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- Não consigo ouvir.
- Não podemos ouvir os pés.
- Não podemos ouvir a guitarra também.
- Não podemos ouvir os pés nem o violão.
Precisamos de pés e violão...
Guitarra e pés.
TEATRO DE DANÇA SIUDY FLAMENCO
- Broadway é o sonho de qualquer artista performático.
É onde acontecem os melhores shows...
Naturalmente a Broadway é sempre uma referência.
DANÇARINA DE FLAMENCO - SIUDY GARRIDO -
COREÓGRAFA, DIRETORA ARTÍSTICA
Cada oportunidade que tive de visitar Nova York,
eu iria ver cada novo show que abrisse.
Procurando por esse nível de arte,
então é como se o sonho fosse chegar lá.
- É muito difícil fazer um show de sucesso
na cidade de Nova York, é um mercado muito competitivo.
PRÊMIO TONY - JAMIE CESA -
PRODUTOR, GERENTE GERAL
E é uma daquelas coisas que existem todos os tipos de regras
sobre como um show é criado, mas também não há regras.
- Vindo da Venezuela, há muita emoção.
Estamos indo para a cidade de Nova York.
Estamos voando para a cidade de Nova York,
vamos trazer o show lá em breve.
VENCEDOR DO PRÊMIO - PABLO CROCE - DIRETOR, PRODUTOR
O espírito está super elevado.
Tem garotas que andam dançando
este material há mais de seis anos.
Indo para a Big Apple, dê uma mordida.
- O maior passo eu acho
chegar à Broadway é dinheiro.
Qualquer um vai pegar seu dinheiro
e deixe você entrar no teatro deles e se apresentar lá.
- Para estrear um show em Nova York
é uma conquista infinitamente significativa.
Existe um grande número de detalhes técnicos
que entram em jogo.
JAVIER GÓMEZ - AGENTE DE IMPRENSA
Na verdade, vimos muitos programas falharem na tentativa.
- Nós realmente precisávamos de aclamação da crítica
para ajudar a vender ingressos.
Tivemos que educar a população sobre o que era o show.
- Estávamos arrastando muitas perdas.
Nós éramos o Titanic.
- Meu conselho do ponto de vista financeiro,
feche imediatamente
ou você corre o risco de perder muito mais dinheiro.
Eu sabia que eles não eram convencionais e sabia que
ia ser uma situação não convencional.
Mas também é isso que pode fazer a mágica acontecer.
SIUDY ENTRE MUNDOS PRIMEIRAS AUDIÇÕES
CAPÍTULO 1:CRIA O COREÓGRAFO
Tres anos se passaram
desde o dia em que "Entre Mundos" estreou na Venezuela
até o dia em que chegou na Broadway.
Durante esses três anos o show foi crescendo aos poucos,
porque nunca tivemos o financiamento
para produzir o show
e nos trancarmos por três meses em um depósito
para montar artisticamente, projetar iluminação ou cenário.
Na verdade, foi algo que fizemos pouco a pouco.
E o que uma companhia pode realizar normalmente
dentro de três meses em qualquer lugar,
aqui levaria um ano para ser realizado.
ROBERTO CASTILLO - PERCUSSÃO, DIRETOR
- De 2013 a 2019
o aprofundamento da revolução socialista,
socialismo, socialismo e mais socialismo.
- O que está acontecendo aqui? Olha, é um protesto, entendeu?
Estamos chegando ao teatro.
Entende?
Veja todos os ônibus aqui.
Não temos como entrar no teatro.
Nós viemos para um ensaio
e não tem como entrar no teatro.
É muito cansativo trabalhar com músicos aqui.
Para trabalhar com um grupo de 30 pessoas,
porque quando não é o tráfego,
é a necessidade
ou é a questão da economia
ou a questão da segurança pública.
Tudo isso de alguma forma
quando você se senta e vai tocar a música que está escrita
de uma forma ou de outra, gera um estado de espírito
isso não é ideal para trabalhar.
- Ponha mais fôlego nisso.
Isso é algo que não vou continuar a repetir.
Você deve respirar fazendo a postura.
Você não está respirando!
Parece irregular.
Não estamos vendo a coreografia que está sendo definida.
Um dois e três e...
Maior!
Maior, Claudia!
Eu acho que o flamenco é rico o suficiente,
que não precisa de nenhuma contribuição para isso.
Flamenco é Flamenco
e é lindo do jeito que está.
Mas quando você faz disso uma produção de palco,
Eu ainda sinto que o público em geral
não são atraídos para assistir a um "show de flamenco".
Apenas amantes do Flamenco.
Felizmente, há mais deles todos os dias em todo o mundo.
São eles que compram um ingresso, compram discos
e gravitar em torno do Flamenco.
E eu acredito que é uma forma de arte que pode atingir massas.
Capaz de cativar muitos públicos.
Só se encontrarmos maneiras de expô-lo de formas mais amplas.
CRIANDO UM FLAMENCO "SOLO"
Parece muito alto.
Eu faço duas contagens, apenas cajón.
Silenciado.
Sim, parece muito bom.
Em relação a "Entre Mundos",
É uma peça que funde Flamenco com o gênero Urbano,
no entanto, mantém a essência de cada um desses gêneros
através de uma trama dramática.
O que significa que tem personagens,
conta uma história de amor,
você tem um vilão e um herói,
portanto, é muito atraente para as crianças.
- Foi criado com uma abordagem muito orgânica.
Nós não estávamos procurando fazer
algo diferente para se destacar,
mas o diálogo entre nós, os coreógrafos.
Nesse caso,
meu trabalho com Jesus Orta, que é o coreógrafo urbano,
com Roberto Castillo, que é o coreógrafo
de toda a percussão teatral
e sob a direção de Pablo Croce,
quem está encarregado da dramaturgia,
resultou em Entre Mundos, que são mundos diferentes
unificado por uma história.
CARACAS 2009 - 1º DESEMPENHO PÚBLICO
CAPÍTULO II: NOVOS HORIZONTES À FRENTE
- OK.
- No dia 74 você vai virar à esquerda
e tente entrar no Palmetto,
em seguida, saia na próxima saída.
- Oh.
- Quando estiver na 72, me ligue se precisar.
- Ok, perfeito. Te ligo mais tarde.
Você entendeu alguma coisa?
- Sim 72, a penitenciária, 73... que merda.
- Muitas pessoas me perguntam: "Qual é o show, o que é?"
CELINA BEACH - ATRIZ, DANÇARINA URBANA
E eu fico tipo, é apenas uma fusão de mundos,
de todos os mundos diferentes se unindo.
Da rua, do Flamenco, do Espanhol,
de apenas tudo, apenas tudo se fundindo
e apenas criando esse show muito legal.
E é tipo, eu nem consigo explicar às vezes
porque é tão diferente.
Ótimo começo, especialmente se
o plano de Nova York se concretizar,
estaríamos um passo à frente.
CLAUDIA GONZALEZ - FLAMENCO DANCER
Conhecemos todo mundo, conhecemos nossa maquiagem.
- É um dos mais importantes
mercados em todo o mundo.
É onde há mais artistas por metro quadrado,
portanto, é um desafio. Ainda não estamos prontos.
Oh não, vamos lá...
PROVADOR
Sem filmagens, apenas fotos.
- Isto é apenas o começo!
Com base no que experimentamos nessas 5 apresentações,
seremos capazes de trabalhar e aproveitar ao máximo
para as oportunidades que ainda estão por vir.
Se Deus quiser, será um futuro
brilhante e lindo para todos nós.
- Amém.
- Quando a oportunidade se apresentou
Foi como...
todos os caminhos se abriram e disseram:
Bem, isso é tudo que eu quero na minha vida!
Para medi-lo junto a outras produções de classe mundial.
Para você,
para como você dança
para como você treina
para como você canta
e ao seu modo de vida. Felicidades!
- Mas honestamente...
Pablo foi quem impulsionou isso.
Pablo era o crente número um,
confiantes de que poderíamos chegar lá
e correr uma temporada
Off Broadway ao lado das melhores produções.
Para mim foi um sonho,
mas não sabia como realizar esse sonho.
CAPÍTULO III: O SONHO AMERICANO
- É um...
Sou o produtor do programa Entre Mundos.
- Estou na 35, mas vai para oeste.
Vou ter que virar na 34ª.
- Estou na 9ª avenida...
Ei, aí está você. Prazer em conhecê-lo, cara.
- Prazer, Pablo. - Ok, prazer em conhecê-lo.
CESA ENTERTAINMENT - GERAL MGMT
- Ei pessoal.
- Oh, Pablo!
- Bom Dia. - Vocês estão bem?
- Sim.
Tenho um cheque de US$ 5.000 aqui.
Mas entendemos errado,
então temos que depositar em Pablo Croce.
- Você não ficou como um abrigo?
- O que?
- Sim, ele ficou como um motel do outro lado da rua.
- O que?
- Pablo fez, por quê? - Sim, Pablo fez.
- Ele poderia ter dormido no nosso sofá...
- Comparado a outros programas, o processo de desenvolvimento,
eles aceleraram, eles foram direto para Nova York
muito, muito rapidamente, que foi uma das coisas
foi tão interessante trabalhar com eles,
porque eles eram absolutamente destemidos em seu sentido de,
eles tomaram a decisão de que estavam fazendo isso,
eles se moveram, eles seguiram em frente.
E eles me contrataram para vir e basicamente
diga a eles tudo o que eles não deveriam estar fazendo,
que era: "Não faça o show ainda."
Considerando que estávamos fora da Broadway,
estávamos em uma localização privilegiada.
Estávamos a um quarteirão da Radio City.
Wicked e Chicago estavam atrás de nós.
Estávamos próximos a todos os grandes shows da Broadway.
- Porque todo o show é sobre
mundos se juntando.
E realmente foi uma experiência de
mundos diferentes se juntando.
Culturalmente, de todos os venezuelanos,
a maioria deles pela primeira vez,
aclimatação à cidade de Nova York e à cultura,
e nós nos aclimatando a eles.
- Você empolgado? - Claro!
- Mal posso esperar para você ver.
Não há nada para você ver no teatro ainda.
Mas logo, mas logo.
- Como vai você? - Oi, que bom ver você.
Sim, Jamie, bom ver você, eu te conheci nos bastidores.
Então ouça, eu tenho que ir para a bilheteria
para começar a processar o material de benefício.
E vamos nos encontrar lá embaixo em cinco minutos.
- Cinco barris estão prontos para serem usados.
Mas nos ensaios, eles são necessários.
Então, nós os usamos.
- Certo, os leques e os xales e as lanças.
Cájones, as caixas quadradas.
- Cájones. - Cájones, aí está.
- Diga ca, Cájones.
- Cájones. - Não diga co-jones.
- É uma diferença muito grande.
- As vezes.
- Meu nome é Adolfo Herrera.
Eu sou o percussionista baterista de "Entre Mundos".
Estou sempre tocando, ou o Cájon ou a bateria.
ADOLFO HERRERA - BATERISTA, PERCUSSIONISTA
E estou sempre tocando ritmos flamencos,
como Seguirilla, Bulería.
Então, estou sempre dobrando o que eles estão fazendo
com os pés como a tradição marca.
E é muito interessante, muito bom.
ALVIN AILEY AMERICAN DANCE CENTER
Oito, dez, dois...
três,
sete oito.
- Imagine a quantidade de trabalho para chegar lá.
Vinte pessoas de todos os lugares, menos de Nova York,
que você traz para Nova York.
Vistos, moradia, alimentação, ensaios...
Um processo criativo de três anos
ser capaz de mostrar o mais transparente possível
o que fazemos e em que acreditamos.
- É aqui que vamos viver
pelos próximos meses.
Esses dois camarins vão ser
gabinete de gestão de palco e guarda-roupa e camarim.
Então, por aqui.
- Primeira vez em Nova York?
- Pioja também é estreante.
Chique, Pioja, Claudia
- Eu conheço Nova York, mas não realmente.
- Então temos: Cinquemani, Pioja, Claudia, Omar.
- Também é a primeira vez de Aquiles.
- É a primeira vez em Nova York e é para dançar na Broadway.
- Brian, o Aquiles continua como antes.
- Brian e Aquiles vão fazer como você costumava fazer.
- E aí, vire essas, mas coloque-as no espaço aqui.
Ir! Go Melisa!
- Quando você corre na Broadway
é costume fazer prévias.
Duas ou três semanas.
Bem, algumas produções fazem muitas semanas de prévias.
Fizemos apenas duas semanas.
- É um teste chamado "previews".
Esses são programas abertos ao público,
mas você começa a vender ingressos,
neste caso, com desconto de 50%.
- Esta noite é a primeira prévia,
que é essencialmente a primeira vez
a peça é apresentada para o público.
Então, nas próximas semanas, veremos prévias,
o que significa que os designers podem
tem a chance de mudar as coisas,
o diretor pode decidir como tornar o show melhor.
Então, quando abrimos, é quando fica gravada em pedra,
o show será o melhor show possível
que eles podem ter. Então, isso seria uma prévia.
- No "Seguirilla" já que a música vai...
você deve se concentrar em estar em sincronia.
Não alto; mas mesmo...
fazer todos os pés soarem claros.
MOSTRA 1 - PRÉVIA - 3 DE MARÇO DE 2011
- O público adorou o show,
e a resposta do público ao show foi incrível.
- Muito agradável.
- Formidável.
- Impressionante.
- Eu gosto muito disso.
Como compatriota venezuelano, estou sem palavras.
Estou extremamente orgulhoso de Siudy, que foi excelente,
e de toda a companhia.
- Minha parte favorita é quando
a garota jogou o cara na gaiola.
- Fantástico.
- Sou espanhol e nunca vi uma produção como esta.
- Você pode dizer que todos no elenco
gosta do que está fazendo.
Estou tão emocionada que quero chorar...
Conseguimos!
CAPÍTULO IV: TEMPO TORMENTOSO À FRENTE
♪ Fonte de vida... ♪
♪ ah... ♪
♪ transparente... ♪
♪ ay ay... ♪
- Um edifício muito importante ali.
O jornal New York Times.
- O New York Times é o mais importante
crítico em Nova York, e é um fato conhecido.
GRANT W. YEAGER - BROADWAY LIGHTING DESIGNER
O New York Times fez e estragou programas.
E com algumas exceções,
especificamente se um programa for da Disney,
então pode ser executado...
ele realmente não precisa de boas críticas.
Mas para qualquer outra coisa que não seja uma marca,
isso não é algo que todo mundo já sabe,
a resenha, especialmente a resenha do New York Times,
significa muito, e isso se espalha de boca em boca.
- E uma boa crítica no New York Times
pode absolutamente criar um hit, por si só.
Uma crítica ruim pode destruir um show.
"Entre Mundos" precisava de boas críticas porque
tivemos que educar a população sobre o que era o show.
Eles não sabiam o que era, é Flamenco, é hip hop.
É música, é dança, é teatro,
são todas essas coisas diferentes.
Então, realmente precisávamos de aclamação
da crítica... para ajudar a vender ingressos.
- As pré-vendas foram pela metade,
50%, do número esperado.
Estávamos na metade do caminho.
- Porque as despesas são tão altas em Nova York,
é tão caro produzir um show,
e esse foi um grande show com muitos elementos
em um grande teatro na Times Square.
Precisava vender muitos ingressos para empatar,
muito menos ir para o lucro.
- As vendas médias ficaram abaixo de 50%...
e a maior parte do público estava
comprando com 50% de desconto.
Foi um golpe inicial inesperado, difícil de superar.
- Principalmente, acredito que existe muito amor.
Se não houvesse amor, seria impossível.
Estamos juntos há 8 anos.
Você está feliz?
Estou muito feliz.
Como produtor,
Eu quero o melhor para este artista,
porque eu acredito neste artista.
E como marido,
Eu quero que minha esposa realize tudo que ela deseja.
- Siudy é um grande talento, ela trabalha muito.
E quando essas duas coisas convergem em uma pessoa,
o resultado, você sabe que está
dentro, você não pode negar isso.
- Bonito!
- Bravo, bravo!
Venha aqui.
Você dançou muito bem. Qual o seu nome?
- Siudy. - Siudy, quantos anos você tem?
- Seis. - Seis anos de idade!
- A dimensão de sucesso de Siudy...
está no palco.
Para ela, estar pronta, vestir-se,
de pé ao lado do palco e subindo no palco,
é isso, é super simples.
MOSTRA 9 - VISUALIZAÇÃO
- Gatorade?
- Gatorade.
- Obrigado! - De nada.
- Então, nessa situação de teatro, nossa aposta é
temos que sustentar isso até o momento
que podemos ser avaliados para ver o comportamento
da bilheteria em termos de vendas
para que possamos começar a flutuar por conta própria.
Você quer abrir o show, você tem dinheiro para abri-lo,
mas você precisa vender ingressos para sustentá-lo.
- Mas estávamos arrastando muitas perdas.
Nós éramos o Titanic.
- Então, quando você disse a Siudy
e o resto dos dançarinos que...
ia fechar mais cedo.
DOIS DIAS ATÉ A NOITE DE ABERTURA
- Então, esta é a nossa reunião flash mob.
- Esta é a nossa reunião flash mob.
Queríamos fazer um "flash mob"
para ajudar a vender os ingressos.
Para de alguma forma alcançar potenciais
compradores de ingressos e a mídia
por meios alternativos.
- Alguém da Times Square Alliance.
Então, ligamos para eles e dissemos:
"Apenas hipoteticamente falando, se houvesse
um flash mob na Times Square,
vocês gostariam de saber sobre isso ou não?"
E eles disseram: "Bem...
nós gostaríamos porque gostaríamos
de dizer a você o que mais
estava acontecendo na Times Square
para evitar esbarrar em outro evento."
E acontece que em 16 de março,
há uma filmagem, um grande filme,
e eles estão recriando a véspera de ano novo
com a bola caindo,
então haveria milhares de extras lá.
- E é quando eu vagueio na hora do almoço
e junte-se à festa.
Acontece que o dia em que faremos o flash mob
há uma sessão de filme
e a cena é a véspera de ano novo
com a bola caindo e tudo.
- Ok, não podemos então.
- Bem, eles disseram: "Além disso,
se você quiser obter uma licença,
custaria US$ 50.000."
Então eles disseram-
- Bem-vindos a Nova York, crianças.
- Não existiam US$ 50.000 em lugar nenhum.
Fizemos isso sem licença.
♪ Eu me pergunto entre os mundos ♪
♪ Navegando em busca do meu rumo ♪
♪ à deriva ♪
♪ como o vento, vivo minha vida. ♪
- Poucos recursos para publicidade e promoção
nossa aposta era em uma boa crítica da imprensa.
NOITE DE ABERTURA 20 DE MARÇO DE 2011
- Claramente, a noite de abertura é
quando todos os críticos comparecem.
Esperávamos ansiosamente pela crítica do New York Times.
O jornal mais importante,
com maior credibilidade em Nova York.
- Noite de estreia, estou feliz.
- Conseguimos!
Eles disseram isso
enquanto o público aplaudia,
os dançarinos foram levados às lágrimas,
porque eles disseram
"Foi uma conquista para toda a vida".
E eu acho que aquele desempenho foi apenas isso.
Foi uma conquista única na vida.
Uma experiência de vida que ninguém
jamais será capaz de tirar de nós.
A verdade é que fiquei com os olhos marejados de ver o show.
- Linda, gostei muito.
- Belo show, lindo.
- Siudy que talento...
Droga!
- Olha quem Está Falando.
- Belo desempenho.
- Noite de abertura, todo mundo estava em alfinetes e agulhas
até 23h quando lemos a crítica online.
Por causa da maneira como o sistema funciona,
o New York Times tem uma quantidade enorme de poder
no mundo do teatro.
É o primeiro e mais importante crítico que existe.
Estamos em uma indústria muito impulsionada pela crítica.
- Me pegou de surpresa.
UM TRIUNFO!
Você vê o público tão animado, tão satisfeito.
Você não pode...
Eu realmente não consigo explicar, eu mesmo.
Eu não tenho uma explicação para
como pode uma crítica como esta chegar.
"SEMINU ERÓTICO
POSES EM DESESPERO."
"SIUDY, QUE É CREDITADA COMO CORÓGRAFA,
OFERECE QUASE NENHUMA DESSA".
- Do escritório nos aconselharam a fechar o show,
porque não havia nada que pudéssemos fazer contra
a crítica do New York Times e as vendas despencariam.
Sempre tivemos fé que, se tivéssemos chegado lá,
foi por um motivo.
- Precisávamos estar lá o triplo do tempo,
e precisávamos triplicar
o orçamento e a exposição publicitária
a fim de realmente ter uma chance
para recuperar o dinheiro investido.
- Não conseguíamos entender como poderíamos...
viajou... quase 5,000 milhas,
de Caracas, Venezuela a Nova York
ter que fechar o show imediatamente
no dia seguinte à abertura.
Não entendemos!
Para nós, merecia um pouco mais de
trabalho e um pouco mais de esforço.
- Além do dinheiro de nossos investidores
usamos todas as nossas economias.
Estávamos "todos dentro" para estar lá.
Então, ter que fechar depois da noite de estreia foi...
Uau... isso foi difícil para nós dois.
- De onde estávamos em vendas antes de começarmos
para onde estávamos logo após as avaliações,
Eu sabia que o show não seria um sucesso financeiro.
E essa é uma posição muito difícil para mim
e ter que dizer a um produtor que
do ponto de vista financeiro, você precisa fechar
a fim de...
minimizar o risco financeiro.
Ele não aceitou meu conselho.
E eu o aplaudo, ele acreditou no show.
- Sim, os comentários são muito importantes,
mas não justificam o encerramento
imediato de um show.
Desde que o programa encontre o público que tem afinidade
pode ser sustentado.
- Pablo queria manter o show funcionando
e fez o possível e o impossível.
Encontrei dinheiro onde não havia nenhum.
MOSTRE 19
- Uma vez que "Entre Mundos" contratou uma equipe
especializado em mídia hispânica
a mensagem sobre o que "Entre Mundos" realmente era
começou a chegar.
MOSTRE 25
Pela primeira vez uma companhia de dança venezuelana
entra na cena do teatro musical de Nova York,
o que não é tarefa fácil.
- Nova York nunca tinha visto nada parecido.
Isso é confirmado pela indicação para "Drama Desk".
NOMINAÇÃO DE COREOGRAFIA EXCELENTE
- The Drama Desk fica ao lado do Tony Awards,
o Drama Desk é o segundo prêmio mais importante em
a cena do teatro de Nova York.
As pessoas que indicam os prêmios não são os críticos.
Foram pessoas da indústria que viram o show
e apreciou a realização artística.
- Significa muito, coloca no mapa.
MOSTRE 29
Pessoas que podem nunca ter ouvido falar do programa
de repente note isso por causa de uma nomeação.
MOSTRE 34
Está lotado!
A casa está lotada...
Está lotado!
MOSTRE 41
- "Entre mundos", todos tinham que
subir para a ocasião.
E acho que todo mundo fez, especialmente Siudy e Pablo.
Eles colocam tudo em risco
pessoalmente, profissionalmente, financeiramente,
e todo mundo sabia disso.
MOSTRE 48
E eu acho que todo mundo realmente veio,
se reuniram para torná-lo um sucesso.
- Cada oportunidade que tive de voltar a esse estágio
Eu mais prezei,
simplesmente grato pela
oportunidade de fazer mais um show.
SHOW 50 - DESEMPENHO FINAL
♪ Nas nuvens ♪
♪ Alcançando as estrelas do chão ♪
50 PERFORMANCES DO SONHO AMERICANO
♪ Perdido neste jardim ♪
♪ Abraçando o lugar que encontramos ♪
♪ Sombras se transformando em luz ♪
♪ Nossos olhos bem abertos ♪
♪ Quando estamos juntos, o mundo ganha vida ♪
♪ Cada cor brilhando tão forte ♪
♪ A esperança que temos, a história se desenrola, ♪
♪ Juntos, descobrimos que
chegaremos lá um dia de cada vez ♪
OUTRAS AVALIAÇÕES
"MEZMERIZANDO, ESTUDO É PERFEIÇÃO"
"SIUDY SEDUZ NOVA YORK... MANEIRA SOBERBA
EM QUE SIUDY LEVA FLAMENCO AO PALCO"
"ÚNICA EM SUA PRÓPRIA EXPERIÊNCIA CRIATIVA..."
"ELA É 'DUENDE' PERSONIFICADA"
"SIUDY PARA AGITAR O PÚBLICO PERTO DE FRENZY MAIS DE UMA VEZ"
♪ Chegaremos um dia de cada vez ♪
♪ Quando estamos juntos, o mundo ganha vida ♪
♪ Cada cor brilhando tão forte ♪
CAPÍTULO FINAL V: O PÁSSARO FÊNIX
♪ A esperança que temos, a história se desenrola, ♪
♪ Juntos, descobrimos que
chegaremos lá um dia de cada vez ♪
- Financeiramente o show não conseguiu se recuperar,
porque estava arrastando uma perda acumulada.
UM ANO ANTES
- Eu queria consultar com você. - Ok, conte-me sobre isso.
- Olha, eu tenho joias que pertenceram a minha avó...
- Aha...
- E eu gostaria de ter avaliado,
para ver a possibilidade de vendê-lo.
- Está bem.
- Então talvez, você conhece alguém
quem vai me dar uma estimativa realista.
- Sim, dá muito trabalho.
Muito pálido, muito, muito bom, velho pedaço.
Peça muito bonita, não pertence ao prédio.
Novamente, se você quiser uma segunda
opinião, vá para cima e para baixo.
- OK, então doze vezes o quê? 25?
Meu Santo Senhor! 300 dólares.
- Mais impostos.
- Passamos seis meses trabalhando nisso
até sermos capazes de refazer o show em Miami.
Nossa segunda casa.
- Quanto custa isso?
- Um resultado de 20 por 100 custa 55 dólares.
Você não tem tempo suficiente, realmente,
para fazer o que você quer fazer para o show.
Então, vamos fazer com que pareça bom.
Não vai ser transparente.
Só vai ficar bem pintado.
E nós vamos continuar com o show, acredite em mim.
O chão é importante, mas não é o elemento.
Você esquece o chão após o primeiro
dois minutos de dança.
- E teve muito sucesso
e foi como o renascimento de "Entre Mundos".
Um sucesso! Fizemos três apresentações de Adrienne Arsht.
Independentemente da situação,
todo mundo superou. O show correu
e queria dar os parabéns a cada um de vocês artistas...
- Está confirmado!
Fomos aprovados para tocar no Teatro "Teresa Carreño"
em Caracas.
- Então tivemos a oportunidade de trazê-lo
ao Teatro Teresa Carreño na Venezuela.
Casa!
E veio triunfante.
Voltamos como a companhia venezuelana,
que teve sucesso
na cena do Off Broadway New York Theatre.
Porque foi assim.
Acima de tudo depois de Nova York, para cada um de nós
foi como um grande impulso
fazendo-nos querer ser melhores e seguir em frente.
E daí em diante houve ainda mais crescimento.
4532 BILHETES
2917 BILHETES
GEORGE AKRAM - ARTISTA CONVIDADO ESPECIAL
JOSE LUIS DE LA PAZ - ARTISTA CONVIDADO ESPECIAL
6120 BILHETES
3142 BILHETES
ANTONIO CANALES - ARTISTA CONVIDADO
1650 BILHETES
3200 BILHETES ESGOTADOS
NENHUM BILHETE À NOITE!
- E cortina, cortina!
- Constantemente nos
perguntamos: valeu realmente a pena?
Tudo o que fizemos em Nova York?
Então tentamos imaginar onde estaríamos,
se não tivéssemos feito isso?
E definitivamente percebemos que tínhamos que fazer isso.
Tivemos que passar por essa experiência
para se tornar quem somos hoje.
2987 BILHETES
2015 - MONTREAL FOI ENTRE A ÚLTIMA TOUR DO MUNDO,
SEGUIDO POR UM NOVO DESAFIO.
DEVIDO ÀS DIFICULDADES EM UM PAÍS EM COLAPSO,
SIUDY GARRIDO DEIXOU VENEZUELA
E REALOCADA PARA MIAMI PARA
RECONSTRUIR SUA COMPANHIA DE DANÇA.
DESDE ENTÃO…
GUSTAVO DUDAMEL E LOS ANGELES PHILHARMONIC
COMISSIONADA SIUDY GARRIDO PARA COREOGRAFIA
E DIREÇÃO ARTÍSTICA DE "EL AMOR BRUJO" DE MANUEL DE FALL
RESULTANDO EM 4 GALAS ESGOTADAS NO
SALÃO DE CONCERTOS WALK DISNEY EM LOS ANGELES.
2015-2018 A COMPANHIA FEZ UMA TOUR COM EL AMOR BRUJO
E COM UMA NOVA PRODUÇÃO CHAMADA FLAMENCO INTIMO
E FOI DESTAQUE NA NBC WORLD OF DANCE.
ESGOTADO
Às vezes pensamos que o sucesso é baseado em conquistas
ou no reconhecimento recebido.
Quando na realidade é em cada tropeço ao longo do caminho,
permitindo-nos levantar e seguir em frente.
Fiel à nossa verdadeira essência.
Cada vez mais perto de quem realmente sonhamos ser.
Aproveitando todos os detalhes que a vida oferece,
porque a jornada está apenas começando.
"UM BALÉ DE AVIVAMENTO REVELA GLORIAMENTE"
SIUDY GARRIDO NUNCA VENDEU AS JÓIAS DE SUA AVÓ...
A COMPANHIA AGORA ESTÁ EM TOUR COM
UMA PRODUÇÃO COM O TÍTULO "SIUDY BAILAORA"
EM MEMÓRIA DO MEU PAI PABLO CROCE SR
GRAÇAS A DEUS E FAMÍLIA
- Eu não sei, às vezes... Nós somos vitrines
e se você estiver se exibindo em uma vitrine
você pode ser condenado.
Não temos escolha a não ser aceitar a condenação.
ANTONIO CANALES - ARTISTA DE FLAMENCO
Podemos concordar ou discordar disso,
mas se não houver próximo passo
ou nenhum risco ou uma aventura para seguir em frente,
então o Flamenco tem seus dias contados e morreria.
Porque aquelas coisas que não são misturadas
ou nutrido com outras coisas acabam morrendo isolados.