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AVISO: ESTE DOCUMENTÁRIO CONTÉM SPOILERS DA QUARTA TEMPORADA
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UM DOCUMENTÁRIO ORIGINAL NETFLIX
Houve reviravoltas desde o início.
É uma história de fracasso.
Porque a série fracassou.
"Muito bem, vemo-nos noutros projetos." E, de repente...
"Boa, a Netflix comprou-a."
Passou a ser vista no estrangeiro, mais do que em Espanha.
Foi então que começou a ter sucesso.
Percebemos que vinha aí um tsunâmi.
As pessoas da equipa não conseguiam acreditar.
Vimos que havia uma ligação com a série que ia além do entretenimento.
O impacto que teve nas pessoas, em todo o mundo
e aquilo que esperam da série agora, põem-nos à prova.
Nós não nos apercebemos até termos oportunidade de sair.
A vida muda totalmente.
A realidade muda.
Sim, há mudanças.
"Temos de voltar em grande."
Eles que vejam do que somos capazes.
Usámos as melhores armas.
E assim foi.
A nossa história começa em 2017,
num canal de televisão espanhol em sinal aberto: Antena 3.
Estás na televisão.
Começámos bem, com 4,5 milhões de espetadores.
Boa.
Mas...
A primeira temporada teve sucesso, principalmente, no início,
mas, na segunda, fomos perdendo audiência.
Começou a diminuir.
Caiu para metade.
Era cada vez menos visto.
Caiu a pique.
A cair...
De repente...
- Morreu. - Acabou.
Terminou e acabou.
Nós pusemos a série para trás das costas.
Chorei muito, no último dia.
Sinto-me como se a tivesse matado.
- Foi difícil. - Passei por um processo de luto real.
Chorei pela personagem, pois nem me despedi.
"Chegámos ao fim."
Sim, foi de loucos.
Foi difícil.
Depois, a Netflix apareceu
e comprou as temporadas emitidas em Espanha para todo o mundo.
A Netflix colocou-a no seu catálogo internacional.
Fixe!
Vai estar na Netflix, mas não é nada de especial.
Acho que nem nós, nem a Netflix, esperávamos nada.
A série foi lançada sem publicidade.
Simplesmente apareceu no catálogo.
Fazia parte do fundo do catálogo da Netflix
e depois...
De repente, algo aconteceu.
Tinha poucos seguidores e, de repente, tinha 15 mil.
Depois, 30 mil, 50 mil, 60 mil.
Passei a ter 500, 600, 700 mil seguidores.
De vários países.
Via e, após duas horas, tinha mais dois mil.
Começámos a ter mais seguidores.
Foi isso que nos fez pensar que algo se passava.
Exato, mais precisamente, uma explosão.
Bandeiras gigantes na Arábia Saudita. Incrível.
No Brasil, no México, na Colômbia.
No outro lado do mundo.
Começámos a ver fotos do Carnaval do Rio.
Só máscaras da série.
Um doido qualquer tatuou a Úrsula.
- Onde? - Tatuou a perna toda, a cores.
"O quê? O que estás a dizer? O que é isto?"
E há mais.
Chegámos ao segundo lugar do principal top mundial,
competindo com todas as séries de sempre.
Meu Deus! Nem os americanos conseguiam isto.
E os chefes da Netflix começaram a falar de nós nas reuniões.
A série La Casa de Papel, ou Money Heist, o título nos EUA,
tem tido muito sucesso em todo o mundo.
Stephen King, Benzema e o Mbappé colocaram a máscara.
O Neymar também. Ele gostou tanto que acabou por fazer de monge.
É celestial, Sr. Andrés.
Sou fã.
Depois disto...
Algum suspense.
... podiam esperar mais?
Sim, recebemos um Emmy.
La Casa de Papel.
E uma honra estranha.
Começámos a inspirar assaltos.
De fatos-macacos vermelhos, a famosa máscara de Dalí e armados.
Vários.
Um roubo milionário de ouro.
... das personagens da série La Casa de Papel.
Foi imitado com máscaras parecidas.
Mas o mais emocionante começou a acontecer nas ruas.
Os fatos-macacos vermelhos e a máscara desfilam pela América, Europa e Ásia.
São usados em manifestações pelos direitos sociais no Líbano,
no Iraque, em França, no Chile e com a renascida "Bella Ciao",
atravessam o mundo por causas como a democracia,
o feminismo e o ambiente.
O BARCO DE RESGATE OPEN ARMS CHEGA A LAMPEDUSA.
AGOSTO DE 2019
Mas quando uma ONG resgata um barco cheio de imigrantes
e assim que eles estão em segurança, começam a cantar "Bella Ciao"...
... isso é mais importante do que o resto.
Depois, a Netflix perguntou-nos: "Conseguem fazer outro assalto?"
O quê?
Espera lá.
Acho que demorámos dois meses a responder,
porque queríamos algo...
... que tivesse pouca probabilidade de desiludir o público
e que não dececionasse tantas pessoas.
Temos de reunir o gangue.
"Não acredito, que fixe!"
Somos a resistência, certo?
Ao voltar às gravações sentimos, pela primeira vez,
como a nossa vida mudara.
Isto era a fama.
JANEIRO DE 2019 FLORENÇA, ITÁLIA
Ao chegarmos à Praça do Duomo, o primeiro local de filmagens,
estava cheia de pessoas.
Estamos a ver isto tudo.
"O que se passa? Temos de filmar aqui?"
Rodearam-nos, como num estádio de futebol.
Mantiveram-se em silêncio total, o que foi maravilhoso.
Pensei para comigo: "Concentra-te.
Nada de contacto visual até acabares."
Ao terminarmos a sequência,
eu disse ao Álvaro: "Olha, vamos cumprimentar as pessoas."
Vamos cumprimentá-los rapidamente?
Demos três ou quatro passos
e, quando estávamos a chegar, as pessoas que estavam dos lados...
Grazie mille. Temos de voltar.
Já não acabámos de filmar.
Tivemos de parar as gravações. Que catástrofe.
Acabámos por nos esconder num edifício.
Era impossível continuar.
Seja de que ângulo for, o reflexo na janela...
Está cheia. Há quatro mil pessoas na praça.
- A sério, estamos a rir-nos, mas... - Jesús!
É um pesadelo.
Não podemos filmar.
Mas achamos piada.
Isto vai ser trágico.
E foi. Foi difícil chegar ao carro.
As pessoas começaram a correr atrás de nós.
Se eu sair, fazem uma cena. Cuidado!
Parecíamos os Beatles.
O próximo local, onde devia haver sossego...
Não te queria dizer isto.
... havia mais gente.
Corta!
Houve um momento em que chegámos ali, gravámos e fizemos a sequência resultar.
E o Álvaro disse:
"Pedro, talvez fosse bom agradecer a estas pessoas."
E eu disse: "Não, Álvaro.
Vê o que aconteceu em Duomo, podemos morrer."
Estou a brincar.
Pusemo-nos em cima de um banco.
E alguém saltou por cima da barreira.
Muito obrigado pelo vosso apoio.
Não!
As pessoas começaram a correr
como se não houvesse amanhã.
Queremos agradecer-vos por terem vindo.
Muito obrigado.
De repente, a minha cara está por todo o mundo.
Isto é de loucos.
É algo preocupante, porque deixamos de ter anonimato.
É incrível.
Isso iria afetar cada um de nós.
Carros com vidros fumados, ser escoltados por seguranças nas viagens.
De repente, atingiu proporções enormes.
Enormes mesmo.
Todos os que nos veem na rua dizem: "És fantástico.
És fantástico."
Depois, chegamos a casa e alguns dizem: "Sou fantástico."
Eu passei do anonimato
a ter de pedir para me deixarem ir para a sala VIP,
porque as pessoas não paravam de me pedir para tirar fotos. Não.
Se não nos controlarmos devidamente, tornamos-nos imbecis.
Imbecis a sério.
Esta popularidade toda converteu-se em números.
Hoje, La Casa de Papel é a produção da Netflix,
incluindo filmes e produções faladas em inglês,
... mais vistas da história em França...
... Itália...
... Argentina, Chile...
... Brasil e Portugal.
Também fez sucesso no Norte de África, no Médio Oriente e na Turquia.
E, no geral,
está entre as mais vistas em todos os países do mundo.
Isto é um fenómeno mundial.
O melhor de tudo é que começou com os espetadores.
Isto estava noutro nível.
Aconteceu espontaneamente.
Acho que é tipo um "ataque de amor".
Vimos que as pessoas tinham uma ligação com a série
que ia além do entretenimento.
Era quase uma ligação filosófica.
É um pouco avassalador.
É difícil de acreditar, mas é assim.
Isso foi uma reafirmação para nós.
Não estávamos loucos, estávamos a ser fixes.
Porque esta loucura começa no primeiro episódio
da primeira temporada.
Era uma série nacional,
mas nós estávamos de olhos no mundo.
No início, havia menos dinheiro,
mas a energia era a mesma.
Desde o início,
a nossa ideia era fazer uma série internacional.
Demos o nosso máximo.
Todos adoravam fazê-lo.
FIM DAS GRAVAÇÕES DA SEGUNDA TEMPORADA AGOSTO DE 2017
Conseguimos!
Há muito tempo que a minha intenção era: "É altura de o fazer.
Vamos fazer algo..."
Era muito ambicioso.
No entanto, a chegada da Netflix mudou as nossas vidas em alguns aspetos.
Antes, quando queríamos ir às Filipinas, íamos, mas através do computador.
Este mar não existia.
Na verdade, continuávamos em Madrid.
Agora, se quisermos uma ilha privada, ela é nossa.
Será uma série global.
Se quisermos um templo budista tailandês, ele é nosso.
Elefante incluído.
Será uma supersérie.
Um helicóptero militar?
Tragam já esse helicóptero!
- É nosso! - À grande.
Queremos que uma chuva de dinheiro paralise o centro de Madrid?
Também o fazemos.
Tudo isto parece ótimo, certo? Mas não é.
Ao fechar o centro de Madrid,
descobrimos que os grandes locais de gravação se podem tornar...
Mais notas!
... num inferno.
Mais notas!
Notas!
A máquina não está a funcionar. O que se passa?
A porra da ventoinha está encravada.
As notas só caem de um lado.
É o vento, não o conseguimos controlar.
Não gira bem.
Foi um desespero.
Imaginem o Jesús, o realizador,
que estava a dar em doido.
Não está a resultar. Não parece real.
Ao cortarmos, as notas ficaram presas.
Sabes que isto não vai acabar bem, não sabes?
A cada take falhado, tínhamos de apanhar as notas
e recomeçar.
Apanhá-las...
... e recomeçar.
E, depois, alguém teve uma ótima ideia.
Aspirar as notas.
Mas esperem lá.
Será assim tão genial como parece?
Estás a destruir as notas. A turbina disso tritura-as.
Disse para fazeres pilhas de notas e não para as aspirares.
Meu Deus!
Três milhões de euros triturados em confetes.
Ainda bem que eram falsas.
Finalmente, apanhámos o jeito da ventoinha.
As notas voam!
Nem Deus nos podia parar.
Bom, Ele podia.
Não sabíamos onde nos meter.
Havia centenas de figurantes lá.
Somos figurantes especiais.
E o desespero começava a complicar.
Começou a chover e o nosso dinheiro ficou ensopado.
Ninguém o fará voar agora.
E há outro problema.
Temos de secar o chão.
Mãos à obra.
Colocámos alguns toldos para fazer de guarda-chuvas.
Agora, o que usávamos para apanhar as notas
era um secador.
O que as fazia voar...
... era um desumidificador.
E aqueles que, normalmente, eram diretores de fotografia e de arte,
passaram a limpadores de pavimentos.
Bom, é um método eficiente.
Um pouco duro, mas eficiente.
Muita dedicação que não serviu de grande coisa.
No final, gravaram com o chão molhado.
- Vejo o céu azul. - Está azul, mas...
E, de repente...
... o sol apareceu.
Não, isto não é bom.
Está tudo mal.
Corta!
Após filmarmos tudo com nuvens, de repente, parecer verão...
O céu é um problema. É um dia soalheiro de março.
... é um problema.
Para o sol não aparecer na câmara.
No final, a tensão aumentou.
Estou a pensar em soluções por ti, também devias pensar em algumas.
Excluindo cancelar as gravações e ir para casa. Qualquer coisa.
Está cada vez pior.
Eu posiciono a câmara, eles mudam.
Com esta pressão...
Quem dirige a fotografia?
... expludo.
Não sou o diretor de fotografia?
É que há dias...
José. O walkie-talkie não dá.
... maus.
Vai começar. Foderam aquele plano e aquele.
Há um tipo com uma manga amarela. O amarelo é proibido.
As pilhas.
Isto não acontece com Narcos, Por Treze Razões ou Stranger Things.
Vão pagar seja como for.
Vá lá, tenham calma, as coisas não podem piorar.
Ou podem.
Não puseram o fundo verde.
Não.
Os ecrãs gigantes deviam ser verdes, para adicionarmos a imagem do Professor.
Não pediram a extradição.
Deviam ser verdes, se não, têm de ser pretos.
Porém, com tantas interrupções, o tempo acordado terminou
e começaram a passar anúncios.
Obviamente, foi o desespero total.
Não conseguem pôr o fundo verde.
Queres esperar cinco minutos?
Vão dar-nos mais tempo.
Vão dar-nos, pelo menos, 40 minutos de fundo verde.
Boa.
Boa, conseguimos! Custou, mas foi.
Figurantes, bom trabalho. Obrigado a todos.
Por fim, naquele dia, milhões de euros choveram sobre Madrid.
Sim, esta é uma série com muito dinheiro...
São 984 milhões de euros.
... tiros...
... grandes canções...
... e toneladas de ouro,
mas não é por isso que nos adoram.
A grande questão é: então, porque nos adoram?
Porque é que La Casa de Papel teve tanto sucesso?
Todos se apaixonaram pelas personagens.
Não te apaixonaste, certo?
- Vou conhecê-los. - Pela bondade, pela maldade...
- Qual é o passado deles? - Pela estupidez.
- Porque estão aqui? - Quando cometem erros.
Desculpa.
É isso que faz o espetador sentir.
Qualquer espetador pode pensar: "Sou como o Denver.
Sou o Professor."
Vais pôr-te em perigo.
Identificamos-nos com as qualidades de cada um.
Não empatizamos com um roubo incrível,
nem com a inteligência, talvez admirável, do Professor,
empatizamos com o facto de ele ter medo.
Mesmo que isto resulte...
... estou fodido.
Quando ficamos viciados numa série, ficamos viciados nas personagens.
Ao fazermos uma maratona, pensamos: "Conheço esta gente.
Estão aqui, comigo, na sala."
Se as personagens forem mais poderosas emocionalmente, mais ricas,
o espetador fica mais viciado.
E como se alcança isso? Primeira pista...
Somos latinos ou alemães?
Somos latinos.
Aqui, há paixão.
TEMOS PAIXÃO
O coração é aquilo que distingue a série.
Durante muito tempo, houve uma regra implícita.
Os filmes de ação eram vazios e superficiais
e os filmes íntimos e de emoção eram aborrecidos.
Nós misturámos ambos os conceitos.
- Amo-te! - Amo-te!
Por isso, a nossa história de assaltos está repleta de romantismo.
Isto é uma história de amor.
Uma história de amor bonita.
Nós somos obcecados por isso,
custe o que custar, queremos paixão em grande.
Como neste beijo. É sincero, não é?
Não foi fácil obtê-lo.
Ter o realizador a um palmo dos lábios talvez não tenha ajudado.
Queres que comecemos a curtir?
- Um pouco. - Certo.
Eles tentam outra vez...
... mas continua sem correr bem.
Esse beijo foi...
Em relação à cena, foi um pouco maternal
e tem de ser um beijo espetacular.
- O último beijo do mundo. - Está bem.
- Entendes? - Sim.
Eles tentam...
... mas nada.
É muito difícil, porque, por um lado, estou a tentar...
... ser como...
... a mãe. - Claro.
Têm de continuar a agir como heróis, mas é o beijo da despedida.
Por fim, no que diz respeito à paixão, se houver carinho e empenho...
Para de filmar.
... acontece.
Corta!
Há outro elemento importante nesta série: manter o espetador inquieto.
A diversão está aqui, caralho.
Aqui, tudo pode acontecer.
Nós tentamos ser imprevisíveis.
SOMOS IMPREVISÍVEIS
Tentamos fazer o inesperado
e tem sido assim desde que as criámos as personagens.
Queríamos perfis nunca vistos. Por exemplo, o nosso líder.
O Professor!
Muito inteligente, sim.
É um homem incrível.
Líder de um gangue criminoso, sim.
Porém, no fundo, é um falhado.
Daí não falar como os outros ladrões. Surpreende-nos.
O que veste?
O Professor, o líder do gangue,
foi feito para parecer um nerd.
Quer estar à parte da sociedade.
É um sociopata, um homem tímido com dificuldade em interagir com mulheres.
Já tive relações.
Várias.
Fazer essas personagens mudar
é estimulante para os espetadores, porque é surpreendente.
Que alguém tão normal...
Vamos ver se eu sirvo para alguma coisa.
... tenha planeado algo tão grande.
Temos de ser capazes de manter o controlo.
Quanto mais difícil for conceber esta personagem assim, mais estimulante é.
Há uma personagem que engloba a nossa mestria de ser inesperada.
Apetece-me contar tudo.
A Tóquio consegue fazer explodir qualquer situação.
É a nossa Sputnik, combustível para qualquer guião.
Posso ser boa rapariga durante muito tempo,
mas, aos poucos, o meu lado travesso vai aparecendo.
Combinar o expectável com o inesperado
é uma fórmula que, atualmente, funciona muito bem.
Tóquio.
Tão adulta para umas coisas e tão infantil para outras.
É uma pessoa muito impulsiva.
Não ias até ao fim comigo?
Ela tenta controlar-se,
mas está além da sua natureza.
Não me admira que ele me tenha deixado.
Há algo que não sabem sobre a Tóquio: ela foi a primeira cidade.
No início, tinha outro nome.
Porque é que se chama Tóquio? Eu ia dizer-lhe, ela não sabe.
Surpreendeu-me muito a personagem chamar-se Tóquio.
Lembro-me que o Álex Pina tinha uma t-shirt que dizia "Tóquio".
Adorei.
"Grande nome. A protagonista tem de chamar-se Tóquio."
É por isso que me chamo Tóquio.
Após 15 minutos, eu disse: "Berlim, Moscovo, Denver."
- Denver? - Foi muito rápido.
- Tóquio, Berlim, Moscovo. - Porque nos chamamos assim?
Os meus amigos com nomes de cidades são porreiros.
Somos emotivos.
O que nos leva à próxima explicação:
nesta série, há empatia.
EMPATIA
Tanta empatia que começamos a gostar do mau da fita.
Porque te pôs a liderar?
Por causa das minhas habilidades sociais.
O Berlim era a personagem mais hostil,
mas também misteriosa. Quem é este homem?
Um homem especial.
Se beber um café agora, fico louco.
Quase sempre desprezível...
Dança.
... mas também admirável.
Fui um cabrão durante toda a vida,
mas, hoje, quero morrer com dignidade.
É incrível como uma personagem com tantos traços pejorativos é amada.
Ele está sempre nos três primeiros das sondagens.
As pessoas têm de examinar a cabeça.
Porque...
Ele não é a personagem que queremos que case com a nossa filha.
Cabrão! Filho da puta!
É como pôr um espelho diante da sociedade. A sério.
A vossa personagem preferida é este tipo.
Vamos ver se tens tomates.
O seu lado dominante,
a sua liderança,
repugna-nos,
mas dá-nos uma certa segurança.
Eu e tu somos a resistência.
Se não houver tensão em televisão, é aborrecido,
porque acontecem menos coisas.
O público quer acontecimentos
e não há nada melhor do que um vilão que também provoca sentimentos de empatia.
Por um momento, pensei que seria muito bom sentir...
... o que um amigo sente.
Porém, tais personagens são arriscadas e, no caso de Berlim,
causou problemas mesmo antes de a série estrear.
Medo.
Uma pessoa disse-me:
"Esta personagem não pertence à nossa época.
Deviam tirá-la da série."
Ele é desprezível.
Eu disse que não tencionava tirá-lo da série.
Que merda tens na cabeça?
É misógino, narcisista e bastante psicopata,
mas podíamos ter alguém assim na série
e o público podia escolher livremente de que lado ficar, certo?
Próxima característica desta série:
nada, nem ninguém, é sagrado.
Todas as personagens andam na corda bamba.
NÃO TEMOS MISERICÓRDIA
Senhores, temos de viver até ao fim.
Que tipo de beijo foi esse?
Nairobi, adorávamos imenso a Nairobi.
Obrigada.
Nunca tive uma chefe assim, menina Nairobi.
Hoje é o meu último dia.
É difícil.
Para mim, é o fim de uma era.
É isso.
Dizem que, ao morrer, a vida passa-nos à frente
e isto é um pouco assim, mas com a personagem.
Gosto de pensar que a Nairobi deseja ao filho
uma vida com mais oportunidades,
do que aquela que lhe poderia ter dado,
e mais calma.
Vamos despedir-nos da nossa colega, a Alba Flores.
Trabalho há muitos anos com algumas pessoas da equipa
e quero agradecer-vos por tudo o que me ensinaram.
Aqui, cresci como atriz,
mais do que poderia ter imaginado,
e também como pessoa.
Vocês são uma equipa brutal.
Brutal mesmo.
Espero voltar a filmar mais umas 16 mil vezes com vocês.
Vou ter saudades vossas.
Acabou e não tenho nada em vista.
É uma sensação libertadora.
Porque preciso de descansar.
Isso leva-nos a outra característica fundamental:
o humor negro.
HUMOR NEGRO
PIN.
Um, dois, três, quatro.
Sim, podem rir-se do refém que está a ser ameaçado com uma arma.
- Nome? - Arturo.
- Arturo quê? - Román.
Arturo Román. Certo. Arturito.
Ele representa a mesquinhez que todos temos dentro de nós.
Vou matar-te, cabrão.
Ele é tão deplorável que nos apetece adotá-lo.
Não conseguias ser mais patético.
Reconhecemos certas necessidades básicas dos espetadores no Arturo,
daí não o suportarem, mas, na verdade...
Ele é o mais humano
e ficamos furiosos quando nos apontam as nossas vergonhas.
Por falar em vergonhas,
o Arturo passou por algumas.
Lá vai ele com o Helsínquia...
... a passar pelos cofres quando ouvem uma mulher a gemer.
É a tua mulher?
Ele diz: "Não é nada."
A Mónica não grita, deve ser uma colega tua.
Ele entra e é ela.
Não pares!
Foda-se! Que caralho fazes aqui?
Só faz coisas malucas, arriscadas e imprevistas, daí ser divertido.
Eu sou o saco...
... de pancada.
Se uma pessoa moralmente miserável é socialmente desajeitada, gostamos dela.
É execrável, mas gostamos de odiá-lo.
Já sabes, os homens tratam dos homens.
Agora que já temos confiança, vamos contar-vos um segredo.
Atenção a todos.
Somos obcecados...
... pela veracidade.
VERACIDADE
Por isso, muitos dos problemas que os nossos ladrões enfrentam,
são os que enfrentaríamos, se assaltássemos o Banco de Espanha.
O cofre.
O verdadeiro cofre do ouro,
tal como na série, inunda-se se houver um assalto.
Há muita informação que diz que há um sistema...
São 45 km de canos reforçados por baixo da terra.
... que canaliza duas correntes de água,
que inundariam o cofre, se alguém assaltasse o banco.
É um feito genial de engenharia. É incrível.
Para roubar o ouro...
Não vamos abrir a porta.
... tivemos de inventar...
Tubo!
... algo que resultasse mesmo.
Uma antecâmara de interligação.
Chamámos um engenheiro naval para ajudar a construí-la.
Deu-nos uma aula e nós filmámos. É melhor do que tirar apontamentos.
Algo assim.
Podem trazer-nos o jantar.
Depois de tirar os lingotes...
Meu rico ouro!
... há que fundi-los.
Foi possível, porque na fundição...
Vou mostrar o que construímos.
... há fornalhas reais.
São idênticas a estas, mas um pouco mais chiques,
o cinema é assim,
da joalharia Christian Lay,
em Jerez de los Caballeros, Extremadura, Espanha.
Esta gravação interna, do serviço de documentação da série,
serviu para a equipa aprender a derreter ouro da forma tradicional.
"Posso gravar?" E ele disse: "Sim, não há problema."
Se quisesse fazer uma máquina caseira igual a esta, de que precisaria?
Explicaram-nos o processo todo:
colocar o material sólido, tirar o líquido e vertê-lo,
mas não usámos ouro verdadeiro,
usámos latão, que é um pouco mais barato.
Que maravilha!
Depois começámos a fazer perguntas estranhas.
Se assaltassem o Banco de Espanha
e tivessem de transformar o ouro em pepitas, como o fariam?
Atenção, o equipamento tem de caber num camião militar.
Ele começou a verter, adicionou água pressurizada...
E depois...
"Sem máquinas, faz-se assim."
Fazemos tudo com bolhas.
Ele tirou-o, escorreu a água e ali estavam pepitas de latão.
Pepitas.
Pepitas de ouro.
Como grãos de arroz.
Filmei e enviei aos argumentistas.
"Já sabemos como fazê-lo."
Isto é do melhor, Governador.
Durante as filmagens, profissionais trataram da fundição,
por precaução.
- Manuel Manceras, pai. - Manuel Manceras, filho.
Aqui estão eles, transformados em figurantes,
a aprender a ser ladrões.
Não nos importávamos, como as coisas estão,
mas, por agora, não.
Que acha, doutor?
Eis outra obsessão com o realismo.
Nesta sequência, o Arturo leva um ponto de verdade.
Na série, alvejam o Arturito.
Por isso, entra um cirurgião.
Veio um cirurgião para não ser um ator a fazê-lo.
- Agora, cose-o. - Quem, eu?
Deu-lhe um ponto de verdade.
Calma.
Todos nós...
Acho que vou vomitar.
... nos rimos, não dava para acreditar.
Obviamente, quando ele limpou a maquilhagem:
"O que é isto?" Levou mesmo um ponto.
Filho da puta.
Porém, ainda não mencionámos
um dos elementos mais importantes deste sucesso: os nossos símbolos.
OS SÍMBOLOS
La Casa de Papel tem um hino, um brasão e uma cor.
O vermelho é uma cor que associamos ao nervosismo,
à paixão e que nos põe em alerta.
Tudo isto e ter 100 pessoas juntas é uma panela de pressão.
Para que a panela de pressão funcione,
é preciso que duas equipas trabalhem juntas:
a fotografia e a arte.
O trabalho artístico nesta série é espetacular.
Porque foi feito com carinho.
Deixamos bem claro que será tudo escuro, com cores terciárias,
para que a pele das personagens,
o fato-macaco, a nossa cor, o nosso símbolo, se destaquem.
Escolhemos o vermelho,
o que lhe deu uma iconografia própria, uma mais-valia em La Casa de Papel.
Essa iconografia está ligada a um hino.
Já conhecem o nosso hino, certo?
Sabemos que assim que fazemos...
Estão todos connosco.
Esta canção, usada como hino pela resistência antifascista italiana,
na II Guerra Mundial, 75 anos depois, volta a ouvir-se pelo mundo.
Apesar de ter sido difícil encontrá-la.
Estávamos bloqueados. Não sabíamos como começar.
Fiz algo que costumo fazer: pus a tocar a "Bella Ciao".
Porque anima-me.
Enquanto a ouvia, pensei: "É esta canção!"
Disse aos meus colegas...
"É esta canção."
... "Temos de começar a cena com a 'Bella Ciao'."
Foi fantástico, porque a série fala de resistência
e, de repente, era a resistência partidária italiana.
É o primeiro contacto com terra, com a liberdade...
Terra!
... com a saída e ouve-se esta canção, porque somos partidários.
Conseguimos, malta!
Parecia um hino, era épica.
As notas, o tempo, a letra.
Dá aquela sensação de hino patriótico.
O Berlim e o Professor começam a cantá-la.
Nesta cena, a canção ganha outra dimensão.
Adoramos "Bella Ciao".
Não me lembro de outra sequência com tanto silêncio no local de filmagens.
Assume uma dimensão mitológica ao percebermos
que é um território emocional e sagrado para as personagens.
Foi algo...
... quase místico, a gravação daquela sequência.
Toda essa iconografia tem sido uma das razões,
talvez a mais importante, por trás do sucesso internacional.
Se fosse com roupa normal, sem máscaras ou "Bella Ciao",
de certeza que não teria tido o mesmo impacto.
De que se iriam disfarçar?
Esses três elementos criaram um novo universo de símbolos...
É iconográfico.
... usados na cultura pop.
As pessoas precisam de símbolos.
É muito fácil de recriar e repetir
e as pessoas podem adaptar às suas necessidades.
As pessoas vestem-se por razões diferentes e em sítios diferentes,
mas há sempre subjacente uma luta contra o sistema, que as pessoas adoram.
O que significa isto? Significa...
... que é universal, um ícone.
Todos podem usar o fato-macaco vermelho, a máscara de Dalí e a "Bella Ciao"
para a sua própria luta.
Vamos ser os heróis de todas estas pessoas.
Sabem o que é preciso mais para fazer esta série?
Dificultarmos a vida.
Em La Casa de Papel, atores, realizadores,
argumentistas, técnicos e produtores
vivem no limite.
VIVER NO LIMITE
Comecemos pelos atores.
Veem o barco?
Entrámos em águas internacionais.
Estávamos no Atlântico Norte, fazia frio e o gangue estava em fuga, certo?
NOVEMBRO DE 2018
Pois, era mentira. O barco foi uma tortura para o elenco.
Está muito calor!
Estávamos na Tailândia, ao sol, com temperaturas acima de 40 ºC,
com muita humidade.
Quase desmaiei.
O Professor quase desmaiou.
Ia tendo uma insolação.
Foi abanicado, porque não podia suar.
Ia notar-se na sequência.
Sim, dá-lhe ar.
Mas olhando para a sua camisa, é um pouco tarde demais.
Fazia um calor horrível.
Muito calor.
Só queríamos morrer. Estava muito calor!
A equipa estava toda de manga curta
e nós estávamos de camisola e casaco.
Com camisola, cachecol e gorros de lã.
Estavam 44 ºC e o sol queimava.
O Darko Peric faz o papel do forte Helsínquia.
- Mas aqui... - Corta!
... com o casaco, o sol e o balançar do barco...
... ele está prestes a desmaiar.
Alguns acabaram por ensaiar de tronco nu e ligeiramente contrariados.
Eu disse: "Não podíamos ter filmado isto, em janeiro, em Valência?"
Parecia um caranguejo. Vermelho e a suar.
Quase morto com taquicardia.
Esse dia foi muito difícil.
Então e o guião, também vive no limite? Também.
Enquanto a maioria das séries grandes são escritas na íntegra e depois filmadas,
em La Casa de Papel, escrevemos ao mesmo tempo que se filma.
ESCREVER ENQUANTO SE FILMA
Isso deixa muitas pessoas nervosas.
Ninguém sabe como acaba, nem os argumentistas.
Não fazemos ideia do que estamos a fazer. Ficamos tipo: "Bom..."
Tentamos escrever muito próximos, o mais próximo possível,
porque acontecem muitas coisas ao ver a série em pós-produção.
Não sabemos que direção levará o guião.
Achamos que temos de manter o ouvido junto ao chão, como os índios,
para saber de onde vem o comboio.
Quanto mais perto estiver o comboio, mais informação temos.
- Vemos uma cena e dizemos... - Para!
Vemos algo maravilhoso e isso permite...
Estava alterada.
... mudar de rumo,
algo que não podemos fazer, se estiver tudo filmado.
Às vezes, é difícil percebê-lo, porque é muito stressante.
Estava aterrada a pensar: "O que fazemos?"
É melhor para a série.
Na verdade, sim.
Como escrevem tão perto das filmagens?
Eis um exemplo, a sequência do porco.
Há voluntários?
A sequência dá para o torto aqui. Vou adicionar mais comédia.
Se o Marselha disser...
Eu não. Não posso.
Podemos torná-lo ativista dos direitos dos animais?
As pessoas são uma coisa, os animais são outra.
Adoro animais.
Então, o Denver diz: "És sicário e ativista dos direitos dos animais?"
És soldado, matas pessoas. Qual é o problema? Não percebo.
"Eu tenho princípios."
Tenho os meus princípios.
Sou contra a crueldade animal.
Posso acreditar no que quero?
Posso acreditar no que quero ou vais dizer-me no que acreditar?
"Estive na guerra. Prefiro animais às pessoas."
"Na guerra..."
Estive na guerra...
... com um cão ao meu lado.
As pessoas irritam o Bogotá.
O Bogotá reage mal.
- "O criminoso vegano!" - Sim.
- O assassino defensor dos animais. - Não vou abrir um porco.
Os atores recebem o guião em cima da hora.
Reúnem-se com o realizador do episódio para ensaiar antes de filmar.
Abre a porra do porco, és um sicário.
Estás a irritar-me.
Abre o porco, és um sicário!
Afasta-te de mim.
Ele põe-te um bisturi mesmo aqui.
Empurra-me outra vez e és tu quem vou abrir.
Empurra-me outra vez e és tu quem vou abrir,
de cima a baixo.
Depois, no cenário, incorporam-se os movimentos.
Abre o porco, és um sicário!
Para. Ele afasta-se para trás e tu agarra-lo.
- Certo. - Para ele não se afastar, puxa-lo.
Mais uma vez.
- Não vou abrir o porco. - És um sicário.
Abre a porra do porco, estás doido.
Assim? Desculpa.
De cima a baixo.
Algumas sequências são escritas tão perto das filmagens,
que não há tempo para se reunirem e explicarem os movimentos.
Temos de ver a luta dela...
É para isso que servem os telemóveis.
Sou a Nairobi e esta é a mão do Gandía. Ele empurra-a para a frente assim.
Ela bate contra a porta, para ele saber onde atirar.
Ele dispara.
Faz um círculo, mas não cai.
Tem de bater-lhe.
Depois, empurra a cabeça da Nairobi por aquele buraco.
Põe uma mão aqui, outra aqui e prende-a com mosquetões e cordas.
Ela fica amarrada.
- Corta. - Corta.
Se há uma altura onde se sofre por viver no limite...
... é no momento da verdade.
Estamos prontos para gravar.
As filmagens.
NOVEMBRO DE 2018
Queríamos esta cena ao anoitecer
e só íamos ficar um dia na Tailândia.
- Vai ser em grande, não vai? - Nunca foi tão grande.
Tínhamos uma oportunidade e tinha de correr bem.
Silêncio, por favor.
Concentração total.
Nada pode correr mal.
Preparar...
... e ação.
Porém, começámos mal.
- Vamos recomeçar. - Ficamos com a parte dele.
Temos de despachar-nos. Temos mais 20 minutos de sol.
Segunda tentativa.
Desta vez, ouve-se um motor.
Corta!
- Vamos recomeçar. - Foi a mota.
O sol põe-se.
Concentrem-se.
O realizador olha para ele, constantemente,
muito nervoso.
Certo. E ação!
Conseguiram...
Perfeito. Vamos.
... mas ainda falta o plano final.
Despachamos-nos com todo o equipamento.
Não há margem para erros, o sol já se pôs.
Vamos a isso!
Silêncio!
Tem de sair bem à primeira.
Ação!
Quando já era quase de noite...
... está feito.
Estamos de volta!
Só falta verificar os resultados no monitor...
Vejam só.
... e suspirar de alívio.
Sempre no limite.
Não filmem isto, por favor.
É sempre no limite. É quando acontecem coisas interessantes.
É como marcar um triplo, a campainha toca, nós lançamos...
... e a bola entra.
A energia que sentimos é brutal.
Eu filmo por esses momentos.
Filmar no limite dá bons resultados, quando corre bem,
porque, às vezes... como posso dizer?
Merda.
Agora, um dos nossos dias piores.
MARÇO DE 2018 REINO UNIDO
Bem-vindos aos Pinewood Studios, no Reino Unido.
É incrível, meu.
Aqui têm o melhor tanque de água para filmagens submersas.
Aquela banheira é altamente.
O que pode corre mal?
Vai correr bem.
- Foi uma loucura. - Foi de loucos.
Foi uma curva de aprendizagem...
- Aconteceu de tudo. - ... cheia de erros.
Eu diverti-me imenso.
Primeiro passo, levar todo o cenário de Madrid...
... e colocá-lo sobre a água.
Pronto!
Porque para simular a inundação do cofre...
... o melhor é afundá-lo.
Em vez de bombear água lá para dentro...
São 7500 litros por minuto.
... o que fizemos foi submergir o cenário todo na piscina.
Portanto, o efeito, com uma câmara presa no interior,
foi que a água emergia de baixo
e começava a subir.
Depois houve drama.
Os lingotes soltam-se e flutuam.
Estamos sempre a aprender.
Tivemos de perfurar e aparafusar e isso implica todos.
Todos, até o diretor de fotografia. Não querias uma série global?
Será uma série global.
Brutal. Uma série global sempre.
Pronto, aqui tens.
Ele não é muito bom a fotografia,
mas é muito bom a perfurar lingotes e pôr parafusos.
Quando terminámos, descobrimos...
As prateleiras estão a enferrujar.
Estamos a experimentar vários líquidos para tirar a ferrugem.
Estamos a usar ácido fosfórico,
mas ao usar ácido fosfórico,
aparecem manchas brancas.
Já estamos a aprender a tirar as manchas.
Vou mergulhar no lago, a ver se faço algo hoje.
É impressão minha ou há alguma tensão no ar?
A quem o dizes, porque vai acontecer algo pior.
Os lingotes...
... encolheram.
Fizemos os lingotes com espuma, para pesarem menos,
pois o peso dificultava o transporte.
A pressão da água...
... fez isto aos lingotes.
O que se passou? A pressão, de novo.
Nunca tinham estado na água, a dois metros e meio de profundidade.
Só queríamos morrer. Não era ouro, eram passas.
Demorámos meses a fazê-los.
Estas coisas acontecem.
Tudo o que aconteceu foi catástrofe após catástrofe.
Foi, provavelmente, o momento com mais tensão,
mais pressão e mais responsabilidade de todos,
porque as coisas não corriam bem
e trabalhar debaixo de água era problemático.
Apesar de tudo...
Três, dois, um.
... filmámos.
Em baixo, a Alba, o Hovik e o Jaime levam o ouro,
em cima, os realizadores dão-lhes ordens com um altifalante subaquático.
Esperem que diga "ação" antes de começarem. Obrigada.
No entanto...
Em Espanha, não reparámos. "Está tudo perfeito."
Depois, dizemos: "Olha aquilo. Céus! Vê aquilo."
Aquele lingote está dobrado. "Tens razão."
Os lingotes tiveram de ser retocados digitalmente,
em todos os planos, um após o outro.
Basicamente, pintámos os lingotes quase todos.
Tivemos de compor mais de mil lingotes.
Foram imensos planos.
Mas, no final, ficou ótimo e o trabalho compensou.
Acho que a equipa dos efeitos digitais vai lembrar-se de nós.
Digamos que perdemos muitas horas de sono nesse processo.
Foi um parto difícil, mas o resultado ficou espetacular.
Aquelas imagens fizeram toda a diferença.
É uma espécie de resumo de como fazemos La Casa de Papel.
Era um grande risco, podiam tê-lo deixado de fora,
evitado ou alterado o guião, por isso, parabéns.
La Casa de Papel existe para dificultar a vida aos argumentistas
e aos realizadores, que filmam muitas coisas no limite.
Temos de estar sempre no limite.
Agora!
Temos de estar sempre aterrados.
Corta.
Eu levanto-me sempre para ir filmar e acordo sempre aterrorizado.
Cada plano é tudo para nós, quando estamos a filmar
Para que os espetadores gostem.
- Já está! - Já está!
Acabámos sem vítimas.
Agora, conhecem-nos um pouco melhor.
Estás pronto, mundo?
Nós somos assim.
Para suar um pouco.
Um grupo estranho de ladrões...
O que é isto?
... que vive a maior aventura das suas vidas
graças a vocês.
Obrigado.
Interpelam-me na rua.
Apoiam a série e enviam coisas bonitas.
"Tóquio, La Casa de Papel."
Agradecem-me por terem sido tão felizes a ver a série.
É incrível.
Jogámos muito ao máximo
e ao limite com todos os géneros que conhecemos,
coisa que se vê na série.
É empolgante o público aceitar o nosso trabalho e torná-lo seu.
Muito emocionante.
Mostra que as histórias são infinitas e que as pessoas querem muito ouvi-las.
Deu-me muito. Imenso.
Deu-me outra carreira, outra vida.
É pelo que mais estou agradecido.
Foi uma dádiva.
Juro que fico toda arrepiada.
É uma dádiva. É uma dádiva que a vida nos dá.
Foi uma dádiva.
É uma dádiva.
Eu aceito isto com um...
É um privilégio.
Vou lembrar-me disto para sempre.
Vamos acender uma para ver quanto calor aguentam. Está bem?
Isto não anda!
Está estragada!
O meu avô.
Morreu a filmar El Embarcadero.
Foi a melhor mudança na série.
Também penso: "Vou de férias."
Cristina, Jesús, Olalla.
Sim, claro. Desculpa, Titi.
Estás a filmar?
O que achas?
Valentina!
Olha, estou na praia!
Legendas: Ruben Oliveira