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UMA SÉRIE ORIGINAL NETFLIX
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O meu interesse inicial em The Witcher nasceu de uma experiência fortuita
com o videojogo The Witcher.
Depois, ouvi dizer que a Netflix ia fazer uma série e…
… procurei a oportunidade de interpretar o Geralt
e quando falei… Na primeira reunião com a Lauren,
ela mencionou que era baseado nos livros.
Eu simplesmente adorei os livros
e são uma extraordinária fonte de uma história fantástica.
O Andrzej Sapkowski é quem escreveu esta série de livros.
Falar com ele sobre eles é fascinante.
Ele viajou por todo o mundo, como vendedor ambulante,
e começou por escrever o conto original de The Witcher,
que depois apresentou a uma revista e foi publicado,
mas nunca foi intenção sua que isto chegasse onde chegou.
Há algo de único na forma como
o Andrzej Sapkowski escreveu The Witcher.
É um mundo duro, mas relacionável, com algumas personagens extraordinárias.
Era preciso lembrar ao sul quem é a rainha.
E o que mais me entusiasmava quando apresentei à Netflix…
O que desejaste?
… foi plantar as sementes para o encontro ente o Geralt, a Ciri e a Yennefer.
Encontra o Geralt de Rivia.
Demorou algum tempo. Criei várias versões
e tive, literalmente, um daqueles momentos "Aha!", no duche.
"Conseguirei contar estas três histórias ao mesmo tempo
sem que seja demasiado confuso?"
Tem sido interessante, porque eu acho
que o atual público de televisão é muito astuto.
E como escritores e criadores, temos isso a nosso favor.
Então, há muitos saltos no tempo, mas acho que é uma viagem empolgante
para os fãs e… sabem,
até para quem não conhecia The Witcher.
O mais interessante é mergulhar nestas histórias
e uma das primeiras coisas que fiz quando aprovaram The Witcher
foi comprar um bilhete de avião para a Polónia, porque queria saber
porque é que a série de livros era tão importante para o país
e como refletia o espírito das pessoas.
Isso foi importante para mim para desenvolver a série como um todo.
A HISTÓRIA NAS ENTRELINHAS
The Witcher é uma grande parte de mim, creio.
The Witcher tornou-se parte do meu…
PRODUTOR EXECUTIVO
… cérebro, corpo e mente há muito tempo.
Mas, para o resto do mundo, The Witcher é uma história fantástica,
uma personagem fantástica, um mundo fantástico.
Pelo reino e pela glória.
Tomek Bagiński, um dos nossos produtores polacos,
DIRETOR DE ARTE
é muito versado nos livros e na cultura de The Witcher
e há certas coisas
que não são necessariamente explicadas nos guiões.
Nesses casos, consultamos o Tomek e a sua equipa,
para assegurarmos a fidelidade ao material original.
É uma grande parte da história da cultura pop da Polónia,
que também é muito importante, acho eu, e…
é um jogo, um livro, uma série de televisão, é muitas coisas.
É muito difícil circunscrever The Witcher a uma explicação simples.
E espero que consigamos apresentar este mundo a…
… um público muito mais vasto.
Gosto de dizer que, nesta série,
conseguimos ver a história que se passa nas entrelinhas dos livros.
Queremos fazer uma representação fiel dos livros
e tentamos respeitar esse material,
mas os livros também omitem muitas coisas.
Esse alaúde é meu, devolve-mo!
Saíram muitas ideias novas da sala dos guionistas,
algumas delas muito arriscadas, mas todas brilhantes.
Na sala dos guionistas de The Witcher…
GUIONISTA - EPISÓDIO 5
… reunimo-nos e discutimos ideias durante algum tempo,
até termos uma ideia clara do que vamos fazer nessa temporada.
Depois de fazermos isso, focamo-nos em episódios individuais
e vamos buscar material aos livros. Pensamos: "Que partes dos livros
queremos incluir nesta temporada?"
Após decidirmos isso,
A Lauren manda-nos escrever o nosso guião individualmente
e temos alguns arcos que passam de um episódio para outro
que continuamos a discutir para nos certificarmos
que estamos sempre a dar nova informação ao espectador.
Quando nos confiam um guião, é…
É muito emocionante, pensamos: "Vou tratar desta história, ótimo!"
GUIONISTA - EPISÓDIO 4
Quando me calhou a Lei da Surpresa, houve quem dissesse:
"Ainda bem que não me calhou essa!" Porque é difícil de explicar.
Pedir pagamento com a Lei da Surpresa
é tão antigo como a própria humanidade.
- Não me dês sermões, Eist. - É uma aposta justa.
Cuja recompensa tanto pode ser uma…
… colheita abundante, um cachorrinho ou…
… uma criança surpresa.
Tentar explicar isso
num guião, de uma forma que não leve o ator a olhar para nós
e a dar-nos um estalo?
Foi difícil, mas essencialmente, é isso.
A Lei da Surpresa, resumidamente, é tomar para si algo
da outra pessoa…
… que é uma surpresa. Quando voltam àquela casa,
a primeira coisa que encontrem cujo dono não sabia que possuía
antes de terem partido, é isso.
Foda-se.
Sim, são muitas ideias diferentes e muitas perspetivas diferentes…
GUIONISTA - EPISÓDIO 3
… que é importante, porque, em última análise…
… é sobre todos estes grupos diferentes, como elfos, gnomos, anões
e as suas perspetivas do mundo.
Então, ter a liberdade para representar esse tipo de…
… diversidade é muito útil para contar a história.
O que é ótimo nisto e no que fizemos com a história
é que nos concentrámos na humanidade e em todos os conflitos humanos.
Uma das coisas mais interessantes para mim
são as mulheres nos livros.
São mulheres muito fortes, as que rodeiam Geralt, o protagonista.
Então, perguntei ao Andrzej: "Para livros escritos nos anos 80,
é surpreendente haver mulheres tão fortes."
E diz-me ele: "Nunca conheceu a minha mãe, pois não?"
Ele queria dizer que a nação foi tão devastada pela guerra,
palco de tantos conflitos,
que perderam muitos dos seus homens
nesses conflitos e as mulheres tornaram-se os pilares das comunidades,
mesmo no local de trabalho, não apenas em casa.
Foi esse o espírito que o Andrzej trouxe para estes livros.
Estas personagens são sobreviventes.
Quando fui fazer a audição… Havia duas cenas
que tinham sido escritas para a audição,
e uma delas era entre ela e o Geralt e ela era bastante
combativa e teimosa.
E depois, na outra cena, ela tinha…
Estava a tentar convencer alguém a não ficar e morrer
e ela estava… Aí, mostrava o coração,
e um lado mais carinhoso.
Então, gostei do facto de ela mostrar essas duas faces,
nas cenas da audição, em vez de ser apenas, tipo:
"Ela vai ser uma rapariga fixe e durona",
o que é fantástico, mas mostrou também
outra força, mais gentil, mais suave.
Não deve ter sido tarefa fácil encontrar uma atriz que conseguisse
encarnar uma personagem como a Ciri, que é tão enraizada no folclore
e uma personagem tão importante. A Ciri encerra imenso em si.
A Ciri é todo este mundo. É a chave para quase todas as personagens.
É o elemento que une toda a gente.
Sempre que aparece no ecrã, há algo verdadeiramente especial nela.
Há algo mágico nos olhos dela…
PRODUTOR EXECUTIVO
… e acho que isso tem a ver com a personagem,
sabem, a Ciri tem aquela coisa dentro dela
e ela é jovem, ainda não sabe bem o que é
e acho que a Freya fez um trabalho fantástico a encarnar a personagem.
O que fizemos foi pegar nos livros
e procurar todas as partes
onde o Andrzej falava do passado destas personagens
e a partir de tudo isso, criámos uma nova história
para a Ciri e para a Yennefer,
para investigar a fundo as suas origens,
porque, para mim, é preciso encontrar as personagens, compreendê-las
e depois ver como mudam quando se conhecem.
É a parte mais emocionante.
Antes de nos conhecermos,
os dias eram calmos…
… e as noites agitadas. Mas agora…
… és importante para mim.
Temos uma ideia aproximada, na sala,
de como vai ser e discutimos a coisa.
"Estas pessoas vão para aqui, isto para ali…"
E depois temos a alegria de irmos escrever para casa,
sozinhos, fora da sala e pensar em merdas fixes
e monstros. É, tipo:
"Isto é fantástico, posso inventar monstros!"
Quem não quer fazer isso?
MONSTROS E DINHEIRO
O mundo dos monstros e dos homens
em The Witcher…
Esses mundos misturam-se é muito difícil…
… traçar uma linha clara e dizer: "Muito bem,
os humanos estão aqui e aqui começa o mundo dos monstros"
O Continente que conhecemos era habitado por elfos.
E quando se deu a Conjunção das Esferas,
isso abriu as portas aos monstros, muitos monstros.
Uma das coisas mais interessantes sobre como estas…
… espécies interagem é…
… que algumas não pertencem a este lugar a que chamamos o Continente,
e, na verdade, de todos os monstros que povoam o Continente,
alguns são de lá, outros são criados por magia
e outros,
apesar de serem monstros, ou serem considerados monstros,
vêm de um sítio diferente ou de vários sítios diferentes
e eles…
… provavelmente veem a humanidade
como monstros, como nós os vemos a eles.
Isso é tudo devido a algo chamado a "Conjunção das Esferas".
Basicamente, é aquilo a que soa.
É uma série de dimensões diferentes que colidem umas com as outras
e mudam o mundo como o conhecemos.
Na verdade, é uma situação de refugiados.
Todas estas criaturas e seres de outro universo vieram parar
a este Continente, que não é deles, como refugiados,
e os humanos foram os únicos suficientemente bárbaros e belicosos,
além de se aproveitarem da magia das Raças Antigas,
para tomarem o Continente e expulsarem os elfos das suas terras.
Estranhamente,
todos os habitantes deste mundo são visitantes neste mundo.
Algo existia aqui antes.
Não sabemos os pormenores,
mas os monstros, os anões e os humanos
chegaram todos depois.
Dado que estávamos a criar este mundo numa perspetiva holística,
assumi o design dos conceitos das criaturas
e, para um grande número de criaturas, tive a oportunidade
de fazer o design inicial de algumas, que depois passaram
ou à equipa de próteses,
para criar criaturas físicas, ou à equipa de efeitos visuais,
para criar os modelos tridimensionais
das versões animadas.
E muitas das criaturas em que trabalhámos…
CRIADOR DE PRÓTESES
… resultaram de um esforço combinado
com o departamento de efeitos visuais, porque,
por vezes, a criatura era
totalmente desenhada pelo departamento de efeitos visuais,
com certas partes construídas por nós para permitir o contacto físico
com os atores
e, por vezes, a criatura era totalmente construída fisicamente.
Uma das coisas mais interessantes na criação das criaturas
foi trabalhar com o Tomek Bagiński e falar
sobre mitologia e contos de fadas eslavos e incluir certos elementos
nas criaturas que são fiéis a essas histórias.
Falamos muito sobre monstros no mundo de The Witcher,
mas, na verdade, nos livros originais,
o Bruxo não luta com monstros assim tantas vezes,
pois este é um momento na história deste mundo
em que os monstros são
obrigados a abandonar os habitats naturais pelas pessoas,
e, a dada altura, percebemos que talvez sejam os monstros
a precisar de proteção.
OS LIMITES DO MUNDO
As histórias desenrolam-se num lugar chamado o "Continente",
com maiúscula, "Continente".
É um mundo extenso, que continuaremos a explorar ao longo da série.
Acho que o mais intrigante neste projeto é a criação do mundo.
Esta foi uma ótima oportunidade
de criar todo um ambiente de raiz.
E para um diretor de arte, isso é pó de ouro.
Queríamos dar ao Continente um aspeto mais global.
De muitas formas, o mundo de The Witcher é muito baseado na Europa
e nós sentimos,
e discutimos isso logo ao início, que queríamos construir
este mundo com influências de muitos outros lugares.
Muitas outras referências culturais.
Tirámos ideias da arquitetura japonesa, indiana
e do Médio Oriente,
para dar ao Continente um sentido de grande escala.
Para não sentirmos que tudo se passa numa só região.
Então, brincámos um pouco
com as realidades arquitetónicas. Na arquitetura, digamos, de Aretuza,
por exemplo, a fachada da ilha de Thanedd é bastante elevada.
E coloca-se a pergunta, tipo: "Ena, de onde veio isso?
Como conseguiram isso?" "Porque queremos essa justaposição
com a arquitetura mais humana, tipo: "Muito bem,
entendemos como se constrói um castelo."
Mas acho que misturar essas duas coisas é muito importante.
Passa-se numa espécie de período medieval, mas, dito isso…
FIGURINISTA
… as influências que decidi usar são góticas de todos os períodos.
Então, escolhi isso e muita alta costura
e outra ideia
que empreguei foi usar a manipulação de tecidos,
que, neste momento, é uma técnica relevante na alta-costura,
mas que foi usada ao longo da história,
e que, basicamente, envolve plissados, drapeados,
pregas, diferentes formas de transformar tecido liso em texturado
sem acrescentar enfeites
ou qualquer tipo de acréscimo.
Então, cria uma forma arquitetónica
e cria uma superfície visualmente interessante para o fato.
Quanto ao mundo, incluindo os figurinos e os cenários,
parece-me um mundo que foi encontrado.
Não um mundo de faz-de-conta nem inventado.
Parece que o encontrámos, e, para uma história como The Witcher,
isso é muito importante, porque lhe confere realismo.
Uma das grandes questões discutidas foi a de que
isto não é uma história terrestre. O Continente é o Continente
e tem as suas próprias regras.
Tem as Raças Antigas e tem uma história e há os monólitos
e, tem… De certa forma, vamos retirando
camadas, como a uma cebola, logo desde a primeira temporada
e há muito mais camadas pela frente.
Queríamos ser capazes de insinuar isso, de dar um vislumbre
do que poderá ser revelado à medida que avançamos na história.
É um mundo de magia e, sendo assim…
… não há limites. Podemos fazer seja o que for.
Consegui!
Mas isso implica também muitos conflitos e perigos.
É um mundo muito negro
e violento.
O CAOS CONDUTOR
Onde nos focamos nisso, em termos práticos, é:
"Como funciona a magia na nossa série?"
A magia é muito interessante. Chamamos-lhe "caos".
E a cena mais fixe de brincar com o caos é que
dizemos sempre que é um dar e receber.
Não queríamos fazer uma série em que as personagens consigam usar magia
para entrar ou sair de uma qualquer situação complicada. Não há drama nisso.
Estou a conseguir!
A tua mão!
O caos está em todo o lado.
Vivemos num mundo onde pode haver e há imenso caos,
e onde há pessoas que têm a capacidade
de controlar o caos e torná-lo algo positivo
ou contê-lo de maneira a que deixe de ser perigoso.
A magia é…
Cada pessoa usa-a de forma diferente,
dependendo de como a herdou
e da forma como a canaliza. Há uma certa disciplina e…
… nem todos conseguem.
Quando começámos a filmar,
e o guião dizia, tipo: "… e o Mousesack faz aparecer uma parede."
Ou algo do género e, sabem, estou ali com o realizador
e a Lauren Hissrich, a showrunner, e digo: "Muito bem,
eu acho que é assim que o Mousesack devia…
… concentrar a energia na sala
e… O que acham?
Então, tentamos várias coisas.
Tem de ser algo sobrenatural e deve ter origem em algo único
que sintamos que fornece uma energia poderosa
e, no final de contas, sabem,
está tudo calmo e, do caos, surge o controlo.
Inicialmente, na audição…
Não sabia praticamente nada sobre a Yennefer.
Apenas o poder que ela tinha na cena que eu estava a representar,
e…
… depois, estudei a personagem, obviamente, e…
… fiquei a conhecê-la pelos livros.
E estava curiosa para saber porque se apresentava daquela forma
e queria descobrir qual era a luta dela.
E acho que, para qualquer ator,
o arco pelo qual ela passa
é um desafio incrível.
E eu adoro descobrir mais sobre ela, quanto mais leio
e mais a interpreto, suponho.
A Anya trouxe uma profundidade ao papel da Yennefer que é extraordinária.
Acho que tanto os fãs como os iniciantes se vão apaixonar por ela.
Era muito importante ter uma personagem, ou uma atriz,
que conseguisse passar pela transformação que era necessária,
que parecesse muito jovem mas que conseguisse, fisicamente,
encarnar alguém com as deficiências da Yennefer,
e depois transformar-se numa figura incrivelmente poderosa.
Mas também uma figura que está quebrada, que está desesperadamente dividida.
Então, precisávamos de alguém com talento para tudo isso
e a Anya tem-no,
às carradas.
UNIDOS PELO DESTINO
No centro da nossa série estão o Geralt, a Yennefer e a Ciri.
E o que é divertido na primeira temporada
é que nunca estão os três no mesmo sítio ao mesmo tempo.
Estão numa espécie de curso intensivo uns sobre os outros.
Acho que as linhas temporais paralelas
são um mecanismo muito interessante para contar a história
e acho que o mais interessante nessas linhas paralelas
é que, quando começamos a ver, vemo-lo de uma perspetiva,
e a dada altura, quando percebemos que as histórias convergem,
acho que é muito interessante voltar atrás e rever,
procurando momentos em que alguém olha para outra pessoa
e vemos a coisa de uma perspetiva completamente diferente.
O que é fantástico no Destino é que é um fim
que resulta das escolhas que fazemos.
E é assim que vemos a primeira temporada, como uma série de escolhas
que levam as personagens na direção das outras.
E acho que o que a Lauren e a sua equipa escreveram muito bem
foi personagens que faziam sentido, que parecem pessoas como vocês ou eu,
que são pessoas normais num mundo da fantasia,
e acho que é por isso que a série será tão forte,
porque temos empatia para com elas, porque as compreendemos.
Toda a gente gosta de se rever nas histórias, não é?
É por isso que vemos televisão.
É por isso que lemos livros, vamos ao cinema ou jogamos videojogos.
Queremos ver como somos representados.
Acho que, olhando para um mundo como este,
trata-se de encontrar as metáforas
para, tipo, a adolescência, que é a jornada da Ciri em alguns casos,
é, tipo: "Meu Deus!
Tenho todo este poder mágico e não sei o que se passa com o meu corpo."
Isso é a adolescência para muitas pessoas, homens ou mulheres,
E trata-se de encontrar estas pedras de toque, em que o fantástico
está enraizado em algo com que todos se identificam
e já experimentaram na sua própria vida.
O Geralt também ficou órfão em criança,
então, acho que é um tema muito transversal,
as pessoas… estarem juntas, terem pessoas por perto
que gostem delas e acho que é isso que todos eles procuram.
O que eu gosto mais na nossa adaptação e no que estamos a fazer
é que é muito centrado nas emoções e nas relações.
Eu acho que é simplesmente lindo.
E todas essas coisas estão nos livros e são muito importantes nos livros
mas acho que nós estamos a dar-lhes ainda mais atenção
e a trazê-las para um nível diferente.
Um dos grandes elementos desta história,
que a Lauren e os incríveis guionistas mantiveram, o que eu acho fantástico,
porque acho que é uma parte muito importante deste mundo, é o humor,
Pode haver humor, por vezes, por entre a destruição e as trevas.
Vem sempre algum humor ao de cima.
O que adoro no que o Henry trouxe à personagem,
e, no fundo, que os guionistas trouxeram a toda a obra…
É quase… Pode dizer-se que é moderno, mas também se pode dizer
que é humor intemporal.
Porque estás vestido como um triste comerciante de seda?
E também a forma como o Henry executa o humor,
mostra o humor dele, porque ele tem um riso fácil
e é mesmo muito divertido.
Toda a gente adora um cavaleiro branco, mas um cavaleiro branco com um humor
seco e ligeiramente excêntrico
é mais agradável de ver e de interpretar.
Vi o Henry e o Joey a fazer algumas cenas.
E acho que há um pouco de… Eu digo sempre isto,
que há ali uma relação como a do Shrek com o Burro.
Vá lá, Geralt, diz-me sinceramente.
O que achas da minha voz?
É como pedir uma tarte e descobrir não tem recheio.
Lembro-me de receber o e-mail, 24 horas antes da audição,
e entrar em pânico absoluto, porque me apercebi
o quão fantástico era o papel do Jaskier.
A minha irmã, nessa altura, perguntou:
"Como estás, o que se passa? Há algo diferente em ti. "
E eu disse: "Pois é. Lê sobre esta personagem."
E a resposta dela foi: "Joey, isto é um sonho que tu estás a ter?
Porque isto é tão perfeito."
Tens um pescoço incrível.
Como um… ganso sensual.
E a partir daí, durante o processo da audição,
e de conseguir o papel, tudo foi incrivelmente empolgante,
mas estranhamente normal.
Isto era suposto acontecer.
Todos os dias têm sido uma exploração desse sentimento natural,
de me sentir em casa e de encontrar e criar uma nova família.
Foge, Geralt! Céus!
Geralt!
Tive de o tirar do interior. Quero o que me é devido.
Atira uma moeda ao teu Bruxo Vale da abundância
Esta canção…
… foi escrita pelas nossas compositoras, a Sonya e a Giona…
… que fizeram várias versões diferentes.
Eventualmente, percebemos que…
… a canção tem uma qualidade folk que queríamos que atravessasse
toda esta terra e que…
… lembrasse as canções folk dos tempos antigos.
Tem um certo sabor celta
mas também é ligeiramente "orelhuda" e pop.
É algo fantástico que o Jaskier traz
para o Continente, e que as compositoras trazem para a série
é um exercício de relações públicas.
Ele começa a inventar esta canção
e Geralt de Rivia nota logo algo, e diz…
Não foi assim que aconteceu.
Não passaste a ter mais respeito?
O respeito não faz história.
E acho que ele entende… as pessoas
de uma forma diferente da do Geralt.
Ele percebe que, para progredirmos neste mundo,
por vezes, é preciso esbater um pouco os limites.
Atira uma moeda ao teu Bruxo Vale da abundância
Há imensa ação na série,
e para refletir a diversidade das histórias…
Tivemos um coordenador de duplos a supervisionar toda a temporada,
o Franklin Henson,
que fez um trabalho fenomenal
na constante criação e gestão da ação ao longo da temporada,
mas para ajudar a refletir a diversidade das diferentes histórias,
também contratámos outras pessoas
para trazer sabores diferentes à ação.
Contratámos um coordenador de lutas,
o Wolfgang,
que veio ajudar-nos
com algumas das lutas que vemos no início da temporada.
Está tudo impecável.
É positivo.
O momento em que o Geralt se depara
com uns bandidos do gangue do Renfri
é interessante porque havia indícios do que o Geralt consegue fazer,
mas, naquele momento, ainda não tínhamos visto
e aqui temos um impasse mexicano, nesta cidade,
onde ele enfrenta sete vilões.
E… corta, obrigado.
Temos imensa sorte em ter o Henry como o nosso Geralt.
Ele traz aquela determinação silenciosa e, claro, aquela força natural,
que ele possui.
Ele faz as suas próprias acrobacias, que é o pior pesadelo de um produtor.
Se o Geralt está na imagem, então é o Henry
e terá tido talvez uns dez dias de treino
para fazer aquelas lutas e é interessante porque o que a equipa de duplos faz
é aproveitar os pontos fortes do Henry.
Quero dizer, ele é uma pessoa de grande tamanho e força e…
… e é muito interessante poder usar as habilidades naturais de alguém,
tudo parece muito mais credível.
São cerca de dez dias de ensaios para uma luta que leva dois dias a filmar,
e que, no ecrã, demora dois minutos.
E a ideia é ter cenas fantásticas
que reflitam a diversidade das histórias.
E acho que é emocionante ver uma temporada inteira
e a ação nunca parecer igual.
É tudo muito diferente.
MUITO MAIS
As histórias de The Witcher tocam em tudo o que vivemos hoje em dia.
As consequências do colonialismo,
a disparidade de classes, os ricos e os pobres,
culturas indígenas a serem fodidas,
racismo, sexismo.
O mundo enlouquecido.
Pessoas com poder que não o deviam ter,
pessoas a amotinarem-se, mudança constante.
Este mundo é um oceano tempestuoso e The Witcher é isso.
Se tivesse de resumir,
diria que o tema que me diz mais, é, mais ou menos,
o esbater dos limites do Bem e do Mal.
E o meu objetivo é que as pessoas falem disso depois de verem a série.
Nós esforçámo-nos muito para garantir que não há propriamente
bons ou maus no nosso mundo.
Começando a ver o primeiro episódio, a pessoa que achamos que é boa,
e parece o herói ou heroína da história,
no final, podemos achá-la muito diferente,
porque, de repente, temos uma perspetiva diferente.
Mas o amor é um dos temas mais presentes…
… e…
… o seu poder de mudar alguém.
Outra coisa que acho interessante é que, à medida que avançamos, todos aprendemos,
de certo modo, qual é…
… o tom da série e quem são estas personagens,
e é interessante continuar a desenvolver isso à medida que avançamos.
Mais uma vez, acho muito empolgante ver a direção que a série vai tomar.
É um sonho realizado.
É daquelas situações em que lutamos por algo
tanto tempo, que deixamos de acreditar que vai acontecer e de repente acontece.
Entusiasmado?
Estou sempre. É uma grande aventura.
Queria apresentar o mundo aos três ao mesmo tempo
e permitir a cada personagem desabrochar completamente.
E é muito divertido seguir cada um deles
e ver que precisam uns dos outros. Precisam mesmo de uma família.
Acima de tudo,
que papel vão ter o Geralt, a Ciri e a Yennefer neste Continente,
que está em guerra, e aparentemente, por causa da Ciri?
Há muita coisa prestes a desenrolar-se.
Fiquem connosco, há imenso para ver.
A TEMPORADA 2 ESTÁ QUASE A CHEGAR À NETFLIX