Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
1، 2، 3، 4.
أنا في وسط حوار عمره 45 عاماً
مع هؤلاء الرجال والنساء الذين يحيطونني ومع بعضكم.
أفترض أنني لم أبدأ محاورة بعضكم إلا مؤخراً.
"(باك ستريتس)"
لكن على أي حال،
لقد حاولت جعل ذلك الحوار مهماً وممتعاً ومسلياً.
بدأت عزف الغيتار
بحثاً عن شخص أحاوره وأتواصل معه.
يبدو أن الأمر قد حقق نجاحاً فاق أقصى طموحاتي.
كل ما أعرفه أنه بعد مضي كل هذا الوقت،
ما زلت أشعر بتلك الحاجة الماسة إلى التواصل.
تراودني حين أستيقظ كل صباح.
وترافقني طوال اليوم.
ولا تفارقني حين أخلد إلى النوم كل ليلة.
على مدار آخر 50 عاماً، لم تتوقف ولو للحظة.
ولا أعرف السبب حقاً.
هل الوحدة أم الجوع أم الكبرياء أم الطموح أم الرغبة
أم الحاجة إلى أن أُسمع وأن أؤثر وأن أكون مشهوراً،
أم كل ما سبق؟
كل ما أعرفه أنها من أشد الغرائز ملاصقة لي طوال حياتي.
ثابتة كنبض قلبي الإيقاعي
هي حاجتي إلى التحدث إليكم.
أيها السادة، اجتمعوا.
أخرجوا محرّراتكم.
أخرجوا محرّراتكم واجتمعوا.
محرّرتي. ها هي.
أفضل من محرّرتك.
يا للعجب! الثلج يسقط.
- صحيح. - الثلج يسقط.
جلست بالخارج البارحة حتى الساعة الـ9 عند النار بفنائي الأمامي.
واليوم، يسقط الثلج.
هكذا طقس "جيرسي" في الخريف.
نهاية الخريف، بالأحرى.
- 8 موازين على 1، صح؟ - نعم.
ثم ميزانان على 6، و2 على 1، و2 على 4.
حسناً، جربوا.
1، 2. 1، 2، 3، 4.
لا قدم بعد.
أظن أن هذا أطول من اللازم يا "روي".
أظن أنها 1، 2، 3، 4. وتر واحد.
"روي"، أنت تنتقل إلى سلم "مي" الصغير أسرع من اللازم.
- ذلك الفاصل. - لا...
ليس...
نعم، هناك... 8 موازين على 1.
فرقة "إي ستريت" هي أداة منقّحة
ذات مرونة وقوة عظيمتين.
1، 2، 3. وتر واحد.
يمكنهم التحليق كالفراشة واللدغ كالنحلة.
سنوات عزفنا معاً
قد خلقت تواصلاً حسياً وكفاءة في الاستوديو
يشبه محرك سيارة سباق مضبوط بعناية.
قدم.
نحن وحدة قضينا في صناعتها 45 عاماً، وفي تنقيحها عقوداً،
ونطبّق تلك القوة حين نتفاعل معكم.
مهلاً.
تدرّج المطلع يُعزف مرة واحدة.
لا يتكرر ثانية. ثم عليكم الالتزام بالأغنية.
نعزف لخدمة جمهورنا.
المقابل المادي سخيّ، لكنكم سبب وجودنا هنا.
هذا خبر مهم.
يمكننا تجربة شيء ما.
التزامنا هو ما يقوّي عزمنا،
وتفانينا في العمل.
إنها نغمة قصيرة إضافية، لكن لا أعرف إن كانت تعوق سريان الأغنية.
ليست فرقة "إي ستريت" وظيفة. بل هي مهنة، وتلبية نداء.
إنها من أهم الأشياء في حياتي،
وكذلك بالطبع، إنها موسيقى "روك آند رول".
حسناً يا أعضاء "إي ستريت"! هيا بنا.
هؤلاء أصدقائي، الرجال والنساء الذين أعمل معهم،
"ستيف فان زانت"...
و"ماكس واينبرغ"...
و"روي بيتان"...
و"غاري تالينت"...
و"باتي سيالفا"...
و"نيلز لوفغرين"...
و"تشارلي جيوردانو"...
و"سوزي تايريل"...
و"جايك كليمونز".
وهناك عضوان غائبان...
"داني فيديريسي" و"كلارنس كليمونز".
هذه فرقة "إي ستريت".
تبدو جيدة جداً.
- هل نسمعها؟ - نعم.
1، 2، 3، 4.
"روي"، ارفع صوت صندوق الموسيقى يا صاح.
"إي ستريت"!
أتريدني أن أرفعها؟
- لا ترفعها. - حسناً.
لكن لا تخفضها هكذا.
نحن نستمتع بوقتنا.
أيُوجد نادل بهذا المطعم؟
لا.
يجب أن نعود إلى جدول "بيتلز".
3 ساعات في الأغنية. هذا ما كان يفعله الـ"بيتلز".
قرار صائب.
إذا عملنا السبت والأحد، فسننتج ألبوماً مزدوجاً.
حسناً، مهلاً.
مستوى صوت غيتاري عال جداً لسبب ما، وأنا فاقد التحكم به.
مستوى الصوت ضعف مستوى أمس 30 مرة.
- فقدناها. - مهلاً.
لدى "غاري" مشكلة.
حسناً، لنأخذ بضع دقائق ونعمل عليها.
تفتقر إلى الرنين اليوم.
- يمكنك نقلها. - نعم.
أحب الغناء الارتجالي معه،
ثم حين يكمل هو بمفرده، وأبدأ الغناء بالكلمات.
هل كان... أيمكنني سماع ذلك المطلع مجدداً؟
نريد سماع النغمة التوافقية حين يغني "بروس"...
هذا قريبي "فرانك". احرص على تصوير هذا.
أهلاً. كيف حالكم؟
بطل رقص الـ"جيترباغ" في ساحل "نيوجيرسي" بأكمله
وأول من علّمني أوتاراً على الغيتار.
عجباً!
هذه كل غيتاراتي الأصلية.
أول غيتاراتي، الـ"كينت".
كان لديك واحد من نوع "سيرز آند روبكس"، صح؟
كان "جورج ثيس" لديه مضخّم في حقيبة الغيتار.
نعم. أحد...
كان لـ"جورج ثيس" غيتار مثبّتة به السماعة.
في الغيتار؟
لكن كان لدينا واحد أيضاً كانت مثبّتة في حقيبته.
لديك "سيرز آند روبكس" القديم...
"سيرز".
كلاهما بشعان. التي في الغيتار مع...
انظر، إنها سماعة ها هنا.
صوتها بشع.
كلنا امتلكنا واحداً من هذه.
في يوم مشمس من أيام يوليو،
وقفت جوار فراش رفيقي القديم بفرقة "كاستيلز"،
"جورج ثيس".
كان "جورج"، في الـ68، يقارب الموت متأثراً بمراحل متأخرة من سرطان الرئة.
"(كاستيلز)"
كان "جورج" الرجل الذي واعد أختي "جيني"
وأخذني من بيتي في شارع "ساوث" ذات ظهيرة،
حيث خضت إحدى أعظم مغامرات حياتي.
إذ انضممت لأول فرقة لي، "كاستيلز".
دامت "كاستيلز" 3 أعوام تاريخية محورية مهمة
من 1965 حتى 1968،
مما يُعتبر دهراً بمقاييس الستينيات،
و3 أعوام ملحمية من الأحداث التاريخية والثقافية.
كانت فترة متقلبة جداً لأن يشترك بها المرء في فرقة "روك آند رول".
كان ذلك منذ زمن بعيد.
لكن بعض الأشياء تطبع نفسها في ذاكرتك ولا تفارقك أبداً
بل تترك بداخلك أثراً دائماً.
مع موت "جورج"،
كنت آخر فرد على قيد الحياة من فرقة "كاستيلز" العظيمة...
آخر فرد على قيد الحياة.
فكرت في هذا... وقتاً طويلاً.
وفي النهاية، تحوّلت فترات التأمل تلك إلى الأغاني التي كتبتها
لـ"ليتر تو يو".
تأتيك الموسيقى من حيث لا تدري.
أحياناً... وأحياناً فقط،
هكذا تسير الأمور.
هذه الموسيقى، وهذه الأغاني،
ذكرتني بالدين الذي كنت ما زلت أحمله لأشقائي من بلدة "فريهولد".
فهذه الأغنية بمنزلة شكر عميق وخالص مني لـ"ديانا" و"جورج ثيس"،
و"بارت هاينز" و"فرانك مارزيوتي" و"كيرت فلور"
و"بول بوبكن" و"بوب ألفانو" و"فيني مانييلو".
أصدقائي وزملائي في الفرقة وفي الدراسة
بأولى مدارسي للـ"روك" وأعظمها، "كاستيلز".
اسم الأغنية "لاست مان ستاندينغ".
أعتقد أننا أحسننا في التسجيل. نعم، هذا جيد.
ما رأيك يا صاح؟
- مرحباً! - تكفي مرتان.
الملك، "جوني بوي لانداو".
بلحمه ودمه.
سادتي وسيداتي، نخب الطريق!
نعم.
- "سان سيرو"! - "سان سيرو"!
- سنبدأ في "سان سيرو". - "سان سيرو". تفضل.
- أول ليلة من 4. - أول ليلة من 4.
- يعجبني ذلك. - صح؟
4 ليال في "سان سيرو".
- هذا نصف الشعب الإيطالي. - لم لا؟
- إنه الشعب كله... - وهذه الحفلة النهارية فقط.
- هيا. لنستعد! - نعم.
أتذكر حين كانوا يغنون "بروميست لاند" ذات مرة حين توقفنا،
وواجهت أنت مشاكل في بدء الأغنية التالية،
لأنك حين تسمع ذلك الغناء الجماعي، فمن ذا يريد إيقافه؟
أدّينا في "نابولي".
كانوا يغنون نغمات داخلية متكررة من "روزاليتا".
أعني نغمات... صغيرة غريبة تعلق بالذهن.
لا النغمات الواضحة.
بل نغمات صغيرة غريبة داخل الأغنية، سمعنا الناس يغنونها.
الشعب الإيطالي كله عاشق للموسيقى عشقاً مدهشاً.
هناك أمي و"دورا" و"إيدا" و...
نحن موجودون هنا اليوم لأن أولئك هم قومنا.
نعم.
هل عزفت الغيتار يا "فرانك"؟
قليلاً. ليس كثيراً. بدأت أعود إليه.
لديه غيتار جديد.
سيكون له مكان على المسرح مع فرقة "إي ستريت" يوماً ما.
لو كنت مكانك، لاستغللت ذلك العرض.
أعرف.
منذ بدايتي، لطالما كانت موسيقى الـ"بوب" تأملاً صاخباً.
لكل منا أسلوب خاص في الصلاة.
أنا حصرت صلواتي على هيئة 3 دقائق وقرص فونوغراف.
قوة الـ"بوب" الخالص، وجمال بساطة النغمة.
دراسة تامة للشخصية في غضون دقائق.
حياة في 180 ثانية أو أقل.
إذا أحسنتها، كانت لها قوة الصلاة.
أحسنتم يا سادة.
"مي".
"لا".
"دو" مرتفع صغير.
"صول" منخفض.
أرى أن نتبع عزف الساكسفون المنفرد
بالمقطع الذي تغني فيه كل سطر.
نضفي عليه لمسة ارتجالية، ليس إلا.
أنتحدث عن افتتاحية لـ"ليتر تو يو"؟
- هكذا؟ - يمكنك تقصيره أيضاً.
تصاعد الإيقاع حتى الذروة. أتفهم قصدي؟
ذروة النغمة ثم... لأنه يبدأ الغناء بحيوية كبيرة.
- على الصنج؟ - نعم.
نعم، دع النغمة تتصاعد.
تجعلني فرقة "إي ستريت" أحلم وأفكر وأكتب على نطاق أوسع.
حين أكون بين أصدقائي،
أسمح لجزء معين من عقلي يبدو مخصصاً لهم وحدهم
بأن يتحرر،
وأجد نفسي في دار مصنوعة من ألف حلم.
ما يحدث داخل هذه الدار يهمني.
لم يخلقنا الرب كاملين،
لكنني هنا أحاول إخراج أفضل ما بداخلي.
لقد مُنحنا القدرات وميزة الروح
لكي نعتني بها ونُحاسب عليها.
وذلك يتطلب جهداً.
جهد قد نبنيه على مبادئ الحب والحرية والأخوية،
أفكار عتيقة ما زالت تشكّل أساس الحياة الهنيئة
والمجتمع الفضيل.
ما يحدث داخل هذه الدار له أهمية.
لذا، يا إخوتي وأخواتي، حيثما كنتم...
لندبّ الحياة في هذه الدار.
- هذا جيد. - أتريد سماعها؟
نعم، لنسمعها.
يا لروعة صوتنا الجماعي في هذه الأغاني!
يبدو عظيماً.
- شكراً. - كأننا لم نفترق.
افترقنا، لكن لنتحسن فقط. ثم عدنا.
هذا صحيح.
يا بروفيسور، افعل ما وُلدت لتفعله.
اعزف الأجراس.
اعزف تلك الأجراس.
سأفعل حالما أضع سماعة.
على شرف "دان فيديريسي"، من فضلك.
"دان فيديريسي".
شبحه يطاردنا.
سنسجل غداً أغاني عمرها 50 عاماً.
سبق أن سجلتها بلا آلات لعرضها على "جون هاموند"،
قبل ألبوم "غريتنغز فروم آزبري بارك".
- استعدوا لكلمات جامحة. - نعم.
- لديّ فكرة لك يا "بروس". - تفضّل.
في الكورس حيث تقول...
...ثم يوقفون العزف، ما رأيك بأن تعزف أنت...
...ثم يستأنفون. ليكون صوتك وحدك.
- يمكننا فعل ذلك. - بالضبط.
كان به شرفة خارجية كنت تلعب بها صيفاً. كانت جميلة.
"ملهى (تينديفو) الليلة (كاستيلز)"
كان أول ملهى ليلي للمراهقين سمع عنه أحد.
- من سمع بذلك قط؟ - غير معقول.
كان كملهى ريفي للمراهقين.
كان الشباب كلهم من الطبقتين الوسطى والعليا فقط.
وكان يرتاده طلاب الجامعة.
فإذا عرض عليك مكان الأداء فيه، بالأخص في مسقط رأسنا،
كان ذلك نجاحاً.
فرقة "فريهولد" التي أدت في "تينديفو"؟
أنت برعت في الأداء.
أن تحظى بذلك ثم 6 ملاه شبابية أخرى يمكنك الأداء فيها
في العطلة الأسبوعية نفسها،
- فضلاً عن مراكز قدماء الحرب... - وأندية الشواطئ.
...ومقارّ النقابات، ومراكز منظمة "ليجن"، ومنظمات الشباب الكاثوليكي.
- كانت كلها محافل لفرق الـ"روك". - حفلات الرقص العامة، والجامعية.
"غوستس".
فرقة الـ"روك" وحدة اجتماعية
قائمة على أساس أننا كلنا معاً
أعظم في مجملنا من كل فرد منا على حدة،
وأننا نستطيع إنجاز شيء ما كان لكل منا إنجازه وحده
وأن بانتظارنا غاية أسمى.
مع أنني صاحب الأفكار الفنية والأغاني في الفرقة،
فإن تحويل تلك الأفكار
إلى شيء حقيقي ملموس يُنسب الفضل فيه إلينا جميعاً.
نحن فرقة.
السعادة التي أشعر بها بالعمل مع فرقتي شعور يصعب وصفه.
جميعنا نتبادل الأفكار.
وتتداخل أحاديث الجميع. وهناك أخطاء.
وغالباً ما يعم الارتباك.
ثم فجأة...
يحدث انفجار إبداعي.
تحكي "غوستس" عن جمال وفرحة كونك جزءاً من فرقة،
وألم فقدان أحد أعضاء الفرقة بسبب المرض ومضيّ الزمن.
تحاول "غوستس" التعبير عن روح الموسيقى نفسها...
وهي شيء ليس ملكاً لأي منا، ولا يسعنا سوى استكشافها وتشاركها.
في فرقة "إي ستريت"، تكمن الموسيقى في روحنا الجماعية...
مستمدةً طاقتها من القلب.
أرى أنك لا تحتاج إلى الكورس قبل الفاصل الموسيقي.
يمكنك الانتقال من "غوستس" إلى الفاصل مباشرةً، ثم النغمة التصاعدية.
تقصد عزف الطبول التصاعدي.
- نعم. - ستحذف هذا الكورس؟
كورس من 16 ميزاناً حتى عزف الطبول التصاعدي.
- إذاً، "لا"، "لا" "سي"، "لا" "سي"، "دو". - "سي"، "دو".
ذاك المقطع. "سي" مع "غوستس". و"دو" مع الكورس.
نعم، ومجدداً.
"لا" مع المقطع، و"سي" مع "غوست"، و"دو" مع الكورس.
ما زال لدينا التوقف قبل المقطع الثالث.
- لا، نتوقف قبل... - المقطع الثالث.
- المقطع الثالث... - ذلك السطر وحده،
ثم التوقف في نهايته.
ما زال يوجد مقطع ثالث مع تلك التوقفات.
إذا كنتم تتساءلون عن مكان التوقف، فراقبوني.
سأعطيك إشارة، اتفقنا؟
عدا ذلك، لا تتوقفوا.
نعم.
أحسنّا ضبط الإيقاع.
هاك. الآن.
- نعم، إذاً العكس. - نعم.
خذني هنا.
حسناً. جرب.
لنسجلها فقط. ثم يمكنهم تعديلها كما شاؤوا.
صفقة.
لنسجل الصفقات والإنشاد الخلفي.
ممتاز!
الأغاني من 1972...
كانت ولا تزال لغزاً عندي.
كانت فقط كما كتبتها آنذاك. كلمات كثيرة.
في الواقع، "كلايف ديفيس"،
الرجل الذي وقّع معي لصالح "كولومبيا ريكوردز" مع "جون هاموند"،
اتصل بي بعيد صدور ألبومنا "غريتنغز فروم آزبري بارك"
وأبلغني أن أحدهم اتصل به، وأخبره أنني إن لم أتوخ الحذر،
فلن أترك كلمة في اللغة الإنكليزية دون أن أستخدمها.
وقال إن المتصل هو "بوب ديلان".
ولطالما كان "بوب" معلمي والأخ الذي لم تلده أمي،
لذا أخذت هذا الكلام على محمل الجد.
لكن كل ما أعرفه أن هذه الأغاني تشغل مكانة دافئة خاصة في قلبي.
تحكي "سونغ فور أورفانز" عن شخص يتجاوز مخاوفه
وشكوكه وعواقب زمانه.
إنها عن القتال من أجل الفخر بالهوية.
ورغم صغر سني، فقد كنت متباهياً بنفسي عام 1972،
رغم تزعزع ثقتي الشديد.
كنت شاباً واثقاً خبيراً بعزف الغيتار،
وشعرت بأن لديّ غرضاً عليّ تحقيقه،
ووساوس عليّ التغلب عليها، وعالم عليّ الظفر به.
عالمي أنا، أياً كانت ماهيته.
وشعرت آنذاك بأن وجودي على الأرض ما له سوى غرض واحد فقط:
أن أقابل مصيري وأواجهه وأتحقق منه.
أن أعتلي خشبة المسرح وأغيّر حياتكم،
إن استطعت.
تجاوزت شعوري بالهجران العاطفي،
وافتراقي عن أهلي أواخر مراهقتي،
وكنت أبني بيديّ أنا، وببعض المساعدة،
حياة خاصة بي.
الفرقة الآن باسمي،
وقد تولّيت مسؤوليتها بالكامل.
عقدت العزم على النجاح.
لأنني كنت شاباً عنيداً متعطشاً بحاجة إليه.
كانت سني 22.
يوم ممتاز آخر في الاستوديو.
في صحة فرقة "إي ستريت" العظيمة.
قمنا بنصف العمل.
أظنه أكثر.
جميل.
كانت هناك قطارات ركاب وبضائع
تمرّ عبر "فريهولد" في الخمسينيات.
في فترات الظهر الطويلة صيفاً،
كنا ننتظر للقفز والركوب من طرف البلدة إلى الطرف الآخر
أو لمجرد وضع عملاتنا على القضبان
لنلتقطها بعدها ساخنة ومفلطحة.
كانت تلك القطارات تمرّ بسرعة الموت.
اعتدت الموت وأنا صغير
بسبب كثرة الجنازات الأيرلندية والإيطالية في عائلتنا.
لما بلغت 6 أو 7 أعوام، كان متوقعاً منك مرافقة والديك
عبر أبواب دار الجنازات ممسكاً بيديهما،
وشق طريقك عبر القاعة المزدحمة إلى التابوت.
ثم الركوع بجانبه والتحديق إلى وجه الموت هنيهة.
كان والداك ينخرطان في محادثة الآخرين.
ثم بعد فترة،
تعود إلى البيت بإحساس غريب بتحقيقك إنجازاً مليئاً بالأهوال...
يملأ روحك الشابة.
وعند الوصول إلى البيت، كنت تركع بجانب فراشك وتتلو،
"الآن أخلد إلى النوم، أدعو الرب أن يحفظ روحي.
وإن مت قبل استيقاظي،
أدعو الرب أن يأخذ روحي."
"إن مت قبل استيقاظي."
لم أحب ذلك الجزء قط.
فقد طبع في عقلي الصغير...
أننا يوماً ما سنغمض أعيننا
وستنكشف سماء الليل الرمادية من فوقنا...
جالبةً معها ذلك النوم الطويل الأبدي.
نحن هنا منذ... هذا رابع أيامنا.
كنت سآتي قبل الآن، لكني أُصبت ببرد.
- قلت، "لا. مهلاً." - لا عليك. أي وقت لا بأس به.
نحن فقط... نسجلها ونستمع إليها.
هذا جيد.
"(كلارنس)"
مشاركة "جايك كليمونز" في أول تسجيل رسمي له
- بعزف منفرد مع فرقة "إي ستريت". - عجباً!
لا أقصد الضغط عليك.
لقد عزفتم عزفاً جميلاً.
حين تستمع إلى هذه الأغاني، تبدو مدهشة.
مفعمة بالأمل. لقد أحسنتم.
- نعم. - نخبكم.
نخب زعيمي الجديد.
- نعم يا عزيزي. - نخب الأمل.
- دعونا لا ننسى الرجل الكبير. - الرجل الكبير.
- نخب الرجل الكبير. - الرجل الكبير.
- "داني فيديريسي". - "داني".
- "داني فيديريسي". - "داني فيديريسي".
أين نذهب حين نموت؟
ربما لا نذهب إلى أي مكان...
أو ربما إلى كل مكان.
ربما تقبع أرواحنا في الأثير،
في جانب السماء الخالي من النجوم
ويتردد صداها حولها كحجر يُلقى في بحيرة راكدة
دوائره هي حيوات الناس الذين لمسناهم
على مدار حيواتنا.
لا أحد يعرف أين أو إلى أي مدى قد تصل روحه، أو صوتها.
أو ربما لا شيء سوى عظام وتراب وطين وسلاحف حتى نواة الأرض.
لا أعرف.
لكنني حزنت من فكرة
ألّا أرى بعض من أحببتهم وفقدتهم مرة أخرى.
لكن الراحلين لا يختفون تماماً أبداً.
بل نراهم في الشوارع المألوفة لنا،
وفي الملاهي الخالية...
وفي سهرات الأيام الخوالي.
يتحركون في الظلال، نلمحهم بأطراف أعيننا.
نراهم في أحلامنا.
كورس.
تلك الفكرة كلها. بسيطة جداً، حسناً؟
جميل.
لها مهابة.
- "ستيفن"؟ - معي واحد.
- الكل معه؟ - أنا معي.
- معنا. - حسناً، ماذا عساي أقول؟
سنواصل صنع الموسيقى حتى آخر أيامنا يا أولاد.
حتى نعجز عن الأداء.
- صحيح. - حتى آخر أيامنا.
كل ما بوسعي قوله إن أعظم... إثارة،
ما زالت أعظم إثارة في حياتي،
الوقوف خلف ذلك الميكروفون وأنتم من ورائي.
أظن أن هذا أفضل عزف في التاريخ...
لقد تحسّن وحسب. إنه يذهلني.
أن يعزف الجميع معاً في آن واحد ومكان واحد
وأن تخرج الألحان على هذا النحو.
هذا...
إنها من أعمق تجارب حياتي.
- أحبكم حباً يفوق الكلام. - شكراً.
- يفوق الكلام. - ابدأ بالأغاني.
الأغاني هدفنا الأسمى. صحيح؟
ومصدر إلهام تلك الأغاني
ما أعرف أنكم ستعزفونه.
سنستمتع كثيراً.
سيد "لانداو"، لست سيئاً في عملك أيضاً.
حسناً.
الجلوس هنا والاستماع. عمل صعب.
- هيا بنا. - هيا بنا.
السن.
مع السن تتضح الرؤية في لحظة التنوير التي تصيب المرء منتصف الليل
على القضبان ناظراً نحو أضواء قطار قادم عبر النفق.
سرعان ما يتبدّى لك...
أنه ما بقي من وقت إلا القليل.
ولا من الليالي المزهزهة بالنجوم، ولا من تساقط الثلوج...
ولا من ظهيرات الخريف المنعشة، ولا من أيام منتصف الصيف الممطرة إلا القليل.
لذا فإن لتصرفاتك وطريقة عملك أهمية.
ومعاملتك لأصدقائك وعائلتك وحبيبتك.
في طيّب الأيام، يُسبغ عليك بنعمة.
تلف ذراعيها حولك،
فتصير حراً وجزءاً عميقاً من نسيج هذا العالم.
تلك مكافأتك: الوجود هنا.
هذا ما يحفزك على الاستيقاظ الصباح التالي...
فرصة جديدة لتلقّي تلك البركة.
بينما تعدّ فطورك أو ترتدي ثيابك أو تعود من العمل بسيارتك،
تعثر على تلك اللحظات
حيث تشعر بيد الرب تسكن برفق على كتفك.
وتدرك كم أنت محظوظ.
محظوظ لكونك حياً،
محظوظ لكونك تتنفس في هذا العالم المليء بالجمال والهول والأمل.
فهذا ما يُوجد: فرصة.
عالم من حظك فيه أن تحب، وأن تُحب.
فلتعش الحياة حتى تشبعك،
حتى تفهم سرّ الشقاء والكبد.
عش حتى يسقط ضوء النجوم البعيدة الخافتة
عند قدميك.
عش، وليباركك الرب.
نعم.
حسناً، كانت هذه...
كانت أول أغنية كتبتها أنا و"جورج"، حسبما أظن،
اسمها "بيبي آي".
شيء ما.
عليّ التدرب عليها في البيت.
"كل الشكر والحب لـ(باتي) و(إيفان) و(جيس) و(سام)"
"تخليداً لذكرى (جورج ثيس) و(كاستيلز) من (فريهولد) بـ(نيوجيرسي)"
"ألبوم (ليتر تو يو) متاح على (كولومبيا ريكوردز)"
ترجمة "عنان خضر"