Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
INI KISAH NYATA TENTANG KARYA SENI PALSU.
TAK ADA NAMA YANG DIUBAH DEMI MELINDUNGI MEREKA YANG BERSIH
KARENA BEBERAPA TIDAK SEBERSIH ITU.
Tak ada yang mau tertipu.
Orang-orang yang tertipu oleh karya seni lebih banyak dari yang kita kira.
Direktur Museum Metropolitan
pernah ditanya,
"Berapa banyak karya seni palsu yang mungkin dipajang di dinding?
Dia menjawab, "Entahlah."
Itu memalukan.
Lebih parahnya…
Sepertinya mereka tak mau terbuka…
untuk mengakui
bahwa mereka tertipu.
Saya rasa, sangat jelas terlihat…
bagaimana saya
terjebak
dalam kesenangan akan karya seni.
Mereka mengatakan bahwa mereka yakin dia merupakan bagian kelompok kriminal.
Katanya mereka sangat yakin.
Entah dia terlibat di dalamnya,
atau dia salah satu orang paling bodoh yang pernah bekerja di galeri seni.
Saya tak tahu telah menjual karya seni palsu.
Saya yakin karya-karya seni itu benar. Asli dan bisa dipercaya.
Saya yakin saat itu.
Situasi sangat rumit pada awalnya.
Semuanya berawal dari berita ditutupnya Knoedler.
Itu mengejutkan karena Knoedler adalah
institusi yang berpengaruh di dunia seni.
Tak seorang pun tahu detailnya sampai…
berita mulai membocorkan skandal pemalsuan ini.
Skandal 80 juta dolar yang malam ini membuat dunia seni marah
dan kolektor memeriksa kepemilikan berharga mereka.
Ini mungkin penipuan karya seni terbesar yang pernah terbongkar
dalam sejarah Amerika Serikat.
Dalam kasus ini, pemalsu membuat barang tiruan
dari karya beberapa seniman Amerika terkemuka.
Penipuan yang telah berlangsung hampir 20 tahun.
Ini soal orang yang dengan berani menyebut,
Jackson Pollock, Motherwell,
dan beberapa nama besar dari seni abad ke-20.
Ada kolektor yang membeli karya seni
bernilai jutaan dolar…
Saya berkesempatan untuk membeli karya Rothko?
- …ternyata itu tak berharga. - Itu dikira karya hebat.
Sebelum tahu itu palsu,
orang kira ini karya hebat dan menaruhnya di museum.
Kemudian salah satu galeri terpenting
di negara ini adalah pusatnya.
Galeri Knoedler adalah galeri paling disegani di New York,
karena telah lama berdiri.
Mereka bertahan dari Perang Sipil, dua Perang Dunia, dan abad ke-20.
Mereka bermula sebagai agen Old Master, dan mereka menjual kepada
J.P. Morgan, Henry Clay Frick.
Mereka menjual ke MET dan Louvre.
Pada awal tahun 1970-an,
Armand Hammer, salah satu industrialis terkemuka
dan tokoh filantropis Amerika abad ke-20,
tertarik dengan Galeri Knoedler.
Cucunya, Michael Hammer,
mendapatkan hak kepemilikannya sekitar tahun 2001.
Michael Hammer memiliki kuasa atas galeri
dan menugaskan Ann Freedman.
Saya di Knoedler selama…
Kurang lebih 32 tahun.
Ann Freedman punya reputasi sebagai orang yang bisa menjual karya seni,
dan berhubungan baik dengan kolektor.
Itu berkat institusi yang menaungi saya. Saya bekerja untuk Knoedler.
Itu karena Knoedler. Itu karena institusinya.
Knoedler adalah galeri yang mengikuti perkembangan zaman dan tren.
Ironisnya, satu-satunya era yang mereka lewatkan adalah
era Ekspresionisme Abstrak pada awal tahun 1950-an,
yang akhirnya menjadi era yang menjatuhkan mereka.
Menurut otoritas, pelaku utama penipuan, adalah wanita New York ini.
Glafira Rosales.
Dia menyebut dirinya penjual karya seni.
Glafira Rosales mendatangi Knoedler
dengan apa yang disangka karya besar di bagasi mobil.
Itu seperti
memiliki koleksi lukisan tak dikenal senilai jutaan dolar.
Semuanya berasal dari Glafira Rosales yang misterius ini.
Itu kekacauan sempurna,
dan jarang sekali karya palsu sebanyak ini
menembus Knoedler dan menipu begitu banyak orang.
PENIPUAN DIMULAI
Saat itu…
yang saya ingat, adalah tahun 1995,
Jimmy Andrade,
adalah pegawai asisten umum yang baik.
Dia melakukan banyak tugas.
Sangat bisa dipercaya.
Dia bilang mempunyai teman spesial,
yang mau menunjukkan karya Rothko kepada saya.
Suatu hari, Glafira Rosales datang.
Saya tak mengenalnya saat itu,
tak masalah saya tak pernah mendengar namanya.
Dia sopan,
berpakaian rapi,
dan bicaranya lembut.
Tak ada alasan untuk memercayai Glafira Rosales.
Tak ada yang tahu siapa dia. Dia tak punya latar belakang yang hebat.
Dia hanya wanita biasa dari Long Island yang mendatangi galeri.
Rosales sempurna melakukan ini.
Dia memberikan informasi yang cukup, tak banyak, tak terlalu sedikit.
Cukup untuk membuat Ann tertarik, dan menjaga hubungan tetap berjalan.
Dia punya karya Rothko yang katanya asli,
yang dibungkus
kardus, seingat saya.
Kemudian saya bertanya, bisa kita membukanya?
Jimmy membukanya. Tak ada yang aneh.
Saya pikir itu karya yang sangat indah.
Sangat indah.
Jika orang bisa jatuh cinta pada materi,
saya akan jatuh cinta pada seni.
Seni bukanlah manusia, jadi,
ada batasnya, tapi saya sangat senang
dengan karya-karya seni ini.
Tanda tangan di belakang. Bertanggal. Tampak sangat bagus.
Normal bagi saya untuk kemudian
bertanya beberapa hal,
"Bisa beri tahu dari mana asal lukisan ini dan siapa pemiliknya?"
Dia mengatakan bahwa itu konfidensial
dan tak bisa mengungkap pemiliknya.
Sedikit demi sedikit, detail lain muncul sebagai kisah latar belakangnya
"Tuan X," begitulah cerita pertamanya,
yang kemudian diubah, tetapi cerita pertama tentang "Tuan X."
Keluarga kaya. Berasal dari Eropa.
Mereka pergi ke Meksiko, bukan hal aneh setelah perang.
Dia dan istrinya datang ke New York.
Mereka membeli lukisan melalui pria bernama Alfonso Ossorio.
Alfonso Ossorio tinggal di Long Island.
Dia mungkin patron Jackson Pollock.
Dia katanya berhubungan dengan kolektor anonim dan senimannya.
Mereka telah mendapatkan banyak karya, bukan ini saja, ada yang lain.
Pria Meksiko itu, meski tak menyukai seni abstrak,
membawa lukisan ini ke Meksiko.
Bagaimana caranya, di wagon kereta?
Membawa semua lukisan ini ke Meksiko dan menyimpannya
dengan kedap, di ruang bawah tanah.
Dia mewariskan karya-karya itu kepada anaknya,
"Tuan X Junior."
Sekarang putranya mau menjualnya
dengan harga murah karena tak peduli dengan uang.
Apakah orang kaya tak peduli uang?
Pengalaman saya, orang kaya lebih peduli uang daripada orang miskin.
Ada beberapa detail yang benar dari cerita-cerita ini,
atau sangat masuk akal,
dan seseorang yang mudah tertipu kemudian memercayainya begitu saja.
Bukankah penipuan selalu begitu,
hanya butuh cukup hal untuk dipercaya?
Saya pikir, astaga, ini adalah penemuan.
Penawaran dimulai di angka 33, 34, 35 juta dolar.
Ada penawaran 36 juta dolar. Tiga puluh enam juta dari Pak Stefan.
Charlie memimpin dengan 48 juta.
Ekspresionisme Abstrak, tahun 2000-an, 1998, mendadak populer.
Kini 57 juta dolar, dan Elizabeth menawar 57 juta.
ANGKA LOT SOTHEBY'S: 31 58 JUTA DOLAR
Yang tadinya memiliki pasar yang biasa menjadi pasar menjanjikan,
sehingga barang-barang terjual sepuluh kali lipat dari sebelumnya.
Seniman Ekspresionisme Abstrak adalah kelompok Seniman Amerika pertama
yang mendapat reputasi internasional.
Grup ini terdiri dari Jackson Pollock, Mark Rothko,
Barnett Newman, Lee Kazner, Robert Motherwell
dan Willem de Kooning.
Mereka tak pernah berharap menemukan penikmat,
dan kolektor.
Di angka 65 juta dolar?
Terima kasih!
Akibat penawaran tinggi saat ini, banyak pelukis Ekspresionisme Abstrak,
mungkin lebih tergoda untuk memalsukan karya mereka.
Saya dengar lukisan dari akhir tahun 50-an, dan awal 60-an,
dibeli dengan harga murah,
dan itu masuk akal.
Para seniman kelaparan.
Mereka tak hanya ingin menjual,
mereka sangat perlu menjual.
Pollock harus menukar lukisannya,
di toko bahan makanan setempat atau toko minuman keras.
Jadi, tak mengherankan jika pada saat itu, seseorang bisa
mendapatkan karya-karya tersebut dengan harga murah.
Jangan lupa,
saat "Tuan X" yang tak dikenal ini membeli karya-karya ini,
karya-karya ini tidaklah mahal.
Harganya lima sampai sepuluh ribu dolar.
Lukisan-lukisan ini tak pernah dipamerkan,
tak diketahui asal-usulnya, tak ada dokumen resmi.
Sejarah kepemilikan adalah kuncinya.
Harus diketahui dari mana asal lukisan itu.
Sejarah kepemilikan. Sederhananya, itu riwayat kepemilikan.
Itu adalah cara melacak sebuah karya dari pemilik saat ini
hingga ke studio senimannya.
Setidaknya, harus ada dokumen yang menunjukkan
kapan karya dibuat, dan siapa saja pemiliknya.
Saudarinya mungkin punya dokumennya,
tapi mungkin sudah dihancurkan.
Dia telah menyiapkan cerita. Sangat meyakinkan.
Ini sangat tak jelas.
Mereka seharusnya tak menerima ini sebagai sejarah kepemilikan.
Maksudku, setidaknya harus terpikir
bahwa salah satu lukisan itu mungkin muncul di latar belakang foto
salah satu seniman di studionya.
Sering kali ada catatan keberadaan sebuah karya,
tetapi tak lengkap. Catatan bisa dipalsukan.
Kolektor hebat mulai dari Walter Chrysler,
Roy Neuberger, hingga Joe Hirshhorn melakukannya.
Mereka ke studio seniman, dan dapat diskon dengan membeli banyak.
Mereka membayar tunai.
Lukisannya kredibel bagi saya.
Saya percaya perkataannya.
Ada misteri, tetapi misteri sering ada di sejarah kepemilikan.
Saya berharap bisa menyelesaikan misteri itu seiring waktu.
Tak satu pun karya yang dibawa Rosales ke galeri
ada di catalogue raisonné para seniman.
Catalogue raisonné adalah katalog lengkap
dari karya asli oleh seniman tertentu.
Semua percaya bahwa mungkin ada beberapa karya asli
yang tak masuk catalogue raisonné,
mereka bukan seniman terkemuka saat itu,
tetapi tetap saja, itu semacam panduan.
Apa yang harus dilakukan? Temui pembuat catalogue raisonné,
dan bertanya, maukah Anda memberi saran?
Saya ingat pernah melihat lukisan ini…
Kebetulan ahli itu, David Anfam,
berasal dari London, dan saya tunjukkan kepadanya.
Dia langsung mengambilnya,
seperti dugaan saya, dan berkata, "lni indah.
Ini karya Rothko."
Dia sangat mengenal karya Rothko.
Dia dikenal sebagai ahli Rothko.
Tercatat sebagai ahli Ekspresionisme Abstrak.
Dipekerjakan oleh Galeri Nasional dan keluarga Rothko
untuk membuat catalogue raisonné, panduan karya Rothko.
Itu sangat berarti. Artinya benar.
SENI MENIPU
Seniman penipu memberi apa yang Anda mau.
PENGARANG, THE CONFIDENCE GAME
Penipu yang baik memiliki psikologis yang baik.
Mereka orang yang memahami kebutuhan manusia,
paham hasrat manusia.
Paham soal keyakinan dan harapan.
Rosales berperan penting untuk menunjukkan
bahwa dia bisa dipercaya.
Seseorang yang berperan dalam dunia seni.
Dia datang ke lelang, ke pembukaan, dan membeli karya seni dariku.
Untuk datang ke pembukaan, Anda datang ke pertemuan publik,
jadi, Anda tak bersembunyi.
Itu permainan tarik ulur yang menarik,
karena tiap kali Glafira membawa lukisan baru,
Ann akan mencari informasi tentang "Tuan X" darinya,
dan Glafira berkata,
"Biar kuberi tahu, dia sangat senang dengan keadaanmu."
Ini hanya beberapa karya palsu yang dijual Knoedler dalam setahun.
Orang-orang melihat kembali jumlah totalnya dan berkata, "Astaga!"
Semua lukisan itu tak dibawa ke Knoedler sekaligus.
Sedikit demi sedikit dari waktu ke waktu,
dilakukan dengan perlahan tapi pasti.
Glafira adalah orang bertubuh kecil dan pendiam.
Dia tak cocok dengan gambaran
sebagai penjahat seni internasional.
Namun, kita tahu pacarnya memiliki latar belakang seni.
Bisa beri tahu siapa nama Anda?
Nama saya José Carlos Bergantiños Díaz.
KEKASIH GLAFIRA ROSALES
Siapa Bergantiños?
Siapa Glafira Rosales?
Katanya mereka punya galeri di Kota New York.
Katanya mereka punya galeri di Sands Point.
Mereka dituduh menyelundupkan barang palsu di Spanyol.
Bergantiños dituduh dalam gugatan tahun 2006
karena memalsukan berbagai dokumen.
Ada yang mencurigakan tentangnya.
Terdapat indikasi adanya skema di sini,
dan jelas dia terlibat di dalamnya.
Ann Freedman mengelola galeri itu.
Apa Anda pernah bertemu dengannya?
Saya tak pernah bertemu dengannya.
Saya juga tak kenal asistennya, tak kenal siapa pun.
Bergañujos atau Glafira pasti telah merencanakannya dengan baik.
Memilih orang seperti Ann, artinya memilih seseorang
di saat paling rentan dalam karir mereka, di saat mereka membutuhkannya.
Itu merupakan salah satu hal
yang diharapkan Glafira dan Bergantiños.
Penipu bukan pembicara yang baik.
Penipu adalah pendengar yang baik.
Glafira melakukannya dengan sangat baik.
Begitu karya seni datang, Ann membawanya ke ahli.
Itu yang dilakukan penjual karya seni.
Entah ada sejarah kepemilikan atau tidak.
National Gallery of Art menerbitkan catalogue raisonné
Mark Rothko dalam dokumen.
Mereka mengirimi Ann surat mengenai dua karya Rothko tersebut
dan berkata, "Kami sudah mengevaluasi karyanya.
Kami berniat memasukkan kedua karya ini ke katalog."
Dia mendatangi konservator utama,
konservator kepemilikan Mark Rothko, dan mendapat laporan kondisi
yang memberi komentar positif tentang karya tersebut,
"Ini contoh gaya klasik Rothko."
Laporan ini berasal dari orang yang menjaga ratusan lukisan,
dan tak melihat ada yang aneh
saat memeriksa konstruksi fisik lukisan-lukisan ini.
Selanjutnya datang karya Pollock,
dan akhirnya tujuh karya Richard Diebenkorn.
Rasanya seperti menemukan tanah kosong untuk mengembangkannya.
Saya membayar seorang ahli, bernama E.A. Carmean,
untuk meneliti soal ini.
Saya sangat memercayai pendapatnya.
Dia sangat yakin karya itu asli, dan menuliskannya..
Mereka sangat ingin percaya bahwa ini karya asli,
karena baik untuk semuanya jika asli.
Kita mendapat penemuan besar,
koleksi lukisan yang sebelumnya tak diketahui
dari seniman paling ternama di abad ke-20.
Saya rasa orang yang sangat berharap sesuatu adalah benar,
akan berusaha keras mengabaikan segala kejanggalannya.
Tetapi ada banyak kejanggalan.
Kebanyakan para ahli yang dia datangi,
menyetujui karya ini.
Saat para ahli di sekitarnya,
menegaskan yang dia yakini,
dia mulai bersemangat.
PARA KOLEKTOR
Seni, merupakan komoditas barang mewah
dengan sedikit peminat.
Seni adalah barang ekslusif. Ini tentang seniman terhebat dunia.
Karya mereka tak banyak.
Juga tentang orang-orang kaya,
mereka ingin mengoleksi barang langka yang tak dimiliki orang.
Jika semua fakta tersebut digabungkan
dan seseorang menemukan penemuan baru, itu jadi sangat menarik.
Keluarga De Sole adalah orang-orang pandai.
Domenico adalah lulusan Sekolah Hukum Harvard.
Dia pria yang sangat cerdas.
Mereka punya koleksi seni yang mengagumkan.
Kami mengunjungi teman lama dan dia berkata,
jika ke New York lagi,
temuilah teman dekatku ini,
dia mungkin yang terbaik di Amerika Serikat. Ann Freedman.
KETUA - SOTHEBY'S - TOM FORD INT.
Saya tak kenal siapa dia. Tak tahu apa pun soal Knoedler.
Kami membahas karya Scully yang sangat kami sukai.
Mau hubungi Ann Freedman dan lihat apa ada karya Scully?
Saya tak punya karyanya saat itu,
tetapi saya ingin bertemu mereka.
Lokasi tempatnya bagus.
Kami naik tangga, dan ada kantor tempat kami duduk.
Ada beberapa karya seni di dudukan kanvas dan ditutupi.
Mereka berkata, "Apa yang ditutup penutup putih itu?"
Saya berkata, "Karya Rothko."
"Kami suka Rothko! Mari lihat."
Kedua karya seni ini dibuka, dan salah satunya seperti karya Rothko,
satunya seperti karya Jakcson Pollock.
Kami berkata, "Wah, lihatlah ini."
Itu membuatmu terpana.
"TAK BERJUDUL, 1956" LUKISAN MINYAK
Ini bukan hal yang biasa terjadi.
Pastinya, kami menanyakan asalnya.
Mereka tertipu karena penampakannya,
tetapi mereka adalah orang pandai.
Pandai dalam berbisnis, pandai dalam kehidupan profesional,
tapi mereka semua takluk
pada pesona karya seni ini.
Saya rasa pola pikir yang membuat De Sole jatuh cinta pada karya ini,
yang dia yakini karya Rothko,
adalah pola pikir kebanyakan para kolektor yang membeli barang palsu.
Jatuh cinta menggambarkan proses
mengabaikan dan memaafkan kekurangan
seperti orang yang baru jatuh cinta mengabaikan kekurangan cinta barunya.
Ini adalah dorongan ego.
Ini seperti saat seseorang datang ke rumah,
Anda ingin mereka melihatnya.
Jika tiba-tiba jenis karya Rothko
yang Anda inginkan ada di pasar,
Anda akan bertanya, atau akan membelinya?
Biar saya tegaskan, saya bukan ahlinya.
Saya bukan ahli.
Lukisannya terlihat sangat bagus, dan sebenarnya,
orang yang kami bayar sebagai ahli sangat andal,
menurutnya lukisannya bagus.
Harga delapan juta dolar terdengar mahal,
tetapi sebenarnya, itu agak murah untuk karya Rothko.
Karya bagus Rothko dari masa itu,
sebenarnya bernilai lebih dari itu.
Mereka tak banyak bertanya.
Mereka sangat terpesona dengan lukisannya.
Domenico bersikeras, selain invois dengan harganya,
dia juga ingin jaminan keasliannya,
dan Freedman menyediakan dokumen beberapa halaman
yang memasukkan semua "ahli,"
yang telah memeriksa, dan mengautentikasi lukisan itu.
Saya termasuk ahli di dokumen lukisan De Sol,
yang menyebabkan saya terlibat dalam ini.
Saya bukan ahli Rothko.
Saya tak ingat pernah melihat lukisan itu.
SELAMAT TELAH MENDAPATKAN
De Sol tahu lukisan itu tak punya sejarah kepemilikan.
Del Sol tahu pemilik atau penjualnya tak diketahui.
Bahkan, mereka semua mengetahui itu.
Lukisan De Sole diserahkan ke Beyeler, supaya bisa dipamerkan secara luar biasa
dalam ruangan yang disebut Ruangan Rothko. Saya suka membicarakannya.
Ernst Beyeler adalah salah satu penjual karya seni ternama,
yang mendedikasikan seluruh pameran untuk karya Mark Rothko.
Rothko milik De Sole terpajang di dinding.
Jadi, saat memasuki Beyeler, lukisan itu terlihat.
Ernst Beyeler masih hidup saat itu,
dan dia tak mempertanyakannya.
Dia menerimanya.
Itu makin membuat kami berpikir telah mendapatkan karya berharga.
Tanyakan kepada diri Anda, kenapa saya mendapatkan ini?
Kenapa saya dapat harga yang murah?
SI PEMALSU
Pada awalnya para ahli setuju
bahwa sangat tidak mungkin,
atau mustahil, seseorang bisa menguasai
gaya begitu banyak seniman.
Itu karya yang luar biasa, dan tak terduga oleh siapa pun
yang memeriksanya.
Waktunya untuk orang kesayangan kita,
seorang yang dipilih karena menarik perhatian kita,
dan bukan karena alasan yang baik.
Hari ini, seniman berusia 75 tahun yang awalnya menjual lukisannya
seharga beberapa ratus dolar, menjadi jutaan dolar.
Yang kami tahu soal Pei-Shen
adalah saat dia tinggal di Tiongkok, dia pelukis berbakat.
Dia ke Amerika, tak berhasil di dunia seni seperti di Tiongkok.
Dia sangat frustrasi
karena datang ke sini dengan nama besar dari Tiongkok.
Di sini, orang tak tahu. "Siapa Anda?"
Lalu dia berlatih di Art Student League.
Art Student League adalah sekolah di Manhattan
tempat seniman hebat seperti Alexander Calder, dan Pollock
menerima pelatihan mereka.
TEMAN SEKELAS PEI-SHEN
Pertama, pria itu sudah jelas jenius,
kedua, telah mempelajari tujuh hingga delapan
teknik pelukis Ekspresionisme Abstrak.
Dia mempelajarinya dengan sungguh.
Orang Tiongkok memiliki tradisi selama ribuan tahun
untuk meniru karya seseorang dengan sangat akurat,
sebagai penghormatan terbesar yang bisa diberikan
untuk seniman aslinya, dan untuk menguji kemampuan.
Ini sejak ratusan bahkan ribuan tahun lalu.
Orisinalitas bukan sebuah nilai.
Bukan dari hati. Hanya meniru teknik orang lain.
Tak hanya karya seni, mereka meniru iPhone,
dan barang-barang berteknologi tinggi.
Seniman Tiongkok itu pasti hebat, mampu menghasilkan karya
yang hampir tak bisa dibedakan dari karya aslinya.
Dia hebat. Dia berbakat.
Bukan bakat seperti Picasso atau Matisse.
Mark Rothko tiruannya buruk.
Karya palsu yang cemerlang.
Glafira dan Bergantiños, mewawancarai
atau mencari orang untuk melakukan ini,
dan memilih Pei-Shen karena dia yang terbaik yang bisa ditemukan,
dan bisa meniru banyak seniman.
Saat Pei-Shen membuat lukisannya, itu merupakan lukisan baru,
bukan dari tahun 50-an atau 60-an, seperti seharusnya.
Jadi, Pei-Shen membuat lukisannya, lalu menyerahkannya kepada Bergantiños,
kemudian melakukan sesuatu agar lukisannya tampak tua.
Permukaannya mungkin retak. Berdebu.
Bingkainya harus sesuai usianya.
Bahkan kanvasnya juga.
Jadi, Bergantiños mendapatkan material, bahan baku,
kanvas tua, dan bingkai yang tepat.
Jadi, mereka bekerja dengan kompak.
Mereka butuh bakat seni Pei-Shen, lalu Bergantiños memberi
sentuhan akhir untuk memberi kesan usia dan kredibilitas.
Periksalah rekening bank saya, tak ada pemasukan.
Saya masih seniman miskin. Bagaimana bisa saya terlibat?
Dia dibayar murah pada awalnya.
Seiring berjalannya waktu, dia ikut 67th Street Armory Art Fair,
dan melihat salah satu karyanya di stan Galeri Knoedler.
Saat itulah dia menemui Rosales dan berkata,
"Saya harus dibayar lebih."
Carlos, bagaimana Anda bertemu Pei-Shen Qian?
Jadi, saya membeli karya seni darinya
waktu dia
menjadi pelukis jalanan.
Kadang saya butuh uang,
dan saya membeli lukisannya, menjualnya, seperti kebanyakan orang.
Saya yakin, Rosales adalah orang yang dengan bantuan pacarnya
mengarang kisah seputar karya-karya tersebut.
Rencananya dilakukan dengan baik.
Anda juga harus ingat bahwa Glafira Rosales
mencoba menjual lukisan itu sendiri.
Meski jika dia punya akses ke para kolektor atau galeri
tempat Ann Freedman menjual, mereka akan menertawainya.
Anda harus lihat konteksnya.
Jika pergi ke Museum Modern Art, atau MET,
dan melihat lukisan di sana, seorang ahli pun tak akan berpikir,
"Ada yang tak beres dengan lukisan itu."
Anda percaya museum dan seluruh infrastrukturnya
telah memeriksa lukisan itu.
Knoedler punya reputasi terkemuka,
dan saya rasa orang tak akan pernah curiga.
Ditambah, makin banyak orang yang suka karya itu.
Saat saya menyukainya, saya menginginkannya.
Anda bisa melihat mata yang bersinar di depannya.
Banyak orang yang sangat menginginkan lukisan-lukisan ini.
LEBIH DARI 60 LUKISAN PALSU
TERJUAL SENILAI 80 JUTA DOLAR
Siapa pun yang bekerja di pasar seni sekunder
tempat membeli karya dari satu pihak
dan dijual kembali ke pihak lain,
sangat lumrah jika ada kenaikan 100% dari harga awal.
Namun, margin keuntungannya berkisar dari 200 hingga 800 persen.
Itu terjadi setiap sepuluh tahun sekali.
Pedagang pasar sekunder mana pun pasti tahu
jika mereka terus mendapat margin keuntungan sebesar itu,
ada hal yang perlu dikhawatirkan.
Bukan hanya saya yang memercayai karya seni ini.
Bukan hanya Ann Freedman melawan dunia.
Semua orang bersedia.
Dunia seni bersedia.
Karya-karya itu tak disembunyikan atau disepelekan.
Karya-karya itu diekspos di seluruh dunia,
dan dipublikasikan.
TASCHEN MENERBITKAN ROTHKO PALSU ENAM KALI
Dia berharap…
sangat berharap, karya seni ini asli
karena jika itu asli, dia akan jadi tokoh terkemuka
di dunia perdagangan seni.
Dia akan mengalahkan mereka semua.
Dia membiarkan itu menjatuhkannya.
TERLALU INDAH UNTUK MENJADI NYATA
KOLEKTOR
Jack Levy mengunjungi galeri,
dan mau membeli karya Jackson Pollock.
Dia berkata, "Saya akan membeli karya ini.
Namun, saya ingin Anda memeriksanya dengan evaluasi oleh IFAR."
JURNAL IFAR
International Foundation Art Research didirikan untuk mengatasi
masalah rumit dari atribusi dan keaslian.
Kami satu-satunya tempat yang melakukan hal seperti itu.
Pak Levy bernegosiasi bahwasanya jika kami tak menyatakannya sebagai karya Pollock,
dia bisa mendapat uangnya kembali.
Masalah keaslian sedang meresahkan dunia seni sekarang.
Satu hal yang sangat menguntungkan para pemalsu adalah
jika pendapat Anda negatif,
jika tak yakin, Anda cenderung menyimpannya sendiri.
Ada ahli yang mengkritik lukisan, dan mereka dituntut.
Penelitian Autentikasi biasanya memiliki tiga tahapan.
Itu merupakan penelitian ilmiah yang meliputi sejarah kepemilikan,
dan juga menyatukan para ahli untuk memeriksa karyanya.
Pakar spesialis yang sangat paham sang seniman,
memeriksa apakah lukisan sesuai gaya senimannya.
Juga ada yang kami sebut sebagai properti material.
Meski ada beberapa komentar positif tentang karyanya
yang tampak bagus,
kami mendapat banyak komentar negatif.
Secara bahan, kami melihat, terdapat cat baru di kanvas lama.
Kami membandingkannya secara fisik dengan lukisan Pollock dari tahun sama,
dan masonite-nya menua dengan sangat berbeda.
Ini sangat mencurigakan bagi kami.
Secara gaya, ada banyak kecurigaan tentang cara pengolesan cat,
dan sapuan warna cokelat kehijauan itu.
Tak ada yang pernah melihat… Bahkan penyuka karyanya
mempertanyakan itu.
Sedangkan untuk sejarah kepemilikannya, kami melampirkan 16 halaman dokumen
tentang kenapa sejarah kepemilikannya meragukan.
Pollock adalah seniman yang terdokumentasi dengan baik.
Dia sangat terkenal semasa hidupnya!
Kurangnya dokumentasi
untuk lukisan di puncak karier Pollock,
saat itulah Majalah Life bertanya apakah
dia seniman paling ternama di Amerika.
Itu sangat mencengangkan.
Kedua informasi tersebut membuat kami menulis di laporan
bahwa kami tak menerima karya itu sebagai karya Jackson Pollock.
Itu tak meyakinkan.
Dalam komunitas seni, secara umum itu dianggap sebagai palsu,
kami tak katakan dengan langsung, tapi kami katakan berkali-kali.
Faktanya mereka menyembunyikan laporan, tak pernah menyebutnya,
dan menjelek-jelekkan kami bertahun-tahun.
Pihak galeri lalu berusaha mengatakan kami tak memberikan opini soal karyanya.
Saya merasa dia tak mau mendengarkan
yang ingin saya katakan.
Perkataan ini adalah pendapat,
"Kami tak bisa menerimanya sebagai karya Pollock."
Pada saat itu, Jack Levy menemui Ann Freedman dan Knoedler dan berkata,
"Kembalikan uangku. Itu kesepakatannya. Kalian berutang dua juta dolar. "
Saya ingat berkata kepadanya, "Jack, jika ada masalah,
kami akan batalkan."
Saya akan katakan itu kepada siapa pun.
Knoedler mengembalikan 100% harga pembeliannya.
Anda pasti akan mengira Ann Freedman dan Knoedler
akan maju dan pasti melakukan investigasi serius tentang itu.
Kenyataannya, karya itu kembali dijual di Galeri Knoedler.
Saya rasa, harganya naik dari dua juta menjadi 11 juta dolar.
Saya yakin, seiring berjalannya waktu,
dan faktanya, harga pasar karya Pollock naik,
jadi orang bisa menaikkan harganya.
Karyanya pernah terjual?
Tidak.
Saya langsung menemui Glafira untuk memberitahunya
bahwa ada kecurigaan tentang karya itu,
dan saya mendapat tambahan informasi.
Saya tahu bahwa dalam tiga minggu,
secara ajaib, karya itu punya sejarah kepemilikan baru.
TUAN X CERITA #2
Cerita nomor dua berubah.
Sekarang "Tuan X" adalah gay, dan dia datang ke New York,
dan mulai membeli karya melalui pria bernama David Herbert, yang merupakan gay.
David Herbert adalah penjual seni asli. Bekerja tahun 1950-an.
Dipekerjakan di Galeri Sidney Janis,
yang mewakili banyak seniman Ekspresionisme Abstrak,
oleh Galeri Betty Parsons,
juga mewakili sejumlah seniman Ekspresionisme Abstrak.
Dia penjual sungguhan yang punya posisi di galeri terkenal.
"Tuan X" terseret ke dalam demi-monde
pecinta karya seni gay, penjual, dan kolektor.
Namun, dia punya istri dan anak-anak di Swiss,
jadi tak bisa membawa kembali karya ini bersamanya.
Itu akan mengungkap kehidupan gay-nya kepada keluarganya.
Kisah itu juga mengada-ada, dan bisa terbantahkan dengan riset.
Kisahnya terus berubah.
Alfonso Ossorio terlibat. Kemudian tidak.
Mereka kemudian berpaling kepada David Herbert,
yang kebetulan sudah wafat.
Saat kisahnya tak sesuai, atau ada lubang di cerita.
tiba-tiba mereka mendapat informasi baru.
Namun, bisa terlihat bagaimana penjual karya seni yang mudah tertipu
dan ambisius seperti Ann Freedman bisa menerima cerita remahan seperti itu.
David Herbert memang pernah ada,
dan memercayai semua yang dikatakan Glafira kepadanya.
Dia mengarang cerita lain.
Dia tak mengubah ceritanya, itu bukan sesuatu yang bisa dia tarik.
Kisahnya terus berkembang.
Saya tak ingat kapan
saya merasa dia tak berkata jujur.
Saya akan merasa curiga
jika dia mengubah-ubah ceritanya.
Itu tak terjadi.
Yayasan Dedalus didirikan oleh Robert Motherwell pada tahun 1981.
Motherwell adalah salah satu seniman Ekspresionisme Abstrak terkemuka
dan merupakan juru bicara gerakan ini.
Pada awal tahun 2007, Julian Weissman, agen penjual pribadi yang saya kenal,
memberi tahu kami dia punya lukisan Motherwell yang baru ditemukan.
GLAFIRA ROSALES MENJUAL KARYA PALSU KEPADA JULIAN WEISSMAN
Menurutku lukisannya aneh. Lukisannya melengkung.
Ada terlalu banyak minyak di cat, atau bekas tetesan,
tapi mirip lukisan yang ada di basis data.
Jadi, kami pikir, baiklah, ini penemuan,
kita menemukan karya baru, ternyata Motherwell
membuat lebih banyak lukisan di tahun 1953 dari dugaan.
Dia meminta surat autentikasi,
dan pakai surat itu untuk menjual lukisannya.
Itu salah saya. Itu kesalahan. Saya belajar dari kesalahan.
Kemudian di tahun itu, Ann Freedman berkata punya Elegy lain
dan lukisannya tampak sangat aneh.
Saya dapat penegasan atas karya Motherwell milik saya.
Helen Frankenthaler, istri Motherwell selama 13 tahun,
dia melihat "Elegi" itu dan menunjukkan jarinya,
"Ya, itu karya Bob."
Tak perlu ada penegasan lainnya.
Tanda tangannya sekilas tampak asli,
tanda tangan bisa sedikit berbeda,
tapi tanda tangan ini seperti dari templat.
Ada yang salah dengan lukisan ini.
Mereka kembali ke Knoedler dan Freedman, menemui mereka.
Kami pikir kami membantunya
dan dia akan berkata' "Syukurlah Anda memberitahu saya,
karena saya berurusan dengan orang
yang mengira ini asli."
Katanya tak hanya ada karya Motherwell di koleksi,
tetapi juga ada karya Rothko, Pollock, dan de Kooning.
Tingkat perlawanan
yang Knoedler berikan tak masuk akal.
Reaksinya, dia berdebat dengan kami.
Dia mengungkit kisah David Herbert,
dan bagaimana dia dekat dengan Motherwell.
Kami melakukan riset setelah dia mengatakan itu, dan menemukan
dia tak dekat dengan Motherwell,
hanya sosok yang tak terlalu dikenal dari suatu tempat.
Ann membuat seolah-olah mereka dekat,
lukisannya asli, dan berkata kepada kami,
ahli seniman lain berkata lukisan ini asli.
Saya tercengang.
Dia lupa menyebutkan bahwa pada awalnya dia mengira karya itu asli.
Saya memang pernah melihat salah satu Elegy ini pada tahun 2006.
Lukisannya ada di lantai kantornya.
Saya rasa dia mengarang cerita bahwa dia melihat sekilas
dan berkata "Lukisan Motherwell di lantai."
Lukisannya mirip… Lukisan Elegy.
Saya tak menunjukkan lukisan di lantai, saya taruh di dudukan lukisan.
Begitulah saya.
Itu sangat mirip karya Motherwell yang tergeletak begitu saja di lantai,
dan tak perlu dikomentari.
Jack bukan orang yang melihat sesuatu dengan sekilas.
Dia merasa pendapat dan penilaiannya penting,
dan akan melihat sebuah karya dengan mempertimbangkan keindahannya.
Saya tak berkata, "Itu tampak baik."
Saya tak berkata, "Itu tampak palsu."
Saya hanya minta…
izinkan saya membuktikan bahwa ini asli.
Saya percaya. Saya percaya E.A. Carmean, yang lebih tahu Motherwell dari Jack Flam.
Tak ada yang lebih mengenal Motherwell selain E.A. Carmean.
SEJARAWAN SENI, KURATOR
Bukan berarti saya tak bisa menerima saya mungkin salah,
tetapi bagaimana cara
mencari tahu kebenarannya?
Saya berkata, "Baiklah,
saya ingin Anda memimpin tes forensik terhadap kedua lukisan ini."
Orang terbaik saat itu di Amerika Serikat,
mungkin di dunia, adalah Jamie Martin di Orion Analytical.
Saya tak memercayai metodenya.
Saya ragu Jamie Martin adalah orang yang tepat.
Dia tak punya rekan, asisten, teknisi lab,
hanya dia sendiri.
Knoedler dan Ann Freedman menunda laporan itu.
Baru menyerahkannya kepada kami di Januari 2009,
dan saat diserahkan,
mereka membuang empat halaman terakhir, halaman terpenting.
Mereka menghilangkan banyak informasi konfidensial.
Laporannya meragukan dan banyak kesalahan,
dan sulit untuk percaya bahwa penilaian mereka adil.
Laporannya menjelaskan bahwa lukisannya palsu.
Ada banyak keanehan,
dasarnya adalah dasar emulsi polimer akrilik.
Motherwell baru menggunakan cat emulsi polimer akrilik
pada 1961 atau 1962.
Ada lukisan di bawah lukisan
yang telah diampelas dengan amplas listrik,
yang sangat bertentangan dengan kebiasaan Motherwell.
Ann membantah E.A. Carmean mengatakan beberapa hal
yang menurut saya bodoh.
Contohnya, ada pigmen di lukisan Motherwell
yang baru ditemukan di kemudian hari.
Carmean berkata, "Mungkin ditambahkan cat di rumah kolektor."
Kolektornya bukan pelukis.
Jadi, pada saat itu, saya memikirkan tentang opsi yang ada,
dan sadar ada penipuan besar
yang sedang berlangsung,
dan memutuskan mendatangi FBI.
Itu
seperti perang,
secara diam-diam, melaporkan saya
ke FBl.
Bagi saya, sangat jelas bahwa dia tahu,
atau seharusnya tahu lukisan ini palsu,
jika saya melaporkannya ke FBI, apa untungnya?
Jack bisa saja berdiskusi dengan saya
untuk membahas kecurigaannya tentang karya seni itu.
Dia tak lakukan?
Tidak terlalu.
Dia menentang saya di depan yang lain.
Itu bukan berdiskusi dan membahas kecurigaannya.
Dan kepeduliannya untuk saya.
"Ann, ini gawat. Aku tak mau melihatmu dalam masalah.
Astaga, awalnya kukira ini asli.
Sepertinya aku salah.
Sepertinya kau salah.
Aku tahu kau tak berniat buruk karena aku mengenalmu.
Aku sudah lama mengenalmu."
Ini bisa didiskusikan dengan cara yang lebih manusiawi.
Namun, itu tak terjadi.
Ini sebuah serangan.
Mereka berhak…
mendapat jawaban yang benar.
Namun, cara mereka…
dan bagaimana mereka merusak…
reputasi saya…
itu masalah lain.
Sudah saya duga ini akan jadi besar
baik jika lukisannya asli atau palsu.
Jadi, kita antara membahas soal lukisan palsu senilai 80,7 juta dolar
yang akan jadi salah satu penipuan terbesar atau yang terbesar,
dalam sejarah Amerika,
atau berurusan dengan koleksi luar biasa
yang dunia harus lihat dan harus dipamerkan.
Begitu saya tahu dengan pasti lukisan-lukisan ini palsu,
saya tahu kami sedang menghadapi kasus yang besar.
Dia berkata mereka membuat kesalahan.
Mereka salah, itu tidak benar.
Jadi, saya memberitahunya bahwa kita harus berusaha sekeras mungkin
untuk membuktikan bahwa itu asli.
Jika Anda korban dari penipu yang Anda sungguh percayai,
saat ada bukti yang memberatkan, Anda mungkin akan bersikukuh.
Di momen ini, alih-alih ragu dan mengatakan,
"Saya salah," Anda berkata, "Tidak, saya sangat benar."
Itu proses psikologis yang lahir dari disonansi kognitif,
yang berarti persepsi Anda soal dunia dan bukti tak lagi cocok.
Saya…
merasa tak ingin lagi berbisnis, akibat tuduhan ini,
tetapi bukan berarti saya berpikir tuduhan itu benar.
Dia percaya diri dalam seni hingga tak bisa percaya diri lagi.
Dia telah bertahan semampunya.
Targetnya adalah Glafira Rosales.
Kita selalu mencoba mencari tahu siapa lagi yang terlibat,
tetapi dialah orang yang membawa lukisan ke galeri.
Kini, kita tak tahu apakah dia sendiri tertipu,
tapi hingga dia terbukti bersih, dia akan jadi tersangka utama.
Saat Ann Freedman memberiku nama Glafira Rosales,
yang kami lakukan adalah menyewa
firma penyidik swasta untuk menyelidikinya,
dan dalam satu atau dua minggu, mereka menemukan dia tinggal bersama
José Carlos Bergantiños Díaz.
Dia dituduh menyelundupkan lukisan curian pada tahun 1999.
CHRISTIE'S, INC. V. CARLOS BERGANTINOS, ALIAS CARLOS DIAZ, ALIAS JOSE BERGANTINOS.
Jika organisasi nirlaba bisa menyewa detektif swasta
dan mengetahui ini, maka Ann Freedman dan Knoedler,
mereka akan lakukan hal serupa.
Galerinya sangat penting karena, itu membantu mempermudah transaksi.
Yang saya tak yakin adalah apakah mereka terlibat dalam ini,
atau mereka sendiri tertipu?
Apakah Glafira membohongi mereka?
Atau, antara keduanya?
Tak ada cerita kasus Galeri Knoedler yang beredar di publik,
tentang perselisihan mengenai keaslian karya yang dijual Knoedler.
Satu-satunya cerita yang bisa dicari dan dibaca, yang saya lihat,
adalah bahwa Galeri Knoedler dan Ann Freedman berpisah.
Jelas, sudah ada keraguan mengenai lukisan-lukisan ini.
Saat itu, sudah ada panggilan dari grand jury,
jadi sudah jelas dari awal
bahwa FBl, Jaksa Penuntut Amerika Serikat, sedang menyelidiki.
Jelas bahwa mereka ingin tahu perbuatan Ann.
Saya diminta pergi.
Saya tak ingin pergi.
Saya minta tinggal meski jika mereka mencopot gelar saya
sebagai Direktur, Presiden, bahkan jika mereka mengambil gaji saya.
Tiba-tiba saya dipanggil ke pertemuan,
dan diberi tahu saya diberi cuti
cuti, dengan tiba-tiba.
Tak dipecat,
karena akan ada konsekuensinya.
Cuti.
Mereka beri tahu alasannya?
Keadaan sulit pada saat itu.
Saya kira itu yang terbaik.
Saya tak akan lupa Michael berkata,
"mungkin kau akan kembali, itu bagus, dan mungkin kau tak kembali."
Saya menjawab, "Michael, bagaimana menjelaskan ini?"
Apa yang harus kukatakan?"
Dia lalu berkata, "Katakan saja kanker paru-parumu kambuh."
Saya berkata, “Maksudmu?”
"Ya, kanker paru-parumu kambuh dan kau butuh cuti."
Saya tak menangis, tak marah atau apa pun,
saya hanya berkata
"Baiklah."
Saya berjalan menuruni tangga,
dan mereka berkata silakan ambil dompetmu,
dan sepertinya akan hujan, jadi bawalah payung ini.
Saya berpamitan.
Lalu saya berkata…
"Terima kasih." Saya menunjukkan tata krama.
Begitulah hari itu.
Ada hal aneh lain terjadi di hari itu, tetapi…
Dan hujan tak turun.
Setelah Ann Freedman memutuskan untuk meninggalkan galeri,
itu sudah pasti menciptakan kekosongan karena Ann sangat sukses
dalam pekerjaannya, dan cukup dikenal
dan dihormati dalam dunia seni, terutama dalam komunitas kolektor.
Entah apa yang sebenarnya terjadi
hingga membuat Michael Hammer melawanku,
tetapi jelas itulah yang terjadi.
Dia diberi informasi dari orang berkuasa di Galeri Hammer,
bahwa Ann mungkin akan bermasalah dengan ini.
Jadi, menjauhlah, dan biarkan dia jatuh.
MUSIM GUGUR 2011
KOLEKTOR
Pierre Lagrange.
"The Silver Pollock."
Itu gugatan pertama.
KOLEKTOR SEBUT LUKISAN $17 JUTA POLLOCK PALSU
Pierre Lagrange akan bercerai,
dan itu perceraian yang dramatis.
Pasangan yang akan bercerai ini, tampaknya bisa
membagi rumah, anak-anak, dan kapal pesiar.
Tidak untuk karya seni.
Lagrange mencoba menjual lukisannya di lelang.
Sotheby's tak mau menjual kembali lukisan itu,
karena meragukan sejarah kepemilikan.
Jadi, Pierre Lagrange mengumpulkan ahli seni ternama
untuk menganalisis pigmen lukisan
dan dia menemukan cat kuning
yang baru tersedia secara komersil pada 1970.
Orang di dunia seni tahu Jackson Pollock tewas dalam kecelakaan mobil tahun 1956.
Sampai situ. Permainan selesai.
Yang terjadi adalah, Pierre Lagrange mendatangi Knoedler,
dan mereka memasang benteng.
Kami tak perlu bicara denganmu.
Waktu habis. Tak ada hubungannya dengan kami. Pergilah.
Itulah yang Anda lakukan jika ingin dituntut.
Menyuruh orang pergi.
Dia bersikeras ingin bertemu dengan Ann di The Carlyle.
Astaga.
Saya datang lebih awal.
Saat itu pukul lima atau 5:30.
Saya tahu seperti apa rupa Pierre dari foto.
Jadi, saya berdiri dan mendatanginya untuk menyalaminya, dan berkata,
"Pierre Lagrange, saya Ann Freedman, dan senang bertemu Anda."
Dengan aksennya dia berkata, "Jangan yakin dulu!"
Dia sangat marah.
Ann berusaha membuat keadaan tetap baik.
Lalu dia mulai berteriak mengatakan,
"Aku akan menghancurkanmu!
Kau paham itu?
Saya akan menghancurkanmu, dan kehidupanmu akan berakhir.
Kehidupanmu akan berakhir.
Beritanya akan sampai ke media dan tamatlah riwayatmu."
Menurut Lagrange, Ann Freedman berkata,
"Dengar, jangan marah, Pierre,
lihat apa saya bisa dapat pembeli lain untuk lukisan itu."
Apa benar Anda mengatakan, "Saya akan menemukan pembeli lain"?
Kurasa saya tak mengatakan kalimat itu.
Lalu Lagrance berkata, "Tunggu sebentar,
jadi, aku lepas dari masalah, dan mendapat uangku
supaya kolektor lain bisa tertipu?"
Saya mungkin berkata, "Saya percaya lukisannya,
dan tahu Anda ingin saya menjualnya, dan saya akan mencari solusinya."
Perlu diingat bahwa Ann Freedman
masih menganggap lukisan itu asli.
Menurut saya dia tahu lukisannya palsu,
atau seharusnya tahu, dan ini juga
mungkin adalah strategi untuk menutupi itu.
TUDUHAN PIERRE LEGRANCE
Dia percaya bahwa kita butuh ahli sendiri
untuk memeriksa pigmennya.
Dia jelas tak akan menarik kesimpulan
bahwa identifikasi Lagrange benar bahwa lukisan ini palsu
berdasarkan analisis ilmiah tunggal.
Menanggapi Lagrange yang mengancam akan menuntut Galeri Knoedler,
Galeri Knoedler menutup operasinya.
Tampaknya itu sebuah tuntutan, jadi tutup galerinya.
Kami percaya Michael Hammer, punya banyak uang,
jadi masuk akal untuk percaya bahwa dia
tahu dia memiliki banyak risiko hukum dan finansial,
dan mulai memindahkan aset, dan melindunginya.
Dia memahami apa yang mungkin terjadi di sini.
Keputusan itu bukan dibuat sebagai reaksi atas skema Rosales.
Itu keputusan bisnis berdasarkan
bagaimana pendapatan galeri selama ini,
dan itu sudah dipertimbangkan lebih dari setahun.
KEMUNGKINAN PEMALSUAN SENI DIINVESTIGASI
MENGGUGAT GALERI
1 Desember 2011, saya ingat persis hari itu,
Saya membuka The New York Times.
Pagi itu saya berolahraga,
masuk ke kamar tidur, dan melihat Eleanore,
- kau menangis dan terguncang… - Terguncang.
GALERI KNOEDLER
Kami dengan cepat paham bahwa ini kabar buruk.
Saya mendapat informasi bahwa sedang ada penyelidikan,
dan penyelidikan FBl.
Itu mengejutkan.
Saya terkejut.
Saya tidak terkejut.
Astaga, sudah berapa tahun ini berlangsung?
Sepertinya orang tak bisa mengabaikannya.
Itu sungguh mengerikan.
Saat itu juga, saya tahu kami mendapat barang palsu. Tak diragukan lagi.
Saya tak bersembunyi.
Kurang jelas jika hanya berbicara dengan orang-orang yang punya pertanyaan.
Saya menjawab sebaik mungkin. Saya tak menduga itu terjadi.
"SAYA MENYANGKAL TUDUHAN BAHWA SAYA MENIPU ORANG DI TRANSAKSI INI.
SAYA MEMERCAYAI KEASLIAN KARYA POLLOCK ITU SAAT DIJUAL
DAN AKAN TERUS PERCAYA."
Dia terus berbohong.
Dia sangat yakin bahwa lukisannya asli.
"Beri waktu beberapa hari, dan saya akan ungkap nama
penjual dari Swiss itu."
Saya berkata, "Baiklah. Sebaiknya segera hubungi aku."
Dia tak pernah meneleponku.
Saya ingin melakukan semua yang saya bisa, tanpa ada yang luput,
untuk menyelidiki semua lukisan dengan benar.
Jadi, saya memberi tahu pengacara saya bahwa ingin melanjutkan penyelidikannya.
SAYA PERCAYA ANDA ADALAH ORANG YANG BISA MENGUNGKAP KEBENARANNYA.
SEMOGA ANDA BERSEDIA MEMBANTU MELAKUKAN INI.
PENGAKUAN PADA 2013
Satu-satunya orang yang bisa dipercaya di Amerika adalah Glafira Rosales.
Kami menangkapnya. Dia ditangkap di rumahnya di Long Island,
kami berkata dia berisiko kabur, hakim setuju, dan menolak jaminannya.
Dalam melakukan penyelidikan,
saya menindaklanjuti ini sebagai penipuan seni.
Saya mendapat beberapa bukti yang bagus,
tetapi bukan bukti yang bisa menghukum
jika ini diajukan kepada juri.
Jadi, saya melihatnya dengan cara berbeda.
Uangnya berpindah dari galeri di New York
ke rekening bank di Spanyol.
Seharusnya 90% diberikan kepada keluarga yang katanya memiliki lukisannya,
dan dia mendapat sepuluh persen sebagai makelar.
Dalam waktu singkat, saya mengetahui bahwa dia simpan semua uangnya.
Hal itu menjelaskan dua hal. Pertama, tak ada keluarga.
Kedua, itu juga pendapatan baginya.
Pendapatan jutaan dolar,
jadi kami menyelidiki apa dia melaporkan rekening bank asingnya,
apa itu dilaporkan sebagai pendapatannya,
dan ternyata tidak.
Kami bisa ajukan tuntutan pajak federal,
dan tuntutan pajak itu menguntungkan kami,
karena dia tak hanya melakukan kejahatan pajak,
fakta bahwa dia simpan semua uangnya,
adalah bukti bahwa dia tahu ada yang salah dengan lukisannya.
Dia sudah ditahan berbulan-bulan.
Dia mungkin dipenjara bertahun-tahun karena tuntutan pajak.
Dia sudah di titik puncaknya.
Dia tahu dia tak akan menanggung kesalahan semua orang,
dan tahu dia bisa berguna bagi penyelidikan kami,
dengan memberi tahu kami siapa pembuat lukisan.
Itu yang dia lakukan.
Namanya Pei-Shen Qian.
Dia menghilang dari rumahnya di Queens, New York,
saat laporan berita tentang skema pemalsuan besar-besaran muncul.
Saya terkejut lukisan itu dibuat di Queens oleh profesor matematika.
Kami menemukan banyak bukti.
Kami menemukan amplop bertanda, "Paku Mark Rothko".
Kami menemukan buku berbagai subjek.
Kami menemukan cat, dan segala hal
yang cocok dengan lukisan palsu yang dia produksi untuk Glafira.
Orang yang tak tahu akan berkata
dia adalah orang yang suka melukis.
Dia sangat suka melukis.
Qian mengakui dia memalsukan tanda tangan pelukis yang dia tiru,
tapi dia bersikeras bahwa dia terkejut banyak orang di dunia seni
akan tertipu oleh karya Pollock dan Rothko palsu buatannya.
Qian didakwa beberapa bulan setelah wawancara ini
karena memalsukan tanda tangan seniman dan membohongi agen federal.
Entah dia tahu kami akan datang,
atau tidak, karena dia pasti tahu Glafira sudah ditahan.
Publik tahu itu.
Jadi, saya rasa dia mungkin tak tinggal terlalu lama,
dia di Tiongkok, kami tak bisa apa-apa.
Tiongkok tak mengekstradisi warganya ke Amerika.
Saya mendapat telepon, waktu itu makan siang,
yang mengatakan Glafira baru saja mengakui
fakta
bahwa semua lukisan itu palsu.
JACKSON POLLOCK (1912-1956) TAK BERJUDUL, 1949
Dia mengabdikan hampir 20 tahun kariernya
meneliti, memikirkan, memamerkan, menjual karya-karya ini,
dan dalam sekejap,
semuanya tiba-tiba direnggut darinya.
Bayangkan mengabdikan sebagian besar kariermu,
waktumu untuk sesuatu yang ternyata penipuan besar.
Mengerikan.
Bertahun-tahun membangun, percaya.
Bagi saya, itu akan jadi momen hancurnya hidup saya sampai titik ini.
Semua perkataan saya
dan seluruh dunia saya hancur.
Itu pasti salah satu hari terburuk dalam hidupnya.
Namun, saya harus menenangkan diri. Memikirkan tindakan hukum.
WAJAH-WAJAH DARI KASUS PENIPUAN KARYA SENI
SEPULUH GUGATAN DIAJUKAN TERHADAP ANN FREEDMAN DAN GALERI KNOEDLER
SEMBILAN DISELESAIKAN DI LUAR PENGADILAN
SATU DISIDANGKAN
Usia saya 75 tahun, saya berurusan dengan orang di seluruh dunia
yang mengalami bisnis yang sulit.
Mereka orang terburuk yang pernah kuhadapi.
De Sole ingin uang mereka kembali.
Mereka tak dapat tawaran pengembalian uang sebelum sidang.
Apa yang mereka tawarkan sangat masuk akal.
Saya berkata, "Baik, kita akan perjuangkan."
SIDANG 2016
Domenico De Sole menggugat galeri, yang sudah ditutup,
dan Michael Hammer, selaku pemilik,
dan Ann Freedman sendiri.
De Sole, tak hanya menginginkan uang mereka kembali,
mereka ingin ceritanya diketahui karena mereka sangat marah,
dan mereka percaya Ann Freedman bukanlah korban,
bahwa dia secara sengaja menipu mereka.
Tentu saja, itu ada kaitannya dengan peran Pak De Sole dengan Sotheby's
dan itu seperti, Anda macam-macam dengan saya?
Anda pasti merasa jika ini keadilan untuk balas dendam.
Dia hanya ingin
berperang.
BARANG PALSU SENILAI 8,3 JUTA DOLAR
Ruang sidangnya adalah ruang sidang seremonial
di Distrik Selatan, itu sangat besar.
Sidang itu dipenuhi orang.
Domenico sangat marah.
Saat dia duduk bersama pengacaranya,
dia memberi isyarat kepada hadirin, seperti berkata,
kalian percaya kegilaan ini?
Saya terus melihat Ann Freedman dengan penuh amarah.
Eleanore sangat emosional saat di mimbar,
membahas tentang rasa pengkhianatan yang mereka rasakan dari orang
yang dikira bisa dipercaya.
Dia bersaksi bahwa dia marah, kecewa, sedih.
Saya orang yang sangat emosional.
Saya menangis dalam situasi bahagia dan sedih.
Namun, ini membuka luka,
dan semoga juri menyadari bahwa saya tulus.
Saya rasa itu akting, akting yang bagus.
Ann Freedman bukan teman dekat mereka.
Mereka hanya sekali ke Knoedler.
Emosi saya tak terkontrol,
dan saya akan mencurahkannya karena itu sungguhan.
Bahkan ada momen yang sangat lucu,
seperti saat "karya palsu Rothko" berada di ruang sidang,
dan orang berdebat apakah kotak kecil
atau kotak yang lebih besar yang harusnya di bawah
karena itulah kebiasaan Rothko.
Anehnya
kita tahu Rothko tak membuat lukisan itu,
tetapi kita berdebat apakah lukisannya terbalik atau tidak.
Itu adalah salah satu momen seni modern konyol,
yaitu menanyakan, lukisan ini terbalik? lukisan palsunya terbalik?
Fakta mencengangkannya adalah, karya-karya palsu ini terjual,
dan dijual bukan oleh wanita biasa,
melainkan oleh galeri terkemuka.
Dari awal, itu sudah merupakan situasi yang sulit.
Saya buat grup fokus untuk memahami, bagaimana pendapat orang tentang ini?
Mereka menghabiskan banyak uang untuk pembelaan.
Bukan pertama kalinya saya dengar mereka mengejek juri, menguji.
Mempermainkan saya. Kami tak lakukan itu.
Grup fokus mengatakan ini persaingan yang ketat.
Mendengarkan dari satu sisi
bisa merusak, kita akan mengarah ke sana.
Mereka mendengarkan pendapat saya, kata mereka, "Ada sisi lain kisahnya."
Kami pikir peluangnya jauh lebih baik.
Kami mengetahui faktanya, dan hukum berada di pihak kami.
Menurut yang pengacara saya katakan
dan rasakan, kami bisa menang.
Kami mencoba segalanya.
Mereka tak punya bukti yang cukup.
Para pengacara akan mencoba membuat Domenico menyadari
bahwa dia pernah menjadi pengacara.
Mereka berkata, "Pak De Sole, seharusnya Anda tahu, Anda pengacara."
Dia menjawab, "Saya bukan pengacara, saya menjual tas tangan."
Para ahli yang hadir sebagai saksi
berada dalam posisi memalukan.
Christopher Rothko diminta ke Knoedler,
untuk melihat karya yang katanya buatan ayahnya.
Dia melihatnya selama setengah jam, depan belakang,
dan berkata itu indah.
Sulit membayangkan seseorang berpikir lukisannya palsu,
dan indah secara bersamaan.
Dia tahu bisnis Knoedler menjual karya seni,
menurutnya untuk apa dia di sana?
Lukisannya memang indah. Namun, bukan berarti itu asli.
Lukisannya bagus, menipu banyak orang.
Ann Freedman tahu, komentar bahwa lukisannya indah
bukanlah autentikasi.
Ahli lain berkata, "Saya tak berkata karya ini asli,"
tapi di persidangan diketahui bahwa dia minta karya itu
untuk dipamerkan di pameran yang dia adakan.
Kita mendengar di pengadilan, "Anda minta karya yang Anda kira palsu?"
Dia berkata, "Tidak."
Mereka hanya berjalan mundur.
Anda bisa mendengarnya dengan jelas.
Beberapa menyangkal hal-hal yang mereka tulis di surel,
dan saat surel diperlihatkan,
mereka menyangkal bahwa bukan itu maksud surelnya.
Sangat sulit untuk duduk di sana dan mendengarkan kebohongan.
Jadi, Ann melihat tumpukan dokumen yang dia andalkan
berkata, "Tak ada alasan untuk meragukan keaslian karya ini, atau karya itu,"
dan bertanya pada dirinya,
Di mana Anda saat kubutuhkan?
Saya terkejut tak ada…
yang mengakui mereka membuat kesalahan,
selain Ann.
Jadi, jelas, itu momen yang mengejutkan,
ketika Pak Anfam, di bawah sumpah, berkata dia tak pernah melihat lukisannya.
Itu sangat luar biasa.
Dia tak pernah lihat lukisannya langsung, dia dikirimi foto oleh Ann Freedman.
Orang terakhir yang bersaksi adalah akuntan galeri.
Dia memberi informasi tentang laporan keuangan Knoedler.
Laporan-laporan itu mengungkap bahwa
jika bukan karena menjual lukisan palsu senilai 80 juta dolar ini,
Knoedler akan berutang jutaan dolar.
Jadi, selama beberapa dekade terakhir, bisnis mereka adalah menjual karya palsu.
Di sanalah muncul pertanyaan siapa yang patut disalahkan.
Ann Freedman dan Michael Hammer
mengambil keuntungan pribadi dari penjualan
lukisan-lukisan palsu ini.
Saya tak mengurus pengeluaran perusahaan.
Aku tak banyak menghabiskan waktu
mengurusi masalah akuntasi.
JUMLAH LUKISAN DEMI LUKISAN 1995 - 2008 (13 TAHUN)
Tapi ya, saya pikir itu sangat merusak.
Sudah jelas bahwa
Hammer memanfaatkan galeri sebagai sumber penghasilannya sendiri.
Dia menggunakan uang perusahaan untuk mengajak istrinya ke Paris,
untuk membeli Mercedes seharga 500.000 dolar,
yang saya rasa banyak orang tak tahu
bahwa ada Mercedes 500.000 dolar yang bisa dibeli.
Michael selalu
menjadi yang paling antusias dan bersemangat mengenai
penemuan karya-karya ini.
Sangat mengherankan jika orang-orang di Knoedler.
beroperasi tanpa mengetahui ini.
Menurut kami, semua orang di sana tahu sejak awal.
Itu jelas salah.
Mengatakan sebaliknya
adalah sangat tak masuk akal dan salah.
Sebenarnya,
ini penghinaan atas warisan keluarga, dan karya mereka.
Semua sudah bersaksi
dan kini giliran Ann Freedman,
dan Michael Hammer untuk bersaksi.
Ann hadir seperti biasanya,
berpakaian abu-abu, dia menunduk.
Michael Hammer memasuki ruang sidang,
dia memakai jas beludru biru royal,
celana cokelat,
dengan kulit cokelatnya
dan rambut emas keputihan yang terurai.
Ini Februari di Kota New York.
Ruang sidang penuh, sulit untuk dapat tempat duduk.
Kami tahu hari itu, sidang ini akan mendapat kesimpulannya,
dan hasilnya akan sangat buruk.
Saya rasa tak mungkin
Ann Freedman dan Knoedler akan menang.
Saya rasa Ann Freedman tak ingin ini dibawa ke pengadilan,
dan dia jelas tak mau bersaksi karena persidangannya selesai
satu jam sebelum Michael Hammer seharusnya bersaksi.
Reporter pengadilan, atau seseorang, masuk dan mengumumkan sidang berakhir.
Titik.
Ann Freedman dan Michael Hammer tahu mereka bisa memperburuk situasinya.
Mereka bisa menghadapi pidana…
risiko hukum, jika mereka bersaksi,
jadi mereka memutuskan untuk mundur.
Saya telah menjelaskan kasus saya dengan jelas
jadi tugas saya selesai.
Saya mengungkap penipuan
dan saya rasa saat itu masuk akal bagi kami untuk menyelesaikannya.
Saya merasa
bahwa pada hari saya seharusnya bersaksi,
di hari itu pula mereka selesai?
Mereka tak ingin pembelanya pergi.
Saya tak akan berkata mereka tak ingin Ann Freedman bersaksi,
tetapi saya rasa itu yang ditunggu orang.
Saya merasa sangat ingin mendengar kata "bersalah".
Saya emosional tentang itu.
Mungkin akan lebih besar dampaknya
bagi Ann Freedman, Michael Hammer, dan galeri,
jika mereka diputuskan bersalah.
Mereka sudah memutuskan apa yang mereka pikir adil,
saat mendapat hal yang mereka pikir adil, mereka menyelesaikan kasusnya.
Bagaimana keadaan klien Anda?
Permisi.
Hanya Rosales yang mendapat hukuman pidana.
Dia juga ditahan sebelum pengadilan
selama beberapa bulan.
Banyak yang kecewa dengan hukuman Glafira,
tapi Anda harus memikirkan tentang konteks yang kita capai.
Saya pikir yang pada akhirnya dipikirkan juri adalah
jangan membuat satu orang ini,
karena apa yang menimpanya, menjadi satu-satunya orang yang dihukum,
dan satu-satunya orang yang mengaku dan bekerja sama.
Putusannya membahas tentang Glafira yang tak melibatkan Ann.
Saat mencoba membelokkan kesalahan,
saat mencoba mendapat hukuman ringan,
makin banyak orang yang Anda seret, makin bagus.
Tekanan pada orang seperti itu untuk menyeret orang lain,
dan untuk menyeret, orang itu mengarang atau melebih-lebihkan,
itu sangat besar.
Apa dia lolos dengan mudah?
Entahlah. Dia tak punya uang lagi.
Dia dipenjara dan saya sebenarnya berada di pengadilan saat dia muncul
dengan rantai di kakinya.
Di satu sisi, dia adalah pusatnya,
tetapi dia juga adalah pion dalam semua masalah ini.
Penjual karya seni New York, Glafira Rosales
dijatuhi hukuman oleh Hakim Wilayah Katherine Polk Failla
sembilan bulan penahanan rumah.
Failla mengutip argumen pembela bahwa perilaku Rosales
berasal dari kekerasan dari pacarnya,
dalang di balik skema ini.
Kadang saya memukulnya.
Kami sering berdebat,
tetapi saya memahaminya dan memaafkannya,
mengingat dia akan menggunakan bukti itu untuk membela diri.
Setahu saya, dia kini ada di Long Island.
Dia harus menyerahkan asetnya atas perintah restitusi.
Setahu saya, tak lagi di bisnis seni.
SETELAH MEMERIKSA SEMUA BUKTI,
JAKSA WILAYAH TAK MENJATUHKAN TUNTUTAN PIDANA TERHADAP ANN FREEDMAN
Saya ingin tahu apa saya bisa membuktikan kepada 12 juri,
tanpa keraguan,
bahwa galeri, siapa pun pengelolanya,
siapa pun yang menjualnya, tahu bahwa lukisannya palsu.
Dia tak tahu dia menjual karya palsu.
Saya sangat yakin tentang itu.
Saya duduk di kantor dengannya, berurusan dengannya,
dan dia membohongi kami.
Dia pihak yang bersalah.
Ann Freedman bukan korban. Dia seorang penjual.
Dia bersalah menurut standar dosa di Alkitab, kesombongan dan keserakahan.
Entah dia bersekongkol dengan Glafira Rosales,
atau dia sangat bodoh.
Pelan-pelan bayangkan jika Anda berada di posisinya.
Mudah untuk melihat ke belakang dan berkata,
"Biar saya tunjukkan tanda peringatan yang muncul selama 14 tahun ini."
Bagaimana bisa Anda punya karya Jackson Pollock palsu
terpajang di rumahmu dengan ejaan nama yang salah
selama sepuluh tahun, atau selama Ann Freedman memajangnya di rumahnya?
Pertanyaan dalam kasus Ann adalah, apa yang dia tahu saat itu?
Semua barang yang muncul setelahnya
tak berhubungan dengan itu.
Sudah diputuskan
bahwa kami tak bisa membuktikan kasus tanpa keraguan.
Mereka adil,
melihat ke intinya dan tak menuntutnya.
Saya terkejut mereka tak menuntutnya.
Entahlah. Saya…
Saya terkejut… Saya terkejut dengan segala…
Saya sangat terkejut.
Ini misteri, dan sangat membuat frustrasi.
DALAM PENCARIAN DUA BURONAN
José Bergantiños Díaz ditangkap di Spanyol atas dakwaan Amerika,
dan dibebaskan selagi dia menunggu ekstradisi ke Amerika Serikat.
Dia menyangkal berbuat salah, dan memberi tahu wartawan lokal
dia tak khawatir pada kasusnya.
Mereka tak tersentuh, karena berkewarganegaraan Spanyol,
harus ada proses ekstradisi di Spanyol,
dan Spanyol memutuskan mereka tak akan diekstradisi, itu mengecewakan.
LUGO, SPANYOL
Carlos, Anda memutuskan untuk kembali ke Spanyol?
Spanyol adalah rumah saya
dan tempat asal saya.
- Bukan karena apa yang terjadi? - Bukan.
Sudah ada upaya untuk membawa Bergantiños
kembali ke Amerika Serikat dan diadili.
Sejauh ini, upaya itu tidak berhasil.
Pak Bergañinos tak bersalah sampai terbukti sebaliknya.
PENGACARA
Dia tak butuh sidang untuk membuktikan dia tak bersalah.
Agar saya mengerti, sesuai hukum,
jadi menurut Anda yang terjadi dengan Galeri Knoedler,
semuanya adalah salah Glafira?
Menurut saya…
Tidak.
Dia tak suka pertanyaan itu. Baiklah.
Saya bukan orang yang ambisius, Glafira lebih ambisius daripada saya.
Saya memaafkannya dan dia ibu dari putriku
dan saya berharap yang terbaik.
Dia melaluinya dengan lebih baik.
SETELAH WAWANCARA,
JOSE CARLOS BERGANTINOS MENCOBA MENJUAL "HARMONIKA BOB DYLAN" KEPADA DIREKTUR
Bayar semampumu, harmonika ini asli.
Tentu saja!
Jangan rekam ini.
SHANGHAI, TIONGKOK
Halo, apa ada orang di rumah?
Hai, halo.
Hai, kami sedang syuting film dokumenter.
Anda tahu pria tua bernama Qian Pei-Shen yang tinggal di sini?
- Kalian bisa ke atas dan memeriksa. - Ke atas?
- Ke atas, di sini. - Baik.
Halo, Bu.
Kami ingin tahu apa kau kenal pria tua bernama Qian Pei-Shen?
Qian Pei-Shen? Saya Qian Pei-Shen.
Apa? Anda Qian Pei-Shen?
Halo. Kami sedang syuting dokumenter
mengenai seniman Shanghai.
Boleh kami bertanya sesuatu?
Seniman Shanghai…
Ada yang sudah kalian hubungi? Sudah ada janji?
Kami ingin bicara dengan Pak Qian.
Siapa yang memberitahumu alamat ini?
Dia sudah tua sekarang. Dia tak mau diwawancara.
NY. QIAN ISTRI PEI-SHEN QIAN
Karena sekarang dia hanya tinggal di rumah
dan melukis untuk dirinya sendiri.
Dia tak menjual karya seninya lagi.
Niat saya bukan agar lukisan palsu saya dijual sebagai lukisan asli.
Hanya salinan untuk dipajang di rumah jika suka.
Pei-Shen tahu ke mana lukisannya dibawa.
Pertama, dia menandatangani lukisan dengan nama senimannya.
Di bidang kami, itu definisi hukum dari niat menipu,
saat menandatangani lukisan.
Saya terkejut pelukis Tiongkok itu bisa meninggalkan negara ini.
Imigrasi tak diberi tahu. Mereka tahu siapa dia, sebagainya.
Pei-Shen mungkin tak akan pernah kembali ke Amerika Serikat.
Bodoh jika dia melakukannya.
Sayang sekali, karena kini Pei-Shen terkenal karena perbuatannya,
tapi tak kena konsekuensinya.
Sangat sulit untuk membayangkan pemikiran orang lain.
Hanya Ann Freedman yang tahu apa yang dia percayai atau tidak.
Ann Freedman bukan hanya tak didakwa, dia masih di bisnis seni.
Dia masih mengelola galeri.
Saya pikir, sungguh?
Tak berganti karir setelah semua ini?
Saya terkesan dia masih menjual dan memiliki galeri,
dan orang-orang masih mau berurusan dengannya.
- Anda mau beli lukisan darinya? - Tidak.
Jadi, Anda tak akan beli karya seni
- dari Ann Freedman dalam waktu dekat? - Tidak.
Satu-satunya waktu yang membuat saya teringat kembali
dan marah adalah saat saya berjalan di Madison Avenue
dan melihat Ann Freedman duduk di kedai kopi.
Di satu sisi, ini kasus yang luar biasa,
dan ini kasus yang tak biasa.
Di lain sisi, itu membuat kita berpikir, "Seberapa luar biasa?"
Berapa banyak hal lain yang tak kita ketahui?
Episode Knoedler telah membayangi dunia seni.
Berapa lama bayangan bertahan, entah.
Selama karya seni dijual dengan mahal,
kita akan melihat penipuan besar.
Ketika harga naik, ada seniman baru,
kesenangan baru, harta baru yang ditemukan,
akan ada kasus baru seperti ini.
Saya rasa kasus ini membuka dunia seni ke persepsi dan pengawasan baru tentang
bagaimana seseorang mengautentikasi karya seni ini?
Apakah dunia seni akan melakukan hal yang semestinya untuk mencari tahu?
Ini kisah tentang sejarah seni.
Kisah tentang bagaimana kita seharusnya berpikir tentang seni.
Sepuluh tahun lalu, lukisan di belakangku bernilai lima juta dolar.
Lukisannya didambakan oleh banyak kolektor penting di dunia,
dan sekarang terpajang di kantorku.
Saya bisa menyentuhnya, itu tak berharga.
Lalu kita berpikir apakah pengalaman dari seni,
ada yang berubah setelah kita tahu
bahwa itu bukanlah apa yang seharusnya.
GALERI MNUCHIN
Saya rasa cara pemulihannya hanyalah
jika seluruh dunia percaya bahwa dia tak bersalah.
Saya rasa itu tujuan hidupnya sekarang.
Saya rasa saya akan dinilai berdasarkan perbuatan.
Tentu saya membuat kesalahan, dan saya bersedia untuk terus
melakukan yang diperlukan
untuk dipercaya orang.
Tanya orang yang menghabiskan 80,7 juta dolar untuk lukisan
apakah itu cukup baik.
BEKAS LOKASI GALERI KNOEDLER
Yang saya bisa lakukan hanyalah…
terus maju.
PADA JULI 2019, GUGATAN KE-10 DAN YANG TERAKHIR SELESAI
MELIBATKAN KARYA PALSU MARK ROTHKO YANG DIBELI SEHARGA 5,5 JUTA DOLAR
GLAFIRA ROSALES SAAT INI BEKERJA SEBAGAI PELAYAN DI RESTORAN DI BROOKLYN
ANN FREEDMAN TERUS MENJUAL KARYA SENI
Terjemahan subtitle oleh Anggelia