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♪ (SUENA MÚSICA MELANCÓLICA) ♪
Official YIFY movies site: YTS.MX
NARRADOR: Filmado en agosto de 2020.
(CONVERSACIÓN INDISTINTA Y RISAS)
NIÑOS: (CANTANDO) ♪ La, la, la, la ♪
Querido hijo,
te digo esto en tus 15 años.
Hija.
Hijo.
Querido hijo.
Queridos hermanos.
Sobrino, te digo esto en tus 15 años.
Te digo esto en tus 15 años.
A mi hija...
te digo esto en tus 15 años.
♪ (SUENA "SOUNDTRACK TO CONFUSION" DE BLACK THOUGHT)
NARRADOR: Entre el mundo y yo.
♪ (MÚSICA SE DESVANECE) ♪
NARRADOR: Querido hijo:
Te escribo palabras de sabiduría.
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪
Hijo...
Te digo esto en tus 15 años.
Te digo esto porque este es el año en que viste
que Eric Garner fue estrangulado
por vender cigarros.
Porque ahora sabes que a Renisha McBride
le dispararon por buscar ayuda,
que a John Crawford le dispararon...
por echar un vistazo en una tienda departamental.
Viste que hombres uniformados mataron
a Tamir Rice, un niño de 12 años,
gente que hizo el juramento de proteger.
Viste que hombres con el mismo uniforme
golpearon a Marlene Pinnock, la abuela de alguien,
a un costado de la carretera.
Hijo, esta es la semana en que te enteraste...
que los asesinos de Michael Brown
no serán castigados jamás.
Eras joven y aún creías.
Te quedaste despierto hasta las 11 esa noche
esperando que anunciaran
la acusación y cuando dijeron
que no habría ninguna,
dijiste: "Me tengo que ir". (RÍE)
Entraste a tu habitación,
y te escuché llorando.
Yo llegué cinco minutos después y no te abracé,
no te reconforté.
Pensé que estaría mal reconfortarte.
No te dije que las cosas estarían bien
porque nunca he creído que estarían bien.
Lo que te dije es lo que tus abuelos
trataron de decirme. Que este es tu país,
que este es tu mundo,
que este es tu cuerpo,
y debes encontrar la manera de vivir
en todos ellos.
♪ (MÚSICA SE DETIENE) ♪
♪ (SUENA MÚSICA MELANCÓLICA) ♪
♪ (MÚSICA SE DESVANECE) ♪
Ser negro en el Baltimore de mi juventud
fue como estar desnudo a merced del clima,
a merced de todas las armas, puños, cuchillos, crack,
violación y enfermedad.
La desnudez no es un error.
♪ (SUENA MÚSICA SOMBRÍA) ♪
La desnudez es el resultado deseado de la política.
El sistema hace a tu cuerpo quebradizo.
♪ (MÚSICA MELANCÓLICA) ♪
JHARREL JEROME: Yo tenía 11 años.
Estaba en el estacionamiento frente a una tienda
y viendo a un grupo de muchachos parados
cerca de la calle.
Era un poco antes de las tres de la tarde.
Yo estaba en sexto grado, ya había terminado la escuela.
Todavía no reinaba el clima de peleas
de la primavera. (RÍE)
Me concentré en un chico de piel clara,
de cabeza larga y ojos pequeños.
Tenía el ceño fruncido.
Revisó en su chaqueta
y sacó un arma.
Esto lo recuerdo en cámara lenta,
como si fuera un sueño.
Este chico estaba ahí presumiendo el arma,
lentamente la sacaba, la guardaba y la volvía a sacar.
En esos ojos pequeños,
vi una ira que crecía,
y que podía en un instante borrar mi cuerpo.
El chico no disparó.
(SE MOFA) No era necesario.
Había consolidado mi lugar en la jerarquía.
Me había mostrado que podía elegirme
con total facilidad.
♪ (MÚSICA CONTINÚA) ♪
JHARREL: West Baltimore...
donde los niños generalmente viven con miedo.
¿Cómo saber quién creó este aprendizaje?
Los barrios, un padrastro ebrio,
un hermano mayor golpeado por la policía.
Un primo encerrado en la cárcel.
(SE MOFA)
En algún lugar,
pasando el cinturón de asteroides,
había otros mundos donde los niños no tenían miedo.
Llegué a entender
que mi porción de la galaxia estadounidense
es negra.
Y la otra porción no lo es.
Sentí en esta injusticia cósmica,
una profunda crueldad,
un deseo incontenible
por quitar los grilletes de mi cuerpo y escapar.
♪ (SUENA "BLACK" DE BUDDY CON A$AP FERG) ♪
ANGELA BASSETT: Yo sabía que había otro mundo
que era suburbano e infinito.
Organizado alrededor de estofado, pays, helados,
y camiones de juguete dispersos en los patios arbolados.
He visto ese sueño toda mi vida.
Son casas perfectas con el césped perfecto,
parrilladas el Día de los Caídos, cocheras,
casas en el árbol y exploradores.
El sueño.
Huele a menta,
pero sabe a pastel de fresa.
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪
ANGELA: Ese sueño parecía ser la cúspide,
ser rico y vivir en una de esas casas
alejadas en el campo,
en una de esas comunidades pequeñas.
Una de esas calles cerradas con sus diseños curvos
y delicados.
Donde filman películas para jóvenes
y construyen casas en los árboles,
y en ese último año perdido antes de la universidad,
los jóvenes hacían el amor en los autos, cerca del lago.
Ese sueño parecía ser el fin del mundo para mí.
La cumbre de la ambición americana.
¿Qué más podría existir más allá de los mensajes,
más allá de los suburbios?
♪ (SUENA MÚSICA DISCORDANTE) ♪
ANGELA: Durante mucho tiempo, he querido escapar a ese sueño,
doblar mi país sobre mi cabeza como si fuera una manta.
Pero esto nunca ha sido una opción...
porque ese sueño reposa sobre nuestras espaldas.
Los cimientos se hicieron con nuestros cuerpos.
Y al saber esto, al saber que ese sueño persiste
en conflicto con el mundo conocido,
me entristecí por mi país.
Pero principalmente,
en ese momento, me entristecí por ti.
Debo decir que hoy no me siento muy bien.
No me siento muy bien porque bajé esos escalones
y vi a personas gritando,
saltando y lanzando Frisbees
cuando hay una guerra.
♪ (SUENA MÚSICA MOVIDA) ♪
ANGELA DAVIS: Quiero saber qué estaba celebrando esta gente.
¿Qué hay que celebrar?
Pero todo el mundo que lo cree puede decirlo,
todo el poder para la gente.
(APLAUSOS)
YARA SHAHIDI: Yo era una niña muy curiosa,
pero a las escuelas no les importa la curiosidad,
les importa la docilidad.
Cada febrero, mis compañeros y yo
debemos ir a asambleas rituales
del movimiento de los derechos civiles.
Nuestros profesores nos animaban con el ejemplo
de los manifestantes,
los escritores y los Veranos por la Libertad.
♪ (SUENA MÚSICA MOVIDA) ♪
YARA: El mes no terminaba sin una serie de películas
dedicadas a la gloria de ser golpeado ante la cámara.
Esas mangueras de bomberos que desgarraban la ropa
y los hacían tropezar en las calles.
Parecía que amaban a los perros que destrozaban a los niños.
El gas lacrimógeno que desgarraba sus pulmones,
parecía que amaban a esos terroristas.
El mundo no tenía tiempo para la niñez de los niños
y de las niñas de color.
Sentía que las escuelas nos drogaban
con una falsa moralidad.
¿Por qué solamente nuestros héroes no eran violentos?
¿Por qué nos están mostrando esto a nosotros?
¿Por qué nos están mostrando esto?
♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪
YARA: Si hubiera podido escoger una bandera en ese entonces,
habría estado bordada con un retrato
de Malcolm X vestido con traje y corbata,
con una mano abriendo una cortina...
ANGELA D: Y la otra sujetando un rifle.
...porque ese retrato comunicaba todo lo que yo quería ser...
en control, inteligente.
ANGELA D: Más allá del miedo.
YARA: Yo amaba a Malcolm.
Malcolm nunca mintió.
ANGELA D: A diferencia del mundo de los soñadores...
YARA: Nunca le importó hacer sentir cómodas
a las personas que se creían blancas.
Si no puedes hacer por ti mismo
lo que el blanco hace por él,
no digas que eres igual al blanco.
(BULLICIO)
MALCOLM X: Si no puedes abrir una fábrica
como lo hace el blanco, no des ese discurso de igualdad.
YARA: Era una declaración de igualdad
arraigada en la santidad del cuerpo negro.
ANGELA D: No entregues tu cuerpo
a las porras de los comisarios de Birmingham.
Ni a la gravedad insidiosa de las calles.
El negro es hermoso.
Es decir que el cuerpo negro
es hermoso.
Ese cabello negro debe protegerse.
La piel negra debe protegerse.
Nuestra nariz debe resguardarse.
Y jamás debemos entregar nuestra naturaleza...
YARA: Nuestra originalidad.
ANGELA D: ...a la deshonra y al saqueo.
Si eres negro, naciste en la cárcel.
YARA: Y sentí la verdad de esto.
Sentía la verdad de esto en las calles que tenía que evitar.
ANGELA D: Y en las horas del día
en las que no debían sorprenderme
caminando a casa de la escuela.
En la falta de control sobre mi cuerpo.
Tal vez también podría vivir libre.
Tal vez también podría tener el mismo poder
que animó a mis ancestros a hablar...
Sin actuar...
...como si mi cuerpo me perteneciera.
♪ (SUENA "REBEL WITHOUT A PAUSE" DE PUBLIC ENEMY) ♪
NARRADOR: Conociendo la Meca.
♪ (MÚSICA SE DETIENE) ♪
♪ (SUENA MÚSICA POP) ♪
SUSAN KELECHI WATSON: Me admitieron
en la universidad Howard,
pero fui formada y moldeada por la Meca.
Estas instituciones se relacionan,
pero no es lo mismo. Howard es una institución
de educación superior preocupada por los exámenes.
Los promedios y el honor académico.
La Meca es una máquina diseñada para capturar y concentrar
las energías oscuras de los pueblos africanos
e inyectarlos al cuerpo estudiantil.
♪ (SUENA MÚSICA MOVIDA) ♪
SUSAN: Mientras que las escuelas negras
estaban dispersas como fuertes en la naturaleza
de la antigua Confederación,
Howard estaba en Washington D.C. Ciudad del chocolate.
Y por lo tanto en cercanía con el poder federal
y el poder negro.
(CÁNTICOS)
SUSAN: El resultado fueron exalumnos que abarcan género
y generación. Amiri Baraka, Thurgood Marshall,
Ossie Davis, Kwame Ture.
La historia, la ubicación, los exalumnos, la Meca,
el cruce de la diáspora negra.
En el jardín, el espacio verde
en el centro del campus donde se reunían los estudiantes.
Y todo lo que conocía de mi ser negro,
multiplicado en innumerables variaciones.
Eran los vástagos de los aristócratas nigerianos
saludando a los estudiantes calvos en cazadoras púrpura
y botas miel.
Estaban las chicas californianas convertidas al Islam
con faldas largas y hiyabs.
Había sectarios cristianos
y fanáticos tabernáculos.
Los genios matemáticos.
Era como escuchar cien versiones diferentes
de "Redemption Song".
En diferentes colores y tonos,
y recubriendo todo esto...
estaba la historia de Howard.
♪ (SUENA MÚSICA MOVIDA) ♪
SUSAN: La Meca, la vastedad del pueblo negro
a través del tiempo y el espacio se puede experimentar
en una caminata de 20 minutos por el campus,
en las pisadas de Zora Neale Hurston
y Toni Morrison.
Y los estudiantes que conversaban
frente al monumento de Frederick Douglass,
donde Muhammad Ali alguna vez se dirigió a los padres
para desafiar a Vietnam.
No es difícil distinguirlo, el cielo de un blanco
es el infierno de un negro.
SUSAN: Lo vi en la victoria épica de los estudiantes
frente al teatro Ira Aldridge donde Donny Hathaway cantó.
Los estudiantes aplaudían, cantaban,
zapateaban, coreaban, bailaban.
Algunas chicas se sentaban frente al asta
con Bell Hooks y Sonia Sanchez
y sus bolsos de mimbre.
Algunos chicos alardeaban rogándole a las chicas,
citando a Frantz Fanon.
Algunos eran de Panamá, de Barbados,
algunos de lugares que no había escuchado,
pero todos eran atractivos e increíbles.
♪ (SUENA MÚSICA PIANO) ♪
(AVES PÍAN)
SUSAN: Tomo un respiro de mis estudios,
salgo al patio e imagino a Malcolm
en su celda, estudiando los libros.
Me sentí regida por mi ignorancia...
por las preguntas que aún no había entendido.
Quería investigar cosas, saber cosas.
La búsqueda del conocimiento era libertad para mí.
El mundo negro se expandía ante mis ojos,
y entonces podía ver que el mundo
era más que una imagen negativa
de aquellos de quienes se creen blancos.
Gente negra que personifica todas las variedades físicas
e historias de vida,
estábamos en nuestro propio cuerpo segregado,
político, cosmopolita.
La diáspora negra no solo era nuestro mundo,
en muchos sentidos,
se convirtió en el mundo occidental.
-♪ (MÚSICA SE DETIENE) ♪ -(VITOREO)
CHADWICK BOSEMAN: La luz del éxito
brilla sobre ustedes hoy.
Al terminar un largo ascenso, se experimentan mareos,
desorientación y falta de aliento
debido a la altitud.
Pero una vez que te acostumbras a la altura, tu mente se abre
a la tranquilidad del triunfo.
El legado de Howard no se encuentra
en el dinero que van a ganar,
sino en los desafíos que eligen afrontar.
Al seguir su camino, avancen con orgullo,
y avancen con propósito.
Dios los bendiga.
Te amo, Howard.
(PÚBLICO ALIENTA)
Howard para siempre.
(VITOREO)
(APLAUSOS)
(VITOREO SE DETIENE)
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE DE PIANO) ♪
(RISAS)
MAHERSHALA ALI: Mi segundo año en Howard.
Me siento mal por ella.
Una chica encantadora de California
que tenía el hábito de pasear por el campus
con una falda larga y la cabeza cubierta.
Su padre era de Bangalore.
¿Y dónde era eso?
Recuerdo mi ignorancia.
Recuerdo verla comer con las manos
y sentirme incivilizado con mi tenedor.
(RÍE)
Recuero que se iba a la India durante vacaciones
y regresaba con un bindi y fotos
de sus primos sonrientes.
(RÍE)
Le decía: "Tú eres negra".
Porque era todo lo que yo tenía.
En mi pequeño departamento, ella me besó
y el suelo se abrió.
¿Cuántos terribles poemas escribí acerca de ella?
(RÍE)
Ella para mí era un portal galáctico
hacia este planeta ciego.
Ella tenía el linaje de otros mundos
en las venas de su cuerpo negro.
Me volví a enamorar, poco tiempo después,
de forma similar, de otra chica.
Alta con rastas sueltas.
Fue educada por su madre judía en un pequeño pueblo
cerca de los blancos en Pensilvania.
Y ahora, Howard oscilaba entre hombres y mujeres.
Reivindicada con este orgullo, yo estaba maravillado.
Era algo que hacía la gente negra.
Ella me enseñó a amar en formas nuevas.
Yo crecí en una casa inundada...
entre el amor y el miedo,
no había lugar para ser blando.
Pero esta chica reveló que el amor puede ser suave.
Que suave o salvaje, el amor es un acto de heroísmo.
♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪
MAHERSHALA: Me enamoré en la Meca una última vez.
Perdí el equilibrio y mi niñez
por el hechizo de una chica de Chicago.
Ella es tu madre.
Estaba ahí con un cigarro de hierba en una mano
y una cerveza en la otra.
Inhalé y se lo pasé
a la chica de Chicago.
Cuando rocé sus dedos largos y elegantes,
me estremecí un poco.
Ella llevó el cigarro a sus labios color ciruela.
Inhaló, exhaló,
y volvió a inhalar un poco de humo.
Al observar esta demostración de humo y fuego,
y ya sintiendo los efectos...
estaba perdido, corría.
Me preguntaba qué se sentiría abrazarla,
ser exhalado por ella, regresar a ella
y dejarla volando.
Era la clase de chica negra a quien le habían dicho
que debía ser inteligente
porque su atractivo no la salvaría.
De joven le dijeron que era muy bonita
para ser de piel oscura.
Había en ella todo un conocimiento
de injusticias cósmicas.
Las mismas que vislumbré hace tantos años
viendo a los chicos de cabello dorado
con sus camiones de juguete
y tarjetas de fútbol...
percibiendo tenuemente la gran barrera
entre el mundo y yo.
Nada fue planeado entre nosotros,
ni siquiera tú.
Fuiste convocada de lo nuestro.
Y no tuviste voto.
Te merecías toda la protección que pudieras recibir.
Había un antes de ti y un después.
Y en este después...
(TRAGA)
tú eres el Dios que nunca tuve.
Me entregué a tus necesidades.
Y entonces supe que debía sobrevivir
por algo más que el bien de la supervivencia.
Sobreviviría por ti.
Tú...
Nacida en agosto.
JOE MORTON: Hijo, la lucha está en tu nombre, Samori.
Te nombramos así por Samori Ture,
quien luchó contra los colonizadores franceses
por el derecho a su propio cuerpo negro.
Murió en cautiverio,
pero las ventajas de esa lucha son nuestras.
A pesar de que el objetivo de nuestra lucha
se escape de nuestra comprensión.
Nunca nos prometieron terminar la lucha de pie
con los puños elevados al cielo.
No podíamos controlar al número de enemigos,
su fuerza, ni su armamento.
No trazamos la dirección de la calle.
Pero a pesar de eso, podemos y debemos elegir
la ruta de nuestro andar.
Y ese es el significado más profundo de tu nombre.
Que la lucha en sí misma tenga un significado.
(SIRENAS)
(HOMBRE HABLA POR RADIO)
-(SIRENAS) -(CHARLA POR RADIO)
(SIRENAS)
(CONVERSACIÓN INDISTINTA POR RADIO)
♪ (SUENA MÚSICA TENEBROSA) ♪
Poco antes de que nacieras, me detuvo
la policía del condado de Prince George.
La misma policía de la que me advirtieron
los poetas de D.C.
Se acercaron a ambos lados del auto,
iluminando con sus linternas las ventanas.
Tomaron mi identificación y regresaron a la patrulla.
Yo me quedé ahí aterrada.
OFICIAL DE POLICÍA: La razón por la que lo detuve
es porque sus luces de freno no encienden.
Solo tiene una luz activa y es del lado del pasajero.
¿Tiene seguro?
Sabía que la policía del condado de Prince George
había matado a Elmer Clayton Newman.
Afirmaban que él mismo se golpeó la cabeza
contra la pared de la celda.
HOMBRE: Salga del coche.
Sabía que le habían disparado a Gary Hopkins,
y dijeron que se lanzó por el arma del oficial.
Sabía que habían afectado la visión de Freddie McCollum
y culparon al piso que colapsó.
SANDRA BLAND: Estoy en mi auto,
¿por qué tengo que apagar mi cigarro?
BRIAN ENCINIA: ¿Puede salir, señora?
BLAND: No tengo que salir de mi auto.
ENCINIA: Salga del auto.
BLAND: No puede hacer eso.
ENCINIA: Que salga.
Había escuchado reportes de oficiales
que asfixiaban a mecánicos,
le disparaban a la gente de la construcción,
lanzaban sospechosos contra las puertas de cristal.
Sabía que lo hacían con regularidad.
BLAND: Tiene un arma y va a dispararme.
Salga del auto ahora.
Sabía que le disparaban a autos en movimiento,
a gente desarmada,
a hombres por la espalda.
Y decían que habían sido atacados.
En este punto de la historia de este país,
ningún departamento de policía ha disparado más
que la del condado de Prince George.
El FBI abrió varios casos, a veces en la misma semana
que el jefe de policía recibió un aumento.
KENDRICK SAMPSON: Reviví todo eso
sentado allá en mi auto.
En sus garras.
Es mejor que te disparen en Baltimore
donde existe la justicia de las calles.
Alguien hacía que pagara el asesino,
pero...
estos oficiales tenían mi cuerpo.
MJ RODRIGUEZ: Tenían mi cuerpo.
Podían hacer lo que quisieran y si vivía para contarlo,
esta queja no serviría de nada.
El oficial regresó.
Me devolvió mi licencia.
Y no me aclaró por qué me detuvo.
(SUSPIRA)
-(GRITOS INDISTINTOS) -HOMBRE: Tírate al suelo.
(MOTOR DE AUTO)
(SE CIERRA PUERTA)
GREG ALVAREZ REID: En septiembre tomé
el Washington Post.
Y vi que la policía del condado de Prince George
había vuelto a matar.
No pude evitar pensar que pude haber sido yo.
Y al abrazarte con un mes de edad,
supe que esa pérdida no solo sería mía.
Revisé el encabezado.
Su atrocidad parecía tan común en ese entonces.
La historia continuó propagándose al siguiente día
y al leer con detenimiento
vi que era un estudiante de Howard el que habían matado.
Al tercer día, apareció una foto con la historia.
Le eché un vistazo
y me concentré en el retrato.
TIROTEO DE POLICÍA DE CONDADO DE PG
Lo vi ahí, congelado,
en el ámbar de su juventud.
Su cara era esbelta, marrón y hermosa.
Más allá de esa cara, vi la sonrisa franca
de Prince Carmen Jones.
Sé que sentía cariño por este muchacho, Prince Jones.
Es decir, sonreía cuando lo miraba.
Sentía calidez cuando estaba cerca de él.
Y me sentí triste cuando llegó el día
en el que uno de los dos tuvo que partir.
Era amable.
Y parecía tener facilidad
con todos y todo.
Parece imposible, pero hay personas
que logran la ilusión sin esfuerzo.
Y Prince era uno de ellos.
Un muchacho en el que pienso todos los días.
Y en el que espero pensar todos los días
por el resto de mi vida.
Porque cuando asesinan a los jóvenes,
quedan envueltos en un halo de todo lo que era posible.
Y todo eso fue arrebatado.
Solo puedo decir lo que vi, lo que sentí.
Creo que tropecé.
Creo que le dije a tu madre lo que había leído.
Lo que recuerdo bien es lo que sentí.
Ira.
Y la vieja gravedad de West Baltimore.
La gravedad que me condenó a las escuelas,
las calles, el vacío.
Prince Jones se abrió camino y aun así acabaron con él.
A pesar de que ya sabía
que no iba a creer ningún relato
que justificara su muerte, me senté a leer la historia.
NARRADOR: Detective disparó 16 proyectiles
al auto de Prince Jones.
JOHN: Había pocos detalles.
NARRADOR: Oficiales no dan comentarios.
JOHN: Lo había matado un oficial de Prince George,
no fue en Prince George, ni siquiera en D.C,
fue al norte de Virginia.
Prince viajó en su auto para ver a su prometida.
Fue asesinado a unos metros del hogar de ella.
Y el único testigo del asesinato de Prince Jones
fue su asesino.
El oficial iba encubierto
como un narcotraficante.
Fue enviado a rastrear a un hombre que medía 1.63
y pesaba 125 kilos.
Sabemos por el forense
que Prince medía 1.90
y pesaba cien kilos.
El oficial dijo que Prince había intentado
arrollarlo con su Jeep
y yo sabía que los fiscales le creerían.
Sabemos que las autoridades encargadas
de investigar el tiroteo
hicieron muy poco para investigar al oficial
e hicieron todo en su poder para investigar
a Prince Jones.
Esta investigación no proporcionó datos
que explicaran por qué Prince Jones
de pronto cambió sus ambiciones universitarias
por matar policías.
NARRADOR: Supervisor exonerado en el caso de Prince Jones.
Se retiran los casos vinculados con el asesinato de Jones.
JOHN: Este oficial que poseía el máximo poder
tenía muy poca responsabilidad.
No lo acusaron de nada.
Nadie lo castigó.
Él regresó a su trabajo.
(INHALA)
♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪
JOE: Hijo...
ahora sabes que la policía tiene la autoridad
para destruir tu cuerpo.
No importa
si se origina de un malentendido.
No importa si la destrucción se detona
por una política incompetente.
Si vendes cigarros sin la autoridad apropiada
pueden destruir tu cuerpo.
Si llegas a una escalera oscura, pueden destruir tu cuerpo.
Y los agresores rara vez pagaron por esto.
Seguramente recibirán pensiones.
Esto es común para las personas negras.
Esto es usual para las personas negras.
♪ (SUENA MÚSICA SOMBRÍA) ♪
NARRADOR: Mató a un negro en defensa propia.
El jurado de Amite exonera a Hurst.
Encarcelan a dos hombres blancos en Lincoln
por matanza de negros.
No hay acusación en el condado de Lincoln.
Investigan muerte de negro.
Livingstone reitera su inocencia.
Cuatro chicas negras mueren en bombardeo a iglesia.
OLIVIA WASHINGTON: Mamá, enviaron
al asesino de Prince Jones
de vuelta a su trabajo
porque no era un asesino.
Era...
una fuerza de la naturaleza,
un agente indefenso de las leyes físicas de nuestro mundo.
PAULETTA WASHINGTON: Me pasó por la cabeza
que tú no escaparías.
Que había hombres crueles que tenían planes para ti.
Y yo no podía detenerlos.
OLIVIA: La gente de color ama a sus hijos
con cierta obsesión.
PAULETTA: Eres todo lo que tenemos
y llegas a nosotros en peligro.
Creo que preferiríamos matarte nosotros mismos
que ver que te maten
las calles de los Estados Unidos.
Fue después de que llegaste que entendí este amor,
que entendí la sujeción de mi madre.
Ella sabía que la galaxia podía matarme.
Que podría quedar hecha pedazos
y que todo su legado
se derramaría en una acera como vino de mala calidad.
OLIVIA: Piensa en Prince Jones.
PAULETTA: Piensa en todos los abrazos,
en todos los chistes privados.
Disfraces, lecturas, nombres, sueños.
Todo el conocimiento y la capacidad
compartidos de una familia negra,
inyectados a ese recipiente de carne y huesos.
OLIVIA: Piensa en las fiestas sorpresa,
las guarderías, los circuitos y trenes a escala.
Piensa en los libros y las manualidades infantiles.
PAULETTA: Las tarjetas de crédito usadas para vacaciones,
los cheques para las fotos familiares.
OLIVIA: Piensa cómo acabaron con ese recipiente,
hecho pedazos en el concreto.
PAULETTA: Y nadie rindió cuentas
por esta destrucción.
(PLATILLOS)
Este episodio me llevó del temor a la ira.
Fuego por el resto de mis días.
La mayoría bebemos nuestras farsas.
-Sonreímos. -(REDOBLE DE BATERÍA)
Yo escribí sobre la historia de la policía de Prince George.
Esto es lo que sabía.
El oficial que mató a Prince Jones era negro.
Los políticos que le dieron poder a ese oficial, negros.
Políticos negros, doble de buenos, despreocupados.
Para entonces, el Internet habría prosperado.
Eso debe parecerte una novedad.
Toda tu vida, cuando has tenido una duda,
escribes dicha pregunta en el teclado
y en segundos, te inunda con posibles respuestas.
Yo recuerdo las máquinas de escribir.
El comienzo de la Commodore 64.
Era una época en la que la canción que te encantaba
tenía su momento en la radio y desaparecía.
Mi curiosidad sobre el caso de Prince Jones
abrió un mundo de recortes de periódicos,
historias y sociología.
Llamé a los políticos, los cuestioné.
Me dijeron que los ciudadanos preferían pedir el apoyo
de la policía que quejarse de su brutalidad.
Me dijeron que los ciudadanos negros estaban cómodos,
que tenían cierta impaciencia con el crimen.
Ya había visto esas teorías, en Moorland.
Conocí esas teorías incluso en la boca
de la gente negra, justificaban las cárceles.
Discutían por los guetos, y los barrios.
Veían la destrucción del cuerpo negro
como incidental ante la preservación del orden.
Entendía lo que no hubiera dado en Baltimore
por tener una fila de policías
patrullando mi camino a la escuela.
No dichos oficiales.
Cuando veía a la policía,
algo ya andaba mal.
Siempre me quedó claro que para algunos
la seguridad está en las escuelas.
En los portafolios, en los rascacielos, en las horas,
en los hombres con armas que nos ven con desdén.
La seguridad era un valor más significativo que la justicia.
♪ (SUENA "WELCOME TO AMERICA" DE LACRAE) ♪
♪ (MÚSICA TERMINA) ♪
JOE: Hijo, te he educado para respetar
a todo humano como un ser único,
y tú debes mostrar el mismo respeto para el pasado.
La esclavitud no es una masa amorfa de carne.
Es una mujer específica, particular esclavizada,
cuya mente está alerta como la tuya,
cuya gama de sentimientos es tan vasta como la tuya.
Que prefiere la forma en que la luz incide
en un lugar en el bosque.
Que ama a su madre de una forma complicada.
Que cree que su hermana grita al hablar,
que tiene un primo favorito, una temporada favorita,
que es muy hábil en la costura.
Y sabe en el fondo que es tan inteligente y capaz
como cualquiera.
Para esta mujer, la esclavitud no es una parábola.
Es la perdición, es la noche interminable.
Esa noche ha durado una gran parte de nuestra historia.
Los esclavos no eran ladrillos en tu camino
y sus vidas no fueron capítulos
en su historia redentora. Eran personas.
Convertidas en combustible para la maquinaria estadounidense.
Está mal considerar nuestra situación actual,
sin importar cuánto ha mejorado,
como la redención para la vidas de las personas
que nunca pidieron la gloria póstuma,
e intocable de morir por sus hijos.
Te amo,
amo el mundo y lo amo más
con cada centímetro que descubro.
Pero eres un muchacho negro.
No puedes olvidar lo mucho que nos arrebataron.
Cómo transformaron a todos en azúcar,
tabaco, algodón y oro.
♪ (SUENA MÚSICA EVOCADORA) ♪
♪ (SUENA MÚSICA SOMBRÍA) ♪
(SOPLA VIENTO)
COURTNEY B. VANCE: Vivíamos en un departamento
en un sótano de Brooklyn.
Recuerdo que pedirle 200 dólares a Ben
parecía un millón.
Recuerdo que tu abuelo llegó a Nueva York.
Me llevó a comer comida etíope.
Me dio un cheque por 120 dólares.
Fui a lanzarlo a varias revistas y no tuve éxito.
Shauna me prestó otros 200.
Lo gasté todo en un fraude.
Entregaba comida para un pequeño restaurante.
Trataba de ser escritor.
Tomaba el tren a Manhattan.
Mis semanas carecían de dirección.
Habíamos llegado dos meses antes del 11 de septiembre.
Todos tenemos una historia.
Esta es la mía.
Tu madre, tu tía Shauna, su novio Jamal,
estábamos en el tejado contemplando el panorama.
Grandes columnas de humo.
Todos conocían a alguien
que conocía a alguien que había desaparecido.
Pero al ver las ruinas de América,
mi corazón se congeló.
Yo tenía desastres propios.
Prince Jones.
Nunca consideraría a ningún ciudadano puro.
Seguía pensando que Manhattan
siempre había sido la zona cero para nosotros.
Habían subastado nuestros cuerpos
en ese mismo distrito devastado
y acertadamente designado distrito financiero.
Ahí había un cementerio para los subastados.
Construyeron una tienda departamental sobre una parte.
Bin Laden no fue el primer hombre en provocar
el terror en esa sección de la ciudad.
Nunca olvidé eso.
Tampoco tú deberías.
♪ (SUENA MÚSICA SOMBRÍA) ♪
JOANNA: Había mucho dinero en todos lados.
Dinero que traía tráfico intergaláctico en Times Square,
dinero en la piedra caliza y piedra rojiza.
Dinero en West Broadway,
donde los blancos pasaban el tiempo en vinotecas
con copas derramándose y sin la policía.
Sin miedo alguno.
WENDELL PIERCE: Veía a padres blancos
con cochecitos de bebé dobles
perdidos en sus conversaciones,
mientras sus hijos controlaban
las aceras con sus triciclos.
La galaxia les pertenecía.
(CONVERSACIÓN INDISTINTA)
Recuerdo que te llevaba en el cochecito de bebé
a West Village.
Creía instintivamente que debías ver más.
Recuero que me sentía incómodo.
Tal vez recuerdas la vez
que fuimos a ver la película El Castillo Vagabundo...
...en Upper West Side.
Casi tenías cinco años.
El cine estaba abarrotado.
El cine estaba abarrotado, cuando salimos,
bajamos las escaleras
hasta la planta baja.
Al salir...
te movías a la velocidad de un niño pequeño.
-Una mujer blanca te empujó. -Y dijo...
-"Camina". -"Camina".
Enseguida pasaron varias cosas.
-Provocó una reacción... -...que cualquier padre...
...cuando un desconocido
le pone una mano encima a su hijo o hija.
Y ahí estaba mi propia inseguridad y la habilidad
para proteger tu cuerpo negro.
-JOANNA: Y más. -Y más.
-Tenía la sensación... -...de que ella trataba
de abusar de su poder.
No habría empujado a un niño negro
en mi acera del barrio.
Porque ahí habría tenido miedo.
-Habría percibido... -...o se habría dado cuenta...
...de que habría un castigo por dicha acción.
Pero no estaba en mi acera del barrio
y no estaba en West Baltimore, estaba lejos de la Meca.
Olvidé todo eso.
Solamente pensaba que alguien había apelado a su derecho
sobre el cuerpo de mi hijo.
Di media vuelta y hablé con esa mujer.
Mis palabras eran enardecidas
con el calor del momento y de toda mi historia.
Ella retrocedió impactada.
Un hombre blanco que estaba cerca habló en su defensa.
Su intento por rescatar a la damisela
no hizo tal intento para defender a mi hijo.
Y ahora tenía el apoyo de otras personas blancas
entre la multitud.
El hombre se acercó más.
Su voz se hizo más fuerte y lo empujé.
Y dijo: "Podría hacer que te arresten".
No me importaba.
Le dije esto y el deseo por hacer mucho más
lo sentía en mi garganta.
Y este deseo solamente lo controlaba
porque había alguien a mi lado,
presenciando más furia de la que había visto en mí.
-Tú. -Tú.
WENDELL: Regresé a casa agitado.
-Fue una pena. -Ira.
-"Podría hacer que te arresten". -"Podría hacer que te arresten".
Es igual a "podría tomar tu cuerpo".
"Podría hacer que te arresten".
Es decir,
que uno de los primeros recuerdos de tu hijo
será observar a los hombres que sodomizaron a Abner Louima,
asfixiaron a Anthony Baez,
te esposaron, golpearon y te quebrantaron.
No consideré todas las leyes.
Un error tan peligroso
en Upper West Side de Manhattan.
Como en West Baltimore.
Uno no debe...
...cometer errores aquí.
No se deben cometer errores.
WENDELL: Cuando eres humano,
cometerás errores, juzgarás mal.
Gritarás, beberás demasiado.
No todos podemos ser Jackie Robinson.
Ni siquiera Jackie Robinson era siempre Jackie Robinson.
Pero el costo del error es más alto para ti
que para tus compatriotas.
Me avergüenza cómo reaccioné ese día.
Me avergüenza haber puesto en riesgo tu cuerpo.
Pero no me avergüenza ser un mal padre.
Me avergüenza
haber cometido un error...
sabiendo que nuestros errores siempre nos cuestan más.
♪ (SUENA MUSICA DRAMÁTICA) ♪
NARRADOR: Tenía que ser sangre, un folklore.
OPRHA WINFREY: Esto es lo que quiero que sepas.
En Estados Unidos es tradición
destruir el cuerpo negro.
Es la herencia,
no hay una mejor forma de decir esto.
No tengo himnos de alabanza, ni cánticos religiosos.
El alma no escapó.
El espíritu no huyó en alas de góspel.
El alma era el cuerpo que alimentó el tabaco
y el espíritu era la sangre que creaba el algodón.
Estos crearon los primeros frutos
del jardín americano.
Los frutos se aseguraron
al golpear a los niños con leños,
con hierro candente
al desgarrar su piel como cáscara.
Tenía que ser sangre.
Tenían que ser clavos
a través de la lengua y orejas cortadas.
Tenían que ser los azotes de las manos en la cocina
por el crimen de calentar la mantequilla
a un ritmo pausado.
Podría ser el látigo en el carruaje,
el atizador en las lenguas,
las sierras de manos, las piedras, los pisapapeles.
Todo aquello que pudiera quebrantar el cuerpo negro.
La familia negra.
La comunidad negra.
La nación negra.
Para los hombres que necesitaban sentirse blancos,
los cuerpos eran la clave para un club social,
el derecho a quebrantar los cuerpos
era la marca de la civilización.
Ese derecho siempre les ha dado significado.
Siempre ha significado que había alguien
en el valle.
Porque una montaña no es una montaña
si no hay nada debajo.
Tú y yo hijo mío somos lo que está debajo.
Eso era cierto en 1776.
Es cierto.
Ellos no existen sin ti
y sin el derecho a quebrantarte.
Necesariamente deben descender de la montaña,
usar su divinidad y bajar del sueño.
Tendrían que determinar cómo construir sus suburbios
sobre algo más que huesos humanos.
Cómo diseñar sus cárceles hacia algo
que no sea un corral humano.
(PUERTA DE METAL SE CIERRA)
Cómo crear una democracia independiente del canibalismo.
Pero como se consideran blancos,
preferirían estar de acuerdo con el mito del adolescente
Trayvon Martin,
con las manos llenas de dulces y gaseosas,
transformado en un gigante asesino.
Prefieren ver que un mal policía
siga a Prince Jones a través de tres jurisdicciones
y que le disparen por actuar como un ser humano.
-(RISAS) -Prefieren hacer a un lado
su cordura
y empujar a mi hijo de cuatro años
como si fuera un simple obstáculo en el camino
de su día tan importante.
Es verdaderamente horrible comprender
que eres ese piso vital de tu país.
♪ (SUENA THE BIGGER PICTURE" DE LIL BABY) ♪
Desgarra aquello
que nos gustaría pensar de nosotros.
Nuestras vidas, el mundo por el que nos movemos,
y las personas que nos rodean.
La lucha...
La lucha por entender...
es nuestra única ventaja en esta locura.
En realidad, la lucha es todo lo que tengo para ti.
Lamento que no pueda arreglarlo.
Lamento que no pueda salvarte, pero no lo siento tanto.
Parte de mí piensa que tu vulnerabilidad
te acerca al sentido de la vida.
El hecho es que no me gustaría que vivieras como ellos.
Eres parte de una raza
a la que el viento siempre la da en la cara.
Los sabuesos siempre en tus talones.
Tú no tienes el privilegio de vivir en la ignorancia.
Te estoy hablando como siempre lo he hecho.
Estás desarrollando tu conciencia
y deseo que no sientas la necesidad
de limitarte
para hacer sentir cómodo a los demás.
Nunca quise que fueras mejor que ellos.
Siempre he querido que enfrentes cada día
de tu breve y brillante vida, luchando.
Querida hija,
te digo esto en tus 15 años.
JANET MOCK: Hace no mucho estaba en el aeropuerto
esperando una maleta de la banda transportadora.
Tropecé con un joven negro y dije: "Fue mi error".
Sin siquiera mirar, respondió: "Todo bien, hermano".
Y en ese intercambio, se sintió
esa compenetración que solo puede existir
entre dos desconocidos...
CLIFFORD "T.I" HARRIS: ...de esta tribu
que llamamos negros.
En otras palabras, yo era parte de un mundo.
Yo era parte de un mundo.
Llamar racial a ese sentimiento...
...es entregar todos esos diamantes
fabricados por nuestros ancestros al saqueador.
Nosotros hicimos ese sentimiento.
Para entonces supe que no estaba tan ligado
a una raza biológica...
...sino a un grupo de personas.
Y eras personas no eran negras por un color uniforme
o por una característica física.
Estaban unidas porque sufrieron
por el peso de su sueño.
Las personas que deben creer que son blancos
nunca pueden ser tu medida.
No me gustaría que te olvidaras de tu propio sueño.
Quisiera que fueras un ciudadano consciente...
...de este mundo terrible y hermoso.
♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪
NARRADOR: Una visita con dos madres.
FRANK: En los años posteriores a la muerte de Prince Jones,
con frecuencia pensaba en aquellos
que quedaron para vivir en la sombra de su muerte.
Pensaba en la madre de Prince.
La busqué, le escribí,
la llamé e hice una cita para visitarla.
Vivía cerca de Filadelfia.
Era un martes.
Recuerdo la música.
Jazz.
Góspel.
FRANK: Pensé que estaría llorando.
No lo sabía.
Era lo que la gente llamó alguna vez una dama.
PHYLICIA RASHAD: Escapé del aparcero de mi padre
y de todos los demás a mi alrededor.
Me dije a mí misma: "No voy a vivir así".
Integré la preparatoria en mi ciudad.
Al principio, me enfrenté a los niños blancos
que me insultaban.
Al final, votaron por mí para presidenta de la clase.
(RÍE)
FRANK: Podía sentir el poder y la presencia del Dr. Jones.
Pregunté acerca de su niñez.
Una vez martilló un clavo en una toma de corriente.
Y provocó un cortocircuito.
Una vez, se vistió con traje
y corbata...
y cantó "Three Times a Lady".
FRANK: Le pregunté
si ella quería que él estudiara en Howard.
Sonrió y dijo...
Harvard. Y si no era Harvard, Princeton.
Y si no era Princeton, Yale.
Y si no era Yale, Columbia.
Y si no era Columbia, Stanford.
Así de bueno era.
Pero Prince estaba cansado de tener que representar.
FRANK: Le pregunté si se arrepentía
de que Prince eligiera Howard.
Suspiró.
No.
Me arrepiento de que esté muerto.
♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪
Es algo que no había sentido jamás.
Era un dolor extremadamente físico.
Tanto que cuando lo recordaba,
solamente podía orar y pedir piedad.
FRANK: Le pregunté si esperaba que fuera acusado
el policía que le disparó a Prince.
Sí.
FRANK: Habló como una americana.
Con la misma expectativa de justicia.
Incluso justicia imparcial tardía.
Habló como una mujer negra.
A Prince le encantaba leer.
Le encantaba viajar.
Cuando cumplió 23, le compré un jeep
con un enorme arco púrpura.
Todavía puedo verlo,
mirando el jeep, diciendo:
"Gracias, mamá".
Ese fue el jeep en el que lo mataron.
Él tenía una familia.
Estaba viviendo como un ser humano.
Y un acto racista se lo llevó.
♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪
NARRADOR: Veinte años después de esto,
entrevisté a la madre de Breonna Taylor.
TAMIKA PALMER: (LEE) Kenny, su novio, me llamó esa noche.
Dijo que alguien estaba pateando la puerta
y creía que le habían disparado a Breonna.
Enseguida fui para allá.
-(SE CIERRA PUERTA) -(ARRANCA MOTOR AUTO)
Cuando llegué, la calle estaba llena de policías.
-(CONVERSACIÓN POR RADIO) -(SIRENA)
Había un oficial y le dije quién era yo,
y que necesitaba llegar allá
porque algo le había pasado a mi hija.
TAMIKA: Me dijo que tenía que ir al hospital.
Claro, fui allá y les dije el porqué de mi presencia.
La enfermera la buscó y no la encontró.
Dijo: "Creo que todavía no llega".
Esperé... casi dos horas.
La enfermera dijo: "Señora, no tenemos información
de que esté por llegar esta persona".
Regresé al departamento.
Seguía sellado.
Le dije al oficial que necesitaba entrar
al departamento.
Algo le había sucedido a mi hija.
Él me dijo que esperara.
Tardó otras dos horas en regresar.
Entonces me preguntó
si Breonna y Kenny habían tenido problemas.
Le dije: "Claro que no.
Kenny jamás lastimaría a Breonna".
Me preguntó: "¿Dónde está Kenny? Tengo que hablar con Kenny".
Le dije: "Kenny está en una de sus oficinas.
Trata de ayudarnos a entender
lo que pasó esta noche".
Estuvimos ahí varias horas.
Hacía frío.
Nos fuimos por café y regresamos.
Yo seguía ahí esperando.
Eran las once del siguiente día.
-(PASOS) -(LLAMAN A LA PUERTA)
Regresa y dice que terminaron.
Que estaban por concluir.
En cuanto acabaran, íbamos a poder entrar.
Pregunté: "¿En dónde está Breonna?".
¿Por qué nadie me dice en dónde está Breonna?
Respondió: "Señora...
ella sigue en el departamento".
Entendí lo que eso significaba.
TA-NEHISI COATES: Al salir, me quedé sentado en el auto
unos minutos.
Pensé en todo lo que había invertido
la madre de Prince en él.
Pensé en todo lo que la madre de Breonna
había invertido en ella.
Y en todo lo que se perdió.
Pensé en la soledad que había enviado a Prince al final,
cómo es que el final no pudo salvarlo.
Cómo es que, finalmente, no podemos salvarnos.
Hijo, somos cautivos, rodeados por bandidos.
Esto ha sucedido aquí, en nuestro único hogar.
No creo que podamos detener a los soñadores,
porque al final ellos deben detenerse.
Y aun así, te pido que luches,
lucha por el recuerdo de tus ancestros.
Lucha por la calidez de la Meca.
Lucha por tu abuela y por tu abuelo.
Por tu nombre.
♪ (SUENA MÚSICA SOMBRÍA) ♪
(RISAS)
TA-NEHISI: Pensé en las protestas.
Los manifestantes con sus caras estoicas.
En aquellos que menosprecié por lanzar sus cuerpos
a las peores cosas de la vida.
(GRITOS INDISTINTOS)
Tal vez, sabían algo.
Esta gente negra postrada ante los palos y los perros,
no eran vergonzosas,
no eran vergonzosas en lo mínimo.
Solo eran verdaderas.
♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪
-HOMBRE: ¿Qué queremos? -PÚBLICO: ¡Justicia!
-HOMBRE: ¿Cuándo la queremos? -PÚBLICO: ¡Ahora!
-HOMBRE: ¿Qué queremos? -PÚBLICO: ¡Justicia!
-HOMBRE: ¿Cuándo la queremos? -PÚBLICO: ¡Ahora!
Nuestros cuerpos negros son desechados
como si fuéramos cualquier cosa.
(GRITOS)
(GENTE PROTESTANDO)
(GRITOS INDISTINTOS)
(GRITOS)
(REALIZAN HAKA)
NARRADOR: Es suficiente. Las vidas negras importan.
Dejen de matar a los compañeros.
(VITOREO)
LAS VIDAS NEGRAS IMPORTAN
NARRADOR: Racismo, nunca más. Dejen de matarnos.
Tu dolor es nuestro dolor.
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
¡Atención!
NARRADOR: Suficiente.
(GRITOS)
(GRITOS Y PROTESTAS CONTINÚAN)
♪ (MÚSICA DESAPARECE) ♪
NARRADOR: Querido hijo,
un regreso a casa.
Hijo, recuerdo nuestro viaje al juego de bienvenida.
Tú y yo estábamos en el juego de fútbol.
Estábamos sentados en las gradas
con amigos y sus hijos.
Recuerdo que vi a un grupo de exalumnas animadoras
tan enamoradas de la universidad Howard
que sacaron sus uniformes viejos
y los ajustaron
para que les volvieran a quedar.
Recuerdo que bailaron.
Se sacudían y se movían,
y cuando el público gritó: "Hazlo, hazlo, hazlo",
una mujer negra, dos filas delante de mí,
con jeans ajustados,
se levantó y se movió, como si fuera una jovencita.
Los últimos veinte años han sido como una semana.
Recuerdo que llegué a la fiesta en el estacionamiento,
vi a la diáspora entera a mi alrededor.
Embaucadores, abogados, mentirosos,
tipos, doctores, barberos,
deltas, ebrios, geeks y nerds.
El DJ se apoderó del micrófono. Una chica con él sonrió,
inclinó la cabeza, se meció y se rio.
Y yo me sentí desaparecer entre todos esos cuerpos.
La marca de la condenación desapareció.
Y pude sentir el peso de mis brazos.
Pude escuchar en mi aliento cómo jadeaba.
No estaba hablando porque no había razón para hacerlo.
Ese fue un momento,
un momento jubiloso más allá del sueño,
un momento con un poder más divino
que cualquier ley para tener derecho a votar.
Este poder, este poder negro,
se origina desde una perspectiva de la galaxia americana
tomada desde un planeta oscuro y vital.
El poder negro es la perspectiva desde el calabozo de Monticello,
es decir, la perspectiva en la lucha.
La calidez de nuestro mundo particular es hermosa,
sin importar que sea breve y quebradiza.
Hemos logrado algo aquí.
Ellos nos convirtieron en una raza.
Nosotros nos convertimos en un pueblo.
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
NARRADOR: Dedicado a la memoria de Prince Carmen Jones
y de Chadwick Boseman.
(CANTANDO EN INGLÉS)
♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪
NARRADOR: En memoria. Di sus nombres.
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
♪ (MÚSICA TERMINA) ♪