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‎NETFLIX 原創紀錄片
‎開麥拉！
‎快點！動作快！
‎動作快！
‎火勢在蔓延，快！
‎快拿雨披！
‎我覺得童年會塑造你的人生
‎我從小和電影的關係就密不可分
‎但電影也和孤獨感環環相扣
‎所以電影和孤獨也密切相關
‎過去多年來，這部電影在各個層面
‎逐漸成形
‎老實說，我不知道《羅馬》 ‎是什麼時候開始的
‎也不知道它什麼時候 ‎只是回憶過程中的一顆種子
‎一開始沒有劇本，我沒打算寫
‎我只想再造它感官的那部分
‎針對我的回憶，我寫下了數百條重點
‎這些回憶不僅包括軼事和事件
‎也包括了小細節
‎我為我的電影做了很多研究
‎拍攝《人類之子》時 ‎我做了詳盡研究
‎我看了許多學者
‎預言21世紀幾個趨勢的作品
‎拍攝《地心引力》時，我著重
‎無重力狀態下的行動方式
‎但這部電影則以記憶為主
‎我和美術部門的歐亨尼奧 ‎和芭芭拉合作
‎我們的重點不是列清單
‎而是著重抽象概念
‎他們運用他們本身的回憶
‎詮釋出我要求的東西
‎我們開始大量進行開放式對話
‎而非只是進行紙上作業
‎這是我的評論
‎我們遍尋不著想要的磁磚
‎只靠我的描述，很難找到一模一樣的
‎突然， 我們意外發現一個地方
‎那是一間浴室，雖然派不上用場 ‎但裡面的磁磚正合我們需要
‎我們偶然發現這些磁磚，我看到之後
‎回憶湧上心頭，讓我想起其他細節
‎漸漸地，一扇又一扇的回憶之門
‎逐漸開啟…
‎我心中的電影就成形了
‎我在回憶裡極力尋找許多細節
‎再加以記錄下來
‎想要重建這棟房子，就要選對家具
‎我家的家具散佈在科利馬和提華納
‎有些在維拉克斯
‎所以我們必須開始收集
‎商請家人借給我們
‎應該有七到八成是原本的家具
‎借不到的，就由歐亨尼奧負責
‎做出完全仿製品
‎根據我的回憶 ‎我想出一些戲服的點子
‎但一定要和街道的照片比對才行
‎這樣才能看看我記憶中的衣服 ‎和當時的衣服搭不搭
‎在沒有劇本的狀況下，埋首在回憶裡
‎搭配鬆散的敘事大綱
‎表示這部電影的真實性
‎全都是由這些感覺所打造出來的
‎每個地方呈現相同的凌亂感
‎還有一件事，冰箱要很亂
‎冰箱要塞滿袋子和大包小包的東西
‎要根本找不到東西才對
‎‐鋁箔紙和… ‎‐對
‎‐保鮮盒之類的？ ‎‐當時會到處放嗎？
‎‐會 ‎‐好，那就多放一點
‎我要確定當我搭起場景時
‎我會有很逼真的時空感
‎甚至還聞得回憶的味道
‎‐很像自動鋼琴，但我喜歡 ‎‐存在感很強
‎說得沒錯
‎這個好酷
‎‐是在正中間嗎？ ‎‐在這塊天井中間
‎我以前的劇本以敘事為主
‎我弟弟卡羅斯和我 ‎稱之為“敘事探索法”
‎代表故事的架構、資訊的流動
‎還有各個角色的戲劇比重
‎但在這裡不是 ‎我們先決定拍攝什麼時刻
‎再由這些時刻衍生出故事
‎我覺得這樣很漂亮
‎故事由真實生活油然而生
‎夾帶著本身和蘊含其中的鏡頭事件
‎下一個鏡頭就要拍這個
‎這裡要漆上一個黑洞
‎也許這個要打開一點…
‎這裡要有窗戶
‎在回憶的過程中，我突然開始寫重點
‎克萊奧這個角色的真實人物 ‎是麗波，麗波里雅
‎連續好幾週，我每天不斷問她問題
‎挖掘她的回憶
‎我有一本日誌 ‎裡面精確記錄她的日常作息
‎不只是她的活動，還有很微小的細節
‎例如她醒來後，在床上的坐姿
‎先做什麼事？第一個看到的是什麼？
‎接下來去哪裡？做什麼？
‎做早餐時，她會先做什麼？
‎她完全同意，覺得非常有趣
‎在《你他媽的也是》一片中
‎泰諾克的奶媽就是莉波
‎我請她扮演這個角色
‎喂？請等一等
‎打給你的
‎我對奶媽的故事很有興趣
‎因為麗波和我聊了很多
‎談到她在瓦哈卡的 ‎特佩爾梅梅度過的童年
‎泰諾克以為他從沒去過特佩爾梅梅
‎那是蕾歐德嘉莉亞維多利亞的家鄉
‎他的奶媽蕾歐 ‎在13歲時移民到墨西哥市
‎她成長的過程很坎坷
‎小時候，她描述飢寒交迫的感覺
‎讓我感到震驚不已
‎我來自中產階級家庭
‎因為和我的生活大相逕庭 ‎這些事對我很抽象
‎我們開始選角
‎面談了幾千位女性
‎但我不在乎她們是不是職業演員
‎我找的是對的人選
‎我們被這個概念侷限住了
‎因為他們要長得像原始人物才行
‎要像照片上和我記憶中的人物
‎他們必須具體展現這些角色的本質
‎此外，還要能演戲
‎太太，白花瓶掉下來了
‎真的？
‎我清理時掉下來的
‎已經碎掉了
‎我要這些人做自己
‎我不要有人扮演原住民女性
‎相反地，我要和原住民女性合作
‎好讓她注入我沒想到的特點
‎由旁人根本推測不到的奧秘
‎後來他交給我一封信
‎但是從一疊信裡面拿出來的
‎結果這些信全從他手中滑落 ‎四散在地上
‎但我認得莫伊斯歪七扭八的字跡
‎我撿起信，打開來看
‎我開始面試一些人選
‎其中一個說她會說米斯特克語
‎她的米斯特克語甚至比西班牙語流利
‎有一幕很小的場景 ‎我想嘗試讓演員說米斯特克語
‎就在這一刻，我茅塞頓開
‎如果要討論存在於我國的
‎階級和種族差距
‎想要讓效果更明顯，就要有族群
‎說西班牙語以外的原住民方言
‎果然，這是莫伊斯親手寫的
‎他說：“我不停思念著妳，我想妳”
‎‐好可憐 ‎‐哈！他？才不會！
‎我喜歡她們能說
‎其他家人不懂的語言
‎她們在說母語時，能聊知心話
‎他寫給所有女生的信都一樣
‎不會吧！
‎那個混蛋寄給所有女生的信都一樣！
‎‐什麼？真想不到！ ‎‐真的
‎我已經調高了，要改一下才行
‎她坐下時，全都會擠上來
‎一，二，三
‎另外也有幾近象徵性的元素
‎電影開場是地板的鏡頭
‎結局是拍攝天空
‎但如果你看地板 ‎就會看到天空的倒影
‎鏡頭從這裡開始，地面是乾的
‎她要使用水管和水桶
‎來沖洗天井
‎‐要我去拿水桶嗎？ ‎‐要，好主意
‎就像均勻垂落在圖框的布幕
‎倒影的生動與真實性
‎變得比地板還要強，這象徵著現實
‎另一方面，這是我對於墨西哥的記憶
‎這件事到今天還是看得到 ‎就是飛機在頭頂呼嘯而過
‎那道聲音和墨西哥市的生活緊密連結
‎其他的地點，像是頭頂上飛過的物體
‎那也不屬於那片天空 ‎不過是一塊金屬而已
‎問題在這裡
‎你要讓肥皂水和髒水進入圖框
‎然後等下一波更髒的水流過來
‎兩種色調的肥皂水交會相融 ‎畫面會很好看
‎真的很好看，然後再流向四面八方
‎演員都沒拿到劇本
‎當克萊奧回來時…
‎他們不知道會發生什麼事
‎這就是我們接下來要做的
‎這樣就對了，我去那裡解釋給你們聽
‎我只告訴每個演員
‎他們各自需要知道的事
‎我們一定要排練走位
‎因為要決定攝影機的位置
‎之後我會限制排練次數 ‎免得浪費了精彩的表現
‎我們基本上邊拍邊排練
‎為什麼要從這邊拍這麼多遍？
‎你知道拍電影時，兩邊都要拍吧？
‎我們現在就是這樣做 ‎我們從那邊拍了
‎現在要從這邊拍
‎每個鏡頭都不同 ‎因為每拍攝一個鏡頭後
‎我會叫某個孩子丟下叉子
‎然後和另一個孩子說 ‎“你受不了他笨手笨腳”
‎要是他掉了叉子，你要大聲抱怨
‎由我開始，因為我要講笑話
‎這對職業演員的困難度 ‎比素人演員要高
‎這幕戲馬上變得很混亂
‎影響了職業演院瑪麗娜
‎他們說著自己的對白 ‎但是叉子會掉下來
‎他們開始爭吵
‎但最後會自然而然地重歸於好
‎她說這是她演過最難的一場戲
‎就算她是受過嚴格訓練的演員 ‎也必須放開來演
‎同時，其他人就只待在那裡而已
‎要抹滅孩子的文化背景
‎又想表達他們的心聲，是艱鉅的任務
‎關於他們的本質 ‎我不想逼他們接受我的想法
‎我要他們給我
‎我們創造或製造不了的奧秘
‎關於他人個體性的奧秘
‎‐爸爸明天要離開 ‎‐電影裡的明天是星期五？
‎‐明天是不是… ‎‐星期五？
‎沒錯，妳怎麼知道？
‎因為我們說：“他星期五要離開”
‎不對，等等，我在說什麼？ ‎他不是明天離開
‎他不是明天離開，是星期五離開
‎‐沒錯，他早到了 ‎‐克萊奧有說話
‎對，克萊奧說他明天離開
‎‐是愛德拉才對 ‎‐喔，對，愛德拉
‎她對克萊奧說，他明天走
‎沒錯，但她轉身了，這樣很棒
‎但她說了嗎？
‎說了，但因為我們看不到她的臉 ‎所以我可以之後再處理
‎謝謝妳
‎‐大家安靜 ‎‐開麥拉
‎‐誰來把狗叫走！ ‎‐爸提早回家了！
‎卡！
‎我們必須選從大都會戲院 ‎或阿拉米達戲院中挑出一家電影院
‎阿拉米達整修過了 ‎所以我們選了大都會戲院
‎麗波在週日常去這兩家戲院
‎她說她常去家鄉的戲院
‎不管裡面放的是什麼電影
‎播什麼她都很喜歡
‎用尼龍線吧
‎至於臨時演員 ‎不是說：“我們需要五百位”就可以了
‎相反地，我們先決定臨時演員人數
‎再決定誰在車裡，誰在人行道
‎必須先決定多少人會在哪個位置
‎然後進行人口學分析
‎不光是決定要多少男性和女性
‎還要決定各個社會階級的人數
‎每個社會階級，各種族的人又要幾位
‎有原住民，也有混血兒
‎還有墨西哥白人
‎過程很複雜，但完成之後
‎我就用很大張的紙，呈現選定的結果
‎根據人口學安排各種臉孔
‎我這時才開始挑人 ‎我沒有面對面挑演員
‎而是看照片挑人
‎每張照片，會選擇特定的戲服
‎特定的髮型或鬍鬚
‎甚至他們穿戴的配件
‎連遠到看不清楚的臨演也不放過
‎你怎麼兜售？
‎不是這樣
‎“快來買玩具賀比！”
‎“快來買《萬能金龜車》 ‎裡面的玩具車！”
‎‐來聽聽你怎麼叫賣 ‎‐蛋白脆餅！
‎‐開麥拉，雜音！ ‎‐開麥拉！
‎可以再低一點
‎我頭一次決定逼自己不要參考別人
‎禁止自己參考任何其他電影 ‎一部都不可以
‎歐亨尼奧很愛某個特別的圖框 ‎但我不能採用
‎‐歐亨尼奧？ ‎‐在這裡，我在找你
‎‐怎麼了？ ‎‐看圖框裡，下方
‎右邊兩根原木把河擋住了
‎好，來看看
‎懂我的意思了吧？
‎是很漂亮，但不是我要的
‎感覺像是參考出來的
‎所以我們重新定位這個鏡頭 ‎歐亨尼奧喜歡另一個
‎我同意那個比較好，但這個比較真實
‎這個放這裡
‎準備好了？把大石頭搬過來
‎放在這裡，靠著它
‎我很重視場景設定
‎我不追求完美理想的節奏
‎我要演員給我實際生活中真實的節奏
‎‐她去拿毛衣 ‎‐好，沒關係
‎這是同一天，你待會到這裡
‎在這場野餐，男性在射擊
‎我是指成年男性
‎青少年在這裡踢足球
‎其他小朋友，例如你和羅德里戈
‎會從森林跑出來，所以要仔細聽好
‎你在這裡
‎你在這裡，要往那裏走
‎‐謝謝 ‎‐好
‎他們和那一組在一起
‎你們兩個跟我來
‎小姐們坐這裡，喂，妳！
‎‐嗨 ‎‐穿這樣能走吧？
‎‐可以 ‎‐那就好
‎大家各做各的事，大人已經喝醉了
‎我是說…
‎沒必要對這些小妹妹隱瞞事實
‎所以我們必須找…
‎我們可以清理一下，方便妳們走路
‎找到適合的動作
‎拍長拍鏡頭時，不可以在詮釋之後
‎再用不同的鏡頭
‎用相同的方式重複一遍
‎好保有連貫性，然後再補拍鏡頭
‎這樣一來，就會受第一次詮釋的限制
‎在這部電影，我們不斷做改變 ‎也不斷有新的發現
‎等等，我想到了，妳就穿過去
‎妳起身射擊時，站在椅子的那一邊
‎這樣妳就必須一路走到這裡
‎就在這裡對克萊奧大喊 ‎要她看著孩子
‎妳剛剛用了當時不存在的字眼
‎‐“小心，佩佩” ‎‐“小心”，沒錯
‎準備好了？再試一次
‎‐那又怎樣？女人不開槍？ ‎‐才不是
‎我們常常拍出很精采的鏡頭
‎還差一點點！ ‎試著放慢速度，但這次表現很棒
‎但我們還是把六分鐘的鏡頭 ‎再拍了62次
‎卡羅斯，穿過去的速度要快一點 ‎快點走到你的定位點
‎其他人都很棒
‎愛德華多，別站著不動
‎‐抱歉 ‎‐要往那邊走
‎安雅，快點抓到蘿拉
‎亞里璜多，走到定位點的速度要放慢 ‎你只是在這裡等而已
‎好，抱歉！
‎開始吧
‎我們想捕捉真實的片段
‎維斯康蒂的《諸神的黃昏》 ‎有一塊蛋糕
‎他要求使用原來的食譜
‎他大可使用假的裝飾蛋糕
‎但他堅持用原先的食譜
‎觀眾根本不會留意這件事
‎我以前覺得這樣的想法
‎太過頭、太奇怪了
‎但我發現正確處理細節
‎會讓人感到輕鬆自在
‎我們把這些元素剝除
‎努力拍出看不見的特點
‎無形的特點
‎有個片段囊括了這種真實感
‎我非常堅持 ‎在我小時候生活的街道拍攝
‎歐亨尼奧打造一模一樣的街道 ‎好符合當時的時代背景
‎因為街景已經隨著這座城市 ‎大幅改變了
‎為什麼要選那裡？ ‎因為一切的要素都在那裡
‎時光飛逝，但空間還在 ‎時光無法倒流
‎我們的空間感卻超越了時間 ‎徘迴不去
‎時光轉瞬即逝
‎你們可以說我很固執
‎我可以在其他街道拍攝 ‎而且誰會看得出差別？
‎但根本要素 ‎讓拍攝地點變得很重要
‎工作人員親眼見證我的危機
‎我覺得這部電影引發了
‎我內心嚴重的危機
‎它誘發了我自己都沒察覺的情感脈絡
‎我拍攝場景時
‎心情很差
‎事實上，差到我甚至去散步了一下
‎我邊走邊問自己 ‎“為什麼你這麼生氣？
‎你有天大的好機會能…
‎鉅細靡遺地重建兒時街道
‎找到的車 ‎也和當時停在路邊的一模一樣
‎臨時演員和老鄰居 ‎像是同一個模子刻出來的
‎還有沙池可以玩
‎這真是很寶貴的機會”
‎而且，我可以自己訂時程 ‎對拍攝有絕對的掌控權
‎所有的壓力都是自己給自己的
‎我必須冷靜下來，而且，我告訴自己
‎“工作人員表現很好，沒有搞砸工作
‎你沒有理由生氣”
‎所以我回去繼續拍攝
‎沒拍好的那一幕
‎我對演員說：“你覺得快窒息了”
‎“你有過這種感覺嗎？”他說有
‎“是情感上的窒息嗎？”
‎他把他個人的故事告物我
‎我回他：“很好，就用這個”
‎我說：“你上車時，覺得鬆了一口氣
‎把車開走後 ‎多年來頭一次能自在呼吸”
‎後來那一幕拍得很好，我才恍然大悟 ‎我拍攝的那一幕
‎是我爸棄全家而去的片段
‎我頭一次不是從局外人的觀點來判斷
‎而是努力理解他當時的感受
‎我沒有在道德上捍衛他和他的做法
‎相反地，我了解了他的感覺
‎這是我以前沒碰過的事
‎我55歲了…
‎從沒發現那一幕蘊藏的觀點
‎導演在拍電影時
‎不能把自身看法強加在角色身上
‎只能試著了解他們的動機和關係
‎當下我指導動作的角色 ‎就是我曾經評價的人
‎讓我心情惡劣的
‎不是拍攝地的變化
‎而是我重建的場景的變化
‎我突然發現這真的很瘋狂
‎我竟然在我小時候的家 ‎這家人和我自己的很相像
‎打扮也很像，行為舉止也一樣
‎至少可以說，我覺得有點怪
‎這次真的在裡面
‎看得出差別
‎這才是我要的雨
‎‐卡！ ‎‐水關掉
‎電影一開拍，規模就越來越龐大
‎我敢說至少大三倍
‎規模、野心都變大了
‎我記憶裡的故事小多了
‎而且，我確定我們能找到這些地方
‎但現實問題來了：後勤人員快發瘋了
‎我必須把某些地方變換一下
‎為了拍攝女子走過城市的一幕
‎所有的車子和行人 ‎都要符合當時的年代
‎所有東西都要重建
‎我們完整重建了下加利福尼亞 ‎和墨西哥城的角落
‎（起義者大道，十字路口）
‎我們在那裡拍攝她走過大街
‎墨西哥城變太多了，不能在那裏拍
‎所以我一心想完美重建那個場景
‎裡面要有相同的婚紗店
‎相同的服飾店和餐廳
‎只有完整重建，我們才能完全放心
‎這樣一來，我們就可以 ‎讓時光穿梭在電影片段中
‎知道這則故事和場景設定的只有我
‎只有我充分掌握自己的回憶
‎要把這個延伸到那邊
‎對於我的電影 ‎我一直都很深入參與準備工作
‎像日落前柔和的陽光
‎所以我必須花更長的時間參與
‎逼得我不得不坐在攝影機旁 ‎緊盯著鏡頭
‎我不斷湧現的回憶 ‎為即將拍攝的場景
‎添加更多細節
‎我必須深入參與拍攝工作
‎調柔和一點
‎還有，我知道攝影機該放哪裡
‎要打那種光，還有該有的氛圍
‎我所有的電影都用長鏡頭
‎我刻意決定堅守這個原則
‎快點，我們沒有減光鏡 ‎這是很可怕的事
‎‐準備 ‎‐快點
‎用廣角拍攝長鏡頭時
‎鏡頭中的角色和環境
‎沒有哪一個比較重要
‎故事背景和角色都一樣重要
‎事實上，說不定是背景比較重要
‎角色不過穿梭在背景之中
‎從《你他媽的也是》開始 ‎我就很喜歡研究
‎主題和背景之間的關係
‎拍特寫可以強調主題
‎演員和角色
‎我喜歡特寫
‎但我不能容忍利用特寫讓敘事簡單化
‎在電視和多數的商業片語言中
‎角色說話時，就會打特寫
‎然後切換，打回話的人的特寫
‎眼睛閉上也能看這些電影
‎它們當中沒有語言
‎從我決定拍這部電影開始
‎我就知道我要拍黑白片
‎這樣才合理，我覺得彩色片行不通
‎我無法接受
‎這個決定對傳達概念很重要
‎但整個語言必須不同
‎我一開始勾勒的是正方形格式
‎我曾和盧貝茲基討論這件事
‎他建議我考慮其他格式
‎他要我考慮寬景
‎我非常存疑，直到我們做了試驗
‎這是設定在1970年的黑白片
‎但當時沒有這樣的畫質
‎不是因為格式，而是因為數位格式
‎完全沒顆粒感
‎我決定不要隱藏數位格式
‎反而全盤接受
‎這是65釐米的4K黑白片
‎完全沒顆粒感，是嶄新的嘗試
‎採用不同的語言
‎我要的不是充斥懷舊感的黑白片
‎我要的不是看起來 ‎像五十或六十年代的電影
‎我要一部看起來像2018年拍攝的電影
‎不過是黑白片
‎格式一決定好，其他部分也隨之變換
‎所以我決定各種元素要貫穿整個格式
‎我會決定用這麼多搖攝鏡頭 ‎就是因為格式
‎但我知道這部電影必須維持客觀
‎從遠方用推軌鏡頭最能表達客觀
‎有些畫面我們無法採用
‎例如移動式攝影車就太過主觀
‎我要保持距離，好維持客觀
‎累積這些片段，才能傳達出感情
‎這樣會產生感同身受的副作用
‎我們沒有主觀跟拍某個角色
‎連克萊奧也沒有 ‎她不過是這個大世界中的一個角色
‎這則故事講的是這個世界
‎電影角色不過是穿梭其中而已
‎這部電影的主軸 ‎絕對是個人內心的傷口
‎但當然也包括社會的創傷
‎墨西哥社會近代有兩大創痛
‎一次在1968年10月2日
‎這絕不是墨西哥社會第一次民主運動
‎當時有些聯盟已經奮鬥許久了
‎但這是第一次
‎中產階級為他們的努力感到同情
‎我們都知道這場運動被鎮壓了
‎我隱約記得1968年，但我年紀太小
‎我記得我媽帶我參加靜默遊行
‎我腦中有些畫面和腳步聲
‎第二次是1971年6月10日的鷹擊運動
‎我清楚記得，我盯著報紙上的照片
‎這個事件對我影響深遠
‎也許我的社會意識 ‎就是在此刻萌芽的
‎（為何壓制民主渴望）
‎1971年6月10日，人民首次嘗試
‎要求恢復民主制度，但遭到鎮壓
‎（公開對話）
‎學生上街抗議，但被媒體妖魔化
‎（為墨西哥人民權利奮鬥）
‎‐新萊昂自治大學！ ‎‐我們在！
‎卡！非常好
‎我在國小時知道這件事
‎我也是學生，我以為我大難臨頭
‎這是我童年時的想像
‎我們最後再喊：“墨西哥！自由！”
‎重複喊個三四遍
‎再開始拍攝毆打的部分
‎我當時活在優渥的中產階級泡泡中 ‎這戳破了這個泡泡
‎重現恐懼和尖叫聲，是很關鍵的部分
‎可以嗎，各位？
‎在墨西哥塔庫巴路
‎拍攝6月10日的那幕戲，對我很重要
‎我不只要同樣的街道 ‎連家具店的…
‎（哈潑機構）
‎建築物也要一樣
‎有些照片拍出
‎街道和後方商店的混亂
‎驚恐的旁觀者目睹了這一切的發生
‎（羅德里格斯家具行）
‎我從小就被家具店裡的家具
‎深深吸引
‎樓上的人目睹了街上發生的事件
‎（頂級家具）
‎我要店裡看起來有些空蕩蕩 ‎這樣才能真正看到
‎有人毆打倒地民眾的經典畫面
‎鷹擊派人士不屬菁英階級
‎他們原先從本市衛生機關被招募而來
‎某方面來說，許多鷹擊派人士 ‎也算是被剝削
‎（路易斯埃切韋里亞先生 ‎讓墨西哥偉大）
‎他們被這套體制利用，當作鎮壓工具
‎這部片不僅融合了個人回憶
‎我也希望我成長其中的墨西哥背景
‎和大家在墨西哥和世界其他地方 ‎所看到階級和種族之間的墮落關係
‎彼此相互交織
‎開麥拉！
‎‐大家準備拍這個鏡頭 ‎‐派人去叫他們一直跑
‎開麥拉！
‎回去…
‎叫這裡的人回去
‎民主運動人士深感受挫
‎結果引發了骯髒戰爭
‎這場國家對戰各個族群的戰爭
‎在全國各地延燒二十年
‎其實，墨西哥最近的選舉結果
‎背後主因就是這些歷史事件
‎你這傢伙，起來！
‎卡！
‎墨西哥現在生氣勃勃，尤其是新世代
‎我這一代的墨西哥很封閉
‎那時的墨西哥看不見世界其他地方
‎就連墨西哥的其他地方 ‎也好似不存在一樣
‎當時的墨西哥控管資訊 ‎令人透不過氣
‎（中央委員會）
‎新世代有更具創造性的能量
‎新世代的資訊比較流通
‎看到不公，會發出不平之鳴
‎但墨西哥的社會運動更為蓬勃了
‎中央醫院的戲都是在現場拍攝
‎勘景和美術部門很幸運地找到
‎唯一還存在的建築物
‎當時被當成倉庫使用
‎當時已經排定日期拆除
‎所以我們必須慢慢來
‎這個最後的鏡頭
‎我也許可以在這裡拍玻璃櫃
‎另外，我們也要使用原來的裝潢
‎歐亨尼奧從大樓各樓搜刮各種物品
‎結合起來，打造出可堪拍攝的一層樓
‎水槽和辦公椅的狀態都很不錯
‎耶莉莎不知道她的女兒或是死胎
‎病人胎兒窘迫
‎開始加重刺激，給我聽診器
‎‐摸不到心跳 ‎‐沒脈搏，心臟停止
‎開始心肺復甦
‎我們請醫師和護士排練這場戲
‎扮演醫師和護士的人
‎都是真正的醫師和護士 ‎這是他們的工作
‎小兒科和婦產科醫師都是真的
‎護士也分別來自該項領域
‎所以我們一絲不苟地排練
‎好，最後再演練一次
‎看看結果如何，才能更逼真一點
‎可以讓嬰兒就位嗎？
‎再往後一點，再往後，就是這樣
‎‐這樣的距離合理嗎？ ‎‐合理，因為這樣一來
‎‐我就必須靠她近一點 ‎‐這樣比較好
‎然後告知她真相
‎我問她要不要看嬰兒，然後再交給她
‎麻煩再排練一次
‎我不是婦產科醫師
‎所以我確保這些專業人士 ‎得到必要資源
‎為了準備這場戲 ‎我們討論了他們可能需要的資源
‎但我要先看到他們在急救時
‎有什麼反應？會怎麼做？
‎開麥拉！
‎數到三，一，二，三！
‎‐剪臍帶 ‎‐醫師，心臟停止
‎抱好了
‎克萊奧，繼續呼吸
‎‐會不舒服嗎？ ‎‐不會
‎還是沒反應
‎我有個想法，她可以開始包住嬰兒
‎你同時走到媽媽這裡
‎對她說：“很遺憾，嬰兒是死胎”
‎“我們盡力了，妳想看她一眼嗎？”
‎她把嬰兒抱過來，這樣可以節省時間
‎她把嬰兒抱過來
‎當時你會怎麼做？
‎‐陪在媽媽身邊 ‎‐懂了
‎我有個問題…
‎要是你走過來，告訴她嬰兒是死胎
‎‐你會脫下口罩嗎？ ‎‐醫師會
‎你會吧？那你走過來時
‎把口罩拿下來，再告訴她
‎我說：“很遺憾，嬰兒是死胎”
‎“我們盡力救她了，但是她沒反應”
‎‐然後她把嬰兒抱過來 ‎‐我抱來給他，然後再給她
‎好，大致了解整個過程了
‎我們一定要知道他們要怎麼做
‎他們得到必要資源
‎我們也掌握好開拍的技術之後
‎我們就把耶莉莎帶來拍攝場
‎耶莉莎，請往後躺，就拍攝位置
‎加洛，我覺得這個很有用
‎先別剪掉
‎‐這裡？ ‎‐麻煩再高一點
‎她以為
‎在輪床下的是真的嬰兒
‎開拍這場戲之前，她以為會是這樣
‎開麥拉！
‎‐全都準備好了 ‎‐好，一，二，三
‎小兒科請到手術室！
‎麻煩妳屁股往下
‎開始進行拍攝後
‎她的痛楚全是真情流露
‎盡量保持冷靜，妳做得很好
‎‐剪臍帶 ‎‐臍帶夾
‎‐剪臍帶 ‎‐剪好了
‎‐感受不到心跳 ‎‐開始復甦術
‎我和扮演婦產科醫師的莉茲貝絲聊天
‎她說：“好怪，我們一走進現場
‎就忘了是在拍電影
‎或許是我們的職業肌肉記憶太強大
‎所以行動幾乎是自然而然的
‎但當我們要告訴媽媽這個消息時
‎就開始哭了
‎這一刻非常震撼 ‎所以我們是自然反應”
‎一，二，三
‎‐在聽脈搏 ‎‐麻煩給我縫合線好嗎？
‎還是沒反應
‎暫停復甦術
‎醫師，病患叫什麼名字？
‎她叫克萊奧，醫師
‎克萊奧，很遺憾
‎妳的嬰兒是死胎
‎我們盡力了，但她還是沒反應
‎妳要看她一眼嗎？
‎這是妳的寶寶，是個女孩
‎和她說再見吧
‎我要帶她走了，和她說再見吧
‎對不起，但他們要幫她準備後事
‎好，我帶她走了
‎‐麻煩包上裹屍布 ‎‐是，醫師
‎‐醫師，檔案在這裡 ‎‐謝謝
‎再給我一雙手套好嗎？
‎克萊奧，真的很遺憾
‎妳會出一點血
‎克萊奧，深呼吸，盡量保持鎮靜
‎我不知道…
‎真是精采！各位，這幕戲太棒了！
‎太讓我震驚了
‎太震驚了
‎‐妳沒事吧？ ‎‐沒事
‎我都以為妳真的要生小孩了
‎對，真是出乎意料
‎我沒告訴妳，好讓妳能真情流露
‎謝謝，大家做準備，走吧
‎老實說，我想好好拍這幾幕戲…
‎‐等太陽再落下一點時？ ‎‐對！這樣比較好！
‎‐對，下午兩點的時候 ‎‐但別浪費了情緒
‎各位昨天是第一次 ‎所以表現得很精彩
‎‐我們該排練一下 ‎‐你們覺得呢？
‎好
‎兩點時再拍這幕戲？
‎如果穿泳衣排練，會不一樣嗎？
‎都一樣
‎我從其他電影類型得到很大的樂趣
‎不只是《羅馬》這類的片
‎我喜歡傳統的敘事電影
‎我也喜歡拍這種電影需要的付出
‎《羅馬》的有些元素 ‎也許很適合好萊塢
‎但我不喜歡“好萊塢電影”這個概念
‎電影就是電影
‎有好電影、爛電影 ‎傳統電影、經典電影
‎好萊塢無所不包
‎兩種電影都很吸引人
‎就位！
‎再近一點
‎我們總是仰賴電影的故事
‎這種型態地位比較崇高
‎因為風險比較大
‎因為少了常見的安全網
‎如果把故事比重壓縮到最小 ‎就只剩其他部分
‎就是這部分引發我對電影的興趣 ‎也就是奧秘
‎當我看到電影中的奧秘 ‎我不知道是怎麼拍攝出來的
‎技術面我懂 ‎但我就是解不開這個過程
‎《羅馬》的拍攝過程就是關鍵
‎另一方面，也存在很大的風險
‎不過得到的回報卻非常豐厚
‎充滿意外的收穫
‎讓所有元素搭配得天衣無縫 ‎不只是一幕戲
‎連一個鏡頭也是
‎我可以說《羅馬》是我第一部電影
‎這是我的第一部
‎讓我能真正展現我渴望拍的電影
‎有個東西叫“背景光”
‎你知道嗎？從背後射出的光
‎這是電影和攝影最棒的技巧
‎你自己看，看看他
‎你可以不要動嗎？
‎有沒有看到他的…
‎看看他的臉
‎要是讓他面向太陽 ‎他看起來就會像這樣
‎看到沒？但是從這個位置來看 ‎他很冷靜，很放鬆
‎周圍還有一小圈光環
‎他這樣很好看吧？從這邊看看他
‎他怎麼看都帥，但這樣更好看
‎往這邊轉
‎看到沒？景象變平坦了
‎光圈的奧妙就在這裡
‎‐讓他體積更大，對吧？ ‎‐沒錯
‎沒錯，背景光能讓體積更大
‎你轉這邊來看，景象都變平坦了
‎他的身體體積更大，你看得到背景
‎‐懂了吧？ ‎‐懂了
‎在室內拍攝就要這樣做
‎在室內也盡量用背景光
‎‐好提高體積 ‎‐對，提高體積
‎你也可以從旁邊打更多光
‎看，看他的臉
‎再從這邊打更多光
‎這是視覺和攝影技巧
‎現在來講執導
‎一定要知道怎麼引導演員
‎怎麼講述故事
‎還有要採用哪種鏡頭