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Uno, dos, tres, cuatro.
Estoy en medio de una conversación de 45 años
con la gente que me acompaña y con algunos de ustedes.
Aunque con ustedes, supongo, la conversación inició hace poco.
Como sea,
he procurado que la conversación sea esencial, divertida y entretenida.
Empecé a tocar la guitarra
porque buscaba alguien con quien hablar y que me correspondiera.
Supongo que eso salió mucho mejor de lo que imaginaba.
Todo lo que sé es que después de tanto tiempo
aún siento la intensa necesidad de comunicarme.
Está ahí cuando despierto en las mañanas.
Me acompaña todo el día.
Y está presente cuando voy a dormir cada noche.
En los últimos 50 años, nunca se ha ausentado.
Y realmente no sé por qué.
¿Es la soledad, el anhelo, el ego, la ambición, el deseo,
la necesidad de ser visto y escuchado, reconocido,
todo lo anterior?
Todo lo que sé es que es uno de los impulsos más constantes de mi vida.
Tan segura como el latido rítmico de mi corazón
es mi necesidad de hablar con ustedes.
Caballeros, reúnanse.
Traigan sus cuadernos.
Vengan con sus cuadernos.
Aquí está el mío.
Mejor que el tuyo.
Cielos, está nevando.
- Sí. - Está nevando.
Anoche estuve sentado hasta las 9:00 en mi jardín junto a la fogata.
Hoy está nevando.
Así es Nueva Jersey en el otoño.
Al final, al menos.
- Ocho compases de uno, ¿no? - Sí.
Dos compases de seis, dos de uno, dos de cuatro.
Bien, háganlo.
Uno, dos. Uno, dos, tres, cuatro.
El pedal aún no.
Creo que eso está muy largo, Roy.
Es uno, dos, tres, cuatro. Un acorde.
Roy, pasas a mi menor muy rápido.
- Es el interludio. - No...
No...
Sí, hay... ocho compases de uno.
La E Street Band es un instrumento bien afinado
con gran flexibilidad y potencia.
Uno, dos, tres. Un acorde.
Vuela como una mariposa y pica como una abeja.
Los años que hemos tocado juntos
han creado una exactitud y una eficiencia en el estudio
similar a la de un motor de carreras bien afinado.
Pedal.
Somos un grupo con 45 años de antigüedad, décadas de perfeccionamiento,
y ejercemos toda esa fuerza cuando nos comprometemos con ustedes.
Esperen.
La progresión de la introducción es solo eso.
No se repite. Así que deben continuar con la canción.
Trabajamos para servir a nuestro público.
La recompensa es genial, pero estamos aquí por ustedes.
Es una gran noticia.
Podríamos intentar algo.
Nuestro compromiso fortalece nuestro propósito,
nuestra idea de dar todo o nada.
Es un riff extra, pero no sé si afecta.
La E Street Band no es un trabajo, es una vocación, una misión.
Es una de las cosas más importantes de la vida
y, por supuesto, solo es rocanrol.
¡Muy bien, Streeters! Vamos a hacerlo.
Ellos son mis amigos, las personas con quienes trabajo:
Steve Van Zandt...
...Max Weinberg...
...Roy Bittan...
...Garry Tallent...
...Patti Scialfa...
...Nils Lofgren...
...Charlie Giordano...
...Soozie Tyrell...
...Jake Clemons.
Y hay dos miembros ausentes:
Danny Federici y Clarence Clemons.
Ellos son la E Street Band.
Suena muy bien.
- ¿La escuchamos? - Sí.
Uno, dos, tres, cuatro.
Roy, un poco de cajita de música, amigo.
¡E Street!
¿Toco un tono más alto?
- No. - Está bien.
Pero no tan bajo.
Nos estamos divirtiendo.
¿Alguien atiende en este antro?
No.
Volvamos a grabar como los Beatles.
Tres horas por canción. Eso hacían los Beatles.
Es una buena idea.
Si trabajamos sábado y domingo, tendremos un álbum doble.
Bien, paren.
Por alguna razón mi guitarra suena muy fuerte y no puedo controlarla.
Es 30 veces el volumen de ayer.
- No da. - Alto.
Garry tiene problemas.
Vamos a tomarnos unos minutos para resolverlo.
Hoy no hay resonancia.
- Mueve esos. - Sí.
Me gusta cuando hago scat con él,
él canta solo y mi voz se escucha encima.
¿Eso...? ¿Puedo volver a escuchar la entrada?
Queremos oír la armonía cuando Bruce canta...
Él es mi primo Frank. Viene a asegurarse de que grabemos.
Hola, ¿cómo están?
Es campeón de jitterbug de toda la costa de Nueva Jersey
y el hombre que me enseñó a tocar los primeros acordes de guitarra.
Son mis primeras guitarras.
Mi Kent, fue la primera.
Tenías una de Sears and Roebuck, ¿no?
George Theiss tenía una en el estuche.
Sí. Una de...
George Theiss tenía una con la bocina en la guitarra.
¿En la guitarra?
Pero también había una que estaba en el estuche.
Tenía una vieja guitarra de Sears and Roebuck...
Sears.
Pero horrible. La de la guitarra con...
Mira, aquí estaba la bocina.
Sonaba horrible.
Todos tuvimos una como esa.
Un soleado día de julio,
estaba parado al lado de la cama de mi compañero de la banda Castiles,
George Theiss.
George, de 68, estaba en la etapa final de cáncer de pulmón y cerca de la muerte.
George fue el hombre que salió con mi hermana Ginny
y una tarde me sacó de mi casa en South Street
para emprender una de las aventuras más importantes de mi vida.
Me uniría a mi primera banda de verdad, los Castiles.
Los Castiles sobrevivieron tres años críticos e históricamente explosivos
de 1965 a 1968,
una eternidad en los años 60,
y tres años épicos de hechos históricos y culturales.
Era un momento peligroso para estar en una joven banda de rocanrol.
Eso fue hace mucho tiempo.
Pero algunas cosas se graban en ti y nunca te dejan.
Son de por vida.
Con la muerte de George,
yo era el último miembro con vida de los increíbles Castiles...
El último miembro con vida.
Lo pensé... durante mucho tiempo.
Y esas meditaciones terminaron volviéndose las canciones que escribí
para Letter To You.
La música simplemente llega.
A veces... y solo a veces,
sucede de esta manera.
Esta música, estas canciones
me recordaron la deuda que aún tengo con mis compañeros de armas de Freehold.
Así que esto es un profundo y sentido agradecimiento para Diana y George Theiss,
Bart Haynes, Frank Marziotti, Curt Fluhr,
Paul Popkin, Bob Alfano y Vinny Maniello,
mis amigos, compañeros de banda y de estudios
en mi primera y más importante escuela del rock: los Castiles.
Esto es "Last Man Standing".
Parece que quedó bien. Sí, salió bien.
¿Qué opinas, hermano?
- ¡Bienvenido! - Dos estuvo bien.
El rey, Jonny Boy Landau.
En persona.
Damas y caballeros, ¡brindemos por la gira!
Sí.
- ¡San Siro! - ¡San Siro!
- Iniciamos en San Siro. - San Siro. Salud.
- La primera de cuatro noches. - Sí.
- Me agrada. - ¿Sí?
Cuatro noches en San Siro.
- Media población italiana. - Sí.
- Toda la población. - Solo la matiné.
- ¡Prepárense! - Sí.
Recuerdo que cantaban "Promised Land" cuando paramos
y no podías iniciar la siguiente canción,
¿quién quiere parar cuando escuchas a todos cantar?
Tocamos en Nápoles.
Estaban cantando riffs internos de "Rosalita".
Internos... melodías pegajosas internas.
No... Ya saben, no las obvias.
Escuchas que la gente canta partes extrañas dentro de la canción.
Toda la población es increíblemente musical.
Ahí fue donde mamá, Dora, Eda y...
Estamos aquí sentados porque esa es nuestra gente.
Sí.
Frank, ¿tocabas la guitarra?
Un poco, no mucho. Volví a tocar.
Tiene una guitarra nueva.
Un día tendrá un lugar en el escenario con la E Street Band.
Yo aprovecharía eso.
Lo sé.
Para mí, desde el principio, el pop siempre fue una meditación ruidosa.
Todos tenemos nuestra forma de rezar.
Yo limité mis oraciones a tres minutos y un disco de 45 r. p. m.
La fuerza del pop puro, la hermosa simplicidad de la melodía.
Un estudio completo del carácter en cuestión de minutos.
La vida en 180 segundos o menos.
Si lo haces bien, tiene el poder de la oración.
Bien hecho, señores.
Mi.
La.
Do sostenido menor.
Sol bemol.
Deberíamos pasar del solo de saxo al...
al verso donde cantas cada línea.
Tenemos un corte diferente, nada más.
¿Hablamos del principio de "Letter To You"?
- ¿Así? - Incluso más corto.
Una subida y luego un gran crescendo. ¿Me entiendes?
Un gran crescendo hacia... Empieza cantando con fuerza.
- ¿Con el platillo? - Sí.
Sí, déjalo.
La E Street Band me hace soñar, pensar y escribir en grande.
Cuando estoy con mis amigos,
permito que cierta parte de mi mente que está reservada solo para ellos
se libere
y habito en una casa de mil sueños.
Lo que sucede en esta casa es importante para mí.
Dios no nos hizo perfectos,
pero aquí intento hablar con la voz de un hombre justo.
Nos dieron los elementos, las ideas y las capacidades
para ser escuchados y responsables.
Y eso requiere esfuerzo.
Esfuerzo para construir en los principios del amor, la libertad, la fraternidad,
ideas antiguas que aún forman la base de una buena vida
y una sociedad humana.
Lo que sucede en esta casa es importante.
Así que hermanos y hermanas, donde estén...
...iluminemos esta casa.
- Quedó bien. - ¿Quieres oírla?
Sí, vamos a oírla.
Estas canciones tienen un gran sonido colectivo.
Suenan genial.
- Gracias. - No nos fuimos.
Nos fuimos para mejorar y volvimos.
Así es.
Profesor, haz lo que sabes hacer.
Toca el xilófono.
En cuanto me ponga los audífonos.
Como lo hacía Dan Federici, por favor.
Dan Federici.
Su fantasma nos acecha.
Mañana grabaremos canciones que tienen 50 años.
Las grabé en acústico en ese entonces para el demo de John Hammond,
antes de Greetings from Asbury Park.
- Prepárense para letras geniales. - Sí.
- Tengo una idea, Bruce. - Te escucho.
En el coro de...
...y ellos se callan, ¿por qué no tocas...?
...ellos entran y ya estás ahí.
- Pum. Lo hacemos. - Exactamente.
Había un piano afuera en el verano. Tocabas afuera. Era genial.
LE TEENDEZVOUS HOY "THE CASTILES"
Fue el primer club nocturno para adolescentes que se conoció.
- ¿Quién lo conocía? - Increíble.
Era un club nocturno para adolescentes.
Todos los chicos eran de clase media y alta.
Había universitarios.
Si tenías una tocada, sobre todo de donde somos,
era un éxito.
¿Una banda de Freehold que llegó a Teendezvous?
Éramos buenos. Nos aprobaron.
Teníamos eso y otros seis clubes de baile donde tocábamos
el mismo fin de semana,
- los salones de los veteranos... - Los clubes de playa.
...los sindicatos, los centros de la Legión, los de la Organización Juvenil Católica.
- Eran lugares para bandas de rock. - Bailes sociales y de las fraternidades.
"Ghosts".
Una banda de rock es una sociedad
basada en la premisa de que todos juntos
somos superiores a la suma de las partes individuales,
de que podemos alcanzar algo que no podríamos hacer solos
y de que juntos logramos más cosas.
Aunque en nuestra banda las canciones y la visión individual eran mías,
la creación física de esa visión
en algo tangible nos pertenecía a todos.
Somos una banda.
Es difícil describir la alegría que siento cuando trabajo con mi banda.
Las ideas brotan por todos lados.
Todos hablan al mismo tiempo. Arrancamos en falso y nos detenemos.
La confusión suele reinar.
Y de repente...
...surge algo sensacional.
"Ghosts" habla de la belleza y la alegría de estar en una banda,
y del dolor de perder a los miembros a causa de la enfermedad y el tiempo.
"Ghosts" intenta expresar el espíritu de la música en sí...
...algo que no nos pertenece a ninguno y que solo podemos descubrir y compartir.
En la E Street Band, eso vive en nuestra alma colectiva...
...alimentado por el amor.
Creo que no necesitas el coro antes del interludio.
Puedes ir de "fantasmas" directo al interludio y de subida.
El de la batería.
- Sí. - ¿Quitas el coro?
Dieciséis compases y la batería.
- Es: la, la mi, la mi, do. - Mi, do.
Ese es el verso. Mi es "fantasmas", do es el coro.
Sí, y otra vez.
La es el verso. Mi es "fantasmas", do es el coro.
Y está la pausa antes del tercer verso.
- No, paramos... - Tercer verso.
- El tercer verso es... - Esa línea nada más
y hacemos la pausa al final.
Hay un tercer verso con esas pausas.
Si quieren saber dónde es la pausa, mírenme.
Les daré una señal, ¿sí?
Si no, no hagan pausa.
Sí.
Buen ritmo.
Ahí, ahora.
- Sí, lo opuesto. - Sí.
Dame eso.
Bien. Inténtalo.
Hay que darlo y ellos pueden experimentar, ****.
Aplauso.
Aplaudimos y tarareamos.
¡Perfecto!
Las canciones de 1972...
...eran y siguen siendo un misterio para mí.
Eran como yo escribía entonces. Con muchas palabras.
De hecho, Clive Davis,
el hombre que me contrató en Columbia Records con John Hammond,
me llamó poco después de lanzar el disco Greetings from Asbury Park
y dijo que alguien le había comentado que si no me fijaba,
iba a gastar todo el idioma inglés.
Dijo que había sido Bob Dylan.
Bob siempre fue mi mentor y el hermano que no tuve,
así que me tomé esas palabras muy en serio.
Pero lo único que sé es que esas canciones tienen un lugar especial en mi corazón.
"Song for Orphans" habla de alguien que supera sus miedos,
sus dudas, sus momentos.
Habla de luchar por un lugar propio.
Y, aunque era joven, me tenía en buena estima en 1972,
a pesar de mis enormes inseguridades.
Era un joven guitarrista con seguridad y experiencia,
y sentía que debía cumplir una misión,
derrotar demonios y conquistar el mundo.
Mi mundo, el que fuera.
Y en esa época pensaba que había venido a la Tierra con un solo propósito:
conocer, enfrentar y confirmar mi destino.
Salir al escenario y cambiar sus vidas
si podía.
Había superado mi abandono emocional
y mi mala relación con mis padres.
Estaba construyendo con mis manos, y un poco de ayuda,
un lugar que era mío.
La confederación está en mi nombre ahora
y asumiría la responsabilidad y la rendición de cuentas por ello.
Esto se haría.
Porque era joven, fuerte y deseoso, y lo necesitaba.
Tenía 22 años.
Otro día perfecto en el estudio.
Salud por la increíble E Street Band.
Vamos a la mitad.
Más, creo.
Bien.
Había trenes, pasajeros y carga
que atravesaban Freehold en los años 50.
Durante las largas tardes de verano,
los esperábamos para subirnos y pasear de un lado al otro de la ciudad
o solo para dejar caer monedas en las vías
y levantarlas calientes y aplanadas.
Esos trenes iban y venían tan rápido como la muerte.
Cuando era niño, me acostumbré a la muerte
gracias a los muchos velorios irlandeses e italianos en mi familia.
A los seis o siete años, debías acompañar a tus padres
a las funerarias con tu mano entre las de ellos,
cruzar la sala llena de gente y acercarte al ataúd.
Después, arrodillarte y mirar a la muerte brevemente a los ojos.
Tus padres socializarían estruendosamente.
Un rato después,
ibas a casa con la extraña sensación de un logro lleno de terror...
...que saciaba tu joven alma.
En casa, te arrodillabas junto a la cama y recitabas:
"Ahora me acuesto a dormir. Te ruego, Señor, mi alma guardes.
Si muero antes de despertar,
te ruego, Señor, mi alma tomes".
"Por si muero antes de despertar".
Esa parte no me gustaba.
Impresionó a mi joven mente...
...que un día cerraremos los ojos
y el cielo gris del atardecer se abrirá sobre nosotros...
...y nos conducirá a ese sueño largo y eterno.
Hemos estado... Es el cuarto día.
Iba a venir antes, pero me resfrié.
- Dije: "No. Espera". - Tranquilo. Cualquier momento es bueno.
Estamos... grabándolas y escuchándolas.
Qué bien.
Jake Clemons participa en su primera grabación oficial
como solista con la E Street Band.
Sin presiones.
Tocaron hermoso, chicos.
Si escuchan las grabaciones, suenan increíble.
Qué ilusión. Siempre tocan bien.
- Sí. - Salud.
Por mi jefe nuevo.
- Sí. - Por la esperanza.
Sin olvidar a The Big Man.
Por The Big Man.
Danny Federici.
- Danny Federici. - Danny Federici.
¿Adónde vamos cuando morimos?
Quizá a ningún lado...
...o quizá a todas partes.
Tal vez nuestra alma viva en el éter,
en la parte del cielo donde no hay estrellas
y resuene en el exterior como una piedra lanzada a un lago calmo,
cuyas ondas son las vidas de la gente en la que influimos
en el transcurso de la nuestra.
Nadie sabe dónde o qué tan lejos su alma suene, viaje.
O quizá sean huesos, polvo, barro y tórtolas en el descenso.
No lo sé.
Pero sufro por la idea
de no volver a ver a aquellos que amé y perdí.
Pero quienes mueren no desparecen.
Los vemos en las calles conocidas,
en los clubes vacíos...
...y en las trasnochadas de tiempo atrás.
Se mueven en las sombras y solo los vislumbramos de reojo.
Los vemos en nuestros sueños.
Coro.
Ese es el concepto. Muy básico, ¿no?
Muy bien.
Tiene esplendor.
- ¿Steven? - Sí.
- ¿Todos tienen? - Sí.
- Todos tenemos. - Muy bien, ¿qué puedo decir?
Haremos esto hasta que nos muramos, chicos.
Hasta que no podamos más.
- Eso es. - Hasta que estemos muertos.
Solo puedo decir que es la gran... emoción...
La emoción más grande de mi vida sigue siendo
pararme detrás de un micrófono con ustedes detrás de mí.
Es la mejor interpretación de la historia, creo...
Simplemente mejoró. Me impresiona.
Que todos toquemos juntos al mismo tiempo en la misma habitación
y que se escuche de esta manera.
Ya saben, es...
es una de las experiencias más profundas en mi vida.
- Los amo más de lo que puedo expresar. - Gracias.
- Más. - Está en las canciones.
Son las canciones, ¿no?
Y la inspiración para las canciones viene de lo que sé que van a tocar.
Vamos a divertirnos mucho.
Sr. Landau, usted tampoco lo hace tan mal.
Está bien.
Sentarme a escuchar. Es mucho trabajo.
- Vamos. - Vamos.
La edad.
La edad brinda perspectiva con la claridad que se logra en la madurez
cuando uno espera la llegada de lo inevitable.
Lo percibes enseguida...
...no queda mucho tiempo.
Pocas noches llenas de estrellas, nevadas...
...tardes de otoño refrescantes, días lluviosos de verano.
Cómo te comportas y haces tu trabajo es importante.
Cómo tratas a tus amigos, a tu familia, a tu amante.
En los días buenos, una bendición desciende sobre ti.
Te abraza,
eres libres y vas a la parte más profunda de este mundo.
Esa es tu recompensa: estar aquí.
Es lo que te motiva a levantarte la mañana siguiente...
...una oportunidad nueva de recibir esa bendición.
Mientras untas mantequilla a tu pan, te vistes o vuelves a casa del trabajo,
te tropiezas con esos momentos
en los que sientes que la mano de Dios descansa suavemente en tu hombro.
Y descubres la suerte que tienes.
La suerte de estar vivo,
la suerte de respirar en este mundo de belleza, horror y esperanza.
Porque esto es lo que es: una oportunidad.
Un mundo donde se tiene suerte de amar y suerte de ser amado.
Continúas hasta que te sacia,
hasta que el sudor, la sangre y las lágrimas tienen sentido.
Continúas hasta que la luz de las estrellas que se desvanecen
cae a tus pies.
Continúa, y que Dios te bendiga.
Sí.
Bien, esta fue...
esta fue la primera canción que escribimos George y yo, creo,
se llamó "Baby I".
Algo.
Tendré que practicar en casa.
AGRADECIMIENTO Y AMOR A PATTI, EVAN, JESS Y SAM
EN RECUERDO DE GEORGE THEISS Y LOS CASTILES DE FREEHOLD, N. J.
Subtítulos: Ivonne Said