Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫إلى اللقاء!‬
‫"ننتظرك"‬
‫الطقس بارد.‬
‫أراكم غدًا!‬
‫الأصل: البداية، الولادة،‬
‫السبب الذي يطلق سلسلة من الأحداث.‬
‫"حي (كيرو)‬ ‫(مونتيفيديو)، (الأوروغواي)"‬
‫"ناتاشا"! "ناتاشا"!‬
‫- "نتاليا أوريرو"!‬ ‫- "نتاليا أوريرو"!‬
‫"عليّ الهرب‬
‫عليّ حقًا الهرب منك‬
‫عليّ البحث جدّيًا‬
‫عن طريقة للهرب‬
‫لأن حبك هو الهدف‬
‫حبك هو النار التي تحرقني‬
‫لأن حبك يفرز السم الذي يهلكني‬ ‫دون دراية منك‬
‫وأنا الآن أعرف ما كان يمكن أن يحدث‬
‫لا أريد أن أرى ذلك‬ ‫لا أريد أن أحظى بذلك‬
‫وها أنا قررت الآن ألا أخسر مجددًا"‬
‫رائع!‬
‫"أؤكد لك أن لديّ حبك ونارك أيضًا‬
‫أُصبت بسمّك وحبك ونارك أيضًا‬
‫أُصبت بسمّك ونارك‬
‫ولم أعد أريد كل ذلك"‬
‫"شكرًا"‬
‫ظننتم أنكم نسيتموني.‬ ‫لكن يبدو أنكم لم تنسوني.‬
‫نحن هنا يا "نتاليا"!‬
‫"نارك تحرق وسمّك مؤذ‬
‫أؤكّد لك، أؤكّد لك مجددًا‬
‫ليس سمّك هو الذي أريد تجرّعه‬
‫كما أنني لا أريد تذوّقه ولا تناوله مجددًا‬
‫أُصبت بسمّك وحبك ونارك أيضًا‬
‫أُصبت بسمّك ونارك‬
‫ولم أعد أريد كل ذلك"‬
‫"من الخوف تولد الشجاعة،‬
‫ومن الشك يولد اليقين.‬
‫تستجلب الأحلام واقعًا مختلفًا،‬
‫وأوهامًا، ومنطقًا مختلفًا.‬
‫في النهاية،‬
‫ما نحن إلا ما نفعله‬
‫لنغيّر هويتنا."‬
‫على المسافرين الركوب من البوابة رقم...‬
‫"(بوينس آيرس)‬ ‫0 كيلومتر"‬
‫نحن 28 شخصًا.‬
‫"28 شخصًا"‬
‫وسنزور معًا 16 مدينة.‬
‫"16 مدينة"‬
‫45 ساعة من الطيران.‬
‫"45 ساعة طيران"‬
‫72 ساعة على متن القطارات...‬
‫"72 ساعة على متن القطارات"‬
‫"جواز سفر أرجنتيني"‬
‫...لنجتاز 44700 كيلومتر.‬
‫وهي مسافة تفوق ببضعة كيلومترات مسافة السفر‬ ‫حول العام، وكل ذلك خلال 30 يومًا.‬
‫"30 يومًا"‬
‫"مدينة (روستوف) على نهر (الدون)"‬
‫"صالة المطار"‬
‫لطالما كانت تتمتع بالتصميم.‬
‫منذ طفولتها، كانت تتمتع بحيوية كبيرة.‬
‫"(كارلوس أوريرو)‬ ‫والد (نتاليا)"‬
‫لديها شخصية ساحرة‬
‫تجذب الناس إليها منذ نعومة أظافرها.‬
‫عندما كنا نذهب إلى منزل والديّ‬ ‫خلال طفولتها،‬
‫كان الشارع يكون فارغًا عادة عند وصولنا.‬
‫لكن عندما كانت تخرج "نتاليا" إليه،‬ ‫ونخرج وراءها لنتفقدها،‬
‫كان الشارع... ولا أريد أن أبالغ هنا،‬
‫لكن دومًا ما كنت أجد أنها محاطة‬ ‫بـ10 فتيات على الأقل.‬
‫"مع حبي، (نتاليا أوريرو)"‬
‫إن حدت بنظرك عنها لدقيقة،‬
‫كانت تملأ المنزل بالأطفال.‬
‫أينما ذهبت، تكون محاطة بحشد من الناس.‬
‫هذه هدية من مدينتنا.‬
‫لقد أحببتها للغاية!‬
‫هذا في غاية الجمـ...‬
‫لطالما كانت متململة، منذ أن كانت في رحمي.‬
‫كانت تركلني كثيرًا! ودومًا ما كنت أقول...‬
‫بما أنني لم أكن قادرة على معرفة‬ ‫جنس الجنين في ذلك الوقت،‬
‫كنت أقول: "إنه صبي، ولا بد أنه‬ ‫لاعب كرة قدم"، لأنها كانت تصيبني بالجنون‬
‫جراء كل ذلك الركل.‬
‫"(ميبل إغليسياس)‬ ‫والدة (نتاليا)"‬
‫وعند ولادتها...‬
‫كانت في نظري الطفلة الأجمل في المستشفى.‬
‫وأجل،‬
‫كانت طفلة متململة. كانت تلمس كل شيء‬
‫وتجري في الأرجاء طوال النهار.‬
‫وقبل أن تدرك ذلك،‬ ‫تكون قد أمسكت شيئًا جديدًا،‬
‫وتركت ما كانت تمسك به،‬
‫وتحاول أن تدخل أصابعها في قوابس الكهرباء،‬ ‫ودفع جهاز التلفاز...‬
‫كانت في حركة دائمة.‬
‫"لأن هذا الإيقاع..."‬
‫لحظة.‬
‫لم بدأت مسبقًا؟‬
‫رقصت كما يجب في الجزء الأول،‬ ‫لكنك سبقت الإيقاع بعد ذلك.‬
‫لم يحدث معي هذا من قبل.‬
‫نحن في مدينة "روستوف" على نهر "الدون".‬
‫عشية الحفل الأول. ونحن نتدرّب.‬
‫"19 مايو 1978"‬
‫كنت في الـ4 من عمري عندما وُلدت "نتاليا"،‬ ‫وكنت هادئة للغاية.‬
‫وظننت أن هذا هو الأمر الطبيعي.‬
‫ثم لاحظت أنها مفعمة جدًا بالحيوية وشقية.‬
‫"(أدريانا أوريرو)‬ ‫شقيقة (نتاليا)"‬
‫ثم بدأت أرى طباع شقيقتي.‬
‫وهي لم تتغيّر حتى يومنا هذا.‬
‫لم تتغيّر شخصيتها،‬ ‫إذ لا تزال على لطفها ونشاطها.‬
‫فمن جهة، هي جذابة ولطيفة،‬
‫لكنها مفعمة بالطاقة أيضًا.‬
‫"(بولندا) - وصول‬ ‫نوفمبر 2000"‬
‫عندما كانت صغيرة،‬ ‫كانت ترغب بأن تصبح إمبراطورة.‬
‫أو سفيرة. إمبراطورة أو سفيرة.‬
‫أرادت زيارة جميع البلدان.‬
‫وهذا ما تفعله الآن، أليس كذلك؟‬
‫أنا أحبك يا "ناتي"!‬
‫"جمهورية (التشيك) - وصول‬ ‫مارس 2001"‬
‫إلى اللقاء.‬
‫"(رومانيا) - وصول‬ ‫أبريل 2001"‬
‫"نتاليا"!‬
‫"(تشيلي) - وصول‬ ‫مايو 2001"‬
‫"نتاليا"!‬
‫"(الفلبين) - وصول‬ ‫مارس 2002"‬
‫عندما بدأنا تصوير مسلسل "ملاك جامح"،‬
‫لم أتخيّل أنني سأكون معروفة في "الفلبين".‬
‫غروب الشمس في "إسرائيل".‬
‫إننا نتحرك بسرعة كبيرة.‬
‫كنا في سيارتنا، وكان زوجي يقودها‬ ‫وكانت الفتاتان في المقعد الخلفي.‬
‫فقالت "نتاليا":‬ ‫"أبي، سأكون شخصًا مهمًا في هذه الحياة."‬
‫فقلت لها: "أجل، ستتحدّث عنك الصحف."‬
‫فأجابتني: "أجل، أنت تضحكين عليّ الآن..."‬
‫نحن على وشك بدء حفلنا الأول.‬
‫"(تاهيتي) - وصول‬ ‫مارس 2005"‬
‫شكرًا.‬
‫"(اليونان) - وصول‬ ‫نوفمبر 2000"‬
‫شعر ناصيتي في حالة يُرثى لها.‬
‫"(إيطاليا) - وصول‬ ‫أغسطس 2001"‬
‫- صباح الخير أيتها الأميرة.‬ ‫- صباح النور.‬
‫سأغنّي في "روما" برفقة "رفاييلا كارا".‬
‫لقد تدرّبنا اليوم.‬
‫"0، 3، 0، 3، 4، 5، 6..."‬
‫لطالما ارتأيت أنها شخص قوي للغاية،‬ ‫لكنها لا تتمتع بموهبة مميزة.‬
‫لم تكن أفضل من الفتيات الأخريات.‬
‫بالنسبة إليّ، كانت فتاة مراهقة‬ ‫كأي فتاة مراهقة أخرى.‬
‫لم أسقط على السلالم!‬
‫تعثّرت قليلًا بتنّورتي، لكنني لم أسقط.‬
‫انتهينا من مسألة تلك القصيدة الغنائية.‬ ‫القصيدة المغنّاة؟ كيف يقولونها بالإيطالية؟‬
‫"(روسيا) - وصول‬ ‫2001"‬
‫"(سان بطرسبرغ)‬ ‫(روسيا)، 2001"‬
‫قيل لنا إنها مشهورة جدًا هنا.‬
‫ولقد ارتدت شعرًا مستعارًا‬ ‫كي تتمكّن من زيارة معالم المدينة معنا.‬
‫"(دوريتا تشافيز)‬ ‫مغنية مساندة لـ(نتاليا)"‬
‫أينما ذهبنا كان هناك حشد يهتف:‬ ‫"(ناتاشا)! (ناتاشا)!"‬
‫كان ذلك مذهلًا، لم يتوقف إطلاقًا.‬
‫"ناتاشا"!‬
‫كان ذلك مدهشًا، كان ذلك...‬
‫مختلفًا عن أي شيء آخر، كان شيئًا غير مسبوق.‬
‫"(مارسيلو وينغروفسكي)‬ ‫عازف غيتار في فرقة (نتاليا)"‬
‫أحيينا حفلًا في "موسكو"،‬ ‫في حلبة تزلج رائعة وواسعة.‬
‫كانت هناك ملصقات لحفلات سابقة،‬ ‫لأن ذلك أنسب مكان لإقامة الحفلات هناك.‬
‫"ديب بربل"، "ستينغ".‬
‫وقلت في نفسي: "أحيا (ستينغ) حفلًا،‬ ‫وستحيي (نتاليا) اثنين. هذا أمر عظيم."‬
‫- هل تصوّرونني؟‬ ‫- أجل.‬
‫"(موسكو)‬ ‫(روسيا)، 2001"‬
‫"(روستوف) على نهر (الدون)‬ ‫المسرح المدرّج"‬
‫"(روستوف) على نهر (الدون)‬ ‫(روسيا)، 2014"‬
‫انتهينا.‬
‫1، 2...‬
‫كيف الحال؟‬
‫- كيف حالك؟ أنا في أفضل حال.‬ ‫- بخير، كيف حالك أنت؟‬
‫ضعوا الشريط بأكمله عليه‬ ‫كي يبدو أكثر أناقة.‬
‫من ناحية أخرى، أظن أن هذا...‬
‫إلا في أغنية "هوراكان"،‬ ‫عندما تتغيّر الإضاءة.‬
‫حسنًا، لم أجهّز ذلك.‬
‫- فلنر... خلال الأغنية الأولى...‬ ‫- لا، هذا ما أعنيه...‬
‫- سأخبر "بابلو" بشأن ذلك.‬ ‫- سأكون هناك.‬
‫سوف نعمل الآن على...‬
‫"وأعرف الآن جيدًا مسار الحياة‬
‫لا يمكن لأي كذبة أن تخدعني‬ ‫إذ لن أبيع عقلي مقابل أي شيء‬
‫قل ما شئت‬
‫كلمات..."‬
‫عندما بدأت العمل، كانت لا تزال يافعة جدًا.‬
‫لكنها كانت ناضجة للغاية‬ ‫فيما يتعلّق بإدارتها لمسيرتها الفنية.‬
‫إنها تعرف كيف تعرض نفسها،‬
‫تعرف كيف تقف على خشبة المسرح.‬
‫وتتمتع بجاذبية زائدة لا يتمتع بها كل فنان.‬
‫"أريد حبًا لذيذًا وحلوًا‬
‫من شأنه أن يوقظ قلبي أخيرًا‬
‫وأن يخبرني صاحبه بأنه يعشقني‬ ‫وبأنه سيموت من دون حناني..."‬
‫إنها تجتهد جدًا في عملها.‬
‫"(فاليري لوركا)‬ ‫ممثّلة، صديقة لـ(نتاليا)"‬
‫إنها شخص... أعرف قلّة من الأشخاص...‬
‫الذين يبذلون جهدًا كما تبذل هي في العمل.‬
‫"تحضيرات الجولة الغنائية‬ ‫(بوينس آيرس)، (الأرجنتين)"‬
‫8، بام! 7، 8، بام!‬
‫هذا أفضل. من الأعلى مجددًا؟ 1، 2...‬
‫أتريد مني ارتداء فستان الدمية‬ ‫لنرى كيف سيبدو؟‬
‫- حسنًا.‬ ‫- سيبدو مستقيمًا من الخلف.‬
‫- يمكننا استخدام النجمة التي ستصنعها هنا.‬ ‫- هناك، بكل تأكيد.‬
‫قد يظن المرء أن لديها فريقًا‬ ‫من المستشارين المختصين بالمظهر العام،‬
‫مستشار مختص بهذا، ومستشار مختص بذاك...‬ ‫لكن ليس لديها أي من هذه الأمور.‬
‫إنها مسيطرة تمامًا على كل شيء.‬ ‫لا يحرّكها سوى تفكيرها.‬
‫إنها تتعاون مع أناس آخرين بالطبع،‬ ‫لكنها تصمم كل شيء بنفسها،‬
‫كل رداء ترتديه وكل منصة تقف عليها‬ ‫وكل الرقصات التي تؤديها.‬
‫إنها تهتم بكل التفاصيل.‬
‫"هذا هو الحب الذي أنتظره‬
‫حب صادق كما أبتغيه وأتمناه"‬
‫"(روسيا)، 2003"‬
‫كانت هناك امرأة...‬
‫ها هي ذي!‬
‫كانت لديها بطاقات أسطوانة "نتاليا أوريرو"،‬ ‫كانت لديها ألف بطاقة!‬
‫كانت تستقتل للاقتراب مني،‬ ‫لكن رجال الأمن كانوا يمنعونها.‬
‫كنت أنادي عليها، لكن رجال الأمر‬ ‫كانوا يمنعونها من الاقتراب مني.‬
‫- لا، اتركوها!‬ ‫- لا، لا، لا!‬
‫قالت: "أرجوك..." وقبّلت يديّ.‬ ‫فقلت لها: "انهضي أرجوك."‬
‫- ماذا قلت لها؟‬ ‫- "انهضي أرجوك."‬
‫"(أتاهوالبا)‬ ‫ابن (نتاليا)"‬
‫- لماذا؟‬ ‫- لأنها كانت جاثية.‬
‫- وماذا فعلت؟‬ ‫- قبّلتها.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- كي تكون سعيدة.‬
‫ألا تكون سعيدًا عندما أقبّلك؟‬
‫أتريد قبلة؟‬
‫هناك.‬
‫أعرف ما تريد. أمسكي به.‬
‫ألا تريد ذات اللون البيج؟‬
‫إنها لأبي. لقد نسيت.‬
‫- افتحها.‬ ‫- ها هي ذي.‬
‫من هي؟‬
‫- من هذه؟‬ ‫- من؟‬
‫- من تكون؟‬ ‫- من؟‬
‫هذه. من هي؟‬
‫جدتي "فال".‬
‫كان يستحيل عليه السفر معها.‬
‫لكان الوضع صعبًا عليه‬ ‫بدرجات الحرارة تلك التي تقلّ عن الصفر.‬
‫"(ريكاردو مولو)‬ ‫موسيقي، زوج (نتاليا)"‬
‫كان ذلك غير وارد.‬
‫كان ليقضي معظم الوقت داخل حجرة فندقية.‬
‫كان من الصعب أن أشرح له قائلًا:‬ ‫"ستعود أمك خلال 20 يومًا."‬
‫بالنسبة إليه، كان ذلك عالمًا مجهولًا.‬ ‫إنه بالكاد يفهم معنى "اليوم التالي".‬
‫إذ تسافر أمه في أحد الأيام،‬ ‫وتعود في يوم آخر.‬
‫أما بقية الأمور فلا تعني له شيئًا.‬
‫لهذا لم يرغب برؤيتها‬ ‫عندما أظهرت له صورتها،‬
‫أو عندما تحدّثت عبر الهاتف أو عبر "سكايب".‬
‫لقد غادر فحسب،‬ ‫إذ كان يعرف أن أمه ليست موجودة.‬
‫إنه يعرف أن تلك مجرد صورة،‬ ‫وليست أمه الحقيقية.‬
‫منامة "أتيتا". أشتاق إليه كثيرًا.‬
‫"تعميد (نتاليا)‬ ‫(مونتيفيديو)، 1977"‬
‫"الخوف يجفف الحلق،‬
‫ويبلل الكفّين،‬
‫ويشوّهنا.‬
‫الخوف من المعرفة يحكم علينا بالجهل،‬
‫والخوف من الفعل ينزلنا إلى مرتبة العجز."‬
‫"الوحدة - التضامن - الكفاح‬ ‫العفو للجميع"‬
‫"الديكتاتورية العسكرية..."‬
‫"الطبقة العاملة إلى السلطة‬ ‫العفو الشامل"‬
‫"...الخوف من الإنصات،‬
‫والخوف من الكلام...‬
‫أصابنا بالخرس والصمم."‬
‫"عصيان مدني"‬
‫"المكتب الوطني للتعريف المدني"‬
‫"بطاقة هوية‬ ‫الاسم - التوقيع"‬
‫سقط تثبيت سعر العملة أمام الدولار.‬
‫فضربت بعد ذلك كارثة اقتصادية ومالية وروحية‬
‫الكثير من الناس.‬
‫ورويدًا رويدًا، ازدادت وتيرة الهجرة.‬
‫"الديكتاتورية العسكرية‬ ‫(الأوروغواي)، 1973 - 1985"‬
‫وسرعان ما أصبحت طوابير الحصول على‬ ‫جوازات سفر وتأشيرات دخول إلى مختلف الدول‬
‫جزءًا من المناظر المعتادة في المدينة.‬
‫رحلت عائلات بأكملها و...‬
‫"تحليق سعر الدولار: ازداد سعر البيع‬ ‫30 بالمئة وسعر الشراء 59 بالمئة"‬
‫لقد ضربتنا الأزمة الاقتصادية‬ ‫في الثمانينيات بقوة كبيرة.‬
‫"ارتفع سعر اللحوم من 3 دولارات‬ ‫إلى 5 دولارات للكيلوغرام"‬
‫كنت شابًا، وكنت مدينًا.‬
‫"يطالب منتجو الحليب‬ ‫بزيادة في السعر بنسبة 50 بالمئة"‬
‫لذا غادرنا بحثًا...‬
‫"ارتفاع أسعار الوقود بنسبة 50 بالمئة"‬
‫...ليس عن مكان أفضل، لكننا حاولنا...‬
‫إبعاد أنفسنا عن المشكلة.‬
‫"فن عفوي"‬
‫"طبعتا يديّ"‬
‫بعنا كل ما نملكه هنا بأثمان بخسة.‬
‫لم نكن لنحصل على المزيد من المال مقابلها‬ ‫على أي حال بسبب الوضع الاقتصادي الحرج.‬
‫ثم بين انقسام عائلتنا في الوطن‬
‫ولمّ شملها مجددًا في "إسبانيا"،‬ ‫أنفقنا الكثير من المال.‬
‫كانت خطتنا تقتضي على إيجاد وظائف نعمل بها،‬ ‫وبعدها نمضي قدمًا.‬
‫"(مالقة)‬ ‫(إسبانيا)، 1983"‬
‫كنا نشتاق إلى وطننا،‬
‫ولم يقتصر الاشتياق عليّ وعلى "ميبل"‬ ‫باعتبارنا أكبر سنًا، بل امتد إلى الفتاتين.‬
‫في مرحلة ما،‬ ‫أدركنا أن وطننا هو هنا في "الأوروغواي"،‬
‫فقلت لـ"ميبل":‬
‫"علينا أن نبدأ من جديد."‬
‫كان الأمر أشبه بالبدء من جديد.‬
‫في اليوم التالي، حزمنا أمتعتنا‬ ‫وعدنا إلى هنا.‬
‫وأسست "ميبل" رويدًا رويدًا...‬
‫وبشكل متواضع محل حلاقة.‬
‫وحصلت أنا على وظيفة أيضًا،‬ ‫وهكذا بدأنا من جديد.‬
‫قدّمت الفتاتان تضحيات أيضًا.‬
‫من دون... درستا...‬
‫وأنفقتا القليل جدًا من المال...‬
‫لم تطلبا شيئًا قط. لذا...‬
‫أعتقد أن لديّ عائلة رائعة، وأنا...‬
‫فخور جدًا بكل منهن.‬
‫التحوّل:‬
‫هو تحويل عنصر إلى آخر عن طريق تغيير بنيته.‬
‫في ظهر أحد أيام الأحد، عندما كانت "نتاليا"‬ ‫في الـ11 من عمرها، كنت أعدّ الغداء،‬
‫فدخلت عليّ بصحيفة وفردتها على الأرض.‬
‫فسألتها: "ماذا تفعلين؟"‬
‫أجابت: "أبحث عن شيء ما."‬
‫ثم أردفت: "هذا: مطلوب عارضات‬ ‫من كل الأعمار، لإجراء تجربة أداء في..."‬
‫لا أدري، في إحدى وكالات الإعلان.‬
‫نظرت إلى الإعلان ثم أشحت بوجهي عنه.‬
‫لكن أباها سألها من غرفة النوم قائلًا:‬ ‫"ما الأمر يا (نتاليا)؟"‬
‫أخبرته عن الأمر فقال:‬ ‫"حسنًا، سآخذك إلى هناك يوم الاثنين."‬
‫"إعلان سدادات قطنية‬ ‫(مونتيفيديو)، 1990"‬
‫في ذلك الإعلان، ظهرت...‬
‫بمظهر...‬
‫مثير للغاية.‬
‫وجعل ذلك الجميع يخاطبونها...‬
‫بطريقة لم تكن معتادة عليها.‬
‫وكان ذلك صعبًا جدًا عليها.‬
‫شكّل ذلك تغييرًا كبيرًا.‬
‫لقد دُفعت نحو التحوّل‬ ‫من طفلة إلى مراهقة بسرعة كبيرة.‬
‫كانت تتعرّض للسخرية.‬ ‫فكلما مرّت بجوار ثلّة من الناس،‬
‫كان الجميع يسخر منها بشعار الإعلان:‬ ‫"استرخي، فأنت ترتدين سدادة قطنية!"‬
‫"(روزيتا مارتينيز)‬ ‫صديقة طفولة (نتاليا)"‬
‫لم تكن تستطيع المشي في الشارع، إذ كان‬ ‫الجميع ينظرون إليها ويتكلّمون وراء ظهرها.‬
‫كانت الفتاة الوحيدة في المدرسة‬ ‫التي ظهرت في إعلان تجاري.‬
‫"مدرسة (ليبر فالكو) الإعدادية‬ ‫(مونتيفيديو)، (الأوروغواي)"‬
‫في ذلك الوقت، لم يكن المرء في "الأوروغواي"‬ ‫يعرف أناسًا يظهرون في إعلانات تجارية.‬
‫وهي ظهرت في إعلان لسدادات قطنية،‬ ‫لذا شكّل الأمر...‬
‫موضوعًا مثيرًا للجدل بالنسبة إلى المراهقين.‬
‫دومًا ما كان هناك حقد ضدنا...‬
‫كانوا يضايقوننا ويعاملوننا بفظاظة،‬
‫حتى أنهم كانوا أحيانًا يكتبون أشياء‬ ‫بغيضة عنا على النوافذ أو على السبورة.‬
‫لن أقول إنهم كانوا يريدون افتعال‬ ‫مشاجرات معنا، لكن الأمر كان قريبًا من ذلك.‬
‫"حفل بلوغ الـ15 من العمر‬ ‫(مونتيفيديو)، 1992"‬
‫"لست أفضل منك‬
‫ولست فتاة مثالية‬
‫لا زلت في منتصف الطريق‬
‫أتعثر، لكنني أنهض مجددًا‬
‫وأتعلّم من أخطائي‬
‫وأعتقد أن القدر..."‬
‫كنا نكمل بعضنا البعض،‬ ‫فقد كنت أنا خجولة وهادئة،‬
‫وكانت "نتاليا" ثرثارة ومنطلقة.‬
‫شكّلنا أنا وهي توازنًا مثاليًا.‬
‫"ولا يمكن لأي كذبة أن تخدعني‬
‫إذ لن أبيع عقلي مقابل أي شيء‬
‫فمهما كان ما تريده‬
‫يمكن للكلمات أن تأتي وتذهب‬
‫أعرض نفسي على حقيقتي‬
‫أريد أن أعيش على طريقتي‬
‫فقل ما شئت..."‬
‫بدأت تتلقى الكثير من المكالمات‬ ‫من أجل إجراء تجارب أداء،‬
‫وقد اختيرت في العديد منها.‬ ‫لقد اكتُشفت بشكل مبكّر.‬
‫لم أرغب بإجراء تجارب الأداء‬ ‫لأنني لم أكن واثقة بنفسي.‬
‫وسواء ربحت في المنافسة أو لم أربح،‬
‫فقد ساعدتني المشاركة‬ ‫على اكتساب ثقة أكبر بنفسي.‬
‫مهما كان ما سأفعله في حياتي،‬ ‫سأمنحه قصارى جهدي، كما أفعل الآن.‬
‫"أعرف تمامًا وجهتي‬
‫فقل ما شئت"‬
‫آخر ما أتذكّره عنها هنا‬ ‫هو خروجها من المدرسة.‬
‫كانت تخبرني بأنها ذاهبة لشراء التذاكر.‬
‫كانت قد قررت ترك المدرسة‬
‫وبدء حياة جديدة في "الأرجنتين".‬
‫أرادت أن... تشق مسيرتها الفنية هناك.‬
‫وأن تحقق قدرها.‬
‫"(كراسنودار)‬ ‫14731 كيلومترًا"‬
‫"نحبك، أهلًا بك"‬
‫"عزيزتنا (ناتاشا).‬ ‫من (كراسنودار) مع الحب."‬
‫ما رأيك؟‬
‫تمزيق هذا يدعو للأسف. هل أمزّقه؟‬
‫جميل.‬
‫شكرًا جزيلًا لكم.‬
‫خذي أغراضها.‬
‫سنغادر. إلى اللقاء!‬
‫- هذا أكثر تعقيدًا.‬ ‫- سآخذ ذا اللون الوردي.‬
‫- إلى اللقاء. شكرًا.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫"يقول البعض إن القدر يستند على ركبتي الله.‬
‫لكن القدر أشبه‬
‫بتحد ملتهب يضع ضمائر الناس موضع الاختبار."‬
‫وصلنا إلى "سيبيريا"!‬
‫30 درجة مئوية تحت الصفر. يا للهول!‬
‫"(كراسنويارسك)‬ ‫18624 كيلومترًا"‬
‫في منتصف الصيف...‬
‫- كيف سار الأمر؟‬ ‫- بشكل رائع. لديّ كل شيء.‬
‫- أحبك.‬ ‫- التقطت صورة.‬
‫إنها تبدو أفضل الآن... سأريها لك لاحقًا.‬
‫"الصعود إلى أعلى التلة شاق‬
‫من الصعب التفكير في أن التغيير غير ممكن‬ ‫من الصعب رؤية بركة وسط البحر"‬
‫"المصاعد"‬
‫"جولة (ناشا ناتاشا) الغنائية 2014"‬
‫ادخلن.‬
‫أحسنت.‬
‫أنا منفعلة بعض الشيء اليوم.‬
‫شكرًا جزيلًا لكم يا أهل "كراسنويارسك".‬
‫ستكونون دومًا في قلبي.‬
‫أتممنا ربع الجولة الغنائية حتى الآن.‬
‫"نحن مخلوقون من الوقت‬
‫نحن بمثابة أقدام الوقت وألسنته.‬
‫تسير أقدام الوقت على وقع أقدامنا.‬
‫وسواء طال الأمر أم قصر،‬
‫نعرف جميعًا أن رياح الوقت‬ ‫ستمحو كل الآثار.‬
‫أهي رحلة العدم‬ ‫التي لن تجد فيها خطى تتبعها؟‬
‫ألسنة الوقت هي ما ما يخبرنا بمسار الرحلة."‬
‫انتهيت.‬
‫أشعر بنعاس شديد. لم أغف بتاتًا.‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- أهلًا!‬
‫لم تأخر موعد الرحلة؟‬
‫- هل يعرف أحد سبب ذلك؟‬ ‫- لا أريد أن أعرف.‬
‫"(نوفوسيبيرسك)، (سيبيريا)"‬
‫نحن هنا من أجل حفلنا الرابع.‬
‫"(نوفوسيبيرسك)‬ ‫19261 كيلومترًا"‬
‫توخوا الحذر مع الدخان.‬
‫كان كثيفًا جدًا في الحفل الماضي.‬ ‫هل كان ذلك طبيعيًا؟‬
‫- هل تحترق؟‬ ‫- إنها محروقة بالفعل.‬
‫"ناتاشا"! "ناتاشا"!‬
‫- "ناتاشا"! "ناتاشا"!‬ ‫- اقتربن.‬
‫"ناتاشا"! "ناتاشا"!‬
‫- "ناتاشا"! "ناتاشا"!‬ ‫- هيا. ابذلن قصارى جهدكن!‬
‫"درجة الحرارة: 25 مئوية"‬
‫في صحتكم!‬
‫حسنًا... فلنغن "مي مويرو دي آمور".‬
‫هل تعرفون "مي مويرو دي آمور"؟‬
‫- أجل، بالطبع!‬ ‫- جربوا غناءها.‬
‫- هل لدى أحدكم نسخة من الكلمات؟‬ ‫- أنا.‬
‫"لقد غادرت من دون وداع‬
‫بالرغم مما كنت أريده‬
‫من دون إبداء أي عواطف وبصمت‬ ‫أُغلق الباب خلفك"‬
‫"باب".‬
‫"لم ترغب بالبحث عن إجابات..."‬
‫"أيها (الاتحاد السوفيتي)‬
‫أيها (الاتحاد السوفيتي)‬
‫تجرّعت سمّك وعشت حياتك‬
‫ولم أعد أرغب بذلك"‬
‫مرحبًا يا "أومسك".‬
‫"(أومسك)‬ ‫19874 كيلومترًا"‬
‫من هنا.‬
‫أشتاق إليها كثيرًا.‬
‫كانت هي في الـ17 من عمرها‬ ‫وكنت أنا في الـ20 أو الـ21.‬
‫أتذكّر أنها كانت تأتي لزيارتنا،‬
‫وأتذكّر أنها كانت تركب حافلة،‬ ‫على مسافة مربعين سكنيين من منزلها،‬
‫لتأتي إلى هنا في "بوينس آيرس"،‬ ‫وكان ذلك في غاية...‬
‫كان ذلك أسوأ جزء في زياراتها.‬ ‫على أي حال...‬
‫لاحقًا... أنا آسفة.‬
‫ثم مضت في مسيرتها الفنية‬ ‫ولاقت نجاحًا كبيرًا هنا.‬
‫التقيت بـ"نتاليا" عام 1994،‬
‫في الوقت الذي كنت أعزف فيه‬ ‫على الساكسفون في محطات قطار الأنفاق.‬
‫التقيت بها في حانة "كاريوكي" صغيرة‬ ‫في "بوينس آيرس"...‬
‫"(فاكوندو أرانا)‬ ‫ممثل، صديق لـ(نتاليا)"‬
‫...وكانت حانة بعيدة‬ ‫عن الحانات التي يتردد عليها الجميع.‬
‫وفي أحد الأيام، وخلال عزفي في الحانة،‬
‫رأيتها وسألتها عن أصولها،‬ ‫فقالت إنها من "الأوروغواي".‬
‫أخبرتني أنها تقيم وحدها‬ ‫في مسكن يؤجّر الغرف.‬
‫قالت إنها تريد أن تصبح ممثلة،‬
‫وأنها جاءت من "الأوروغواي"‬ ‫سعيًا وراء ذلك الحلم.‬
‫كانت قطعة ألماس غير مصقولة‬ ‫تنتظر من يكتشفها.‬
‫وكان من الرائع أن أشهد اكتشافها‬ ‫وكل ما جرى بعد ذلك.‬
‫"لاحق أحلامًا جديدة..."‬
‫كان ذلك مميزًا... حدث كل شيء بسرعة.‬
‫كلما كانت تعود إلى "الأوروغواي"،‬
‫كان المرء لا يستطيع السير في محيط مربعنا‬ ‫السكني بسبب الحشود التي تأتي لرؤيتها.‬
‫كنا في البداية نسير معها وحدنا‬ ‫إلى محطة الحافلات لتوديعها،‬
‫ثم خلال عام ونصف أو عامين،‬ ‫كنا نسير معها محاطين بحشد كبير.‬
‫من هنا؟‬
‫- من هنا.‬ ‫- أجل.‬
‫سيفوتني القطار إلى "يكاترينبورغ"!‬
‫عندما تمر بنا النيازك عادة،‬ ‫لا نراها مجددًا.‬
‫لكنها أشبه بنيزك جاء إلينا ليبقى،‬
‫إذ تغيّر ألوانها وتبحث عن أمور جديدة،‬
‫وتعيد ابتكار نفسها على الدوام.‬
‫هذا هو جوهرها.‬
‫لا يكفي أحيانًا أن يكون المرء فنانًا،‬ ‫بل عليه أن يكون أكثر من ذلك.‬
‫وعندما يكون المرء أكثر من فنان،‬ ‫يكون مثل "نتاليا".‬
‫الظاهرة:‬
‫إنها حدث استثنائي‬
‫من الصعب تفسيره‬ ‫بالنسبة إلى من يشهدون وقوعه.‬
‫تاريخيًا، لطالما كان الشعب الروسي‬
‫مهتمًا بالمسائل المتعلقة بالقلب.‬
‫"(أيغول سافيولينا)‬ ‫صحفية روسية مقيمة في (بوينس آيرس)"‬
‫أي المسائل الرومانسية وحتى العاطفية.‬
‫لكن من الصعب جدًا الاعتراف بذلك، أليس كذلك؟‬
‫من الصعب جدًا أن يقول المرء:‬ ‫"أجل، أنا شخص عاطفي.‬
‫ولديّ أحاسيس. إنني أعاني أيضًا."‬
‫ورغم أنهم كانوا يقولون لنا لسنوات عديد:‬ ‫"لا، نحن أقوياء،‬
‫أقوياء مثل (الاتحاد السوفيتي)."‬
‫انتباه!‬
‫أيتها الميمنة! ‬ ‫استعداد للاستعراض العسكري الاحتفالي.‬
‫لم ننتج قط أفلامًا أو مسلسلات عن النساء،‬
‫أو عن ذلك النوع من المشاعر.‬
‫كانت كل القصص تتمحور حول كيفية العمل‬ ‫في سبيل البلاد،‬
‫وفي سبيل بناء الاشتراكية.‬
‫لذا كنا نفتقر إلى ذلك الجانب من الأمور.‬
‫أين كان الجانب الأنثوي؟‬
‫صحيح؟ لم يكن له وجود.‬
‫من بطولة "نتاليا أوريرو"...‬
‫و"فاكوندو أرانا".‬
‫- "سأتحمل الألم..."‬ ‫- مسلسل "ملاك جامح".‬
‫"(ملاك جامح)"‬
‫كنت في الـ12 من عمري‬ ‫عندما بدأ عرض مسلسل "ملاك جامح".‬
‫قلنا لأنفسنا: "انظروا، إنها تبدو‬ ‫فتاة عادية مثلنا، صحيح؟"‬
‫كانت مثل أي فتاة في حيّنا.‬
‫كان يمكنها أن تكون صديقة لي أيضًا.‬
‫بالطبع، فقد كانت جميلة جدًا‬ ‫ولطيفة ومضحكة من جهة،‬
‫لكنها من جهة أخرى صاحبة شخصية قوية.‬
‫كنت متأكدًا من أنك‬ ‫غير جدير بالثقة يا "كارليتو".‬
‫ألا ترى أنني فتاة يا صاح؟‬
‫أردت التأكد من أنك امرأة.‬
‫وأنا أردت التأكد من أنك رجل.‬
‫في ذلك الوقت في "روسيا"،‬
‫كنا ذوي عقلية أكثر انغلاقًا.‬
‫كل الشخصيات النسائية في المسلسلات‬ ‫كانت مجرد نسوة يبكين.‬
‫لكن هذا المسلسل كان مختلفًا.‬
‫لا تلمسني وإلا عضضتك!‬
‫حسنًا، لن ألمسك. سأفعلها فحسب.‬
‫تفعل ماذا؟‬
‫كانت تردّ وتناقش. كانت واثقة جدًا من نفسها.‬
‫وكنا نريد أن نكون مثلها.‬
‫- اخرج من حجرتي حالًا!‬ ‫- لم أنته منك بعد!‬
‫لم تنته؟ بل انتهى أمرك!‬
‫اخرج وإلا ضربت رجولتك في مقتل!‬
‫- لم أنت غاضبة هكذا؟‬ ‫- لم؟‬
‫أتسأل "لم؟"‬
‫قلت إنني لن ألمسك، ولم أفعل.‬
‫- لكنك قبّلتني.‬ ‫- وأعجبك الأمر.‬
‫- لم يعجبني!‬ ‫- بلى!‬
‫- لم يعجبني.‬ ‫- اعترفي بذلك. لقد أعجبك الأمر.‬
‫- قولي ما شئت، لقد أعجبك الأمر.‬ ‫- لم يعجبني!‬
‫- بلى!‬ ‫- اخرج!‬
‫لقد أحببت الأمر.‬
‫"لقد عادت (نتاليا أوريرو) - هل هي عزباء؟‬ ‫كل ما يتعلّق بـ(نتاليا أوريرو)"‬
‫"أحب أن أجري..."‬
‫كانت كل الفتيات تقريبًا‬ ‫يعلّقن صورًا لـ"نتاليا أوريرو" في حجراتهن.‬
‫كانت هناك أقلام ودفاتر وملصقات‬
‫عليها صورها وتُباع في كل مكان.‬ ‫كانت هناك قلائد فيها صورة "نتاليا أوريرو".‬
‫"لأن حبك يفرز السم الذي يهلكني‬ ‫من دون أن تدري..."‬
‫كان تمثّل المرأة بالنسبة إلينا.‬
‫"النادي الإسباني في (كراسنودار)"‬
‫كنا نقلّد تسريحة شعرها.‬
‫- كما كنا نقلّد تسريحة ناصية شعرها.‬ ‫- أجل، الناصية!‬
‫"أخبرك وعليك أن تفهم‬
‫أُصبت بسمّك‬ ‫وأُصبت بحبك ونارك أيضًا..."‬
‫كنت أزيل نصف شعر حاجبيّ بالشمع‬ ‫كي أصنع منه زاوية‬
‫وأبدو مثلها.‬
‫أحببت تشذيب حاجبيّ منذ ذلك الحين.‬
‫بالضبط. كانت تعكس الأنوثة.‬ ‫كنا نريد أن نبدو مثلها.‬
‫وكنا نريد أن نتكلّم مثلها،‬ ‫لهذا بدأنا بتعلّم الإسبانية.‬
‫كانت معظم الصفوف في "موسكو"‬ ‫تعلّم الإسبانية القشتالية.‬
‫وكنت أنال درجات متدنية‬
‫لأنني أتحدّث الإسبانية بلهجة أرجنتينية.‬
‫بالنسبة إليّ وإلى كثيرات غيري،‬
‫"الأرجنتين" و"بوينس آيرس"‬
‫لم تكن بلاد‬ ‫"مارادونا" أو "إيفيتا" أو "بيرون".‬
‫كانت تلك المدينة موطن "نتاليا أوريرو"‬ ‫ومسلسل "الملاك الجامح".‬
‫كم هذا جميل.‬
‫بالنسبة إلى الكثير من الروس،‬ ‫"نتاليا" روسية مثلهم.‬
‫لقد يعود ذلك جزئيًا إلى اسمها.‬
‫فاسما "نتاليا" و"ناتاشا"‬ ‫اسمان شائعان في "روسيا".‬
‫أنا امرأة سيبيرية.‬
‫بالنسبة إلى الكثير من الروس،‬ ‫إن السفر، وإن كان داخل البلاد،‬
‫مثل زيارة "موسكو"، يُعدّ حلمًا صعب المنال.‬
‫لأن "روسيا" بلد مترامي الأطراف.‬
‫"مرحبًا!"‬
‫وعندما يرون‬ ‫أن هناك من يزور مدينتهم أو بلدتهم،‬
‫يشعرون بأن ارتباطهم به أصبح أقوى...‬
‫أقوى من الارتباط العادي‬ ‫بين شخص مشهور وبين معجبيه.‬
‫شكرًا جزيلًا!‬
‫معجباتها مختلفات.‬
‫إنهن معجبات بها حقًا، وليسوا مهووسات‬ ‫مثل معجبات المشاهير الآخرين.‬
‫كما أنهن يحطنها بعناية كبيرة.‬ ‫وهذا يعكس الكثير عن شخصيتها.‬
‫مرحبًا!‬
‫أجل، بشكل عام في "روسيا"،‬
‫تتميّز الهدايا بمعان مهمة.‬
‫فالهدية طريقة لقول:‬
‫"نحن الآن مترابطان،‬ ‫فقد بات لديك شيء مني الآن."‬
‫أجل!‬
‫- شكرًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫حتى أنها طريقة للتعبير عن مشاعرك.‬
‫لأنك قد لا تجيد التعبير عنها بالكلمات.‬
‫أجل!‬
‫- حبيبتي.‬ ‫- حبيبتي!‬
‫كنا في "الأرجنتين"،‬
‫وقد اشترت هذه الورود في "بوينس آيرس"‬
‫لتحضرها إلى "نتاليا".‬
‫لا توجد أزهار ياسمين في "سيبيريا".‬
‫"أجل، وافق‬
‫أجل، وافق‬ ‫أجل، من فضلك وافق‬
‫أريد سماعك تقولها يا حبيبي"‬
‫كثيرًا ما يعقد الروس جلسات،‬
‫أو يذهبون إلى حفلات لاتينية،‬ ‫لا سيّما الأرجنتينية منها.‬
‫ويجلبون معهم قلوبًا عليها اسمها‬ ‫ويصوّرون مقاطع فيديو.‬
‫كانت "نتاليا" تتمتع بأسلوبها الخاص.‬
‫وكانت مغنّيتها المفضّلة في المسلسل‬ ‫هي "غيلدا".‬
‫فقط من خلال "نتاليا أوريرو" ومسلسلاتها‬
‫كان يمكننا التعرّف على تلك الثقافة.‬
‫من يعرف خطوات الرقصة؟ من يريد الرقص؟‬
‫فلنرقص!‬
‫اتفقنا؟ هيا بنا!‬
‫تلك الفتاة.‬
‫وهاتان الفتاتان.‬
‫تلك الفتاة، وتلك. أجل، أنت.‬
‫"ناتاشا"!‬
‫مرحبًا، كيف حالك؟‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- "فيرا".‬
‫- سعدت بلقائك يا "فيرا". مرحبًا، كيف حالك؟‬ ‫- أهلًا.‬
‫"ناستيا".‬
‫"كيف حالك؟" "ناستيا؟"‬ ‫"ما اسمك؟" هل هذا طبيعي؟‬
‫- ما اسمك؟ "ناستيا"؟‬ ‫- "ناستيا".‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير.‬
‫بخير!‬
‫مرحبًا، كيف حالك؟ قبلات كثيرة.‬
‫حسنًا، القليل...‬
‫القليل...‬
‫حسنًا.‬
‫يا جماعة!‬
‫1، 2، 3!‬
‫"(موسكو)"‬
‫"(يكاترينبورغ)"‬
‫"لا أندم على هذا الحب"‬
‫"(أوفا)"‬
‫"حتى إن خسرت قلبي بسببه"‬
‫"(سان بطرسبرغ)"‬
‫"(أومسك)"‬
‫"الحب معجزة وأنا أحبك‬
‫بمقدار لم أكن أتخيله‬
‫من سينتزعني من جلدك؟"‬
‫"(نيجني نوفغورود)"‬
‫"من ذاكرتك، من ماضيك؟‬
‫أشعر بأن الحياة تمر بنا‬ ‫ولن يعود اليوم أبدًا"‬
‫"(كازان)"‬
‫"(مينسك)"‬
‫يُقال إن الروس باردون ويفتقرون إلى الود،‬
‫لكنهم في الحقيقة مليئون بالدفء،‬
‫وعندما نفتح أبوابنا لشخص ما ونرحّب به،‬
‫يصبح واحدًا منا في الحال، ولا عودة عن ذلك.‬
‫سيصبح روسيًا فخريًا إلى الأبد.‬
‫تبدو رائعة عليك.‬
‫حسنًا!‬
‫لا يزال الكثيرون منا يظنون‬ ‫أنها من "الأرجنتين".‬
‫لكن ثمة من يصحح لنا ويقول:‬ ‫"لا، إنها أوروغوايانية."‬
‫لكن من يهتم لذلك؟‬ ‫إنها "ناتاشا" خاصتنا، وهذا هو المهم.‬
‫الطقس بارد جدًا.‬
‫- لا تدخلن من فضلكن!‬ ‫- الطقس بارد جدًا!‬
‫يتعلّق الأمر بشخصيتها الجذابة‬
‫وبطريقتها في التواصل مع الناس.‬
‫"والرياح تكسرك..."‬
‫تحدّثت إلينا كما لو أنها واحدة منا.‬ ‫هكذا جرى الأمر.‬
‫كان ذلك في غاية الأهمية،‬ ‫لم تضع نفسها في منصة للتماثيل،‬
‫مثل الآلهة... بحيث لا تُلمس.‬
‫عاملتنا كنظراء لها،‬
‫وأشعرتنا أن بوسعها الجلوس معنا‬ ‫والحديث عن أي شيء.‬
‫ينظرن إلى "نتاليا" كما لو أنها...‬
‫شقيقتهن أو صديقتهن.‬
‫سأبكي اليوم.‬
‫إنها تستقطع من وقتها في كل مدينة،‬ ‫15 دقيقة على الأقل،‬
‫تترك عائلتها وكل شيء جانبًا،‬ ‫وتذهب للقاء معجباتها.‬
‫وهي تهتم بهن كثيرًا.‬
‫"(سامارا)، (روسيا)"‬
‫من الصعب تفسير ذلك، لكنني أشعر...‬
‫كما لو أن جزءًا من جسمي كان دومًا...‬
‫مع ابني.‬
‫أنا...‬
‫أستمتع بوقتي كثيرًا‬ ‫في كل مرة أصعد فيها على خشبة المسرح،‬
‫وعندما أبتسم...‬
‫تعكس تلك الابتسامة ما يمنحه لي الجمهور.‬
‫الكثير جدًا من الحب...‬
‫والكثير جدًا من العاطفة والبهجة والاشتياق.‬
‫أشاهد عادة مقاطع الفيديو من معجباتي...‬
‫اللواتي يقلن إنهن يتابعنني منذ 15 عامًا.‬
‫فأجد أنهن كنّ صغيرات حينها.‬
‫يمنحني ذلك طاقة كبيرة.‬
‫لكن عندما ينتهي الحفل...‬
‫يكون الأمر صعبًا جدًا.‬
‫الحلم الجلي:‬
‫إنها حالة مغايرة من الوعي‬
‫حيث يراود المرء حلم‬ ‫يستطيع التحكّم به وتغيير مجرياته.‬
‫"(تشيليابينسك)‬ ‫20885 كيلومترًا"‬
‫"من الصعب المشي في الشارع‬
‫لوحة مدنية‬ ‫خيبة الأمل صعبة"‬
‫"اقضي معنا بعض الوقت من فضلك"‬
‫"أغطس برأسي دومًا من كل منصة للوثب‬
‫لكن الحزن يبقى"‬
‫"(يكاترينبورغ)‬ ‫20987 كيلومترًا"‬
‫"كان النهر فضي اللون‬ ‫هناك الكثير من المتطلبات‬
‫اليأس صعب‬
‫من الصعب صعود التلة"‬
‫ثلج!‬
‫- "من الصعب صعود التلة"‬ ‫- لكن لماذا؟‬
‫"من الصعب التفكير في أن التغيير غير ممكن‬ ‫من الصعب رؤية بركة وسط البحر‬
‫النهر متألق ورائع‬ ‫وسنرى ما قد يحدث‬
‫إن النهر متألق ورائع"‬
‫السادسة صباحًا.‬
‫سنعزف الموسيقى اليوم.‬
‫أو سنحاول ذلك.‬
‫"النهر متألق ورائع‬
‫من الصعب صعود التلة‬
‫السير في الشارع‬ ‫كما أن الأمر يتطلب إرادة لا تنتهي‬
‫عندما تريد إخراج القمر مجددًا‬ ‫وسط الكثير من المكافآت"‬
‫"(أوفا)‬ ‫23296 كيلومترًا"‬
‫"ووسط الكثير من الرياح العاتية‬
‫من الصعب صعود التلة‬
‫من الصعب الهبوط من التلة"‬
‫"(سامارا)‬ ‫24153 كيلومترًا"‬
‫"من الصعب التفكير في أن التغيير غير ممكن‬ ‫من الصعب رؤية بركة وسط البحر"‬
‫يُرجى الانتباه...‬
‫الأمر بسيط: إن لم أنم، لن أستطيع الغناء.‬
‫لقد ذهب صوتي. هذا أمر أساسي.‬
‫لا يمكنني إقامة حفلات لثلاث ليال متتالية‬ ‫من دون نوم! هذا مستحيل.‬
‫كم الساعة الآن؟‬
‫إنها 7:22.‬
‫حسنًا، تبقت 8 دقائق حتى الساعة 7:30.‬
‫أستميحك عذرًا يا سيدي، ما المشكلة؟‬
‫ستقول الصحف إنني ألغيت الحفل.‬
‫إنها مشكلة بينه وبين المدير.‬
‫كما أنه لم يدفع لي،‬ ‫ولم أتوان عن إحياء الحفلات كل ليلة مع ذلك.‬
‫لدينا مشكلة،‬ ‫فمدير الجولة الذي أتى بنا إلى هنا‬
‫لا يريد منا إحياء الحفل الأخير‬ ‫بعد فتح الأبواب‬
‫ودخول الجمهور الذي لا يعرف شيئًا،‬ ‫والذي ملأ القاعة،‬
‫لأن المدير المحلّي لم يدفع له.‬
‫وبدوره مدير الجولة الذي أتى بنا إلى هنا‬
‫لم يدفع لنا مقابل أي حفل حتى الآن،‬ ‫لكننا أحييناها كلها.‬
‫ماذا كنتم لتفعلوا؟‬
‫"(نيجني نوفغورود)‬ ‫24680 كيلومترًا"‬
‫"النهر متألق ورائع‬
‫وسنرى ما قد يحدث‬ ‫إن النهر متألق ورائع"‬
‫"(كازان)‬ ‫25003 كيلومترات"‬
‫"سنرى ما قد يحدث‬ ‫إن النهر متألق ورائع"‬
‫"من صديقة مع الحب"‬
‫"النهر متألق ورائع وسنرى ما قد يحدث‬
‫إن النهر متألق ورائع"‬
‫"(موسكو)‬ ‫25719 كيلومترًا"‬
‫"(موسكو)‬ ‫الليلة السابقة للحفل، الساعة 3:00 صباحًا"‬
‫أومن بالأحلام.‬
‫وبالحظ أيضًا.‬
‫وبالقدر أيضًا.‬
‫لكن أكثر من أومن به هو الفرص.‬
‫وعندما تلوح فرصة في الأفق،‬
‫إن كنت ترى أن لها...‬
‫مكانًا...‬
‫كجزء من حلمك، عليك أن تغتنمها.‬
‫لكن ليس هناك...‬
‫نجاح من دون جد واجتهاد.‬
‫أعتقد أن جوهر المرء يكمن في أحلامه‬
‫أكثر مما يكمن في واقعه.‬
‫أنت تضيف اللون إلى حياتك‬
‫لتجعلها محتملة أكثر.‬
‫حينها يكون كل شيء ممكنًا،‬ ‫كما لو أنك تخرج فيلمك الخاص.‬
‫تصميم ذلك الحلم جزء...‬
‫"31 ديسمبر 2001‬ ‫(البرازيل)"‬
‫...مما ترغب...‬
‫بأن يحدث لك.‬
‫"(ر) و(ن)"‬
‫"بعد الكثير من الأحلام‬
‫بعد الكثير من الانتظار..."‬
‫عندما التقيته لأول مرة،‬ ‫كان يهبط على السلالم.‬
‫كان برفقة شخص آخر قدّمه لي قائلًا:‬ ‫"هذا صديقي (ريكاردو)."‬
‫وعندما ظهر أخيرًا، لم أر إلا ابتسامته.‬
‫الممثلة والمغنّية "نتاليا أوريرو"‬
‫عقدت قرانها بشكل سري من موسيقي‬ ‫الـ"روك" الأرجنتيني "ريكاردو مولو".‬
‫لقد منحتني الفرصة لأشعر أن بوسعي أن أحب.‬
‫لم أختبر الحب إلا معها.‬ ‫وهذا أمر في غاية الأهمية.‬
‫"أنت تمتلئين نورًا‬
‫عيناك هما النهر‬
‫الذي أبحر فيه إلى قلبك..."‬
‫بموجب السلطة التي مُنحت لي‬ ‫بصفتي ربّان هذه السفينة،‬
‫أعلن الآن أن "نتاليا أوريرو"‬ ‫و"ريكاردو مولو" أصبحا زوجًا وزوجة.‬
‫"عواصف الحب التي يجلبها جسدك إليّ‬
‫إن ابتسامتك تجعل الشمس تشرق عليّ..."‬
‫الاحترام المتبادل والدعم والاهتمام.‬
‫هذا هو... الحب.‬
‫"عيناك هما النهر‬
‫الذي أبحر من خلاله إلى قلبك"‬
‫"مطار (موسكو)، 2014"‬
‫"سنة حلوة يا جميل"‬
‫مجددًا!‬
‫"سنة حلوة يا جميل"‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- أعزف الألحان على الغيتار.‬
‫يُرجى الانتباه...‬
‫مرحبًا!‬
‫مرحبًا يا خنزيري الصغير.‬
‫مرحبًا! اشتقت إليك كثيرًا!‬
‫أحبك.‬
‫أحبك كثيرًا.‬
‫هلا نذهب إلى الفندق؟ انهض!‬
‫أجل، هيا بنا! مرحبًا يا "روسيا"!‬
‫- إلى اللقاء، شكرًا!‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫إلى اللقاء، شكرًا جزيلًا!‬
‫شكرًا.‬
‫"لقد رحلت من دون أن تقول أي كلمة‬
‫وأغلقت الباب‬
‫فيما كنت أطلب منك البقاء قليلًا‬
‫دفعك الخوف للخروج من العش‬
‫من دون أي إجابة‬
‫تركت قلبًا مكلومًا‬
‫وتركتني خلفك‬
‫وها أنا أموت الآن من الحب‬ ‫لأنك لست هنا‬
‫إنني أموت ولا أستطيع الانتظار‬
‫إلى أن تعود إلى هنا مجددًا‬
‫إلى جواري مع قبلاتك‬
‫وها أنا أموت الآن من الحب‬ ‫لأنك لست هنا‬
‫أموت ولا أستطيع الانتظار‬
‫أحتاج إلى أن تكون بجواري‬
‫لا يمكنني المضي قدمًا من دون حبك"‬
‫مرحبًا، كيف الحال؟ بخير؟‬
‫"(سان بطرسبرغ)‬ ‫26353 كيلومترًا"‬
‫"نتاليا" ابتسامة.‬
‫"نتاليا" شجاعة.‬
‫"نتاليا" قلب طاهر.‬
‫"نتاليا" إحساس.‬
‫- إنها "ناتاشا" الخاصة بنا.‬ ‫- إنها محبوبتنا.‬
‫- إنها طفولتنا.‬ ‫- لديها روح روسية.‬
‫"نتاليا" جسر‬ ‫بين "روسيا" و"أمريكا اللاتينية".‬
‫"سأستبدل الألم بالحرية‬
‫سأستبدل الجراح بحلم..."‬
‫كنا نزور متحف "هيرميتاج"،‬ ‫ودخلت "نتاليا" وكنت خلفها.‬
‫وإحدى حارسات المتحف‬
‫رأت "نتاليا" تمر وقالت بالروسية:‬
‫"لقد عادت (أناستازيا)."‬
‫كان الأمر مضحكًا، إذ حدّقت في "نتاليا"،‬
‫وتبعتها بعينيها وقالت:‬
‫"لقد عادت (أناستازيا)."‬
‫من المذهل مدى استعدادها.‬
‫الموسيقى والسينما‬ ‫والتصوير الفوتوغرافي... والرسم.‬
‫تبدو كأوراق الشجر.‬
‫هذه أوراق شجر. إنها منقوشة.‬
‫يمكن لجمهورها أن يرى ما هو خلف الصور‬ ‫والأغاني والمسلسلات.‬
‫لديهم فرصة لرؤية شخص،‬
‫شخص شفاف للغاية يحرّك فيهم الأحاسيس.‬
‫سافرت إلى "الأرجنتين"،‬ ‫ثم إلى "مونتيفيديو".‬
‫إنه شيء لا يمكنني تفسيره، إنه...‬
‫إنه شعور قوي وطاغ.‬
‫إن كان بوسع "ميلاغروس" العثور على والدها،‬ ‫بوسعي أن أعثر على والدي أيضًا.‬
‫كان هذا دافعي الأساسي للبحث عنه.‬
‫وقد وجدته في النهاية.‬
‫"باليه الـ(بولوشوي)‬ ‫(موسكو)، 2014"‬
‫"(مينسك)‬ ‫27045 كيلومترًا"‬
‫"(ساراتوف)‬ ‫29200 كيلومتر"‬
‫"44700 كيلومتر"‬
‫"العودة إلى الأصل:‬ ‫مفهوم متواتر للزمن‬
‫تكون فيه النهاية عودة سرمدية إلى البداية."‬
‫تساءلت كثيرًا عن سبب حدوث ذلك...‬
‫وأقصد تلك العلاقة بيني وبين "روسيا".‬
‫أو علاقتي ببلدان أخرى‬ ‫بعيدة جدًا عن "الأوروغواي".‬
‫و...‬
‫لم أستطع فهم ذلك.‬
‫إذ كانت ثقافة مختلفة تمامًا،‬
‫ولغة مختلفة تمامًا،‬
‫ورغم أن أفلامي ومسلسلاتي‬ ‫كانت تُدبلج غالبًا،‬
‫لكنها كانت تُترجم نصيًّا أحيانًا.‬
‫وأغانيّ بالإسبانية،‬
‫ويسمعها الناس في حفلاتي‬ ‫بالإسبانية ويغنّونها بالإسبانية.‬
‫وكلما كنت أذهب إلى هناك،‬ ‫أُفاجأ بالأمر وأمتلئ حبًا.‬
‫كان الأمر يثير مشاعري،‬
‫لكنني لم أستطع أن أفهم‬ ‫سبب حدوث ذلك معي.‬
‫ظننت أنه شعور سيزول سريعًا،‬
‫وأنه لن يتكرر في العام التالي.‬
‫لكن كلما كنت أذهب إلى هناك...‬
‫يزداد عدد من يحبونني.‬
‫وكنت أقول لنفسي مجددًا:‬ ‫"لن يتذكّروني في العام المقبل."‬
‫كما لو أنني موضة عابرة.‬
‫لكنهم لا ينسونني أبدًا.‬
‫وخلال هذه الجولة الغنائية الأخيرة،‬ ‫أدركت الأمر أخيرًا.‬
‫وأعتقد أن سبب حدوث ذلك...‬
‫هو...‬
‫أن ما يحبه المرء خلال طفولته‬ ‫يبقى في قلبه إلى الأبد.‬
‫معظم من يحضرون حفلاتي كبروا معي.‬
‫كانت هناك حانة هنا.‬
‫عندما كنت أعود من المدرسة،‬ ‫كان جدي يجلس هنا.‬
‫كانت هناك...‬
‫أترون؟ ثمة حجارة تحت العشب.‬
‫لقد غطّاها العشب الآن.‬
‫كانت جدتي تسكن في الناحية المقابلة‬ ‫من الشارع. وكنت ألعب مع فتيات من هناك.‬
‫كان هذا منزل جدتي.‬
‫كانت لديها شجيرة ورود هنا.‬
‫هذه هي السقيفة التي كنت أتأنّق فيها.‬
‫- ما هي الألعاب التي كنت تلعبينها هنا؟‬ ‫- ألعاب كثيرة، كنت أرتدي الملابس...‬
‫وأتقمّص الأدوار وألعب لعبة المدرسة وأطهو.‬
‫قضيت أيامًا بطولها هنا.‬
‫وهنا...‬
‫كانت لدى جدتي نباتات كثيرة.‬
‫أتذكّر أنني صنعت بيتا للعصافير‬ ‫وكنت أضع فيه الطعام لها.‬
‫لديّ صورة وأنا جالسة هنا‬ ‫فيما أحمل فرخًا صغيرًا.‬
‫كنت أحمله هكذا.‬
‫"يتألق كل شخص بنوره الخاص‬
‫وسط بقية الأشخاص.‬
‫لا توجد ناران متطابقتان.‬
‫هنالك نيران كبيرة ونيران صغيرة،‬
‫ونيران من كل شكل ولون.‬
‫هنالك أشخاص ذوو نار هادئة،‬
‫لا يلحظون الرياح أساسًا،‬
‫وأشخاص ذوو نار مجنونة،‬
‫تملأ الجو بالشرر.‬
‫بعض النيران، وهي نيران تافهة،‬
‫لا تضيء ولا تحرق،‬
‫لكن هناك نيرانًا أخرى تشعل الحياة بالرغبة‬
‫ولا يمكنك النظر إليها‬ ‫من دون أن تطرف بعينيك،‬
‫وكل من يقترب منها...‬
‫يضيء."‬
‫"بعينين مغرورقتين بالدموع أنجرف بعيدًا‬
‫لقد اختبرت مدى صعوبة‬ ‫أن أترك كل شيء ورائي‬
‫أهلي والحي الذي عشت فيه‬
‫اضطررت لترك أرضي وحيدة عندما كنت طفلة‬
‫متخلية عن كل شيء لأطارد أوهامي‬
‫أنا من (ريو دي لا بلاتا)‬ ‫قلبي لاتيني وروحي من موسيقى الـ(كاندومبي)‬
‫الابتسامة دومًا على وجهي‬ ‫فيما أحمل أحلامي على ظهري‬
‫لا حدود لديّ‬
‫أنا من (ريو دي لا بلاتا)‬ ‫فعاشت موسيقى الـ(كاندومبي) ودماؤها الحارة‬
‫ذلك الإيقاع الذي يشتعل في روحي‬ ‫ويجعل أعين الناس تلمع‬
‫أنا من (ريو دي لا بلاتا)‬ ‫قلبي لاتيني وروحي من موسيقى الـ(كاندومبي)‬
‫الابتسامة دومًا على وجهي‬ ‫فيما أحمل أحلامي على ظهري‬
‫لا حدود لديّ‬
‫أنا من (ريو دي لا بلاتا)‬ ‫فعاشت موسيقى الـ(كاندومبي) ودماؤها الحارة‬
‫ذلك الإيقاع الذي يشتعل في روحي‬ ‫ويجعل أعين الناس تلمع"‬
‫"لا تتغيّرين أبدًا"‬
‫"مهدى لمعجبي (نتاليا) حول العالم‬
‫الذين أرسلوا إلينا صورًا ومقاطع فيديو."‬
‫"إلى جدّي (مارتن) اللذين علّماه‬ ‫أن يحب (روسيا) وثقافتها."‬
‫ترجمة "ولاء نابلسي"‬
‫شكرًا لكم!‬