l'impossible.
Il a trouvé de l'argent là où il n'y en avait pas.
SPECTACLE 19
- Une fois que « Entre les Mondes » a engagé une équipe
spécialisée dans les médias hispaniques,
le message sur ce qu'était vraiment « Entre les Mondes »
a commencé à arriver.
SPECTACLE 25
Pour la première fois, une compagnie de danse vénézuélienne
fait son entrée sur la scène du théâtre musical de New York,
ce qui n'est pas chose facile.
- New York n'avait jamais rien vu de tel.
Cela est confirmé par la nomination
au Prix « Drama Desk. »
NOMINATION POUR CHORÉGRAPHIE EXCEPTIONNELLE
- Le Drama Desk est à côté des Tony Awards,
le Drama Desk est le deuxième prix le plus important sur
la scène théâtrale de New York.
Les personnes qui nomment pour
les prix ne sont pas les critiques.
Ce sont les gens de l'industrie qui ont vu le spectacle
et apprécié la réalisation artistique.
- Cela signifie beaucoup, cela le met sur la carte.
SPECTACLE 29
Les gens qui n'avaient peut-être
jamais entendu parler du spectacle,
le remarquent soudainement à cause d'une nomination.
SPECTACLE 34
C'est plein à craquer !
La salle est pleine...
C'est plein à craquer !
SPECTACLE 41
- « Entre les mondes », il fallait que tout le monde
soit à la hauteur
et je pense que tout le monde
l'a fait, surtout Siudy et Pablo.
Ils ont tout mis en jeu,
personnellement,
professionnellement, financièrement,
et tout le monde le savait.
SPECTACLE 48
Et je pense que tout le monde est vraiment venu,
s'est rallié pour en faire un succès.
- Chaque fois que j'ai eu l'occasion
de retourner sur cette scène,
j'ai chéri le plus,
simplement reconnaissante de pouvoir
présenter un spectacle de plus.
SPECTACLE 50 - SPECTACLE FINAL
♪ Dans les nuages ♪
♪ J'atteins les étoiles depuis le sol ♪
50 Représentations du rêve américain
♪ Perdu dans ce jardin ♪
♪ J'embrasse ce que nous avons trouvé ♪
♪ Les ombres se transforment en lumière ♪
♪ Nos yeux grands ouverts ♪
♪ Quand nous sommes ensemble, le monde prend vie ♪
♪ Chaque couleur brille si brillante ♪
♪ L'espoir que nous tenons, l'histoire se déroule, ♪
♪ Ensemble, nous découvrons que nous
y arriverons un jour à la fois ♪
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BORD DE LA FRÉNÉSIE PLUS D'UNE FOIS »
♪ Nous y arriverons un jour à la fois ♪
♪ Quand nous sommes ensemble, le monde prend vie ♪
♪ Chaque couleur brille si brillante ♪
DERNIER CHAPITRE V : L'OISEAU PHÉNIX
♪ L'espoir que nous tenons, l'histoire se déroule, ♪
♪ Ensemble, nous découvrons que nous
y arriverons un jour à la fois ♪
- Financièrement le spectacle n'a pas pu récupérer,
car il entraînait une perte accumulée.
UN AN PLUS TARD
- Je voulais vous consulter. - Ok, dites-moi.
- Regardez, j'ai des bijoux qui appartenaient à ma grand-mère...
- Aha...
- Et je voudrais les faire évaluer,
pour examiner la possibilité de les vendre.
- D'accord.
- Alors peut-être, vous connaissez quelqu'un
qui me donnera une estimation réaliste.
- Oui, c'est beaucoup de travail.
Très pâle, très, très bonne, vieille pièce.
Très belle pièce, elle n'a pas sa place dans le bâtiment.
Encore une fois, si vous voulez
un deuxième avis, allez de haut en bas.
- OK, donc douze fois quoi ? 25 ?
Mon Dieu ! 300 dollars.
- Plus les taxes.
- Ensuite, nous avons passé six mois à y travailler
jusqu'à ce que nous puissions remettre
en scène le spectacle à Miami.
Notre deuxième maison.
- Combien ça coûte ?
- Un rouleau de 20 par 100 équivaut à 55 dollars.
Tu n'as pas assez de temps, vraiment,
pour faire ce que tu veux faire pour le spectacle.
Alors, faisons en sorte qu'il soit beau.
Il ne sera pas transparent.
Ça ne sera que bien peint
et nous allons finir le spectacle, crois-moi.
Le sol est important, mais ce n'est pas l'élément.
Tu oublies le sol après
les deux premières minutes de danse.
- Et c'était très réussi
et c'était comme la renaissance de « Entre les Mondes. »
Un succès ! Nous avons fait trois
représentations à Adrienne Arsht.
Quelle que soit la situation,
tout le monde s'en est sorti. Le spectacle s'est déroulé
et je voulais féliciter chacun de vous, artistes...
- C'est confirmé !
Nous avons été approuvés pour
jouer au théâtre « Teresa Carreño »
à Caracas.
- Nous avons ensuite eu l'occasion de l'apporter
au Théâtre Teresa Carreño au Venezuela.
À la maison !
Et il est venu triomphalement.
Nous sommes revenus en tant que compagnie vénézuélienne,
qui a réussi
qui a réussi dans la scène du Off Broadway New York Theater,
parce que c'était comme ça.
Surtout après New York, pour chacun d'entre nous,
c'était comme une grande impulsion
qui nous donnait envie d'être
meilleurs et de continuer à avancer.
Et à partir de ce moment, il y a eu encore plus de croissance.
4532 Billets
2917 Billets
GEORGE AKRAM - ARTISTE, INVITÉ SPÉCIAL
JOSE LUIS DE LA PAZ - ARTISTE, INVITÉ SPÉCIAL
6120 Billets
3142 Billets
ANTONIO CANALES - ARTISTE INVITÉ
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PLUS DE BILLETS POUR CE SOIR !
- Et rideau, rideau !
- Nous nous posons constamment la question
: Tout cela en valait-il vraiment la peine ?
Tout ce que nous avons fait à New York.
Ensuite, nous essayons d'imaginer où nous
serions, si nous ne l'avions pas fait
et nous réalisons définitivement que nous devions le faire.
Nous avons dû vivre cette expérience
pour devenir qui nous sommes aujourd'hui.
2987 Billets
2015 - MONTRÉAL ÉTAIT LA DERNIÈRE
TOURNÉE DE « ENTRE LES MONDES »,
SUIVIEE D'UN NOUVEAU DÉFI.
EN RAISON DES DIFFICULTÉS RENCONTRÉES
DANS UN PAYS QUI S'ÉCROULE,
SIUDY GARRIDO A QUITTÉ LE VENEZUELA
ET S'EST INSTALLÉE À MIAMI POUR RECONSTRUIRE
SA COMPAGNIE DE DANSE. DEPUIS LORS...
GUSTAVO DUDAMEL ET LE PHILHARMONIQUE DE LOS ANGELES
ONT COMMANDÉ À SIUDY GARRIDO LA CHORÉGRAPHIE
ET LA DIRECTION ARTISTIQUE DE « EL AMOR BRUJO »
DE MANUEL DE FALL, CE QUI A DONNÉ
LIEU À QUATRE GALAS À GUICHETS
FERMÉS À LA SALLE DE CONCERT WALK DISNEY DE LOS ANGELES.
2015-2018 : LA COMPAGNIE TOURNE AVEC EL AMOR BRUJO
ET AVEC UNE NOUVELLE PRODUCTION APPELÉE FLAMENCO INTIMO.
ET A ÉTÉ PRÉSENTÉE DANS NBC WORLD OF DANCE.
GUICHET FERMÉ
Nous pensons parfois que le succès est basé sur
les réalisations ou sur la reconnaissance reçue,
alors qu'en réalité, il se trouve
dans chaque obstacle sur le chemin,
ce qui nous permet de nous lever et de continuer à avancer.
Fidèle à notre véritable essence,
plus proche à chaque fois de celui
que nous rêvons vraiment de devenir,
profitant de chaque détail que la vie nous offre,
car le voyage ne fait que commencer.
« UN BALLET DE RENOUVEAU SE RÉJOUIT GLORIEUSEMENT »
SIUDY GARRIDO N'A JAMAIS VENDU LES BIJOUX DE SA GRAND-MÈRE...
LA COMPAGNIE EST ACTUELLEMENT EN TOURNÉE AVEC
UNE PRODUCTION INTITULÉE « SIUDY BAILAORA »
EN MÉMOIRE DE MON PÈRE PABLO CROCE SR
GRÂCE À DIEU ET À LA FAMILLE
- Je ne sais pas, parfois... nous sommes des vitrines
et si vous vous exposez dans une vitrine,
vous pouvez être condamné.
Nous n'avons pas d'autre choix que d'accepter la condamnation.
ANTONIO CANALES - ARTISTE DE FLAMENCO
Nous pouvons être d'accord ou en désaccord avec cela,
mais s'il n'y a pas de prochaine étape
ou pas de risque ou une aventure pour avancer,
alors le Flamenco a ses jours comptés et mourrait,
parce que ces choses qui ne sont pas mélangées
ou nourries avec d'autres choses finissent par mourir isolées.