Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫- حسناً. ‫- حسناً. مرحباً.
‫استعدوا. سنصوّر.
‫- أمستعدون؟ ‫- أجل.
‫"هذه قصة سأرويها
‫عن 3 رفاق أشقياء تعرفونهم جيداً
‫بدأت القصة في الماضي البعيد
‫- مع (آد روك) ‫- (إم سي إيه)
‫- وأنا ‫- (مايك دي)"
‫"مسرح (كينغز) ‫(بيستي بويز)"
‫من عضو "بيستي بويز" المفضل لديكم؟
‫أجد نفسي في نواح مختلفة من كل واحد منهم.
‫أظن أن "إم سي إيه" مميّز.
‫"مايك دي".
‫"آد روك" هو مصدر إلهام كبير.
‫حين تستمع لأغاني فرقة ما لوقت طويل،
‫تمرّ بمراحل يتبدّل فيها أعضاء الفريق ‫الذين تشعر بتواصل معهم،
‫في مراحل معينة من حياتك.
‫"مايك دي" هو المفضل لديّ.
‫إنه طريف جداً وسلس.
‫هل لديكم أغنية مصوّرة مفضلة ‫لفريق "بيستي بويز"؟
‫الأغنية المصورة المفضلة لديّ ‫هي لشريط تمارين رياضية لم يصدر قط.
‫اتصلوا بالرقم الظاهر على الشاشة الآن!
‫"إم سي إيه"، أشعر بأنه قائدهم ‫وأبقاهم متّحدين.
‫هو الذي يبتكر الأفكار الجنونية.
‫كان لـ"إم سي إيه" طبعاً ‫دور كبير في العالم.
‫إنه رجل نافذ جداً وصاحب قلب كبير.
‫لطالما ظننت أن "آد روك" ‫يجسّد الروعة بذاتها.
‫إنها كلمة لم تعد تُستخدم كثيراً ‫في هذه الأيام.
‫ولكن أظن أنها تليق بي وبهما.
‫إنها كلمة "فحل".
‫نتمتع بفحولة!
‫لأنه صريح جداً، بل صراحته صادمة.
‫لسنا موهوبين جداً موسيقياً،
‫لذا فكّرنا في أن نجرّب مختلف المجالات.
‫"ياوخ".
‫أريد أن ألقي التحية على جدتي.
‫ما يهمّني هو غيتار البيس.
‫مهلاً، انتظروا. اجلسوا قليلاً.
‫لم ينته الأمر بعد.
‫هيا!
‫كان لموسيقاهم تأثير كبير.
‫هذه الأغنية الأهم، إذا صحّ التعبير.
‫هذه الأغنية الأهم التي أصدرناها.
‫ينفصل الكثير من الفرق،
‫ثم يعودون ويجتمعون.
‫ولكنهم بقوا معاً طوال المغامرة.
‫"لا أتحمّل ذلك ‫أعرف أنك خطّطت للأمر
‫سأوضح كلامي ‫هذه كفضيحة (واترغيت)
‫لا أحب الروك وأنا هنا
‫لأن الكرة البلورية ‫ليست صافية ولا واضحة
‫ففيما تجلسين وتتساءلين عن السبب
‫هناك ما يزعجني
‫يا إلهي، هذا سراب
‫صدقوني، هذا عمل تخريبي"
‫أجل!
‫حسناً.
‫مرحى!
‫كيف الحال؟
‫"بروكلين"!
‫مرحباً.
‫حسناً...
‫تحية للجميع.
‫- مرحباً جميعاً. أنا "آدم". ‫- مرحباً يا "آدم".
‫وأنا "مايك".
‫وأنا معروف أيضاً باسم "مايكل دايموند" ‫أو "مايك دي".
‫ونحن فريق "بيستي بويز" من مدينة "نيويورك".
‫سنروي لكم الليلة قصة 3 فتيان
‫التقوا وأصبحوا أصدقاء،
‫وقاموا بمختلف الأمور الجنونية ‫على مرّ 30 سنة.
‫سنفعل نحن الـ2 كل ما في وسعنا ‫لأن أحد أعضاء الفريق غائب.
‫"آدم ياوخ"...
‫الذي تعرفونه باسم "إم سي إيه".
‫فقدناه عام 2012 بسبب مرض السرطان.
‫وحين مات "آدم"، لم نعد فريقاً غنائياً.
‫أجل، شعرنا بغرابة شديدة ‫للاستمرار بالفريق بدون "ياوخ".
‫لأن الفريق الغنائي كان فكرته في الأساس.
‫ومع أن "ياوخ" ليس هنا معنا،
‫نتساءل دائماً، ‫"ما الذي كان (ياوخ) ليفعله؟"
‫ولكن من الصعب جداً أن نتخيّل ‫ما كان "ياوخ" ليفعله فعلاً،
‫لأنه كان من الصعب توقع تصرفاته.
‫كان جامحاً ولكن سنتحدث عن هذا لاحقاً.
‫وصل فريق "بيستي بويز".
‫يواكبون دائماً صيحات الموضة الثورية.
‫حين لا يظهرون في حفلات توزيع الجوائز، ‫يكونون في "باريس" يشاهدون عروض الموضة.
‫انظروا إلى شعره الأبيض.
‫عاد فريق "بيستي بويز" ‫بعد غياب 6 سنوات.
‫مرّ وقت طويل يا رفاق.
‫ماذا كنتم تفعلون؟ تسرني رؤيتكم.
‫- مرحباً. ‫- سيبدو كلامي طريفاً فعلاً.
‫ولكن أمسك بنا وحش أسطوري.
‫"الفصل 1"
‫سنعود الآن في الزمن إلى الماضي البعيد.
‫في الماضي البعيد جداً.
‫"(مايكل دايموند)، 15 عاماً"
‫كوني فتى غريباً الأطوار من... ‫آسف يا أمي، عائلة غريبة هو أمر غريب.
‫ويولّد شعوراً بالوحدة.
‫في أحد الأيام، ‫سمعت فريق "ذا كلاش" الغنائي.
‫لم أحب موسيقاهم وحسب،
‫ولكن حين سمعتها، ‫عرفت أنه لا بد من وجود غريبي أطوار آخرين.
‫كان عليّ أن أجدهم وحسب.
‫وجدت غريب الأطوار الأول في المدرسة.
‫اسمه "جون بيري".
‫في أحد الأيام، رأينا إعلاناً ‫في الصفحة الأخيرة من صحيفة "فيلادج فويس".
‫كان إعلاناً لفريق غنائي أحببناه ‫اسمه "باد براينز".
‫"(باد براينز)"
‫وكان فريق "باد براينز" يقدّم عرضاً
‫في ملهى يُدعى "ذا بوتاني توكهاوس".
‫فذهبنا إلى الملهى،
‫وكان هناك 15 شخصاً في المكان برمته.
‫وكانوا جميعهم من البالغين.
‫ولكن كان هناك فتى آخر في مثل سننا.
‫وبدا رائعاً جداً.
‫كان يرتدي معطفاً طويلاً ‫بدا وكأنه من متجر ملابس مستعملة.
‫كان ينتعل حذاء حربياً.
‫وكانت على معطفه أزرار ‫بدت أنها مثبتة في المنزل،
‫كان اسمه "آدم ياوخ".
‫"(آدم ياوخ)، 16 عاماً"
‫إذاً التقيت "ياوخ" و"مايك" و"جون بيري" ‫في عرض لـ"ميسفيتس" عام 1982.
‫"(آدم هورويتز)، 15 عاماً"
‫ربما كان عرضاً لـ"سيركل جيركس"،
‫ولكنني أفضّل "ذا ميسفيتس" ‫لذا سأقول إن العرض كان لهم.
‫بطريقة ما، سمعنا أنا وصديقاي
‫أن مجموعة من اليافعين يتسكّعون ‫في حمام السيدات.
‫فدخلنا إلى حمام السيدات،
‫ووجدنا مجموعة من اليافعين رائعي المظهر ‫بمثل سنّنا يتسكعون في المكان.
‫ولقد عرفت إحداهن، "جيل كونيف"،
‫لأننا كنا في الصف الـ5 معاً.
‫وكانت وسيلتي للانضمام إليهم.
‫عرفت أيضاً شخصاً آخر من المجموعة.
‫"كايت شيلينباخ".
‫لأننا ترعرعنا في الحيّ نفسه.
‫وكانت "كايت" رائعة جداً.
‫وكانت أذكى منا.
‫وكانت تهوى الموسيقى الأوروبية ‫الأكثر تكلفاً...
‫لكن... أعتذر على المقاطعة ولكن أريد القول ‫إنها كانت أذكى منا...
‫- "كايت" ذكية جداً ولكن... ‫- لم يتطلّب ذلك الكثير.
‫- هذا لا يعني شيئاً. ‫- ولكنها كانت أذكى منا.
‫- هذا أمر واقع. ‫- صحيح.
‫كانت تهوى الفرق الغنائية الرائعة ‫مثل "كرافتويرك".
‫وكانت تسكن في شقة في الشارع 14 مع أمها.
‫كانت شقة واسعة كبيرة ومفتوحة قديمة الطراز،
‫وفي وسطها، وضعت مجموعة طبولها.
‫أول صديق لي كان يحب موسيقى ‫"بانك روك" كان "دايف سكيلكن" و...
‫هذا هو إلى اليسار وأنا إلى اليمين.
‫إذاً كنت أنا وصديقي المقرّب في الإعدادية،
‫كنا نلعب كرة السلة أمام المدرسة،
‫ورأينا فتى غريب المظهر ‫بشعر مدبّب ومعطف طويل
‫يمشي في الشارع ‫ويحمل مولّد أصوات إلكترونية.
‫فكان لا بد أن نذهب ونكلّمه.
‫كان أصغر سناً منا.
‫كان في الصف الـ6 وكان يتغيّب عن المدرسة.
‫حسناً، استوعبوا ذلك.
‫في الصف الـ6، يكون عمر الطالب 11 عاماً.
‫في ذاك الوقت، كنا نمضي الوقت ‫بشكل أساسي في شقة "جون بيري"،
‫عند تقاطع شارعي 100 و"برودواي".
‫كنا نعزف الموسيقى هناك.
‫في بداية الثمانينيات، كان كل من نعرفهم ‫مشتركين في فريق غنائي من نوع ما.
‫وكان "ياوخ" يصرّ علينا ‫لنؤسس فريقاً غنائياً معه.
‫وكان قد ابتكر اسماً للفريق.
‫"بيستي بويز".
‫"(بيستي بويز)"
‫كان الفريق أساساً يضمّ "كايت" ‫و"آدم ياوخ" و"جون بيري" وأنا.
‫كان اسم الفريق اختصاراً
‫لـ"فتيان يخوضون حالات فوضوية ‫وصولاً إلى التميّز الداخلي."
‫لا معنى للمختصر بمفرده،
‫لأن كلمة "بويز" أي "فتيان" ‫موجودة في اسم الفريق.
‫فكان الاسم سخيفاً ومتكرراً.
‫وغير دقيق لأنه كانت معنا فتاة ‫تعزف على الطبل، "كايت".
‫قدّمنا عرضنا الـ1 في بيت "جون بيري"،
‫حيث كان يقيم، في الطابق الـ3.
‫كان "ياوخ" سيبلغ الـ17.
‫وقال، "أتعلمون؟
‫سأقيم حفلة وسنعزف فيها."
‫وحين تقدمنا لنعزف، ‫اختاروني للغناء لسبب ما.
‫كنت فتى خجولاً جداً.
‫لا أعرف لم وافقت على ذلك.
‫أظن أن أبرز ما أتذكره ‫هو وجود 10 أو 12 شاباً في غرفة
‫حجمها 3.5 بـ6 أمتار أو ما شابه،
‫بدؤوا يقفزون ويتصادمون.
‫كانت مجموعة من الأصدقاء يستمتعون بوقتهم.
‫لم أكن في فريق "بيستي بويز" آنذاك.
‫ولكنني انضممت إليهم عام 1983.
‫لم يعد "جون بيري" متحمساً للأمر فانسحب.
‫في تلك المرحلة، كنت أمضي الوقت ‫مع "مايك" و"ياوخ" و"كايت" دائماً.
‫"(ذا سكوت أند غاري شو)، ‫قناة (بابليك أكسيس)"
‫وبما أنني كنت موجوداً، ‫أصبحت عازف الغيتار الجديد.
‫كان فريقاً جدياً وغير جدي أيضاً.
‫كنا مثل فريقي "مونتي بايثون" ‫و"بلاك فلاغ" في الوقت نفسه.
‫عرّف عن نفسك.
‫أجل. أنا "مايكل" من فريق "بيستي بويز".
‫اسمي "كايت" وأنا من برج الجدي ‫وفي جيبي خيوط.
‫سننتقل الآن إلى عضو في الفرقة ‫أكبر سناً وأنضج.
‫- ما اسمك؟ ‫- اسمي "آد" ولكن نادني "آدم".
‫وأنا أتسكّع هنا على التلفاز، أمور عادية.
‫اسمي "آدم" كما هو مكتوب على حزامي.
‫صوّر حزام "آدم" إذا أمكن.
‫كم عمرك؟ 13 أو 14؟
‫- تقريباً. ‫- أجل، 12، 11.
‫تقدّمنا في السن قليلاً الآن.
‫لم نعد في الـ15.
‫عمرنا 16.
‫كنا نهوى جميع أنواع الموسيقى.
‫كنا نستمع إلى موسيقى "سول" و"بانك" ‫و"راب" و"ريغيه".
‫كان من الصعب إيجاد موسيقى "راب" ‫إذ لم تكن أسطوانات 12 إنش منتشرة.
‫ولكننا أردنا تغيير نمط موسيقانا.
‫وكنا مهووسين بإعلان سخيف
‫لمتجر مثلجات اسمه "كارفيل".
‫مرحباً، أنا شخص سماوي من "كارفيل" ‫قادم من الفضاء الخارجي.
‫اسمي الحقيقي "كوكي بوس".
‫وخطرت لأحدهم فكرة ذكية
‫بتسجيل أغنية غبية جداً ‫عن الخدع عبر الهاتف اسمها...
‫"كوكي بوس".
‫- "مرحباً يا (كارفيل) ‫- يا رجل، هل (كوكي بوس) موجود؟
‫من؟"
‫"(كوكي بوس) ‫أريدت التحدث مع (كوكي بوس)
‫لا، لا يوجد أحد هنا بهذا الاسم
‫إذاً (كوكي أوبوس)، (كوكي تشيك)..."
‫كان هذا الرجل، "دايف بارسونز"،
‫يملك متجر أسطوانات اسمه "ذا رات كايج".
‫وكنا نتغيّب عن المدرسة ‫لنذهب ونمضي الوقت في متجره.
‫في هذا الوقت، أسس "دايف" شركة إنتاج صغيرة.
‫وأصدر أغنية "كوكي بوس" ‫على أسطوانة 12 إنش.
‫ثم حدث أمر لم نتوقّعه إطلاقاً.
‫بدأ منسّقو الأغاني يضعون أغنيتنا ‫في الملاهي.
‫وسمع أشخاص غير أصدقائنا الـ15 موسيقانا.
‫وفي أحد الأيام، ذهبت لزيارة صديقة ‫بوظيفة غريبة عملت بها في الثانوية.
‫وسمعنا أن منسق الأغاني "أفريكا بامباتا"
‫يشارك في برنامج حواري أو ما شابه ‫في طابق آخر من المبنى نفسه.
‫وتحمسنا كثيراً.
‫وأسرعنا وتسللنا إلى موقع التصوير.
‫وإليكم ما حصل تالياً.
‫كنت أتساءل... هناك أغنية أحبها كثيراً
‫اسمها "كوكي بوس" لفريق "بيستي بويز" ‫وكنت أتساءل إن سمعتها.
‫أجل، سمعت أغنية "كوكي بوس".
‫حصلت على الأسطوانة من خلال معارفي ‫في مجال الموسيقى. كان من الصعب إيجادها.
‫حسناً.
‫أجل، تعجبك... لم تعجبك؟
‫أجل، إنها أغنية طريفة جداً ‫وسمعتها على الإذاعة...
‫هل أسطوانتك مستهلكة ‫لأنك تشغّل الأغنية كثيراً؟ هكذا؟
‫إنها مستهلكة قليلاً.
‫إنها أغنية غريبة!
‫الفصل 2:
‫لا نستمع إلا إلى موسيقى الـ"راب".
‫عام 1984، صدرت أغنية
‫غيّرت مسار فريقنا الغنائي إلى الأبد.
‫"ساكر إم سيز" لفريق "ران دي إم سي".
‫"قبل سنتين، طلب مني صديقي ‫أن أؤلف كلاماً بقواف لمحيي السهرة
‫فابتكرت هذه الأبيات التي سأقولها
‫كانت الأبيات رائعة ‫لأنها نجحت"
‫انتشرت أغنية "ساكر إم سيز" ‫في كل "نيويورك" فور صدورها.
‫استمع الناس إليها في السيارات،
‫وعلى الأشرطة وفي مطاعم البيتزا ‫في كل أنحاء المدينة.
‫كان فريق "ران دي إم سي" الأروع.
‫وأردنا أن نكون مثلهم.
‫حفظنا كل أغانيهم وكل كلامها.
‫تمعّنا في جميع صورهم ‫وحاولنا أن نراقب أحذيتهم،
‫وملابسهم وكل ما فيهم.
‫كنا نحفظ أغاني الـ"راب" خاصتهم ‫ونردّدها طوال اليوم.
‫لم نظن أننا سنصبح فريق "راب" ‫أو ما شابه.
‫ولكن في تلك الفترة، ‫كنا قد بدأنا بتأليف أغانينا بأنفسنا.
‫أظن أننا سنقدّم لكم الآن مثالاً بسيطاً.
‫وهذا سيريكم مدى مهاراتنا في تقديم الحفلات.
‫لم نصل إلى ذاك الجزء بعد. ‫أنت تستبق الأمور. تراجع.
‫- هل تسرّعت؟ ‫- استدر يا "سبايك".
‫- حقاً؟ حسناً. ‫- حسناً. لنتوقف قليلاً.
‫أترى يا "سبايك"؟
‫- نحن حتماً في المكان الخطأ. ‫- الملقّن...
‫- حسناً. هذا ما ظننته. ‫- حسناً.
‫- لنبدأ. ‫- مهلاً.
‫لقد عدنا. لقد تمرّنا على هذا. ‫تدرّبنا بجدية.
‫آسف. لقد أفسدت جهاز التلقين. أعتذر.
‫جهاز التلقين؟ لم ألاحظه حتى!
‫على أي حال.
‫هذه طريقة جيدة للمتابعة. "على أي حال".
‫في تلك الفترة، كنا سنقدّم عرضاً مهماً ‫في "استديو 54".
‫مهلاً. "استديو 54" حيث تذهب "بروك شيلدز".
‫حسناً، وأيضاً "باريشنيكوف" ‫و"هالستون" و"دونا سامر".
‫لا أعرف إن كان يُفترض ‫أن يكون تفاعلاً مع الجمهور.
‫- أجل، لم يشارك أحد. ‫- لا أعرف. على أي حال.
‫سأخبركم شيئاً عن عرضنا في "استديو 54". ‫كانت مواجهة بين الفرق وخسرنا.
‫كنا إذاً نستعد للعرض في "استديو 54".
‫وأردنا أن نقدّم أغنيتنا "كوكي بوس".
‫لم نكن قد قدّمناها ‫على المسرح من قبل ولكننا ظننا...
‫فكّرنا في أن نجعل منسّق أغان يقدّمها معنا.
‫أخبرنا صديق لنا أنه يعرف طالباً جامعياً ‫من جامعة "نيويورك" وهو منسق أغان،
‫وأراد أن يكون منتجاً لموسيقى "راب" ‫ولديه معدات تنسيق الأغاني كلها.
‫والأهم هو أنه كان يملك آلة لصنع الفقاعات.
‫مهلاً. ماذا قلت يا "آد روك"؟ ‫آلة لصنع الفقاعات؟
‫يا صاحبي. صحيح يا "مايك دي". ‫كان يملك آلة لصنع الفقاعات.
‫حسناً.
‫فذهبنا إلى غرفة مهجعه لمقابلته.
‫ولكن حين وصلنا، فتح لنا الباب ‫شاب طويل الشعر من هواة موسيقى "هيفي ميتال"
‫وكان يرتدي قفازات جلدية غريبة بسحابات ‫ولقد أرعبنا فعلاً.
‫لا يُعقل أن يكون هو.
‫فتح باب غرفة المهجع الصغيرة.
‫وكان في الغرفة معدات صوت عملاقة،
‫ومشغلات أسطوانات وآلات طبول.
‫وأجل يا سيداتي وسادتي، ‫كانت هناك آلة لصنع الفقاعات.
‫فماذا نفعل؟
‫استخدمناه على الفور.
‫كان هذا "ريك روبين".
‫في البداية، بدت العلاقة غريبة ‫بيننا وبين "ريك روبين".
‫فهو من "لونغ أيلند" ‫ونحن من مدينة "نيويورك".
‫وكان "ريك" يهوى أموراً أخرى لا تهمنا.
‫كالمصارعة وموسيقى "هيفي ميتال".
‫وكنا نعتبر تلك الأمور سخيفة.
‫بدا "ريك" أكبر سناً منا بكثير.
‫حسناً...
‫يجب أن نحسّن توقيت ظهور تلك الصورة.
‫- أعني... ‫- مع الـ...
‫هل نعلّق على جهاز الكابل أم لا؟ أعني...
‫- يفكر الجميع في ذلك، صحيح؟ ‫- أجل.
‫كانت تلك قمة التطور التكنولوجي آنذاك.
‫لديهم جهاز كابل وهاتف متعدد الخطوط...
‫لم لا نعود إلى بساطة الأيام الماضية ‫وندخّن سجائر "سايلم"،
‫ونضع منفضة مليئة بالرماد بالقرب من السرير؟
‫أتفهمون؟
‫بدا "ريك" أكبر سناً منا بكثير وأنضج منا.
‫وكان يملك المال لتسديد ثمن الأشياء.
‫ولكن أهم ما فيه كانت ثقته بنفسه.
‫كلّ ما كان يهواه كان يصبح رائجاً.
‫وقد يكون هذا معدياً.
‫لم يكن ممكناً قضاء الوقت مع "ريك"
‫من دون أن تتحمّس لما يثير حماسته.
‫فبدأنا نهتم بالمصارعة بعض الشيء.
‫بعض الشيء.
‫- وبدأنا نهوى موسيقى "هيفي ميتال". ‫- من دون شك.
‫- كررها! ‫- من دون شك.
‫استغرقنا أسبوعاً للانتقال من الظن
‫بأنه شاب سخيف يرتدي قفازات بسحابات،
‫إلى التفكير في أنه أروع شاب على الإطلاق.
‫أصبح فرداً من مجموعتنا الدائمة.
‫أصبح كالأخ الأكبر الرائع والغريب.
‫وأصبحت غرفة مهجعه مقرنا الجديد.
‫وكأنها "رات كايج" الجديد!
‫وفي كل يوم، بدلاً من الذهاب إلى المدرسة، ‫كنا نقصد غرفة "ريك" لقضاء الوقت.
‫وكنا نستمع إلى الأسطوانات ‫ثم نذهب إلى ملهى ما.
‫ثم نذهب إلى مطعم "كوزي سوب أن برغر" لنأكل.
‫وكنا نتكلّم عن الموسيقى ‫التي سمعناها في تلك الليلة،
‫وعن الموسيقى التي سنؤلفها يوماً ما معاً.
‫بعد عرض "استديو 54"، ‫أصبح لدينا منسّق أغان.
‫وكنا نقول، "تباً! لنحاول أن نؤدي الـ(راب) ‫كجزء من عرضنا."
‫"(ذا كيتشن)، مدينة (نيويورك)"
‫انضم "ريك" إلى فريقنا ‫وأصبح منسق الأغاني "دابل آر" طبعاً.
‫في عروضنا مع "ريك"، كنا نقدّم ‫نصف العرض كفريق موسيقى صاخبة،
‫ثم نغادر المسرح ونؤدي النصف الأخير ‫من العرض كفريق "راب".
‫- "ب، ي ‫- س، ت، ي
‫نحن فتيان (بيستي) الـ4 ‫نهزّ ساحة الغناء
‫- أنا الأستاذ (آدم ياوخ) ‫- ونحطّم الدنيا
‫- مع (مايك دي) ‫- (كايتي شيلينباخ)
‫هيب هوب، لا تتوقف
‫غنّ مع اللحن حتى تتعب"
‫حسناً، أظن...
‫فهمتم...
‫فهمتم الفكرة.
‫معظم مؤدّي الـ"راب" ‫يكتبون كلمات أغنياتهم على ورقة، صحيح؟
‫أليس هذا ما يحصل؟
‫يمكنكم قضاء الوقت مع أصدقائكم،
‫وأداء أغنية "ساكر إم سيز" طوال اليوم.
‫لكن اعتلاء المسرح أمام جمهور ‫وتقديم أغان من تأليفكم،
‫فهذا أمر مختلف.
‫لم ندرك ذلك آنذاك ولكن مع مرور الوقت،
‫كلما قضينا وقتاً أكثر مع "ريك" ‫وبدأنا نتصرف مثله أكثر،
‫ابتعدنا أكثر عن "كايت".
‫بل الأغلب أن "كايت" لم تمض الوقت معنا.
‫أظن أن أصدقاءنا ارتبكوا كثيراً
‫بسبب قضائنا كل هذا الوقت مع "ريك".
‫كان علينا أن نكسب رزقنا!
‫في تلك الفترة، كان "ريك" ينتج أغنيته ‫الـ"راب" الفعلية الأولى، "إيتس يورز"
‫لمؤدي "راب" اسمه "تي لا روك".
‫حتى ذاك الوقت، كانت موسيقى "راب" ‫للأغاني المسجلة تؤديها فرق غنائية بالأغلب.
‫وكانت تُؤدى بحيث تبدو مرحة وملطّفة،
‫لكي تُذاع على الإذاعة.
‫ولكن "إيتس يورز" كانت أغنية ‫لمؤدي "راب" منفرد وآلة طبل.
‫كانت موسيقاها فذة وشبيهة بالـ"بانك".
‫وفي إحدى الليالي،
‫أخبرنا "ريك" أنه سيذهب ‫ليقابل "راسل سيمونز" في ملهى "دانسيتيريا".
‫لم نعرف سبب لقاء "ريك" و"راسل".
‫ولكننا تحمّسنا لفكرة التجسّس عليهما ‫في الملهى.
‫لأن "راسل" لم يكن مدير أعمال ‫فريق "ران دي إم سي" وحسب،
‫بل كان أيضاً شقيق منسق الأغاني "ران".
‫لم يكن شخصاً...
‫يعرف شخصاً يعرف بدوره شخصاً ‫نافذاً في مجال موسيقى الـ"راب".
‫"راسل" كان الـ"راب".
‫كان في قلب قطاع موسيقى الـ"راب".
‫حين غادر "راسل"، تحمّسنا كثيراً.
‫ركضنا نحو "ريك" وقلنا،
‫"يا (ريك)، أخبرنا كل ما جرى.
‫ماذا قال لك (راسل)؟
‫أخبرنا كل ما تحدثتما عنه."
‫أعني... كنا متحمسين جداً.
‫هذا جيد جداً.
‫وهكذا كنا نتكلّم في سن الـ16.
‫فأخبرنا "ريك" أن "راسل" لم يصدق
‫أن أغنية "إيتس يورز" من إنتاج شخص ‫لم يسمع به من قبل،
‫وأنها من إنتاج رجل أبيض البشرة.
‫وقال "ريك" إنهما انسجما،
‫ووضعا خطة لتأسيس شركة إنتاج ‫اسمها "ديف جام".
‫مهلاً.
‫انتبهوا وأغلقوا الهاتف وشاهدوا التالي.
‫"جام" تعني "أسطوانة".
‫"ديف" هي مختصر لكلمة "مؤكد" بالإنكليزية.
‫هذه بالتأكيد أفضل أسطوانة ‫ستشترونها اليوم.
‫"تسجيلات (ديف جام)"
‫هيا! هذه "ديف جام"!
‫في مكان ما ضمن هذه الخطط، ‫"ريك" أخبر "راسل" عنا.
‫"لديّ فريق من 3 مؤدي (راب) من البيض.
‫ما زالوا في المدرسة الثانوية.
‫يؤدون موسيقى (بانك روك) ‫ولكنهم يحبون الـ(هيب هوب) أكثر.
‫يمضون وقتهم بالاستماع ‫إلى موسيقى الـ(راب)."
‫أدرك "راسل سيمونز" فوراً الفرص ‫في إدارة فريق "راب" من البيض.
‫وخلال أيام، ذهبنا إلى مكتبه لمقابلته.
‫ظننا أنه سيكون في مكتب أنيق وكبير،
‫ولكننا كنا في غرفتين صغيرتين في الواقع.
‫ولكن ما كان رائعاً
‫هو أنه في إحدى الغرفتين، ‫كان "كورتيس بلو"، ملك الـ"راب".
‫كان في مكتب "راسل" يحاول أن يتعلم ‫رقص "برايك دانس".
‫كان يحاول أن يلتف على رأسه لسبب ما.
‫ليس هذا وحسب، لا أعرف إن...
‫هل يعرف أحد من الحاضرين ‫فريق "فول فورس"؟
‫كان محاطاً بأعضاء من فريق "فول فورس"
‫الذين كانوا يشاهدونه يتعلم ‫رقص "برايك دانس".
‫كان مشهداً جنونياً، هذا ما نريد قوله.
‫في ما يتعلق بالثقة بالنفس،
‫كان "راسل" واثقاً من نفسه ‫أكثر من "ريك" حتى.
‫إن كنتم تدورون في مداره،
‫كان من المستحيل ألا تصدقوا ‫كل الأمور المدهشة التي يقول إنها ستحدث.
‫عام 1984، لم يكن أحد يهتم ‫بموسيقى الـ"راب".
‫نادراً ما كنا نسمعها على الإذاعة.
‫ولكن حيثما ذهب "راسل"، ‫كان يروّج لها أمام الجميع.
‫"فريق (ران دي إم سي) سيكون ‫أكبر فريق غنائي في جيلنا.
‫(ريك روبين) سيكون بمنزلة (فيل سبكتور) ‫في مجال موسيقى الـ(راب).
‫(بيستي بويز)؟
‫إنهم شبان بيض ‫وسيصبحون أهم فريق غنائي في العالم."
‫حسناً.
‫لنهدأ قليلاً.
‫كنا قد بدأنا للتو بأداء الـ"راب".
‫لم نكن بارعين جداً.
‫ولكن "ريك" و"راسل" آمنا بنا ‫وعزّزا ثقتنا بنفسنا.
‫ودبّرا لكي نسجّل أغنيتنا الـ"راب" الأولى.
‫اسمها "روك هارد".
‫لا أعرف. هذه ليست أفضل لحظاتنا ‫مع مكبر الصوت.
‫ولكن يجب أن تفهموا أننا نحب الـ"راب" ‫وأردنا أن نكون مؤدي "راب" بشدة.
‫أردنا أن نكون مثل "ران دي إم سي" بشدة.
‫"أول مؤدي (راب) من البيض، ‫لا نندم على ذلك.
‫لا مشكلة في جهاز التلفاز لديكم."
‫ألّف "راسل سيمونز" هذه الكلمات.
‫وأصرّ على أن علينا أداءها لأنها رائعة،
‫وتليق بموسيقى الـ"راب" وجنونية ‫وما إلى ذلك.
‫أرادنا حقاً أن نقول أيضاً،
‫"أجيد العزف على الطبل ‫أجيد العزف على الغيتار
‫لسنا مجرد مؤدي (راب) ‫بل نحن نجوم (روك) حقيقيون"
‫وجاريناه.
‫فهو نجم الـ"راب" الحقيقي.
‫"كورتيس بلو" يزوره في مكتبه ‫ويؤدي حركات راقصة.
‫إن ظن أن هذه الكلمات ستبدو جديدة ‫وجنونية وجريئة،
‫فليكن! ارفعوا الصوت عالياً!
‫"(مايك دي) و(آد روك) و(إم سي إيه)
‫قريباً سأسمعكم تقولون
‫بطريقة ما، هؤلاء الفتيان موهوبون
‫إنهم يبدعون ‫ويحبون الاسترخاء
‫الاسترخاء
‫تزوجوا"
‫كم أود أن ألوم "ريك" و"راسل" ‫على جودة الأغنية،
‫لكن الأغنية كلها من صنعنا نحن.
‫ألّفنا بقية كلمات الأغنية وأدّيناها.
‫أرادا أن نكون نسخة "راب" كرتونية ‫من فريق "هيفي ميتال" من الثمانينيات،
‫لكن بدلاً من ذلك، علينا أن نرتدي ‫أحذية "أديداس" وملابس رياضية.
‫ووافقنا.
‫- أجل! ‫- أليس كذلك؟
‫صدقاً.
‫ولكن تقرّر في مرحلة ما ‫أن علينا إخراج "كايت" من الفريق،
‫لأنها لم تتماش مع هويتنا الجديدة ‫كمؤدي "راب" شبان وأقوياء.
‫أليس هذا سيئاً؟
‫حين بدأ فريق "بيستي بويز"، ‫كان معظم أصدقائنا من الفتيات.
‫وكنّ من أروع الفتيات.
‫ومن المحرج الظن أننا خذلناهن.
‫أعني، ربما كانت "كايت" ستترك الفريق ‫في النهاية.
‫ولكن ما آلت إليه الأمور كان سيئاً جداً.
‫حتى تلك الفترة، كان فريقنا أشبه بمزحة.
‫كان أمراً فعلناه لأنه كان مسلياً.
‫كان هدفنا الأكبر أن نُضحك بعضنا.
‫ولكننا أصبحنا الآن مع "ريك" و"راسل" ‫ولديهما مشاريع كبيرة لنا.
‫إن كان "ريك" أخانا الأكبر،
‫فكان "راسل" بمنزلة العم الجامح.
‫وبدأنا نمضي الوقت معاً كل ليلة.
‫كنا نرتاد الملاهي ونشرب الكحول.
‫كنا كعائلة مجنونة وممتعة.
‫حين تكونون يافعين وثملين ‫ويقول لكم "راسل سيمونز"
‫إنكم ستصبحون أهم فريق "راب" في التاريخ،
‫وإن سمعتم هذا الكلام مرات كافية، ‫فإنكم تصدقونه.
‫ثم حصل أمر جنوني.
‫"سبايك".
‫أعتذر، يُفترض أن نعطيكما إشارة هنا...
‫كانت مزحة سيئة في أي حال. تابعا.
‫هل سنفعل ذلك أم لا؟
‫ليس الليلة.
‫هذا العرض الأخير. متى سنفعل ذلك؟
‫لم نحمّلها في الآلة.
‫قد نفعل ذلك قبل انتهاء السهرة.
‫سأتولى الأمر.
‫هذا صوت يقول، "هذا جنون!"
‫وهنا تفاعلات رقمية كثيرة. ‫نفّذها صديقي "ماكس تانون". على أي حال...
‫هل تعرفون أننا قدمنا العرض الافتتاحي ‫في حفلات "مادونا" في جولتها الأولى؟
‫أجل. قصة افتتاحنا حفل "مادونا"...
‫أمور جنونية!
‫فعلتها!
‫على أي حال!
‫ذات يوم، تلقى "راسل سيمونز" اتصالاً ‫من "فريدي ديمان"، مدير أعمال "مادونا".
‫اتصل به وسأله إن كان فريق "ران دي إم سي" ‫يريد افتتاح حفلات "مادونا"،
‫في جولتها الأولى.
‫وقال "راسل"، ‫"أجل، يتقاضون 20 ألفاً لقاء كل عرض."
‫فقال مدير أعمال "مادونا"، "لا، شكراً."
‫اتصل مدير أعمال "مادونا" بـ"راسل" ‫بعد ساعتين وقال،
‫"يا (راسل)، هل يريد فريق (فات بويز) ‫افتتاح الحفلات في جولة (مادونا)؟"
‫وقال له، "يا رجل! (فات بويز) منشغلون. ‫لا يستطيعون فعل ذلك."
‫لم يكن "راسل" مدير أعمال "فات بويز" قط.
‫قال، "ولكن...
‫لديّ فريق (بيستي بويز) ‫وسيفعلون ذلك لقاء 500 دولار."
‫وفجأة،
‫أصبحنا في "سياتل" في "واشنطن"، ‫في فندق "فور سيزنز"،
‫نستعد لافتتاح حفلات جولة "مادونا".
‫أتذكر ذلك؟
‫قبل الجولة، وضعنا خطة عبقرية.
‫ما الذي يمكننا فعله ‫ليتذكرنا كل هؤلاء الناس؟
‫لم تكن حتماً براعتنا في الأداء آنذاك.
‫فكّرنا في أن نكون لئيمين ومريعين ‫بقدر الإمكان على المسرح.
‫احذروا يا سكان "ديترويت" و"فيلادلفيا" ‫و"سينسيناتي" و"لوس أنجلوس".
‫نحن قادمون!
‫لو اعتلينا المسرح ببساطة،
‫وأدّينا الأغنيتين اللتين نعرفهما،
‫وهذا كل ما كان في رصيدنا آنذاك،
‫وقلنا، "شكراً لكم وطاب مساؤكم!"
‫من سيهتم لأمرنا؟
‫بدلاً من ذلك، لن ينسونا.
‫سنكون حمقى لا نُنسى.
‫نحن نجوم "روك" بامتياز!
‫أتى الجميع لرؤية "مادونا".
‫وهم بالتأكيد لا يهتمون لأمرنا.
‫ولكن هنا يأتي دور المصارعة ‫التي تعلمناها من "ريك".
‫أرادنا أن نؤدي دور مصارعين أشرار
‫يصرخون في وجه الكاميرا ‫إلى جانب الحلبة هكذا.
‫السبب الوحيد لكوننا لم نصوّر أغنية بعد ‫هو لأنه ما أن نفعل ذلك،
‫سيغيّرون اسم القناة من "إم تي في" ‫إلى "بيستي تي في".
‫لأنهم لن يعرضوا شيئاً سوى أغنيتنا، ‫ليلاً ونهاراً.
‫"(بيستي بويز)، من أروع الفرق الموسيقية ‫اليوم." ها هو هنا.
‫أظن أنني أفرط في الكلام قليلاً.
‫ربما أثرثر كثيراً.
‫أظن أن المقابلة انتهت.
‫- شكراً جزيلاً. ‫- وأنا أيضاً.
‫إذاً...
‫إذاً، كل ليلة خلال جولة "مادونا"،
‫كنت أخرج وأدلي بخطاب كهذا.
‫أنا الملك "آد روك".
‫أنا ملك مسرح "كينغز".
‫ونحن فريق "بيستي بويز"،
‫وأتينا اليوم لنسحق كل منافسينا.
‫بعد أن نغادر الليلة، ‫يمكنكم أن تحرقوا هذا المكان اللعين!
‫لأنكم مجرد حثالة!
‫ولا تنسوا أن "آدم" كان يشتم هؤلاء!
‫كانت علاقة حب وكراهية.
‫كرهناهم وكرهونا، كانت كعلاقة حب.
‫إذاً انتهينا من الجولة وعدنا ‫وأول ما فعلناه
‫هو أننا قصدنا كل من كان مستعداً ‫لأن يسمعنا وقلنا،
‫"اسمعوا! شاركنا في جولة مع (مادونا)."
‫كان هذا أروع شعور على الإطلاق.
‫وبعد أن عدنا إلى ديارنا، ‫أصبح الأمر رسمياً.
‫نحن فريق "راب".
‫حقاً؟
‫- تضرب كفك؟ ‫- أجل.
‫ستصبح هذه الحركة رائجة من جديد يا "آدم".
‫في إحدى الليالي، أمّن لنا "راسل" حفلة ‫في ملهى "ذا أنكور"،
‫وكنا سنفتتح لـ"كورتيس بلو"، ملك الـ"راب".
‫وكنا كلانا... نظرنا إلى بعضنا وقلنا...
‫"أحقاً سنفتتح حفلة لـ(كورتيس بلو)؟ ‫بالتأكيد!"
‫- والآن... ‫- هذا حرفياً ما قلناه، بالمناسبة.
‫- لمعلوماتكم! ‫- أجل، صحيح.
‫يجذب ملهى "ذا أنكور" جمهوراً ‫من محبي الـ"راب" من السود فقط.
‫وكنا الأشخاص البيض الوحيدين في المكان.
‫وبطريقة ما، قررنا أنها ستكون فكرة جيدة
‫أن نخرج من سيارة "ليموزين" بهذه الملابس.
‫ما المضحك؟
‫أجل، وضعنا أوشحة على رؤوسنا.
‫إذاً...
‫وحين اعتلينا مسرح "ذا أنكور" ‫لنقدّم أغنيتنا "روك هارد"،
‫أشعلوا جميع الأضواء في الملهى.
‫أضواء مشعة وكأننا في متجر بقالة.
‫وبدأ الجميع بين الجمهور يصيحون بنا.
‫"يا أشباه (مينودو)! ماذا يجري؟"
‫"يا (مينودو)، نحبكم!"
‫أجل، نادونا "مينودو".
‫أو ربما بصيغة الجمع.
‫أجل.
‫فأجل، تخلّينا عن هذا الزيّ بسرعة.
‫الفصل 3:
‫"الأغنية التي غيّرت كل شيء."
‫"الفصل 3: ‫الأغنية التي غيّرت كل شيء"
‫بدأنا بتأليف الأغاني بطريقة مختلفة.
‫لم نعتمد على الغيتار وحسب ‫ونؤلف مقطعاً ثم كورس على التوالي.
‫اعتمدنا العبث أسلوباً إبداعياً.
‫فكنا نؤلف أغنية كالتالي...
‫"مايكي".
‫نكون نمشي في الشارع.
‫هكذا...
‫مهلاً!
‫هكذا كنا نمشي في الشارع.
‫- كيف حالك؟ ‫- كيف حالك يا رجل؟
‫تمرّنا.
‫كنا نمشي في الشارع.
‫ونبدأ بأداء مقاطع من أغان،
‫نقوم بأمور غبية ظننا أنها طريفة.
‫قد يقول أحدنا مثلاً ‫عبارة من أغنية ما كنا نحبها...
‫"أمسكه"
‫فيردّ الآخر، ‫"يجب أن تكون هذه أغنية...
‫يجب أن يقول، (أمسكه) ‫ونجعل (سليك ريك) يقول..."
‫موسيقى!
‫ثم يقول الآخر، "ستكون الأغنية..."
‫يا "ليروي"!
‫وتكون هذه الأغنية.
‫والآن...
‫ثم كنا نقصد الاستديو ‫ومعنا هذه الفكرة البسيطة والغبية.
‫وكنا نؤلف أغنية انطلاقاً منها.
‫"يا (ليروي)
‫أمسكه!
‫موسيقى"
‫يكون "آدم" موجوداً ‫ويبدأ التسجيل ويتصرف بهوس،
‫ويعمل على آلة الطبول.
‫وحين يكون متحمساً جداً، يأخذ السماعات
‫وينتزعها عن رأسه ويرميها جانباً ويقول،
‫"يا رفاق! اسمعا هذا."
‫لا، هذا أنت يا "مايك".
‫أنا كنت أتصرف هكذا.
‫على أي حال، ألّف هذه...
‫بصراحة، أنا أعيد الفضل إليك يا "آدم".
‫ألّف هذه النغمة الصاخبة والناجحة.
‫لكن حين سمعناها أنا و"ياوخ"، ‫قلنا، "تباً!"
‫ولكن حين قمنا بتوزيعها على جهاز 808،
‫تغيّر كل شيء.
‫"أمسكه!
‫موسيقى!"
‫تركونا نحن الـ3 لنعمل على هوانا.
‫تركونا نؤلف الموسيقى وأحببنا ذلك.
‫وبدلاً من محاولة تقليد أو التشبه بأحد آخر،
‫كما فعلنا في أغنية "روك هارد"،
‫أصبحنا نتصرف على طبيعتنا.
‫أو أقله وفقاً لطبيعة خيالية ‫ارتأيناها لأنفسنا.
‫مرّ "ريك" بالاستديو وعزفنا له المقطع.
‫وجُنّ جنونه! وقال...
‫"يا رفاق، لا تغيّروا فيها شيئاً.
‫إنها رائعة. أريد أن يسمعها (راسل).
‫يجب أن ننتجها."
‫تفاجأنا ولكننا فرحنا كثيراً.
‫مزج "ريك" النغمات لتبدو أقوى ومحترفة أكثر.
‫وعزّز توزيع آلة 808 بشكل جنوني.
‫- هكذا. ‫- هكذا.
‫تسمعون الأغنية تهزّ بنغماتها الزجاج الخلفي ‫في السيارات على طول الساحل الشرقي.
‫كما أنها تسبّبت بانفجار مكبرات صوت!
‫تعلمنا كيف نجمع عناصر مختلفة أحببناها،
‫كالنغمات والعينات وأصوات التمزق ‫وتحويلها إلى أغنية.
‫حوّلناها إلى نوع موسيقي جديد.
‫ولكن الأهم من ذلك، ‫هو أننا وجدنا أسلوبنا الموسيقي الخاص بنا.
‫"الآن أرتاح فعلياً ‫وحين أبدأ بالاسترخاء
‫حين أملأ جيوبي ‫بمجموعة من الدولارات
‫أشرب أكواب الجعة ‫عند حافة النافذة
‫وحين أكتفي منها ‫أكون في قمة الاسترخاء
‫والآن أعود إلى المنزل وحسب ‫لأنني خرجت بإطلاق سراح مشروط
‫كم الساعة؟ ‫حان وقت شراء الجعة"
‫إذاً أنتج "راسل" و"ريك" ‫"هولد إيت ناو، هيت إت" في شركة "ديف جام".
‫وبدأت تُذاع في الحفلات والملاهي،
‫وكان هذا أمراً جللاً بالنسبة إلينا.
‫كانوا يضعون أغنيتنا إلى جانب أغاني ‫"روك ذا بيلز" لـ"أل أل كول جاي"،
‫و"بيتر بايبر" لـ"ران دي إم سي"، ‫أغان أحببناها.
‫كنا سنؤدي عرضاً في "فيلادلفيا".
‫وذهبنا وأدّينا أغاني الأسطوانة.
‫أذكر أننا أدينا "هولد إيت ناو" ‫وجُنّ جنون الجمهور،
‫الجمهور بأكمله.
‫وكان هذا شعوراً رائعاً، لقد صُعقنا.
‫كان عمري 19 عاماً.
‫وكسبت بعض المال.
‫ويعرف مؤدو الـ"راب" من أكون.
‫كنا ندخل إلى الملاهي مجاناً.
‫ونحصل على المشروب مجاناً. ‫نتحدث مع الفتيات.
‫- ونثمل. ‫- "آد روك".
‫ونعبث ونؤلف كلمات الأغاني ‫ونكتبها على مناديل.
‫كنا نُضحك بعضنا.
‫ثم نذهب إلى الاستديو ‫ونسجّل أغنية من كل هذه الأمور.
‫وفي الليلة التالية، أغنية جديدة.
‫"4 و3 و2 و1 ‫كيف الحال؟
‫حين أغني ‫يهرب المغفلون! صحيح
‫مع (آد روك) و(مايك دي) ‫لستم معهما
‫لديّ موهبة ‫أكثر من الألوان لدى (بيكاسو)
‫أؤلف أنغاماً صعبة ‫وأنغاماً سلسة
‫لست متفاجئاً لأنكم تلاحقونني
‫ب، ي، س، ت، ي"
‫كنا نسجل الأغاني طوال الوقت.
‫وكان "راسل" يصدرها منفردةً.
‫- أطلقنا أغنية "بول ريفير". ‫- أغنية ناجحة جداً.
‫وأصدرنا "نيو ستايل"، هذه الأغنية.
‫أغنية ناجحة جداً.
‫وفي مرحلة ما، أتى "راسل" ‫إلى الاستديو وقال،
‫"أنتم أعظم فريق (راب) في التاريخ.
‫ستُصدرون أسطوانة كاملة."
‫وفيما كنا نفعل ذلك، أنا و"آدم"
‫كنا ما زلنا نعيش في شقق قذرة.
‫هذا ما يحصل حين تكون في الـ19 من العمر.
‫ولكن "ياوخ" انتقل إلى شقة جميلة ‫في "بروكلين هايتس".
‫كان يعيش فيها مجاناً،
‫لأنه كان مشرف المبنى.
‫- صحيح. ‫- أجل.
‫فإن تعطّل جهاز التدفئة، ‫كان "ياوخ" يأتي ويصلحه.
‫لم يملك المؤهلات للقيام بتلك الوظيفة.
‫ولكن كان يمكنه القيام بأي شيء ‫انطلاقاً من حدسه.
‫ولكن في وقت متأخر في إحدى الليالي، ‫مررنا أنا و"مايك" بالشقة،
‫وكان لديه جهاز تشغيل الأشرطة ‫على طاولة المطبخ.
‫ولكن لم يكن جهاز أشرطة "كاسيت".
‫بل كان جهاز أشرطة أسطوانات ربع إنش،
‫ولم أكن أعرف أنه يملكه.
‫فوقفت ورحت أتفحّصه،
‫وأحاول أن أعرف ما هو.
‫لديه شريط على بكرة.
‫وبدلاً من أن يدخل الشريط ‫في البكرة الأخرى كالعادة،
‫كان يخرج من البكرة ‫ويلتف حول حامل مكبّر الصوت،
‫ثم يلتف حول حامل آخر لمكبر الصوت.
‫ثم يلتف حول الكرسي.
‫ثم يعود إلى البكرة الثانية.
‫كنا أنا و"آدم" ننظر إلى الجهاز ‫وكنا نقول...
‫"تبدو كخدعة سحرية، صحيح؟"
‫ثم أتى "ياوخ" وضغط على زر التشغيل.
‫في موسيقى الطبل الافتتاحية
‫لموسيقى "وين ذا ليفي بريكس" ‫لـ"ليد زيبلين".
‫ولكن بدلاً من الاستماع إلى الأغنية كلها، ‫كان مقطع المقدمة يتكرر بلا توقف.
‫كنت قد رأيت منسّقي أغان يفعلون ذلك ‫بأسطوانتين وأجهزة تشغيل الأسطوانات.
‫ولكنني لم أر ذلك على أشرطة ببكرات.
‫وجدنا أن الصوت ومنظر الجهاز ساحران.
‫أخبرنا "ياوخ" أنه سمع
‫أن "جيمي هندريكس" و"سلاي ستون" ‫يستخدمان حلقات أشرطة وأراد تجربتها.
‫كيف سمع بذلك؟
‫لم يكن هناك وجود لـ"يوتيوب" أو "غوغل" ‫آنذاك، صحيح؟
‫أخذنا اختراع "ياوخ" إلى الاستديو،
‫وألفنا أغنية اسمها "رايمن أند ستيلين".
‫"(علي بابا) والـ40 لصاً
‫(علي بابا) والـ40 لصاً
‫يحرقون ويحطمون ‫يغنون ويسرقون"
‫وفيما كنا نؤلف ونسجل الأسطوانة ‫التي عُرفت بـ"لايسنسد تو إيل"،
‫كان "ريك روبين" ينتج أيضاً ‫أسطوانة "رايزنغ هيل" لـ"ران دي إم سي".
‫إن نسختهم من أغنية "واك ذيس واي" ‫لـ"أيروسميث"
‫حققت نجاحاً هائلاً في الإذاعة ‫وعلى قناة "إم تي في".
‫وذاعت شهرة "ران دي إم سي" ‫في كل أنحاء العالم.
‫وقاموا بجولة غنائية في صيف 1986.
‫وجعلنا "راسل" نفتتح عروضهم.
‫كانت مهمة "بيستي بويز" ‫في جولة "رايزين هيل"
‫أن نثير حماسة الجميع ‫لكي يشاهدوا العروض.
‫ففكّرنا أن نثير الكثير من الحماس ‫على المسرح.
‫وكنا نشعل الجمهور.
‫كان جمهورهم قد أصبح كبيراً جداً ‫مع وصولهم إلى "ميامي"،
‫فاضطر المنظمون إلى تغيير مكان الحدث ‫من ملعب كرة سلة إلى ملعب بيسبول.
‫كان "جو بيري" و"ستيفن تايلر" من "أيروسميث" ‫يأتيان من "ميامي"
‫ليؤديا هذه الأغنية معهم.
‫وكان من المحتم أن يكون العرض خيالياً.
‫"تبدأ بالتمايل ‫والشبان معها
‫وتقفز عالياً في الهواء"
‫ننتقل إلى اللحظة المهمة حين كان فريق ‫"أيروسميث" سينضم إليهم على المسرح،
‫لتقديم الأغنية الأشهر في العالم.
‫اعتلوا المسرح وجُنّ جنون الجمهور.
‫ولكن هناك شخص آخر على المسرح.
‫"ياوخ".
‫كان مع "ياوخ" غيتار بيس.
‫وظن "جام ماستر جاي" ‫من "ران دي إن سي" أنه سيكون طريفاً
‫أن يعزف غيتار البيس معهم ‫ومع "أيروسميث" في الأغنية الشهيرة
‫على مسرح في ملعب بيسبول في "ميامي".
‫وأبدع "ياوخ" في العزف.
‫النظرة على وجهي عضوي "أيروسميث" ‫كانت تعبر عن اندهاش كبير.
‫"من هذا الصغير القذر والثمل ‫الذي اعتلى المسرح؟
‫ولم يعزف غيتار البيس معنا؟"
‫وطوال مدة الأغنية،
‫حاول "ياوخ" الوقوف في وضعية ‫الظهر على الظهر لعزف الغيتار
‫مع "جو بيري" ‫الذي لم يتقبل أياً من ذلك.
‫وكان...
‫وانتهى الأمر بملاحقة "ياوخ" له على المسرح ‫وهو يركض بخطوات خلفية.
‫وكنا نحن إلى جانب المسرح،
‫نراقب ونصرخ ونضحك وأحببنا ما يجري.
‫لم تكن مشاركتنا في الجولة ممتعة وحسب،
‫وأمضينا وقتاً مع "ران دي إم سي"،
‫بل تعلمنا الكثير من مشاهدتهم كل ليلة.
‫وكأننا كنا في مدرسة الـ"راب" الثانوية.
‫"أجل، لا نتوقف. نستمر ونصدم الجميع
‫حسناً...
‫ليس لدينا ما نثبته
‫انتبهوا ‫أنوي أن أقدم حركة
‫أشرب الجعة من الأكواب والعبوات ‫والزجاجات والأباريق
‫بين الأسطوانات ‫استمروا
‫اسمي (ران) ‫وأنا رائع
‫أصغ إلى النغمات ‫أنا أبدع بأسلوبي
‫الاسم هو (دي إم سي) ‫وهو إلى جانبي
‫فخذ مكبر الصوت..."
‫ولكن حين عدنا إلى ديارنا،
‫عرفنا أن "ريك" ‫وزّع أسطوانتنا كلها وسجّلها.
‫كان غريباً أنه فعل ذلك من دون علمنا.
‫فقد كان "ياوخ" يهتم دائماً ‫بالنواحي التقنية للتسجيل،
‫وأنا واثق بأن هذا أحبطه أو أغضبه.
‫ولكن عمل "ريك" كان مدهشاً.
‫أخذ أغنيات الـ"راب" الغريبة خاصتنا،
‫وحوّلها إلى أنغام نظيفة وواضحة وقوية ‫ومصقولة لتكون جاهزة للإذاعة.
‫أصبحت كأغان فعلية وليس كدعابات.
‫"(بيستي بويز)"
‫"(براس مانكي)، القرد المجنون
‫(براس مانكي) المدمن ‫القرد المجنون
‫(براس مانكي)"
‫الفصل الـ4:
‫ذكرنا سابقاً أغنية ‫ظننا أنها غيّرت كل شيء.
‫ولقد فعلت ذلك بطريقة ما.
‫ولكن هذه هي الأغنية ‫التي غيرت كل شيء فعلياً.
‫إليكم معلومة طريفة، كنا على وشك الانتهاء ‫من تسجيل "لايسنسد تو إيل"،
‫ولكن "راسل" قال إن أغانيها لا تكفي،
‫وكنا بحاجة إلى أغنية أخيرة.
‫كان لدى "ياوخ" وصديقه "توم كوشمان" ‫فريق غنائي جانبي اسمه "بروكلين".
‫وكان لديهما أغنية اسمها ‫"فايت فور يور رايت (تو بارتي)".
‫وقال "ياوخ"،
‫"لم لا نستخدم أغنية (بروكلين) ‫ونستخدمها لـ(بيستي بويز)؟"
‫ألّفا تلك الأغنية على سبيل المزاح.
‫كنشيد مزيّف يسخران فيه ‫من رواد الحفلات وشبان الأخويات الجامعية.
‫لم نكن قد التقينا فعلاً بأحد ‫من رواد الحفلات أو شبان الأخويات الجامعية.
‫ولكننا ظننا أنها مواد طريفة جداً ‫ويمكننا السخرية منها.
‫فقضت فكرتنا العظيمة ‫بأن نأخذ القليل من هذا.
‫والقليل من ذاك.
‫والقليل من هذا.
‫ونصف كوب من هذا.
‫ونمزج هذه المكونات كلها معاً.
‫لنحصل في النهاية على...
‫"يجب أن تقاتلوا ‫من أجل حقكم
‫في الاحتفال"
‫بدأت الأمور تتوالى متسارعةً.
‫شعرت بأنه في اليوم التالي، صدرت أسطوانتنا.
‫ثم صدرت الأغنية المصوّرة.
‫انتشرت في كل مكان.
‫أنا في بيتي أتناول رقائق الفطور.
‫وأشاهد الأغنية وهي تُعرض ‫على "إم تي في" 5 مرات في الساعة.
‫كان الجميع يشاهد "إم تي في" آنذاك.
‫وكنا نظهر على القناة باستمرار.
‫كانوا يعرضون الشريط المصوّر ‫الذي صوّرناه في شقة صديقنا
‫بين أغان مصوّرة لـ"مايكل جاكسون" ‫و"تينا تورنر".
‫كان الأمر جنونياً.
‫فانتقلنا من كوننا مشهورين...
‫- أمور جنونية! ‫- بحقك.
‫انتقلنا من شهرة ضمن نطاق بضعة أحياء،
‫إلى شهرة في مجال ‫موسيقى "هيب هوب" الاستثنائية،
‫وأصبح الناس يتعرّفون علينا في الشارع ‫بعد صدور أسطوانة "لايسنسد تو إيل".
‫حيثما ذهبت، كان الناس يصيحون...
‫"مرحى يا (مايك دي)!"
‫"كيف الحال يا صديقي؟"
‫حصل الأمر نفسه معي ومع "ياوخ". ‫كنا نمشي في الشارع،
‫ويتعرّف علينا أحد وينادي...
‫"مرحى يا (مايك دي)"!
‫هذه قصة حقيقية!
‫كنا سعداء بإنجازاتنا.
‫وبعد شهرين،
‫أرسلنا "راسل" في جولتنا الغنائية الأولى ‫في "أمريكا".
‫ماذا نفعل؟
‫أحضرنا "دايف سكيلكن" ‫و"زاي" ومنسق الأغاني "هوريكاين"،
‫وجميع أصدقائنا لمرافقتنا.
‫كانت أسطوانتنا تحقق أرقام مبيعات هائلة.
‫حينها بدأنا نشعر فعلاً بأن الأمور تتغير.
‫لا بأس بأن نكون مشهورين في مدينتنا.
‫لكن أن نكون مشهورين ‫في "ميسولا" في "مونتانا"
‫هو أمر مختلف كلياً.
‫لذا، قبل أن تبدأ الجولة،
‫جعلنا "راسل سيمونز" نلتقي ‫شاباً غريب الأطوار
‫لنتحدّث عما نريده على المسرح.
‫ولكي نعبث بالرجل، قلنا له، "يا رجل،
‫نريد منصة لمنسق الأغاني ‫مصنوعة من صناديق الجعة."
‫- مفهوم. ‫- نريد قفصاً لراقصات التعري.
‫- مفهوم. ‫- نريد صندوقاً كبيراً
‫يخرج منه قضيب بطول 7.5 متر ‫في نهاية العرض.
‫- هذا سهل. أجل. لا مشكلة. ‫- أليس كذلك؟
‫وفجأة،
‫وصلنا إلى "ميسولا" في "مونتانا" ‫لتقديم عرضنا الأول ووجدناها.
‫"مايك دي"، قم بالحركة الراقصة!
‫كنا نرقص وكنا متحمسين.
‫لم نكن نعرف من سيأتي لمشاهدتنا.
‫ولم نظن أن فتيان الأخويات الجامعية
‫الذين سخرنا منهم سيأتون.
‫ولكن تبيّن أنهم كانون يحبون أغنية ‫"فايت فور يور رايت (تو بارتي)".
‫أتعلمون؟ أحببنا أن نكون محبوبين.
‫فتباً لذلك! أعطوني زجاجة مشروب! لنثمل!
‫تحقق كل ما قال "راسل" إنه سيحصل.
‫كان يظهر دائماً في مدينة عشوائية ‫خلال جولتنا ويذكرنا بذلك ويقول،
‫"أترون؟ قلت لكم يا سفلة!
‫ستصبحون أشهر من رقائق (كابن كرانش)."
‫كانت العروض تكبر أكثر وأكثر.
‫كنا نؤدي أمام ألف شخص في ليلة، ‫وأمام ألفين في الليلة التالية.
‫- "شيكاغو" و"أتلانتا"... ‫- "ميامي".
‫"ميامي".
‫- "ميونيخ". ‫- "ميونيخ".
‫"هيوستن".
‫عروض وفنادق وحفلات بعد العروض ‫وحفلات بعد الحفلات.
‫كنا نستمتع بوقتنا لأقصى الحدود ‫وكانت الأمور في أوجها.
‫صُنفت أسطوانة "لايسنسد تو إيل"
‫على أنها أسطوانة الانطلاق الأسرع مبيعاً ‫في تاريخ شركة الإنتاج.
‫- هؤلاء... ‫- "بيستي بويز".
‫أحسنت!
‫"قدم على الدواسة ‫لا للمعدن المزيف
‫المحرك يعمل بسخونة ‫تفوق الإبريق المغلي"
‫عام 1987، سيغزو "بيستي بويز" ‫"أمريكا".
‫"في الموقع ‫في جولة في أنحاء الأمة
‫(بيستي بويز) دائماً في إجازة"
‫كيف التقيتم أنتم الـ3؟ ‫في معهد "جوليارد" للفنون؟
‫"لا مزاح ‫سآخذ مالكم
‫سأسافر من الشرق للغرب ‫لأشاهد رقص الفتيات"
‫"فيما تعملون ‫من الـ9 حتى الـ5
‫(بيستي بويز) في الحديقة ‫يشعلون المسرح"
‫ولكن كان هناك أمر غريب يحصل ‫في خضم ذلك.
‫بعد أن كنا نسخر من رواد الحفلات، ‫أصبحنا منهم.
‫لنضرب رؤوسنا ببعضها!
‫كيف الحال يا قناة "إم تي في"؟
‫- نحن فريق "بيستي بويز"! ‫- أجل!
‫الأغاني التي كتبناها من باب المزاح ‫اتخذت منحى جديداً بالكامل.
‫مثلاً، أصدرنا أغنية في أسطوانتنا الأولى
‫كان يُفترض أن تكون دعابة سخيفة وساخرة،
‫ولكنها طبعاً لم تكن طريفة لهذه الدرجة.
‫سأتلو لكم كلمات الأغنية.
‫"الفتيات لتنظيف الأطباق."
‫"الفتيات لتنظيف غرفتي."
‫"الفتيات لغسل ملابسي."
‫"الفتيات وفي الحمام. الفتيات."
‫لم نكن نعرف ما كان طريفاً ‫وما ليس طريفاً آنذاك.
‫لقد اختلطت علينا الأمور بشدة.
‫اختلطت علينا الأمور.
‫إذ حصلت على استراحة من الجولة ‫ولكنني لم أتصل بأصدقائي حتى.
‫لأنني لم أعد أعرف كيف أتواصل معهم.
‫لم أعد أعرف الشخص الذي أصبحت عليه.
‫أتذكّر مرة تحديداً ‫حين رأيت "كايت شيلينباخ" في متجر بقالة.
‫ولم ألق عليها التحية.
‫ربما لم ترني. لا أعرف.
‫ولكن إن رأتني،
‫فهي حتماً رأت نسخة مختلفة مني.
‫أتذكر أنني كنت في مؤخرة المتجر ‫بالقرب من الثلاجات.
‫وكانت في مقدمة المتجر تدفع ثمن مشترياتها.
‫وكانت تضحك وتستمتع بوقتها مع صديقتها.
‫وأظن أنني لم ألق عليها التحية ‫لأنني شعرت بالإحراج،
‫بعد أن أدركت كم تغيّرت.
‫وبالحديث عن التغيير،
‫أريد أن أستطرد قليلاً ‫لأعتذر لأخي "ماثيو"
‫عن الفترة التي كنت أناديه فيها "نقود"
‫حين كنا نحاول أن نجري حديثاً جدياً.
‫كنت أقول له، "يا (نقود)! ‫لا أعرف يا (نقود)!"
‫كان يجيبني، "ماذا تفعل بحق الجحيم؟ ‫نحن نتحدث وحسب."
‫على أي حال.
‫آسف يا "ماثيو". ‫كان هذا تصرف دنيئاً من قبلي.
‫ونصل بذلك إلى الفصل 5: ‫"قضبان في صندوق".
‫"الفصل 5: ‫قضبان في صندوق"
‫كانت أسطوانتنا تحقق مبيعات هائلة ‫وكانت العروض تزداد جنوناً.
‫الكثير من الكحول والكثير من السُباب.
‫في جنوب البلاد، حاولوا منع عرضنا ‫بسبب التصرفات الفاحشة.
‫كنا حرفياً نتسلل للخروج من المسرح ‫بعد الحفلة ونركب الشاحنة،
‫ونعبر حدود الولاية مسرعين ‫كي لا يُلقوا القبض علينا.
‫كانت الصحافة البريطانية موجودة آنذاك،
‫وكتبوا قصصاً كثيرة عنا.
‫ومع حلول موعد حفلنا في "إنكلترا"،
‫لفّقوا كل تلك القصص عنا،
‫ونشروها على الصفحات الأولى ‫في صحف حقيقية.
‫"نجوم (بوب) يسخرون من أطفال يحتضرون."
‫الغريب هو أن البعض كان يتوّقع ‫أن نكون معتوهين.
‫لم نفعل ذلك فعلاً. ‫ملاحظة هامشية، لم يحدث ذلك.
‫"نكره (إنكلترا)! ‫أجل، هؤلاء هم (بيستي بويز)"
‫لكن يعجبني العنوان. ‫كتبوا "(هورويتز) الفظيع".
‫- يعجبني هذا ولكن... ‫- أجل.
‫من المؤسف أن اللقب لم يبق.
‫- "(هورويتز) الفظيع"؟ ‫- أجل، هذا اسم جيد.
‫عُقد اجتماع للبرلمان فعلياً،
‫ليقرّروا إن كانوا سيسمحون لنا ‫بدخول "المملكة المتحدة" أم لا.
‫"ارحلوا يا فريق (بيستيز)"
‫جدياً،
‫كل مدينة زرناها في الجولة، ‫كوّنت الجماهير...
‫"لا تساوون شيئاً يا سفلة،
‫مقارنة بنا!" كانت هذه الأجواء.
‫وحين وصلنا إلى الحفل الأخير في "ليفربول"،
‫أفلتت الأمور من السيطرة.
‫"(بيستيز) وسط أعمال شغب وغضب"
‫مع بداية الأغنية الأولى ‫في حفلتنا في "ليفربول"،
‫بدأت الجماهير تؤدي أناشيد كرة القدم ‫ورمونا بالنفايات.
‫ثم بدؤوا يرموننا بعبوات الجعة بكثافة...
‫يا للهول! بحقك يا "مايك".
‫انهمرت علينا عبوات وزجاجات الجعة.
‫وفي منتصف الحفلة، غادرنا وعدنا إلى "لندن".
‫"(بيستي بويز) يهربون ‫بعد هجوم بالجعة"
‫بعد كل هذا، تظنون أننا كنا سنأخذ استراحة. ‫أليس كذلك؟
‫لكي ندع الأمور تهدأ قليلاً.
‫ولكننا لم نفعل.
‫انطلقنا من هذه الأجواء باتجاه "اليابان".
‫وبعد جولتنا في "اليابان"،
‫عدنا إلى "الولايات المتحدة" ‫وقمنا بجولة أخرى فيها.
‫من دون استراحة.
‫لم نتوقف.
‫قال "راسل"، "ستتابعون الجولة.
‫ستجنون الكثير من المال ‫وستصبحون نجوم (روك) سعداء."
‫"حسناً يا (راسل)، كما تريد."
‫كان مدير أعمالنا.
‫وإن قال إن علينا متابعة الجولة، ‫فهذا ما سنفعله.
‫لم نشكّك في الأمر كثيراً.
‫شعرنا بأن علينا أن نقوم بجولة ونفعل هذا.
‫ولكننا لم نكن ناضجين بما يكفي ‫لكي نعبّر
‫عن كوننا لم نعد نحب أغنياتنا.
‫وهذا شعور بشع جداً.
‫كان "ياوخ" أول من بدأ يُظهر علامات ‫على أنه لا يرغب في التواجد هناك.
‫كنا نستمتع معاً كأصدقاء.
‫ولكن بدأ العرض يبدو أنه يقتصر على ذلك.
‫مجرد عرض.
‫خدعة لعينة!
‫كنا جميعنا متعبين.
‫اشتقنا لعائلاتنا.
‫اشتقنا للعودة إلى ديارنا.
‫اشتقنا لأمور بسيطة، ‫كالذهاب إلى المتجر لشراء سندويش.
‫اشتقنا إلى أن نعود إلى سابق عهدنا.
‫كل السخافات التي كنا نتفوّه بها ‫وقفص الراقصات
‫والجعة اللعينة والقضيب في الصندوق...
‫أصبح العرض كله يُشعرنا بالإحراج.
‫كنا نتلاشى.
‫بلمح البصر، انتقل فريق "بيستي بويز"
‫من كونه كالشاب الطريف ‫الذي يضع قنديلاً على رأسه
‫ليصبح كالشاب البشع والثمل ‫الذي يحاول الناس إخراجه من بيتهم.
‫مثل فيلم "غراوندهوغ داي" لـ"بيل موراي".
‫حيث يعيش اليوم نفسه يوماً تلو الآخر.
‫ولكن في فيلمنا، كان القضيب اللعين
‫الذي يخرج ويظهر عالياً في نهاية كل عرض.
‫المشكلة هي أننا بنينا الصندوق بأنفسنا ‫ونحن كالقضبان العالقة فيه.
‫أصبحنا نتساءل، "كيف سننهي العرض ‫بأسرع ما يمكن
‫لكي يعود القضيب السخيف إلى الصندوق ‫ونترجّل عن المسرح؟"
‫"(أم تي في)"
‫"الأخبار"
‫ماذا حصل لـ"بيستي بويز"؟
‫في أواخر عام 1986، ‫أطلقوا أسطوانة "لايسنسد تو إيل"،
‫وكانت من أنجح أسطوانات الانطلاق ‫لأي فنان في التاريخ.
‫ولكنهم لم يسجلوا أي أسطوانة أخرى وانفصلوا،
‫بعد انتهاء جولتهم مع "ران دي إم سي" ‫في نهاية الخريف الماضي.
‫في هذه الأيام، يعزف "مايك دي" ‫و"إم سي إيه" مع فرق في "نيويورك".
‫أما "آد روك"، فذهب إلى "لوس أنجلوس" ‫ليبدأ مسيرة في التمثيل.
‫انتقلت إلى جامعة "شيرمان" حديثاً، صحيح؟
‫أجل، انتقلت إلى هنا خلال الصيف.
‫أقيم في هذا المنزل الرائع.
‫أتريد مساعدتي لنغسل هذه السيارة؟
‫الآن؟
‫حسناً.
‫حسناً، إذاً...
‫شاركت في هذا الفيلم بعد جولة أسطوانة ‫"لايسنسد تو إيل".
‫اسمه "لوست أنجلز" وهو فيلم مريع.
‫لا تبحثوا عنه، رجاءً.
‫لا تبحثوا عنه ولا تشاهدوه.
‫أرجوكم ألا تفعلوا.
‫على أي حال...
‫في الأشهر الـ12 الأخيرة من الجولة،
‫شعرت بأن إعصاراً مزّقني ‫وانتزعني من شقتي في "نيويورك"،
‫وهزّني لأتقيأ في كل أنحاء العالم ‫وأوقعني على رأسي في "هوليوود".
‫وحينها تمّ اختياري للتمثيل في هذا الفيلم.
‫كان عمري 22 عاماً ‫ولم أكن أعرف ما الذي حصل للتو.
‫لم أكن قد تحدثت إلى "آدم" أو "مايك" ‫منذ شهرين.
‫لم نتشاجر أو نختلف أو ما شابه.
‫ولكنها كانت المرة الأولى ‫التي لا نمضي فيها الوقت معاً.
‫أظن أننا كنا بحاجة إلى استراحة ‫ولأن يذهب كل منا في طريقه قليلاً.
‫كان "ياوخ" في "نيويورك" ‫وكان مندمجاً مع فرقته "بروكلين".
‫وأنا كنت في "لوس أنجلوس" أصوّر الفيلم.
‫و"مايك" كان...
‫ماذا كنت تفعل يا "مايك"؟
‫صراحةً، كنت أجرّب الكثير من المخدرات.
‫صحيح.
‫أنا كنت أهرب من الكثير من الأمور.
‫كانت أمي قد توفّيت حديثاً ‫قبل إصدار أسطوانة "لايسنسد تو إيل".
‫وفرصة الهروب والتحوّل إلى شخص مختلف
‫أتت في الوقت المناسب.
‫بعد الجولة، استمررت بالهرب من مشاعري.
‫"(آدم هورويتز)، 22 عاماً"
‫في أحد الأيام بعد التصوير، ‫عدت إلى فندقي
‫وقيل لي عند مكتب الاستقبال
‫إن طرداً ينتظرني في غرفتي.
‫وصلت إلى غرفتي ‫ووجدت علبة كبيرة من "ياوخ".
‫فتحت العلبة ووجدت فيها علبة أخرى.
‫وعلبة أخرى وأخرى...
‫ثم وجدت كيس ثلاجة كبيراً فيه حبوب بن.
‫وفي قلب هذه الفوضى، وجدت شريط كاسيت.
‫كان الشريط التجريبي لفرقته "بروكلين".
‫من الغريب الانتقال من التحدث إلى شخص ما ‫كل يوم لسنوات،
‫وفجأة لا تسمع عنه شيئاً لشهرين.
‫كان من الرائع أنه أرسل لي شريط موسيقاه.
‫فعل ذلك لنكون على تواصل باعتبارنا صديقين.
‫ولكن هذا جعلني أتوقف وأفكر قليلاً.
‫ربما هذا ما يفعله وحسب.
‫ربما انتهى من فريق "بيستي بويز" ‫ولم نعد فريقاً غنائياً.
‫وتبيّن أننا لم نكن فريقاً ‫لأن "ياوخ" انسحب.
‫لم يخبرنا بالأمر إلا بعد سنتين.
‫كان قد سئم كونه الشاب الثمل في الحفلة.
‫قال "ياوخ" إن "راسل" ‫لم يحاول أن يستمع إليه،
‫واستمر في محاولة إقناعه ‫بأن الأمور على ما يرام،
‫وبأن عليه العودة ومتابعة الجولة،
‫ويضع الماء في عبوة جعة ويرشّها،
‫ويقوم بأمور هزلية أخرى.
‫كان "ياوخ" قد اكتفى.
‫فقال لـ"راسل"، "أنا أنسحب."
‫وفي خضم هذا الجنون كله، ‫لم نعد نتقاضى أرباح حقوق ملكية.
‫كسبنا المال من تقديم عروض،
‫عروض ضخمة مثل عروض "ماديسون سكوير غاردن".
‫ولكن لم نحصل على أي مبلغ ‫من أسطوانة "لايسنسد تو إيل" الناجحة.
‫الأسطوانة اللعينة التي ألّفها أصدقاء معاً.
‫بل استمتعوا وتسلوا كثيراً في تأليفها.
‫وأمضوا ساعات من الضحك معاً
‫في المقاهي والنوادي والاستديوات ‫والمهاجع وسيارات الأجرة والحفلات...
‫ولكن الآن، ولسبب ما،
‫قررت شركة الإنتاج ألا تدفع لنا.
‫"ريك" و"راسل"، صديقانا. "ديف جام".
‫كنا معهما منذ البداية.
‫شعرنا بأن نجاح "ديف جام" كان نجاحاً لنا ‫والعكس بالعكس.
‫لأننا جميعنا أصدقاء.
‫يُزعم أن "راسل" قال إننا خرقنا عقدنا،
‫لأننا لم نبدأ بتسجيل أسطوانة جديدة ‫مع "ديف جام" بعد.
‫أراد "راسل" أن يُصدر جزءاً ثانياً ‫من "فايت فور يور رايت (تو بارتي)".
‫حين وقّع "راسل" عقداً معنا،
‫ظننا أنه يؤمن بأننا سنحقّق نجاحاً أكبر.
‫ولكن عند التفكير في الأمر، أراد أن يظهر ‫3 مؤدي "راب" من البيض على قناة "إم تي في".
‫كان ليفعل ذلك مع أيّ أحد.
‫على أي حال، لنعد إليّ. "لوس أنجلوس".
‫كنت هناك وأعمل على هذا المشروع.
‫في الواقع... جارني يا "سبايك" قليلاً.
‫هل يمكننا أن نرى هذا المشهد ‫حيث يسقط "آدم" في حوض السباحة؟
‫- لا، يمكننا... ‫- أيمكننا رؤيته مجدداً؟
‫ولكن اعرضه عدة مرات على التوالي.
‫عدة مرات.
‫لم أقد سيارة وأسقطها في حوض سباحة قط.
‫- أجل، هذا واضح. ‫- حسناً.
‫ولكن أظن أنني لو فعلت ذلك،
‫وحين شعرت بأن السيارة ‫ستسقط في حوض السباحة،
‫فلن يكون ردّ فعلي أشبه بتجربة جنسية مثيرة.
‫لا أعرف ولكن هذا مثير جداً.
‫لا أعرف ماذا أقول غير ذلك.
‫على أي حال... كنت في "هوليوود".
‫كفى!
‫كنت في "هوليوود" وكنت في حفلة كبرى.
‫وكنت أمضي الوقت عند حوض السباحة ‫كما هي العادة في حفلات "هوليوود".
‫وسمعت موسيقى رائعة تصدر من مكان ما.
‫تساءلت، "ما هذا؟" ‫حاولت أن أعرف مصدر الموسيقى،
‫ورحت أمشي في الحفلة بحثاً عن مصدرها.
‫- شمبانيا يا سيدي؟ ‫- شكراً يا "مايك دي".
‫هكذا أمشي في حفلات "هوليوود".
‫"دوني والبرغ"؟ مرحباً. كيف الحال؟
‫هل انتهيت من هذا؟
‫تبعت الصوت محاولاً أن أعرف مصدره،
‫ووصلت إلى جهاز تشغيل أشرطة كاسيت.
‫وعند جهاز تشغيل أشرطة الكاسيت، ‫كان "مات دايك"،
‫والأخوان "داست".
‫"(مات دايك) - الأخوان (داست)"
‫وقالوا إنهم ألّفوا هذه الموسيقى.
‫كانت الموسيقى رائعة لدرجة ‫أنني اتصلت بـ"آدم" و"مايك" في اليوم التالي
‫وقلت، "يجب أن تأتيا إلى (لوس أنجلوس) ‫لنقابل هؤلاء الشبان."
‫وأتيا بالفعل.
‫لم أكن أعرف ما ستكون عليه الأمور ‫حين يأتيان،
‫لأننا لم نر بعضنا منذ أشهر.
‫ولكن حين وصلا، ‫كانت الأمور كما يجب أن تكون.
‫أمضينا الوقت معاً ‫واستمعنا إلى هذه الموسيقى.
‫كل الأمور الأخرى التي كنا نفعلها ‫كانت جيدة.
‫"بروكلين"، فرقة "ياوخ" ‫ومشاركتي في الفيلم و"مايك" على طبيعته.
‫ولكن هذا ذكّرني
‫بأن ما علينا فعله هو إحياء "بيستي بويز" ‫وإعادتها إلى حياتنا.
‫بنظري.
‫واتخذنا قراراً واعياً جداً ‫بدءاً من تلك اللحظة.
‫لن نسمح لأي مدير أعمال ولا منتج ‫ولا شركة إنتاج باتخاذ القرارات.
‫بل نحن الـ3 فقط.
‫وهكذا...
‫لا يحدث كثيراً في الحياة ‫أن تدرك أنك تبدأ مرحلة جديدة.
‫الفصل 6: "فصل جديد".
‫"الفصل 6: ‫فصل جديد"
‫الموسيقى التي ألفها الأخوان "داست" ‫كانت مدهشة،
‫وألهمتنا كثيراً لكي نؤلف أسطوانة أخرى.
‫ولكن في الواقع، لنبقى فريقاً غنائياً،
‫كان علينا أن نلتقي مع شركات إنتاج جديدة.
‫من بينها شركة "كابيتول ريكوردس".
‫فالتقينا بمدير الشركة المهم وقال لنا،
‫"لم تساهموا بشيء ‫في أسطوانة (لايسنسد تو إيل). لنكن واقعيين.
‫(ريك) و(راسل) فعلا كل شيء.
‫أنتم من ابتكارهما."
‫ولكن في الوقت نفسه، ‫كانوا مستعدين للمراهنة علينا،
‫مع أنه من المستبعد جداً أن نقدّم لهم
‫جزءاً ثانياً ‫من "فايت فور يور رايت (تو بارتي)".
‫هذه الأغنية تحرجنا.
‫ولكن لسنا محرجين لدرجة ألا نستخدمها ‫لتأمين عقد تسجيل.
‫صحيح؟ فوقّعنا عقد التسجيل ‫ولكننا كنا بحاجة إلى مدير أعمال.
‫فاخترنا مدير أعمال ‫ولكن ليس للأسباب الذكية.
‫اخترنا هذا الرجل لأنه كان مدير أعمال ‫"كيني روجرز" و"ليونيل ريتشي".
‫وظننا أن عرضهما طريف.
‫أحياناً، الدعابات الغبية لا تكون دائماً
‫الدليل الأفضل لتوجيه مستقبلك المالي.
‫اتفقنا؟
‫وكانت لدينا فكرة عظيمة.
‫فكرنا أننا إن عشنا جميعنا في بيت واحد،
‫فإننا سننجز الكثير.
‫فأخذنا المال من عقد شركة التسجيل،
‫واستأجرنا بيتاً باهظ الثمن وفاخراً ‫في "هوليوود هيلز".
‫ولكن ليس مجرّد أي بيت.
‫كان هذا البيت أشبه بمتحف من السبعينيات.
‫كان أشبه بمزيج بين مسلسلي ‫"هارت تو هارت" و"لوف بوت"،
‫مع "ريغال بيغل" من مسلسل "ثريز كومباني".
‫يا رجل، "هارت تو هارت" ‫هو تشبيه مثالي هنا.
‫كان هذا رائعاً.
‫على أي حال. كان هذا البيت ‫ملكاً لـ"ألكس" و"مادلين غراسهوف".
‫- تماماً. ‫- إليكم تفصيل صغير.
‫في المنزل، كانت هناك خزانة مقفلة.
‫وكما تعرفون، حين تكونون ‫في الـ20 من العمر،
‫وتكونون فضوليين جداً ومنتشين جداً ‫وهناك خزانة مقفلة،
‫ماذا تفعلون؟
‫تفتحون الخزانة اللعينة ركلاً.
‫تريدون معرفة ماذا بداخلها.
‫داخل الخزانة، وجدنا أغراضاً ‫لـ"مادلين غراسهوف"،
‫جميع ملابسها الرائعة من السبعينيات.
‫أعني...
‫أجل.
‫أعني معاطف طويلة ‫بنقشات مربعة من جلد "السويد".
‫وبذلات من قماش الساتان.
‫كل شيء بألوان قوية ورائعة.
‫قبعات من الفراء وسترات مميزة.
‫هل كنتم ستفضلون الذهاب لتناول الفطور،
‫بملابس تشبه ملابس "أوسكار ماديسون"؟
‫أم تفضلون تناول الفطور بهذه الملابس؟
‫هذا المنزل الذي أقمنا فيه. وهذا "مايك".
‫تبدو رائعاً.
‫شكراً يا "آدم".
‫إن كان لديكم حوض سباحة ‫وليس لديكم جسر يمر فوقه، فقد فشلتم.
‫ولكن اسمعوا. لم تكن غرفتي داخل المنزل.
‫بل كانت غرفة جانبية غريبة هنا.
‫وفي حوض السباحة، كانت هناك نافذة صغيرة
‫تطلّ مباشرة على غرفتي، ‫ومن الغرفة إلى حوض السباحة.
‫وكل يومين، في الساعة الـ6 صباحاً،
‫كنت أسمع صوتاً قوياً،
‫وأستيقظ لأرى هذا.
‫كان "ياوخ" يقول، "حان وقت الفطور!"
‫إذاً كنا نستيقظ يومياً ‫في منزل "غراسهوف" الجنوني،
‫ونخرج لتناول الفطور،
‫ثم نقابل "مات دايك" والأخوين "داست" ‫في الاستديو.
‫كان "مات دايك" منسق أغان.
‫وكانت لديه آلاف الأسطوانات ‫المكدّسة في شقته.
‫وكان رائعاً.
‫لا أعرف. أردنا أن نعرف ما يعرفه.
‫كان الأخوان "داست" طالبين ‫في كلية علوم الحاسوب في "كليرمونت".
‫"(إي زي مايك)، الميزان"
‫كان "إي زي مايك" منسق أغان.
‫كان "جون" عبقري حاسوب.
‫ولم نكن قد رأينا حاسوباً ‫في استديو تسجيل من قبل.
‫وجُنّ جنوننا في العمل على العينات.
‫"إنه المكان"
‫"(شايك يور رامب) ‫من إخراج (ناثانيال هورنبلوير)"
‫فتح الأخوان "داست" ‫عالماً إبداعياً جديداً كاملاً أمامنا.
‫كنا نمزج العينات الموسيقية بلا توقف،
‫وجعلنا كل أغنية غنية قدر الإمكان ‫بالكلمات والعينات والدعابات.
‫كنا نأخذ عنصرين أو 3.
‫ونمزجها معاً لتبدو الأغنية كمزيج مركّب.
‫ظننا أننا ننجز عملاً متطوراً جداً.
‫"أعمل قواداً كالقوادين ‫لديّ مركب آكل فيه القريدس
‫لا تشكو ساقي من أي شيء ‫بل أعرج كالراقصين
‫ألقوا القبض عليّ في العيد ‫لأنني قفزت على طوف
‫صديقي (إم سي إيه) لديه لحية ‫تشبه لحية الماعز
‫هذا نداء الديسكو
‫("إم سي إيه)، سيقبضون عليّ"
‫والآن...
‫أتذكر تلك الليلة في منزل "غراسهوف".
‫كان "ياوخ" يعزف مزيجاً موسيقياً ‫لما كنا نعمل عليه بصوت مرتفع جداً.
‫وكنا نتأمل الأضواء المتلألئة ‫في "لوس أنجلوس" تحتنا.
‫وكنا منتشين تماماً.
‫واستدار "ياوخ" نحوي وقال، "هذا رائع!"
‫وأجبته بكل أناقة، ‫"أجل، هذا مميز جداً يا رجل!"
‫وكان هذا صحيحاً.
‫لأنه قرابة ذاك الوقت، ‫تحرّر "ياوخ" إبداعياً.
‫بدون "ريك" و"راسل"، ‫كنا نفعل كل شيء بأنفسنا.
‫فعمل الفريق الغنائي لا يقتصر ‫على تأليف الأغاني وإصدارها.
‫هناك جلسات التصوير ‫والجلسات الصحافية وغيرها.
‫بعد صدور أسطوانة "لايسنسد تو إيل"،
‫آخر ما كنا نرغب فيه ‫هو المشاركة في جلسة تصوير غريبة
‫مع شخص غريب لا نعرفه.
‫فخطرت لـ"ياوخ" فكرة وقال، ‫"سنلتقط الصور بأنفسنا.
‫تأخذ هذه القطعة الصغيرة وتصلها بالكاميرا.
‫ثم نلتقط..."
‫هذا هنا. صحيح؟
‫أحب صورتك هذه يا "مايك".
‫شكراً.
‫ثم كان علينا تصميم غلاف الأسطوانة ‫وطبعاً قال "ياوخ"،
‫"هذا بسيط. سنستخدم هذه الكاميرا ‫التي نلتقط صورة على مدار 360 درجة
‫وسيكون هذا غلاف الأسطوانة."
‫حسناً، اسمعوا. نحن معاً كل يوم ودائماً.
‫وكان "ياوخ" يعرف بهذه الأمور ‫وكنا دائماً نقول،
‫"هذا رائع، كيف يعرف عن هذه الأمور ‫بحق الجحيم؟ هذا غريب."
‫وأكرر، حين تصدرون أسطوانة،
‫توكل لكم شركة التسجيل المهمة ‫مخرجاً شهيراً ومهماً.
‫ولكن طبعاً، معنا... ‫كنا متخوّفين كثيراً آنذاك.
‫لم نثق بأحد وقال "ياوخ"،
‫"لا، سنحضر عمي،
‫مخرج الأفلام السويسري الأسطوري ‫(ناثانيال هورنبلوير).
‫سيأتي وسيساعدنا.
‫وسيُخرج أغنياتنا المصورة."
‫"(لوكينغ داون ذا باريل أوف إي غان)، ‫من إخراج (ناثانيال هورنبلوير)"
‫"ياوخ" متواضع في هذا. وأرجع الفضل إلى عمه
‫في الكثير من تجاربه وإخراج الأغاني.
‫ولكن كان "ياوخ" القوة المحركة.
‫في الواقع، في الأغنية المصورة ‫لـ"لوكينغ داون ذا باريل أوف إي غان"،
‫هؤلاء نحن نرتدي ملابس "مادلين غراسهوف".
‫في ذاك اليوم، ارتدينا مجموعة من ملابسها،
‫وخرجنا بالسيارة وصوّرنا أنفسنا.
‫فشكراً يا "مادلين" على معروفك.
‫"(شادراك) من إخراج (ناثانيال هورنبلوير)"
‫"أعطوا الفقراء ‫وأنا سأعطي المصرف
‫لأن لديهم قصصاً ‫أكثر من تمسك (جاي دي) بشهرته (سالينجر)
‫- أنا حامل اللقب ‫- وأنت تتحداني"
‫كان "هورنبلوير" موجوداً دائماً،
‫وكان هذا رائعاً لأنه عم "ياوخ"،
‫ولكنه كان سكيراً يا "مايك". ‫لا أعرف كيف أصفه غير ذلك.
‫كان يحب زجاجة الكحول.
‫كنا جميعنا نؤدي دورنا ثم هناك...
‫هذا الرجل السويسري غريب الأطوار ‫النائم على الأريكة.
‫هذا ما كنا نواجهه بوجود عم "ياوخ".
‫أجل، ما زلت أجد هذا غريباً،
‫لأنني لست معتاداً على التواجد ‫في هذه الجهة من الكاميرا.
‫أفضّل أن أكون خلف الكاميرا.
‫ولكنك ترتدي الزي المناسب لذلك.
‫هذه الملابس التقليدية في بلادي.
‫قد تسخرون منها،
‫ولكن يمكنني أن أسخر منكم ‫وأنتم تذهبون إلى مكان ببذلة رسمية،
‫وقد أجد هذا سخيفاً.
‫ربما أسخر منكم الآن.
‫ولكن بين الحشيش والفطور والحفلات،
‫أنهينا الأسطوانة والصور الفنية ‫وسلّمنا الأعمال كلها.
‫هكذا.
‫وكنا متحمّسين.
‫أنهينا الأسطوانة وكنا فخورين بها.
‫كان الناس سيشترونها ويستمعون إليها،
‫وسيرون أننا لسنا مجرد شبان قدّموا ‫"فايت فور يور رايت (تو بارتي)".
‫ستتوقعون أننا سنشعر بالتواضع ‫لكوننا اختلفنا مع "ديف جام".
‫- لا. ‫- ولكن لا.
‫كنا في قمة السعادة.
‫كيف الحال؟ نحن "بيستي بويز" ‫في برنامج "يو إم تي في رابس".
‫يا رجل!
‫"يا فتاة، تعرفين أنها الحقيقة
‫(مايك دي) مغرم بك"
‫وقبل موعد إطلاق الأسطوانة،
‫أجرينا الكثير من المقابلات.
‫كنا مستعدين لتقديم عرض ‫في "ماديسون سكوير غاردن"،
‫وإظهار إبداعنا.
‫وكانت شركة "كابيتول ريكوردس" موافقة.
‫بل كانوا متحمّسين أكثر منا حتى.
‫فريق "بيستي بويز" ليس...
‫"حفل إطلاق أسطوانة (بولز بوتيك)"
‫مجرد مفهوم من تصميم شخص آخر.
‫ونجاح أسطوانتهم الأولى الهائل، ‫"لايسنسد تو إيل"،
‫لم يكن خدعة.
‫يقول مؤدو "راب" محترمون
‫من "إيزي إي" إلى "‘إم سي هامر" ‫و"بابليك أنومي"،
‫إنهم موهوبون فعلاً.
‫الموسيقى جديدة جداً.
‫يملكون المهارات.
‫فكفانا كلاماً.
‫لنرفع العلم.
‫احذر يا "باتمان".
‫ستواجه "بيستي بويز" هذا الصيف.
‫وفي 25 يوليو 1989...
‫وفيما كان العالم كله ينتظر...
‫صدرت أسطوانتنا الجديدة، "بولز بوتيك" و...
‫لا شيء.
‫صوت صراصير.
‫الفصل 7، "صراصير".
‫لم تذع أي إذاعة الأغاني الجديدة ولم تعرض ‫"إم تي في" الأغنية المصورة الجديدة.
‫لا عروض ولم يبال أحد بنا.
‫لقد مضى الجميع قدماً.
‫شعرت بأننا قصة شعر ‫كانت رائجة في الصف الـ7،
‫وظننا أنها رائعة جداً ‫ولكن يشعر الجميع بالإحراج منها الآن،
‫ويريدون الادعاء بأنها لم تحدث.
‫أتذكّر بأنني تفاجأت كثيراً
‫لأن أسطوانة "بولز بوتيك" ‫لم تحقق نجاحاً أكبر عند صدورها،
‫لأنني كنت أشعر حين كنا نؤلفها
‫بأنها أفضل بكثير من أسطوانة ‫"لايسنسد تو إيل".
‫حين كنا نعمل على أسطوانة "بولز بوتيك"، ‫كنت أفكر،
‫"رائع! هذا أفضل بكثير.
‫أتخيّل أن هذا سيحقق نجاحاً أكبر بكثير."
‫وحين لم تنجح الأسطوانة، ‫قلت في نفسي، "لا أحد يعلم!"
‫والآن، لم أعد أحاول أن أخمّن حتى.
‫لم يهتم أحد بكوننا أصدرنا أسطوانة جديدة.
‫لم يهتم أحد سوى ربما صديقنا القديم، ‫السيد "دون كورنيليوس".
‫"بيستيز"!
‫كيف حالكم أيها السادة؟
‫- كيف الحال يا "دون"؟ ‫- أنا بخير.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً يا "دون".
‫- مرحباً. كيف الحال؟ ‫- كيف الحال؟
‫- كيف الحال يا "دون"؟ ‫- بخير.
‫- أجل. حسناً. ‫- سلام!
‫ولك أيضاً يا أخي.
‫يا رجل، ما هو "دون كورنيليوس"؟
‫- "دون كورنيليوس". ‫- أنت اخترعته يا رجل.
‫- أنت هو! ‫- "دون كورنيليوس".
‫ولكن جدياً، نريد أن نقول ‫إننا ظهرنا في هذا البرنامج من قبل.
‫ولكننا نشاهد البرنامج منذ...
‫لا يدرك الكثيرون ذلك، ولكن منذ طفولتنا.
‫طوال هذه المدة.
‫معي أسطوانة "سول تراين".
‫حين تكونون في البلدة،
‫مرّوا بنا دائماً، اتفقنا؟
‫- حسناً يا رجل. ‫- حسناً.
‫"بيستي بويز"!
‫"(سول تراين)"
‫هدّدت "دون كورنيليوس". لقد واجهته...
‫هلّا نعرض هذا مجدداً.
‫معي أسطوانة "سول تراين".
‫لماذا يا "مايك"؟
‫أرتدي قميصاً غريباً، اتفقنا يا رجل؟
‫تبدو كأنك لا تعرف كيف ترتدي قميصاً.
‫نبدو كـ4 أشخاص مختلفين من 4 فرق مختلفة.
‫أريد أن ألفت نظرك يا "آدم"،
‫بدون أن أنتقدك بشدة،
‫ولكن تبدو كأنك ستتقيأ ‫على كتف منسق الأغاني "هوريكاين".
‫لست في حالة جيدة.
‫أظن أنني كنت سأنام أو سأبكي.
‫ويجب أن أعتذر الآن للسيد "دون كورنيليوس"،
‫لأنني أتصرف بعدائية غير مبرّرة معه.
‫أياً كان ما دخنته، فهي مادة تجعلك...
‫لا أعرف. تنظر إلى صديقك المقرب ‫وترغب في لكمه في بطنه
‫ثم تركله بركبتك في خصيتيه.
‫إنه من النوع الغاضب والعنيف.
‫يا للهول يا "مايك"، هذا محدّد جداً.
‫أظن أن ما دخنته كان اسمه "ستيفن سيغال".
‫يا رفاق،
‫إليكم ملاحظة هامشية: عام 1988، ‫ذهبنا لمشاهدة حفل لـ"جيمي كليف".
‫وكنا منتشين تماماً في آخر المكان،
‫وفي منتصف عرض "جيمي كليف"...
‫كنا في الصيف والعرض في الخارج. ‫أوقف الأغنية وقال، "الآن،
‫سأدعو إلى المسرح الممثل الكبير والعظيم،
‫السيد (ستيفن سيغال)."
‫بل قال...
‫"الآن، الممثل الكبير والعظيم!"
‫عليك أن تقولها باللكنة الجامايكية!
‫وخرج "ستيفن سيغال" ‫وكان مرتدياً زيّ نينجا كاملاً،
‫وبدأ يضرب على الطبول ثم غادر.
‫أجل، أتعلم يا "آدم"؟
‫كان هذا أمراً جنونياً.
‫"أمور جنونية"
‫أمر جنوني!
‫هل هذا طريف؟ ‫لا أعرف ماذا... ليس طريفاً.
‫أظن أننا كنا محقين في حذفه.
‫أجل. أظن ذلك. لنحذفه.
‫حسناً. إذاً كنا في حالة يُرثى لها ‫في تلك المرحلة. صحيح؟
‫بالتأكيد.
‫كرّسنا كل جهودنا وكل وقتنا ‫وحماسنا في عمل
‫ولم نتلق أي ردود فعل.
‫شعرت بأنني مُدمّر.
‫كنا مستعدين لنجاح أسطوانة "بولز بوتيك".
‫وصدرت ونُسيت وكانت هذه ضربة أيقظتنا.
‫مرحباً. أنا "مايك دي". كيف الحال؟
‫مرحباً يا صديقي.
‫أنا "بيل هاربر"، محاسبك.
‫تباً. ما الأمر؟ كيف تشعر؟
‫أريد أن أناقش معك بعض الأمور.
‫يبدو أن وضعكم المالي قد تغيّر قليلاً.
‫يبدو أنه لم يتبق لديكم أي مال.
‫ماذا؟
‫يا "مايك دي"، يا صديقي. ‫انتقلتم إلى "لوس أنجلوس"،
‫واستأجرتم ذاك المنزل الضخم ‫مع الجسر فوق حوض السباحة،
‫واقتنيتم السيارات الفخمة،
‫وأنفقتم الملايين في استديوات مكلفة جداً.
‫ولكن هذا لغايات العمل.
‫تنفقون 4.200 دولار أسبوعياً ‫لشراء حليب اللوز.
‫هذا لغايات العمل أيضاً.
‫وهل تعرف ماذا يحصل عندئذ؟ تفلسون.
‫تباً يا "بيل". هذا سيئ.
‫أجل.
‫يجب أن أذهب يا "مايك".
‫"دوني أوزموند" ينتظر على الخط الـ2.
‫نسمي هذه الفترة "مطهر (بول)".
‫ولكن الخبر الجيد هو...
‫أننا وقعنا عقداً لعدة أسطوانات ‫مع شركة "كابيتول"،
‫فإن أعجبهم الأمر أم لا،
‫عليهم أن يعطونا المال لإنتاج أسطوانة أخرى.
‫ولكن كان علينا الحد من مصروفنا.
‫أنفقنا كل تلك المبالغ
‫لتسجيل "بولز بوتيك" في استديوات فاخرة.
‫وقلنا في أنفسنا، "تباً لذلك!
‫لنأخذ أموال إنتاج الأسطوانة ‫ونبن استديو تسجيل خاصاً بنا،
‫فنوفّر الكثير من المال."
‫وجدنا قاعة حفلات قديمة ‫تُدعى "إيلكس لودج" في "أتواتر"،
‫في القسم الهادئ من "لوس أنجلوس"،
‫حيث لا يحدث أي شيء حماسي.
‫بنينا استديو تصوير بالكامل ‫يتضمن ملعب كرة السلة،
‫وبنى "ياوخ" منحدراً للتزلّج.
‫أردنا أن نبدأ بعزف موسيقانا أكثر،
‫حتى إن لم نكن نعرف ماذا يعني ذلك ‫في البداية.
‫فغادرنا منزل "غراسهوف".
‫وحصل كل منا على مسكن أقل ثمناً بكثير.
‫كان "ياوخ" يعيش في كوخ خشبي.
‫أليس كذلك؟ صدقاً.
‫وفّرنا المال بشكل كبير.
‫ولكن كالعادة، ‫أردنا أن نفعل ما نفعله دائماً.
‫أن نؤلف الموسيقى ونمضي الوقت معاً ‫وهذا الهراء.
‫ولكن هذه المرة، ‫أردنا أن نفعل ذلك بطريقة مختلفة.
‫وفكّرنا أنه بدلاً من استخدام تسجيلات ‫المقاطع التي نحبها،
‫لم لا نحاول أن نعزفها بآلاتنا؟
‫لم لا نحاول أن نبدو مثل "ذا ميترز"؟
‫كنا سيئين في البداية.
‫كنت أعزف موسيقى "بانك" على الغيتار ‫والآن أحاول عزف الـ"جاز" و"سول".
‫لم يكن الأداء جميلاً.
‫- كان "مايك" مقبولاً على الطبل. ‫- شكراً.
‫ولكن ذهب "ياوخ" واشترى بيس صوتي
‫وأتقن العزف عليه بطريقة سحرية.
‫لا أعرف إن جرّبتم من قبل ‫العزف على تلك الآلات،
‫ولكن العزف عليها صعب جداً.
‫وكان برنامجنا الجديد يقضي ‫بأن نذهب إلى النادي يومياً،
‫ونعزف الموسيقى مع صديقينا ‫"موني مارك" و"ماريو سي".
‫التقينا "ماريو سي" حين كنا نعمل ‫على أسطوانة "بولز بوتيك".
‫كان مهندس الصوت لدى الأخوين "داست".
‫وطلبنا مساعدته لبناء الاستديو الخاص بنا.
‫وفي النهاية، أقنعناه بالبقاء ‫وإنتاج الموسيقى معنا.
‫حين كنا نقيم في ذاك المنزل المكلف جداً ‫في "هوليوود"،
‫حطّم "مايك" سيارته في بوابة المدخل.
‫هذا صحيح.
‫ولكن كان لـ"ماريو" صديق نجّار ‫اسمه "مارك نيشيتا"،
‫وأتى ليصلحها.
‫ولكن قال "ماريو" إنه عازف أرغن بارع.
‫وحين بنينا الاستديو وبدأنا العزف،
‫طلبنا منه المساعدة لنجعل موسيقانا أروع.
‫ارفع الصوت قليلاً.
‫هذا "ياوخ" يعزف على البيس ‫وأنا على الغيتار.
‫أصغ إلى الغيتار يا "آدم".
‫مقطوعتك بالغيتار.
‫أنماطك مرتفعة يا "مايك".
‫"مارك" يعزف على الأرغن. ‫المقطع الموسيقي يكتمل، صحيح يا "مايك"؟
‫استمر الأمر على هذا النحو لسنة تقريباً ‫و كنا في قمة السعادة.
‫تعلمنا العزف على آلاتنا ‫وكنا نقتطع العينات.
‫وكنا نصنع نغمات نحبها.
‫كنا نؤلف موسيقى نحبها.
‫ولكن المشكلة كانت أننا لا ننهي أي أغان.
‫حين يحين الوقت لتسجيل كلمات الأغاني،
‫كنا نتردّد ونخاف.
‫كنا في حالة غريبة،
‫وكنا مرتبكين بشأن ما نريد إيصاله.
‫كيف ينبغي أن تبدو أغنياتنا؟
‫نظن أننا مؤدو "راب" ‫لأن أسطوانتينا كانتا "راب".
‫ولكن ماذا سيكون موضوع الـ"راب"؟
‫لم نشعر بأننا الشبان
‫الذين أنتجوا "لايسنسد تو إيل" ‫أو "بولز بوتيك".
‫ولكننا لم نعرف تحديداً ماذا نكون.
‫ثم في صباح أحد الأيام، كنت في المنزل
‫وأيقظني اتصال لم أتلق مثله من قبل.
‫اتصال من والد صديق يبكي على الهاتف.
‫اتصل والد صديقنا "دايف سكيلكن"،
‫وأخبرني أن "دايف" مات بسبب جرعة زائدة.
‫كان عمره 20 عاماً.
‫لم أفقد صديقاً هكذا من قبل.
‫مات أشخاص من محيطنا ولكن لا أحد مقرّب.
‫كان هذا شعوراً مختلفاً جداً.
‫"دايفيد سكيلكن".
‫عدنا جميعنا إلى "نيويورك" لمراسم الدفن.
‫- ألق التحية يا "دايف". ‫- مرحباً.
‫كان الوضع محزناً جداً.
‫أنا "دايفيد سكيلكن". هذا "شادي وان".
‫ثم ذهبنا جميعنا إلى حانة،
‫لأن هذا ما يفعله الناس عند موت صديق.
‫يشربون الجعة ويجلسون ويروون القصص عنه.
‫كنا محرجين قليلاً
‫حين كنا نلتقي بأصدقاء قدامى آنذاك.
‫ظننا أنهم سيرون فينا ‫شبّان أسطوانة "فايت فور يور رايت".
‫وسيتصرفون بحقارة.
‫ولكن لم يحدث ذلك مع "كايت" ‫وأصدقائنا القدامى.
‫بل جلسنا وافتقدنا صديقنا "دايف".
‫ولقد أثّر بنا ذلك نحن الـ3، ‫أكثر مما أدركنا.
‫هناك سبب لكوننا أصدقاء.
‫وكانت الرحلة بأكملها ‫كتواصل مع مدينة "نيويورك".
‫وشعرنا بالرضا لوجودنا مع الجميع من جديد.
‫"قتل نفسه و...
‫كيف أبني صداقات الآن"
‫على الرغم من الموقف المحزن،
‫عدنا إلى النادي في "لوس أنجلوس".
‫ولا أعرف إن كان هذا بسبب لقائنا بأصدقائنا،
‫أو لأن حياتنا تبدّلت، ولكن هذا ألهمنا.
‫وفجأة، بدأنا ننهي الأغاني.
‫"(جيمي جايمس)، ‫من إخراج (ناثانيال هورنبلوير)"
‫ولقد شعرنا...
‫بأن علينا الاستمرار بفعل ذلك.
‫قد تتضمن موسيقانا كلّ ما نحبه،
‫وقد تكون أسطوانتنا مزيجاً ‫من أنواع موسيقية مختلفة،
‫بما في ذلك أصوات أو حوارات أو عينات،
‫أو كل ما وجدناه طريفاً.
‫حين تكون بسن الـ22، لا تعرف كيف تتعامل ‫مع مشاعرك.
‫لم نستطع أن نعبّر عن مشاعرنا بالكلام.
‫ولكن أظن أن الشعور بكل تلك المشاعر،
‫وعجزنا عن التعامل معها،
‫جعلنا نضخّها في ما نعمل عليه.
‫"كيف الحال يا جماعة ‫يحل علينا يوم جديد
‫بالنسبة إلى الأرض الأم ‫هذا فجر صباح جديد
‫منذ فترة طويلة ‫ونحن نتوق كثيراً
‫ولكن الشمس ساطعة الآن ‫لنفتح الستائر
‫هذا نوع ‫من التفاني الرسمي
‫في تحية للكثير من الإلهام
‫لا أريد سوى أن أكون لطيفاً
‫أن أتحرّر وأتصرف بسخافة ‫في حياتي
‫أوزّع حبي في كل أنحاء الأرض
‫أقفز على المسرح ‫وأحمل مكبّر الصوت
‫لا أمثل دوراً ‫بل أتصرف على طبيعتي
‫وإن حاولتم انتقادي ‫فأنا لا أبالي"
‫قلنا، "تباً لذلك!" صحيح؟
‫أعني...
‫يجب أن نؤلف ما نريده.
‫إن كان فريق "ذا كلاش" يقدّم موسيقى ‫"بانك" و"ريغيه" و"راب"،
‫فلم لا نفعل ذلك أيضاً؟
‫لم لا نقدم أغنية "روك ستونر" ‫إلى جانب أغنية "راب"،
‫إلى جانب أغنية "هاردكور"؟
‫هذه أغنيتنا "تايم فور ليفينغ".
‫أردنا أن نختبر ونقدّم كل الأنواع الموسيقية ‫التي يمكننا تقديمها.
‫عزفنا على آلاتنا ‫واخترنا عينات موسيقية منها.
‫لم نفعل هذا من قبل.
‫وفيما كنا نختبر، سمحنا لأنفسنا ‫بالقيام بأمور مثل الغناء.
‫لم نفعل هذا من قبل أيضاً.
‫ولكننا قلنا، "تباً لذلك! لنحاول!"
‫"يظهر شيء على السطح
‫أرى النار من حولي
‫ولكن هذا كله وهم"
‫اسم الأغنية "سامثينغز غوت تو غيف".
‫ألّف "ياوخ" الكلمات ‫وموضوعها التغيير والنمو.
‫وهذا منطقي لأنه في تلك الفترة، ‫كان "ياوخ" يجرّب كل شيء.
‫لم تكن هناك حدود لم يكن مهتماً بتخطيها.
‫كان يتصل بي الساعة 4:30 فجراً ويقول،
‫"أسجّل صوت هاتين الحمامتين. ‫يجب أن تسمعهما."
‫فأجيبه، "يا رجل، أنا نائم."
‫هذا ليس ما نتكلّم عنه.
‫بل أقول إنه كان في حالة تحوّل كامل.
‫كان يسافر حول العالم،
‫ويتزلّج قافزاً من طائرات مروحية ‫ويمشي في غابات "نيبال".
‫أياً كان الأمر، كان يذهب ويتعلّم عنه.
‫الأفلام والبوذية والموسيقى.
‫كان يلتقي أناساً من أماكن مختلفة.
‫"إن كنتم تشعرون بما أشعر به ‫فهذه تحفة موسيقية"
‫"(باس ذا مايك)، ‫من إخراج (ناثانيال هورنبلوير)"
‫"ما يخطر في بالي ‫يظهر في مسيرتي
‫تظهر المشاعر الحقيقية ‫من طريقة حديثي"
‫وبعد سنتين كاملتين من الانغماس في نادينا،
‫أنهينا أسطوانتنا، "تشيك يور هيد".
‫"(بيستي بويز) - (تشيك يور هيد)"
‫الفصل 8: "الأسطوانة التي غيّرت كل شيء".
‫كنا متحمّسين جداً لأسطوانة "تشيك يور هيد".
‫أردنا الخروج وتقديم الحفلات ‫فوجدنا مدير أعمال جديداً، "جون سيلفا".
‫وقال إننا إن كنا جديين بشأن القيام بجولة،
‫علينا أن نعمل جاهدين ونقدم عروضاً ‫في الكثير من الملاهي،
‫ونعمل بجهد كبير لنحاول أن نبني شهرتنا ‫لنستحق تقديم العروض في أماكن كبيرة.
‫كان صريحاً معنا.
‫وكان محقاً ‫لأنه لم يهتم الكثيرون بنا آنذاك.
‫وما زال مدير أعمالنا اليوم.
‫لذا...
‫الخبر الجيد هو أنه أصبح لدينا الآن ‫فريق عمل للذهاب في جولة.
‫الخبر السيئ هو أنه كان أمامنا عمل كثير.
‫"تعثرت وخرجت من سرير ‫وتعثرت وصولاً إلى المطبخ
‫سكبت لنفسي كوباً من الطموح
‫وتثاءبت وتمدّدت ‫وحاولت أن أعود إلى الحياة
‫قفزت تحت مياه الحمام ‫وبدأت الدماء تتدفق في جسمي
‫في الشارع ‫بدأت زحمة السيارات
‫مع أمثالي ممن يشغلون وظائف ‫من الـ9 إلى الـ5
‫العمل من الـ9 إلى الـ5 ‫يا لها من طريق لكسب الزرق
‫بصعوبة نتدبّر أمورنا ‫هذا كله أخذ من دون عطاء
‫يستغلون عقلك ‫ولا يعيدون لك الفضل
‫هذا يكفي لإثارة جنونك ‫إن سمحت بذلك"
‫قبل 5 سنوات، ‫كنا في "ماديسون سكوير غاردن". صحيح؟
‫- أجل. ‫- والآن، نقدم عروضاً في الملاهي.
‫قد تتوقعون أننا حزننا لذلك ‫ولكن التراجع قد يكون مسلياً.
‫مع أننا كنا نقدم موسيقانا ‫أمام 200 شخص،
‫كانت تلك العروض ممتلئة.
‫كان جمهورنا مختلفاً عما كان عليه عام 1987.
‫كانت أسطوانة "لايسنسد تو إيل" ‫بمنزلة ساحة "روك".
‫أما العروض عام 1992 فكانت مليئة ‫بغريبي أطوار يشبهوننا.
‫أشخاص شعرنا بتواصل معهم.
‫كنا نعزف في عروض أمام أشخاص
‫كنا لنرغب فعلاً في قضاء وقت معهم.
‫ولكننا كنا ما زلنا نستكشف ‫كيف نكون هذه النسخة الجديدة من فريقنا.
‫وبعد تقديم عروض لمدة سنة، ‫بدأنا نفهم ما نفعله.
‫وعند نهاية جولة "تشيك يور هيد"،
‫عندها اعتبرت نفسي موسيقياً بكل ثقة.
‫كنا قد أمضينا سنة في تقديم عروض الجولة ‫وبدأنا التسجيل مجدداً.
‫كنا نستمتع كثيراً بوجودنا معاً ‫وعزف الموسيقى معاً.
‫فلم نتوقف؟
‫وكأن "تشيك يور هيد" و"إيل كوميونيكشن" ‫كانتا شيئاً واحداً،
‫واستمررنا بالتقدم.
‫كنا مسرورين جداً لدخول الاستديو كل ليلة.
‫كان يأتي كل أصدقائنا ويمضون الوقت معنا.
‫كان لدينا ملعب كرة سلة ونصف حلقة تزلج.
‫من دون أن أنسى المعدات الموسيقية.
‫كان يمر بنا الكثير من الأشخاص المذهلين.
‫لعب "كيو تيب" كرة السلة ‫وسجل بيتاً من أغنية "غيت إيت توغذر".
‫كان "كريستيان هوسوي" و"جايسون لي" ‫يأتيان للتزلج.
‫كان "بيز ماركي" يزورنا كثيراً.
‫وفي أحد الأيام، صديقتنا "جيل كونيف"
‫اتصلت بي وطلبت مني الاستماع ‫إلى شريط فرقتها "لوشيوس جاكسون".
‫"ياوخ"...
‫"(لوشيوس جاكسون)"
‫قال "ياوخ"...
‫"هذا رائع. يجب أن نؤسس شركة إنتاج ‫ونصدر لهن أسطوانة."
‫وأصبح لدينا شركة إنتاج ‫اسمها "غراند رويال".
‫كانت موسيقاهن رائعة ‫وما جعلها مميزة أكثر بالنسبة إلينا
‫هو أن "كايت" انضمت إلى "لوشيوس جاكسون" ‫حين بدأن بتقديم عروض.
‫إذاً بعد 10 سنوات، ‫عدنا إلى حياة بعضنا البعض.
‫حصلت كل هذه الأمور تحت سقف واحد، ‫في "جي سون"، الاستديو الخاص بنا.
‫وصلت في أحد الأيام،
‫وسمعت "ياوخ" يعزف لحناً رائعاً على البيس.
‫كان جيداً جداً وبدت أنها أغنية جاهزة.
‫سألته، "ما هذا يا (ياوخ)؟"
‫قال لي، "هذا لنا. لقد ألفته للتو."
‫فجلست وبدأت أعزف على الطبل معه.
‫ثم جلس "موني مارك" على الأرغن ‫وبدأ العزف.
‫ثم انضم إلينا "آدم" بالغيتار.
‫ووزّعنا الآلات توزيعاً سريعاً ‫وسجّلنا اللحن.
‫كانت هذه أسرع أغنية ألفناها.
‫وكانت القطعة الموسيقية المفضلة لدينا.
‫ولكن لسبب ما، بقي اللحن قابعاً
‫لأشهر طويلة بلا كلمات.
‫وحين كنا نستعد لإنهاء الأسطوانة،
‫عرفنا أن علينا أن نفعل شيئاً بها.
‫جرّبنا عدة أفكار مختلفة ‫لنجعلها أغنية "راب"،
‫ولكنها لم تنجح.
‫وخطرت لي فكرة ‫بأن أذهب إلى بيت "ماريو سي"،
‫ويسجّل صوتي وأنا أصرخ ‫قائلاً عدة أمور.
‫كانت الكلمات عن كون "ماريو" ‫أسوأ شخص في العالم،
‫وأنه كان دائماً يخرّب أعمالنا ويعيقنا.
‫ظننت أنه سيكون من الطريف ‫أن أقف إلى جانبه،
‫وأصرخ بهذه الأمور هو ويسجّلها.
‫"إذاً اسمعوا ‫لأنه لا يمكنكم قول شيء
‫ستسكتونني بكبسة زر
‫ولكنني..."
‫خطرت لي فكرة بأن نلتقط صوراً لأنفسنا
‫كشرطيين متخفين نأكل الكعك وما شابه.
‫ولكننا قلنا، "تباً! يجب أن نصوّر الأغنية ‫بدلاً من ذلك."
‫وأتى "سبايك" وتنكّرنا كالعادة.
‫وبدأنا نركض في المكان كالمجانين،
‫من دون التصاريح اللازمة ولا الشرطة ‫ولا قسم الإطفاء أو أي شيء.
‫"لأن ما ترونه ‫قد لا تحصلون عليه
‫ويمكننا أن نراهن ‫فلا تبدؤوا بالبكاء"
‫"من بطولة (نايثان ويند) بدور (كوتشيز)"
‫"أحاول أن أخبركم ‫هذا عمل تخريبي"
‫"(فيك كولفاري) بدور (بوبي) المبتدئ"
‫"(ألاسوندرو أليغري) بدور القائد"
‫"(سابوتاج)"
‫وهذا غيّر كل شيء بالنسبة إلينا مجدداً.
‫في ذاك الصيف، بدأنا بتقديم ‫العرض الرئيسي في جولة "لولابالوزا".
‫كنا في "مينيسوتا".
‫وكنا في حقل هائل ‫وكنا نرى نيراناً مشتعلة في البعيد.
‫وجُنّ جنون الناس.
‫فعدنا لأداء العرض الثاني بناء على طلبهم ‫وقدمنا أغنية "سابوتاج".
‫وفقد الجمهور الحاشد صوابه.
‫ترجلنا عن المسرح ونظرنا إلى بعضنا وقلنا،
‫"يا للهول! هذه أغنيتنا الأخيرة الجديدة."
‫وكل هذا حصل نتيجة عزف "ياوخ" على البيس.
‫سبق أن تواجد كل منا في غرفة ‫حين يكون أحد أصدقائكم،
‫ويقول أو يفعل شيئاً عشوائياً ويبدو رائعاً.
‫ولكن حين يتبيّن أن أحد تلك الأشياء، ‫الذي لا يبدو مهماً في وقتها،
‫هو أمر له تأثير كبير وطويل الأمد...
‫هذا لا يحدث غالباً.
‫في السنة الماضية، ‫أجرينا الكثير من المقابلات
‫بشأن كتاب "بيستي بويز" الذي ألّفناه.
‫وأكثر ما سُئلنا عنه
‫هي كلمات أغنية "شور شوت" ‫التي كتبها "ياوخ".
‫"أريد أن أقول شيئاً ‫وربما فات الأوان
‫قلة احترام المرأة ‫يجب أن تنتهي
‫إلى كل الأمهات والأخوات ‫والزوجات والصديقات
‫أقدّم لكن حبي ‫واحترامي حتى النهاية"
‫عندما قال هذا، ‫لم تكن تلك مناسبة مهمة وآنية.
‫بل كان كلاماً كتبه "ياوخ" ‫مع كلمات أغنيات أخرى
‫وردّدها حين حان دوره ليغني.
‫وقلنا، "عجباً! من الرائع أنه قال هذا."
‫فهو لم يؤثر بالكثير من الناس وحسب، ‫بل أثّر فينا نحن أيضاً.
‫السنوات التي أمضيناها في التسجيل ‫والقيام بجولات للأسطوانتين كانت مهمة لنا.
‫غيّرنا اتجاه فريقنا الغنائي.
‫تغيّرنا كأشخاص وكأصدقاء.
‫فكّرنا في العالم وليس فقط في عالمنا.
‫حين كنا مشهورين جداً عام 1987،
‫ظهرنا في برنامج "أمريكان باندستاند" ‫ولم نبال.
‫"تستيقظ متأخراً على المدرسة ‫ولا تريد الذهاب"
‫لم نكن نعمل كثيراً على فنّنا.
‫ولكن بعد 7 سنوات، ‫حين أدينا "سابوتاج" في حفل "إم تي في"،
‫أثبتنا أنفسنا.
‫حين كنا نؤدي عرضاً في مهرجانات ‫أو برامج تلفزيونية مع فرق أخرى،
‫كنا نعتبرهم منافسين لنا.
‫كنا نلعب من أجل الفوز.
‫كنا نقول هذا شبه مازحين.
‫ولكن كنا جادين تماماً.
‫أردنا من كل من يشاهدون ‫البرنامج أو المهرجان
‫أن يعودوا ويخبروا رفاقهم في اليوم التالي،
‫"(بيستي بويز) اللعينون سيطروا على المسرح."
‫شاركنا من أجل الفوز.
‫وحين قدّمنا عروضنا في حفلات جوائز ‫"إم تي في"، لقد فزنا. صحيح يا "مايك"؟
‫- نعم؟ لا؟ ‫- بالتأكيد.
‫لقد فزنا. صحيح؟
‫لا شك في ذلك. لقد فزنا يا جماعة!
‫ولكن في وقت لاحق من تلك الليلة، ‫رُشّح "سبايك جونز"
‫عن فئة أفضل مخرج عن أغنية "سابوتاج" ‫المصورة ولكنه لم يربح.
‫وعندها فقد "هورنبلوير"، عم "ياوخ"، صوابه.
‫الفائز بفئة أفضل مخرج لأغنية مصورة هو...
‫تفضل.
‫"أر إي إم".
‫هذه فظاعة لأن "سبايك" هو المخرج صاحب...
‫أنا من "سويسرا"، اتفقنا؟ ‫سأخبر الجميع بذلك. و...
‫ومنذ صغري، أحلم بأن يفوز "سبايك".
‫والآن حصل هذا.
‫أريد أن أقول للجميع إن هذه مهزلة.
‫وأنا صاحب أفكار سلسلة "ستار وورز" ‫وكل ذلك.
‫يا للهول!
‫الفصل 9: "سأعود إلى مدينة (نيويورك)".
‫"أظن أنني اكتفيت"
‫إذاً كانت "لوس أنجلوس" رائعة معنا، صحيح؟
‫من منازل بجسور فوق أحواض السباحة،
‫إلى استديو رائع وصداقات عظيمة ‫وإنتاج الكثير من الموسيقى،
‫إلى أن أصبحنا موسيقيين فعليين.
‫ولكننا عشنا فيها 8 سنوات ومرّ الوقت بسرعة.
‫كنا قد أصبحنا في الـ30 من العمر تقريباً ‫واشتقنا إلى ديارنا.
‫اشتقنا إلى عائلاتنا.
‫كان "ياوخ" أول من عاد إلى "نيويورك".
‫كان قد اكتفى من التنقل حول العالم،
‫وأراد العودة إلى "نيويورك" ‫ليكون من سكانها.
‫وتبعناه أنا و"آدم"،
‫لكي نتابع نحن الـ3 شغفنا الحقيقي،
‫الفيزياء الفلكية.
‫ولكن لم ننجح في ذلك.
‫صيف 1996.
‫عدنا إلى ديارنا وكنا نعيش النسخة البالغة ‫من حياتنا في الثانوية.
‫لم يكن لدينا ما نفعله ‫سوى التجوّل ومحاولة بناء صداقات،
‫وقضاء الوقت مع أصدقاء جدد ‫والاستماع إلى موسيقى جديدة وتأليفها.
‫لم نهدأ بل استقررنا.
‫وبعد سنتين من فعل ما اعتدنا عليه،
‫أي تأليف الموسيقى وطلب الطعام الجاهز ‫والهراء والتسكع وتأليف المزيد من الموسيقى،
‫أنهينا أسطوانة.
‫وقد تكون المفضلة لدينا لأنها تجريبية جداً.
‫"هيلو ناستي".
‫"(بيستي بويز)، (هيلو ناستي)"
‫وحين قمنا بجولة لتلك الأسطوانة، ‫كانت أكبر جولة في تاريخنا.
‫لم تُمح أسطوانة ‫"فايت فور يور رايت (تو بارتي)" من سجلنا،
‫ولكن في تلك المرحلة، ‫كنا قد تقبّلنا الوضع بدونها.
‫في ذاك الوقت، ‫كنا قد أصبحنا بالغين تقريباً.
‫تخطّينا الجعة والقضيب ‫وفتيان الأخويات الجامعية.
‫لم تعودوا ترونهم فيها.
‫كنا قد أصبحنا أكبر سناً.
‫كانت لدينا أمور بالغين أخرى ‫نفعلها كل على حدة.
‫كنا في علاقات جدية ولدينا شركة إنتاج،
‫ومجلة ومتجر دراجات نارية،
‫ولكن نحن الـ3 بنينا حياة
‫من إنتاج الأسطوانات والقيام بجولات ‫وتقديم العروض والحفلات معاً.
‫لم نكبر في السن، بل نضجنا.
‫يمكننا القول الآن إننا حين فكرنا ‫في الأخطاء التي ارتكبناها،
‫فعلنا ذلك بفضل "ياوخ" ‫والأفكار التي أعادها إلينا.
‫ولكن هذا صحيح بشكل جزئي.
‫كنا مستعدين للتغيير.
‫شجّع بعضنا البعض ‫على أن نفعل ونقول ما نريده.
‫إن أراد "ياوخ" تأليف أغنية ‫بعنوان "بوديساتفا فاو"،
‫عن نذر بوذي لتحسين العالم، فليكن.
‫هذا مدهش فعلاً.
‫أصبحنا نتمتع بالنضج الكافي لندرك
‫أن ما نفعله وما فعلناه مهم،
‫ويؤثر في الناس بطرق إيجابية وسلبية.
‫نحن شاكرون لأننا بقينا أحياء ‫لنتمكن من التعليق على الأمر.
‫ونحن محظوظون لكوننا تمكننا ‫من فعل شيء والتعامل مع الأمر.
‫هناك أغنية في أسطوانة "هيلو ناستي" ‫كتبها "آدم" بعنوان "سونغ فور ذا مان"...
‫أين أنت؟ "آدم" كتبها.
‫وهي عن تصرفات الرجل حين تمر بقربه امرأة.
‫وصفه أحد المحاورين بالمنافق،
‫وجادله بشأن الأغنية،
‫لكونها من تأليف صاحب أسطوانة ‫"فايت فور يور رايت (تو بارتي)".
‫وحين سمعت جوابه،
‫افتخرت لأنني صديقه.
‫إذ قال شيئاً كالتالي،
‫"أفضّل أن أكون منافقاً ‫عن أن أبقى الشخص نفسه إلى الأبد."
‫حسناً.
‫سأروي لكم قصة عن...
‫سأروي لكم قصة من كتابنا، ‫كتاب "بيستي بويز".
‫حسناً.
‫اسمها "الحفلة الأخيرة".
‫لم نعرف أنها ستكون الحفلة الأخيرة ‫التي نحييها.
‫كل ما حصل في ذاك اليوم كان طبيعياً.
‫كنا الفريق الغنائي الرئيسي في مهرجان ضخم ‫في "تينيسي" اسمه "بونارو".
‫وكان العام 2009.
‫كان سيحضره آلاف الناس.
‫وكنا الفريق الغنائي الرئيسي.
‫ذهبنا إلى "تينيسي" باكراً ‫لأننا كنا سنصوّر مشاهد
‫لأغنية جديدة لم تكن قد صدرت بعد.
‫كان معنا "ناز" مؤدي الـ"راب" ‫والمخرج "رومان كوبولا".
‫من الغريب كم كان من الطبيعي ‫بالنسبة إلينا أن نحيي حفلات ضخمة كهذه،
‫وأن يصوّرنا شخص مثل "رومان" ‫بكاميرا "بوليكس"،
‫ونحن نتجوّل في متاجر "تينيسي".
‫كلما زادت غرابة الأمر، بدا لنا طبيعياً.
‫ولكن دائرة الحياة لا تكتمل.
‫قد تكون هندسية الشكل أحياناً!
‫ولكنها بنظري تكون دائماً مشوّهة،
‫وكأن طفلاً رسمها بقلم تلوين.
‫هناك أمور مشتركة طبعاً.
‫أنا و"ياوخ" و"مايك" ما زلنا معاً.
‫ما زلنا نضحك وما زلنا عائلة واحدة.
‫كان "آل غرين" ينهي وصلته ‫في أحد مسارح المهرجان الكثيرة،
‫وكان من المريح أن نسمع صوته من بعيد.
‫تماماً كما حين كنت في الثانوية،
‫في غرفتي، أنتظر مجيئهما.
‫ولكن الظروف تختلف كثيراً الآن عن ذلك.
‫كان من المستحيل تغيير الماضي.
‫لم تكن "كايت شيلينباخ" معنا في "تينيسي".
‫لم يكن "جون بيري" معنا.
‫"دايف سكيلكن" و"بوسكو" و"الكابتن"،
‫و"دايف بارسونز" ووالد "مايك"...
‫والد "مايك" وأمي ليسا هنا.
‫والكثير غيرهم.
‫أنا و"آدم" و"مايك" كنا أكبر سناً ‫وأدركنا ذلك.
‫كنا بصدد إصدار أسطوانة جديدة،
‫وكنا ما زلنا نخوض المسيرة.
‫كنا نستعد لنبدأ من جديد.
‫أن نكون الفريق الرئيسي في مهرجان ضخم يختلف ‫عن جمهور مقبول في مهرجان "سي بي جي بي".
‫ولكن تباً يا رجل! لم نكن نعرف ‫أنه سيكون الحفل الأخير الذي نحييه.
‫خسارة كبيرة في عالم الموسيقى.
‫"آدم ياوخ" من "بيستي بويز" ‫فارق الحياة بعد صراع طويل مع السرطان.
‫كان معروفاً باسم "إم سي إيه" ‫والموسيقيون الـ3 معاً
‫كانوا من القلة ‫في مقدمة حركة موسيقية ثورية.
‫"ياوخ" تعلّم الموسيقى بنفسه ‫وأصبح لاحقاً منتج أفلام.
‫"آدم ياوخ"، "إم سي إيه"، ‫كان في الـ47 من عمره.
‫لدينا جميعاً أنواع مختلفة من الأصدقاء.
‫هناك الصديق الحقير،
‫لكن الذي تكون رفقته مسلية من حين لآخر.
‫صديق مسل لنثمل معه ونتفوه بالهراء معه،
‫ولكن لا نتصل به ‫طلباً لمساعدة فعلية أو معنوية،
‫لأنه لا يُعتمد عليه.
‫أو الصديق الذي نراه من حين لآخر ‫وتكون رفقته ممتعة،
‫وتقول دائماً،
‫"يجب أن أمضي المزيد من الوقت معه."
‫ولكن لسبب ما، لا تفعل ذلك.
‫وهناك الصديق الحقيقي،
‫الصديق الذي تتحدث معه ‫عبر الهاتف لوقت طويل.
‫الصديق الذي يساعدك لتنتقل من سكنك ‫أو يوافيك إلى المستشفى،
‫أو يحفظ لك مكاناً دائماً على الأريكة،
‫في حال احتجت إلى ذلك.
‫هذا النوع من الأصدقاء نادر جداً، ‫وكلنا نعرف ذلك.
‫ولكن هناك نوع نادر أكثر من الأصدقاء.
‫الصديق الذي يحفّزك.
‫الذي لا يدفع نفسه ويحقق أموراً رائعة وحسب،
‫ولكن يقول إن عليكم جميعاً فعلها معاً.
‫ثم يحققها.
‫كان "آدم ياوخ" من هذا النوع.
‫صديق تقابله مرة واحدة في الحياة.
‫الصديق الذي يحقق الأمور.
‫الصديق الذي يلهمك لتنجح.
‫هل يمكننا أن نرفع الصوت؟ هذه أغنية ‫ألفها "ياوخ" لأسطوانة "هيلو ناستي".
‫قرابة العام 1990، ذهب "ياوخ" إلى "الهند" ‫و"نيبال" وقابل تيبيتيين منفيين.
‫وأراد أن يفهم نذرهم بعدم استخدام العنف.
‫لم اختاروا ألا يردّوا على الحكومة
‫التي كانت تضرب الناس وتسجنهم ‫لمجرد التلويح بعلم "التيبت"؟
‫أراد أن يعرف المزيد.
‫أراد المساعدة.
‫ولكن كعادة "ياوخ"،
‫بدلاً من تحرير شيك لمنظمة ما،
‫بدأ منظمته الخاصة.
‫"ذا ميلاريبا فاند".
‫ونظم أول مهرجان لتحرير "التيبت".
‫كان مهرجاناً خيرياً ضخماً امتد يومين،
‫في "غولدن غايت بارك" في "سان فرانسيسكو" ‫عام 1996.
‫كان أكبر مهرجان خيري منذ "لايف أيد".
‫لقد حقق إنجازاً تاريخياً.
‫مئات الآلاف من الناس رددوا عبارة ‫"حرروا (التيبت)"!
‫وألصقوا العبارة على سياراتهم.
‫سمعوا نداء اللاعنف
‫بسبب الشاب من "بيستي بويز".
‫من يفعل أمراً مماثلاً؟
‫أمضينا أنا و"ياوخ" و"مايك" ‫الكثير من الوقت معاً،
‫أكثر من عائلاتنا.
‫حقاً.
‫في ما يتعلق بصديقي مؤدي الـ"راب"، ‫"مايك دي"،
‫المعروف باسمي "سويت لو" ‫و"مايكل لويس دايموند"،
‫أعرفه، صحيح؟
‫كل شيء عنه.
‫ويعرفني جيداً هو الآخر.
‫ولكن "آدم ياوخ" غامض.
‫إنه لغز.
‫تابع أنت، أنا لا أستطيع.
‫إنه متاهة من الأفكار والمشاعر.
‫لغز وبطاقة جامحة.
‫بعد 35 عاماً من الصداقة،
‫لم أعرف قط ما الذي سيفعله أو يقوله تالياً.
‫كان تجسيداً للتناقض في أفكار الناس
‫حول كيف أو ماذا يكونون ‫وكيف أو ماذا يفعلون.
‫إنه الشخص البوذي الذي يقول لي
‫إنه ذهب في الليلة السابقة ‫إلى حفلة بعد عرض أزياء ما.
‫وهو مؤلف أسطوانة ‫"فايت فور يور رايت (تو بارتي)"
‫الذي ذهب ليمشي في "نيبال" في بعثة استكشاف.
‫ثم التقى سياسيين في العاصمة "واشنطن"،
‫وأخبرهم عما رآه وعرفه.
‫أخبرني مرة أن أكثر ما جذبه ‫في "الدالاي لاما"
‫هو أنه كان طريفاً.
‫طبعاً كانت هناك أسباب كثيرة أخرى،
‫فقد جذبته روحانيته وإيمانه وبوذيته.
‫ولكن "الرجل الطريف" كان سبباً منطقياً ‫كونه صدر عن "ياوخ".
‫لأن الطرافة أمر مهم.
‫ولكن من يحظى بفرصة العمل كل يوم ‫مع صديقيه المقرّبين؟
‫أنا.
‫أظن أن هذا يجعلني محظوظاً.
‫لم تكن مسيرتنا كلها سهلة أو ناجحة.
‫أحياناً، كان يريد 2 منا فعل شيء بشدة،
‫وتكون كل خلية من جسدك تحثك على فعل ذلك.
‫ولكن يقول واحد منا،
‫"ربما هذا يسعدكما ولكنني لا أهوى ذلك."
‫وكنت أعود إلى البيت ‫وأشتكي لمن كان مستعداً ليسمع.
‫وأقول، "يا إلهي! لن تصدقوا ‫ماذا فعل (هورويتز) اليوم.
‫أعني، اللعين... إنه يثير جنوني!"
‫ولكن بقدر ما يكون كل واحد منا ‫متمسكاً بأغنية أو كلام أو فكرة،
‫كان يجمعنا حب وتماسك أكثر وأكثر.
‫"ولكن هيا صلني ‫وكأنني (إيدي هاريس)
‫نأكل جبنة غريبة ‫وتظن أنها من (باريس)
‫تعرف أنني أتحمس ‫تظن أنني أنتشي
‫تعرف أنني راحل ‫وسأخبرك عن السبب
‫أخبرني من تنتقد ‫ربما فاتني الأمر
‫سبب ابتسامتك ‫أو جنونك فأصغ إليّ
‫في بالي ‫أريد القضاء عليهم
‫أطلق العنان لمخيّلتك ‫وسأهزّ كيانهم
‫دعه يتدفّق كانهيار وحلي
‫حين أتحمس ‫أحب الركوب والتزحلق
‫نظرتي عميقة ‫وفي نصوصي
‫يلقون التحية عند ذكري ‫لأنني أصدمهم
‫إذاً ما الذي تريدونه؟
‫أتصرف بغرابة بأموالي ‫التي تتباهى بها
‫سألت: من أين أتيت بالمعلومات؟
‫تظن أنك تستطيع المواجهة ‫حين يُكشف الأمر؟
‫أجل، لا يمكنك المواجهة
‫- فما الذي تريدونه؟ ‫- ما الذي تريدونه؟
‫قلت ما الذي تريدونه؟
‫ما الذي تريدونه؟
‫قلت ما الذي تريدونه؟
‫ما الذي تريدونه؟
‫لو سمحت، سأقاطعك هنا ‫وأقول إنني أحب هذين الشابين
‫ولقد نشأت معهما وأظن أنهما رائعان وأحبهما.
‫"في ذكرى (آدم ياوخ)"
‫"مايك دي"!
‫"لا تقل لي أن أبتسم
‫إن بقيت معي ‫فسأجعل الأمر يستحق العناء
‫لا يمكنك الاتصال برقمي
‫ربما لأنني أتأقلم بسهولة
‫أسلوب ومظهر، هذا ما قلته
‫أتذكر دائماً حين أسمع ‫(أوه تشايلد!)
‫من نهر (هدسون) إلى نهر (النيل)
‫أركض في الماراثون ‫حتى المتر الأخير
‫إن قاتلتني ‫أشعر بالإهانة
‫يقول الناس دائماً إن أسلوبي جامح
‫يملؤك الغضب، يملؤك الشر
‫واجهني، أنا جزار الـ(راب)
‫إن أردت القتال ‫فإنك في حالة نكران
‫تأتي من الفضاء لتنتقد أسلوبي
‫تفضل، تحدّ أنغامي
‫سأرميك في المنفى
‫منفى فضائي كوني ‫كوني فضائي
‫فضائي كوني ‫كوني فضائي
‫الـ(جاز) و(إيوول) ‫هذا هو فريقنا
‫تفضلوا إلى حفلتي ‫وأزعجوا الحاضرين
‫أما النغمات ‫فأنا أعشقها
‫أحب السكر في القهوة مع الحليب
‫يجب أن أتابع ‫أستمر بكل زخم
‫حلو ولا تليق به الحموضة ‫طيّب ولن يكون شريراً
‫على غرار مظهر الشاب القوي ‫لست تواقاً
‫سأحاول تغيير العالم ‫وسأخطط وأفكر
‫يحب (ماريو سي) النظافة
‫وسيلمع كإشعاع الشمس
‫أستمر بأداء الـ(راب) ‫لأن هذا حلمي
‫حصلت على علامة ممتاز من (مو دي) ‫لالتزامي بالمواضيع
‫أما الحسد ‫فجميعكم تغارون
‫تغارون من اللحن ‫ومن الكلمة
‫بعد آخر، مجرة أخرى ‫فضائي كوني
‫كوني فضائي ‫فضائي كوني
‫نحن شجرة عائلة ‫الـ(هيب هوب) التقليدي
‫اخلعوا أحذيتكم ‫وأرخوا جواربكم
‫ستنتشر النغمات كالجدري
‫لأن الموسيقى حية ‫كصدمة كهربائية
‫أشتهر بحركة هزة الـ(ووب) ‫المعروفة برقصة (فلينستون)
‫(تامي دي) تزدهر أعمالها
‫(بيستي بويز) يشتهرون
‫بإتقان النغمات
‫حين أرسم (الغرافيتي) ‫أوقع باسم (سلوب)
‫إن كان غنائي للـ(راب) كالحساء ‫فنغماتي هي المرقة
‫أفسحوا المجال ‫حين أبدأ أدائي
‫أنا حطاب ‫منسق الأغاني (آد روك)
‫إن حاولتم إسقاطي ‫فستتعرضون للسخرية
‫سأقليكم في مقلاتي
‫سترتجف ركابكم ‫وستطقّ أصابعكم
‫كقرصة في العنق ‫من السيد (سبوك)
‫فضائي كوني ‫كوني فضائي
‫فضائي كوني ‫كوني فضائي"
‫بعد آخر
‫هيا!
‫"اسمعوني جميعاً ‫اسمعوني كلّكم
‫نحن في (دايتونا) ‫ونستمتع بوقتنا كثيراً
‫إجازة لأسبوع ليست بالأمر المسلي
‫مر يومان وقد نفدت أموالي
‫أنام في السيارة لأن الفندق مليء
‫التقيت جميلة من الأخويات الجامعية ‫ووقعت في حبها
‫سألتها عن اختصاصها؟
‫قالت إنها تدرس علم النفس
‫قلت إنني أحب (إم تي في) ‫وأغني
‫قالت إنها تريد لقاء (آلن) ‫و(مارثا كوين)
‫قلت إن اسمي (إم سي إيه)
‫ويمكنني أن أدخلك ‫قلت إنني أتيت إلى (دايتونا)
‫- لأستمتع ‫- نحن (بيستي بويز)
‫- (إم تي في) ‫- إجازة الربيع
‫1986"
‫ما المشكلة في ذلك؟
‫الأسبوع الماضي، كنت في "تشانهاسن" ‫في "مينيسوتا" مع "بيستي بويز".
‫يتدرّبون لجولتهم الغنائية وقالوا،
‫"نريد النيل ‫من (ماركي مارك أند ذا فانكي بانش)."
‫- كم أود أن أغلبهم. ‫- ربما يجب أن أرتّب لذلك.
‫ما المشكلة في ذلك؟
‫جواً بدا وكأنه يقول، "لا تساوون شيئاً ‫يا سفلة مقارنة بنا هنا!"
‫- ومع حلول الوقت... ‫- دعهم يستوعبون ذلك يا "مايك".
‫كانت هذه لكنة إنجليزية جيدة.
‫يا "مايك".
‫- هيا بنا. ‫- هيا يا رجل. لدينا عمل نقوم به.
‫- هيا. حان وقت تقديم الأسطوانة. ‫- هيا.
‫"طائرة أخرى، قطار آخر ‫زجاجة أخرى في الدماغ"
‫أدى "بيستي بويز" أغنية ‫"نو سليب تيل هير".
‫- "إيريك". ‫- ما هي "بروكلين"؟
‫- لا بد أنك تتحدث عن الـ"غرنج". ‫- الـ"غرنج".
‫الـ"غرنج".
‫هل لاحظ أحد في متجر "كوزي سوب أند برغر"
‫أنكم حين تطلبون البرغر، ‫لديهم ملعقة للمثلجات،
‫ولديهم درج للحوم،
‫فيستخدمون ملعقة المثلجات،
‫ويضعون ملعقة اللحمة على المشواة؟
‫معلومة طريفة، في طفولتنا، ‫كنا نقول، "حين نكبر،
‫سنضع درجاً للحوم في بيتنا."
‫- صدقاً. ‫- هذا صحيح.
‫- صحيح؟ ‫- طبعاً.
‫كيف كانت الجولة مع "فو فايترز" ‫و"سونيك يوث"؟
‫"فو فايترز"، لقد نشأت معهم منذ أن كنت...
‫كان عمري 4 سنوات وكنت...
‫- سأخبرك... ‫- هؤلاء الأطفال مجانين.
‫هؤلاء الأطفال يفلتون بكل شيء.
‫علاقتي بـ"سونيك يوث" قديمة جداً، ‫تعود إلى المصاصات والطفولة.
‫- صحيح. ‫- صدقاً.
‫- هؤلاء الصغار... ‫- كنت أحمّم الكلاب مع "ثورستون".
‫حمّمنا هذا الكلب بالفعل.
‫- لا تغضب مني. ‫- لقد حمّمناه.
‫ما الأمر يا رجل؟ ‫لن تحمّما الكلاب لما تبقى من حياتكما.
‫لنذهب في جولة غنائية ونقدم بعض العروض.
‫نحن متحمسون ومسرورون ومتفاجئون.
‫ولكننا أيضاً...
‫تفاجأنا لأن "ريك"...
‫"وتفاجأنا أيضاً لأن (ريك) كان روسياً؟"
‫لهذا كنا على وفاق. ‫كل هذه الفرق كانت على وفاق.
‫نعمل كمجموعة واحدة كبيرة. أتفهمني؟
‫أي جزء فضّلت من العرض؟
‫حين اعتلينا المسرح، كان هذا جيداً.
‫- ماذا تقول؟ ‫- حين كانوا على المسرح،
‫حين أدوا "كينغ أوف روك"، ‫وكنا على المسرح،
‫كان هذا الجزء الأفضل.
‫- أجل، التأثير الناري. ‫- كان هذا أعظم...
‫- هذه مجموعتنا. ‫- مجموعة متحدة.
‫لأنه، كما تعلمون...
‫- فقد "مايك" عقله. ‫- تباً.
‫ما خطب "مايك" بحق الجحيم؟
‫تحتاج إلى حذاء يا صاحبي.
‫أين الحذاء؟
‫لا أجد الحذاء ولا السروال الجلدي.
‫حين تجد "إم تي في" أغنية مصورة ‫ملفتة من الناحية البصرية،
‫وتتخطى الحدود التصويرية، ‫نتوّجها كأغنية مصوّرة ثورية.
‫"شادراك" مثيرة للاهتمام لسببين.
‫أولاً، لأن التأثيرات البصرية متقنة.
‫وثانياً، لأنها من إخراج ‫أحد أعضاء الفريق وتنفيذه.
‫المخرج "جوناثان دايتون" و"فاليري فاريس" ‫صوّرا مشاهد
‫لحفل لـ"بيستي بويز".
‫ثم رسم عضو الفريق "إم سي إيه" ‫فوق المشاهد مشهداً تلو الآخر
‫مبتكراً تأثيراً بصرية مدهشة.
‫انظروا إلى عمله.
‫هذه أحدث أغنية مصورة لـ"بيستي بويز"، ‫"شادراك".
‫مهلاً يا "آدم".
‫مهلاً يا "آدم". آسف.
‫- "آدم". ‫- ماذا؟ ما الأمر يا "دايفيد كروس"؟
‫ما الذي... آسف، أنا... ما هذا؟
‫ماذا تريد يا "بين ستيلر"؟
‫- مهلاً. ‫- ماذا؟ من...
‫- كيف الحال؟ ‫- مرحباً يا "ستيف بوشيمي".
‫كيف الحال؟
‫آسف، كنت ماراً لأشتري بطاقات اليانصيب،
‫وسمعت صدفة...
‫استيقظت للتو ولكن ظننت أنني سمعت...
‫ظننت أنك ذكرت "بولز بوتيك".
‫أحدث أسطوانة لهم بعنوان "لايسنسد تو كيل"،
‫وفازت بالجائزة البلاتينية ‫بعد 8 أسابيع فقط.
‫"لايسنسد تو كيل"، صحيح؟
‫- "إيل". ‫- "إيل".
‫"إيل" يا "جوان".
‫صدقوني، أنا أضع عدساتي اللاصقة. مهلاً.
‫اسم الأسطوانة "لايسنسد تو إيل".
‫هذا عنوان غبي.
‫يعرف الجميع أن "بولز بوتيك" ‫كانت فشلاً تجارياً ضخماً.
‫- فشلاً تاماً. ‫- لقد فشلت.
‫- لا يوجد أسوأ منها. ‫- لم يشترها أحد.
‫لا بد أنكم شعرتم بالمذلة.
‫فشل ضخم وهائل.
‫- أشكركم على تذكيرنا بذلك. ‫- نعرف ذلك.
‫حين سقطت تلك الشجرة في الغابة، ‫لم يسمع أحد شيئاً.
‫سؤالي لكما هو: كيف تابعتم...
‫ليس كيف، بل لماذا استمر فريقكم الغنائي؟
‫- لكن... ‫- وأيضاً، كما نعرف جميعنا،
‫أصبحت اليوم تُعتبر من أهم ‫أسطوانات الـ"راب" في التاريخ، صحيح؟
‫برأيي يا "آدم"، تبدو وكأن حيواناً أليفاً ‫يؤدي الـ"راب"...
‫بسبب كثرة استخدام ‫العينات الموسيقية والطبقات...
‫عينات وطبقات.
‫"هيب".
‫"هوب".
‫تتحدث عنها وكأن أحداً لم يحبها.
‫وأشعر بأنكما تفعلان هذا الشيء ‫حيث تقولان...
‫"لم تكن جيدة لذا سأقول إنها لم تكن جيدة.
‫ولكنني أريدكم أن تشعروا بأنها جيدة."
‫وكأن شيئاً في عقلكما ‫يريدنا أن نشعر بالسوء،
‫لأنكما تشعران بالسوء تجاه نفسيكما.
‫لا أريد الخوض في هذا.
‫هذا ليس أمراً مهماً.
‫- "مايك"، كيف الحال؟ ‫- ما الأمر؟
‫- والليلة... ‫- كيف الحال؟
‫سنقدم للمرة الأولى في العالم، ‫"جيمي جايمس".
‫حسناً.
‫هل هذا من "ليتل راسكالز" حيث يقولون،
‫"ما اسمك؟" فيجيب، "(جيمي جايمس). ‫اسألني مجدداً وستحصل على الجواب نفسه."
‫لا، بل هذا من "ماي ثري سونز".
‫الحلقة التي يفزع فيها العم "تشارلي" ‫ويرفع السكين على الأطفال.
‫حسناً، من كل الجولات التي قمنا بها،
‫أظن أن الشخص الأكثر غرابة ‫الذي قمنا بجولة معه هو "مايك".
‫إنه غريب الأطوار.
‫مرحباً، أنا "مايك".
‫- إذاً... ‫- أنا في فريق اسمه "بيستي بويز".
‫مرحباً.
‫"ظلام في منتصف الظهيرة.
‫ظلال على ملعقة فضية.
‫شفرات يدوية الصنع ورأس طفل."
‫لا تفوّتوا "بيستي بويز" ‫لأنهم سيقومون بجولة غنائية في صيف 1992.
‫- رائع! ‫- ماذا سيحدث تالياً؟
‫- أجل! ‫- إلى أين تذهبون الآن؟
‫"(بيستي بويز)، (داف)"
‫يا محبي الحفلات، "ران دي إم سي" ‫و"بيستي بويز" في طريقهم إلى بلدتكم الآن.
‫وسنكون في حفل مباشر. صحيح يا رفاق؟
‫- يا عزيزي! ‫- ما المشكلة؟
‫لقد حمّمنا هذا الكلب بالفعل.
‫لا تغضب مني.
‫ترجمة "موريال ضو"