Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"هذه قصة حقيقية عن فن مزيف.‬
‫لم تتغيّر الأسماء لتحمي البريء‬
‫كما أن البعض ليسوا أبرياء."‬
‫لا يريد أحد أن ينخدع.‬
‫يُخدع الناس بالفن‬
‫أكثر مما نظن.‬
‫سُأل مدير متحف "المتروبوليتان"‬
‫ذات مرة،‬
‫"كم عدد اللوحات المزيفة‬ ‫التي يمكن أن تكون معلّقة على الجدران؟"‬
‫وأجاب "ليس لديّ فكرة."‬
‫هذا محرج.‬
‫أكثر من محرج…‬
‫أظن أنهم لا يريدون القول…‬
‫أو الاعتراف‬
‫بأنهم خُدعوا.‬
‫أظن أنه من السهل جدًا رؤية…‬
‫كيف كنت‬
‫متورطة جدًا‬
‫في إثارة عالم الفن.‬
‫يقولون إنهم متأكدون‬ ‫أنها كانت جزءًا من المشروع الإجرامي.‬
‫يقولون إنهم متأكدون.‬
‫إما أنها كانت متواطئة في الأمر،‬
‫أو أنها كانت من أغبى الناس‬ ‫الذين عملوا في معرض فني.‬
‫لم أبيع اللوحات المزيفة عن قصد.‬
‫كنت مقتنعة أنها كانت لوحات أصلية.‬
‫وحقيقية وغير مزيفة.‬
‫كنت مقتنعة بذلك.‬
‫كان الأمر مفاجئًا في البداية.‬
‫بدأ الأمر بخبر إغلاق معرض "نودلر".‬
‫وكان ذلك صادمًا لأن معرض "نودلر"‬
‫كان معرضًا قديمًا جدًا في عالم الفن.‬
‫ولم يعرف أحد تفاصيل ذلك حتى…‬
‫"(إم إتش ميلر)‬ ‫(نيويورك تايمز)"‬
‫…بدأت الأخبار تتسرب عن فضيحة التزوير هذه.‬
‫فضيحة بقيمة 80 مليون دولار‬ ‫أغضبت عالم الفن الليلة،‬
‫وهواة جمع اللوحات يتفقدون أغلى ممتلكاتهم.‬
‫هذه على الأرجح أكبر عملية احتيال فنية‬ ‫اُكتشفت على الإطلاق‬
‫في تاريخ "الولايات المتحدة".‬
‫في هذه الحالة،‬ ‫المتهم بالتزوير صنع لوحات متشابهة‬
‫لبعض من أشهر لوحات فناني "أمريكا".‬
‫خدعة استمرت حوالي 20 عامًا.‬
‫هذا شخص لديه الجرأة ليقول، ‬
‫"(جاكسون بولوك)، (مذرويل)،‬
‫لنأخذ بعضًا من أهم أسماء‬ ‫فناني القرن الـ20."‬
‫يوجد هواة جمع اشتروا لوحات‬
‫التي تساوي ملايين الدولارات…‬
‫لديّ فرصة لأشتري لوحة لـ"روثكو"؟‬
‫- …وفي الحقيقة، لا تساوي شيئًا.‬ ‫- ظن الناس أنها تحف فنية.‬
‫قبل أن يعرفوا أنها مزيفة،‬
‫ظن الناس أن هذه أعمال فنية رائعة‬ ‫ووضعوها في متاحف.‬
‫وأحد أهم المعارض‬
‫الذي شهده هذا البلد‬ ‫كان مركز اللوحات المزيفة.‬
‫"نودلر" كان أكثر معارض "نيويورك" احترامًا،‬
‫جزئيًا بسبب قدمه.‬
‫لقد نجوا من الحرب الأهلية،‬ ‫وحربين عالميتين والقرن الـ20 بأكمله.‬
‫بدؤوا كتاجر قديم، وباعوا لأشخاص مثل‬
‫"جيه بي مورغان" و"هنري كلاي فريك".‬
‫باعوا إلى "المتروبوليتان" ومتحف "اللوفر".‬
‫في بداية السبعينيات،‬
‫"أرماند هامر"، أحد أعظم أصحاب المصانع،‬
‫وفاعلي الخير في القرن العشرين الأمريكي،‬
‫اهتم بمعرض "نودلر".‬
‫حفيده، "مايكل هامر"،‬
‫حصل على حصة ملكية في عام 2001.‬
‫تولى "مايكل هامر" بشكل أساسي إدارة المعرض‬
‫وتولت "آن فريدمان" المسؤولية.‬
‫عملت في "نودلر" لـ…‬
‫لمدة 32 سنة في سلام.‬
‫كانت "آن فريدمان" مشهورة‬ ‫بقدرتها على بيع اللوحات،‬
‫وبعلاقتها الطيبة مع جامعي اللوحات.‬
‫كان المعرض الأهم. عملت لصالح "نودلر".‬
‫كان "نودلر" هو أهم معرض. كان الأساس.‬
‫وكان معرضًا يواكب العصر والتقاليد.‬
‫من المثير للسخرية‬ ‫أن الحقبة الوحيدة التي فاتتهم‬
‫كانت التعبيرية التجريدية‬ ‫في بداية الخمسينيات‬
‫التي من شأنها‬ ‫أن تكون الحقبة التي فشلوا فيها.‬
‫في مركز هذه الخدعة،‬ ‫ تقول السلطات إن هذه المرأة من "نيويورك".‬
‫"غلافيرا روزاليس".‬
‫وصفت نفسها بأنها تاجرة لوحات.‬
‫"غلافيرا روزاليس" تأتي إلى "نودلر"‬ ‫من الشارع،‬
‫بتحف فنية في صندوق سيارتها كما افترضت.‬
‫أجل، لديك كم كبير من،‬
‫ملايين الدولارات‬ ‫من اللوحات المجهولة سابقًا.‬
‫وكلها من "غلافيرا روزاليس" الغامضة.‬
‫كان احتيالًا كبيرًا،‬
‫وغير عادي لهذه الكمية من الأعمال المزورة‬
‫أن تُباع عبر "نودلر" وتخدع الكثير من الناس.‬
‫"بداية الخدعة"‬
‫"(نيويورك)، عام 1995"‬
‫كانت…‬
‫حسبما أتذكّر، عام 1995،‬
‫"جيمي أندرادي"،‬
‫كان يعمل كمساعد نوعًا ما.‬
‫قام بالكثير من الأعمال التي طرأت.‬
‫شخص موثوق به. للغاية.‬
‫أخبرني أن لديه صديقًا،‬
‫صديقًا مميزًا جدًا‬ ‫يريد أن يريني لوحة لـ"روثكو".‬
‫ذات يوم، أتت "غلافيرا روزاليس".‬
‫لا أظنني عرفت اسمها في ذلك الوقت،‬
‫لكن لا يهم، لم أسمع عنها قط.‬
‫كانت مهذبة،‬
‫ومتأنقة،‬
‫ولطيفة الكلام.‬
‫لم يوجد سبب للثقة بـ"غلافيرا روزاليس".‬
‫لم يعرف أحد من تكون. لم تكن من نسب رائع.‬
‫كانت مجرد سيدة من "لونغ آيلند"‬ ‫جاءت إلى المعرض ذات يوم.‬
‫كانت "روزاليس" الشخص المثالي لهذا.‬
‫قالت الكمية المناسبة من المعلومات،‬ ‫ليست كثيرة أو قليلة.‬
‫فقط ما يكفي لجعل "آن" مهتمة،‬ ‫ولتجعل العلاقة مستمرة.‬
‫كان لديها رسومات "روثكو" على الورق،‬
‫ملفوفة في بعض…‬
‫بين الكرتون، على ما أظن.‬
‫وسألتها، أيمكننا فكها؟‬
‫فكها "جيمي". لم يكن هناك شيء غير عادي.‬
‫وظننت أنها رسومات جميلة للغاية.‬
‫جميلة للغاية.‬
‫إن كان يمكن لأحد أن يقع في حب شيء مادي،‬
‫فسأقع في حب اللوحات.‬
‫أعلم أنها ليست بشرًا، لذا،‬
‫يوجد حد، لكنني تحمست بصدق،‬
‫بشأن هذه الأعمال الفنية.‬
‫التوقيع على الخلف. بالتاريخ. بدا جيدًا جدًا.‬
‫سيكون من الطبيعي بالنسبة إليّ،‬ ‫وكان الأمر كذلك،‬
‫أن أطرح بعض الأسئلة،‬
‫"أيمكنك إخباري بأي شيء‬ ‫عن المصدر والمالك؟".‬
‫وقد أوضحت تمامًا أن لديها سرية،‬
‫يجب ألا يٌكشف اسم المالك.‬
‫رويدًا رويدًا، ظهرت تفاصيل أخرى‬ ‫من القصص الخلفية نوعًا ما.‬
‫السيد "إكس"، لذا بدأت القصة الأولى…‬
‫عُدلت لاحقًا، لكن القصة الأولى‬ ‫تتمحور حول هذا السيد "إكس".‬
‫عائلة راقية جدًا. جاؤوا من "أوروبا".‬
‫ذهبوا إلى "المكسيك"، بشكل عادي بعد الحرب.‬
‫جاء هو وزوجته إلى "نيويورك".‬
‫اشتريا لوحات‬ ‫من رجل اسمه "ألفونسو أوسوريو".‬
‫عاش "ألفونسو أوسوريو" في "لونغ آيلند".‬
‫ربما كان عميلًا لـ"جاكسون بولوك".‬
‫من المفترض أنه ربط‬ ‫بين جامع اللوحات المجهول والفنانين.‬
‫حصلا على عدد من الأعمال،‬ ‫هذا ليس الوحيد، هناك أعمال أخرى.‬
‫الرجل المكسيكي،‬ ‫رغم أنه لا يحب الفن التجريدي،‬
‫يأخذ كل هذه اللوحات إلى "المكسيك".‬
‫كيف يفعل هذا، في عربة خيول؟‬
‫أعني، تأخذ كل هذه اللوحات‬ ‫إلى "المكسيك" وتضعها،‬
‫وتكون محفوظة بإحكام في قبو.‬
‫لقد أعطى تلك الأعمال لابنه،‬
‫السيد "إكس" الابن.‬
‫ويريد ابنه بيعها الآن‬
‫بسعر رخيص لأنه لا يهتم بالمال.‬
‫هل الأغنياء لا يهتمون بالمال؟‬
‫من خلال معرفتي،‬ ‫يهتم الأغنياء بالمال أكثر من الفقراء.‬
‫إنها إحدى هذه القصص،‬ ‫حيث تكون بعض التفاصيل صحيحة،‬
‫أو يجب أن أقول، منطقية جدًا،‬
‫وأن شخصًا ساذجًا اقتنع بالأمر برمته.‬
‫أليس هكذا يحدث الخداع دائمًا،‬
‫أن يخبرك ما يكفي لتصديقه؟‬
‫قلت في بالي، يا إلهي! هذا اكتشاف.‬
‫ابدؤوا بالمزايدة‬ ‫على 33، 34، 35 مليون دولار.‬
‫أحدهم قال 36 مليون دولار.‬ ‫36 من السيد "ستيفان". 36.‬
‫48، مع "تشارلي" الآن.‬
‫أصبح فن التعبيرية التجريدية‬ ‫في عام 2000 و1998 جنونيًا.‬
‫بـ57 مليون دولار،‬ ‫وستزايد "إليزابيث" الآن على 57.‬
‫"قرعة (سوذبيز) رقم:31 ‬ ‫ 58 مليون دولار"‬
‫ما كان سوقًا محترمة أصبح سوقًا حماسيًا سخيفًا،‬
‫وهكذا كانت تُباع الأشياء مقابل 10 أضعاف‬ ‫ما تم بيعه من قبل.‬
‫كان فن التجريدية التعبيرية‬ ‫أول مجموعة من الفنانين الأمريكيين‬
‫الذين طوّروا سمعة عالمية.‬
‫شملت المجموعة‬ ‫أعمال "جاكسون بولوك" و"مارك روثكو"،‬
‫و"بارنيت نيومان" و"لي كراسنر"‬ ‫و"روبرت مذرويل"،‬
‫و"ويليم دي كوننغ" بالطبع.‬
‫لم يتوقعوا أن يجدوا جمهورًا،‬
‫وجامعي لوحات.‬
‫بقيمة 65 مليون دولار إذًا؟‬
‫"(سوذيبز)"‬
‫شكرًا!‬
‫بسبب أسعار لوحات‬ ‫الكثير من الرسامين التجريديين المعاصرين،‬
‫ربما يكون من المغري أكثر تزوير أعمالهم.‬
‫علمت من القصة أن اللوحات تم شراؤها‬
‫في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات،‬ ‫مقابل ثمن رخيص،‬
‫وكان ذلك معقولًا.‬
‫كان الفنانون يتضورون جوعًا.‬
‫لم يكونوا يريدون البيع فحسب،‬
‫بل كانوا في حاجة ماسة للبيع.‬
‫كان على "بولوك" أن يتبادل لوحاته‬
‫مع متجر البقالة المحلي أو متجر الخمور.‬
‫لذا، فأنها ليست فكرة مفاجئة‬ ‫في تلك المرحلة،‬
‫أن يشتري أحدهم الأعمال بثمن رخيص.‬
‫ولا تنس،‬
‫عندما كان يُفترض أن يكون السيد "إكس"‬ ‫المجهول يشتري هذه الأعمال،‬
‫لم تكن باهظة الثمن.‬
‫كانوا بقيمة 5 أو 10 آلاف دولار.‬
‫لم تُعرض تلك اللوحات من قبل،‬
‫لم يكن معروف مصدرها،‬ ‫لم يكن لها عقود حقيقية.‬
‫المصدر هو الأساس هنا.‬
‫يجب أن تعرف من أين أتت هذه اللوحة.‬
‫المصدر.‬ ‫التعريف البسيط للمصدر هو تاريخ الملكية.‬
‫أمر مثالي،‬ ‫عندما يمكنك تتبع العمل من المالك الحالي‬
‫وصولًا إلى مرسم الفنان.‬
‫على الأقل، كانت هناك بعض الأوراق‬
‫التي تظهر تاريخ عمل تلك اللوحة،‬ ‫وإلى من بيعت.‬
‫قد يكون لدى الأخت بعض الأوراق،‬
‫لكن ربما تم تدميرها.‬
‫كانت مستعدة بقصة. بلا شك.‬
‫إنها غامضة تمامًا.‬
‫ويجب ألا يقبلوها على أنها مصدر.‬
‫أعني، كنت ستظن ذلك على الأقل‬
‫أن إحدى تلك الصور‬ ‫ربما ظهرت كلقطة تصوير خلفية،‬
‫تظهر أحد الفنانين في مرسمه.‬
‫غالبًا ما تجد بعض السجلات عن وجود العمل،‬
‫لكنها ليست مثالية أبدًا.‬ ‫ويمكن تلفيق السجلات.‬
‫لديك جامعو لوحات رائعون‬ ‫بداية من "والتر كرايسلر"،‬
‫إلى "روي نويبيرغر" و"جو هيرشهورن"،‬ ‫جميعهم فعلوا ذلك.‬
‫دخلوا إلى مراسم الفنانين،‬ ‫واشتروا لوحات كثيرة لتكون بخصم كبير.‬
‫ودفعوا نقدًا.‬
‫كان هذا مذهلًا بالنسبة إليّ.‬
‫صدّقت ما قيل.‬
‫كانت القصة غامضة،‬ ‫لكن غالبًا ما يوجد غموض في مصدر اللوحات.‬
‫لكنني كنت آمل أن أعرف المصدر‬ ‫مع مرور الوقت.‬
‫لم تكن أي من الأعمال‬ ‫التي أحضرتها "روزاليس" إلى المعرض‬
‫موجودة في دليل فهرس الفنانين.‬
‫دليل الفهرس هو فهرس شامل‬
‫بالأعمال الأصلية لفنان معين.‬
‫الجميع يتقبل حقيقة‬ ‫أنه قد يكون هناك بعض الأعمال القانونية‬
‫لم تُدرج في دليل الفهرس،‬
‫لم تكن معروفة لدى الكتّاب حينها،‬
‫لكن مع ذلك، يُعد ككتاب مقدس.‬
‫ماذا تفعل؟ تذهب إلى الأشخاص‬ ‫الذين كتبوا دليل الفهرس،‬
‫وتسألهم، هلا ترى هذه اللوحة‬ ‫وتخبرني رأيك؟‬
‫رأيت هذه اللوحة لأول مرة، حسبما أتذكّر…‬
‫وقد حدث أن الخبير "ديفيد أنفم"،‬
‫أتى من "لندن" إلى المدينة، وأريته إياها.‬
‫كان لديه رأي فوري،‬
‫وهو ما كنت أعرفه أنه سيقوله،‬ ‫"إنها جميلة.‬
‫إنها لوحة لـ(راثكو)".‬
‫كان خبيرًا جدًا بأعمال "روثكو".‬
‫عُرف أنه مختص بأعمال "روثكو".‬
‫اشتهر بكونه مختص‬ ‫في فن التعبيرية التجريدية.‬
‫عيّنه المعرض الوطني وعائلة "روثكو"،‬
‫ليقوم بدليل فهرس "روثكو".‬
‫"(ديفيد أنفم)"‬
‫كان ذلك أمرًا مهمًا. عنى أنه كان محقًا.‬
‫"فن الخداع"‬
‫الفنان المحتال المحترف يمنحك ما تريد.‬
‫"(ماريا كونيكوفا)‬ ‫مؤلفة، (ذا كونفيدنس غيم)"‬
‫الفنانون المحتالون المحترفون‬ ‫بارعون في علم النفس.‬
‫إنهم يفهمون الحاجة الإنسانية،‬
‫ويفهمون الرغبة البشرية.‬
‫يفهمون كيف ينجح الإيمان والأمل.‬
‫كانت "روزاليس" في مسرح الجريمة لتثبت‬
‫أنها شخص يمكن الوثوق به.‬
‫شخص كان له دور في عالم الفن هذا.‬
‫ذهبت إلى المزادات وإلى الافتتاحات،‬ ‫واشترت اللوحات مني.‬
‫لحضور الافتتاحات، ستحضر اجتماعًا عامًا،‬
‫لذا أنت لا تختبئ.‬
‫كانت لعبة رائعة من المطاردة،‬
‫لأنه مع كل لوحة إضافية أحضرتها "غلافيرا"،‬
‫كانت "آن" تحاول الحصول على معلومات منها‬ ‫عن السيد "إكس"،‬
‫وتقول "غلافيرا"،‬
‫"سأخبرك بهذا، إنه سعيد جدًا بما تفعلينه."‬
‫لا تنس أن هذه كانت لوحة مزيفة أو 2 فقط‬ ‫يبيعها معرض "نودلر" سنويًا.‬
‫ينظر الناس إلى العدد كله ويتعجبون.‬
‫لم تُحضر إلى "نودلر" في عربة.‬
‫كان الأمر أشبه بتسرب بمرور الوقت،‬
‫لذا كانت الخطة هنا بطيئة وثابتة.‬
‫"غلافيرا" شخص صغير وهادئ جدًا.‬
‫مواصفاتها لا تتطابق مع من تظن‬
‫أنه مجرم فني عالمي.‬
‫لكننا نعلم أن حبيبها لديه خلفية فنية.‬
‫فقط لأعرف، إن أمكنك إخباري باسمك.‬
‫اسمي "خوسيه كارلوس برغانتينيوس دياز".‬
‫"(خوسيه كارلوس برغانتينيوس دياز)‬ ‫حبيب (غلافيرا روزاليس)"‬
‫من هو "برغانتينيوس"؟‬
‫من هي "غلافيرا روزاليس"؟‬
‫لديهما معرضًا في مدينة "نيويورك".‬
‫يُفترض أن لديهما معرضًا في "ساندز بوينت".‬
‫لقد اتُهما بعمليات التزوير في "إسبانيا".‬
‫اتُهم "برغانتينيوس" في قضية عام 2006‬
‫بتزوير عدة وثائق.‬
‫هناك شيء مريب حوله.‬
‫هناك دلائل تشير إلى أنه إذا كان ثمة مخطط،‬
‫ومن الواضح وجود المخطط، فإنه متورط فيه.‬
‫كانت "آن فريدمان" تدير المعرض.‬
‫هل قابلتها من قبل؟‬
‫لم ألتق بها أبدًا.‬
‫لم أعرف المساعد أيضًا، لم أعرف أحدًا.‬
‫سواء كان "برغانتينيوس" أو "غلافيرا"،‬ ‫فقد أجرا أبحاثهما.‬
‫عندما تختار شخصًا مثل "آن"، تختار شخصًا‬
‫في لحظة حساسة جدًا في مسيرته المهنية‬ ‫عندما يحتاج إلى شيء كهذا.‬
‫وهذه واحدة من الأمور التي يعتمد عليها شخص‬ ‫مثل "غلافيرا" و"برغاينتينوس".‬
‫المحتال لا يجيد التحدث.‬
‫المحتال مستمع جيد.‬
‫وفعلت "غلافيرا" ذلك بشكل رائع.‬
‫وصلت الأعمال، وأول شيء فعلته "آن"‬ ‫هو إحضارها إلى الخبراء.‬
‫فهذا ما يفعله التجار.‬
‫سواء كان هناك مصدر أم لا.‬
‫كان المعرض الوطني للفنون ينشر دليل فهرس‬
‫لـ"مارك روثكو" على ورق.‬
‫كتبوا لـ"آن" عن 2 من أعمال "روثكو"‬
‫وقالوا، "لقد قيّمنا الأعمال.‬
‫ننوي أن ندرج هذه الأعمال في الدليل."‬
‫ذهبت إلى كبير الأوصياء،‬
‫الوصي لممتلكات "مارك روثكو"،‬ ‫وحصلت على تقارير الحالة‬
‫كانت تلك تعليقات إيجابية عن الأعمال، مثل،‬
‫"هذا مثال تقليدي على أسلوب (روثكو)."‬
‫إنها الوصية لمئات اللوحات،‬
‫ولم ترى شيئًا غير مألوف‬
‫عندما رأت البناء المادي لتلك اللوحات.‬
‫تاليًا جاءت لوحات لـ"بولوك"،‬
‫وفي النهاية 7 لوحات لـ"ريتشارد ديبينكورن".‬
‫كان الأمر أشبه باكتشاف أرض جديدة لتطويرها.‬
‫لقد وظفت في النهاية خبيرًا، "إي آي كارمين"‬
‫ليكون مسؤولًا عن البحث من أجل هذا.‬
‫وثقت في خبرته تمامًا.‬
‫شعر أنه كان محقًا، وكتب ذلك.‬
‫أرادوا بشدة أن يصدّقوا‬ ‫أن هذه اللوحات حقيقية،‬
‫لأنه أمر أفضل للجميع إن كانت حقيقية.‬
‫انظروا، لدينا هذا الاكتشاف العظيم،‬
‫هذه المجموعة من اللوحات المجهولة سابقًا‬
‫من قبل بعض أشهر الفنانين في القرن الـ20.‬
‫وأظن أنك إن أردت أن يكون شيئًا حقيقيًا،‬
‫فستبذل قصارى جهدك‬ ‫لتجاهل أي إشارة تثبت زيفه.‬
‫لكن كانت هناك إشارات كثيرة.‬
‫وافق الخبراء الذين ذهبت إليهم‬ ‫على هذه الأعمال‬
‫بشكل أو بآخر.‬
‫وحين كان لديها الخبراء‬
‫ليؤكدوا ما كانت تؤمن به،‬
‫أعلنت الأمر بحماس.‬
‫"جامعي اللوحات"‬
‫اللوحات، إنها سلعة راقية،‬
‫لها جمهور صغير جدًا.‬
‫إنه حصري.‬ ‫نحن نتحدث عن أعظم الفنانين في العالم.‬
‫ليس لديهم الكثير من الأعمال.‬
‫ونتحدث أيضًا عن أشخاص أثرياء للغاية،‬
‫لذا يريدون جمع شيء نادر جدًا،‬ ‫لا يمكن لأحد آخر الحصول عليه.‬
‫وحين تجمع تلك الحقائق معًا‬
‫ويظهر شخص باكتشاف جديد، يكون الأمر مغريًا.‬
‫آل "دي سول" راقيان جدًا.‬
‫تخرّج "دومينيكو" من كلية الحقوق‬ ‫في "هارفارد".‬
‫إنه رجل بارع جدًا.‬
‫ولديهما مجموعة رائعة من اللوحات.‬
‫زرنا صديقًا قديمًا وقال لي، في المرة التالية‬ ‫التي تذهب فيها إلى "نيويورك"،‬
‫يجب أن تقابل صديقتي المقربة جدًا،‬
‫ربما هي الأفضل في "الولايات المتحدة".‬ ‫"آن فريدمان".‬
‫"(دومينيكو دي سول)‬ ‫رئيس (سوذبيز) وشركة (توم فورد)"‬
‫لم أكن أعرف من هي.‬ ‫لم أكن أعرف شيئًا عن "نودلر" حينها.‬
‫تحدثنا عن أعمال "سكالي" التي أحببناها حقًا.‬
‫فكّرنا، لم لا نتصل بـ"آن فريدمان"‬ ‫لنرى إن كان لديهم لوحات "سكالي"؟‬
‫لم يكن لديّ لوحة لـ"سكالي" في ذلك الوقت،‬
‫لكنني أردت مقابلتهما.‬
‫كان موقعًا جميلًا جدًا.‬
‫صعدنا الدرج، كان هناك مكتب حيث كنا نجلس.‬
‫بعض الأعمال الفنية على الحامل كانت مغطاة.‬
‫وقالا، "ما الذي تحت الغطاء الأبيض؟"‬
‫وقلت، "في الواقع، إنها لوحة لـ(روثكو)."‬
‫"نحب (روثكو)! لنلق نظرة."‬
‫كشفنا اللوحاتين،‬ ‫وتبيّن أن إحداهما لـ"روثكو"،‬
‫والأخرى لـ"جاكسون بولوك".‬
‫كنا نقول، "يا للروعة! انظر إليها."‬
‫حسنًا، إنها تخطف أنفاسك.‬
‫"(مارك روثكو) بلا عنوان، 1956‬ ‫لوحة زيتية على قماش"‬
‫وهذا ليس شيئًا تراه كل يوم.‬
‫بالطبع، استفسرنا عنها.‬
‫تم خداعهم بالإحساس،‬
‫لكنهم كانوا جميعًا أناسًا بارعين.‬
‫بارعين في مجال الأعمال وفي حياتهم المهنية،‬
‫ومع ذلك استسلموا جميعًا‬
‫لسحر هذا الفن.‬
‫أظن أن العقلية التي جعلت آل "دي سول"‬ ‫يحبان تلك اللوحات،‬
‫التي ظنا أنها لوحة "روثكو"،‬
‫هي العقلية المتكررة لدى جامع اللوحات‬
‫الذي اشترى لوحات مزيفة.‬
‫الوقوع في الحب يوصف على أنه عملية تجاهل‬
‫وتغاضي عن العيوب‬
‫إذا كان شخصًا مغرمًا بحبه الجديد‬ ‫سيتجاهل عيوبه.‬
‫هذا شيء يعزز غرورك.‬
‫مثلما عندما يأتي الناس إلى منزلك،‬
‫تريدهم أن يروه.‬
‫حسنًا، إن ظهرت فجأة لوحة لـ"روثكو"‬
‫التي تريدها أن تكون موجودة في السوق،‬
‫هل ستطرح أسئلة، أم ستشتريها؟‬
‫أريد أن أوضح فحسب، ليس لديّ خبرة.‬
‫لست خبيرًا.‬
‫كانت اللوحات تبدو جيدة جدًا، وفي الواقع،‬
‫الشخص الذي استشرناه خبيرًا بارعًا،‬
‫ظن أن اللوحة بدت رائعة جدًا.‬
‫سعر الـ8 ملايين دولار يبدو مبلغًا كبيرًا،‬
‫لكن مع ذلك،‬ ‫هذا منخفض مقابل لوحة لـ"روثكو".‬
‫لوحة جيدة لـ"روثكو" في تلك الفترة،‬
‫تساوي أكثر من ذلك بكثير.‬
‫لم يبدو أن لديهما أسئلة كثيرة.‬
‫كانا مفتونين بالرسم.‬
‫كان "دومينيكو" مصرًا،‬ ‫بالإضافة إلى فاتورة بالسعر،‬
‫أراد ضمانًا بالأصالة،‬
‫وأعطتنا "فريدمان" وثيقة متعددة الصفحات‬
‫أدرجت أسماء كل "خبير"،‬
‫رأى اللوحة ووثّقها.‬
‫أُدرجت بصفتي خبير في لوحة "دي سول"،‬
‫وهو كيف… إنه أحد الأسباب‬ ‫التي جعلتني أستوعب هذا الأمر.‬
‫لست خبيرًا في لوحات "روثكو".‬
‫لا أتذكّر أنني رأيت تلك اللوحة.‬
‫"تهانينا على اقتنائها"‬
‫عرف آل "دي سول" أنه لا يوجد مصدر.‬
‫عرف آل "دي سول" أنه مالك وبائع مجهول.‬
‫في الواقع، كانوا جميعًا يعرفون ذلك.‬
‫لوحة "دي سول" ذهبت إلى متحف "بايلر"،‬ ‫لذا عُرضت بشكل مذهل‬
‫في إطار ما كان يُسمى غرف (روثكو).‬ ‫أحب التحدث عن الأمر.‬
‫كان "إرنست بايلر" أحد أهم تجار اللوحات،‬
‫الذين كرّسوا معرضًا كاملًا‬ ‫لأعمال "مارك روثكو".‬
‫كانت لوحة "روثكو" التي اشتراها "دي سول"‬ ‫على جدارها الخاص.‬
‫تدخل إلى "بايلر"،‬
‫وتراها.‬
‫"إرنست بايلر" كان حيًا آنذاك،‬
‫لم يشك فيها.‬
‫لقد قبلها.‬
‫هذا سبب آخر‬ ‫يجعلنا نظن أننا لدينا هذه القطعة الثمينة.‬
‫يجب أن تسأل نفسك، لماذا أحصل على هذا؟‬
‫لماذا حصلت على صفقة جيدة كهذه؟‬
‫"المحتال"‬
‫الذي اتفق عليه العديد من الخبراء‬
‫في البداية أنها كانت مستبعدة جدًا،‬
‫إن لم يكن مستحيلًا،‬ ‫أن شخصًا سيتمكن من إتقان‬
‫أساليب العديد من الفنانين.‬
‫كان الأمر استثنائيًا وغير متوقع تمامًا‬ ‫من قبل أي شخص‬
‫راجع تلك الأعمال.‬
‫حان الوقت الآن لشخصنا المفضل اليوم،‬
‫عندما نختار شخصًا جذب انتباهنا،‬
‫وليس للأسباب الجيدة.‬
‫اليوم، إنه فنان عمره 75 عامًا‬ ‫انتقل من بيع لوحاته‬
‫مقابل بضع مئات من الدولارات،‬ ‫لبيعها بالملايين.‬
‫ما نعرفه عن "باي شين"‬
‫هو أنه عندما عاش في "الصين"،‬ ‫كان رسامًا بارعًا.‬
‫أتى إلى "الولايات المتحدة"، ولم يستطع‬ ‫النجاح في عالم الفن كما في "الصين".‬
‫كان محبطًا للغاية‬
‫لأنهم يأتون إلى هنا‬ ‫باسم معروف صُنع في "الصين".‬
‫لا يعرفه أحد هنا. يتساءلون "من أنت؟".‬
‫تم تدريبه في رابطة طلاب الفن.‬
‫رابطة طلاب الفن هي مدرسة في "مانهاتن"‬
‫حيث تلقّى العظماء‬ ‫مثل "ألكسندر كالدر" و"بولوك"‬
‫جزءًا من تدريبهم.‬
‫"و(آي ويوي) زميل (باي شين) في الصف"‬
‫الرجل الذي كان عبقريًا بوضوح تام،‬
‫ودرس هذه التقنيات‬
‫لـ7 أو 8 رسامين مختلفين‬ ‫للتعبيرية التجريدية.‬
‫وقد درسها بجد.‬
‫كان لدى الصينيين تقليد‬ ‫منذ آلاف السنين أو أكثر‬
‫في النسخ الصحيح والنسخ الدقيق،‬
‫كونه أعظم تكريم يمكن أن تقدّمه‬
‫لفنان سابق، وأن يكون اختبارًا لمهاراتك.‬
‫وهذا يعود إلى قرون، منذ آلاف السنين.‬
‫لم تكن الأصالة قوة.‬
‫ليس من ابتكارك.‬ ‫إنها مجرد نسخة عن أسلوب الآخرين.‬
‫إنهم لا يقلدون الفن فحسب،‬ ‫بل يقلدون "الآيفون"،‬
‫يقلدون الكثير من التكنولوجيا العالية.‬
‫عليك أن تتعجب، إن كنت ذلك الفنان الصيني،‬ ‫الذي يحوّل تلك القطع‬
‫التي لا يستطيع أحد أن يفرّقها‬ ‫عن القطع الأصلية.‬
‫إنه بارع. لديه موهبة.‬
‫لكن ليست مثل موهبة "بيكاسو" أو "ماتيس".‬
‫نسخته للوحة "مارك روثكو" سيئة جدًا.‬
‫مذهل. تزوير مذهل.‬
‫أجرت "غلافيرا" و"برغانتينيوس" مقابلات‬
‫أو بحثا عن مجموعة من الناس لفعل هذا،‬
‫واستقرا على "باي شين"‬ ‫لأنه كان أفضل من وجداه،‬
‫وتمكن من تقليد أعمال عدة فنانين.‬
‫عندما رسم "باي شين" اللوحات، كانت جديدة‬
‫ليست من الخمسينات والستينات، كما ينبغي.‬
‫لذا، يرسم "باي شين" اللوحة،‬ ‫ثم يذهب إلى "برغانتينيوس"‬
‫ويفعل أشياءً للوحة لجعلها تبدو قديمة جدًا.‬
‫يكون السطح مكسورًا. يكون هناك غبار.‬
‫يجب أن يكون عمر الإطار مناسبًا.‬
‫حتى عمر القماش يجب أن يكون مناسبًا.‬
‫إذًا، كان "برغانتينيوس" يحضر بعض المواد،‬ ‫واللوازم الخام،‬
‫قماش قديم، الإطار المناسب.‬
‫لذا، عملوا جنبًا إلى جنب.‬
‫احتاجا إلى فن "باي شين"،‬ ‫لكن كان على "برغانتينيوس" أن يضع‬
‫اللمسات الأخيرة على اللوحات‬ ‫لمنحها العمر المناسب والمصدقية.‬
‫إن نظرت إلى حسابي المصرفي،‬ ‫سترى أنه لا يوجد دخل.‬
‫ما زلت فنانًا مسكينًا.‬ ‫أتظن أنني قد أتورط في هذا؟‬
‫لم يُدفع له سوى القليل في البداية.‬
‫مع مرور الوقت،‬ ‫كان في معرض "آرموري" للفنون في شارع 67،‬
‫ورأى أحد أعماله في كشك معرض "نودلر".‬
‫تلك هي المرحلة‬ ‫التي عاد فيها إلى "روزاليس" وقال،‬
‫"يجب أن آخذ المزيد من المال."‬
‫"كارلوس"، كيف قابلت "باي شين كيان"؟‬
‫اشتريت لوحات منه‬
‫عندما كان‬
‫يعمل في رسم لوحات الشوارع.‬
‫أحيانًا كنت أحتاج إلى المال،‬
‫وأشتريها وأبيعها، مثل الجميع.‬
‫وأنا متأكد أن "روزاليس" كانت هي الشخص‬
‫التي بمساعدة من حبيبها،‬ ‫خلقت القصة حول الأعمال.‬
‫كان أسلوب تنفيذها متقنًا حقًا.‬
‫عليك أن تتذكر أيضًا أن "غلافيرا روزاليس"‬
‫حاولت بيع تلك اللوحات بنفسها.‬
‫حتى لو تمكنت من الوصول‬ ‫إلى هواة جمع اللوحات أو المعارض‬
‫التي باعت إليها "آن فريدمان"،‬
‫كانوا سيضحكون عليها.‬
‫جميعنا نرى شيئًا في سياقه الطبيعي.‬
‫تذهب إلى متحف الفن الحديث‬ ‫أو "المتروبوليتان"،‬
‫وترى لوحة هناك، حتى الخبير لن يقول،‬
‫"هناك خطب ما في تلك اللوحة."‬
‫أنت تعتمد على المتحف والبنية الأساسية كلها‬
‫التي كانت لتدقق في تلك اللوحة.‬
‫أعني، كان لـ"نودلر" سمعة بارزة،‬
‫وأظن أن الناس لم يشكّوا قط.‬
‫ازداد عدد الناس‬ ‫الذين يحبون العمل أكثر فأكثر.‬
‫عندما قلت إنها أعجبتني وأردتها.‬
‫يمكنك رؤية العيون تلمع أمام تلك اللوحة.‬
‫كان هناك عمق في الرغبة في هذه اللوحات.‬
‫"أكثر من 60 لوحة زائفة‬
‫تم بيعها في النهاية مقابل 80 مليون دولار"‬
‫أي شخص يعمل في ما نسميه سوق الفن الثانوي‬
‫حيث تشتري لوحة من حفلة‬
‫وتعيد بيعها في حفلة أخرى،‬
‫تلك الصفقات، إن كان هامش ربحك 100 بالمئة،‬ ‫أمر طبيعي بشكل عام.‬
‫لكن تلك الهوامش الربحية كانت أكثر‬ ‫من أي مكان من 200 إلى 800 بالمئة.‬
‫هذا يحدث مرة كل 10 سنوات.‬
‫وأي تاجر سوق ثانوي سيعرف‬
‫أنه إن كان يحصل على هوامش ربح متكررة‬ ‫بذلك الحجم،‬
‫فهناك سبب يدعو للقلق هنا.‬
‫لم أكن وحدي من يصدّق‬ ‫أن تلك الأعمال الفنية أصلية.‬
‫لم تكن "آن فريدمان" ضد العالم.‬
‫كان الجميع مستعدين.‬
‫كان عالم الفن مستعدًا.‬
‫لم تكن مخبأة.‬
‫لم يُقلل من شأنها.‬
‫كانت مكشوفة تمامًا حول العالم،‬
‫ونُشرت.‬
‫"نشر (تاشين)‬ ‫لوحات (روثكو) المزيفة 6 مرات"‬
‫أرادت…‬
‫أرادت للغاية،‬ ‫أن تكون تلك الأعمال الفنية أصلية‬
‫لأنها لو كانت أصلية، لكانت شخصية قائدة‬
‫في عالم تجار اللوحات.‬
‫كانت لتفوقهم جميعًا.‬
‫وتركت ذلك يقودها إلى الهاوية.‬
‫"جيد جدًا أن تكون حقيقية"‬
‫"(غولدمان ساكس)‬ ‫جامع لوحات: (جاك ليفي)"‬
‫ذهب "جاك ليفي" إلى المعرض،‬
‫وكان مهتمًا بشراء لوحة "جاكسون بولوك".‬
‫ما قاله هو، "سأشتري تلك اللوحة.‬
‫لكنني أريد أن تخضع لتقييم من قبل (إيفر)."‬
‫"مجلة (إيفر)"‬
‫المؤسسة الدولية للأبحاث الفنية‬ ‫أُنشئت للتعامل‬
‫مع القضايا المعقدة المتعلقة‬ ‫بالإسناد والأصالة.‬
‫نحن من الأماكن القليلة‬ ‫التي تفعل شيئًا كهذا.‬
‫تفاوض السيد "ليفي" على أننا‬ ‫إن لم نتقبل اللوحة على أنها لـ"بولوك"،‬
‫يمكنه استعادة ماله.‬
‫مسألة الأصالة كلها مضطربة جدًا الآن‬ ‫في عالم الفن.‬
‫الشيء الوحيد‬ ‫الذي يخدم مصلحة المزورين هو أنه‬
‫إن كان لديك رأي سلبي،‬
‫إن لم تكن متأكدًا، فستحتفظ برأيك لنفسك.‬
‫كان هناك خبراء ينتقدون اللوحات،‬
‫وتمت مقاضاتهم.‬
‫عادةً ما تكون أبحاث إثبات الأصالة‬ ‫من 3 محاور.‬
‫إنها أبحاث علمية، والتي تتضمن الأصل،‬
‫ثم تجمع أيضًا المختصين معًا‬ ‫ليفحصوا العمل الفني.‬
‫أخصائيون لديهم معرفة كبيرة بالفنان،‬
‫ليروا إن كانت تتماشى مع أسلوب الفنان.‬
‫وهناك أيضًا ما نسميه خواص المواد.‬
‫رغم بعض التعليقات الإيجابية عن العمل‬
‫الذي بدا جيدًا بشكل ظاهري‬
‫كان لدينا الكثير من التعليقات السلبية.‬
‫ماديًا، أحد الأشياء التي لاحظناها،‬ ‫كان هناك طلاء جديد على اللوحة القديمة.‬
‫قارناها ماديًا بلوحة "بولوك" أصلية‬ ‫رُسمت في السنة نفسها،‬
‫وكان عمر الماسونيت مختلفًا تمامًا.‬
‫كان هذا مريبًا جدًا بالنسبة إلينا.‬
‫أسلوبيًا، كان هناك الكثير من القلق‬ ‫بشأن طريقة الطلاء،‬
‫والاندفاع البني المخضر.‬
‫لم يره أحد قط.‬ ‫حتى الأشخاص الذين أحبوا اللوحة‬
‫شككوا في ذلك.‬
‫وبعد ذلك، المصدر، وصلتنا وثائق من16 صفحة‬
‫التي تبيّن سبب عدم إمكانية تصديق‬ ‫ذلك المصدر.‬
‫"بولوك" فنان موثق جيدًا.‬
‫كان مشهورًا في حياته، بحق السماء!‬
‫عدم وجود وثائق‬
‫للوحة في ذروة مسيرة "بولوك" المهنية،‬
‫كان هذا عندما كانت مجلة "لايف" تسأل‬
‫إن كان أشهر فنان في "أمريكا".‬
‫كان ذلك مذهلًا.‬
‫ذلك المزيج من المعلومات‬ ‫جعلنا نكتب في التقرير‬
‫أنه لا يمكننا قبول اللوحة‬ ‫كعمل لـ"جاكسون بولوك".‬
‫لم يكن حاسمًا.‬
‫والتي في عالم الفن،‬ ‫تُفهم بشكل عام على أنها مزيفة،‬
‫لكننا ابتعدنا عن قول ذلك صراحةً،‬ ‫وكررناها عدة مرات.‬
‫الحقيقة هي أنهم أخفوا التقرير،‬ ‫لم يذكروا التقرير قط،‬
‫وانتقدونا على مر السنين.‬
‫حاول المعرض لاحقًا أن يقول‬ ‫إننا لم نتوصل إلى رأي.‬
‫شعرت بالتأكيد أنها لا تريد الاستماع‬
‫إلى كل ما أردت أن أقوله لها.‬
‫كان رأيًا يقول،‬
‫"لا يمكننا أن نتقبله كعمل لـ(بولوك)."‬
‫في تلك المرحلة، عاد "جاك ليفي"‬ ‫إلى "آن فريدمان" و"نودلر" وقال،‬
‫وقال، "أريد استعادة مالي. كان ذلك اتفاقنا.‬ ‫أنت تدينين لي بمليوني دولار."‬
‫أذكر أنني قلت له،‬ ‫"إن كانت هناك مشكلة يا (جاك)،‬
‫فسنحلها."‬
‫وكنت سأقول هذا لأي أحد.‬
‫وأعاد "نودلر" سعر شرائها بالكامل.‬
‫قد تظن أن "آن فريدمان" و"نودلر"‬
‫سيواصلان إجراء تحقيق جدي في تلك المرحلة.‬
‫وفي الواقع،‬ ‫عُرضت تلك اللوحة للبيع في معرض "نودلر".‬
‫ارتفع السعر من مليوني‬ ‫دولار إلى 11 مليونًا.‬
‫بالتأكيد شعرت أنه مع مرور الوقت،‬
‫وهذه حقيقة، أن سوق لوحات "بولوك" ارتفع،‬
‫لذا يمكن للمرء أن يطلب المزيد، بالتأكيد.‬
‫هل بيعت مطلقًا؟‬
‫لا.‬
‫ذهبت مباشرةً إلى "غلافيرا" لأعلمها‬
‫أن هناك شكوك حول اللوحات،‬
‫وحصلت على المزيد من المعلومات.‬
‫اكتشفت أنه في غضون 3 أسابيع،‬
‫بشكل أعجوبي، ظهر للعمل مصدر جديد.‬
‫"السيد (إكس)‬ ‫القصة الـ2"‬
‫تغيّرت القصة رقم 2.‬
‫الآن السيد "إكس" كان مثليًا،‬ ‫وقد جاء إلى "نيويورك"،‬
‫وبدأ يشتري أعمالًا من خلال رجل‬ ‫يُدعى "ديفيد هيربرت"، وهو مثلي.‬
‫كان "ديفيد هيربرت" تاجر لوحات حقيقي.‬ ‫عمل في الخمسينيات.‬
‫كان يعمل في معرض "سيدني جانيس"،‬
‫مثّل الكثير من فنانين التعبيرية التجريدية،‬
‫في معرض "بيتي بارسونز"،‬
‫كما مثّل عددًا‬ ‫من فنانين التعبيرية التجريدية.‬
‫لذا، كان تاجرًا حقيقيًا‬ ‫ولديه مناصب في معارض بارزة.‬
‫انجذب السيد "إكس" إلى فئة الناس الراقية‬
‫من المثليين المحبي للفن والتجار،‬ ‫وهواة الجمع.‬
‫ومع ذلك، كان لديه زوجة وأطفال في "سويسرا"،‬
‫لذا لم يستطع أخذ هذه الأعمال معه.‬
‫لكان ذلك يكشف أمر حياته المثلية لعائلته.‬
‫وهو ما كان مدبرًا وقابل للتزييف بالبحث.‬
‫ظلت القصة تتحول.‬
‫"ألفونسو أوسوريو" متورط.‬ ‫ثم بعد ذلك يقولون إنه ليس متورطًا.‬
‫اتجهوا إلى "ديفيد هيربرت"، بشكل تلقائي،‬
‫والذي كان ميتًا أيضًا.‬
‫وبينما تجزأت وظهرت الثغرات في القصص،‬
‫ترابطت فجأة بمعلومات أخرى.‬
‫لكن يمكنك أن ترى كيف يمكن للتاجر‬
‫الساذج والطموح مثل "آن فريدمان"‬ ‫أن يصدّق قصة كهذه.‬
‫كان "ديفيد هيربرت" موجودًا، كان هناك،‬
‫وصدّق كل ما كانت "غلافيرا" تخبره به.‬
‫حسنًا، قالت المزيد من المعلومات.‬
‫لم تغيّر قصتها، لم يكن شيئًا تراجعت عنه.‬
‫كانت قصتها تتطور.‬
‫لا أتذكر أي وقت‬
‫ظننت أنها لا تخبرني بالحقيقة.‬
‫وكان ذلك سيزعجني‬
‫إن قالت شيئًا ذات يوم، ثم غيّرته في يوم آخر.‬
‫لم يحدث ذلك.‬
‫أسس "روبرت مذرويل" مؤسسة "ديدالوس"‬ ‫عام 1981.‬
‫كان "مذرويل" أحد الفنانين الرائدين‬ ‫في فن التعبيرية التجريدية‬
‫والمتحدث باسم الحركة بعدة طرق.‬
‫في أوائل عام 2007، "جوليان وايزمان"،‬ ‫تاجر خاص كنت أعرفه،‬
‫أخبرنا أن لديه لوحة لـ"مذرويل"‬ ‫تم اكتشافها مؤخرًا.‬
‫"كانت (غلافيرا روزاليس) تبيع أيضًا‬ ‫لوحات مزيفة لـ(جوليان وايزمان)"‬
‫في حدسي، بدت غريبة. كانت مشوهة.‬
‫كان هناك الكثير من الزيت في الطلاء،‬ ‫أو الكثير من علامات التنقيط،‬
‫لكنها بدت مثل الأشياء‬ ‫الموجودة في قاعدة البيانات.‬
‫لذا، فكرنا جيدًا، إنه اكتشاف،‬
‫نكتشف أشياء جديدة، وتبيّن أن "مذرويل"‬
‫رسم لوحات أكثر مما ظننا في عام 1953.‬
‫طلب منا خطاب تصديق،‬
‫واستخدم الخطاب لبيع اللوحة.‬
‫إنها غلطتي. كانت غلطة. عش وتعلم.‬
‫لاحقًا في ذلك العام، أخبرتنا "آن فريدمان"‬ ‫أن لديها لوحة "إيليجي" أخرى،‬
‫وبدا بها خطب ما حقًا.‬
‫كان لديّ تأكيد على لوحة "مذرويل"‬ ‫التي أملكها بنفسي.‬
‫"هيلين فرانكنثالر"،‬ ‫زوجة "مذرويل" لمدة 13 عام‬
‫نظرت إلى لوحة "إيليجي"، ووجهت إصبعها،‬
‫"أجل، هذه لوحة (بوب)."‬
‫ما كنت لأطلب المزيد من التأكيد.‬
‫بدا التوقيع جيدًا إن شاهدته مرة واحدة‬
‫لأن توقيع الجميع يتغير قليلًا،‬
‫لكن هذا التوقيع بدا وكأنه مكتوب من نموذج.‬
‫كان هناك خلل في تلك اللوحات.‬
‫رجعت إلى "نودلر" و"فريدمان"،‬ ‫يجب الاعتراض عليها.‬
‫ظننا أننا نسدي لها خدمة‬
‫وأنها كانت ستقول،‬ ‫"حمدًا للرب أنكم أخبرتموني بهذا،‬
‫لأنني كنت أتعامل مع هؤلاء الناس‬
‫وظننت أن هذه اللوحات حقيقية."‬
‫وقد أخبرتنا أنه لم يكن هناك فقط‬ ‫لوحات "مذرويل" في تلك المجموعة،‬
‫لكن كانت هناك‬ ‫لوحات لـ"روثكو" و"بولوك" و"دي كوننغ".‬
‫مستوى المقاومة‬
‫الذي كان يفعله معرض "نودلر" في المقابل‬ ‫لم يكن منطقيًا.‬
‫رد فعلها أنها بدأت تتجادل معنا.‬
‫ذكرت قصة "ديفيد هيربرت"،‬
‫وكيف كان مقربًا من "مذرويل".‬
‫أجرينا بعض الأبحاث بعد أن قالت ذلك،‬ ‫واكتشفنا‬
‫أنه لم يكن موجودًا في مسيرة "مذرويل"،‬
‫باستثناء أنه ربما شخص غامض في مكان ما.‬
‫كانت "آن" تجعل الأمر يبدو كأنهما مقرّبان،‬
‫وهذه اللوحات أصلية، وقالت لنا‬
‫إن الخبراء في أعمال الفنانين الآخرين‬ ‫قالوا إن هذه اللوحات حقيقية.‬
‫لذا، كنت مذهولًا.‬
‫نسي أن يذكر أنه ظن في البداية‬ ‫أن الأعمال أصلية.‬
‫وأيضًا، يجدر بي القول إنه في عام 2006،‬ ‫رأيت إحدى تلك لوحات الـ"إيليجي".‬
‫كان على الأرض في مكتبها.‬
‫أظن أنه اختلق‬ ‫أنه سرعان ما نظر إلى تلك اللوحة،‬
‫كرر ما قيل،‬ ‫"لوحة (مذرويل على الأرض)"‬
‫بدت وكأنها… بدت كأنها لوحة "إيليجي".‬
‫لم أعرض لوحات على الأرض،‬ ‫بل وضعتها على حامل.‬
‫كانت تلك طريقتي.‬
‫بدت كأنها لوحة "مذرويل"‬ ‫التي تراها على الأرض بعشوائية،‬
‫لا يُطلب منك إبداء رأي…‬
‫لا أعرف عن "جاك" أنه يلقي نظرة سريعة.‬
‫إنه يشعر أن رأيه وحكمه مهمان،‬
‫وسينظر إلى العمل بطريقة تفكر في مدى روعته.‬
‫لم أقل حتى، "بالتأكيد، بدت جيدة."‬
‫لم أقل فحسب، "إنها تبدو مزيفة."‬
‫كل ما طلبته…‬
‫أرجوك دعني أثبت أن هذه اللوحات أصلية.‬
‫أظنها أصلية. أصدّق أن "إي آي كارمين"،‬ ‫الذي كان يعرف "مذرويل" أفضل من "جاك فلام".‬
‫لم يعرف أحد "مذرويل" مثل "إي آي كارمين".‬
‫"(إي آي كارمين)،‬ ‫مؤرخ فني، وصي"‬
‫هذا لا يعني أنني لم أقبل‬ ‫أنني قد أكون مخطئة،‬
‫لكن ما رأيك في…‬
‫معرفة ذلك؟‬
‫ثم قلت، "حسنًا،‬
‫أريدك أن تفحصي هاتين اللوحتين جنائيًا."‬
‫أفضل شخص في تلك الحقبة‬ ‫في "الولايات المتحدة"،‬
‫وعلى الأرجح في العالم هو "جيمي مارتن"‬ ‫في "أوريون أناليتيكال".‬
‫لم أثق بأساليبه.‬
‫كان تساؤلًا كبيرًا‬ ‫أن "جيمي مارتن" كان يعمل بمفرده.‬
‫لم يكن لديه شركاء ولا مساعدين،‬ ‫ولا تقني مخبر،‬
‫ولا شيء، بل بمفرده.‬
‫أخفى "نودلر" و"آن فريدمان" ذلك التقرير.‬
‫لم يسلموه إلينا حتى يناير 2009،‬
‫وعندما سلّمته،‬
‫حذفت آخر 4 صفحات، والتي كانت أهم الصفحات.‬
‫لقد أخفت‬ ‫الكثير من المعلومات السرية المزعومة.‬
‫كان مليئًا بالأسئلة والأخطاء،‬
‫وكان من الصعب تصديق أنه كان عادلًا.‬
‫كان واضحًا في التقرير أن اللوحات مزيفة.‬
‫كان هناك كل أنواع المفارقات،‬
‫كان السطح طبقة من البوليمر الأكريليكي.‬
‫لم يبدأ "مذرويل"‬ ‫باستخدام دهانات البوليمر الأكريليكية‬
‫حتى عام 1961 أو 1962.‬
‫كانت هناك لوحة تحت اللوحات‬
‫التي صُنفرت بصنفرة كهربائية،‬
‫وهذا مخالف تمامًا لأسلوب "مذرويل".‬
‫قالت "آن" إن "إي آي كارمين" قال بضعة أمور‬
‫ظننت أنها سخيفة.‬
‫فمثلًا، كانت هناك أصباغ على لوحات "مذرويل"‬
‫لم تُخترع إلا بعد وقت طويل.‬
‫قال "كارمين"،‬ ‫"ربما أُهملت في منزل الجامع."‬
‫لم يكن الجامع رسامًا.‬
‫لذا في تلك المرحلة، فكرت في خياراتنا،‬
‫وأدركت أنه يوجد احتيال كبير‬
‫يستمر،‬
‫وقررت الذهاب إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي.‬
‫"26‬ ‫(فيدرال بلازا)"‬
‫كان الأمر‬
‫شبيهًا جدًا بالحرب،‬
‫وراء ظهري، ليأخذني‬
‫إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي.‬
‫بدا من الواضح لي أنها كانت تعرف،‬
‫أو كان عليها أن تعرف أن هذه اللوحات مزيفة،‬
‫وبقولي إنني سأذهب إلى مكتب‬ ‫التحقيقات الفيدرالي، ما فائدة ذلك؟‬
‫كان بوسع "جاك" أن يجلس معي‬
‫ليتحدث عن مخاوفه بشأن اللوحات.‬
‫ألم يفعل ذلك؟‬
‫ليس تمامًا.‬
‫لقد واجهني أمام الآخرين.‬
‫هذا ليس الجلوس والتحدث عن قلقه.‬
‫والقلق عليّ.‬
‫ليقول، "هذه ورطة يا (آن).‬ ‫لا أريد أن أراك في ورطة.‬
‫يا إلهي! ظننت أنها كانت أصلية في البداية.‬
‫أظنني كنت مخطئًا.‬
‫أظن أنك مخطئة.‬
‫وأنت نواياك حسنة، لأنني أعرفك.‬
‫لأنني أعرفك منذ سنوات."‬
‫توجد طريقة يمكن أن نناقش فيها هذا‬ ‫بطريقة إنسانية.‬
‫لكن هذا لم يحدث.‬
‫كان هذا هجومًا.‬
‫توصّلوا…‬
‫إلى الإجابة… المعذرة… الصحيحة.‬
‫لكن كيف فعلوا ذلك…‬
‫وكيف حاولوا تدمير…‬
‫سمعتي…‬
‫هذه مسألة أخرى.‬
‫عرفت أنها ستكون قضية كبيرة‬
‫لأن إما ستكون اللوحات كلها أصلية،‬ ‫أو كلها مزيفة.‬
‫لذا،إما أننا نتحدث هنا عن لوحات زائفة‬ ‫بقيمة 80.7 مليون دولار،‬
‫والذي سيكون أحد أكبر محتالين الفن في تاريخ‬ ‫"الولايات المتحدة"، إن لم يكن الأكبر،‬
‫أو أننا نتعامل مع مجموعة مذهلة‬
‫على العالم أن يراها، ويجب أن تُعرض.‬
‫حالما اكتشفت بشكل قاطع أن اللوحات مزيفة،‬
‫عرفت أننا نحقق في قضية ضخمة.‬
‫قالت إنهم ارتكبوا خطأً.‬
‫إنهم مخطئون في ظنهم أنها لوحات مزيفة.‬
‫لذا، ضغطت‬ ‫لأعلمها أننا بحاجة إلى فعل كل شيء ممكن‬
‫لإثبات أنها لوحات أصلية.‬
‫إن كنت ضحية خدعة كنت تؤمن بها حقًا،‬
‫فالأرجح أن الدليل ضدك سيجعلك تدافع أكثر.‬
‫في الواقع، هذه هي اللحظة‬ ‫التي بدلًا من أن تشك وتقول،‬
‫"يا للهول! كنت مخطئًا"،‬ ‫تقول، "لا، أنا محق."‬
‫إنها عملية نفسية ولدت من تنافر إدراكي،‬
‫مما يعني أن نظرتك للعالم والأدلة‬ ‫لم تعد متطابقة.‬
‫كان…‬
‫شعوري ألا أقوم بالمزيد من الأعمال،‬ ‫بسبب الاتهام،‬
‫لكن هذا لم يكن يعني‬ ‫أنني ظننت أن الاتهام صحيح.‬
‫كانت واثقة أن اللوحات أصلية‬ ‫إلى أن لم تعد قادرة على ذلك.‬
‫أقصد أنها صمدت قدر استطاعتها.‬
‫الهدف هو "غلافيرا روزاليس".‬
‫وأنت تحاول دائمًا معرفة‬ ‫من أيضًا مسؤول جنائيًا،‬
‫لكنها هي الشخص‬ ‫الذي يحضر اللوحات إلى المعرض.‬
‫الآن، لا تعرف إن كانت قد خُدعت أيضًا،‬
‫لكن حتى تبرئها، ستكون المشتبه به الأول.‬
‫عندما أعطتني "آن فريدمان"‬ ‫اسم "غلافيرا روزاليس"،‬
‫من أول الأشياء التي فعلناها هو أننا وظفنا‬
‫شركة تحقيق خاصة لتتحقق عنها،‬
‫وفي غضون أسبوع أو أسبوعين،‬ ‫وجدوا أنها تعيش‬
‫مع "خوسيه كارلوس برغانتينيوس دياز".‬
‫وقد اتُهم بالتجارة في اللوحات المسروقة‬ ‫في عام 1999.‬
‫"تحقيقات شركة (إف تي آي)،‬ ‫(غلافيرا روزاليس) و(خوسيه برغانتينيوس)"‬
‫"شركة (كريستيز) ضد (كارلوس برغانتينيوس)،‬ ‫الملقب (كارلوس دياز) و(خوسيه برغانتينيوس)"‬
‫ستظن أنه لو استطاعت مؤسسة غير ربحية‬ ‫أن تحتفظ بمحقق خاص‬
‫واكتشف أن "آن فريدمان" و"نودلر"،‬
‫فعلا شيئًا مماثلًا.‬
‫المعرض مهم لأنه يساعد على تسهيل الصفقة.‬
‫الجزء الذي لست متأكدًا بشأنه،‬ ‫هل هم متورطون في هذا،‬
‫أم أنهم خدعوا أنفسهم؟‬
‫هل كانت "غلافيرا" تكذب عليهم؟‬
‫أم أنه شيء في المنتصف؟‬
‫لم يكن هناك أي شيء ملاحظ للعامة‬ ‫عن قضية معرض "نودلر"،‬
‫وعن أي نزاعات بشأن أصالة الأعمال‬ ‫التي يبيعها الـ"نودلر".‬
‫القصة الوحيدة التي كان يمكنك معرفتها‬ ‫والقراءة عنها، التي رأيتها،‬
‫هي أن "آن فريدمان"‬ ‫لم تعد تعمل في معرض "نودلر".‬
‫من الواضح أنه كانت هناك أسئلة‬ ‫عن هذه اللوحات.‬
‫في تلك المرحلة،‬ ‫كان هناك استدعاء لهيئة المحلفين،‬
‫لذا كان واضحًا من البداية‬
‫أن مكتب التحقيقات الفيدرالي،‬ ‫والمدعي العام الأمريكي، كانا يحققان.‬
‫كان من الواضح‬ ‫أنهما أرادا معرفة ما فعلته "آن".‬
‫طُلب مني الرحيل.‬
‫لم أرد الرحيل.‬
‫وتوسلت للبقاء حتى لو أخذوا مني منصبي‬
‫بصفتي مديرة، ولقبي كوني الرئيسة،‬ ‫حتى لو أخذوا راتبي.‬
‫لقد استُدعيت إلى اجتماع فجأة،‬
‫وقيل لي إنني سأُُمنح‬
‫إجازة على الفور.‬
‫لن أتعرض للطرد،‬
‫لأن هناك عواقب لذلك.‬
‫إجازة.‬
‫هل أعطاك سببًا؟‬
‫كانت الأمور صعبة.‬
‫ظننت أنها ستكون الأفضل.‬
‫ولن أنسى قول "مايكل" أبدًا،‬
‫"ربما ستعودين،‬ ‫وسيكون ذلك جيدًا، وربما لن تعودي."‬
‫أجبته، "( مايكل)، كيف سيتم تفسير هذا؟‬
‫ما الذي عليّ قوله؟"‬
‫وقال، "قولي إنك أُصبت بسرطان الرئة مجددًا."‬
‫قلت، "المعذرة؟"‬
‫"إن المرض عاد، وإنك تحتاجين إلى إجازة."‬
‫أنا فقط، لم أبك،‬ ‫لم أفقد أعصابي أو ما شابه،‬
‫فقط قلت،‬
‫"حسنًا".‬
‫كنت أنزل السلالم،‬
‫وقالوا يمكنك أن تأخذي دفتر جيبك،‬
‫وأظن أنها ستمطر، فيمكنك أخذ تلك المظلة.‬
‫قلت وداعًا.‬
‫ووجدت نفسي أقول…‬
‫"شكرًا." كان الأمر أشبه بأن الأخلاق غلبت.‬
‫كان ذلك هو اليوم.‬
‫حدث أمران غير عاديين في ذلك اليوم، لكن…‬
‫ولم تمطر.‬
‫بعد أن اتخذت "آن فريدمان" قرارًا‬ ‫بمغادرة المعرض،‬
‫من الواضح أن هذا خلق فراغًا‬ ‫لأن "آن" كانت ناجحة بشكل مذهل‬
‫فيما فعلته، وكانت شخصية معروفة‬
‫ومحترمة في عالم الفن،‬ ‫وبالتأكيد في مجتمع الجامعين.‬
‫لم أعلم ما حدث بالضبط‬
‫ليجعل "مايكل هامر" ينقلب ضدي،‬
‫لكن كان واضحًا أنه ينقلب ضدي.‬
‫سمع الكثير من سلطات معرض "هامر".‬
‫ربما أنه‬ ‫سيكون لدى "آن" بعض المشاكل مع هذا.‬
‫وهكذا، ابتعد، وتركها تتحمّل المسؤولية.‬
‫"السقوط 2011"‬
‫"جامع لوحات: (بيير لاغرانج)"‬
‫"بيير لاغرانج".‬
‫الـ"سيلفر بولوك".‬
‫كانت تلك أول دعوى قضائية.‬
‫"يقول الجامع الـ17 مليون دولار‬ ‫مقابل لوحة (بولوك) كذبة"‬
‫كان "بيير لاغرانج" يُطلّق‬
‫طلاقًا مأساويًا للغاية.‬
‫الزوجان اللذان سيتطلقان، يبدو أنهما قادران‬
‫على تقسيم المنازل والأولاد واليخوت.‬
‫ليس اللوحات.‬
‫حاول "لاغرانج" بيع اللوحة في مزاد.‬
‫رفض "سوذبيز" إعادة بيع تلك اللوحات،‬
‫لأنهم تساءلوا عن المصدر.‬
‫وهكذا، حصل "بيير لاغرانج"‬ ‫على خبير فني مميز‬
‫لتحليل الصباغ‬
‫في لوحته، ووجد ذلك الطلاء الأصفر‬
‫لم يكن متوفرًا تجاريًا حتى عام 1970.‬
‫يعرف الناس في عالم الفن أن "جاكسون بولوك"‬ ‫مات في حادث سيارة عام 1956.‬
‫هذا كل شيء. انتهى الأمر.‬
‫ما حدث هو أن "بيير لاغرانج" دخل "نودلر"،‬
‫وأقاموا حاجزًا.‬
‫لسنا مضطرين للتحدث إليك.‬
‫قانون التقادم المسقط.‬ ‫لا علاقة لذلك بالأمر. ارحل.‬
‫إن أردت أن تتم مقاضاتك، فهذا ما تفعله.‬
‫أخبر الناس، أن يرحلوا.‬
‫أصرّ على مقابلة "آن" في فندق "ذا كارلايل".‬
‫يا إلهي!‬
‫وصلت هناك مبكرًا بالطبع.‬
‫كانت الساعة 5 أو 5:30.‬
‫"(ذا كارلايل)"‬
‫ثم عرفت شكل "بيير" من الصور على ما أظن.‬
‫لذا، وقفت وذهبت لأصافحه، وقلت،‬
‫"(بيير لاغرانج)، أنا (آن فريدمان)،‬ ‫وأنا سعيدة لمقابلتك."‬
‫وقال بلكنته، "لا تكوني متأكدة!"‬
‫كان غاضبًا جدًا.‬
‫حاولت "آن" إبقاء كل شيء جميلًا ومشرقًا.‬
‫ثم بدأ يصرخ بكل قوة،‬
‫"سأحرقك!‬
‫هل تفهمين ذلك؟‬
‫سأحرقك، وستنتهي حياتك.‬
‫ستنتهي.‬
‫وستفضحك الصحافة وسينتهي أمرك."‬
‫وردة فعل "آن فريدمان"، وفقًا لـ"لاغرانج"،‬ ‫كانت تقول،‬
‫"اسمع، لا تنزعج يا (بيير)،‬
‫لنرى إن كنت سأجد مشتريًا آخر لتلك اللوحة."‬
‫هل هي أسطورة أم حقيقة أنك قلت‬ ‫"سأجد مشتريًا آخر"؟‬
‫لا أظن أنني قلت تلك الجملة.‬
‫قال لها "لاغرانج"، "دعيني أدرك الأمر،‬
‫ينتهي الأمر وأستعيد النقود،‬
‫حتى تخدعي جامع لوحات آخر؟"‬
‫كان بإمكاني أن أقول،‬ ‫"أصدّق أن اللوحة أصلية،‬
‫وأعرف أنك تريدني أن أبيعها،‬ ‫ودعني أرى ما يمكنني فعله."‬
‫من المهم أن نتذكر أن "آن فريدمان"‬
‫كانت لا تزال تقول إن اللوحات أصلية.‬
‫أرى أنها عرفت أنها مزيفة،‬
‫أو بالتأكيد كان يجب أن تعرف،‬ ‫وهذا، من بين أمور أخرى،‬
‫كان ليكون استراتيجية للتغطية على ذلك.‬
‫"اتهامات (بيير لاغرانج)"‬
‫كانت تؤمن بأننا نحتاج إلى خبيرنا الخاص‬
‫لإجراء تقييم للأصباغ.‬
‫وهي بالتأكيد لم تكن لتستنتج‬
‫أن "لاغرانج" حدد أن هذا تزوير بشكل صحيح‬
‫بناء على تحليل علمي واحد.‬
‫ردًا على تهديد "لاغرانج"‬ ‫بأنه سيرفع دعوى قضائية ضد معرض "نودلر"،‬
‫أغلق معرض "نودلر" أبوابه.‬
‫لذا، بدا واضحًا أن القضية أغلقت المعرض.‬
‫"مايكل هامر"، يمكننا أن نعرف‬ ‫أنه كان يملك الكثير من المال،‬
‫لذا من المنطقي أن نصدق‬
‫أنه عرف أنه يتحمل الكثير‬ ‫من المخاطر القانونية والمادية،‬
‫وبدأ ينقل الأموال ويحميها.‬
‫وقد فهم ما يمكن أن يحدث هنا.‬
‫لم يكن قرارًا اتُخذ على الإطلاق‬ ‫ردًا على مخطط "غلافيرا روزاليس".‬
‫كان قرارًا تجاريًا بناءً‬
‫على عائدات المعرض،‬
‫وكان قيد النظر منذ أكثر من عام.‬
‫تم التحقيق في إمكانية صنع الفن‬
‫"(بيير لاغرانج)"‬
‫"قاضى المعرض"‬
‫في الأول من ديسمبر عام 2011،‬ ‫أتذكر اليوم بالضبط،‬
‫فتحت صحيفة "نيويورك تايمز".‬
‫في ذلك الصباح ذهبت إلى التمرين،‬
‫ودخلت غرفة نومنا، ورأيت "إلينور"،‬
‫- كنت تبكي وترتعش…‬ ‫- كنت أرتعش.‬
‫"معرض (نودلر)"‬
‫فهمنا بسرعة أن هذه أخبار سيئة حقًا.‬
‫تلقيت بلاغًا بأن هناك تحقيقًا،‬
‫تحقيق في مكتب التحقيقات الفيدرالي.‬
‫حسنًا، هذه صدمة.‬
‫صُدمت من ذلك.‬
‫لم أكن مصدومًا.‬
‫يا إلهي! كم سنة استمر هذا؟‬
‫أظن أن الناس لم يتمكنوا‬ ‫من التغاضي عن الأمر.‬
‫لقد كان مشهدًا مرعبًا حقًا.‬
‫في تلك اللحظة، عرفت أن لدينا لوحة مزيفة.‬ ‫لم يكن هناك شك في ذلك.‬
‫لم أحاول أن أحمي نفسي، إن جاز التعبير.‬
‫كان ذلك مجرد تشويش‬ ‫للتحدث مع الناس الذين لديهم أسئلة.‬
‫أجبت بكل ما استطعت.‬ ‫لم أكن أعلم أن هذا سيحدث.‬
‫"أنا أدحض الاتهامات التي وُجهت لي‬ ‫بأنني أضللت أي شخص بشأن هذه الصفقة."‬
‫"كنت متأكدة من أصالة لوحة (بولوك)‬ ‫في ذلك الوقت (وقت البيع)‬
‫وما زلت متأكدة من ذلك."‬
‫تستمر في الكذب.‬
‫وقالت إن اللوحة كانت اللوحة الأصلية.‬
‫"أمهلني بضعة أيام، وسأكشف عن اسم…‬
‫البائع السويسري."‬
‫فقلت، "حسنًا.‬ ‫من الأفضل أن تتصلي بي على الفور."‬
‫ولم تتصل بي قط.‬
‫أردت أن أفعل كل ما في وسعي، جرّبت كل شيء…‬
‫لكي أحقق في اللوحات بالطريقة الصحيحة.‬
‫وهكذا، أخبرت المحامين‬ ‫بأنني أريد متابعة ذلك.‬
‫وأنت تعرفينني بأنني شخص‬ ‫يؤمن بإظهار الحقيقة.‬
‫آمل أن تسمحي لي بذلك‬ ‫وتساعدينني على تحقيقه."‬
‫"الاعتراف‬ ‫عام 2013"‬
‫الوحيد ذو مصدر ثقة في "الولايات المتحدة"‬ ‫كان "غلافيرا روزاليس".‬
‫ألقينا القبض عليها في منزلها‬ ‫في "لونغ آيلند"،‬
‫وقلنا إنها تريد الهرب جوًا،‬ ‫ووافق القاضي ورفض كفالتها.‬
‫في أثناء إجراء التحقيق…‬
‫كنت أتابع هذه القضية‬ ‫على أنها قضية احتيال فني صريح.‬
‫حقًا، أنا أجد دليلًا جيدًا…‬
‫لكن ليس نوع الأدلة‬ ‫التي قد أحتاج إليها لإدانة…‬
‫لو وُضعت أمام هيئة محلفين.‬
‫لذا نظرت إليها بطريقة مختلفة قليلًا.‬
‫المال ينتقل من المعرض في "نيويورك"‬
‫إلى حسابات مصرفية في "إسبانيا".‬
‫يجب أن تذهب 90 بالمئة إلى العائلة‬ ‫التي تقول إنها تملك اللوحات…‬
‫ويجب أن تحتفظ بـ10 بالمئة لأنها سمسارة.‬
‫بسرعة كبيرة، تمكنت من معرفة‬ ‫أنها تحتفظ بكل المال.‬
‫هذا يخبرني بشيئين. أولًا، لا توجد عائلة.‬
‫وثانيًا، هذا أيضًا دخل لها.‬
‫ملايين الدولارات من الدخل،‬
‫لذا تحققنا فيما إذا كانت‬ ‫قد أبلغت عن حسابها المصرفي الخارجي،‬
‫حققنا فيما إذا كانت ذكرت أنه دخل…‬
‫ولم تفعل.‬
‫فتمكنا من رفع دعوى ضريبية فيدرالية،‬
‫وتلك المصاريف الضريبية‬ ‫منحتنا نفوذًا كبيرًا،‬
‫لأنها لم ترتكب جريمة ضريبية فحسب،‬
‫حقيقة أنها تحتفظ بكل المال،‬
‫هذا دليل على أنها تعرف‬ ‫أن هناك مشكلة في اللوحات.‬
‫إنها في الحجز منذ أشهر.‬
‫إنها تواجه سنوات‬ ‫محتملة في السجن بتهم ضريبية.‬
‫أظن أنها وصلت إلى نقطة الانهيار.‬
‫كانت تعرف أنها لن تتحمل ذنب الجميع،‬
‫وأن بإمكانها‬ ‫أن تكون مفيدة جدًا في تحقيقنا‬
‫من خلال أمور أخرى،‬ ‫بأن تخبرنا عمن رسم اللوحات.‬
‫وهكذا فعلت.‬
‫اسمه "باي شين كيان".‬
‫اختفى من منزله في "كوينز"، "نيويورك"،‬
‫عندما ظهرت تقارير الأخبار لأول مرة‬ ‫عن مخطط التزوير الهائل.‬
‫تفاجأت أن اللوحات كانت تُرسم في "كوينز"‬
‫على يد أستاذ رياضيات.‬
‫تمكنا من إيجاد الكثير من الأدلة.‬
‫فقد وجدنا ظرفًا عليه علامة،‬ ‫"أظافر (مارك روثكو)".‬
‫وجدنا كتبًا عن مختلف المواد.‬
‫وجدنا الألوان وكل الأشياء المختلفة‬
‫التي تطابق تمامًا اللوحات المزيفة‬ ‫التي كان يصنعها لـ"غلافيرا".‬
‫إن كنت لا تعرف شيئًا،‬
‫لقلت إنه شخص شغوف بالرسم.‬
‫وكان شغوفًا بالرسم.‬
‫اعترف "كيان"‬ ‫أنه زوّر تواقيع الرسامين الذين قلدهم،‬
‫ومع ذلك أصر على أنه ذُهل‬ ‫لأن هذا العدد الكبير من الناس في عالم الفن‬
‫سينخدع بلوحة "روثكو" و"بولوك" المزيفة.‬
‫تمت إدانة "كيان"‬ ‫بعد بضعة أشهر من هذه المقابلة‬
‫لتزوير تواقيع الفنانين الذين قلّدهم،‬ ‫والكذب على العملاء الفيدراليين.‬
‫سواء كان قد عرف بقدومنا،‬
‫أو لم يعلم، لأنني أتذكر أنه كان سيعرف‬ ‫أن "غلافيرا" اعتُقلت.‬
‫كان ذلك معروفًا.‬
‫لذا، أظن أنه ربما لم يبق طويلًا،‬
‫وحالما يصل "الصين"، لا يمكننا فعل أي شيء،‬
‫لأن "الصين" لن تسلم‬ ‫مواطنًا صينيًا إلى "الولايات المتحدة".‬
‫تلقيت مكالمة هاتفية، كان وقت الغداء،‬
‫لتقول إن "غلافيرا" اعترفت للتو‬
‫بحقيقة‬
‫أن اللوحات كانت كلها مزيفة.‬
‫"(جاكسون بولوك) (1912 - 1956)‬ ‫بلا عنوان، 1949"‬
‫كرّست ما يقرب من 20 عامًا من عملها‬
‫في البحث والتفكير وعرض وبيع تلك الأعمال،‬
‫وفي لحظة واحدة،‬
‫انهارت تمامًا.‬
‫تخيلوا أن تكرسوا هذا القدر من عملكم،‬
‫ومن وقتكم لشيء اتضح أنه كان مزيفًا.‬
‫فظيع.‬
‫كل تلك السنوات من التجهيز والإيمان.‬
‫بالنسبة إليّ، ستكون تلك اللحظة‬ ‫التي تنهار فيها حياتي إلى هذه المرحلة.‬
‫كل ما كنت أقوله،‬
‫وعالمي بأكمله انهار.‬
‫أظن أنها مرت بأيام سيئة،‬ ‫لكن هذا ربما أسوأ يوم في حياتها.‬
‫لكن كان عليّ التقاط أنفاسي.‬ ‫وأفعل ما هو قانوني.‬
‫"وجوهًا في قضية احتيال"‬
‫"تم رفع 10 دعاوى قضائية‬ ‫ضد (آن فريدمان ) ومعرض (نودلر)"‬
‫"تمت تسوية 9 دعاوى في المحكمة"‬
‫"وتمت المرافعة في قضية واحدة"‬
‫عمري 75 عامًا، تعاملت مع أناس كثيرين‬ ‫من مختلف أنحاء العالم‬
‫في موقف عمل صعب جدًا.‬
‫هؤلاء هم أسوأ أشخاص تعاملت معهم في حياتي.‬
‫أراد آل "دي سول" استعادة أموالهما.‬
‫لم يحصلا على عرض استعادة أموالهما‬ ‫قبل المحاكمة.‬
‫ما كانوا يعرضونه كان سخيفًا، بكل بساطة.‬
‫قلت، "حسنًا، سنرفع قضية."‬
‫"المحاكمة‬ ‫2016"‬
‫رفع "دومينيكو دي سول" دعوى على المعرض،‬ ‫المقفول في حالته الحالية،‬
‫و"مايكل هامر"، الذي امتلك المعرض،‬
‫و"آن فريدمان" نفسها.‬
‫آل "دي سول"،‬ ‫لم يريدا استعادة أموالهما فقط،‬
‫أرادا حقًا أن تكون القصة‬ ‫منتشرة لأنهما كانا غاضبين،‬
‫وكانا يعتقدان أن "آن فريدمان"‬ ‫لم تكن ضحية بريئة،‬
‫أنها كانت تخدعهما.‬
‫بالطبع، كان للأمر علاقة كبيرة بدور‬ ‫السيد "دي سول" مع شركة "سوذبيز"‬
‫وكأنه يقول، "من أنت لتتلاعبين بي؟"‬
‫تشعر بأن هذه عدالة انتقامية.‬
‫لم يرد شيئًا سوى…‬
‫المحاربة في الأمر.‬
‫"8.3 مليون دولار مزيفة"‬
‫قاعة المحكمة كانت قاعة المحكمة الاحتفالية‬
‫في المنطقة الجنوبية،‬ ‫لذا فهي قاعة محكمة كبيرة جدًا.‬
‫كان المكان مكتظًا بالناس.‬
‫كان "دومينيكو" غاضبًا جدًا.‬
‫عندما كان يجلس مع محاميه،‬
‫كان ينظر إلى الحشد باستمرار وكأنه يقول،‬
‫"هل تصدقون هذا الهراء؟"‬
‫ونظرت إلى "آن فريدمان"‬ ‫طوال الوقت بعينين ثاقبتين.‬
‫كانت "إليانور" عاطفية جدًا على المنصة…‬
‫تتحدث عن الشعور بالخيانة‬ ‫التي شعرت بها من أحدهم‬
‫من شخص ظنا أنه يمكنهما الوثوق به.‬
‫شهدت على أنها كانت غاضبة ومفطورة وحزينة.‬
‫أنا شخص عاطفي جدًا.‬
‫أبكي في المواقف السعيدة‬ ‫وفي المواقف الحزينة.‬
‫لكن هذا كان يفتح الجروح،‬
‫وآمل أن تكون هيئة المحلفين‬ ‫أدركت أنني كنت صادقة.‬
‫أظن أنه كان تمثيلًا، لكنه كان تمثيلًا جيدًا.‬
‫لم تكن "آن فريدمان" صديقة مقرّبة.‬
‫ذهبا إلى "نودلر" مرة واحدة.‬
‫كانت مشاعري باردة،‬
‫وكنت سأعلنها لأنها كانت مشاعر حقيقية.‬
‫كانت هناك لحظات مضحكة جدًا،‬
‫مثل عندما كانت لوحة "روثكو" المزيفة‬ ‫في قاعة المحكمة طوال الوقت،‬
‫وكان الناس يتناقشون فيما‬ ‫إذا كان الجزء الأصغر‬
‫يجب أن يكون في الأسفل‬ ‫أو يجب أن يكون الجزء الأكبر في الأسفل،‬
‫لأن "روثكو" رسمها هكذا.‬
‫وسخافة الحقيقة‬
‫أننا كلنا نعرف أن "روثكو"‬ ‫لم يرسم هذه اللوحة.‬
‫لكننا كنا نتجادل‬ ‫إن كانت موضوعة بشكل صحيح أم مقلوبة.‬
‫كانت إحدى لحظات الفن الحديث المضحكة،‬
‫هل هذه اللوحة مقلوبة؟‬ ‫هل هذه اللوحة المزيفة مقلوبة؟‬
‫الحقيقة الغالبة هي أن اللوحات المزيفة‬ ‫تم بيعها،‬
‫ولم تبيعها سيدة عجوز في الشارع،‬
‫بل من معرض راق.‬
‫عندما تبدأ بذلك،‬
‫فأنت في موقف صعب بالفعل.‬
‫فعلت عدة مجموعات للتركيز لأفهم‬ ‫كيف يفكر الناس في هذا.‬
‫أنفقوا ثروة على دفاعهم.‬
‫ليست المرة الأولى التي أسمع فيها‬ ‫أنهم قاموا بمحاكاة هيئة المحلفين والتجريب.‬
‫كان لديهم شخص يتلاعب بي.‬ ‫لم نفعل شيئًا من هذا.‬
‫تخبرنا مجموعات التركيز أن هذا سباق خيول.‬
‫عندما نستمع إلى جانب واحد،‬
‫يكون الأمر مدمرًا للغاية،‬ ‫سنذهب من ذلك الاتجاه.‬
‫ويستمعون إلى جانبي، ويقولون،‬ ‫"هناك جانب آخر لهذه القصة."‬
‫ظننا أن الاحتمالات أفضل بكثير.‬
‫كنا نعلم أن الوقائع والقانون إلى جانبنا.‬
‫وفقًا لما قاله محاميّ،‬
‫وبما شعرنا به بكل تأكيد،‬ ‫أننا سنربح القضية.‬
‫البحث عن قارب نجاة.‬
‫لم تكن لديهم قضية من الأساس.‬
‫وكان المحامون يحاولون‬ ‫إقناع "دومينيكو" بحقيقة‬
‫أنه كان محاميًا في وقت ما.‬
‫وكانوا يقولون، "يا سيد (دي سول)،‬ ‫يجب أن تعرف، أنت محام."‬
‫فالتفت إليهم وقال،‬ ‫"لست محاميًا، أبيع حقائب اليد."‬
‫الخبراء الذين صعدوا لمنصة الشهود‬
‫كانوا في موقف محرج جدًا.‬
‫طُلب من "كريستوفر روثكو" القدوم‬
‫إلى "نودلر" وينظر إلى لوحة يُفترض‬ ‫أنها لوالده.‬
‫أمضى نصف ساعة ينظر إليها،‬ ‫من الأمام والخلف…‬
‫ثم قال جميلة.‬
‫من الصعب تخيّل شخص يرى لوحة زائفة،‬
‫ويقول عنها جميلة في الوقت نفسه.‬
‫كان يعرف أن "نودلر" كان يعمل‬ ‫في مجال بيع اللوحات،‬
‫لذا لماذا يظن أنه هناك؟‬
‫كانت جميلة، صحيح.‬ ‫هذا لا يعني أنها كانت أصلية.‬
‫كانت اللوحات جيدة، خدعت الكثير من الناس.‬
‫و"آن فريدمان" تعرف هذا،‬ ‫ملاحظة أن اللوحة جميلة‬
‫ليس تأكيدًا على أصالتها.‬
‫قال خبير آخر، "لم أقل إن اللوحة أصلية"،‬
‫لكن في المحاكمة طلب اللوحة‬
‫ليعرضها في معرض كان سيقيمه.‬
‫لذا سنسمع في المحاكمة،‬ ‫"هل تطلبون اللوحات التي تظنون أنها مزيفة؟"‬
‫قال، "بالطبع لا."‬
‫كانوا يتراجعون فحسب.‬
‫يمكنك سمع صوتهم يتراجعون.‬
‫البعض أنكر قول أشياء‬ ‫كتبوها في الرسائل الإلكترونية،‬
‫وحين عُرض البريد الإلكتروني،‬
‫كانوا ينكرون محتوى الرسائل.‬
‫كان من الصعب الجلوس هناك‬ ‫والاستماع إلى الكذب الجريء.‬
‫لذا نظرت "آن" إلى كومة المستندات‬ ‫التي اعتمدت عليها‬
‫وتقول، "ليس عندي سبب للشك‬ ‫في أصالة هذه اللوحة أو تلك اللوحة،"‬
‫وهي تسأل نفسها،‬
‫أين أنت عندما احتجت إليك؟‬
‫وأنا مندهش من أن لا أحد…‬
‫اعترف بأنهم ارتكبوا خطأ،‬
‫بخلاف "آن".‬
‫اللحظة التي كانت صادمة‬
‫عندما قال السيد "أنفام" تحت‬ ‫القسم إنه لم ير اللوحة قط.‬
‫وهو ما كان غريبًا جدًا.‬
‫لم ير اللوحة قط،‬ ‫بل أرسلت "آن فريدمان" صورة له.‬
‫آخر من شهد كانت المحاسبة في المعرض.‬
‫عرضت السجلات على المحكمة.‬
‫وما كشفته تلك الكتب‬
‫أنه لولا بيع هذه اللوحات المزيفة‬ ‫بقيمة 80 مليون دولار،‬
‫كان سيقع "نودلر" في دين بملايين الدولارات.‬
‫لذا، في العقود الماضية،‬ ‫كان عملهم هو بيع اللوحات المزيفة.‬
‫عندئذ ظهرت مسألة المسؤولية الجنائية.‬
‫"آن فريدمان" و"مايكل هامر"‬
‫استفادا بشكل شخصي‬ ‫من بيع هذه اللوحات المزيفة.‬
‫لم أكن مسؤولة عن النفقات العامة.‬
‫لم أمض وقتًا طويلًا‬ ‫فيما نسميه طابق المحاسبة.‬
‫"بالأرقام، لقطة بلقطة‬ ‫1995 - 2008 (13 سنة)"‬
‫لكن نعم، ظننت أن هذا مؤذ جدًا.‬
‫اتضح بشكل كبير‬
‫أن "هامر" كان يستخدم المعرض كجيبه الخاص.‬
‫كان يستخدم بطاقة ائتمان الشركة ليصطحب‬ ‫زوجته في رحلات إلى "باريس"،‬
‫لشراء سيارة "مرسيدس" بقيمة 500 ألف دولار.‬
‫ولا أظن أن الكثير من الناس يعرفون ذلك‬
‫أن كان هناك "مرسيدس" ثمنها‬ ‫500 ألف دولار يمكنك شراؤها.‬
‫لطالما كان "مايكل"‬
‫متحمسًا ومتشوقًا جدًا لفكرة‬
‫اكتشافي لهذه الأعمال.‬
‫سيكون من المذهل أن أظن‬ ‫أن هؤلاء الناس في "نودلر"‬
‫كانوا يعملون دون علم بذلك.‬
‫نرى أن العملية كانت من الرأس.‬
‫هذا زائف بشكل قاطع.‬
‫والإيحاء بغير ذلك‬
‫غير منطقي وغير صحيح على الإطلاق.‬
‫وفي واقع الأمر،‬
‫إنها إهانة لإرث العائلة،‬ ‫والعمل الذي قامت به.‬
‫كان لدينا كل هؤلاء الشهود‬
‫والآن كانت فرصة "آن فريدمان"‬
‫و"مايكل هامر" في الإدلاء بشهادتهما.‬
‫"آن" موجودة هناك بنفسها كالعادة،‬
‫مرتدية اللون الرمادي ورأسها لأسفل.‬
‫دخل "مايكل هامر" إلى المحكمة،‬
‫يرتدي سترة مخملية زرقاء،‬
‫وسروال أسمر،‬
‫وبشرة داكنة‬
‫وشعر أبيض ناصع.‬
‫وهذا شهر فبراير في مدينة "نيويورك".‬
‫كانت قاعة المحكمة مزدحمة،‬ ‫لم يكن بوسعك الجلوس.‬
‫كنا نعلم أنه في ذلك اليوم،‬ ‫كنا سنحصل على نتيجة،‬
‫وكانت ستصبح نتيجة بشعة.‬
‫لا أظن أنه كان هناك أي أمل‬
‫في فوز "آن فريدمان" و"نودلر".‬
‫وأظن أن "آن فريدمان"‬ ‫لم ترد أن يُعرض هذا على المحاكمة،‬
‫وهي بالتأكيد لم ترغب في الإدلاء بشهادتها‬ ‫لأن المحاكمة حُسمت‬
‫قبل ساعة تقريبًا من وصول "مايكل هامر"‬ ‫إلى منصة الشهود.‬
‫مراسلة المحكمة أو شخص ما يأتي ويعلن‬ ‫أن المحاكمة انتهت.‬
‫نهاية الأمر.‬
‫عرفا "آن فريدمان" و"مايكل هامر"‬
‫أنهما قد يزيدان الوضع سوءًا.‬
‫قد يواجهان خطرًا…‬
‫جنائيًا أو قانونيًا، إن شهدا،‬
‫فقررا التقليل من خسائرهما.‬
‫أظن أنني أوضحت قضيتي بوضوح،‬
‫لذا قمت بواجبي.‬
‫وكشفت الاحتيال‬
‫وأظن أنه في تلك المرحلة كان‬ ‫من المنطقي أن نسوي الأمر.‬
‫بدا لي…‬
‫أنه في اليوم الذي يُفترض بي فيه‬ ‫الإدلاء بشهادتي،‬
‫أنه اليوم الذي يسون فيه القضية.‬
‫لم يريدا الدفاع.‬
‫لن أقول إنهما لم يريدا‬ ‫أن تدلي "آن فريدمان" بشهادتها،‬
‫لكنني أظن أن هذا ما كان ينتظره الناس.‬
‫أشعر بقوة أنني كنت أود سماع كلمة "مذنب".‬
‫أنا حساسة جدًا تجاه الأمر.‬
‫وربما كان هناك المزيد من التداعيات‬
‫على "آن فريدمان" و"مايكل هامر"، والمعارض‬
‫لو تم التوصل إلى حكم بالذنب.‬
‫كانا مصمّمين على ما‬ ‫كانا يظنان أنه صفقة عادلة،‬
‫وحين حصلا على ما ظنا أنها صفقة عادلة،‬
‫حلا القضية.‬
‫كيف حال موكلتك؟‬
‫بعد إذنك.‬
‫كانت "روزاليس"‬ ‫الوحيدة التي واجهت حكمًا جنائيًا.‬
‫وحُكم عليها في النهاية بالسجن،‬
‫السجن لبضعة أشهر.‬
‫شعر بعض الناس بخيبة الأمل‬ ‫بعد حكم "غلافيرا"،‬
‫لكن يجب أن تفكر بسياق ما تمكنا من تحقيقه.‬
‫وأعتقد أن هذا هو منطق القاضي في النهاية،‬
‫بأننا لن نجعل هذا الشخص وحده الذي بسبب‬
‫حظه العاثر، إن جاز التعبير،‬ ‫لن نجعله الوحيد الذي سيواجه العدالة،‬
‫والشخص الوحيد الذي اعترف وتعاون.‬
‫هذا يدل على أن "غلافيرا" لم تورّط "آن".‬
‫عندما تحاولين تجاهل اللوم،‬
‫عندما تحاولين الحصول على عقوبة أقل،‬
‫كلما زاد عدد الأشخاص الذين‬ ‫يمكنك القضاء عليهم، كان ذلك أفضل لك.‬
‫الضغط على شخص كهذا كي يتخلى عن الآخرين،‬
‫ولكي يتخلى عنهم، يخترع ويجمّل،‬
‫هو أمر هائل.‬
‫هل هربت بسهولة؟‬
‫لا أدري. لم يبق معها المال.‬
‫كانت في السجن‬ ‫وأنا كنت في المحكمة في اليوم الذي ظهرت فيه‬
‫وهي مقيدة بالسلاسل.‬
‫بطريقة ما، كانت في صميم الأمر،‬
‫لكنها كالبيدق نوعًا ما في هذا الأمر برمته.‬
‫"غلافيرا روزاليس"، تاجرة "نيويورك" للوحات‬
‫حُكم عليها من قاضية مقاطعة أمريكية‬ ‫"كاثرين بولك فايلا"‬
‫بـ9 أشهر من الاعتقال المنزلي.‬
‫ذكرت "فايلا" حجج الدفاع بأن سلوك "روزاليس"‬
‫نبع من الاعتداء الذي عانت منه من حبيبها،‬
‫وهو العقل المدبر وراء المخطط.‬
‫كنت أضربها أحيانًا.‬
‫كنا نتشاجر،‬
‫لكنني فهمتها وسامحتها،‬
‫معرفة أنها قد تستخدم هذه الشهادة‬ ‫للدفاع عن نفسها.‬
‫إنها الآن، كما فهمت، في "لونغ آيلند".‬
‫كان عليها أن تخسر ممتلكاتها بموجب أمر رد.‬
‫وعلى حد علمي، حُرمت من التجارة في الفن.‬
‫"بعد مراجعة كل الأدلة،‬
‫لم يوجه محامو المقاطعة التهم الجنائية‬ ‫ضد (آن فريدمان)"‬
‫ما أردت أن أعرفه حقًا،‬ ‫هل يمكنني أن أثبت لـ12 شخصًا،‬
‫بما لا يدع مجالًا للشك،‬
‫أن المعرض، أيًا كان من يديره،‬
‫أيًا كان من يبيع اللوحات،‬ ‫فقد علم أن اللوحات مزيفة.‬
‫لم تعرف أنها تبيع لوحات مزيفة.‬
‫أنا مقتنع تمامًا بذلك.‬
‫جلست معها في مكتب، تعاملت معها،‬
‫وكذبت علينا.‬
‫إنها الطرف المذنب.‬
‫"آن فريدمان" ليست ضحية. إنها تاجرة.‬
‫إنها مذنبة بالخطايا المسيحية المعتادة‬ ‫وهي الكبرياء والجشع، على ما أظن.‬
‫إما أنها كانت متورطة مع "غلافيرا روزاليس"،‬
‫وإما أنها كانت غبية جدًا.‬
‫ضعي نفسك مكانها خطوة بخطوة.‬
‫من الأسهل النظر إلى الماضي والقول،‬
‫"دعني أريك التحذيرات‬ ‫التي ظهرت خلال الـ14 عامًا."‬
‫كيف يمكنك الحصول على لوحة‬ ‫"جاكسون بولوك" مزيفة‬
‫معلّقة في منزلك والاسم مكتوب بشكل خاطئ‬
‫لـ10 سنوات، أو أيًا كانت المدة‬ ‫التي علقتها "آن فريدمان" في منزلها؟‬
‫كان السؤال في قضية "آن"،‬ ‫ماذا كانت تعرف في ذلك الوقت؟‬
‫كل هذه الأمور التي ظهرت فيما بعد‬
‫ليس لها تأثير على ذلك.‬
‫اتُخذ القرار‬
‫بأننا لم نستطع إثبات قضية ما دون أدنى شك.‬
‫كانوا عادلين،‬
‫ونظروا إلى الخلاصة ولم يتهموها.‬
‫حقيقة أنهم لم يحاكموا‬ ‫نيابة عني أمر صادم حقًا.‬
‫لا أعرف. أنا…‬
‫أنا مندهش من كل شيء.‬
‫أنا متفاجئ للغاية.‬
‫إنه لغز، وهو محبط للغاية.‬
‫"البحث عن هاربين"‬
‫اعتُقل "خوسيه برغانتينيوس دياز"‬ ‫في "إسبانيا" بسبب التهم الأمريكية،‬
‫وتحرر بينما ينتظر لعلمية تسليم المجرمين‬ ‫إلى "الولايات المتحدة".‬
‫نفى ارتكاب أي خطأ وأخطر المراسلين المحليين‬
‫بأنه ليس قلقًا بشأن القضية.‬
‫إنهم محصنون، لأنهم مواطنون إسبان،‬
‫وعلينا أن نمر بعملية تسليم في "إسبانيا"،‬
‫و"إسبانيا" قررت عدم تسليمه،‬ ‫وهذا أمر محبط.‬
‫"(لوغو)، (إسبانيا)"‬
‫"(غوني أبوغادوس)"‬
‫"كارلوس"، هل تقرر العودة إلى "إسبانيا"؟‬
‫حسنًا، لطالما كان منزلي في "إسبانيا"،‬
‫وجذوري كانت دائمًا في "إسبانيا".‬
‫- لم يكن لك علاقة بما حدث؟‬ ‫- لا.‬
‫بُذلت جهود لإحضار "برغانتينيوس"‬
‫إلى "الولايات المتحدة" ومحاكمته.‬
‫حتى الآن، لم تنجح هذه المجهودات.‬
‫السيد "برغانتينيوس" بريء حتى تثبت إدانته.‬
‫"(سانشيز غوني)‬ ‫محامي"‬
‫لا يحتاج إلى محاكمة لإثبات براءته.‬
‫لأكون واضح من الجهة القانونية هنا،‬
‫موقفك في كل ما حدث في معرض "نودلر"،‬
‫وكل ما حدث مع "غلافيرا"؟‬
‫دعني أقول هذا…‬
‫لا.‬
‫إنه لا يحب هذا السؤال. حسنًا.‬
‫لم أكن طموحًا قط،‬ ‫"غلافيرا" كانت طموحة أكثر مني.‬
‫أسامحها وهي أم ابنتي‬
‫وأتمنى لها كل الخير.‬
‫أعلم أنها أفضل مني.‬
‫"بعد المقابلة،‬
‫حاول (خوسيه كارلوس برغانتينيوس) بيع‬ ‫الهارمونيكا الخاصة بـ(بوب ديلان) للمخرج"‬
‫ادفع لي ما تستطيع، إنها حقيقية.‬
‫بالطبع!‬
‫هذا طلب غير رسمي.‬
‫"(شانغهاي)، (الصين)"‬
‫مرحبًا، هل من أحد هنا؟‬
‫مرحبًا.‬
‫مرحبًا، نصور فيلمًا وثائقيًا.‬
‫هل تعرفين رجلًا عجوزًا‬ ‫يعيش هنا اسمه "باي شين كيان"؟‬
‫- يمكنكم الدخول والتحقق.‬ ‫- بالأعلى؟‬
‫- هنا، بالأعلى.‬ ‫- حسنًا.‬
‫مرحبًا يا سيدتي.‬
‫نود أن نعرف إذا ما كنت تعرفين‬ ‫شخصًا اسمه "باي شين كيان"؟‬
‫"باي شين كيان"؟ أنا "باي شين كيان".‬
‫ماذا؟ هل أنت "باي شين كيان"؟‬
‫مرحبًا. نصوّر فيلمًا وثائقيًا‬
‫بشأن فنان من "شانغهاي".‬
‫أيمكننا أن نطرح عليك بعض الأسئلة؟‬
‫فنان من "شانغهاي"…‬
‫هل تواصلت مع أحد؟ هل لديك موعد؟‬
‫أود أن أتحدث مع السيد "كيان".‬
‫من أخبرك عن هذا العنوان؟‬
‫إنه عجوز الآن. لا يريد أن يجري مقابلة.‬
‫"السيدة (كيان)‬ ‫زوجة (باي شين كيان)"‬
‫لأنه الآن يبقى في البيت‬
‫ويرسم لنفسه.‬
‫لم يعد يبيع فنه.‬
‫لم أكن أنوي لبيع اللوحات المزيفة‬ ‫على أنها لوحات أصلية.‬
‫كانت مجرد نسخ لتضعها في منزلك إن أعجبتك.‬
‫عرف "باي شين" لأين كانت تذهب لوحاته.‬
‫أولًا، إنه يوقّعها بأسماء الفنانين.‬
‫في مجالنا، هذا هو المعنى القانوني‬ ‫لنية الاحتيال،‬
‫عندما تضع توقيعًا على لوحة.‬
‫أنا مندهش أن الرسام الصيني تمكن‬ ‫من مغادرة البلاد.‬
‫لم يتم إخطار دائرة الهجرة.‬ ‫عرفوا من كان وماذا يفعل.‬
‫ربما لن يعود "بي شين"‬ ‫إلى "الولايات المتحدة".‬
‫سيكون من الغباء أن يفعل ذلك.‬
‫إنه لأمر مؤسف،‬ ‫لأن "بي شين" الآن مشهورًا بفعل هذا،‬
‫لكن لم يتحمل أي نتائج.‬
‫من الصعب جدًا أن تفهم كيف يفكر الآخر.‬
‫لا أحد سوى "آن فريدمان"‬ ‫تعرف ما كانت تصدقه وما لم تصدقه.‬
‫لم تفلت "آن فريدمان" من العقوبة فقط،‬ ‫بل ما زالت تعمل.‬
‫ما زالت تدير معرضًا.‬
‫هذا مجرد رأي.‬
‫ألن ترغبي في الحصول‬ ‫على وظيفة جديدة بعد هذا؟‬
‫من المذهل بالنسبة إليّ‬ ‫أنها تبيع في الخارج ولديها معرض،‬
‫وأن الناس ما زالوا مستعدين للتعامل معها.‬
‫- هل كنت لتشتري لوحة منها؟‬ ‫- لا.‬
‫إذًا، ألن تفكر في أن تشتري لوحة فنية‬
‫- من "آن فريدمان" في المستقبل القريب؟‬ ‫- لا.‬
‫المرة الوحيدة التي أعيش فيها اللحظة‬
‫وأستاء هي عندما أسير في جادة "ماديسون"‬
‫وأرى "آن فريدمان" جالسة على طاولة في مقهى.‬
‫من ناحية، إنها قضية استثنائية،‬
‫وتقول إن هذا لا يشبه أي شيء.‬
‫لكن من ناحية أخرى، يجعلك تتساءل أيضًا،‬ ‫"كم هذا استثنائي؟"‬
‫كم عدد الأشياء الأخرى التي لا نعرف عنها؟‬
‫أظن أن حلقة "نودلر" ألقت بظل.‬
‫إلى متى سيدوم هذا الظل؟ لا أعرف.‬
‫طالما أن الناس يبيعون الفن‬ ‫مقابل الكثير من المال،‬
‫سنرى عمليات احتيال واسعة النطاق.‬
‫مع ارتفاع الأسعار، وهناك فنانون جدد،‬
‫والإثارة الجديدة،‬ ‫والكنوز الجديدة التي وُجدت،‬
‫ستكون هناك قضايا جديدة مثلها.‬
‫أظن أنه فتح تصورًا جديدًا‬ ‫في عالم الفن وتدقيقًا جديدًا‬
‫بشأن كيف يصدق المرء‬ ‫أيًا من هذه الأعمال الفنية؟‬
‫وهل يفعل عالم الفن حقًا‬ ‫ما يجب أن يفعله لمعرفة ذلك؟‬
‫إنها قصة عن تاريخ الفن.‬
‫إنها قصة عن كيفية التفكير في الفن.‬
‫قبل 10 سنوات، تلك اللوحة‬ ‫التي خلفي كانت تساوي 5 مليون دولار.‬
‫أرادها بعض من أهم الجامعين في العالم،‬
‫وهي الآن في مكتبي.‬
‫يمكنني لمسها، إنها لا تساوي شيئًا.‬
‫وتفكر فيما إذا كانت تجربة الفن،‬
‫إذا ما كان أي من تلك التغييرات‬ ‫مستندًا على معرفة‬
‫أنها ليست تعبر عن مضمونها.‬
‫"معرض (منوشين)"‬
‫أظن أن التبرير الوحيد سيكون‬
‫إن العالم كله كان يظن أنها بريئة تمامًا.‬
‫وأظن أن هذا هو هدفها في الحياة الآن.‬
‫أظن أنه سيتم الحكم علي بسبب ما فعلته.‬
‫بالطبع ارتكبت أخطاء، وأنوي الاستمرار‬
‫في فعل ما يجب فعله‬
‫لأكسب ثقة الناس.‬
‫اسأل الناس الذين أنفقوا 80.7 مليون دولار‬ ‫على شراء لوحات‬
‫كانوا يظنون أنها جيدة كفاية.‬
‫"الموقع القديم لمعرض (نودلر)"‬
‫كل ما أعرفه هو…‬
‫أن عليّ الاستمرار.‬
‫"في يوليو 2019،‬ ‫تمت تسوية القضية الـ10 والأخيرة"‬
‫"لوحات (مارك روثكو) المزيفة‬ ‫تم شراؤها مقابل 5.5 مليون دولار"‬
‫"تعمل (غلافيرا روزاليس) حاليًا‬ ‫نادلة في مطعم في (بروكلين)"‬
‫"تواصل (آن فريدمان) بيع اللوحات"‬
‫ترجمة "ساندي مجدي"‬