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UNA SERIE ORIGINAL DE NETFLIX
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TEMPORADA 1 ENTRE EL BIEN Y EL MAL
Comencé a interesarme por The Witcher cuando jugué
a los videojuegos.
Al enterarme de que Netflix iba a hacer una serie,
lo vi como una oportunidad de hacer de Geralt.
En mi primera reunión con Lauren,
me dijo que estaría basada en los libros.
Me encantan esos libros.
Son una gran fuente para crear una historia maravillosa.
Andrzej Sapkowski es el autor de los libros.
Hablar con él es fascinante.
Se recorrió el mundo como vendedor ambulante
y escribió el cuento original de The Witcher.
Lo envió a una revista y se lo publicaron,
pero nunca pensó que calaría tanto
como lo ha hecho.
La forma de escribir The Witcher
de Andrzej Sapkowski es única.
Es un mundo cruel pero realista, con unos personajes extraordinarios.
...recordar quién es su reina.
Lo que más me entusiasmaba de adaptarlo para Netflix...
¿Qué esperabas?
...era hacer que las historias de Geralt, Ciri y Yennefer se juntasen.
Encuentra a Geralt de Rivia.
Me llevó un tiempo. Hice varias versiones
y literalmente me llegó la inspiración en la ducha.
"¿Contar las tres historias a la vez
sería muy confuso?".
Es interesante porque, en mi opinión,
el público actual es muy listo.
Como guionistas, eso nos beneficia.
Hay muchos saltos en el tiempo, pero creo que resultan emocionantes
tanto para los fans
como para los que no conocían The Witcher.
Es fascinante ahondar en estas historias.
Una de las primeras cosas que hice para vender la serie
fue cogerme un avión a Polonia. Quería saber
por qué estos libros eran tan famosos en ese país
y cómo reflejaban la mentalidad de la gente.
Me parecía importante para poder crear la serie.
LA HISTORIA ENTRE LÍNEAS
The Witcher es parte de mi vida.
Se convirtió en parte...
...de mi ser hace mucho tiempo.
Pero para el resto del mundo, es una gran historia
con un gran personaje y un universo increíble.
Por el reino y la gloria.
Tomek Bagiński es uno de los productores polacos.
Conoce muy bien los libros y el mundo de The Witcher.
Hay ciertas cosas
que no vienen explicadas en el guion.
Se las pasamos a Tomek y a su equipo
para asegurarnos de ser fieles a la idea original.
Es parte de la cultura popular polaca
y por eso es tan importante.
Es un videojuego, un libro y una serie. Es muchas cosas.
No se puede definir The Witcher con una sola palabra.
Me gustaría que este mundo pudiera llegar
a más gente.
Para la serie,
usamos una historia que ocurre en segundo plano en los libros.
Intentamos ser fieles a las novelas
y hacer honor al contenido,
pero tratan muchos temas por encima.
Ese laúd es mío. Dámelo.
Los guionistas tuvieron muchas ideas novedosas.
Algunas eran muy arriesgadas, pero todas eran magníficas.
En la sala de guionistas,
nos reunimos y lanzamos ideas al aire
hasta que decidimos que íbamos a hacer en esta temporada.
A continuación, creamos los episodios individuales.
a partir de los libros. "¿Qué parte de los libros
queremos incluir en esta temporada?".
Una vez decidido,
Lauren nos despachó y nos pusimos a escribir los guiones.
A algunas tramas, que ocupan varios episodios,
les dimos muchas vueltas para asegurarnos
de que siempre introducíamos alguna novedad.
Cuando te asignan un guion,
es muy emocionante. "Guay, voy a encargarme de esta historia".
Me tocó El Derecho de la Sorpresa y todos decían:
"Menos mal que no me tocó a mí". Es muy complicado.
El Derecho de la Sorpresa
es tan antiguo como la humanidad.
- No me semoneéis, Eist. - Es arriesgado.
Puedes ser recompensado
con una buena cosecha, un animal recién nacido
o un Niño de la Sorpresa.
Hay que explicarlo
en un guion de forma que al actor no le entren ganas
de pegarte.
Fue difícil, pero básicamente es eso.
El Derecho de la Sorpresa consiste en reclamar algo
a una persona
y que sea sorpresa. Cuando vuelvan a casa,
lo primero que vean, y que no sabían que tenían
antes de irse, será para ti.
Mierda.
Tenemos muchas ideas diferentes desde perspectivas distintas,
lo cual es importante porque básicamente...
existen varios grupos: elfos, gnomos, enanos,
y todos son diferentes.
Así que el hecho de que las ideas de los guionistas
sean tan distintas es útil para la trama.
Lo bueno que tiene la historia en la serie
es que nos hemos centrado en la humanidad y en sus luchas personales.
Una de las cosas que más me llama
de los libros son las mujeres.
Hay mujeres muy fuertes alrededor de Geralt, el protagonista.
Le dije a Andrzej: "Para haberlos escrito en los 80,
me sorprende mucho".
Y me contestó: "Eso es porque no conociste a mi madre".
Quería demostrar que en un país devastado por la guerra
y los conflictos,
y que perdió a muchos hombres
en dichos enfrentamientos, las mujeres eran el centro de la comunidad,
no solo en el hogar, sino también en el trabajo.
Eso es lo que Andrzej plasmó en sus libros.
Las mujeres son supervivientes.
Cuando terminé la audición, supe que había dos escenas
que se escribieron para esta.
Una de las escenas era con Geralt. Ella está en plan
peleona y cabezota.
Y en la otra escena,
consolaba a alguien en su lecho de muerte.
Ahí se aprecia cómo es su alma
y se ve su cara más amable.
Me gustó que tuviera esas dos facetas
y que se apreciara en la audición. No solo es
una malota que va a dar caña,
que está genial, sino que también muestra
otras cualidades. Es amable y dulce.
Debió ser difícil encontrar a una actriz
que encarnase a Ciri no solo por la importancia de la serie,
sino también por el personaje en sí. Ciri aporta mucho.
Ciri es el centro. Es la clave para casi todos los personajes.
Es el elemento que nos une a todos.
Cada vez que aparece en pantalla, ocurre algo muy especial.
Tiene una mirada mágica.
Eso dice mucho del personaje.
Ciri alberga algo en su interior,
pero es joven y aún no lo sabe.
Freya interpreta este papel a la perfección.
Cogimos los libros
y buscamos los pasajes
que hablaban del pasado de los personajes.
Entrelazamos esos datos y creamos una nueva trama
para Ciri y Yennefer,
indagando así en su pasado.
Para mí, conocer al personaje, saberlo todo sobre él
y ver cómo va cambiando cuando conoce a otros
es lo más emocionante.
Antes de conocernos,
los días eran tranquilos
y las noches, turbulentas. Pero ahora...
eres importante para mí.
Entre guionistas, te haces una idea
de cómo va a ser y lo sueltas.
"Este hará esto y ese hará eso".
Y luego viene la mejor parte, cuando te vas a casa
y te pones a escribir sobre cosas chulas
y monstruos.
"¡Toma ya! A escribir sobre un monstruo".
¿A quién no le gustaría?
MONSTRUOS Y DINERO
Los mundos de los monstruos y los hombres
en The Witcher
están mezclados. Es muy difícil
delimitarlos y decir:
"Aquí empiezan los humanos y aquí están los monstruos".
Los elfos habitan el Continente que conocemos.
Cuando tuvo lugar la Conjunción de las Esferas,
se abrieron las compuertas a miles de monstruos.
Una de las cosas más interesantes sobre...
la relación entre estas especies...
es que algunas no son del lugar al que llamamos el Continente.
De todos los monstruos del Continente,
unos son de ahí y otros surgieron de la magia.
Algunos,
aunque sean monstruos o se les considere como tal,
proceden de distintos lugares
y son ellos
los que consideran a los humanos
unos monstruos, como nosotros a ellos.
Todo se debe a la Conjunción de las Esferas.
Es justo lo que parece:
un montón de dimensiones diferentes que chocan entre sí
y cambian el mundo que conocemos.
Es como si fueran refugiados.
Estas criaturas y seres de otro universo fueron abandonados
en este Continente como refugiados
y los humanos fueron unos bárbaros con ganas de guerra
que se adueñaron de la magia de las Razas Antiguas
para apoderarse del Continente y echar a los elfos de sus tierras.
Paradójicamente,
todos los habitantes de este mundo son huéspedes.
Antes ya había algo.
No sabemos mucho más,
pero los monstruos, enanos y humanos
llegaron después.
Al considerar el mundo que estábamos creando como un todo,
me encargué de diseñar las criaturas.
Para la mayoría de ellas, elaboré
un boceto inicial que luego pasaba
a los de las prótesis,
para crear los seres físicos, o a los de efectos visuales,
que creaban los modelos tridimensionales
de las versiones animadas.
La mayoría de las criaturas que hicimos
fueron un trabajo conjunto con los de efectos visuales.
Algunas veces, la criatura
era diseñada en su totalidad por los de efectos visuales
y nosotros construíamos algunas partes que tenían que llevar
los actores.
Otras veces, era todo una prótesis.
Una de las mejores cosas de diseñar criaturas
fue trabajar con Tomek Bagiński y hablar
de mitología eslava, cuentos de hadas, y añadir elementos
sacados de estas leyendas a los seres.
Hay muchos monstruos en The Witcher,
pero en los libros originales
el brujo no pelea con monstruos tan a menudo
porque, en ese periodo de la historia de este mundo,
las personas
expulsaron a los monstruos de su hábitat natural.
Nos dimos cuenta de que tal vez eran los monstruos
lo que necesitaban protección.
EN LOS CONFINES DEL MUNDO
La historia sucede en un lugar llamado Continente,
con C mayúscula.
Es un mundo enorme que iremos explorando en la serie.
Lo más fascinante de este proyecto fue construir el mundo.
Fue una gran oportunidad
de crear un entorno desde cero.
Para un diseñador de producción, es oro puro.
Queríamos darle al Continente un toque universal.
En muchos aspectos, el mundo de The Witcher es muy europeo
y pensamos,
después de mucho hablar, que queríamos
que este mundo tuviera influencias de otras partes
y de otras culturas.
Nos inspiramos en la arquitectura japonesa, india
y de Oriente Medio
para crear una sensación de magnitud
y que no parezca que todo ocurre en la misma región.
Jugamos un poco
con las posibilidades arquitectónicas, como en el caso de Aretusa.
La vista general de la isla de Thanned es muy llamativa.
La ves y piensas: "¿De dónde ha salido eso?
¿Cómo lo han hecho?". Quisimos yuxtaponer esto
con una arquitectura más humana, para demostrar
que sabemos cómo se construye un castillo.
Mezclar estas dos cosas es clave.
Está ambientada en una época medieval, pero, dicho esto,
me basé en el periodo gótico para todas las épocas.
Aparte de eso, opté por la alta costura.
Otra de las ideas
que incorporé fue la manipulación textil.
Era un técnica de moda muy usada en esa época
que se siguió usando después.
Se trata de hacer plisados, drapeados,
o fruncidos, distintas formas de darle textura a una tela lisa
sin necesidad de añadir adornos
ni ningún otro tipo de abalorios.
La ropa adquiere una forma arquitectónica
y se vuelve muy atractiva visualmente.
Este mundo, con el vestuario y el decorado,
es como un mundo nuevo para mí.
No es algo que se haya simulado o creado.
Es como si lo hubiéramos descubierto. Para The Witcher
es perfecto porque lo hace más real.
Una cosa importante a tener en cuenta
es que no es una historia terrenal. El Continente
tiene sus propias normas.
Están las Razas Antiguas con su historia, los monolitos...
Es como quitarle capas
a una cebolla. Estamos en la temporada uno
y quedan muchas capas por quitar.
Queríamos dar algunas pistas
sobre lo que pasará cuando la historia avance.
Es un mundo mágico y, por tanto,
ilimitado. Puedes hacer lo que sea.
Lo conseguí.
Pero eso conlleva una gran lucha y peligro.
Es un mundo muy oscuro
y violento.
EL CAOS MOTRIZ
Cuando ahondamos en la serie de forma más práctica,
nos planteamos qué hacer con la magia.
La magia es la caña. La llamamos "Caos".
Lo bueno de jugar con el Caos
es que siempre hay un toma y daca.
No queríamos que los personajes usaran la magia
para buscar problemas o para solucionarlos. Eso es un rollo.
¡Lo tengo!
¡Tu mano!
Está por todas partes.
Vivimos en un mundo plagado de Caos
y hay personas que son capaces
de coger ese Caos y convertirlo en algo positivo,
o controlarlo para que deje de ser peligroso.
La magia es...
A cada persona le llega de un modo distinto,
dependiendo de dónde lo hayas heredado
y de cómo lo canalices. Requiere mucha práctica.
No todos saben hacerlo.
Cuando empezamos a grabar,
dijeron que Myszowor iba a conjurar un muro
o a invocar algo. Estaba con el director
y con Lauren Hissrich, productora y guionista, y me dicen:
"Así es cómo Myszowor
va a hacer magia.
¿Qué te parece?".
Probamos varias cosas.
Tenía que ser de otro mundo y proceder de algo único
que te otorgue una potente energía.
Y resulta que al final
fue algo muy calmado. Del Caos sale el control.
En la audición,
no sabía nada sobre Yennefer.
En esa escena, ella tenía mucho poder
y...
luego investigué sobre el personaje
y la conocí gracias a los libros.
No sabía por qué actuaba de esa forma
y quería descubrir qué la perturbaba.
Creo que para cualquier actriz
interpretar lo que ha vivido
sería un reto increíble.
Me encanta descubrir cosas sobre ella conforme voy leyendo
e intepretándola.
Anya aporta intensidad al papel de Yennefer. Es estupendo.
Tanto los fans como los que acaben de descubrirla la adorarán.
Era importante contar con una actriz
que supiera adaptarse a esta transformación.
Una joven que tuviera las cualidades
para representar a Yennefer con una malformación
y luego transformarse en una mujer increíblemente poderosa.
Pero que al mismo tiempo esté rota por dentro.
Para ello hace falta tener mucho talento.
Anya lo consigue
con creces.
UNIDOS POR EL DESTINO
Los personajes principales de la serie son Geralt, Yennefer y Ciri.
Y lo curioso de la primera temporada
es que nunca coinciden en un sitio al mismo tiempo.
Están como en una carrera por encontrarse.
Las líneas temporales paralelas
son una forma interesante de contar una historia.
Lo que ocurre con las historias paralelas
es que primero las ves de una forma
y cuando te das cuenta de que convergen,
es buena idea volver a verlas.
Entonces te fijas en cómo alguien mira a otra persona,
pero ahora lo ves desde otra óptica distinta.
Lo bueno del destino es que depende de tus decisiones.
Así nos planteamos esta temporada: como una serie de decisiones
que llevan a unos personajes hasta otros.
Lauren y su equipo lo hicieron genial
al crear personajes que son como tú y como yo.
Son personas normales en un mundo fantástico.
Por eso la serie gusta tanto.
Nos identificamos con los personajes porque los entendemos.
A todos nos gusta vivir esas historias.
Por eso vemos la televisión,
leemos libros, vamos al cine y jugamos a videojuegos.
Queremos ver cómo nos han representado.
Si entras en este mundo,
busca las metáforas.
En ocasiones, el viaje de Ciri representa la adolescencia.
"Dios mío.
Tengo poderes mágicos y no sé qué le pasa a mi cuerpo".
Eso es la adolescencia para muchos chicos y chicas.
Busca esas referencias, quítales lo fantástico
y relaciónalas con algo con lo que la gente se identifique
y haya experimentado en su vida.
Geralt se quedó huérfano cuando era niño.
Es algo muy fuerte.
La gente está unida y tienen a otras personas a su alrededor
que se preocupan por ellas. Creo que es lo que todos quieren.
Lo que me gusta de nuestra adaptación y de lo que hacemos
es que se centra en las emociones y las relaciones.
Me parece muy bonito.
Todo esto sale en los libros y es muy relevante,
pero nosotros le hemos prestado más atención
y lo hemos llevado a otro nivel.
Uno de los puntos fuertes,
que me alegro de que Lauren y su equipo hayan mantenido,
ya que creo que es básico para este mundo, es el humor.
A veces es muy divertido en medio de tanta destrucción y oscuridad.
Siempre hay toques humorísticos.
Es algo que Henry ha sabido otorgarle al personaje y me encanta,
y que los guionistas han mantenido en toda la serie.
Podríamos decir que es un humor casi moderno.
Es atemporal.
¿Por qué vas vestido como un triste comerciante de seda?
Henry sabe hacerte reír
porque él mismo tiene un gran sentido del humor
y se lo pasa de maravilla.
A todos les gusta el caballero blanco, pero si encima tiene
un humor irónico y algo descarado,
es más divertido de ver e interpretar.
Vi a Henry y a Joey rodar algunas escenas.
Siempre digo que me recuerda
a la relación entre Shrek y Asno.
Vamos, Geralt. Sé sincero.
¿Qué tal canto?
Como una empanada sin relleno.
Recuerdo que recibí un correo 24 horas antes de la audición
y me puse a temblar porque me di cuenta
de lo maravilloso que era el papel de Jaskier.
Entonces mi hermana
me dijo: "¿Qué pasa? Te noto diferente".
Y contesté: "Es que acabo de leer el guion".
Y respondió: "Joey, ¿esto es un sueño?
No me lo puedo creer".
Qué cuello más bonito.
Es como un ganso sexi.
A partir de ahí, tanto en la audición
como en el rodaje, todo ha sido muy emocionante
y extrañamente normal.
Estaba destinado a ello.
He experimentado a diario esa sensación de naturalidad
y me he sentido como en casa. He formado una nueva familia.
¡Huye, Geralt! ¡Ay, Dios!
¡Geralt!
La maté desde dentro. Quiero mi recompensa.
Lanza al brujo monedas, oh, Valle Opulento.
La canción...
fue compuesta por Sonya y Giona, que son...
Que hicieron varias versiones.
El resultado final
fue una canción estilo folk que queríamos que diese la vuelta
a esta tierra
y que recuerda a esas canciones folclóricas de antaño.
Tiene un puntito celta
y un estribillo pegadizo.
Es una gran aportación por parte de Jaskier
al Continente y de las compositoras a la serie,
que sirve para darlo a conocer.
Cuando comienza a componerla,
Geralt de Rivia le dice:
Eso no es lo que pasó.
¿Dónde está tu respeto?
El respeto no hace historia.
Entiende a la gente
de una forma diferente a Geralt.
Sabe que para abrirse camino en este mundo,
a veces hay que contar alguna mentirijilla.
Lanza al brujo monedas, oh, Valle Opulento.
Hay mucha acción en la serie.
Para reflejar la diversidad de historias,
había un jefe de especialistas que supervisó la temporada,
Franklin Henson.
Hizo un gran trabajo
creando y coordinando las escenas de toda la temporada.
Para reflejar dicha diversidad en las historias,
trabajamos con gente
que aportaba sus conocimientos sobre acción.
Contamos con un coordinador de peleas,
Wolfgang,
que nos ayudó
con algunas peleas del inicio de temporada.
Todo perfecto.
Estupendo.
La escena en la que Geralt se enfrenta
a la banda de Renfri
es fabulosa porque bromeábamos sobre qué podría hacer,
pero aún no sabíamos de lo que era capaz.
Acaba siendo un duelo en punto muerto
en el que lucha contra siete malotes.
Corten. Gracias.
Tenemos mucha suerte de que Henry sea Geralt.
Posee mucha determinación y fortaleza natural.
Hace todas sus escenas de riesgo, la peor pesadilla de un productor.
Si Geralt sale en pantalla, ese es Henry.
Se pasará diez días entrenando
para una pelea y lo que harán los especialistas
es potenciar sus habilidades.
Es una persona fuerte y grande.
Cuando confías en las capacidades de alguien,
es increíble lo que este puede hacer.
Son diez días practicando para dos días de grabación
y dos minutos en pantalla.
El objetivo era conseguir unas buenas escenas
que plasmasen las distintas historias.
Te puedes ver la temporada entera
y ninguna escena de acción se parece a otra.
Todas son distintas.
MUCHO MÁS
The Witcher trata muchos temas relevantes hoy en día:
las consecuencias del colonialismo,
la diferencia de clases entre ricos y pobres,
el maltrato a las culturas indígenas,
el racismo y el sexismo.
El mundo está loco.
Gente con poder que no debería tenerlo,
gente que se manifiesta, y migraciones constantes.
El mundo es un océano y una tempestad. Eso es The Witcher.
Si tuviera que elegir
el tema que más me llama, diría la no distinción
entre el bien y el mal.
Quiero que la gente se quede con eso después de ver la serie.
Hemos trabajado mucho para que no haya buenos
ni malos en este mundo.
Si ves el episodio uno, la persona que crees que es buena
el héroe de la historia,
puede que al final no lo sea
porque tu opinión cambiará.
El amor es uno de los temas principales.
Y...
cómo cambia a una persona.
A medida que avanzamos, vamos descubriendo
sobre la marcha
cuál es el estilo de la serie y cómo son los personajes.
Y lo seguiremos haciendo, así que es estupendo.
Es muy emocionante ir descubriendo hacia dónde vamos.
Es un sueño.
Es una de esas cosas por las que llevas luchando
mucho tiempo y crees que nunca pasará, pero al final pasa.
Estoy flipando
todo el tiempo. Es una gran aventura.
Quería que los tres conocieran este mundo a la vez
y que los personajes fueran madurando por sí solos.
Es apasionante seguirles la pista
y ver que se necesitan. Necesitan una familia
La pregunta es
¿qué papel tendrán Geralt, Ciri y Yennefer en este Continente
que está enfrentado en lo que parece una guerra por Ciri?
Queda mucho por hacer.
No os vayáis, todavía hay más.
LA SEGUNDA TEMPORADA LLEGARÁ MUY PRONTO A NETFLIX